第一篇：业内支招草根微电影：微框架里磨砺质感
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微电影协会，这个非商业性质的社会团体旨在为微电影爱好者提供一个牵线搭桥和资源共享的平台。目前它已吸收了200多名会员，其中专业人士大约占五分之一，更多的是一些非科班出身的发烧友。
“对于微电影，业界没有一个清晰的定义。”在他看来，微电影应该是时长在30秒到5分钟之间、具有完整故事情节的电影，“超过5分钟的严格来讲应该叫短片，不过如今也会被称为微电影”。他将市场上的微电影分为商业性质和非商业性质两类，前者以盈利和宣传为目的，体现出品方的诉求；后者中不乏出于兴趣“玩一把”的人。
追溯国内微电影的起点，业内比较关注的时段是2010年的下半年。彼时，由吴彦祖出演的时长90秒的微电影广告片《一触即发》令人眼前一亮，而同时期“筷子兄弟”的经典之作《老男孩》等“11度青春”系列作品则借助视频网站和微博的传播，彻底点燃了网友对微电影的热情。自此，“微电影热”开始迅速在国内蔓延，同时一系列微电影大赛在全国遍地开花。除官方机构和微电影行业协会举办的比赛之外，更多的是由那些市场嗅觉更灵敏的各大门户网站、视频网站以及大企业组织的赛事。奖金和平台的诱惑吸引了越来越多的人参与其中，优秀作品和人才迭出。
那么目前哪些人在玩微电影？一线艺人自然是试水的先锋，姜文、冯小刚、黄渤、李冰冰、陈坤„„越来越多的明星投入到微电影的创作中。与耗时漫长的大制作相比，微电影对明星来说显得更省时省力。通常，明星微电影都有赞助商出资，在影片中自然会有一些品牌植入。
除了一线影视明星，活跃于微博上的跨界红人中也不乏对微电影感
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晨报记者 常煜华
现供职于沪上一家广告公司的80后导演季砺从2009年至今，参与拍摄了多部微电影，其中《幸福胶片》、《困爱》等曾是优酷土豆网站的推荐作品。“关于微电影拍摄，我也是一路摸爬滚打过来的。”他表示，一些个人体会可以作为建议，供热爱微电影的草根们参考。
拍微电影，季砺认为“团队的沟通和配合很重要”。他说，编、导、摄、剪是基本功，团队中如果大家都会这些，交流会轻松些，这在草根玩家中可能比较难，但还是建议大家争取做到，沟通顺畅还能互相学习，互相促进，“一加一大于二”。他举例说，2012年他参与了留守儿童题材微电影《三克的梦想》的制作，他的好友张江是导演之一，“我向他学习了很多”。该片获得该年度北京大学生电影节“最佳导演奖”等多个奖项，“就是团队合作的成果”。
其次，要重视前期准备。一个好的剧本只是开始。拍《三克的梦想》时，前期准备整整花了半年，不断地开会讨论风格、基调、表现„„而拍摄历时20天。“可以说，当时那种团队感和工作激情直到现在都很难复制了。”
第三，草根玩微电影的优势是思路活、没有框框，但是依然需要多学习学院派的知识。“我认为微电影应该拜电影为师，因此曾经以每周七八部的频率去观摩电影，坚持了好几年。”季砺建议，草根玩家可以多看经典影片，弄懂一部片子是如何从编写剧本到确定风格，再到看样片时琢磨到底采取怎样的镜头来表现。“如果说草根玩微电影是出于兴趣，那么多学习专业知识会让你的作品达到更好的品质。”
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以上的订单，这样的小公司就能活下来。”
以下内容为繁体版 微電影《三克的夢想》劇照 網絡截圖80後導演季礪 對個人而言，微電影寄托和實現瞭不少非專業愛好者的理想。而從整體狀況來看，草根微電影的蓬勃有目共睹，質量的參差不齊也是不爭的事實。那麼，怎樣才是能夠讓人記住的微電影？缺乏專業技能的業餘人士又該如何拍出好的作品呢？此外，如今的創業市場給這些草根導演們究竟留有多大空間呢？對此，業內人士給出瞭各自的意見。
“微電影還是應該有點門檻的”
晨報記者 關健
