〖诗词鉴赏〗现代诗(三五七) 谭延桐的诗3

第一篇：〖诗词鉴赏〗现代诗(三五七) 谭延桐的诗3

〖诗词鉴赏〗现代诗(三五七)谭延桐的诗<3>

现代诗(三五七)谭延桐的诗<3> 素材.音乐.图片/网络

编辑/雨中笠翁

目录

谭延桐的诗

谭延桐，1962年5月生于山东淄博。毕业于山东大学中文系。先后做过教师及《山东文学》《作家报》《当代小说》《出版广角》《红豆》编辑。系中国作家协会会员，中国音乐著作权协会会员，《读者》杂志社及南宁市文联签约作家，南宁文学院及多所大学客座教授，香港《亚太文化报》首席记者，巴洛克艺术学校校长。

1978年开始发表诗歌、散文、小说、评论、报告文学、歌曲等，散见于《人民文学》《中国作家》《诗刊》《中华散文》《散文》《上海文学》《北京文学》等海内外600余家报刊，计400余万字。谭延桐的诗<3> 共100首：●香客

●别的再说

●面包

●乌干达雄狮

●叮叮叮叮当一声

●逆转

●多少年后我仍然笑不出来

●两只手臂再也无法在空中划等号

●寓言都是囫囵的●每一个部件都是一个热火朝天的大型… ●咔嚓

●大地上最雄浑的一行（四首）

●顿觉天地移动

●热火朝天

●迤逦

●因为你在良人手中

●春天的每个部分都是补品

●对胃不好

●突然就很想念那个冬天

●一座皇宫诞生之前

●像埃菲尔铁塔那样

●红色背景下

●今天我哪里也不去

●因为你我突然想起了一件事儿

●一朵云的重量抵得上整个冬天的重量

●骡马绝尘而去

●一个音符或象征主义的芬芳

●敲起来

●DNA序列

●草长莺飞的季节就快要来了而那阵风却冻在了路上 ●正月初一晚上

●年是橄榄枝

●香火缭绕

●奥德修斯

●留着自然发型的鸟儿

●你把整个秋天扛在你的肩上

●尝一口风画的圆

●我曾三次遇见爱弥儿

●站在一阕宋词的影子里

●风拧亮了灯

●我现有的窗户

●及时看见了变幻莫测的它

●进入本色文件2 ●北朝带不走敕勒川

●就算它是（三首）

●我的宁静是淬了火的●一级深呼吸（四首）

●舍不得我的清晨

●呼啦一下全围过来了

●嘴里没有牙

●远镜头

●重温风的寓言

●为此我暂时放弃了去哲学王国考察的行程●卡梅尔和艺术在一起

●米开朗基罗

●辽阔

●走出高档餐馆顺手捞出天狼星（二首》●拒绝合影的理由

●你变成了风就越过了我的句子

●日月合手

●纷纷来找它

●缅栀花的下落

●两个红房间

●那场雨和见证那场雨的人

●徒有今天或今天只剩下了一个壳

●只有你的步伐越拧越紧

●检测方式：§187094330 ●空气越来越稀薄

●经过花门才能回到自己的家

●枪一响天地间便留下了一个海明威式的讽刺 ●背井离乡的火山石

●我这支香烟

●意外引燃

●动力火车

●被别的颜色改造过的犄角

●气温开始有了怪脾气

●笑声滚动成一个巨大的球

●梯子若是突然累了

●疼爱这半亩明亮

●被闪电放大

●到来的是一个动用的时刻

●拉锁

●干柴烈火

●在迦百农

●绊不倒卡瓦菲斯这个名字

●谭延桐诗二首入选《2009中国诗歌年选》 ●旱船登场

●前后左右

●年说

●另起一行

●他差一点儿就被截肢

●吉祥鸟出没的地方

●他稀里糊涂地就当了海员

●香柏树的同义词

●两个半圆簇拥在你的身边

●香客

烧一炷香，磕几个头，他们比风还忙

他们的香被贪吃的香炉吃掉之后便随便换个地方继续喂 继续做香炉的保姆。他们的头

被地上的伶牙俐齿的石子教训了一顿之后便到别的地方继续接受教训

继续和尘土套近乎。至于 木鱼前前后后都说了些什么

他们显然是听到了，可一句也没放在心上

他们下山的时候我看见，风急急忙忙地就追了上去，像是 要还他们一样东西。他们没有接受 他们认为那不是他们的

风阻止不了他们下山的脚步，便不再继续

或站在石阶上，或蹲在树上，或坐在花丛里，看着他们 踩着自己的影子有气无力地下山去

回到家里，他们习惯性地掏了掏衣兜，发现

里面全是风。一瞬间，那些风便把他们的这一天全都带走了 你望望我，我望望你，他们

继续烧香，磕头……整个家里，像极了寺庙，香火缭绕

●别的再说

先把这些食物放在你的胃里别的再说 先把这束阳光安到你的心上别的再说

先把你的更多的想法捆成结结实实的一捆别的再说 先收下格桑花的微笑别的再说

出门时别忘了带上你的钥匙喊上你的影子别的再说 若是突然下雨了先保护好你的脑袋别的再说 别的，有很多，还会越来越多，别的再说 反正有嘴巴，让嘴巴去做这艰巨的工作 想想看，还有没有更为重要的被你落下了 不该落下的你一样也别落下 别的再说，并不是不让你说

说完了一样，再说一样，一样一样地接着往下说 毕竟，这样更好一些（凡事

都往好里去打扮，没有人会说，这样是不对的）好好地，把它们都说明白了，也免得，让你的心空着 或你的二十四小时都空着，甚至三万天都空着 空着的滋味，很不好受的 能不空着就不空着

当然了，可以让雷电空着，暴风空着，坏天气空着，噩梦和忧伤都空着

别的再说，赶紧上路吧，马车

已经在等候多时了。马车是不能空着的。马的使命 是不能空着的。倔犟的道路

和那声踌躇满志的鞭响就更是不能空着 这一去，你就是远方的人了，远方也不能空着

●面包

那本该垒在你体内的

却垒进了我的生命，并和我的骨头 一起燃烧。它们是上等燃料 只有我自己知道

扑在面包上，像更多的时候

我扑在一本刚刚买来的散发着油墨香的新书上 或坚硬的哲学坚韧的美学上…… 全世界只有你一个人懂得

我饿了，尽管我总是有着花不完的精神

面包是柔软的。我的心

也是。就像你丝绸一样的目光和你带来的 所有锦缎一样的日子

面包的烤制如同一个词的烤制

面包的营养也如同一个词的营养。当我 坚定地这么认为的时候 面包已经全部吃完了。剩下的 便是慢慢消化，慢慢吸收

这没有什么难的，也许你会这样说。而在我看来 也的确不难，因为最难的

已经全部过去了，随着冬天的那阵风

●乌干达雄狮

地上已经很不安全了。不得不 逃到了高高的树上。在树上，像看戏一样 看人间的此界彼疆，此消彼长

时而风大规模开张，时而雨大面积扩张…… 脚下是乌干达伊丽莎白女王国家公园 眼前是一望无际的苍茫和苍凉 无论怎样，都不会收回自己的目光 都会让目光像一条宽广的大河那样 不息地流淌，且浩浩汤汤

乌干达雄狮，从来蔑视猎枪

猎枪里的火焰，烧不死骨头里的雄壮和血液里的滚烫 即使，像一片树叶那样

突然掉在了地上，如热带雨林一样汹涌的生机和活力 也会安然无恙。这是命中注定：蔑视死亡 就像蔑视不断上市的大数额的顽嚣和叱嚷

囚在这样一个堂皇的园子里，有人会很喜欢 可它既不是自己的墓场也不是自己的天堂

●叮叮叮叮当一声

叮叮叮叮当一声，像是风的叮咛，花就很努力地开了 可这并不是一个开花的季节。正好有孩子

来摘花（他的手被蜜蜂亲了一下），正好有另外一个孩子 在哭泣（她绝对不是替那个不认识的摘花的孩子哭的）这下，耳朵就有更多的事情做了

我是说，那两只苍老的耳朵。拥有苍老耳朵的老人 显然看清了这边所发生的这一切。他深邃地望了一眼 又望了一眼，一共望了三眼，全都不动声色 望第一眼时正是清晨。望第二眼时

是中午。望第三眼时，已是黄昏。那位老人想起了他的红璧玺

继而又想起了他的水苍玉……思绪

就像一些翩跹的鸟儿……叮叮叮叮当一声，夕阳 就落下去了，就像一个人正站在远处心中无底地投篮 不知投到哪里去了。就像投篮人身上的红纽扣 一挣，就再也不见了。这时候，老人和孩子

已经全然忘记了那朵洵美且异的花儿，忙不迭地找夕阳去了 只找到了满地的夕阳的血，以及许多星光的碎片

●逆转

三两音符，手拉着手，向黝黑森林走去

随从的，有风，有雨……看上去都很抖擞，乐哉乐哉的样子 出现了一座山，又一座山，还有一条河

接着，又出现了一个庞大的橡树园，音符依然如故 向森林走去。不喜欢这音乐的人，拼命按喇叭 都白按了。音符的穴位，丝毫没有痛感

甚至，跑得越来越欢，至少在这时候是，跑得更欢了 且歌且舞。如果不是，突然看见了那个正在专心致志地制造泪水的孩子，也许

音符不会止步，音符就会继续狂飙突进，直至 和黝黑森林融为一体，让森林里的风推动着自己

可是，出现了，不该出现的就出现了，音符只好把自己的事儿先划掉

并砍断了自己的路，把孩子的路当成了自己唯一的路 走走……停停……最后，还是走了过去 就在这时，一个巨大的画面出现了

也许三二一，也许一二三，也许一二三四五，也许五四三二一……

没人注意这些，只有音符，全都看在了眼里 如深井一般，照见了一朵正在移动的云的影子

是夏天了，没错，是有一些火焰，在大口大口地吞噬……

●多少年后我仍然笑不出来

去2999年逛了一趟，见到了许多陌生人 第一个陌生人对我说：你来迟了，月亮刚刚回家（我又不是来赏月的月亮回家了与我有什么关系？ 我一直想不明白）

第二个陌生人对我说：节目已经结束了，我们都要准备回家了

（节目结束了你们回不回家与我有什么关系？ 我一头雾水。就好像

只有月亮和他们才有家我是一个无家可归的人似的）第三个陌生人对我说：哦，看来你是来捡破烂的吧？ 我低头一看，地上的确有很多破烂 怪不得他那样说呢，而且充满了隐喻

反正每个人都像是跟我认识了很久很关心我似的 对我说了很多很多的话。我后悔 没有扮成聋子。当他们扔掉更多的破烂时 我又后悔自己没有扮成瞎子

总之，这一趟挺后悔的，我也不知道我为什么要来这一趟 我赶紧往回走……第十个陌生人的目光绊了我一下 第十一个陌生人的目光也绊了我一下

第十二个陌生人的目光继续……记不清一共有多少人了 但我，终究还是没有倒下。要是在平时

我肯定倒下了，可就在那一刻我坚决就是没有倒下 我来时的路也没有倒下。倒是

他们在我的记忆中一一倒下了，没有一个爬起来的 我笑不出来，真的，多少年后我仍然笑不出来

●两只手臂再也无法在空中划等号

他们逼你把柿子摘下来，你就摘下来了 却被打断了手，还狠狠地

摁住你的头，把你摁向越来越深的黑暗里 你看不见那棵柿子树当时究竟是什么表情 只看见，自己的影子，像根须一样 蜿蜿蜒蜒，越扎越深（这些，都不能 让他们看见，看见就完了）

也许秋风不该早早地就刮来了这么多的柿子，也许 你命犯柿子树。纵使，有一万个也许

你的手突然断了也是不对的，你的头也应该像往日那样 不费力气，就能看得见太阳或月亮

而今，太阳和月亮都躲到哪里去了？为什么 千呼万唤，总不出来？

而今，大地为什么这么松软？越来越举不起 不仅不多余且是唯一的你？

（南无阿弥多婆夜，哆你伽多夜，哆地夜你，阿弥利都婆毗，阿弥利哆，悉耽婆毗，阿弥唎哆，毗迦兰帝，阿弥唎哆，毗迦兰多，伽弥腻伽伽那，枳多迦利，莎婆诃……）佛一点拨，你就突然顿悟了：是你太重 你不该和一座大山去比赛（虽然，你 没有企图替代那座大山的任何想法）同时顿悟：他们并不是喜欢柿子

似乎，闪电也顿悟了，要不它也不会猛地一撕 就把天空，还有他们的影子

撕了一个巨大的口子（南无阿弥多婆夜，哆你伽多夜 哆地夜你，阿弥利都婆毗，阿弥利哆……）

●寓言都是囫囵的木樨花纷纷把芬芳抛向空中

一抛再抛……于是，即使是没有双手的人 也获得了大数额的香气。即使是一流的穷人 肺腑里也囤积了源源不断的香味儿

蜜蜂飞过来又过去

每一只劳动模范一样的蜜蜂，都是人变的 那只最勤快的，它并不贪婪 就像木樨花本来可以贪婪一些

私藏起越来越多的芬芳却并不贪婪一样 这是一个馥郁的家族

在这样一个有花有香的家族里 寓言都是囫囵的一个下午，很快就过去了 一整天，也很快就过去了，但

那些芬芳依然满满，就和柳泉居士笔下的 搁在崂山道士手中的那把神仙壶 一模一样。尽管这样，也 请那些心怀叵测的人不要再进这个园子了 园子，你看就是了，已没了多余的地儿了

●每一个部件都是一个热火朝天的大型…

我把“我”掰开，于是我就有了武器 我挥舞着我的武器，挥舞着我的一半

不知疲倦。有时会从我的武器里跑出一道光来 有时会从我的武器里窜出一团火来

甚至，有时，会突然飞出一座大山或涌出一条大河来 像孩子拆散的玩具那样突然有一个部件 不见了，这样的事儿是不可能发生的很高兴，我有了这样一件武器

我可以用它来对付冬天，还可以用它来对付黑暗 豺狼，那就更是不用说了

只要我的武器稍一响动，豺狼便再也没了动静

一只小鸟想要在我的武器上安家 我会这样对它说：我的武器上风水不好 如果有一缕阳光正好从我的武器上路过 我就会劝它留下来 照顾好那只善良的小鸟

我的武器浑身是力气，这点很多石头都看到了 虽然，很多石头的碎裂都与我的武器无关 我的武器不穿军装，我的武器只穿粗布衣服

我的武器沉默不语的时候，它的每一个部件也在咣咣作响 每一个部件，都是一个热火朝天的大型军工厂

●咔嚓

有些美景，咔嚓，我们这一生注定只能匆匆瞥一眼 之后，咔嚓，便再也无缘相见

偶尔，咔嚓，它也会像昙花一样绽放在我们的记忆里 咔嚓咔嚓……让我们在最短的时间内重温它的容颜 却无论如何也抓不住。不是梦 但绝对像梦。比远天的星辰还要遥远 够是徒劳，谁也没有想过要用这一招 无论传说中的天梯有多勇敢

