在母亲生日上的讲稿

第一篇：在母亲生日上的讲稿

在母亲生日上的讲话

尊敬的各位长辈、各位来宾、亲朋好友：

大家上午好！春秋迭易,岁月轮回，今天，我们欢聚在这里，共同庆祝我母亲八十大寿。我代表张氏家族儿女，对所有莅临参加庆典的各位来宾表示热烈的欢迎和衷心感谢！

母亲是雪夜的炉火；母亲是柔和的摇篮；母亲是辉煌的烛光。永恒的母爱与慈祥，就如恒久不灭的星光。

我的妈妈是一个平凡的母亲，但在我的心中，她却是天下最美丽，最伟大的母亲。她平凡的生活中，闪耀着不平凡的光芒，闪耀在晨曦，闪耀在日暮，闪耀在你生命的每一天，令我们子妹们终身难忘。

母亲是从旧中国走过来的人，经历了新中国从贫穷到小康的不凡历程。吃过苦的人，始知生命的可贵；白手起家的人，才理解财富的意义。记得小的时候，正是国家经济的困难时期，我们家的经济状况捉襟见肘、入不敷出。然而，我的母亲依靠劳动改变了我们的生活，改变了我们的命运。她抱着不认输的信念，迎难而上，艰苦奋斗，开源节流，把人的能动性发挥到了极至，以她那瘦弱的身躯，勤劳的双手和父亲一道，克服困难，化解了生活中数不清的矛盾，带领着我们子妹三人，顺利渡过了那段困难时期。

那时候，母亲既要上班工作，又要担负全部的家服活。三个孩子的脏衣服，换下来就是一大盆，寒冬季节，母亲用凉水一件一件的洗出来，整齐的晾的庭院里。衣服虽然不都是新的，但穿在我们子妹身上的衣服，总是干干净净的。在干净的衣服上，我们看到了母亲辛苦的身影和冻红的双手。那时候，物资极度匮 乏，副食供给困难，像鸡蛋这类东西对我们家庭来说就是奢侈品。为了能让我们子妹三人吃上鲜鸡蛋，母亲在自家庭院中建舍养鸡，有了鸡蛋，母亲变着法的给我们做美味佳肴。可是母亲上班的饭盒里，我很少见过鸡蛋，她自己舍不得吃。每天早上，我们子妹三人吃饱穿暖，高高兴兴的上学去了，可是母亲把孩子伺候完后，只能匆忙的吃上一口，就带着疲倦的身体上班去了。“苦谁不能苦孩子”，这句话对母亲来说不是一句空话，她用实际行动做到了，而且是心甘情愿，毫无怨言。

更叫我们惊叹的是，母亲除了白天上班外，晚上还到广场周边去卖水果。在空旷冰冷的广场上，只有昏暗的街灯和自行车陪伴着她。为了可怜的几个小钱，母亲每天很晚很晚才能回家。她这么做的目的，我们都清楚，就是怕孩子们受到委屈，怕影响了孩子们学习。在我的记忆里，母亲似乎有做不完的事情，孩子们的衣服破了，缝了又缝，补了又补，一件衣服大的穿过后，小的又穿。实在不能穿了，裁成布片，一层一层粘起来，做邦纳底，给一家人做鞋穿。直到今天，母亲仍然保留着这样的传统，现在，我们家里的小座垫，有不少都是母亲的杰作。母亲简朴的生活习惯，已经演变成家庭的优良传统。

母亲含辛茹苦一辈子，用勤劳的双手操持着一个多子女的家庭，而她对待工作的态度是同样是高度负责的。在单位她把工作放在第一位，上班不迟到不早退，工作认真负责，从不叫苦叫累，她带领的一班人，总是率先完成工作任务。她被公认为老实人、老好人，年年被单位评为先进个人。在工作期间，她恪守诚信，任劳任怨，深受单位职工和领导的爱戴，并在法定年龄光荣退休。

