2013新导演烂片观察：究竟是什么样的人在拍电影

第一篇：2013新导演烂片观察：究竟是什么样的人在拍电影

2013新导演烂片观察：究竟是什么样的人在拍电影

最好的电影时代是怎样的呢？一口气签下29个新导演的高军希望再现当年打造冯氏贺岁招牌的美好时光。这不仅仅是高军的梦想，所有人都希望再扶植出一个冯小刚来。当然，也不乏看起来很美的成功前例，比如“疯狂的”宁浩和创下华语电影纪录的乌尔善和徐峥。有据可查的新导演计划不胜枚举，从亚洲新星导演到崔永元新锐导演计划再到高军的青年导演管理联盟，以及不少视频网站操作的新导演扶植计划等，一切都呈生机勃勃之态，于是，在这些前浪推导下，2013年的内地院线迎来了新导演处女作的井喷。2012年，据不完全统计，首度执导长片的新导演不过30人，而2013年迄今为止在院线出现的新导演名单超过50人，其中刚宣布杀入贺岁档的电影《脱轨时代》亦是由新导演五百操刀。新人们在2013年掀起巨大声浪，遗憾的是，这并不以电影质量为必然前提，这当中，以进入社会学议题谈论范畴的《小时代》系列电影和全民大吐槽的《富春山居图》最为显眼，他们都是新导演的成绩单。如果以成功学的票房论来说，郭敬明等人还算是满足了投资方的需求。但大多数新导演在面对这个需要毕其功于一役的首次亮相机会时，抛开技术层面的质疑，交出的作业仍显得是那么不知所谓。一位不愿意透露姓名的投资方代表的话或许可以总结这个略微尴尬的现象：你看到的能进入院线的这些新导演作品已然算是好的了，还有许多半路夭折的，或者拍出来实在没法看的……问题是，究竟是哪些人的豪情万丈给了他们这样的机会？而他们又拥有怎样的自信敢拍电影？是周围人的盲目拍马屁还是真的就没有一点自知之明？这些电影到底是为我们伟大的中国电影事业添砖加瓦还是再一次摧毁了原本就已经面目全非的中国电影信誉？我们并不旨在一味鞭挞和斥责，毕竟投资下去的金钱和丧失掉的信誉以及摧毁掉的观众口碑覆水难收。只是，在几乎人人都能说几句营销、档期、阵容之类的大概念、大数据的时代，我们希望本专题的探讨可以给正在努力和即将要投身到这个行业的创作者、投资人们一个提醒和警示：拍电影是件需要慎重对待的事，不是随便拿个喇叭会喊action就能进行的，你当然可以用电影来赚钱，但能不能给予它最基本的尊重？！电影是造梦的世界，希望终将美梦上场。

注1 只计算第一次进入院线的导演，地下电影、网络电影、电视电影不计算其列。

注2 主旋律类农村、革命题材电影因性质特殊，不列入其内。

投资篇

是谁给了“孙健君们”的胆子

通常来说，新人导演要出头天，首先要有一个好的项目打动投资人，继而在严格的市场计算中，投资方们会帮新导演找一个经验丰富的监制和幕后团队帮其把控电影质量，比较成功的案例如安乐电影的老板江志强扶植的一票新导演。不过来到2013年，情况显然复杂许多。