有些美景，咔嚓，它究竟是为谁准备的

没有答案。纵使有万千答案，咔嚓，也只是参考答案 有些美景，咔嚓，它究竟能美多久，太阳不说月亮不说星星也不说

一切，咔嚓，都保持着它们一惯的沉默寡言 当我们终于从一本厚厚的书里醒来，咔嚓，才发现 有些美景，不自觉地，已经拐了一个很大很大的弯 弯道超越，这是根本不可能的

它不可能会骑着单车，咔嚓，追上迅疾的闪电

我们转过身来，咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓 迎面走来了书里的千万张笑脸

众笑脸甚是诡异，像极了柳泉居士笔下的狐仙

●大地上最雄浑的一行（四首）

你就是宁夏的黄河

都倦于浩荡的时候，还有你在浩荡 你内在的激情首先感动了万亩良田 肥沃的塞上，丰盈的宁夏，就是你写下的 你用你涌动的血，一洗 再洗，便洗出了一个新天新地

此刻我穿行在塞上的新天新地之间

穿行在“大漠孤烟直黄河落日圆”的阔大意境里 远离了尘嚣，忘却了繁杂

甚至，禁不住咕咚咕咚地饮起了你端给我的清风 一任清风，把我带向遥远的西夏……

旌旗翻飞，我的心也在翻飞，就像翻飞的一簇簇浪花 再欣悦，我也不敢骄傲，因为我是在宁夏 因为宁夏到处都是一流的自豪

你一直都在陪伴着我。即使

我暂时看不到你的时候你的恩惠也在行动，就像 老朋友一样，一会儿在我的左边 一会儿在我的右边，鲤鱼吐着水泡一样 向我吐露着你的明净的情愫……就这样 我回来的时候，已是沉甸甸的了

我的每一块骨头每一滴血液都懂得了怎样去沉着应战

一滴黄河水溅到了我的心上 我不是像有些人那样去想的：把塞上的黄河 装进一首宽广的诗里，然后带走它 即使，一滴黄河水不小心溅到了我的心上

我不是像有些人那样去想的：和塞上的黄河频频地合影，然后

以证明我真的见过它。即使

我已经见过它一百次——我绝不会用次数

来计算。我绝不会用次数来计算一滴黄河水带给我的大面积的滋润

只有我自己心里最清楚，我日渐荒芜的心，因为 这一滴水，又迎来了昂贵的夏天，又恢复了

它往日的激动和激昂。剥开我的心，你一定会看到，一滴黄河水

怎样像种子，寄托了我饱满的 石榴一样快要炸裂的希望

怎么可能会蒸发，这滴黄河水？ 恩惠和祝福是不可能随风而逝的，纵使

烈日努力，再努力……何况塞上只有温文尔雅的太阳

大地上最雄浑的一行 我在默默地感受着你的涌动和力量……听李白 对我说：“黄河之水天上来，奔流到海不复回……” 我在默默地融入你的生生不息的浪波

任你养育的每一个杰出的浪波把我的思想越推越远…… 这时候，我，只是一个被风从远方捡来的意象 一落地，便在你营造的奇异的意境里 深深地扎下了根。风撼不动，雷撼不动

我在你的时间里遇见了我的流浪的时间。我的时间 也是荡漾的，澎湃的，奔放的，积极的 就像你岸边那些热情洋溢的花

最雄浑的一行，你写在了大地上……我读你 便读出了一种摧枯拉朽的力量

直到这时候我才终于顿悟，为什么宁夏走着走着 就走进了我的心里，并占据了我的最为广袤的梦乡

我要对得起你的热情和豪放

在这里，即使唱歌，我也不会小心地唱 我要对得起你的热情和豪放 你比李白还白，你只有一句 却洋洋洒洒，写在了每个人的心上 每个人都与你有关，每个人都喊你叫做“母亲河” 每个人跳入你的怀抱都会洗去阵年的忧伤和沧桑

把你的宽厚的千分之一攥在心里，心的旷野 便洒满了大片大片的阳光

把你的坦荡的万分之一封存在骨头里，骨头 便有了支撑世界的力量

把你打包带走——我知道这是根本不可能的—— 是你，给了我这无涯的想像

如果，我是大力士海格力斯或参孙，或许

你早就成了我的血脉正积极地参与着我生命的扩张

只好，把你搬进梦里，在梦里和你一起 或静谧，或呼啸，烹调乾坤，神采飞扬……

●顿觉天地移动

那是一颗从神话里升起的太阳：年轻，健壮

火热，爽朗，生机勃勃，势不可挡。他一起身便带动了万道霞光 王的风范，一下子 全都集中在了他的身上

随从的有风，有云，也有许多志在四方的鸟儿 它们跟了太阳许多年了，还在继续 跟，就像花儿跟着春天，冰雪跟着冬天 继续跟……跟着跟着天气就起了变化 白天就变成了夜晚

只有梵高用热血浇灌的情深意重的向日葵在一心一意地 追寻着太阳。她翘望的脑袋

装了用之不竭的翘望。她春风扑面的时候 一定是太阳安在的时候

她燃烧的时候，一定是太阳也在燃烧的时候 风云离不开他，都是因为些别的 向日葵离不开他，却是因为

他是他，无论年轻还是苍老，无论明亮还是黯淡

连越来越多的楼房都在接近太阳…… 只有向日葵保持着

她一惯的姿势。“守护”这个词，便在天地间 越来越醒目，像教堂的尖顶，直刺苍茫

●热火朝天

时值夏日。夏日端来了热情——

这是多么热心肠的一个夏日啊。我伏下身来，轻轻地打开这个夏日，看到的 是一盆又一盆的火，在燃烧……

和我内心的火苗，一模一样，有火有焰。它们像是比赛似的，你舞我蹈。它们像是渴望更高的高度似的，掀起了一个又一个浪潮。

扇子，倒是有，可我早就让它们提前退休了——

我的手，已不习惯于握扇子，不习惯于让扇子不断地去制造风，扑灭终于燃起来的热火朝天的火。半生不熟的日子，都是缺火造成的。

有了火，我们就要鼓励它，鼓励它去茁壮成长。也只有这样火才会雄心勃勃，劝生锈的铁 改邪归正。劝越来越多的杂草

懂得识趣。也只有这样火才会让我们想起红红火火，并把红红火火锻造得更加红红火火。

说话间，我已拿更多的东西喂了火，包括我的这个 十分珍贵的星夜，为了多一些真实的明亮。这时候我看见，火种已经不多了。这时候我看见，制造火种的人已经老了。

这时候我看见，越来越多的人，什么也看不见了。我只有和火，相依为命，相互影响。

●迤逦

那阵风，跑得真快

它偷走了一片天使般的叶子，跑得真快 其实那片叶子树完全可以送给它 还没有来得及表明这个意思

它就……它是风，疯疯癫癫，总也改不了这个性子 那阵风转眼就跑到了野地里 在野地里撕扯那片叶子

好在叶子很顽强，连一滴绿色也没有让它撕扯掉 风，其实，也并不是真的喜欢那片叶子 要不，它也不会丢三落四

那阵风转眼就到别处去了，只剩下了 那片孤零零的叶子

放牧的少年，捧起了叶子，并把它放在了自己的唇上 吹出了一首饱含了叶绿素的

迤迤逦逦的乐曲。一场意想不到的雨 打湿了那首乐曲……少年回家的时候 只牵回了几头瘦牛和自己的影子 [旁白] 这是黄昏的时候发生的事儿。

都知道，这也只能是黄昏的时候发生的事儿。即使是白天这样的事儿也会使白天变成黄昏。一个又一个身影，在黄昏里迤逦……

●因为你在良人手中

榔头，你爱对了人嫁对了人，从一开始 就代表了良人的意志。你

砸吧，不要节省你的宏大的气力，重重地 痛痛快快淋漓尽致地，砸下去，和良人的恨一起 接二连三地，砸下去砸下去砸下去…… 让世界明明白白清清楚楚地看到 该颤栗的，就让它像大地震中的大地 或簸箕中的筛糠那样，止不住地颤栗……

你很瘦小，没有倚天剑那样的英气

却和倚天剑一样，有骨气，有血气，有胆气，有勇气 在我心里，琴心剑胆侠骨柔肠的你 已经是英雄了。即使你什么也不说 只用实际行动来表示

你的志气，你的硬气……我也要重写“英雄谱”

砸吧，大无畏的榔头，狠狠地

砸——最好是，把黑夜也砸成一滩烂泥

把邪恶也砸得鬼哭狼嚎抱头鼠窜，把阴暗的目光 也砸骨折了……只要

你不伤好人，不伤自己，不伤风败俗伤天害理

很多东西都被磨得没脾气了（这是多么地可怕）你没有。你的脾气，是正义的脾气。只是 你平时内敛，蓄势，关键时刻才 挺身而出宁死不屈，充分释放你的内功和内力 你是不惜命不怕死不流泪的榔头 你是大破大立的榔头

你的响声，是这样地，性格分明 震天动地。你的地位

一点儿也不比一颗炸弹甚至一个肉身英雄的地位要低

●春天的每个部分都是补品

1+0 春天里可以吃的部分比冬天里可以吃的部分 要多很多。不仅仅是新鲜菜蔬，还有

新鲜阳光、月光、星光、虹光、霞光、湖光、风光 以及无处不在的新鲜气息。是如此新鲜，这个春天的每个部分 1+1 包括它的身影和足迹，都是鲜的，甜的

是如此，挑逗着，饥饿者的胃口，这个浑然一体的 绝色春天。正如，名词里可以吃的部分 比动词里可以吃的部分要多很多，不仅仅是，其中的 每个偏旁和笔画。其中的韵味儿 也都是，吃也吃不完的。纵使

我们浑身都长着嘴巴，我们的胃有着一流的功能 春天的每个部分都是补品，这很显然

忽略了这些我们仍然会继续活着却活得有气无力有形无神 这很显然。尽管，偶尔

会带些不易觉察的冷峭但它依然是春天：标准的春天 清新的春天，悦目的春天，怡人的春天

和煦，温婉，柔美，丰盛，说的就是这样的春天 风情万种，风月无边，说的就是这样的春天 不再发育不良瘦骨嶙峋，自从我们有了这样的春天 自从我们有了这样的丰美的春天我们的想像

便日益发达。当我们不自觉地说起这样的春天的时候 我们是无比自然和真实的。当我们不厌其烦地说起这样的春天的时候

我们是十分无奈和感慨的。这样的春天，它明明 已经走近了我们，我们却

无论如何也没法把它留住。这样的春天 它明明就在我们的眼前

我们却只能装作视而不见，尽管它自始至终都在散发着丰饶的芬芳 我们很想给它起一个崭新的名字却无论如何也找不到一个称职的词

我们很想带着它壮行天下却无论如何也背不动它。它 很轻，也很重，轻如白云，重如白云摄取的魂 1+2 我用不同的文字写它：Spring，Ressort，Frühling，Весна，De lente，?νοιξη，Resorte，Mola…… 我用不同的方言念它：chuntian……

我用不同的目光打量它：时而像一个舞台，万物在它的上面跳舞

时而像一个万花筒，变幻着不同的颜色 和图案。它——珍藏着唯一的一把

保护自己也提醒着我们的匕首，我没有忽略

也不会忽略。倒是，忽略了埋得很深的太阳，由来已久 1+3 叮当的春天，不知它现在正在何处叮当作响？

我在梧桐树里听见了它，我在木棉花里听见了它……它环佩叮当

叮当……如世纪的绝唱

我知道它根系阔大，枝叶繁茂，自成一家

我没有春天的时候希望你能拥有。我吃不上春天的时候 希望你能吃上。我仅有的希望 它自始至终，都保持着它原有的模样：宽敞明亮

●对胃不好

小心，别把那些夜色吞下了

——吞下夜色，也不要紧，我的意思是说 别把那些融在夜色里的毒药

也一块儿吞下了。这样做，对胃不好

我们都是些吃自己长大的苦命人，还可以继续 吃自己，或者

吃自己的影子。总之，别把夜色吞下 那些东西实在是，难以消化 如果已经吞下了，又还来得及的话 还是赶快吐出，别有丝毫的犹豫

很多人就是在这样的犹豫中，或稍稍迟疑的当儿 中了毒药的计的。本来，他们是可以不吞下的吞下夜色，心就会变黑。养在血液里的鱼 就会全部被毒死。更重要的 是对胃不好，真的不好。胃，它太善良 一般情况下，它是不提意见的

一提意见，特别是坚决反对的意见，就麻烦了

还有一个问题就是，一旦吞下了夜色 月亮和星星，就再也没有家了

当然，那些奇异的梦，也会流离失所。我们 就只好整夜不睡，看着我们的胃 在一夜之间，突然变老，老得不可救药

Het is niet goed aan de maag Bor Hess

Zorgvuldig, slik onderaan deze geen schemerig licht van nacht--onderaan het schemerige licht van nacht slikken, is ook onbelangrijk, betekende mijn betekenis die niet deze in het schemerige licht van nachtgiftige stof neer ook samen slikt smelten.Dit, om niet goed wij is zich kan eet de wrede het lotspersoon die om eten te groeien te slikken, maar ook, of eigen schaduw eten blijven.Kortom, slik niet onderaan het schemerige licht van nacht deze dingen, verteert met moeilijkheid werkelijk is, indien gehad neer reeds geslikt, ook met genoeg tijd snel, aarzeling uit zet lichtjes vele mensen in dergelijke aarzeling zijn, of de scrupuletijd lichtjes het giftige stofidee heeft geraakt.Oorspronkelijk, zijn zij welke niet neer kan slikken slikt onderaan het schemerige licht van nacht, kan het hart nigrescence.Opheffen=zal= zal volledig door vergift in de vissen van het bloed worden gedood.Belangrijker niet is goed aan de maag, is werkelijk niet goed.De maag, zijn te goed in de gewone omstandigheden, het biedt geen advies aan zodra de aanbiedingen een advies, speciaal zich stevig het advies verzetten, waren lastig ook om een vraag te hebben is, eens onderaan schemerig licht van nacht de maan en de ster heeft geslikt, opnieuw ook had geen familie om, deze vreemde dromen natuurlijk te zijn, ook berooid en dakloos zal zijn.Ons heeft niet de hele nacht te rusten, kijkt dat onze maag tussen één nacht, plotseling veroudert, veel ouder is