母亲是慈祥的，同是也是严厉。年少时，每当我们犯了比较严重的错误，母亲从不护短，严厉批评，有时还动手打我们。母亲生气时，我能清楚地看到她那愤怒的面孔，听到她咬牙的声响。打在我们身上，疼在母亲心上。为了我们成人，母亲不流了多少眼泪。在家里，她干在先，吃在后，做点好吃的，自己舍不得吃，都要留给孩子们。直到现在，子女们回家时，母亲总是把香喷喷的可口饭菜摆在我们面前，她说：“快吃吧，别凉了！在外忙一天了，多吃点吧”多么慈祥可爱的母亲呀。

母亲不但是位善于勤俭持家的贤妻良母，还是一位心地善良的人，无论何时何地，遇到生活窘迫的人，总是毫不犹豫的给予资助，她常说：“没多有少，这是我的一份心情”。和睦邻里、与人为善是母亲待人之道，同单元的楼上楼下邻居们相处的非常有感情，有时家里包点饺子，她非得叫邻居们品尝品尝。八十岁高龄还经常与邻居们欢聚。

一年又一年，风风雨雨。一日又一日，日落日升。母亲的厚爱渗透到我们的心底，母亲用实际行动，用无声的关爱，为我们子妹三人的成长辛苦几十年，默默的奉献她的全部。母亲是平凡的，是千千万万个中国好母亲中的一员。不管生活多少困难，不管岁月多么蹉跎，她那勤劳朴素的作风，善良宽厚待人和严爱有加家风，闪耀着一个母亲伟大品格的光芒。

母亲的一言一行，无处不在的影响和感化着我们，使我们的人生道路走的踏实而稳健。如今，我们兄妹都已成家立业，也有了自己的儿女，俗话说：“养儿方知父母恩”，现在我们深刻理解了这句话的丰富内涵。我们深深体会到：世上有一种爱，她对你的付出是那样无怨无悔，她对你的奉献是那样的无私无畏，但她却从来没有想得到你任何的回报，这个人叫“母亲”！这种爱，叫“母爱”。这是世界上最纯洁的一种爱情，这是人间最美丽最珍贵的一种亲情，这种纯纯的、真真的爱情，与天同长，与地同久，这种沉沉的、暖暖的亲情，情比山重，恩比海长，我常常感 慨，有这样一位母亲，此生足矣！我常常庆幸有这样的母亲此生幸福。

天意如此，有缘成为母子，我们格外珍惜。我们愿用一生一世偿还母亲的恩情。我们要遵循“百行孝为先，百善孝为本”千年古训。无论做人，还是为官，都要存有感恩之心。感谢父母给了生命，感谢老师给了知识，感谢朋友给了友谊。让母亲给予的生命充满智慧，从而成为一名闲达的，脱离了低级趣味的人，敢于负责的人！

母亲，感谢您给予了我们的生命，抚育我们成人，我们以您为荣。好妈妈，今生如此，来世也罢，我们永远做您的好儿女，做您孝顺的儿女！好妈妈，您辛苦了，您的子孙都敬爱您，陪伴您和您一起品尝越来越美好的生活。

今天，带着一颗感恩的心，为母亲举办了八十岁生日庆祝，衷心祝愿您老人家福如东海，寿比南山。笑口常开，益寿延年。祝：母亲寿诞快乐！

愿上苍保佑天下所有的母亲，健康长寿，开心快乐！借此机会，再次感谢各位长辈、各位来宾、亲朋好友的光临。感谢大家多年来对我们家庭的关怀和帮助，我们将永远记着大家的恩德。

最后，祝各位长辈、亲朋好友身体健康，万事如意!请大家举杯，为今天的老寿星，我的母亲干杯！谢谢！

第二篇：母亲-讲稿

《母亲》

——丁玲

汉语111 王新伶

幻灯片1：

下面，让我带大家走进丁玲的小说《母亲》中。

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我今天主讲的一共有五个方面，有作者简介、背景介绍、主要内容与作品浅析、丁玲的女性意识以及课后思考题，主要通过《母亲》，谈一下丁玲的写作手法和“母亲”于曼珍的性格特点。

