4.6.20论国内小剧场演出空间布景的发展与转变方向4000+41+1.4.8

第一篇：4.6.20论国内小剧场演出空间布景的发展与转变方向4000+41+1.4.8

学校名xxxxxxxxxxxxxxx

本科毕业论文（设计）

中国当代小剧场演出空间布景的发展及未来趋势

学

院：传媒学院

学生姓名：XXX

学

号：XXXXXXXX

专

业：舞台美术设计

方

向：XXX

年

级：XXX

完成日期：XXX年X月X日

指导教师：XXX

摘 要：论文主要研究了中国当代小剧场演出空间布景的发展及未来趋势问题。首先分析和阐述了小剧场的由来，并对近些年来中国小剧场的空间布景相应的探讨。在此基础上，在国内小剧场舞台布景现状，研究了中国国内小剧场空间布景发展的未来趋势。

关键词：小剧场 话剧 戏剧 舞台剧 现状 空间布景 发展

目录

一、小剧场的形式以及特点.....................................................错误！未定义书签。

二、国内小剧场的演出空间布景的发展 ……………………………………..……2

三、灯光及其道具设备的使用在舞台空间中的运用...............................................4

四、小剧场的空间布景的转变方向...........................................................................5

五、小结.......................................................................................................................5 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 附录 致谢 I

中国当代小剧场演出空间布景的发展及未来趋势

序言

小剧场的起源：

小剧场源于西方，现在已经从一开始的“形单影只”变成了席卷中国话剧界的一阵狂潮，尤其是1995年北京人艺小剧场建成后，小剧场话剧发展得如火如荼，甚至已经大规模地影响到了流行文化。

小剧场话剧风格多样，形式活泼，与社会互动性强，大大拉近了艺术与观众的距离。小剧场话剧操纵灵活，涉及题材广泛，制作周期短、演员少、各个环节成本都低。小剧场话剧的灵活操作，也让更多的话剧新人找到了真正适合他们生长的土壤。

[1]

小剧场戏剧运动最早产生于19世纪末20世纪初的欧洲，是西方戏剧反商业化、积极实验和探索的产物。1982年，导演林兆华第一次将小剧场话剧《绝对信号》搬上了首都的戏剧舞台，这是中国小剧场话剧运动的开端。在随后的几年中，小剧场戏剧的影响悄然渗透于全国各地，导引人们在话剧出现危机、大剧场的演出不甚景气的情况下，通过调整观、演距离，进行小规模的探索和实验，来实现话剧自身的突破与提高，招引观众重新回到剧场。

一、小剧场的形式以及特点

（一）小剧场的形式：

当时的小剧场话剧运动虽然是在较小的观演空间进行的演出，但其观演模式还是传统镜框式舞台结构。真正的小剧场话剧是从80年代开始的。

新时期探索性小剧场话剧，演员表演越来越生活化，几乎完全摆脱大舞台腔调。但场景则突破传统现实主义模式，追求假定性戏剧风格的时空自由转换，大量动用象征、隐喻、荒诞、变形，追求人的内心世界外化和潜意识的表现。

演出方式也追求贴近观众心理和物理距离，突出人的意识觉醒，追求探索实验性小剧场话剧的多元化审美需求。

新时期小剧场话剧是从实际出发，为话剧的生存而探索的艺术实践。89年艺术形式受中国当代戏剧的探索性、实验性和反叛性风潮影响。

90年代后期，各种新兴科技产品、材料的运用使舞台美术表现力大大提高，话剧舞台美术，在市场的推动下重返大舞台、大剧场。在对现代派和中国传统戏曲的双重借鉴吸收融会与创造中走上中国现代民族戏剧之路。

[2]

（二）小剧场演出的特点：

形式活泼：小剧场话剧风格多样，形式活泼，与社会互动性强，大大拉近了艺术与观众的距离。

投资灵活：小剧场话剧操纵灵活，涉及题材广泛，制作周期短、演员少、各个环节成本都低。

土壤肥沃：小剧场话剧的灵活操作，也让更多的话剧新人找到了真正适合他们生长的土壤。

二、国内小剧场的演出空间布景的发展

中国戏曲的舞台美术素以服装、化妆、砌末为其主要因素。现代概念的布景，是在外来影响下发展起来的。它的发展沿着两条线索进行；①传统戏曲改良和改革剧目中的用景发展；②话剧布景的发展。中国话剧布景产生和形成于1907～1930年。1907年在上海演出的《黑奴吁天录》，开创了中国戏剧演出使用布景的先河。稍后，南国社演出的《湖上的悲剧》等剧中，多采用中性幕布加道具的布景形式，力求表现中国社会生活的场景。20年代初洪深、林徽音留美学习舞台美术，是最早接受舞台美术专业训练的人员。1923年洪深归国后，在他导演、指导设计的《少奶奶的扇子》演出中最早使用了三面墙硬景，并有严整的平面图。1924年余上沅、赵太侔等从美国留学归来，1925年在国立北平大学艺术学院开办戏剧系，设立了舞台美术课程，为中国培养了贺孟斧、张鸣琦等第一批舞台美术人才。