●突然就很想念那个冬天

那个冬天长得，和任何一个冬天 没有什么两样。唯一不同的是

那个冬天自始至终都毫不吝啬自己最为珍贵的东西 刚刚送来一场雪，接着又送来一场。有多少 就送多少。而且

完全优质，一概免费。表现得落落大方

突然就很想念那个冬天。也只有那个冬天 才劝得动性格分明的万物，并让万物

保持着绝对的冷静。大海沸腾了未必就是好事 沸腾，那是一锅水干的事

一锅水，毕竟，是一锅水。它的命运显然就是 蒸发，或被倒掉。这些

只有那个睿智的冬天懂得。突然就很想念 那个冰肌玉骨冰魂素魄的冬天，可是，那个冬天 转眼就已远去。突然就很想念

那种比澄明还要澄明的感觉，可是澄明 已经不再。连同，漫天飞舞的雪花，以及 雪花吻在脸上的感觉

我走在春天里，像是走在一种早就预备好了的 假相里。远远近近的，皆是

绿得不真实的青山。我把我灼热的目光 举向远处

更远处——那里有一辆满载着英格兰民歌的马车 正在向我急驶而来，速度快得惊人

●一座皇宫诞生之前

在坟墓里住了几十年，你看见

芳邻们终于开始行动。捡起自己的骨头做武器 准备实施，叛逃的计划 这样的局面你还是第一次见

这样的局面让你精神振奋热血沸腾跃跃欲试。这样的局面 一再地告诉你，石头也会说话，只是 大多的时候它都不得不保持着它一惯的沉默

接着，你又看见，他们轻轻一推

门就开了。就是这扇看似很重很重的铁门 关了他们无数岁月。转眼间

他们就一个接一个，出发了——出发了——

浩浩荡荡。有的你认识

有的你并不认识。他们没有时间理你，要不

还可以问上几句。他们把全部的时间都用在赶路上面了 好在，他们不知回头，当然

也就没有机会发现你。好在他们走的那条光荣的荆棘路 当年你也走过，没有一样是你不放心的 没有一样。像推土机一样

他们行进，你也行进。晒一次太阳的工夫 就一起来到了当年战败的地方。还依稀认得 那座山，正如你认得他们粗粝的呐喊

突然就有了这样一个决定

用你的下一本书，来作为他们的豪华的皇宫

●像埃菲尔铁塔那样

把自己竖起来，必须，把自己竖起来！能竖多高就竖多高，把自己竖起来！风不会突然停息，正因为有风，才要让自己 更加坚硬，更加挺拔，像埃菲尔铁塔那样屹立不倒 路，歪歪斜斜，甚至鬼鬼祟祟，从来都是这样 不走这样的路就是了，只走向上的路 向上，再向上，尽管向上，径直向上 你就会看见

匍匐在你脚下的，尽是昨日高高在上的浮尘

把自己竖起来就是把自己的巴黎竖起来 把自己竖起来就是把自己的法兰西竖起来 把自己竖起来就是把一束光竖起来

把自己竖起来就是把坚不可摧的历史竖起来…… 竖起来了，你再看，原来 天空竟是这样地近，这样地蓝

这样地辽阔，这样地更加接近自己最初的梦想 竖起来了，好多石头，就会 绕着走，再难飞到自己的头上

或砸伤自己的阳光，或砸昏自己的月光

把自己竖起来只靠自己，任何人都帮不了这个忙 无论他们多么踊跃，也无论他们多么有力 把自己竖起来，这是唯一，唯一的出路

注：此诗，是我为我的巴洛克艺术学校学生所写的朗诵诗之一。当全国上下男女老少都在端着一个模样差不多的本子众口一声有口无心地朗诵《祖国啊，我亲爱的祖国》《面朝大海，春暖花开》《相信未来》等诗歌时，就显得很滑稽了，就让人一个劲儿地觉得中国的诗人都快要死光了，我们就需要格外警惕了。以此反拨，尽管力量微弱，也尽管中国的绝大多数朗诵者都一个德性喜欢炒旧饭。

●红色背景下

两个杯子不碰还好。一碰，就碎了 杯子上的裂痕，一直延伸到

遥远的天际。连云彩也带着伤口。连鸟语 也忍着疼痛。无法修补

或医治。这时候不适宜马上就出发。这时候的酒 还在疯狂地燃烧。把难受，拼命地 往骨头里轰。这时候最好是

狠狠地把自己摁在沙发上，让镜子来说服自己 镜子不会碎，至少 不会马上就碎。和镜子说些什么，除了 默默无语。也许应该在这时候 打开一扇窗户，可是已经没有了力气

春天是坐着快班来的。可冷峻的风 也挤在车上，并且，和春天一起下了车

时而瞄准一个孩子，时而瞄准一位老人。那是我们的童年 和未来。那是我们的短暂的一生

不想说的时候，就什么也不说。只对着 一面镜子。让镜子，和我们正对着

不偏不倚。等那场雪奋不顾身地来到我们面前的时候 我们就牵上自己的影子，出门去

门外什么碎片也没有。有，也会马上被覆盖

●今天我哪里也不去

今天我哪里也不去，只呆在书里

昨天就说好了的（和我自己），只呆在书里 台风来了也不能把我怎么样，海浪来了 我也不会听它的指挥。只听书的教诲

透过句子的奋发向上的枝杈和字的生机勃勃的叶子 看一群思想的鸟儿

飞来飞去，或衔走我的一些辽阔的想像 或衔来地中海的气息。反正，今天 我哪里也不去。如果你看到 我突然就飞了起来，像鸟儿那样 你也不要觉得奇怪。我从很久很久以前 就开始练习飞翔了。这就说明 练习真的是有用的。如果我飞着飞着

突然就摔了下来，你也正好目睹了这个惊险的慢镜头 也不要惊呼，千万不要像一群没长大的孩子那样 喊个不停（这个世界上的叫喊声已经太多了）书会把我稳稳接住。这点

你尽可以放心。总之，我不会摔死

没有哪一只鸟儿是摔死的。我不说你也知道。虽然 我现在还不是一只蒙恩的鸟儿，虽然任何一只鸟儿 都没有把飞翔的秘诀

分一丁点儿给我，当作我的生日礼物 没有关系，只要我眼前的这本书 一打开，我的翅膀就有了，我想飞多高 就飞多高。我想飞到大洋彼岸去 就飞到大洋彼岸去。这是事实

你不承认这是事实这也是一个掰不弯的事实

●因为你我突然想起了一件事儿

因为你我突然想起了一件事儿。这件事儿 从上到下从里到外都是火的样子 我在说你的时候其实我并不知道你是谁 只知道，火的样子，就应该是

你的样子。即使熄灭了，也会留下燃烧的记忆

我们这一生，不知要说多少个“你”

有关的，无关的，有时候烫伤了嘴巴有时候冰封了牙齿 只有很少的时候，你，作为一件伟大的奢侈品 在唇齿间，逗留，成就那件事儿

别问那件事儿是什么，问了也不会有人告诉你（上帝也不会，老迈的他 已经懒得再言语）那是一件事儿。你只记住 那是一件事儿，很了不起的事儿。有时候 它红得热烈，有时候它蓝得无边无际

永远都在变幻着无穷无尽的颜色，一如那架古老的钢琴 只要一醒过来

就不停地在诉说着或欢快或忧伤的事儿

是的，你别问，总之

你别问。因为没有哪一个你是我说的那个你 无论书上印了多少个宋体楷体仿宋体新宋体的“你” 也无论人们的嘴上结满了多少个熟透了的“你”

●一朵云的重量抵得上整个冬天的重量

一场大风，刮走了冬天。那时候 我正坐在冬天的一朵云上看另一朵云

翻跟头（为了让我高兴），忽略了紧急的风…… 刮走了冬天也刮走了我。现在

也许你已经知道了。可你并不知道，刮走了我 就是刮走了一朵清白的云

听说云一直在找我，这让我很感动 我的感动的重量就是当初那朵云的重量 没有人相信，一朵云的重量

抵得上整个冬天的重量。没有人相信，自从 那个冬天被刮走之后

一棵树，便在瞬间长高。树上的鸟儿 也在一夜之间长大

左手攥着夏右手攥着秋。画龙点睛 或卒章显志的时候，到了

春是龙头，夏秋是龙身，冬是龙尾。你看 龙舞起来了！你看啊——龙舞起来了！

●骡马绝尘而去

咔咔……骡马跑起来是那样

第二篇：〖诗词鉴赏〗现代诗(五十) 杨牧的诗

〖诗词鉴赏〗现代诗(五十)杨牧的诗

现代诗(五十)杨牧的诗

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编辑/雨中笠翁

目 录

杨牧的诗

杨牧（1940-），原名王靖献，出版的诗集有《水之湄》（1960）《传说》（1971）、《禁忌的游戏》、《完整的寓言》（1991）等。

雪止 日暖 水之湄 风起的时候 黑衣人 孤独 冰凉的小手 招魂 延陵季子挂剑 献给一位比利时汉学家 林冲夜奔（节选）大堤曲 岛 归北西北作

杨牧的诗

杨牧（1940-），原名王靖献，出版的诗集有《水之湄》（1960）《传说》（1971）、《禁忌的游戏》、《完整的寓言》（1991）等。

雪止 日暖 水之湄 风起的时候 黑衣人 孤独 冰凉的小手 招魂 延陵季子挂剑 献给一位比利时汉学家 林冲夜奔（节选）大堤曲 岛 归北西北作

雪止雪止四处一片寒凉我自树林中回来不忍踏过院子里的神话与诗 兀自犹豫在沉默的桥头站立屋里有灯 彷佛也有飘零的歌在缓缓游走一盆腊梅低头凝视凝视自己的疏影我听见像腊梅的香气的声音我听见翻书的声音你的梦让我来解析我自异乡回来为你印证 晨昏气温的差距若是 你还觉得冷 你不如把我放进壁炉 为今年

日暖

随我来，蔷薇笑靥的爱云彩雕在幻中，幻是皇皇的火照你的长发，照你榴花的双眸蔷薇在爱中开放，爱是温暖的衣依旧，依旧是轻轻的雷鸣，宣示着一则山中的传奇，水湄的神话日暖时，随我来，让我们去坐船小小的江面罩着烟雾短墙上涌动着一片等待的春意林中有条小路，一段绿阴的独木桥日暖时，让我们去，带着石兰和薜荔走入雾中，走入云中在软软的阳光下，随我来让我们低声叩问伟大的翠绿，伟大的神秘伟大的翠绿，伟大的神秘风如何吹来？为何风吹你红缎轻系的长发，以神话的姿态掀撩你绣花的裙角？随我来，日暖时，水湄是林，林外是山山中无端横着待过的独木桥水之湄

我已在这儿坐了四个下午了没有人打这儿走过——别谈足音了（寂寞里——）凤尾草从我裤下长到肩头了不为什么地掩住我说淙淙的水声是一项难遣的记忆我只能让它写在驻足的云朵上了南去二十公尺，一棵爱笑的蒲公英风媒把花粉飘到我的斗笠上我的斗笠能给你什么啊我的卧姿之影能给你什么啊四个下午的水声比做四个下午的足音吧倘若它们都是些急躁的少女无止的争执着——那么，谁也不能来，我只要个午寐哪，谁也不能来

风起的时候

风起的时候廊下铃铛响着小黄鹂鸟低飞帘起你依着栏杆，不再看花，不再看桥看那西天薄暮的云彩风起的时候，我将记起风起的时候，我凝视你草帽下美丽的惊惧你肩上停着夕照风沙咬啮我南方人的双唇你在我波浪的胸怀我们并立，看暮色自彼此的肩膀轻轻地落下轻轻地落下

黑衣人

飘去，飘去。在我眼睫之间小立门外，忆忆涛声黑衣人是云啊！暴雨之前我把挂在窗前的雨景取下把苍老的梧桐树取下把你取下孤独

孤独是一匹衰老的兽潜伏在我乱石磊磊的心里背上有一种善变的花纹那是，我知道，他族类的保护色他的眼神萧索，经常凝视遇远的行云，向往天上的舒卷和飘流低头沉思，让风雨随意鞭打他委弃的暴猛他风化的爱孤独是一匹衰老的兽潜伏在我乱石磊磊的心里雷鸣刹那，他缓缓挪动费力地走进我斟酌的酒杯且用他恋慕的眸子忧戚地瞪着一黄昏的饮者这时，我知道，他正懊悔着不该贸然离开他熟悉的世界进入这冷酒之中，我举杯就唇慈样地把他送回心里

冰凉的小手

就从此，山岳向东方推涌一浪一浪蔷薇的潮让我轻握你冰凉的小手在雨地里，让我轻握你蔷薇的，冰凉的小手去年的秋季尚残留在我鬓上我们曾共有那温暖的流星河袖上遗着你的指印让我轻握你的手蔷薇我是那寒夜的篝火啊月浅，啊灯深哪一天你将踏霜寻我（一路摘着宿命的红叶）来我读诗的窗口？你沿阶升上踩乱我满院瘦瘦的花影我便是簧火让青焰弹去你衣上的霜在这炉边坐下让我，让我轻握你冰凉的小手招魂——给二十世纪的中国诗人 霜花满衣，一只孤雁冷冷地飞过古渡的吹箫人立着——回东方来梦里一声鼓，醒时一句钟李候的迷失者啊你的鲜血自荒塚里泛滥而来让明日的枯骨长埋雪地纸钱在残碑废塔前飞着撩拔墓穴流出来幽古的芬芳霜花落在吹箫人的脸上啊清明早过，谁在坟山外打着七彩的阳伞？那是簇拥而过的晚云九月的红蓼草在河岸上开着凄凉和寂寞犹记得长安城里豪雨的午后雷纹商嵌的香炉袅袅飞升的篆烟春草绿上了你默默的石阶雨停之后，就是你亘古的安睡你梦着龙，梦着风，你梦着麒麟无边落木，随霜花以俱下回东方来，季候的迷失者啊歌台舞谢锁着两千年吴越的美学当细雨掩去你浪人的归路你苍白的吹箫人啊山海寂寂，长江东流如昔1962