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首先，我们了解一下丁玲女士的生平。

丁玲（1904年10月12日－1986年3月4日），原名蒋伟，字冰之，笔名彬芷、从喧等。湖南临澧人。中国当代著名的作家、社会活动家。其代表作有《莎菲女士的日记》、《韦护》、《我在霞村的时候》、《在医院中》、《阿毛姑娘》、《暑假中》、《太阳照在桑干河上》等。

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1928年，完成代表作《莎菲女士的日记》，引起文坛的热烈反响。

幻灯片5：

丁玲是始终坚持女性立场的作家。带有时代的鲜明印记。

《母亲》则体现了封建大家庭的崩溃没落以及第一代新女性的坎坷路程。

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丁玲四岁丧父，母亲于曼贞是一位受新文化熏陶的旧式女性。丈夫死后，封建大家庭濒临崩溃，五岁的丁玲不得不随母亲移居到常德的舅舅家居住。从此母女相依为命，过着相对稳定的生活。

在丁玲七岁时，母亲结交了后来成为著名革命家的向警予，思想逐渐趋于民主和革命化。说是背景有点牵强，但是就是因为有了这样的经历，丁玲才能写出这部作品。

幻灯片7：

丁玲在一次采访中说到：“小说里的情景都是我亲身的经历，亲自的体会，是刻骨铭心、终生难忘的呢…… ”可见《母亲》在丁玲心目中的重要性。

幻灯片8：

这是片长篇，虽然还未完成，只有四章，但是篇幅也很长，我想大多数同学都还没有读过。下面介绍一下小说的主要内容。

“母亲”早年守寡，凭着顽强的毅志和信念从痛苦消沉中站起来，关爱和抚养晓菡和弟弟（亦以丁玲本人和幼年夭折的弟弟为原型），母亲因为一次回武陵省亲，偶然接触到了外界的新生事物，在不断的了解中逐渐迷上了“女学堂”，这在女人仍裹小脚的年代，是一种女性向社会提出的要求追求自尊的人权的反抗。“母亲”虽然守寡，还拖着两个孩子，但对知识的渴望并没有因世俗的偏见而泯灭。

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三十岁了，为了摆脱封建的束缚，忍受莫大的痛苦拆掉裹脚布让脚放大，改了宽大的清代古装，穿上“灰绸夹衫，滚一道窄边，袖口小了好些，正身也短些”，“大褶黑裙，光面元色闪缎鞋，脚全露在外面，连白袜子也看见了”，“头上光溜溜的，只一根金簪子绾着发髻，耳环或戒指都不戴”。在学堂上学，刻苦认真地争前茅希冀也能当“先生”。女儿也随母亲的进步思想，进了幼稚园。母亲同志同道合的姐妹们精钻学业，共商国事，甚至激起救国救民的爱国主义志向。在那个年代，这是壮举。

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介绍完主要内容，让我们来看一下本讲的重点，对作品的浅析。我主要讲一下《母亲》的艺术手法和母亲于曼珍的性格特点。下面看一下它的艺术手法。

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首先是诗样的笔触，工笔画式的色调。

大家看一下下面这段描写：

“曼贞并不能忘记灵灵溪的，她想那里的太阳，那些在太阳里飞着的蝴蝶、蜻蜓，那些在太阳里蒸发出的草的气味，泥土的气味，那些在太阳里躲在树叶底下睡觉的小鸟，灵灵溪里的小石，在阳光下，闪着五颜六色的花纹，它们唱得更热闹了。池子里的晴空更显得清澈，蓝得可爱更白的可爱呵 她更想着幺妈，她在太阳底下，脸儿一定晒得更红了，额头上不断地沁出汗来，稀稀的银发，露出几根在她的挑花的包头里，她脸上的那些皱纹，只画出一层浑朴。在城里找不出幺妈那么一幅脸，一幅神气，曼贞常常觉得寂寞„„可是曼贞又愿意留在城里，不怕这里有苦的生活等着她，她不愿再依照原来的方式做人了，要为自己辟出一条新路来，她要不管一切人的讥笑和反对，自己处理自己的生活了。”