A名人

只要你出名，资金都可以把你堆成导演

北京麦特文化发展有限公司总裁陈励志的观点是“名人明星做导演，资金资源都不再是问题。”像陈励志口中名人当导演献出处女秀的案例有赵薇《致青春》、郭敬明《小时代》，以及卢庚戌的《怒放》。相对来说，赵薇的《致青春》看上去还是一次典型的电影投资常规操作。作为新人导演，赵薇有名导关锦鹏和编剧李樯保驾护航，在《致青春》上映前的一次发布会上，投资方之一的某老总曾经说漏了嘴“赵薇是没有片酬的”，不过由于《致青春》获得了高票房，投资方也给她发了可观的奖金。类似的操作前例还有徐峥。《小时代》显然有所不同。郭敬明早在流行文化领域积累了相当影响力，看中他的粉丝可算是《小时代》投资方内心里的呼声，也因此，起用郭敬明做导演，可看作是一次精明的市场算计，而这，显然和电影本身关系不大，否则，你很难解释，首次执导的郭敬明在整个项目里拥有的巨大权力以及他在事前就收了“出了名的贵”的片酬。电影《富春山居图》或许是更复杂的代表，事关它究竟是怎样诞生的传说在业内流传版本甚多。做过许多国家性质大型活动、晚会的孙健君有着强大的来自政府和影视界的人脉，他口中的“韩三平力挺”，也让这位晚会导演顺利晋级为大制作的电影导演。有了中影这个老大哥的靠背，寰亚又助了一臂之力，胆子当然是有了，只是胆子太大了，就有些自以为是了。另一个在艺术领域颇有名气的新导演是赵半狄，他的处女作《让熊猫飞》在豆瓣上的打分仅有2.3分，低过拿到2.9分的《富春山居图》，该片出品方挂着珠江影业传媒股份有限公司、北京照山河文化传播有限公司，据一位不愿意透露姓名的知情人士O先生和本刊记者透露，这部奇葩电影拉投资的方式也很奇葩。“赵半狄本身是一个艺术家，他以做公益的名义找了很多小朋友去画一些熊猫的画，又到河南以公益之名问政府要地建了两个孤儿院，拿小朋友画的画、写的作文到国外办展览拍卖给孤儿院募捐，其实这些募捐所得就是电影的投资。赵半狄电影是不赚钱了，他的一幅画在国外可以卖到200、300万。”基本上电影从诞生之日起就没有业内人士看好，最终是赵半狄拿出宣传费做电影宣传，又磨着珠江影业发行，最终，你看到的是只有赵半狄在上映时摇旗呐喊，发行方面的人都不太愿意出面。

B裙带

裙带加持，便不仅仅是扶植新导演那么简单了

除却名人导演，另一些在2013年得以进入院线的处女作导演又是怎样的面貌呢？以王子鸣（《不二神探》）和黄雷（《愤怒的小孩》）为例，两人处女作的监制都不约而同找到了圈内资源丰富的监制，前者是崔宝珠，后者是黄建新，当然需要说明的是，崔宝珠是王子鸣的母亲，而黄建新则是黄雷的父亲。这样的加持也令投资方愿意“扶植”新导演，毕竟，这里面牵连到的就不仅仅是一部影片的问题了，而是整个资源体系的互利互惠，看起来，更像是一场人情与交易。

C关系

以拍好电影为目的的人微乎其微

如果说上述两位新人新作还能有点说头，以下将要提及的电影便是需要示警的。《甜蜜十八岁》是演过电影《花腰新娘》的何文超导演处女作，出品方“海南先寮投资有限公司”，只投资其一部电影。知情人O先生告诉本刊记者“何文超的老公是一位摄影师，和艾未未关系很好，投资是一家房地产老总给的，老板是个文艺老年，你知道有一种拍电影的方式是资金运作的一种方式”。珠影出品的《亲爱》是新人导演李欣蔓的作品，据悉，她的第二部长片同样将和珠影合作。知情人表示，李欣蔓的老公在日本做版权，她本人则是以吴宇森剧组助理起家，对珠影这样实力偏弱的公司，能做的好项目本来就寥寥可数，而公司为了业绩也必须找一些新导演来“互相取暖”。《夏日示爱》最终票房不到100万，导演陈家霖在豆瓣上收获了3.7分，不过据周刊记者了解，这部电影的诞生其实就很特别，制片人廖怀南背景深厚，在得到某地政府支持后，电影项目很快启动，而他之所以找到陈家霖，只是因为他此前和陈家霖合作过一些小项目，不过反正整部电影的制作费也不过花费300万。常年与新导演合作的新锐投资人凯羿影视传播CEO冯凯的心态也许能代表一部分同他一样“涉世未深”的投资人美好心声：“如果大家都不去尝试，他们永远不会变导演，更不可能成长，何须计较市场对我们或者导演的看法呢？”他对记者表示，他其实不太在意影评人指他投资的电影是烂片，今年10月底，他投资的新导演黄肖英作品《公主的诱惑》上映，黄肖英是监制钟澍佳推荐的，而冯凯帅考量新导演的重要指标是人品和心态正确，“有学习心态才有进步空间，人品可以让人累积配合自己的专业团队，电影是团队而不是只有导演一个人完成的。”