延陵季子挂剑

我总是听到这山岗沉沉的怨恨最初的漂泊是蓄意的，怎能解释多少聚散的冷漠？罢了罢了！我为你瞑目起舞水草的萧瑟和新月的凄凉异邦晚来的捣衣紧追着我的身影嘲弄我荒废的剑术。这手臂上还有我遗忘的旧创呢酒酣的时候血红如江畔夕暮里的花朵你我曾在烈日下枯坐一对濒危的荷菱：那是北游前最令我悲伤的夏的胁迫也是江南女子纤弱的歌声啊以针的微痛和线的缝合令我宝剑出鞘立下南旋赠与的承诺……谁知北地胭脂，齐鲁衣冠诵诗三百竞使我变成一个迟迟不返的儒者谁知我封了剑（人们传说你就这样念着念着就这样死了）只有箫的七孔犹黑暗地叙说我中原以后的幻灭在早年，弓马刀剑本是比辩论修辞更重要的课程自从夫子在陈在蔡子路暴死，于夏入魏我们都凄惶地奔走于公侯的院宅所以我封了剑，束了发，诵诗三百俨然一能言善道的儒者了……呵呵儒者，儒者断腕于你渐深的墓林，此后非侠非儒这宝剑的青光或将辉煌你我于寂寞的秋夜你死于怀人，我病为渔樵那疲倦的划桨人就是曾经傲慢过，敦厚过的我1969

献给一位比利时汉学家

他们说静止的中国花瓶其实是不断展现着韵律的：静止的中国花瓶是动。我相信。字是可解的甚至当它们已经组成可说的文（我们都在学习解说）。每个字也都和静止的中国花瓶一样，是动的或者说我们都在学习观察一片森林你看到每棵树都在长大繁荣枯萎而且互相支持着护卫着为彼此的根茎下定义云云叶的形状和颜色，果实的质理云云我们相信每个字都是一棵树然则 我们都是造化文章里一些激动地等待注解的字1974

林冲夜奔（节选）——声音的戏剧

第一折 风声·偶然风、冒混声等那人取路投草料场来我是风，卷起沧州一场黄昏雪——只等他坐下，对着葫芦沉思我是风，为他揭起一张雪的帘幕，迅速地一张雪的帘幕，迅速地柔情地，教他思念，感伤那人兀自向火我们兀自飞落我们是沧州今夜最焦灼的风雪，扑打他微明的竹叶窗。窥探一员军犯：教他感觉寒冷教他嗜酒，抬头看沉思的葫芦这样小小的铜火盆燃烧着多舌的山茱萸诉说挽留，要那汉子忧郁长坐。“总比看守天王堂强些……”如寒落的天气——我们是我们是今夜沧州最急躁的风雪这样一条豹头环眼的好汉我是听说过的：岳庙还愿看那和尚使禅杖，吃酒，结义一把解腕尖刀不曾杀了陆虞侯。这样一条好汉燕颔虎须的好汉，腰悬利刃误入节堂。脊杖二十刺配远方扑打马草堆，扑扑打打重重地压到黄土墙上去你是今夜沧州最关心的雪怪那多舌的山茱萸，黄杨木兀自不停地燃烧着挽留一条向火的血性汉子当窗悬挂丝帘幕也难教他回想青春的娘子教他寒冷抖索寻思嗜酒——五里外有那市井何不去沽些来吃？1974注： 《林冲夜奔》取材自《水浒》，作考借用元杂剧的关目 结构，共分四折，每折一个叙述者，即为诗的抒情主人公。第一折：风声。第二折： 山神声。偶然判官、小鬼混声。第三折分甲、乙、丙，都是林冲的独白。第四折又回到开头，为雪声，偶然风、雪、山神混声。作者不直接叙述故事，而是借用这个妇孺皆熟的情节，在规定购情景中，以特殊的身分（如风、雪、山神以及林冲内心的戏剧独白），予以强烈的抒情，故副题为“声音的戏剧”．因全诗较长，这里选登第一折。

大堤曲今日菖蒲花

－李贺

频频在星光下，帘影前看到你蹙眉，犹带着唇边一点微笑：「总梦见是在天之涯宽厚的胸和肩胂，多汗的……感觉你耳后草原如海水熟悉而淡漠的气味」头发稍稍长了些，微巷如昔日菖蒲的花蕊双眉依然是细小温柔随时因为快乐而绉蹙眼睛摇荡如招唤的灯火所有想象和追寻都在其中燃烧，焚尽心中最后一滴幻与真「在海角，遥远最遥远的地方，春雨曾经倾斜过 乔木的新叶，和床头钟」在人群当中，频频以衣裳的颜色和体裁暗示相约在木兰酒坊在垂杨码头，在桃子之后莲蓬以下，被单的中间夕阳飞照大堤和彩缎归鸟结队掠过你的眼夏天已经过完了，夏天隐入骨格碰撞的山峦汗水汇注滚滚的河川「然后体会分离，整个秋天悉数属于你，我也在港上默默思念着，属于你」然后不知道为甚么就将所有的诺言遗忘醒来在陌生人的镜前蹙眉微笑，四肢有些衰弱「恁地惟悴只因梦中人」

1981岛

现在我将视线自最远的岛和岛上叮想象的庙宇决裂一般的，快速收回来俯耳倾听，希望能够听见你的嘘息但似乎甚么都有没。海色悄然澄清。「那是不是你的眼神？」潮水缱绻慢慢地耐性拍打石焦，沙滩如同懊悔的恋歌以无伴奏形式传诵飘过大叶棕梠的街巷尽头有人惊醒，起来，推窗我也想用浩瀚的沉默问你「如果你允许──」不知道在那里它是凌厉的熟悉，我听点点回声。现在我将视线自最远的岛和岛上可想象的庙宇1992归北西北作

他们依旧劳累，时间的精灵他们在流坠的大火星四周跳跃，冲刺并且细声歌唱回想过去交叠的岁月当风雨以绝对的高速猛推我的背一枝蝴蝶兰也跟着雕萎──无妄之紫溃散在暗晦的一角，温柔，寂寞，凄美暑气直接向正南方退却，一天比一天稀薄，如午夜壁炉里的余烬在我孤独的注视下无声息化成灰如悄然老去的心情悬挂在垒垒瓜棚上涵涌的秋意，仿佛听到谁的吶喊超越我冷淡淡的血，划过大海里一条永远不再的南回归其实他们始终都在嬉戏，时间的精灵穿凿更漏的刻度和子午线升高为初雪，落下遂笼罩在无穷延伸的针叶林梢俯视人间依稀还有些宽恕，午夜开始将电子表拨慢一小时表示妥协我愿意相信虚实互击可以将逝者唤回──如斯乎流水请听我说：雷从春天那一边隆隆洊至，于是请听我说，我蜷伏在宇宙的阴影下思索这一切假如他们愿意分头寻找将发现那无所不在的忧郁只是雨林里暴戾的苔1992

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第三篇：〖诗词鉴赏〗现代诗(一六七) 疼痛陶里的诗

〖诗词鉴赏〗现代诗(一六七)疼痛陶里的诗

现代诗(一六七)疼痛/陶里的诗

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编辑/雨中笠翁

目 录

疼痛的诗 共16首：◎屈家岭:那朵桃花与那枚彩陶◎踏 雪◎无风可吹◎可以折断的时间◎块状阴影◎最后的跳板（节选）◎坐在午夜的旁边◎姓氏起源◎第五个季节◎在天鹅广场◎生在农村◎无钟可敲◎一种过程◎在半山腰◎最不熟悉的是夏天◎1983年的灰尘

陶里的诗

共16首：◎昙花开放的时候◎ 澳大利亚印象 ◎我从新西兰归来 ◎铜马象十四行 ◎过澳门历史档案馆 ◎稻草人 ◎白夜 ◎蚌 ◎时空交织 ◎乱章 ◎在大英博物馆看埃及木乃伊 ◎无题 ◎雨夜寄北 ◎履历

疼痛的诗

疼痛（1963—），原名李书新，湖北荆门人，湖北省作家协会会员，公开出版诗集两部，有作品被译成外文，有作品多次获奖。

共16首：◎屈家岭:那朵桃花与那枚彩陶◎踏 雪◎无风可吹◎可以折断的时间◎块状阴影◎最后的跳板（节选）◎坐在午夜的旁边◎姓氏起源◎第五个季节◎在天鹅广场◎生在农村◎无钟可敲◎一种过程◎在半山腰◎最不熟悉的是夏天◎1983年的灰尘

屈家岭:那朵桃花与那枚彩陶3月21日下午

大风过后桃花转过身来看我多少年了风从屈家岭走过

来来往往雨打湿了所有的脚印与花瓣

在石头与石头之间桃花在闪现

象一枚枚彩陶散落在柏树下

在山坡与山坡之间桃花在行走

象一团团的火焰安安静静

照亮手握彩陶的人

母亲在青木河边安家头枕在石块上

手搭在桃花上河水划过胸口

和那一天天的日子谁家的马在奔跑

高头大马跑过那高高的太阳谁的目光在前头

不是桃花 大大的月亮时上时下

含一枚彩陶入梦在结实的作坊里思想宽大的婚床边

石磨闪闪发光就这样

让那桃花开在梦里一开就是四千六百多年

回家

把石头抱回家把桃花带回家把一堆堆谷子带回家把我的孩子和我的青木河带回家

3月21日下午

大风走后屈家岭的石头也在开花

踏 雪

四下无人在江汉平原以南雪

仰面看我一

地

寂

寞 树是干干净净的样子叶子们坐在火焰的深处怀春

一如那些赤裸的玉米在我的屋檐下若有所思 踏雪

我听见风翻山而来寻找最后的阳台

雪

原本是安详的女子一群小小的白色羔羊迷乱的眼神在谁的手心溶化包括最初的童贞

踏雪

如一只鸟轻轻飞过比我的头部略高

无风可吹

水开始走动午夜一块巨大的草地响声入梦而来我注定要热烈开放吗 庄严的时刻来临所有的把握化为灰烬一种力量蓄谋已久 你是谁

在你透明的怀里在抵抗

或者盼望头巾飘起来一如猎猎作响的旗帜指引我的天空

一生的天空

哦

所有的保留与修练在放弃

在消失

杂念如烟我展开全部的财富四周早已无风可吹

可以折断的时间

最后的结局是魔术师在出神入化的高度被折断。我把时间分成两截一截背在背后像冬天我在屋檐下晒太阳一截挂在胸前这玲珑的佩饰，极好的手感像一群羊，我可以日夜抚摸你根本不必说出谜底

一只手对另一只手的暗示像分针划过时针像风筝高出风筝 我开始探究这其中的奥秘在这坚实而宽大的处所我真实而有力的心脏又是多么朴素像我对时间许下的诺言没有半点裂痕 块状阴影

你在钢丝上行走你舞蹈，你在改变姿势是谁握着它的两端在其上，是否是生活的全部我喊不出声

别松开。成群的蚂蚁在打坐巢在风中。那些枝丫那些运载物资的路多么精美，多么粗壮

许多时候，我怀疑它的真实性是否唯一？我怀惴的唯一即使保守少许的隐私和语言即使交出身体的全部 即使我轻快地握着茶杯空空的茶杯在沸点，钢丝的阴影击中我，像一只鸟垂直下降

最后的跳板（节选）

苹果在下落，蛇的胸膛与腹部相到接壤。土，大片大片的土一个身穿素衣的夜行者那样明显又是那样不可捉摸我的睡眠一截一截，排列着一双最不合脚的鞋，损伤我的翅膀我挥霍的高度，在改变，在置换

年，月，日也许最漫长的时光已经启程也许最简单的思想与哲学一个大词组，如期而至像土豆与红薯，在地面之上它们惊讶，它们的房屋已经塌掉或者根本不曾有过。我开始怀疑 这世界的苦难还有多少年包括空气是否唯一。你我从前的灵魂这个曾经最好的情人，擦身而过像我老家，那些蒙着双眼的驴子

是否身体离不开一张薄纸被覆盖，或在其上。像一条河像一撮泥土，像一截树枝像此时一片树叶在风中打转像我看见的一只狗，在上午，在下午在叫喊，在沉默，在摇头摆尾我早已丧失了跳跃的勇气

萤火虫在飞，像某个夜晚一个纸糊的灯笼，在走在亮多么奢侈又多么朴素，像两头牛在缰绳之外，在交谈，用犄角对话而我们拥有手，可以握手的手我们早已忘却。我们被炊烟感动我们拾柴的心情是多么的沮丧 多么安详。像光秃秃的山坡上树在快活的生长，草在茁壮成长像相容的水火在燃在烧。谁的翅膀在扇动空空的，一双浆。一个虚设的瞬间一个空心的生与死，在呈现热烈的宴席，一群人，又一群人

