台湾工人乐队黑手那卡西：音乐与工人的福音

第一篇：台湾工人乐队黑手那卡西：音乐与工人的福音

台湾工人乐队黑手那卡西：音乐与工人的福音

※ 本文源自社会创业家，文／李莉 王发财（爱报道工作室）辑／田甜

当黑手逐渐接触工人群体，并在实践中为他们创作自己的音乐时，音乐与工人便没有了隔阂，取而代之的是相容，甚至是相亲相爱。

“啥是Note不懂Key，老来努力学好乐器,立志唱歌为大家争权益。”这是一首最初在台湾工人阶层流行的歌曲《老子搞音乐》。这首歌的曲风不多见，但有着坚定、不可侵犯的意味，创作者是前台北市政府行政管理处工会理事王明惠。王明惠坦言：十多年前误打误撞参加台湾工会运动，在此期间为了劳工权益好几次与政府抗争，加入黑手工人乐队后，由之前的喊口号、拉白布条等形式转变为用音乐的形式与之对抗。

这首歌曲是在黑手工人乐队创团团长陈勃伟的交代下完成的。在这些应时而生的歌曲的传唱中，黑手工人乐队也逐渐被人们熟知。融合了众多的音乐元素，加上张扬的编曲风格，工人在享受音乐的同时阐述自身的不满，揭露和批判现实。

黑手也有潜伏期

1987年，正值台湾政府解除戒严运动，社会力量蓬勃发展，工人为维护自身权利纷纷组建工会。工会干部们组团赴韩寻找工会运作经验时，他们看到这样一幕：人们手拿战鼓，口中大声唱着歌。这一气势震慑了一批远道而来的台湾工人领袖。

他们逐渐认识到音乐是一种推动游行的有效方式。音乐作为中介，可以减少工人与警察的直接冲突。陈勃伟作为当时加入工会的学生群体之一，认为工人群体是当时社会矛盾的最集中体现，大众应当知道他们的生活样貌。因自身也具备一定的音乐才能，1996年，陈勃伟成立了黑手那卡西乐队。黑手在台湾话里指的是整天跟机器和油污一起工作的劳动者，黑手乐队之名是其立场的最佳体现。陈勃伟创团的初衷是用音乐呼吁工人团结起来与资本家进行对抗。乐团创立之初只有陈勃伟一个人，他总是思考，用何种形式可以让文化和工人产生联系？弱势群体应当如何用自己的方式讲述自己的故事？没有经费，于是他找来部分工人在团队中协助创作，自负盈亏。直至现在，黑手乐队刚刚有了固定的经费，一部分靠演出获得，另一部分向文化单位申请。

抗争运动是压力锅，音乐是催化剂，音乐使得运动更持久，这是黑手成员对音乐的赞誉。随着工人积极参与进来，黑手乐队发展迅速，并以各种新形式出现。反思、推敲和不断创新，似乎成为了黑手团体与时俱进的标志。

弱势群体发声

1973年，台湾劳动法律有一些改变，工作变成八小时制，但很多工厂工作时间仍然超过八小时。在对抗中，工人们最初采取的是暴力反抗，越过警戒线就可能与警察发生冲突，甚至流血事件。在接触工会运动后，工人们逐渐了解了音乐作为一种形式在抗争现场起到的支撑作用，于是他们选择进入黑手乐队，并成为其中一员。

乐队成立之初，工作形式极其简单。大家有空才临时聚在一起讨论音乐的创作。

“最初的音乐创作由内部成员完成，后来才和工人合作完成，希望弱势群体用自己的方式把自己的故事讲出来。”陈勃伟说道。

乐队清楚地知道工人在这个主流社会很难发声。经过一番思考，与工人合作创作歌曲的形式诞生。于是黑手乐队通过工作帮的形式与弱势者协调，让他们自己填词，并通过写字班的培训，让弱势群体在音乐中加入自己的故事，自写自唱。在集体创作中他们开始互相体谅，他们不仅看到了自己的处境，还看到了别人的处境。跟专业歌手不一样，他们已经超越了音乐，声音的好坏并不是主要问题，最为重要的是自己参与进来并开始发声。最终乐团由个人单独创作向着与工人合作创作的方向转变，并且成果颇丰。随后陈勃伟经常与工人们一起创作歌曲，利用易懂的歌词曲调上街进行抗议。

在黑手乐队成员耀婷的记忆里，麻风村是当时一个穷困的村落，社会运动中台湾政府要求拆掉这个地方。眼看村里70、80多岁的老人将居无定所，黑手乐队开始与政府周旋，希望政府改变方案。

“当时那里的村民非常自卑，这些自卑是五六十年的积累，与社会有很大关系。”耀婷说。当时人们对麻风病人并不理解，甚至逃离他们。社会不接纳这个群体造成他们的自卑。“一个身患麻风病的阿姨拿着麦克风不敢开口讲话，黑手乐队给予她一定的鼓励，希望她通过音乐讲述自己的故事，在观众的好评中，这位阿姨已经勇于在舞台上展现自我。”

自身的成长 在公众眼中，黑手乐队在陈勃伟的带领下参加社会运动演出已积累到了一定程度，并且强大起来。300场以上社会运动场合演出，发表专辑10多张，目前，黑手乐队已参加了三届大陆举办的打工文化艺术节。

2013年初，在北京工友之家主办的打工春晚中黑手乐队出现。如大家所期待，一首《福气个屁》简单却动听。唱歌之前黑手是有准备的，要求大家都站起来互动，现场气氛瞬间活跃了起来。黑手乐队用这种方式让现场观众参与进来。在给予社会弱势群体“有声”支援的同时，黑手乐队成员也表示自身收获颇多。

黑手乐队成员年龄差距较大，不同的价值观有时会导致分歧。但黑手有很好的相处方式，即内部民主。乐队内部成员就某个问题进行讨论时，意见不合的成员在一起，互相劝服，彼此交流。黑手也奉行“尊重每一个人”的原则，会议进展可以放慢，但每个人的意见都要被尊重。“内部民主和尊重每一个人是社团凝聚的重要原因。”陈勃伟说。

在黑手团队成长的同时，黑手成员的价值观也在不断提升。庄育麟是黑手成员之一，他在大学参加社会实践时，“看到了自己的价值与处境，了解了弱势者与自己的关联，毅然加入黑手团队”。庄育麟说，在音乐的桥梁里，他逐渐看懂了能够站出来抗争的、一个可以发疯的声嘶力竭的人，背后存在着什么样的压力，这是他在参加黑手乐队后获得的最大的成长。

我们努力使歌曲传唱，在大街小巷中，通过音乐让一般公民知道这群人的声音。”陈勃伟说，在弱势群体心里，音乐或许是一种不属于他们的东西。当黑手逐渐接触工人群体，并在实践中为他们创作自己的音乐时，音乐与工人便没有了隔阂，取而代之的是相容，甚至是相亲相爱。面对现实社会，黑手不仅是音乐的传导者，更是底层人民心声的反映者。我们不需要为他们鼓掌，只需支持、传播，让更多人知道这群人的声音，让大家真正关注到这群生活在社会底层的人民。