这是曼贞决定留在城里到新式学堂去读书前的一段描述，她对家乡的思念是那样具体、深情，但又断然决定留在城里，试图改变自己的生活。一位感情丰富、内心凄苦而又不愿安于现状的年轻母亲的形象，跃然纸上。

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然后就是有意识的用中国手法，按《红楼梦》的手法来写 《母亲》。

《母亲》是一部没有完成的作品，从作者已写出的前四章来看，已经可以感觉到这部小说的规模和气势。仅前四章，有名有姓的登场人物已达三、四十人，且眉目清晰，性格各异。人物活动的舞台也从灵灵溪牧歌式的田园转移到武陵县城喧闹的街衢。作者营造的时代氛围，透过人物命运时时感到辛亥革命大潮的逼近，一个旧世界即将崩溃，新世纪的朝阳正在升起。

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最后一点是丁玲在这部作品中，突破了前期“私语体”的风格，大量使用方言和古典白话。

其中最为成功的是妯娌间的对话，它吸收了《红楼梦》中人物的神韵、语调语气和词汇，夹杂些方言土语、现代白话，组合成一股生动、伶俐的语言流。有一些词汇甚至是直接从《红楼梦》中移用过来的，如“云弟，什么地方偏了来，脸还红着？”“偏”在湖南方言中并无这样冷僻的用法，其他文学作品也不多见，可能从《红楼梦》中来。如《红楼梦》第二十六回中，宝玉赴薛蟠生日宴回来，“只见宝钗走进来笑道：‘偏了我们新鲜东西了。’宝玉笑道：‘姐姐家的东西，自然先偏了我们了。’”此外，诸如“凑趣”、“赶热灶”、“爱奉承”、“兴的头儿”、“礼数儿”等词汇，都留着《红楼梦》的痕迹。小说第四节中关于打牌的描写，甚至与《红楼梦》第四十七回鸳鸯、凤姐儿与贾母玩牌那一段，情节差不多，语言也有相似处。

幻灯片14:

说完它的艺术手法，我们再来看一下小说的主人公曼珍，看她是一个怎样性格的女性。

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首先我认为曼珍是不爱管闲事的。

在老于和幺妈的谈话中可以看出来。

老于对幺妈说：“我们这位姑奶奶，从小就不爱管闲事，只晓得陪老太爷吃酒下棋，在屋子里就绣花看书，对丫头都不大声说话的·····”

而幺妈在向老于发泄憋在肚皮里的不平时，抱怨三老爷想方设法的花钱，“要我们奶奶说几句，她又总不作声，来了十年，一不问田地，二不问家当，象做客一样，住一阵，看不过家里样子，吩咐轿子就回到娘家去了······”

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第二点，我认为母亲是要强的。

她在回到娘家之后，见到她的兄弟之后，不自觉的拿自己和她的兄弟相比。

“······她一点也不能同她兄弟相比。他是一个有为的，从小就以聪明能干为人称道的男子。而她呢，她只是一个软弱的女人。他拥有着很丰富的产业，她却应该卖田还债。她只比他大一岁，他们小时总在一起玩，她什么都不弱于他，但是后来，他读书了，她只能在屏门后羡慕他的荣耀。现在呢，差得更远了，他有学问，他有理想，他有事业，他的前途无限光明。而她呢，她只能听幺妈的话，孵一百个小鸡，养一窝小猪，种点花生，种点南瓜！他的小孩将

因为他成为像他那样，像祖父那样辉煌的人物。而她的小孩就只靠在她的小鸡身上，这一切都不能再想下去了·····”

也正是因为她的要强，才让她成长，让她勇敢地跨出封建大家庭，走向新时代，成为中国近代史上第一代妇女人物。

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第三点，我认为母亲是“心狠”的。

曼珍是个封建大家庭走出的大家闺秀，少奶奶，在那个年代，她必然是裹着小脚的。在灵灵溪的时候，即使去院子外走走，都要丫鬟搀着回来，去远处，也都是坐着轿子的。也许，她从来就不知道跑步是什么滋味。但是，在进入学堂之后，她把小脚放开，跟着其他人一起上体操课，练习跑步。