怎么办

投资过多部不同级别的影片，现任北京盛世华锐电影投资管理有限公司总经理高军就明显要老到许多，他觉得扶植新导演可以让中国的电影市场增容，可以增加很多座标和火力点。但他一针见血地指出，“如果像郭敬明这类的导演来找我，我会和他合作，但是我会最大限度地往艺术上拉他，往作品本身拉他，在保留他时尚元素和炒作能力的同时，增加他其他的能力，而不是一味地去怂恿他‘你就往这条路上走，其他我们都不要考虑，就赚钱，这会害了郭敬明’”。

导演篇

是谁给了“郭敬明们”的自信？

作为第一次拍电影的导演，面对一个庞大的剧组，能够在导演椅上安稳坐着通过对讲机调动所有人，并不是一件容易的事。自信、魄力，以及迅速的决策力是基本素质，还有不可缺少的身边人的听话和拥簇。这些新导演中，在票房上越战越勇，在口碑上越挫越勇的标杆非郭敬明莫属。

市场为大，口碑忽略

陈励志对郭敬明的了解是“郭敬明是不可能受到身边人的怂恿而忽视社会评价的。相反，身边人常常被他说服，鱼和熊掌想兼得，往好了说是追求完美，往难听了说叫贪得无厌。”如果说是这种“粉丝电影”的精准定位让郭敬明有当导演的天然自信，那么《小时代2》、《小时代3》的出现，就是票房给了他自信。面对发布会上、采访中各种抛向他的质疑，郭敬明的表现极其淡定，用一句“我最擅长的事是营销”躲过各种唇枪舌剑。陈励志也丝毫不避讳继续增加郭敬明的自信“我觉得他就是应该有自信，处女作8亿票房，这个标杆不是俯拾皆是，而是数一数二。至于口碑，我觉得要允许成长，毕竟这是他第一部电影；同时，也要区别对待，到底是要市场，还是要口碑，到底是要满足行业好评，还是满足自己目标市场的好评？”

授之以渔，还是授之以鱼？

相对于这种观点，高军的看法没有从电影定位出发，他认为给新导演自信，是要“授之以渔，而不是授之以鱼”：“我签约了29位新导演，叫盛世电影投资管理公司青年导演管理联盟，我给年轻导演投这个项目，是要和他一起去学会养鱼，而不是给他几十万几百万给他一条鱼吃，等他吃完的时候就没了，要是他学会养鱼，他永远也吃不完，给投资我们会相对谨慎，量入为出，我先看我能收回多少钱，再决定给他投多少钱，他所有完成的影片一定要在我预算之内，超了不行，如果把握不住就会出现像金琛第二部影片《战国》，给他一个多亿，赔得血本无归，就像柳云龙，9000多万拍《东风雨》，宣发费都平不了。”

影片不行怪阵容薄弱

拍摄《金太狼的幸福生活》的新导演李爽相对已经在其他领域成名的郭敬明、赵半狄之于这个专题有更强的参考性。《金太狼的幸福生活》的制作模式遵循传统，即名监制带新导演，曾做过王小帅副导演的李爽经由监制马伟豪推荐进入投资方眼帘，李爽表现出的态度受到了美亚的肯定，“光剧本他和马伟豪就磨了整整一个月。”给他机会的美亚娱乐在事后总结中，仍然坚定认为电影最终的成绩和导演李爽责任不大，美亚娱乐的宣传总监谢小姐表示，《金太狼的幸福生活》在提前看片时，院线经理们其实是肯定这部电影的质量的，当初预测票房会在5000万起步，最终电影票房不到千万，可主要问题是“演员阵容薄弱、档期不佳”。接下来，马伟豪和李爽还有两个项目正在进行中。