坐在午夜的旁边

站在上半夜与下半夜之间象一朵花

和三十岁的女人开放着

并且到达昨天与明天

门没有关

上半夜是孩子的语言搭起一座木屋

结结实实孩子与梦

一一安静下来

门关上了

男人走进下半夜简单的声音站在梦的天空找不到更好的手势

和消息

午夜

我的爱人还在灯下看着窗外的路

与手心的梦怀抱着白天的心思

与去年的婚床

坐在午夜的旁边

不动声色没有握手与拥抱

一丝丝火焰走过来看着午夜的脸

和我爱人的眼睛

姓氏起源

天没有亮

姓氏就坐那里没有多少事做

也不必做多少事就是坐一坐

她并没有等谁她看不起任何人象一座庙

烧不烧香是别人的事

姓氏的怀里抱着许多汉字象我小时候手捧着一把黄豆大的姓赵

老二姓钱最小的她不知道数来数去

我也不知道 钱象一个咬不动的豆子第二个离开娘

哟一直过着幸福的生活

天亮了

我才明白出门的先后并不代表运气的好坏象结婚一样

第五个季节

风可以穿越一年四季 卖报的妹妹从春到冬

你不敢拍打人家的黑黑的楼梯

过年的新衣

走出厢底你知道已经是21世纪

妹妹

临水的河边歌声安详

卖报卖报

花轿里依然不是你

过年了 过年了

一年五季第五季在你沉沉的叫卖声里是的你也不愿记得自己的花期

在天鹅广场.在天鹅广场小坐，是否是月光下的那个。凤尾竹的声音把夜拥有。那些星光的碎片落在你的手中，一片片羽毛

或者什么也不曾想过。或者什么也不曾倾诉

这夜是多么陌生。广场宽大的手掌。我看不见你的脸庞与你的双手。和你的庭院 一种说法或者一种思想无缘地生长，天鹅越过你的头顶。今夜里

钟声响起，从南到北不是竹笛。在月光下行走你坐着，象芦苇里的天鹅

草在一点一点生长花在一片一片绽放

即使走到了夜的根部你依然听不到那日子的叫声和我一样。只有那扇窗户 却再也关不住。哦，天鹅 生在农村

母亲比玉米高一些

弯下腰20岁的月亮

蹲在树林里 笑了笑

太阳还没有回家

母亲是个好看的女子天堂里的人都认识她母亲说

你愿不愿跟我回家

母亲抱了几棵玉米也抱着我看那灶膛的火红红的一边吃饭一边纺纱

儿啊快快长大

玉米过后是大豆母亲坐在天堂边60级台阶高高大大母亲

女儿看见我了吗

我不敢回答手里握着一把汗水我的玉米

我的大豆还没有回家 无钟可敲

从城南到城北，那个长发女子找不到歇脚的地方。我的妹妹在乡下的田垅上一身阳光

没有幻想。是不是所有的人都要流泪？我把手放在爱人的腰间青蛙不见了。油菜花呢

在消失在后退。穿过轮胎与房子铁道在半腰一动不动。哦我只是一个外乡的游子，乳名在故乡

从心灵到心灵，像我今晚的写作从词语到词语，像阳台上的花越来越鲜艳。我反笔扔向空中

钟声响起。多少年了芝麻不曾开花。从城东到城西死亡早已高出睡眠。石头说诗人，我背你上山

一种过程

其实

最先的那只鸟到达

不过是顺路而已曾经热爱的驿站兀

自

荒

凉

多少缘分中途折回或安营扎寨等待

原本最是无奈我们还是上路

风雨已为人类所习惯甚至赞美桥与河

山与路我们凡人的翅膀是忠实的脚

也许

某一天精疲力竭才发现我们随便躺下的地方就是我们命定的家园这里有我们的牛羊 粮食以及我们长大的孩子

在半山腰

这是秋天的下午半山腰的野草漫过头顶如水

在我们的四周起伏顺着道路往上看秋天一动不动我们喘息着

动弹不得 此时半山腰的风景全无一种叫伟大或者崇高的血液乘兴而鼓荡

只有索性坐下来收扰双翅

如鸟栖息在半山腰 秋天的半山腰啊几乎不在高度的范畴

最不熟悉的是夏天

感受你的热烈

我们一如沙漠上的树动弹不得纵使有鸟来栖息夏天依然如神

在高高的云端上望

汗流浃背只是最平常的姿势人类陡然软弱无力

寻一条河流

灵魂开始在茂密的芦苇中穿行或奔或走

甚至无影无踪

捧一把清亮的水洗不尽的风尘啊沉淀如甲骨文望天

云朵不动我们只有跋涉的命

马不停蹄

这时

谁也不敢小看你或者盼望春天与秋天了我们蜕尽最后一层皮走啊走

望啊望1983年的灰尘

左手的袖口早已脱落，坚硬的衣领也不知去向。这件笨重的棉袄落满灰尘，1983年的灰尘村子还是老样，灰头灰脑的大木箱也还是老样。这是谁的嫁妆这是谁的天堂？象一口小小的池塘雪化了，以此为家的灰尘也走了1983年，我的棉袄象一把打不开的伞我听不见雨声，与那一枚枚纽扣我以为我从此不需要温暖现在，在一个又一个的梦与脚印之间，我似乎摸到了什么灰尘还是阳光？而灰尘盖不住阳光

陶里的诗

陶里(1937-)原名危亦健，广东花都人，华南师范大学文学士。曾任越南西贡某中学校长室秘书；1957年到柬埔寨、寮国任华文中学教师及经商，1976年回香港，任职贸易公司，1978年到澳门，任职中学行政至今。现任澳门笔会（相当于作家协会）理事长、文艺杂志《澳门笔汇》主编、五月诗社社长、国际华文诗人笔会理事。着作有散文集《静寂的延续》、《莲峰撷翠》、小说集《春风误》、《百慕她的诱惑》、文艺评论集《逆声击节集》、《从作品谈澳门作家》、诗集《紫风书》、《蹒跚》、《冬夜的预言》并选编《澳门短篇小说选》。1995年5月，受邀出席在葡萄牙科英布拉大学举行的国际诗人第二届会议，并且朗诵了自己的作品。

共16首：◎昙花开放的时候◎ 澳大利亚印象 ◎我从新西兰归来 ◎铜马象十四行 ◎过澳门历史档案馆 ◎稻草人 ◎白夜 ◎蚌 ◎时空交织 ◎乱章 ◎在大英博物馆看埃及木乃伊 ◎无题 ◎雨夜寄北 ◎履历

昙花开放的时候

带着夜的神秘

到夜里来带着花的神秘

到花里来带着蕊的神秘

到蕊里来带着香的神秘

到香里来带着梦的神秘

到梦里来芬芳 刹那的圣洁 刹那的艳丽 刹那的奥妙 刹那的但是那么悠长

那么迢遥又是那么永恒澳大利亚印象

一 墨尔本我的香港冬衣吸收墨尔本夏天黄昏十八度气温的金光轻身抖擞，散落满地金粉南半球的晚风轻佻，为无人的街道和房子树木划上一道又一道斑马纹懒洋洋的街道上走着持手杖的老人和几个因过度兴奋而疲惫的旅客关闭的商号门前立着一丝不苟的木牌 7 days service嘿嘿，今天是星期天！爱在冬天患疯脚热的墨尔本人都驾了风帆出海湛蓝的雅拉河拥抱十七世纪的教堂塔尖十字架在怀古不自量的高楼赫然占了半个天空我打楼上走过，一心欣赏这垂垂老去的大不列颠子民的海外掘金女王城的犹存风韵要吃奥克兰街犹太人的咖啡蛋糕要买艾斯伯连兹内的土着陶器和袋鼠皮袄，却误入了多蚊蚋的维多利亚菜市场，又是星期天！我的朋友提起蓝色丹德农山谷和贝尔桂或威廉里科兹保护区就眉飞色无舞，整个人变成欧达林土着的木刻神明，不费吹毛之力就把神仙景界带到我的眼前来虽然我们只可能在夜半的高速公路上开快车，回味龙虾肉和福建茶的馥郁，还我本色地用老挝语谈论墨尔本女同性恋者的春色和王公大人以在女王城身世显赫为荣的滑稽愚忠德性墨尔本在向世人炫耀金色的古老教堂，金色的取模于英伦的桥和金色的河流，还有金色的老去的大厦和几乎被遗忘的金色的街道；此地人的梦中有金色的寡妇我从新西兰归来

新西兰躺在南半球的蓝海之中，我凌空而降，似是仙家居处的原野，翠草与绿树，迎我以长春不老的盎然笑靥。

牛牛羊羊放牧

农场村庄宁静惊讶了多少双来自南温带的旅眼，又有一种俯伏母怀的温馨，流灌于亚洲多难一族的心间。始终难说∶我想归来！我又何曾归来？却又难以再去！虽然海港里泊着船舶万艘，虽然郊原上平价小筑亭亭玉立，虽然伊甸山上风光如画，虽然海滩如梦，沙如雪，草如茵，虽然海鸥友善如故人同剪西窗烛虽然我的依恋象白云缠绕故乡的山，然而我如何诉说∶从此不归去，宁作一个土着？划着独木舟而来定居的毛里人把原始的长矛和粗犷的舞蹈传授给半文明的族人，瞪眼伸舌是诚意和不说假话的表现他们的族长，与你以鼻相碰，是一种视切的见面礼，他们的村里姑娘，用麻纤为你编织一千个绮梦，挂在项间。永远有一阵阵毛毛细雨，一阵阵挥不去的雾，一阵阵浓烈的琉璜气味，象摄魂令似的引诱你走进丛林曲径，走过小桥小坝，走进萧伯纳三十年代的地狱门。琉璜的雾从地缝补上来，从石隙补上来，从坟地的十字架补上来，从滚热的泥浆补上来，成为云，一圈圈的云，飞去山腰，遮掩了绿树，人群和红裳黄伞在云中飘忽，象仙境，也象地府。何所为而来？何所感而归？萧翁曰∶我庆幸来此而活着归去。我归来时，奇异果长得满树累累，奇异鸟依旧在黑夜里觅食和歌唱；不曾被杀戮的毛里族人依旧原始。新西兰依旧在南半球的蓝色海水中不再有人提起一个中国诗人在荒岛杀妻的故事铜马象十四行

铜马驮着满天星斗向夜空奔腾作势给行人展现一个老王朝衰落的标志在那僵曲的蹄影之下即使夜夜七夕牛郎也不过鹊桥来因为织女失足爱情没了价值还有那个豪赌的香港婆输掉回港证倒在台阶上把自己廉卖给夜魔梦里又是赌楼烟雾灯火注∶澳门南湾有亚马喇铜马象，葡京赌地在其附近。

本诗已被选入辛笛主编的《二十世纪中国新诗大辞典》过澳门历史档案馆

我背手走过澳门的历史档案馆门外中国的古代滚滚而来穿黑衣的老祖母坐上爱新觉罗的轿子远去回归原始 而燧人氏正在苦苦寻找一点火来自大西洋的海风吹醒这一城文明在它的历史档案里有我族人的名字 光没有我的卷宗 因为我惯于长夜煮鹤焚琴从未留下我的名字于萍踪所过的城镇其实 自从林则徐被鸦片烟熏黑之后 我的先人便远适金山老祖母把柔肠挂在荆林里怀念他乡游子而浪子被卖猪你的名字又记于什么历史档案？历史 永远的单程路 两边是浮尸的江水有太多的典故为它诠释每当我用古典的眼睛看雨朦胧里有独夫从金銮殿推历史出午门斩首历史的宿疾迸发于我的现代血液须要注下大量爱因斯坦的抗生素升旗顽抗的城堡终归是芦沟桥战役我远走焚烧的印度支那热带森林感染盛暑难治的瘴疠我归来于寂寞岁月有固体支持我的脊椎作起傲慢的线条风追随我的跫音我听到呻吟自远古 自现代稻草人

我没后悔 打从你把我扎成稻草人 架我起于你的金色田野我只懊恼于不必遮闭身上有了衣和不怕阳光头上有了帽我高兴不会摆动的手从此持了扇 每当扇子摆动平原的风拥抱我我赶走乌鸦麻雀 减去你的烦忧每当没有风而扇子摆动 我最幸福因为你已向我走过来在小荫丛中牵动绳索 叫我起舞 你掌里的温暖沿着绳索一下子传进了我的心坎我带着幸福守望你的田野 你的梦和你的爱秋后的晚霞映红你的收获车子归去我被卸落于黄昏的阡陌上随着野火 我发微光于枯叶败草 化一撮灰去肥沃你的土地一九八二年七月白夜

——割除白内障记

金色的黄昏 落在黑边蝴蝶帽的背后病窗外的杜鹃灿烂映红了脸庞 一汪盈盈纤指持银剪 剪下母亲赐给我的睫毛丝丝珍贵殒落 铺一流通向无边白夜的河白夜边缘的手术床是生命唯一依靠的船愿望是一片无垠的旷野依稀兀立着一尊风化石象芳芳幽幽飘过 遥远的微音响过 又际有超音波飞机载着移民和非移民飞向或然的空间仿佛有蚁员的激烈争辩声又有晚虫在败草的孤鸣声殖民地和非殖民地的医生和麻醉师和他们的护士打着学院或非学院的口吻说∶

“把人造晶体换上原来的是割除白内障的基本法＂麻醉师并不热衷于甚么法一针药液注射下去很白很白很白的夜覆盖下来香港归香港 医学归医学人 只是一具标本在白夜蚌

我们喜欢裸体的家族

五彩的体躯 充满

诱惑的梦困顿的渔人撒开迢遥的网 打起一阵烟雨一叠沙鸥的影子流水的闪光在替

时间说谎不甘寂寞的星星

提灯照着海

照着

浪涛的皓齿潮涨潮落 殒星落在海的无邪的梦我们的邻居有鱼的化石我 等待你从海的梦的那边推来一颗越过海浪而来的狂沙让我怀孕一九八八年十一月时空交织

——读郭桓的画是一孔隧道又是隧道之外有隧道和隧道是地域飞驰连接地域是灰白的时光在流泻象大江滚滚的流泻隧道里灰白的光线

灰白的烟雾灰白的烟雾里外 有灰的蓝的红的紫的色彩色彩在跟色彩争夺画面色彩在飞旋地面和生物在跟流光

争取流驶朦胧急促而过水花飞溅 象急航驶过的港口或海洋一道爆破洞孔突现于显眼地方是时光和地域交织的突破

象一颗子弹穿射

急行车的挡风屏被忽视的小黄点出现于天空是无暇顾及的日出日落是空灵地域的岁月痕迹色彩在飞旋火山样的感情在爆发乱章

夜看法国大革命二百周年纪念大游行录象，不意情绪迷惘，东西历史人物夹缠不清，遂成乱句一章。

共和国的国旗风采是那么一卷八千里路云和月一曲满江红 何补于大地绽开的伤口百年圣女贞德问吊于**亭花枝招展的巴黎街头来往多少个罗敷？使君蜘蹰 建安悲风拂过你我青的白的乱鬓谁去法场秋点兵！且安然恬然默然无可奈何然咀嚼红豆 挑灯夜读江南的辛弃疾 或者揣摩岑参野营淌滴的塞北雪融的泪忠的图强和奸的对立遂成为历史雨果从来都比屈子幸运百倍法兰西共和的公民 没有流落异国的凄楚经验素女走进追求法兰西异乡人的梦雪崩之后 大理石上出现血染的誓言****年九月廿六日在大英博物馆看埃及木乃伊