[3]30年代初至1937年是话剧在中国生根发展的时期，左翼戏剧运动的演出、定县中华平民教育促进会的实验演出以及天津、北平的业余和专业戏剧演出，都为中国布景艺术的发展做出了贡献。

这一时期的演出设计已显示了一定专业水平和对多样化形式的探索。1932年，洪深编导并指导设计的《五奎桥》使用了三度空间阶梯式的平台结构的布景。1933年演 出的《怒吼吧,中国！》（导演：应云卫，设计:张云乔），演出规模大,构图有气势,布景形式完整，反映了这一时期的演出和设计水平。在《西线无战事》（设计：许幸之）中还使用了转台。在北方定县中华平民教育促进会的演出中，使用了以抽象景片同实景相结合的形式。舞台设计家徐渠、赵越以及赵明、池宁、钟敬之等在这一时期开始了舞台美术专业活动。

1937～1949年，是中国布景艺术发展的一个特殊阶段。在严酷的战争环境中，演剧活动大多处于流动的演出环境。演出场所不一,各种演出形式并存,因地制宜地解决演出造型处理是这一时期舞台美术的重要特点。反映当时布景艺术水平的是那些演出环境稍为安定的上海、武汉、桂林、重庆等地，它们演出较多，比较注意布景设计与艺术质量。适应演出实践的需要，刘露著的《舞台技术基础》一书于1948年出版。

[4]中华人民共和国成立后，形成了一支庞大的舞台美术队伍，他们在专业创作和全国规模的剧院（团）的组建和发展中，起了重要的作用。从1950年起，高等戏剧院校陆续开设舞台美术系，培养了大批舞台美术专业人才。1981年初，成立了中国舞台美术学会。

中国的布景设计遵循现实主义创作原则。能够反映建国初期艺术水平的设计作品有《保尔·柯察金》，（设计：陈永亻京）、《龙须沟》（设计：陈永祥）、《白毛女》（设计：张垚等）、《俄罗斯问题》(设计：刘露)、《怒吼吧，中国！》（设计：孙浩然等）等。1956年全国第一届话剧会演中，《万水千山》(设计：赵森林等)、《西望长安》(设计：陆阳春等)等剧的设计获得一等奖。《一仆二主》、《小市民》、《柳芭芙·雅洛娃娅》、《桃花扇》的设计产生了广泛的影响。作为这次会演演出造型的艺术总结，出版了《舞台美术研究》一书。

会演后至60年代初，开始了对演出形式和布景形式多样化的探索,陆续出现了一批形式各异的布景设计,如《蔡文姬》(设计：陈永祥)、《霓虹灯下的哨兵》（设计：周洛等）、《纸老虎现形记》、《抓壮丁》（设计：张正宇等）、《激流勇进》（设计：崔可迪等）、《李双双》(设计：毛金钢等)、《天鹅湖》及《海峡》（均为齐牧冬领衔设计）等。1963年北京举办的舞台美术作品展，从一个方面反映了这一时期的创作成果和水平。[5]1957年在《暴风骤雨》的演出中开始了中国对幻灯投景的试验，1964年《东方红》大歌舞演出时，大面积幻灯投景实践成功，成了演出造型的重要手段。此后中国大面积幻灯投映技术日臻完善，并逐渐引起了国外同行的注意。“文化大革命”期间,社会**,中国的戏剧演出几乎停止。直到1976年戏剧艺术开始复苏。1980年底1981年初全国第一届舞台美术理论座谈会、1982年首届全国舞台美术展览会以及专业刊物《舞台美术与技术》的出版发行,是这一发展阶段的突出标志。在创作实践上,冲破了多年形成的思想束缚和对艺术创作方法的狭隘理解，开拓了戏剧观念，开始了对多样化演出形式和布景样式的自觉追求。《舞台美术文集》、《充满符号的舞台空间》等书籍的出版，专业史论人才的出现和培养，反映了舞台美术理论研究工作的发展。