科班出身的都在干什么？

当然，2013年还有更多新导演我们甚至说不出他们从何而来，有过怎样的电影从业经验，电影的准入门槛似乎在逐渐降低，因此，当我们在探讨是谁给了那些背景和呈现都欠专业的新导演信心和机会时，陈励志也提出了这样一个疑问——“演员做导演，编剧做导演，名人做导演，似乎都比较容易成功；那我们特别想知道，每年导演系毕业的人都去了哪里？那么多科班出身的都在干什么？”相信，这也是许多人的疑问。

影评人说

郭敬明的《小时代》，烂就一个字。混乱的价值观，凌乱的叙事，杂乱的镜头语言。——李星云

《致青春》，赵薇的这部处女作选取残酷青春的视角，讲述了能引起青年观众共鸣的故事，起点不低。——崔汀

有屈指可数的值得一看的作品，但缺乏记忆深刻的佳作，大多数乏善可陈。——阿木

郭敬明的《小时代》词能达意，在这个基础上他成功了，他是写词（字）的么，他所有的电影手段都达到了他的目的，但这也是很多人不喜欢《小时代》的原因。虽然我更偏爱《致青春》，但它不像《小时代》一样精明地达到了自己的目的。有的时候就是这样，你心怀感情，可能机遇不济，精于算计可能最终到达。——史航

2013新导演烂片排行榜

（以市场影响力统计，那些院线一日游毫无水花的电影不在统计之列。）

《富春山居图》

2013全民最大力度吐槽神片，没看过这部电影，你都不好意思说看过烂片。

《让熊猫飞》

对于这部电影，最好的做法是严禁小演员们观看本片，否则会影响以后身心发展。

《一座城池》

这部电影很好地诠释了一句俗语：没有金刚钻，就别揽那个瓷器活。

《小时代》

几乎已经变成唯利是图的电影商业体系的代表：片子烂、票房好、项目绵延不绝。

《杀戒》

连基本的叙事都完成不了的人，再玩结构和剪辑其实是件很灾难的事。

《不二神探》

电影的控制力让人着急，似乎港式喜剧在这里也变成了最难拍的片种。

《爱情银行》

这样一个剧本能投入拍摄本身就是个问题，曲江涛的第一部院线片真是灾难。

《女蛹》

神经病的音效，神经病的女主，凡是一惊一乍乱用音效的电影都是神经病中的神经病！

《爱神》

便秘式的抒情在中国早就已经不流行了，再看不说人话的台词便有些哑然。

市场篇

是给中国电影添砖加瓦还是彻底摧毁本就虚无的信誉？

在本刊采访的多位业内人士口中，都不约而同地听到他们用同一个词来形容电影市场——“虚假繁荣”。不可忽视的现状是中国银幕的增长数量迅速程度，远远超过了中国电影质量，以及中国电影人才的增长程度。来看这么一组数据，2002年，中国仅有1800多块银幕，到了2012年，已经超过13000块，到了2013年，已有16000多块，层出不穷的影院建设导致的电影票房上升仅仅是沾了中国国情的光：人多，有更多的影院满足人们的观影需求。这样的电影市场生机盎然，却仍在初创阶段，如李安导演曾评价的那般，内地观众也需要培育，如果像2013年这样，太多不知所谓的新导演裹挟着各种目的盲目闯荡，那么只会让不成熟的观众将中国电影一刀切。