你们一种吃沙子长大又死亡的动物为了沙子的理由 你们又是一种谜 一种灵验的楔形文字上通天国 下与盎格鲁撒克逊古民族的罗宾汉文化对接你们抱着滚热的太阳运行赤道非洲沙漠亘古回响你们粗犷的野呼许多绿洲倾斜于你们善跑的滚动长腿当老祖母哭别了红河你们坐上豹子的背脊深入沙的心脏古老撕不开的黑色世界无花无鱼 无笑声和哭声 你们等待死后重生你们生来就是吃沙子的楔形动物描写不了沙漠的荒谬却养肥了大英帝国1995.8于旅途无题

我很想很想接近你 靠着你因为你我近在咫尺却又距离很远 很远

远在天边你 听到我的声音吗？我却闻着你的鬓香

一丝丝

一缕缕飘来了又越过千重浪万重山而去我因此日日夜夜很想很想接近你 靠着你再一次闻着

你的鬓香

一丝丝

一缕缕

直到永远你 听到我的声音吗？雨夜寄北

你的南归日子红得发紫我打开窗子承受一夜热风尽管骤雨之后又有骤雨死水池里泛起蛙声的泡沫我在镜子里寻找你的笑容又看到你脸上太多的情绪变幻摊开曾经轻捧你梨滑的双掌惊呼上面蜷伏着难数的断裂皱纹我的心网结成的绿叶曾经盛载你的笑声在掌中的漩涡覆没灰白的月亮从此照着我蹒跚的脚步夜夜滴落在你紧闭窗前的青板石上我的名字是一堆破碎的青铜雕刻散落在饮醉的河畔款款心曲是一阙广陵散南方的翠湖泛着未央的夜心我在火烧的红棉树下隐藏受伤的瘦影等候你带着百合花样的笑容归来写于澳门回归前六百天履历

眼睛

是我的籍贯眉毛

是我的年龄持剑的时候 我是男性执笔的时候 我是中性我的嘴巴不懂得多说话只让我的作品说清楚我那不是学历的学历勾勒我颠沛流离的人生历程让你一目了然我并不空白的一生

雨中笠翁欢迎您莅临鄙馆作客

第四篇：〖诗词鉴赏〗现代诗(十七)《暖月寒心》等20首（范文模版）

〖诗词鉴赏〗现代诗(十七)《暖月寒心》等20首

现代诗(十七)《暖月寒心》等20首 素材.音乐.图片/网络

编撰/雨中笠翁

目录

01《我是晨时的一颗露珠》作者：冰凌花雨

02《暖月寒心》作者：只为T颠狂

03《叶》作者：何志华

04《凌迟的山谷》作者：何志华

05《回首》作者：纳兰雨夜

06《起飞的梦，遮住心底的痛》作者：凢一凡

07《我爱春天的风》作者：流波

08《未来》作者：小岐

09《今夜，我的祝福是你的梦》作者：流波

10《新的一年追寻新的梦想》作者：天空一抹蓝

11《山水涧》作者：依禄顺锋杨鹿 12《低沉的浪漫》作者：乐乐

13《我路上》作者：月峰

14《别怕有我》作者：楚冰

15《我深爱着我的祖国流波》作者：流波

16《一封写在梦里的信》作者：无何卟可。耒嘸丼犇

17《怀念》作者：箫歌天下

18《百慕大》作者：idcat 19《海边的一缕风》作者：冰凌花雨

20《天若有情，今生来世》作者：单程づ约会

01《我是晨时的一颗露珠》作者：冰凌花雨

阳光下，我是晨时的一颗露珠，珠珠晶莹，给你一片轻盈的世界

----题记

假如，我可以，我愿做一棵小草，因为它的顽强，野火烧不尽春风吹又生

假如，我可以，我愿做一棵树，因为它的根基与土地牢牢紧扣，永不分离

假如，我可以，我愿做一滴水，因为滴水穿石的情感最为专一

假如，我可以，我愿做一缕清风，因为它的清爽可以让人心旷神怡

假如，我可以，我愿做一只小鸟，翱翔，天空是它的怀抱，白云是它的温床

假如，我可以，我愿化为世界上最美的那朵花，把最美好的展现给你，可以赏心悦目

假如，我可以…存在的事物有着它的必要与它的价值

风吹，花开花又落，它不哀婉，它不凄凉，它不气馁，它不失落，飘落的瞬间也是一种美丽，缓缓，幽幽，它的韵味在于落下时不代表失去离殇，它的枯叶给了下次怒放的孕育，它与大地的亲吻它与土地的相依

朝阳出现，我只是晨时一滴凝露，静静的，无声的，凝望这世界，单纯的简单，透明的没有防备

忧伤是一种孤寂，哀愁是一种温习

02《暖月寒心》作者：只为T颠狂

叹漫天烟火璀璨，奈何烟花易冷，却暖不了人心灰冷；

看回头暗影成双，怒怨人心险恶，害我辈学子叹愁肠。

念来时熙熙攘攘…

悲今宵冷冷清清！

呜呼…

二中学子悲呼…

03《叶》作者：何志华

霜的无情，你落在地上；

风的邀请，你飘向远方；

大地金黄，是你的杰作；

土地肥沃，是你在滋养；

春的时节，你从不娇媚；

秋的季节，你从不沮丧；

山川大地，没了你变得憔悴；

地球万物，有了你生机盎盎。

04《凌迟的山谷》作者：何志华

不知是西方大帝，还是东方的大佛，把世界的'巨人’，凌迟的沟沟壑壑；

它使冰山落泪，它让雪水成河，它滋润着大地，哺育着世间万物。

不知是深谷幽静，还是秀峰的裸露，迎来的是苍松翠竹，送走的是潺潺溪流，它叫空山回荡，它把落日吞没，它将蜿蜒的触角，延伸到生命的尽头。

注：这里的'巨人’指的是珠穆朗玛峰。

05《回首》作者：纳兰雨夜

昨天，也许我们还在母亲的怀里依偎

今天，我们却要独自出行

昨天，也许我们还在抱怨时间的漫长

今天，我们却不舍她离去

昨天，也许我们还在遐想未来的路

今天，我们却向终点走去…

也许，这一切看起来都是那么不可能

但是，却是事实

回首，我们的曾经，童年，我们无忧无虑，天真无邪

青年，我们壮志豪情，风华正茂

中年，我们成熟稳重，泰然处事

老年…

岁月流逝早在脸上体现，曾经我们肤如凝脂，如今，我们满脸皱纹…

【回首是美好的，是有滋味的。

但又是难过的，痛苦的。

希望回首的人忘记苦涩，为余生留下美好…】

06《起飞的梦，遮住心底的痛》作者：凢一凡

浩瀚的天空

翱翔的雄鹰

放飞的心

在天空中有了回声

只为了不忘记心中的梦

起飞的梦

翱翔天空

溅起的风

遮住了心底的痛

只为那曾经的永恒

痛也快乐的飞奔

年少的人

总是天地之间任我行

看浮云，垮垮

看流水，哗哗

总觉得这个世界就应该属于他

曾经的誓言

永记在心

只为那一句话

留下一世的痛

每当夜深人静

每逢佳节时分

深处的疤痕就会隐隐作痛

是泪是血

都在心底流动

就因为我有我梦

一个人怀着俩个人的梦

似乎只会在心底

浮浮沉沉

有梦就得行动

哪怕荆棘刺陵

有梦就得比他人更有冲劲

只有飞得更高

才会看痛更加渺小

只有坚强自己

懦弱才会更加懦弱

因为翅膀有力

才会增加空气的流动

刮起更大的风

溅起的风才会遮住心底的痛

07《我爱春天的风》作者：流波

我爱春天的风!

爱它的洒脱；

爱它的不羁；

爱它自由自在地

在大地荡来涤去。

它深入大地的肌肤

在冰封的毛孔，令所有的精灵复苏，让一切的生机觉醒。

我爱春天的风啊，我敞开心扉

让它来来回回踅个够，如扫除般把心头的阴霾涤净，让哀伤、悲愁、阴郁都纷纷

扔进季节的发酵沟。

从此我可以敞开怀抱

迎接阳光，让我的心灵像白云一样

尽情呼吸

蓝天上的流岚与

没有一丝尘埃的惬意。

我爱春天的风，这时光的国度永远奔腾的骏马，你的铁蹄所向，不是春的浪潮汹涌，便是冬的堡垒塌陷松动。

08《未来》作者：小岐

远望繁星的一角

纵使多么的闪耀

也会被乌云笼罩

眺观篝起的火光

即便烈焰的炙热

也会染上夜的装

感想在黑夜的衬托下发挥极致

迷茫在夜深人静时出现了瑕疵

憧憬的百感交集在对未来惆怅

未来如一只娇嫩的花朵

有时可以尽情绽放光芒

有时却被遮的暗淡无光

未来又如同奔波的夕阳

每天依旧循环喜怒哀乐

起起落落总是消磨时光

未来还是一对鸟儿翅膀

为了一日三餐忽短忽长

为了稚鸟成长托起希望

未来

抑或不久便遗落天堂

曾经向往的前途似锦

只能去天堂创造梦想

09《今夜，我的祝福是你的梦》作者：流波

祝福无声

那是心灵的杯盏擎起的真情。

就像岸

静静环抱着泉水

在不离不弃的厮守中

任韶华荏苒沧海桑田。

那忠贞

不会因岁月的改变更迭；

那执着

不会因人生的起落变节。

就像今晚的月色

点燃你窗前凝望的美眸，让你春潭般的眼睛浮现遐思的光辉，那是你心头粼粼的波光，是谁的身影令你的回忆

如此的美妙甜香？

令你黑暗中羞赧的微笑

远胜于少女情窦初开的娇颜。

今夜通向你心扉的花径

一定有清辉如水，浮动的暗香摇曳着群芳的倩影，你窗口的灯火被簇拥期间，那火光无声跳跃

仿佛是你的期盼在无声焚烧等待的焦渴。

你的目光会一万次

洞开门扉，在慌乱的窥望中再一万次

为我把门扉虚掩。

10《新的一年追寻新的梦想》作者：天空一抹蓝

今早我迎着黎明，踏着星光回到了这个地方。

太阳还在沉睡，但首都的光辉已把天空照亮。

我告诉自己，新的一年，新的路，新的希望。

抹去旧时的忧伤，给理想插上翱翔的翅膀，飞向心中的天堂，信念与我相伴，我不会孤单，梦想在向我招手，催我一路向前。

爱在心中把激情点燃，照亮了我的身旁。

不远处有一阵芳香弥漫，那就是我一直追寻的地方。

不久后我心中的梦想会在那阵芳香里徜徉！

一直以来我就相信心若在，梦就在，希望就在不远未来！

11《山水涧》作者：依禄顺锋杨鹿

一湾幽美的流水从山涧经过

缓缓的拍打着石子

扑落的细雾飘向了嫩绿的青苔

沾湿了赏景女子俊秀的脸颊

石子说它是前世伊人的泪水

半生绕石依山

只为流尽一丝未解的缘

青苔说它是今生友人的清茶

一生赏花欣叶

只为沏泡一段真挚的情

女子说它是来生的自己

一世沐日浴月

只为延续一颗孕育的心

12《低沉的浪漫》作者：乐乐

听风声

打破夜的寂静

听心声

震碎虚无的灵魂

心随风一起混沌

夜间的太阳

失去了白昼时的光芒

眼睛在看哪里

我心里颤抖的地方

为什么冬天里还要下雨

因为雪花早已飘过还是未到来

13《我路上》作者：月峰

我的路,吹起了岁月长发

我的心,扬起了梦想波澜

我的青春,写下了与众不同

因为相信你,所以风雨相伴不回头

但我不想让你知道我的苦,和每个无眠的夜

多少悲痛飞逝寒风中,而对你痴恋依然不减

默默地,我为你守候那个令人疯狂的秘密

想让你分享更多的情,却敌不过许多人的冷漠眼神

终于,我决定独自为你背负,闪闪星光仍然点燃希望

坚持着他人不敢相信的事,即使一无所有

我相信轰轰烈烈的暴发,只在无声之夜惊醒

追赶飞舞的羽翼,如升向天堂的光芒

没有月亮的夜,我忍受长夜的黑色

无人知道,我们的信念,更无人知道,我们流过多少泪

曾经与我携手的人,有你在我学会了感恩

一起欢笑过的人,我们拥有最真最美的情

莫笑我的迷恋,因为我心窗只需你微微一笑

醉看红尘滚滚,一叶风飘,春风花月又引蝶

寻找着幸福模样,原来,二十年来你一直陪着我!