有人劝她算了，可是她以为夏真仁是对的，她不肯停止，并且每天都要把脚放在冷水里浸，虽说不知吃了多少苦，鞋子却一双比一双大，甚至半个月就要换一双。她已经完全解去裹脚布，只像男人一样用一块四方的布包着。而同学们也说起来了：

“她的脚真放得快，不像断了口的。到底她狠，看她那样子，雄多了。”

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最后，我认为母亲是进步的。

在她得知自己的兄弟可能是革命党时，就和她的同学一起商量，想要加入他们。这里有她说的一段话“我们想为国家尽一分力，说钱是没有希望的，不过我却有这样一个主张，先把人马弄起来，多邀一群人，然后我去同舍弟说开，假如他们真是革命党，我们就同他们一块儿，要我们做什么就做什么。假如他们不是革命党，我看也是要求革新的，他们是赞成我们的，那我们和他们一块儿，还要介绍他们同外边生关系，你们看好不好？”

对于曼珍的性格，肯定不只这几种。这只是我总结出来的几种，除此，你也可以说她是慈爱的，因为她对晓菡和大都充满了母爱；你也可以说她是体弱多病的，因为在小说的前两章，她一直卧病在床。也许还有其他的作者想表现的性格，但是因为作品没有完成，我们也就不得而知了。

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可以说，鲜明的女性意识，是丁玲作品的特色。丁玲小说中的女人，既不同于冰心笔下的圣母和冯沅君作品里的闺秀，也并非庐隐故事中的痴情弱女子和凌叔华小说中走不出旧生活阴影的小太太，而是敢想敢做的激情女性，勇于追求新的生活。不过，由于社会的黑暗，她们在社会上往往碰壁，因此，又感受着寂寞与苦闷。茅盾曾说，丁玲是“满带着五四以来时代的烙印的”，她笔下的人物“是心灵上负着时代苦闷的创伤的青年女性的叛逆的绝叫者”。丁玲对这些人物是充满同情的。

丁玲笔下的女性人物各种各样，既有莎菲和《在医院中》陆萍那样的时代女性和知识女性，也有梦珂那样的从农村进入城市的女性，还有阿毛和贞贞那样的所谓的“农妇”，以及左联时期的工农人物。

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但如果没有以《母亲》中的曼珍为代表的中国近代历史上第一代的妇女人物，那丁玲所塑造的女性形象系列也是不完满的。曼珍是以自己母亲为原型，一个从旧式封建家庭走出，放开自己的小脚，勇敢的迈入新式学校接受教育的女性。其中有以向警予为原型的人物夏真仁。而曼珍的坚韧形象一点点的走进时代的光环。正是这样一个母亲才会有这样一个丁玲。

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她在1933年回答《大陆新闻》编者楼适夷的信中说：“这部小说为什么叫《母亲》呢 因为她 于曼贞 是贯穿这部书的中心人物，她在失去丈夫之后，毅然决然地走着新的道路……要问《母亲》这部小说主要写什么 那就是：以曼贞为代表的我们前一代女性，怎样挣扎着从封建思想和封建势力的重围中闯出来，怎样憧憬着光明和未来。”

在 《我的创作生涯》中丁玲这样写到:我那时为什么去写小说, 我以为是因为寂寞, 对社会的不满, 自己生活的无出路, 有许多话须要说出来, 却找不到人听, 很想做些事, 又找不到机会, 于是为了方便, 便提起了笔, 要代替自己来给这社会一个分析。所以，《母亲》既是丁玲对自己母亲所代表的那一代妇女人物的分析，也是对当时社会的一个分析。