1986年中国正式成为国际舞台美术中心成员，开始参加国际学术交流活动。1987年参加了在布拉格举办的第 6届国际舞台美术四年展并获得“传统与现代舞台美术卓越结合奖”。[6]

三、灯光及其道具设备的使用在舞台空间中的运用

（一）小剧场灯光的运用

舞台灯光是演出空间构成的重要组成部分。是根据情节的发展对人物以及所需的特定场景进行全方位的视觉环境的灯光设计，并有目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。

中国宋代以后，舞台上就曾使用过人工照明，清代张岱的《陶庵梦忆》有文字记载，彩灯也始于宋代。刘辉吉在演出《唐明皇游月宫》时就使用过灯光变化。清代后期，宫中和民间都在演出“灯彩戏”。光绪十年(1884)慈禧寿诞时，一次演出就用去蜡烛448枝，而民间演出的《牛郎织女》也用了许多喜鹊灯。辛亥革命后，中国剧场一般使用汽灯或电灯照明。从1933年上海上演《怒吼吧，中国！》时起，中国舞台上开始建立了舞台聚光投射系统。1954年后，先后建成了一些符合国际标准的剧场，引进并建立了中国自己的舞台灯光系列，发展了中国独特的幻灯表现艺术。

舞台灯光在现代舞台演出中的作用:①照明演出，使观众看清演员表演和景物形象；②导引观众视线；③塑造人物形象，烘托情感和展现舞台幻觉；④创造剧中需要的空间环境；⑤渲染剧中气氛;⑥显示时、空转换，突出戏剧矛盾冲突和加强舞台节奏，丰富艺术感染力。有时也配合舞台特技。

[7]

（二）小剧场道具设备的运用

道具“这一名称，是40年代越剧改革中，从电影、话剧中借用过来的。当时，为了与比较写实的布景吻合，以及与写意和写实相结合的表演艺术的需要，对舞台上常用的道具，如刀、枪、剑、棍、马鞭等，加以改良，达到美观、轻巧，适合女演员使用。而 对另一些道具，就直接采用生活用品，或仿真制作。其时，越剧界出现了兼职主管道具的演职人员，他们开始向”王生记“家具店租用红木家具，向电影厂借用道具，或去旧货店及豫园小商品摊档购买生活用品。特殊需要的道具，按图样到灯彩店去定做。灯彩店师傅原来都是做冥器和喜庆灯笼工艺的，由于长期制作越剧道具，有的在建国后就加入到越剧的行列中来。如鸿生灯彩店学艺出身的浦菊初，1955年参加了上海越剧院，成了专职制作越剧道具的舞美工作人员。道具制作师，采用翻模脱胎、篾扎纸糊、立粉彩绘、刻花裱托等工艺技法，制作出各式各样道具。如《梁山伯与祝英台》中的酒杯、花瓶，形态逼真。《情探》中的龙王、神像，《北地王》中的先祖列宗，都用篾扎纸糊后彩绘，似庙里真菩萨一般。《打金枝》中的龙凤宫灯、宫扇，富丽精致。《孔雀东南飞》中的古代辇车，大木轮下隐藏小铁轮，车夫推动自如，演员坐辇走圆场，既生活又美化。《红楼梦》中的花篮、薰炉、立地花瓶等，都是既逼真又美观，令观者舒心悦目。越剧的道具，具有”轻“、”巧“、”美“、”牢"的艺术特点，为戏曲界同行所称道，如明角灯。各地不少兄弟剧种剧团，均曾派人到上海越剧院来学习过道具制作。1981年9月，上海越剧院演出的《凄凉辽宫月》中的道具（由中年技师李其实制作），获首届上海戏剧节道具奖，首开道具获单项奖的先例。

[8]

四、小剧场的空间布景的转变方向

在时代高速发展的如今，人们在物质上得到不断的满足，同时对精神上的满足也有了更多的需求。小剧场的发展在现今已初具规模，同时也面临着更大的挑战，发展中也面临着很多的问题。我希望提升对剧场舞台空间布景发展的同时，在演出空间上的改变也有很大的发展空间的。

近些年来LED布景技术得到越来越广泛的运用。舞台LED大屏幕可将一个画面切分为多个视频画面播出、显示屏可独立、结合、任意组合使用播放相关大背景、大屏幕可根据演出需求分区显示，并可实现图文的迭加、背景画面用视频信号处理器播放或合成同一画面显示、可对人物特写播放、可做文字滚动播放、或插播播放、可水平推移视频画面屏风，也可上下升降成为文字、个性视频画面、亮化、美化舞台背景及舞台地面、通过软件设计及系统控制达到业主要求的其他要求、优势、可采用框架结构设计，拆装方便、可靠，易于维护应用与各大型娱乐场所及大型活动场合