14《别怕有我》作者：楚冰

我沉默不代表我寂寞我流泪不证明我脆弱可是我辗转反侧一定是思念惹的祸我执着不保证有结果我困惑不等于会退缩可是梦五光十色都只因爱情着了魔你是美丽的云朵飘来飘去最后都落在我的心窝你像快乐的小鸟飞上飞下时刻都记得我的承诺如果命运注定太多漩涡风口浪尖别怕有我相信彼此的手会一直紧握也许未来还有什么抉择悲欢离合别怕有我相信我们的爱不只是传说

15《我深爱着我的祖国流波》作者：流波

我深爱着我的祖国。我的爱像春天的小草 深爱着那无边的原野。我爱那原野的浩瀚； 爱那绿浪荡漾的碧波； 爱那奔涌天际的的潮汐； 爱那缤纷与绚丽渲染的磅礴。我的根

深深植入那土地，在那里我吸汲着 永远青春的血液，我的生命因融入你的春潮而 辉煌鲜艳，在你蓬勃的潮汐里，所有的生命都在 为你的青春 你的活力

为你展示的的无限生机高歌。

我深爱着我的祖国。我的爱就像浪花 眷恋着江河。我为能随你奔腾而自豪，你滚滚的洪流仿佛 沸腾的血液。

我们劈开高山的阻拦，让悬崖在我们的喧嚣中 肃立沉默。我们冲过峡谷 任暗礁林立，山谷险峻 我们不改无前的执着。我们流过旷野，给良田以润泽

增添一份沉重给收获。在两岸花朵的摇曳中 我们流经村庄绕过城镇，我们翻腾起波涛

向往着大海的波澜壮阔！

我深爱着我的祖国。我的爱就像飞鸟 爱恋天空的辽阔。在那自由的国度，幸福的阳光沐浴着我。我在云霄自由翱翔，我的羽翼间有白云飘过。我俯览那山川田野，看那林海的苍茫大地的辽阔。看牛羊在广袤的草原游荡，轻轻的河水在野花与绿草间流过，远方的站房袅起的炊烟 飘渺成天空的云朵。

我的爱

是我用生命唱出的赞歌，我的爱是我灵魂中燃烧的执着。如果我死了，我也会让我的躯体融入大地 做一株小草给你的春天增色！我也会让我的血液融入江河 做一朵浪花招展你的磅礴； 让我的灵魂融入天空

做一片徜徉的云朵揽尽你壮丽的山河！

16《一封写在梦里的信》作者：无何卟可。耒嘸丼犇

我在写

在一个梦里

不会醒

因为那梦是一个回忆

我在看

一封在梦里写给你的信

来自过去

寄向未来

我在读

一封写在梦里的信

里面有你

但却没有我的名字

17《怀念》作者：箫歌天下

我把所有的信息都删除

连你骂我的那句死孩子

我们都有

三年的时间未见了

你好不容易回来

过完年就人影全无

我开始怀念

那些青春岁月

你翘着课

我请着假

一起度过

我开始怀念

你下楼时

扯着嗓子喊

我漫不经心走出

几度春秋几度人

四散天涯霜重重

来来回回也匆匆

伊人还在陌路

我情依旧葱笼

18《百慕大》作者：idcat

浪已经退去了

沙滩上的脚印也随着销声匿迹了

挣扎着返不回海中的鱼

死亡对它们来说

只是迟来的礼物罢了

沿着海岸线还能够走多远

或许谁都永远逃不出

漫无目的的兴致昂然的无所畏惧的无论何人

埋没在这汪洋里迷失了方向

丢弃了坐标

但正是如此

它才如此神秘

多美丽的地方

让人不曾离去

19《海边的一缕风》作者：冰凌花雨

独步一个人

在海边漫步

在海边吹吹风

坐在沙软的海滩上

风轻轻的吹着我的卷发

呼吸着海风的味道

心有一种忧伤

远离的疼痛

海风的爱抚抹去了阴霾的黑暗

抛洒着无言的结局

有一种思绪叫释放

有一种情感叫放弃

有一种感觉叫思念

有一种心情叫感伤

滑翔尘世

我如一粒沙

渺小而又微不足道

一颗草一滴露

老天厚爱着你的存在守望着你自己的天空

留下美丽的足迹

那里的纯洁

我已不知道什么

疼痛

听

那是谁的声音

击打着沙滩

而后慢慢退去

那一切无所谓

发现清晰的总是最美

盘旋

20《天若有情，今生来世》作者：单程づ约会

那一世，你醉清风，我恋雪融

彼此遥遥对望，迷恋红尘中

神话千年浮梦，凄情落空

我们相恋的江湖不同，能否相遇在同一片天空？

命运的摆弄，让我们葬身在前世错乱的执迷之中

今生的相逢，记忆被风雪冲淡，淡若迷朦

那一世，游戈回梦

漂泊的残记停泊两岸，随年华尽终

那一世，踟蹰寒风

等待着千年的日出，将一生的殇情记颂

前世三生石旁的诺言

今生成为了最凄美的诗诵

皓月长空，星辰入梦

半睡半醒之中，唤醒了海誓山盟

前世爱的火种，今生湮灭在红尘之中

眉宇锁瞳，愁心意境情落空

一生回梦，一世断送

凄美神话，剧尽人终

千年等待躲不过命运的摆弄

记忆的万花筒，印刻出一生难舍的心痛

我们前世的宿命不同，今生是否还能相继入梦

找不到相爱时的霓虹，静静尽容

苍天把我们那一世的誓言冰封

今世，我愿等待一次冰消雪融

一起将誓言铭刻在脑海之中

流然的梦，再没有爱的行踪

注定我们今世葬身在爱恨的火海之中

天若有情，来生再续梦

雨中笠翁欢迎您莅临鄙馆作客

第五篇：唐宋诗词鉴赏——紫蝶黄蜂俱有情咏物抒怀诗

第五课

紫蝶黄蜂俱有情——咏物抒怀

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【学习指导】

本课所选3首咏物诗有马、有虫、有花，涉及唐宋两代三位大诗人，其诗都是咏物抒怀的代表作。学习时，重点放在学习诗人体物咏怀的方法，解读诗人寄物写志的修辞手段，了解诗中“态”所蕴含的人文内涵。

强化对诗歌鉴赏方法的体验，加强对诗歌意象的品悟，学习从意象中发掘诗的审美特征和审美情趣。

咏物诗主要指那些以客观的“物”为集中描写的对象，并在描写中抒怀兴感的诗歌。中国诗歌史上第一首真正意义上的咏物诗是屈原的《橘颂》，它奠定了咏物诗体物言志的创作传统，即体物的赋笔铺陈和言志的比兴寄托相结合。至唐宋两代，咏物诗数量激增，蔚为大观，很多作品形神兼备，不粘不脱，既紧扣所咏之物的具体特点，又在其中有所兴寄托寓。

学习过程中，要特别关注咏物诗与我们阅读时的心灵碰撞，体味诗人与我们在价值观上的差异。

【咏物抒怀诗简介】

1、概念 咏物诗：以客观事物为描写对象，细致刻划其外在形态或表现其内在精神品质，借以抒怀兴感，托物言志。咏物诗大致分为两类。一类直接描绘物象,绘形绘声绘色,以求精确逼真或传神。一类托物寓意,借物言志,借题发挥,由此及彼。它又包含以下两种情况:一种表现或影射社会现状,如《诗经》中的《硕鼠》；另一种抒发个人情志,如郑板桥的《竹石》。

2、咏物诗的特点

（1）常以所咏之物为题，或者可以从题目看出所咏之物。

（2）抓住物某些特征（形态、色泽、所处环境等）着意描摹。如，写青松的“挺”“直”，这是形态描写；写梅花像雪一样洁白，这是色泽描写；写“大雪压”“凌寒”“出深山”“烈火焚烧”，这些都是外部环境描写。阅读其他咏物诗，会发现，基本上每一首咏物诗都有这一特点。

（3）由物到人，由实到虚，写出精神品格，寄托作者的情志。

3、作者借所咏之物所寄托的常见情感（1）抒写怀才不遇、壮志难酬的感受。

（2）表达自甘寂寞、坚贞不屈、高洁脱俗（不同流合污）的气节。（3）厌恶官场，追求自由、隐逸、淡泊闲适等的生活。

4、咏物诗常见的手法

托物言志（借物喻人）。托物言志：就是诗人把自己的某种理想、人格或感情融于某种具体事物，就是物与志的结合。所以，只要是咏物诗，肯定会用到这种手法。

比喻，写物的特征时使用比喻往往更形象生动。拟人，常常会使物带上人的色彩。

对比、衬托，为了更加突出物本身的特征，常常把所咏之物跟其他物进行对比，或者用其他物来衬托所咏之物。

正面描写，侧面烘托。

环境烘托，写到物生长的外部环境往往就是用环境来物的品质。如：冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘（王冕《白梅》），以冰雪林烘托梅，突出梅的坚毅耐寒；“大雪压青松，青松挺且直。”用大雪来烘托青松。

以上几种手法很多咏物诗都会用到，但绝对不是所有的咏物诗都会用到，也不是所有的咏物诗都仅仅只有这几种手法。

5、读懂咏物诗的方法

（1）写什么物，有什么特征----把握所咏之物的特点(既然咏物，要实写其形态、色泽特征，或写其所处环境，求其“形似”。)（2）言什么志----体悟诗人在描摹事物中所寄托的感情(由物到人，由实到虚，写出精神品格，求其“神似”)

（3）有什么技巧----分析咏物诗的写作技巧(从整体构思看，托物言志，常用拟人，或比喻，或正面描写，或侧面烘托等。)从整体构思看，托物言志，常用比喻、象征、拟人、对比。从具体描写的方法看，除了正面描写之外，还常用侧面烘托的手法。

《房兵曹胡马》杜甫

【解题】

这首诗是杜甫在唐玄宗开元二十九年（741）漫游齐鲁后回洛阳时所作。兵曹，兵曹参军的省称，是唐代州府中掌管军防、驿传的小官。房兵曹不详为何人。马是唐代战争、交通中最重要的工具，古代人对马有特殊的感情。

【走近作者】

杜甫（712-770），字子美，又称杜少陵、杜拾遗、杜工部。京兆杜陵（今陕西西安西南）人，祖籍襄阳（今属湖北），生于河南巩县。善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗。风格多样，而以沉郁顿挫为主。诗歌注重反映社会现实，被称为“诗史”。有《杜工部集》。

【韵译】

大意：房兵曹的马是著名的大宛马，瘦骨棱棱好比刀锋。两耳尖锐如同竹削，四蹄轻快犹如乘风。所向之地空阔广漠，不怕险阻真可托生死。

【鉴赏探究】

1、这首诗中的马，是怎样的形象？请简要分析。

明确：诗中的马是一匹骏马，神清骨俊、奔驰生风、纵横驰骋。“竹批双耳峻，风入四蹄轻”，一静一动写出了马非凡的气概。其品质，秉性诚笃，对主人忠诚尽力。

2、诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。可谓“写意传神”，请谈谈颔联哪两个动词写得极其传神，以及你感受到的胡马的神韵。

明确：（1）“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好象马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，微妙逼真。全诗既是写马驰骋万里，更是诗人自己志向的写照。

（2）诗人刻画细致，维妙逼真。颔联两句突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。

3、谈谈尾联的含义？

明确：诗的感情基调是激昂向上的。写此诗时诗人正值人生壮年，雄姿英发、气宇不凡。尾联先用“骁腾有如此”总结上文，对马作概括，写出马纵横驰骋的非凡的本领，既是对房兵的殷切鼓励，也蕴含着作者建功立业的渴望。最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更

是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。

4、在这首诗中，你最喜欢哪一联，说说理由。

答题要点，必须结合具体诗句，可以从思想内容或表达技巧方面阐述理由。示例： 第一联：写马的出身不凡，勾勒出马神清骨峻的形象；语言凝练而形象。（答出第一点即可给满分，只答“语言凝练而形象”，给2分）

第二联：以“竹批”比喻马耳之坚挺直竖，以“风入”形容马奔跑之迅疾轻快，一静一动写出马非凡的气概。用词准确形象。

第三联：运用虚写（抒情）表现马纵横驰骋，超越任何险阻，值得信赖的本领和品质。诗人完全把马当作了生死相依的挚友，感情强烈而真挚。

第四联：“骁腾有如此”一句总括全诗，含义极为丰富，既是写马纵横驰骋的非凡本领，又是对房兵曹的殷切鼓励，也蕴含着作者建功立业的渴望。（意思对即可，3点答对其中的两点得满分）

【总结】

主题思想

《房兵曹胡马》这是一首咏物言志诗。评论家一般认为诗人此进正值漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。诗的风格豪迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。

【艺术手法】

1、咏物言志，虚实结合，绘形绘声

诗的前四句是正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔描画了一匹神清骨峻的“胡马”。后四句写马的品格，用虚写手法，由咏物转入抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人，这难道不是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象吗？尾联写蓬勃向上的精神用骏马来表现。

2、多种表达方式综合运用

叙事：前四句写马之形状。议论：“所向”两句写马的性情。抒情：后面两句写马的超凡才华，表现了诗人垢思想

【拓展】

1、阅读刘禹锡的《元和十年自朗州至京，戏赠看花诸君子》回答问题

思考：这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。作者采用了什么方法来描写的？试作以分析。

明确：用了借物喻人、衬托、语意双关的讽刺手法。从表面上看，前两句是写看花的盛况。写的是看花，但不写去，只写回：也不直接写桃花如何繁盛美好，只从侧面衬托。“红尘拂面”四字，衬托出了京城大道上人物众多，来往繁忙的看花归来的盛况。“无人不道”四字，既把看花归来的人们满足心情和愉快神态描绘了出来，又把桃花的繁盛美好、红极一时的情景从侧面烘托了出来。着墨不多却耐人寻味。

后两句借物喻人，关合到自己的境遇。在写作上使用了语意双关的讽刺手法。表面上写看花，骨子里是借游玄都观看花一事来讽刺满朝新贵的。诗中以“玄都观”暗喻朝廷，以“桃千树”暗喻十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵，而看花的人，则是那些趋炎附势、攀高结贵之徒。他们为了富贵利禄，奔走权门，就如同在紫陌红尘之中，赶着热闹去看桃花一样。结句指出：这些似乎了不起的新贵们，也不过是我被排挤出外以后被提拔起来的罢了。诗的最后一个“栽”字，形象鲜明，讽刺深刻，为点睛之笔。他这种轻蔑和讽刺是有力量的，辛辣的，使他的政敌感到非常难受。诗题用了“戏赠”二字，含有嘲讽之意。

2、阅读刘禹锡的《再游玄都观》回答问题

思考：这首诗与《元和十年自朗州至京，戏赠看花诸君子》比较有什么异同？

明确：相同点：都用用比体（通篇运用“比”的表现手法写成的诗歌，叫“比体”。比体诗表面上说的是一件事，而暗里却指另一件事。），并采用了托物言志的手法。都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。从表面上看，这首诗只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。再就其所寄托的意思看，则以桃花比新贵，与前诗相同。不同点：寄托的意思不同。上首诗是作者通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。而这首诗是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协的斗争精神。从写法上看前一首首句写京城大道尘土飞扬，侧面衬托出看花人川流不息的盛况。“无人不道”四字写出了看花者归途中的满足与喜悦，把桃花的繁盛美好、红极一时的情景从侧面烘托了出来。这一首诗是前诗的继续，同时，两诗之间又构成了鲜明的对比，过去“桃千树”的盛景，今是“半是苔”“菜花开”的荒凉景象。

《蝉》李商隐

【解题】

蝉是一种昆虫，夏秋之时其成虫在树上鸣叫，俗称“知了”，是古代诗人咏物写志常取的对象。本诗名为咏蝉，实则咏诗人自家情怀。

【走近作者】

李商隐（812-858），字义山，号玉溪生，又号樊南生。原籍怀州河内（今河南沁阳县）。十九岁以文才得到牛党令狐楚的赏识，改从令狐楚学骈文章奏，被引为幕府巡官，并经令狐绹táo推荐，二十五岁时举进士。次年（838），李党的泾原节度使王茂元爱其才，辟为书记，以女妻之。牛党的人因此骂他“背恩”。此后牛党执政，他一直遭到排挤，在各藩镇幕府中过着清寒的幕僚生活，潦倒以至病卒。有《李义山诗集》《李义山文集》。