幻灯片22：

下面是课后思考题：

如果你是曼珍，你会选择麻木地过一生，还是挑战封建，放开“小脚”，与时俱进？

幻灯片23：

谢谢大家！

第三篇：女儿在母亲六十岁生日上的致辞

女儿在母亲六十岁生日上的致辞

各位亲友、各位嘉宾：

大家上午好！

时值母亲大人六十寿辰之际，诚蒙各位嘉宾来为老妈祝寿。在此谨代表我们全家人向各位长辈以及各位亲朋好友至以最热烈的欢迎和衷心的感谢！（掌声）

忆往昔父母大人寒心如苦，将我们姐妹两个扶养成人，他们把慈父、慈母的爱心全部奉献给了我们，如今岁月的泪痕却消消地爬上了您的额头，染白了您的双鬓，无论我们走到哪里，眼前总是浮现出您那慈详的面孔、慈爱的目光。我们将永远永远牢记您养育的恩情。

在这里，我祝我的爸爸妈妈身体健康，万寿无疆，再一次代表全家人向光临母亲寿辰的各位前辈及嘉宾表示诚挚的谢意，谢谢！

第四篇：母亲生日宴上的致辞

母亲生日宴上的致辞

各位尊敬的长辈、同辈、晚辈：

今天大家坐在一起来庆祝我美丽、年轻的母亲朱秀华女士七十岁生日。在座的都是自家屋里人，我呢，也就不讲那些什么出动了大家、热烈欢迎、衷心感谢、招呼不周的客套话。我们直接进入主题，今天应该是给妈妈办一个隆重热闹的寿宴，没有办的原因有二：一是作为女儿的我能力有限，二是我觉得这样的家宴更温馨，更适合我说下面这些话。当然主要还是做女儿的能力有限。

今天在这么多自家人面前，我要好好地感谢这个世界最疼我的那个人——我的妈妈。三十多年以来，老妈对我的种种的好，我都清楚的记在心里。母亲，夏天为我打扇，秋天为我打蚊子（我是最惹秋蚊子咬的），冬天为我掖被窝（偶尔和老妈一起睡她总是把我冰冷的双脚抱在胸前）。是的，在妈妈面前我永远都是她的小女儿，永远都有学不完的人生经验。以前我有些疏远妈妈，总觉得她又凶又唠叨（老妈先别生气，请听完后面的话），随着年龄的增长，越来越觉得老妈以前的话都在一一验正，很多人生经历里都有妈妈说的话影子，现在我也做妈妈了，就更加能体会做妈妈的不容易和母亲那份无私的爱。从来没有对母亲说过感激的话，总觉得太客套，今天才知道，有些话就不该成为客套，不过是我一直没有勇气说罢了。今天，借着此刻的天时地利人和，我要大声说：妈妈，你的女儿是真的很爱你！（拥抱老妈）

今天的家宴对我来说是一种考验，我希望大家会满意，大家觉得满意的话给我点掌声，满意就好，满意的话我们就五年以后，在朱秀华女士75岁生日的时候再请大家恰餐好的。本来是准备说大家不满意的话我们明年、后年、大后年、大大后年都请大家恰，谢谢大家帮我省了，倒底是自已屋里人。

第五篇：母亲生日致辞

各位亲朋好友、各位来宾：大家好！

今天是我敬爱的妈妈的生日，首先，我代表我的母亲及全家对前来参加生日宴会的各位亲朋好友表示热烈的欢迎和深深的谢意。尽管我已经能自理了，可母亲事事都在为我操心，时时都在为我着想。母亲对儿女是最无私的，母爱是崇高的爱，这种爱只是给予，不求索取，母爱崇高有如大山，深沉有如大海，纯洁有如白云，无私有如田地，我从妈妈的身上深刻地体会到这种无私的爱。言语永远不足以表达母爱的伟大，我相信大家都能理解我们心中对妈妈的爱。

最后言归正传，回到今天的主题，再次衷心地祝愿妈妈生日快乐，愿你在未来的岁月中永远快乐、永远健康、永远幸福！同时，在新的一年到来之际，我祝福大家合家欢乐，万事如意，喜气洋洋，身体健康！！谢谢大家！