[9]

五、结语：

过去，观众们都是通过舞台上镜框式的布景来观看各种演出和戏剧画面，但今天，一切都得到了改进，舞台设计师已经冲破了传统的束缚和限制，立体化、人性化的舞台 给观众以更多的剧场感受，观众与表演区的关系得到了彻底的改变，表演变得越来越融入观众之中，现场的感觉越来越成为导演追逐的目标所在。相信随着布景技术的进一步加强和提高，舞台表现的手法会更加多样，舞台也会变得越来越美丽。

参考文献

[1]《舞台美术设计实践与技巧》

[2]《北京人民艺术剧院舞台美术设计作品（1952年——2007年）》

[3]《充满符号的戏剧空间——舞台设计论集》 胡妙胜著 知识出版社 1985年12月第一版

[4]《舞台设计创作论》 徐翔著 中国铁道出版社

1999年11月第一版

[5]《小剧场戏剧论集》 王正、田本相主编 中国戏剧出版社

2002年3月第一版 [6]《当代西方舞台设计的革新》 胡妙胜

中国美术学院出版社打印 外国文献： [7]《世界戏剧艺术欣赏——世界戏剧史》（美）布罗凯特著

中国戏剧出版社 1987年北京第一版

[8]《空的空间》（英）彼得.布鲁克著 刑历等译 中国戏剧出版社 2006年12月北京第一版

[9]《谈现代舞台空间的表现力》（苏）奥.列麦兹 孙德馨译 《戏剧》1990年1、2期

致 谢

历时将近两个月的时间终于将这篇论文写完，在论文的写作过程中遇到了无数的困难和障碍，都在同学和老师的帮助下度过了。尤其要强烈感谢我的论文指导老师—XX老师，她对我进行了无私的指导和帮助，不厌其烦的帮助进行论文的修改和改进。另外，在校图书馆查找资料的时候，图书馆的老师也给我提供了很多方面的支持与帮助。在此向帮助和指导过我的各位老师表示最中心的感谢！

感谢这篇论文所涉及到的各位学者。本文引用了数位学者的研究文献，如果没有各位学者的研究成果的帮助和启发，我将很难完成本篇论文的写作。

感谢我的同学和朋友，在我写论文的过程中给予我了很多你问素材，还在论文的撰写和排版灯过程中提供热情的帮助。由于我的学术水平有限，所写论文难免有不足之处，恳请各位老师和学友批评和指正！

第二篇：论心身疾病的发展与研究解决方向

摘要：我国的心身医学可追溯到远古时期，始于祝由等心理疗法以移情易性，变利血气，治疗疾病，那时的人类就已意识到心理因素在统、全面和深刻，其中对治疗中的意义。先秦时期的著作中，这方面的内容更是丰富，如《左传》就对心理病因“六情”、心身疾病的病机等有较多涉及。而《内经》中这方面的内容已颇为系各种精神活动的本质及特性的阐发。

关键词：心身疾病；基本特征；研究现状；发展方向

所谓心身疾病，又称心理生中有相当重要理障碍，是一组病理生理基础与精神紧张有关的躯体疾病。它们具有器质性疾病的表现(如冠状动脉硬化)或确定的(如偏头痛),但心理、社会因素在疾病的发生、发展、治疗和预后的作用。

心身疾病可按狭义和广义两个不同的概念加以界定。狭义:因社会心理因素而引起的躯体疾病;广义:除了狭义界定的内容之虽然一些学外,另还激作为第含有两层界定:（1）虽然是由生物因素引起吻合医的器质性病变认为,但心理应二位的因素在疾病的发生和发展中起着重要作用;（2）由心理因素引起的精神疾病,但却表现为躯体症状狭义的界定便于临床操作,但实际上广义的概念更学模式由生式向生物-心理-社会医学模式的转变，它包含了社会因素所致的疾物医学模病以及在疾病的发生发展过程中心理社会因素起着重要作用的躯体疾病,如原发性高血压、支气管哮喘、冠心病、糖尿病消化性溃疡、、紧张性头痛、月经异常、皮肤瘙痒症、恶性肿瘤、荨麻疹等。