【韵译】

蝉栖身在高树上餐风饮露而难以果腹，尽管它自命清高也好，因恨而连声嘶鸣也罢，这些都是徒劳的，终究不能摆脱生活的清贫，难饱的困境。蝉彻夜鸣叫，到五更时力竭声稀，可是一树的叶子依然是那样的苍翠，并不为蝉的哀鸣而悲伤萧疏，显得那样的冷酷，没有一点同情。我在各地当幕僚，是一个官职卑下的小官，好像大水中的木偶到处漂流，家乡的田园和野地里的杂草已经连成一片了。蝉的操守高洁正与我的廉正清贫相应，多蒙你蝉君最能让我警醒，我这个与蝉境遇相似的小官，也当坚持操守、玉洁冰清，这让我不免有了归乡的念头。

【鉴赏探究】

1、诗的首联从哪些方面写了蝉的形象？

明确：从蝉所处的环境、鸣叫声等方面来描写，突出蝉生性高洁的形象。“高”指蝉栖高树，暗喻自己的清高；蝉在高树吸风饮露，所以“难饱”，这又与作者身世感受暗合。由“难饱”而引出“声”来，所以哀中又有“恨”。但这样的鸣声是白费，是徒劳，因为不能使它摆脱难饱的困境。这是说，作者由于为人清高，所以生活清贫，虽然向有力者陈情，希望得到他们的帮助，最终却是徒劳的。

2、诗的颔联采用了什么表现手法？起什么作用？

明确：衬托手法。用“一树碧无情”来衬托“五更疏欲断”，把不得志的感情推进一步，达到了抒情的顶点。蝉的鸣声到五更天亮时，已经稀疏得快要断绝了，可是一树的叶子还是那样碧绿，并不为它的“疏欲断”而悲伤憔悴，显得那样冷酷无情。这里接触到咏物诗的另一特色，即无理得妙。蝉声的疏欲断，与树叶的绿和碧两者本无关涉，可是作者却怪树的无动于衷。这看似毫无道理，但无

理处正见出作者的真实感情。

3、本诗中写作者处境艰难的有哪些诗句，请找出来。并分析这些诗句与咏蝉有什么联系？ 明确：（1）处境艰难的诗句是“薄宦梗犹泛，故园芜已平”。作者在各地当幕僚，是个小官，所以称薄宦。经常在各地流转，好象大水中的木偶到处漂流。这种不安定的生活，使他怀念家乡。（2）这两句离开咏蝉，纯写诗人遭际，好象和上文的咏蝉无关，但暗中还是有联系的。“薄宦”同“高难饱”、“恨费声”联系，小官微禄，所以难饱费声。经过这一转折，上文咏蝉的抒情意味就更明白了，体现出此诗物我分合的灵动笔法。

4、怎样理解尾联的含义？

明确：尾联又回到咏蝉上来，用拟人法写蝉。“君”与“我”对举，把咏物和抒情密切结合，而又呼应开头，首尾圆合。蝉的难饱正与我也举家清贫相应；蝉的鸣叫声，又提醒我这个与蝉境遇相似的小官，想到“故园芜已平”，不免勾起思归之念。

【总结】

主题思想 古人说：“昔诗人篇什，为情而造文。”这首咏蝉诗，就是抓住蝉的特点，结合作者的情思，“为情而造文”的。诗中的蝉，也就是作者自己的影子。从诗的第四联可以明白诗的旨趣：多蒙蝉声使诗人警惕，诗人也正与蝉一样清高、清苦。这样，诗篇突现的就是诗人的不平和牢骚，也写出了诗人志趣高洁、乐于清贫的操守。

【艺术手法】

以物喻己，拟人衬托，寄寓情怀。

诗的第一联写出了蝉因处高洁而难以饱腹，虽悲鸣寄恨而无人同情。第三句极言蝉通夜衷鸣，到天晓力竭声嘶，第四句承上文的“恨”字：蝉栖托在树上，抱枝衷鸣，而树却“无情”自“碧”。诗人的比喻是很明显的：诗人以蝉自比，以树比作他所期望的援助者。诗的第三联写诗人漂泊不定的遭遇：官职微小，年年漂泊他乡，故园荒芜，还是早点辞官归去吧。第四联诗人将自己的遭遇与蝉联系起来：多蒙蝉声使诗人警惕，诗人也正与蝉一样清高、清苦。这样，就使全诗首尾相应，写出了诗人的不平和牢骚，也写出了诗人高洁的志向。

【拓展】

（一）阅读虞世南的《蝉》，回答问题

1、诗的前两句从哪些方面描写了蝉的形象？ 明确：从蝉的外形、食性和鸣叫声三个方面，来描写一只在高树上饮着清露、自在鸣叫的夏蝉。突出蝉生性高洁的形象。

2、这是一首托物寓意的小诗，后两句议论是点睛之笔。说说它所表达的寓意。明确：立身品行高洁的人，自能声名远扬，无须凭借外力。

（二）阅读骆宾王的《咏蝉》，回答问题

1、诗中的蝉具有什么特征?用了什么手法?表达了什么思想感情? 明确：诗中的蝉是秋蝉高唱，触耳惊心, 环境压力大, 不得意,蝉高居树上，餐风饮露。在写法上用起兴的手法，以蝉声来逗起客思。诗一开始即点出秋蝉高唱，触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。

三、四两句，一句说蝉，一句说自己，用“不堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，两两对照，不禁自伤老大，同时更因此回想到自己少年时代，也何尝不如秋蝉的高唱，就在这十个字中，诗人运用比兴的方法，把这份凄恻的感情，委婉曲折地表达了出来。“露重”“风多”比喻环境的压力，“飞难进”比喻政治上的不得意，“响易沉”比喻言论上的受压制。蝉如此，我也如此。以寒蝉的清高来表现自己的志行高洁，以寒蝉所处环境的冷酷来表现自己的不遇于时。

2、首联“西陆蝉声唱，南冠客思深”两句有什么作用？

明确：写出自己在特殊处境中，听到秋蝉的悲鸣，引发心中的深沉悲恨。

3、找出诗中描写环境恶劣的句子是：器重飞难进，风多响易沉。

4、本诗在结构上采用了什么结构方式？

明确：采用了咏物——抒情一一咏物——抒情的结构方式，层次清晰，富有条理，四联着眼点不同，感情却是一致的。

（三）阅读林逋的《山园小梅》（其一）回答问题

1、首联作者是怎样赞赏梅花的？

明确：一开始作者就直接抒发对梅花的赞赏：它是百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字，一个“尽”字，突出了梅花生活的独特环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。“占尽风情”，更是写出它独有的天姿国色。作者虽是咏梅，但实际是他“弗趋荣利”、“趋向博远”的思想性格的自我写照。

2、五代南唐诗人江为写有两句诗：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。” 林逋此诗颔联即由此化出。试分析此联的精妙之处。

明确：这两句诗是对梅花的具体描绘，又用环境侧面烘托的方法，简直把梅花的气质风韵写尽写绝了，它神清骨秀，高洁端庄、幽独超逸。尤其“疏影”、“暗香”，既写出了梅花稀疏的特点，又写出了它清幽的芬芳。“横斜”描绘了它的姿态，“浮动”写出了它的神韵。再加上黄昏月下、清澈水边的环境烘托，就更突出了梅花的个性，绘出了一幅绝妙的溪边月下梅花图。那静谧的意境，朦胧的月色，疏淡的梅影，缕缕的清香，确实令人陶醉。所以成为千古绝唱。而江为的诗竹、桂合写，既未写出竹形的特点，亦未道出桂花的神韵，因而未构成统一和谐的意境。

3、全诗咏梅，而颈联却写“霜禽”、“粉蝶”，试分析此联的主要内容和艺术特色。

明确：①主要内容：这两句是作者着意作环境渲染。前句极写白鹤爱梅之甚，冬天的鸟还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼。后句写粉蝶如果知道世上有如此美丽的梅花，一定会为之销魂。“合断魂”三字写得很传神，粉蝶因爱梅而至销魂，就把粉蝶对梅花的喜爱夸张到了极点。诗句中“霜”“粉”二字，其实也是诗人精心选择，用以表现一尘不染的情操和恬淡的趣味。

②艺术特点：一实一虚，运用拟人手法，进一步烘托了梅花的明丽暄妍，表达了作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。

4、尾联写了什么内容，采用了什么抒情方式？

明确：借物抒怀，直抒胸臆。这两句是说：如在赏梅之时低声吟咏，那么在恬静的山林里尽可自得其乐，檀板金樽的豪华热闹场面又有何用呢？这就把诗人的情操趣味和盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的地步。

③说说诗人与梅在品格上的相通之处，你如何评价。

【比较阅读】

李商隐、虞世南、骆宾王的三首咏蝉名作，比较他们所表达的情感有何不同？

答案：虞世南《蝉》蕴涵一个真理：立身品格高洁的人，并不需要某种外在的凭借（例如权势地位、有力者的帮助），自能声名远播。这里所突出强调的是人格的美，人格的力量。骆宾王《咏蝉》则以蝉自喻高洁的品性，不为时人所了解，相反的还被诬陷入狱，“无人信高洁”之语，也是对坐赃的辩白。清代施补华《岘xiàn佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同样咏蝉，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏蝉以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，成为唐代文坛“咏蝉”诗的三绝。

《海棠》苏轼

【解题】

海棠，落叶小乔木，叶子卵形或椭圆形，花白色或淡粉红色。果实球形，黄色或红色，味酸甜。《海棠》是一首吟咏海棠花的咏物诗，诗人将美女的形象寄寓在海棠花之中，体现了一种爱花、惜花之情。

【走近作者】

苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，眉山（今属四川）人。仕途坎坷，屡遭贬谪，一生始终处于党争的夹缝中。他是中国历史上少见的旷世奇才和文艺全才，诗为宋冠、词称苏辛、文追韩柳、书首四家（苏、黄、米、蔡）、画擅三绝（诗、书、画），而且人格正直，性格幽默，随缘自适，旷达乐观，有着一颗天真烂漫的赤子之心，这些使得他成为中国文人心目中的至爱，享有极高的声誉。

【韵译】

微风吹拂，海棠花泛着光泽显得越发高洁美丽，香雾弥散月儿转过回廊。只怕夜静更深，海棠已经睡去，所以我点亮红烛，却照海棠花。

【鉴赏探究】

1、前两句分别从什么角度写了海棠的特点？ 明确：视觉（颜色）、嗅觉（香味）写出了海棠高洁与柔美的特点。

2、诗歌的开头两句的景物描写，有何作用？ 明确：诗歌的开头两句的景物描写有两点作用：（1）作者用正面和侧面结合的方法烘托渲染了一种空蒙迷离的境界和气氛。“袅袅”写其微风吹拂的动态，崇光是高洁美丽的；（2）暗示出作者幽寂孤独的心理。

3、诗人主要采用了什么手法来表达作品的主旨？试结合全诗作简要分析。

明确：采用烘托、拟人的手法。诗歌的开头就以一个空蒙迷幻的境界，从侧面渲染，表现出海棠花的高洁与美丽。在诗人的想象（拟人）之中，面前的这株海棠会像人一样因夜深而睡去，便燃烛照花。以“花睡去”将花人格化。由写海棠花的高洁柔美，引出人花对话，唯恐花睡去，表达了爱花惜花之情，实际上是慨叹良辰易逝，盛事不再的主旨。

4、古人对于后两句诗曾有“造语之奇，构思之巧”的评价，请结合三、四两句诗来赏析一下。明确：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”被誉为“造语之奇，构思之巧”，“奇”在古人常常以人喻花，而作者却以花喻人且兼用移情手法。在诗人的想象里，海棠花也和人一样，会在深夜睡去，因此，特地点燃高烛，使海棠打起精神，真是痴语。花与人融为一体，更加彰显了诗人的爱花之情。同时，也化用了李商隐的“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”（《花下醉》），却又无斧凿之迹。故这首绝句流传千古。

【总结】

主题思想

对于这株幽居独处的海棠，横遭贬谪的诗人自元丰三年（1080）一到黄州（湖北黄冈）便视其为知己，并数次小酌花下，为之赋诗。

本诗中，诗人借海棠花的清丽、清香表现自己高洁的品德，表达了爱花惜花之情，同时也流露出诗人良辰易逝的感叹和盛世不再的哀伤。

【艺术手法】

（1）语言浅近，情意隽永 清代诗人查慎行说：“此诗极为俗口所赏，然非先生老境。”写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气。从“东风”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中我们分明可以感触到诗人的乐观、潇洒的胸襟。

（2）采用烘托、拟人的手法（见上面）

【拓展】

（一）阅读欧阳修的《画眉鸟》回答问题

1、这首诗写了几种画眉鸟？是怎样写画眉鸟的？

明确：这首诗写了两种画眉鸟，一是林中的，一是笼中的。作者用对比的手法写画眉鸟。前者在林中“随意移”、“自在啼”，自由自在；后者锁于金笼之中，完全没有自由。

2、本诗表现手法上最突出的特点是什么？从诗中能领悟到诗人怎样的思想感情？

明确：①借物咏怀林中鸟与笼中鸟不同境遇的对比手法 ；②表达了对自由的热情赞美，对束缚个性、禁锢思想、窒息性灵的憎恶和否定。

（二）阅读陆游的《落梅二首》（其一）回答问题

思考：诗中的梅花具有什么特征?本诗用了什么手法?表达了什么思想感情? 明确：写出梅花在百花中气节最高最坚强最坚毅的性格。前两句刻画梅花在风雪肆虐的天气里坚持高尚气节的形象。在雪的侵害，风势凶猛象要吞噬一切的时候，梅花愈加表现出凛然不可侵犯的样子。她与其他花相比，气节最高最坚。后两句点题，写梅花在飘落时坚持气节的具体表现。到过了梅花开花的时令，梅花会顺应自然，甘愿飘落离开，她羞耻于向春神再乞求怜悯。梅花坚持气节的表现更使人肃然起敬。

这首诗艺术上的特点，是形象描写与直白评论相结合。既描写梅花在风雪中的凛然姿态，又直白的评定梅花气节最高尚。更以拟人手法，写梅花落花时耻向春神乞怜的具体表现，把对梅花气节最高最坚的评论进一步得到落实。而且托物言志。陆游借咏梅表现了自己怀才不遇的寂寞和不论怎样受挫折也永远保持高风劲节的情操这可以联想到诗人自己晚年仍坚持抗金北伐的理想，他宁可自甘寂寞，也决不向当时掌权的主和派屈服。