2013年新导演占据市场的比例至少从数目上来说到达了前所未有的高潮，而从票房上来看也不容小视，赵薇的《致青春》、郭敬明的《小时代》、孙健君的《富春山居图》、王子鸣的《不二神探》，单是这四位新导演就占据了二十多亿的票房比例，而且掀起的话题超过了绝大多数的好莱坞电影，如果选取2013年电影事件，至少前三位绝对入选，这已经成了今年电影的一大特征，但是在这样的现象之下，伴随着更多的毫无质量可言的新导演处女作上映，很容易造成一种新导演普遍拍烂片的假象，这不仅损害了“新导演”这个群体的声誉，甚至会为中国观众对中国电影的态度提供不好的错觉，表面上看来，他们对中国电影市场的繁荣功不可没，而实际上，他们实在是不断地摧毁着本就已经摇摇欲坠的中国电影的信誉。

业内人说

程青松

电影是虚假的繁荣，不是年轻泛滥，是老导演的烂片特别多，我们看到拍《三枪拍案惊奇》的，这不是年轻人不好的时代，主要是上梁不正，在这些情况下，年轻人怎么能拍好的电影呢？没有给年轻人一个好的示范。我觉得上面都已经这样了。我们不能说在新导演大量拍烂片的情况下，让市场变成一元化的市场，一种标准的市场，还是要多种要求。让进入导演领域的人提高业务能力，这是一个职业道德，很多人是没有职业道德的，导演把故事讲清楚，这是一种职业道德。

陈励志

其实，普通新人导演，获得投资还是比较难的。尤其是没有作品经验、没有资源背景支持的新人。麦特先后投资了八部影视剧，其中五部处女作，最近才形成对新人导演投资的判断标准——也是可以分享给所有投资商的建议：1.演员或者编剧出身，优先考虑。2.拍过成功的微电影，网络剧，优先。3.跨界名人，有主演主创营销资源的，优先。4.无论什么情况的新人导演，务必有一个保险：好监制。好监制的标准是，陈国富，关锦鹏，陈可辛，滕华涛。5.无论什么样的新人导演，务必有一个好剧本。确实，电影市场的虚假繁荣，推高了机会，却降低了门槛，是有很多没有准备好，甚至完全没有准备的人，也进来做导演，每年我们都会惊叹，雷片年年有，今年特别多。建议这些没有准备好或者完全没准备的，就不要进入这个行业掺和了。

高军

扶植新导演需要大浪淘沙，我签了29个导演，可能最终剩下2、3个，不适应市场的，或者没有市场忠诚度，你可以被淘汰，如果这些导演的第一部作品票房不好但口碑不错的话，我可能还可以接受给他赔点钱，让他继续拍第二部，如果第一部拿出来保本有赚口碑又不错的话，我肯定让他拍第二部第三部，如果口碑也差票房也没收回投资，再让他拍第二部我肯定特别特别谨慎，所以说这是一个双向选择，对于青年导演的培养切记拔苗助长，这样不行，一定要他自己从土里长出来才行，因为他本身对市场的熟悉，对观众的欣赏情趣的把握，都需要他自己去经历和体会的。现在的电影市场宽容度更高，让一些想成为导演的人有更多捷径可走。这不光是电影市场建设与否的问题，也是电影观众更新换代的问题。

周维

其中一部分新导演确实素质不高，但相当一部分还是充满热情的，可能是能力所限。而且关于烂片的标准、定位不一，本身也是产业不可回避的组成部分。视野大些看，就算是新导演拍出了烂片同样提供了大量从业机会，以及更大净增与鹤立鸡群的机会。

奉劝与忠告

电影市场允许新导演成长，但这个成长空间不意味着不限时和只以票房为评判标准。虚假繁荣的电影市场也让更多的电影业外投资进入，在业外的投资商这边，无所谓电影的职业道德，更多是生意，这也是影视圈潜规则发生的可能性。有一个不可忽视的问题也在于“那些电影学院导演专业的毕业生都干什么去了？”这显然可以成为另外一个专题，关键在于不论是出自何处的新导演，其作品的合格取决于几个方面，投资方、监制、导演的个人专业素质提炼，以及传统和当下的电影审美结合，而不是一味的迎合浮躁的年轻欲望和泡沫文化。在此，我们所希望的仅仅是，在你们试图赚钱的同时，也请哪怕一丁点地尊重一下这个叫电影的东西。