心身疾病的基本特征可概括为：（1）心理社会应激因素在疾病的发生、发展及预后中起主要或重往往要的作用；（2）生物或躯体心身疾病因素是某些发生和发展的基础，心理社会应激起到“扳机“作用；患者（3）机体的个性疾病的易患特征是心身素质；（4）心身疾病以躯体的功能性或器神经系统质性病变为主，一般有比较理生明确的病理过程；（5）心身疾病通常发生在植物支配的系统或器官；（6）在心身疾治疗中应用病的心身综合治疗能收到较显著的效果。

心身疾病的诊断包括：1.生断。运用格检查物学诊一般体和辅助仪器检查（如心电图、胸片等），以便部位和性确定病变的质,明确躯体疾病的诊断。2.精神状态的诊断。这有别于一般等评估量内科疾病诊断，主要包括:(1)情绪为量表森人评估：常采用院焦虑自综合医评量表、贝克抑郁问卷表，了解的情绪状患者态，并注意患验与不良情绪者的情绪体的表达方式；(2)个性评估：通过艾问卷、A型克人格等行格测验量表，对患者的个性特征进行量化评估，了解患者的个性特征;(3)认知评估：常通过思想采用自动性问卷、自信心量表、认知反应测验的认知等测量，来了解患者方式从而评估患与情绪、者的认知行为的相互关系，最终达到状况进行对其精神量化测评的3.生物和精神因素的相学因素关诊断。这主要确定心理社在会因素的存及生活情况其与躯体密切疾病发生的关系，应详病人细询问的生活环境、生活史、工作的、家庭婚姻状况、发病时事件等,尤应意与病发注疾生、发展有关的社会应激因素，及社的影会心理变化对躯体应激因素的疾病响。

我国在80年代初识到了疾也已意病谱的改变,有越来投身于心身疾病的研究。主要研究内容涉及以下几个方面：（1）初步调查了各类病的病因心越多的学者身疾病在城乡居民中的患病率和心身在综合医院疾病中的发生状况；（2）开展了心身疾及机制研究。一方面从神经及其与心内分泌经生理等方面、神经免疫寻找分子生物学基础，同时研究人体对不良心理社会因素的应激身疾病的关系。为，任何单一目前认或多因素型平面的病因学难以解释，必须采用多层次、多因素、型模式探索多系统非直线。（3）围绕临床上部分常见的心身疾病的防治进行了重点研究，如糖尿病、高血压、消化性溃疡、甲状腺功能亢进等。（4）对心身疾病进行了有益的探索，诸如心身疾病抗精物、抗抑神病药郁药物、精神支持疗法、行为治疗、生物反馈疗法、自我训练等响续教育在治疗中的作用。

随着医控制论、学统论、科技的进步及系信息论等的发展，为心身医了更为广学提供了更多的依据和条件，使得心病中的的研究和身疾病实践有阔的天地。

医生一般容易忽略患者心理神经因素在发作用,从而影中其治疗和预后,因此大力开展对心身疾病的发病机制、临床研究和防治具和临床工作有重要意义。从发学的专业展的角度看，今后应从几个方面加强：（1）在医学教育的继应重视心身医教育或展流行病学培训工作，提高临床医务人员病的整体对心身疾病的对心身疾认识，尤其在综合医院。（2）继续开调查和群体研究，以提高对心身疾认识。积危险因素及极寻找心理社会危害行为方式，以便有的放矢地制订防治策略。（3）从生物学和心理社会角度进一步探讨心身疾病的内在机制和外来影响，尤其是加强对“中介机制“的研究。（4）结合病预防机制的研究，初步构建系统的、操作性强的防治措施。（5）发展阻断或调节中介新一代环节的精，并科学地神药物评估其疗效。（6）认知方式等加强不良行为因的发生素对心身疾病机制等方面的研究。（7）客观真实地评估具体的或综合的治疗方案的效果，探寻最佳方案。

另外，有目的地培养个人良好的情绪防御机制，提高个体抵御挫折的能力。这样，才能在强刺激作用下，懂得采用合理化手段，消除内心所产生的紧张、不安和痛苦，从而恢复心理上的平衡。

社会预防是通过改善我们生活的社会环境，形成优良的社会氛围，避免人为的精神创伤，以此来达到预防心身疾病发生的目的参考文献

[1]

杨菊贤.心理行为因素与心血管疾病的发生发展[J].心血管病学展,2001(05):44-46.[2]

杨菊贤.心血管疾病与焦虑心理的躯体化表现[J].心血管病学展,2001(01):56-60.[3]甘露,王志玲,黄庆军.我国行为医学研究进展[J].白求恩军医学院学报,2006