一名天才鋼琴傢因心理問題在國際知名鋼琴比賽中折戟，讓15年的努力毀於一旦。一蹶不振後，他偽裝成一位盲人調音師，因為這樣可以從客戶那裡得到更多的報酬和同情，對方更低的警惕性同時滿足瞭自己的偷窺欲。他沉浸在一筆筆成功生意的自得中，卻最終為這份小聰明丟掉瞭性命。
算上片尾滾動字幕，電影講述這樣一個充滿鋪墊和懸疑的故事隻用瞭13分鐘，片名叫做《調音師》，一部國際公認的高分短片，也是28歲的南京微電影協會會長翁金祥最推崇的微電影作品之一。他的理由是，無論從結構到畫面，從演技到剪輯，《調音師》都夠得上優秀“大片”的標準，但留給它講一個完整故事的時間隻有大約10分鐘。
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通常，明星微電影都有贊助商出資，在影片中自然會有一些品牌植入。
除瞭一線影視明星，活躍於微博上的跨界紅人中也不乏對微電影感興趣者。去年歲末，由某寢具用品公司出品的微電影《床上關系》僅在優酷網上的點擊量就超過3000萬，該片主演是專欄作傢、知名網友王小山。
此外，由於制作門檻和成本的相對低廉，微電影受到瞭廣大草根的歡迎，大學生便是其中的主力。優酷原創頻道曾建立瞭一個校園聯盟，簽署瞭100多所高校進行長期的作品展映合作；曾在2011年啟動國內首個微電影節的網易娛樂也借比賽聚攬瞭一批從高校走出來的青年導演人才。
“很多人隻關註瞭微電影的‘微’，但沒考慮它本身是個‘電影’。”翁金祥說，微電影和電影一樣，在畫面構圖、打光、剪輯、調色等環節都是有要求的。他舉例說，觀眾一般在一秒鐘之內就能辨認出哪個是電視劇，哪個是電影，原因是電影後期處理時的調色能給電影營造出電視劇所沒有的質感；再比如，電視劇通常以敘事為主，但電影更講究整體感的緊湊，因此在後期剪輯中就不能像流水賬一樣將每個鏡頭面面俱到，這時就要考慮電影的結構。“像《調音師》中，一些鏡頭就是直接用旁白帶過的。”但在實際操作中，有很多情況是一個人寫瞭不錯的劇本，就拿起單反，召集朋友去拍微電影，拍攝者本身卻對電影拍攝的一些專業知識沒有概念，“作為大眾娛樂，應該鼓勵更多草根投身微電影創作，但也要在品質上多花點心思。”
翁金祥認為，對微電影的創作，好的創意自然是成功的源泉，但好
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到看樣片時琢磨到底采取怎樣的鏡頭來表現。“如果說草根玩微電影是出於興趣，那麼多學習專業知識會讓你的作品達到更好的品質。”
小公司：年業務量不低於30萬元就能活
晨報記者 關健 常煜華
能讓廣大網友記住的微電影作品太少，市場尚處於魚龍混雜的狀態，從業人員雜——這是南京微電影協會會長翁金祥對目前國內微電影市場的看法，他期待經過市場的大浪淘沙，能讓更多精品脫穎而出。
作為國內微電影最重要的傳播平臺之一，視頻網站相關數字的變化也多少反映瞭微電影行業大浪淘沙的過程。
記者近日從優酷出品相關負責人處瞭解到，2011年和2012年，微電影出現瞭井噴式的增長，一年上傳至該平臺的微電影數量總計達幾十萬部，其中大部分是網友自己籌資制作的草根作品；但2013年創作數量有下降的趨勢，其中有部分原因是前兩年行業過度飽和，優勝劣汰之下，淘汰瞭大批從業者。
據瞭解，目前國內微電影從業者以電影行業的初級人員或相關院校畢業的學生群體為主，在這樣的制作水準之下，尤其需要事無巨細的專業指導和強大的監制做支持。
而對於微電影的創業者來說，目前的進入門檻相對較低。據圈內人士丁鳳濤介紹，拍攝微電影的成本主要來自於租拍攝器材和聘請人員兩個方面，前者根據客戶的要求來選擇不同的型號，日租金5000元起步；聘請攝影師、化妝師、燈光師、演員等的支出，則根據資質有較大波動。一般來講，微電影需要將毛利潤維持在50%及以上。他說，好看的电视剧
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像他們這樣的8人團隊已經算人數較多的瞭，市場上還有不少兩三人組建的微電影公司。“如果資源整合做得好，一年能接三四個10萬元以上的訂單，這樣的小公司就能活下來。”
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