浅析谈话节目《可凡倾听》的亮点与魅力

第一篇：浅析谈话节目《可凡倾听》的亮点与魅力

浅析谈话节目《可凡倾听》的亮点与魅力

摘要

《可凡倾听》节目，以访谈的形式与当今社会上的精英份子进行了思想交流，传递了更为真实的思想内涵，同时借助影视名人的效应，吸引了大量的观众，但是这种吸引方式是以传递内在审美情趣和价值观、社会责任感为依托的，其主要思想的传递为健康积极的传递。本文介绍了栏目创办、历史现状、发展方向等相关问题，并在此基础上总结了《可凡倾听》栏目的亮点与魅力，分析了访谈杨澜、魏明伦、李连杰的三个实际案例，总结了案例成功的原因，提出了电视传播节目的高端发展方向，为中国电视综合节目的发展提供了理论和实践支持。

关键词 《可凡倾听》 栏目亮点 案例分析 成功魅力

前 言

如今，中国电视综合节目正在“娱乐至上”的怪圈中徘徊，每个电视频道为了争取收视率都在不遗余力地“娱乐”观众，而且似乎都在片面地追求浅薄的快感，不惜一切朝着庸俗的方向发展，仿佛这就是观众的全部需求。这种电视节目弊病必须得以纠正，须知电视节目的设置使得其语言传播成为了有一定影响力的宣传，这种宣传应当主动承担起社会责任，真正成为对观众负责，引导健康、积极文化的沟通渠道。电视是机械的，但是做电视的人是灵活的，有文化的，电视节目的设置责任就是要满足观众精神需要和提升情感要求，靠这些简单、机械的“愚乐”节目是无法承担这样的社会责任的。谈话节目《可凡倾听》从社会人的访谈着手，注重树立社会责任感，注重更正观念：低俗不等于收视率。《可凡倾听》节目以平等真诚的交流为前提,提供了耐心倾听的交流态度,主持人与嘉宾的沟通建立在双方平等,相互尊重的基础上，靠着这种理想沟通方式，使得嘉宾的健康生活思想能够传递给观者，使得节目拥有更多的人情味。本文就从《可凡倾听》栏目的开设原因、历史现状研究为出发点，结合实际访谈案例，探索了《可凡倾听》的亮点与魅力，并在此基础上对新闻传播学的高端发展理论进行了理论分析，为中国电视节目的发展方向提供了理论支持。

一、关于《可凡倾听》栏目

1.《可凡倾听》栏目的开设原因

（1）政策需求

国家广电总局的“净化荧屏”政策为娱乐节目提供了发展的空间，近年来“低速文化”在娱乐节目中的发展趋势过高，为了整顿电视文化广电总局近五年来一直出台相关的的反低俗政策。2006年广播影视工作要进一步改进广播影视文艺、娱乐、情感类节目，着力提高质量、品位和格调，抵制低俗之风，净化荧屏声频。在这样的前提下，《可凡倾听》节目以高素质、高品位的高端访问形式重磅出击，在行业节目内以高素质的主持人形象，精英嘉宾的文化导向为主，在弱化低速娱乐节目方面起到了重要作用，自然活动了更多的节目支持。

（2）精英文化需求

精英文化是与大众文化、平民文化相对立而产生的文化现象。它是人们内心渴求 2

却常常被世俗生存需求驱逐时才能感悟到的，它是在人们静心思索或遭遇物质失利而需要情感慰藉时才冉冉上升的。对于精英文化的传播一直是以知识分子阶层中的人文科技知识分子创造、传播和分享的文化。中国国民素质虽然一直在提升，但是大多数人仍然处于平民文化的范围内，更多的人追求精英文化，但是却受生活空间和知识能力的限制，对精英文化的追求其实就是对高素质生活的向往。《可凡倾听》节目，以访谈的形式与当今社会上的精英份子进行了思想交流，传递了更为真实的思想内涵，同时借助影视名人的效应，吸引了大量的观众，但是这种吸引方式是以传递内在审美情趣和价值观、社会责任感为依托的，其主要思想的传递为健康积极的传递。

2.《可凡倾听》栏目的历史与现状

2003年，《可凡倾听》栏目为上海文广新闻传媒集团(SMG)制作，定位为高端文化名人访谈类栏目，由东方电视台文艺频道播出。2006年，被设置为东方电视台新闻娱乐频道品牌栏目。荣获过：“第二届中国电视十大名栏目”荣誉称号；第二届全国电视兰花奖优秀栏目奖。收视率在沪上文化类栏目中始终名列首位，每期《可凡倾听》30分钟栏目的时段收视数标基本上都呈现一条平行线。这档节目聆听文化大家口述历史，挖掘辉煌成就背后的人生感悟；结合曹可凡的文化底蕴，塑造他知性沉稳的中年男子形象。相比较沪上别的访谈类栏目，《可凡倾听》填补了别的栏目缺乏深度内涵文化的空白，引领了沪上文化潮流，开创沪上文化批评之先河，可谓是独树一帜。

3.《可凡倾听》栏目的观众定位和访谈方向

《可凡倾听》栏目以白领知识分子为主的收视群体：（1）白领阶层。25—5岁左右，具有较高经济实力和文化品味。（2）知识分子，年龄不限，文化层次较高。（3）中年市民阶层，35岁以上。（4）其他各年龄层观众，对精英文化有着内在追求的观众。《可凡倾听》栏目的访谈方向也是十分明确的，主要包括与艺术大师对话、追踪社会热点人物、追踪文化社会现象等等。为了进一步地深化栏目内容，《可凡倾听》栏目在访谈的基础上还进行了特别节目的创作，例如：展现经典，回忆创作之路的节目“经典声音——上海电影译制片系列”；进行越剧展示，迎合当前红楼文化的节目“红楼梦圆——越剧电影《红楼梦》的故事”；“电影《无极》全家福”特别节目“老娘舅和他的朋友们”特别节目等等。

二、《可凡倾听》的亮点与魅力

1.谈话的内容与深度

《可凡倾听》的谈话内容是有一定深度的，其表现内容包括：终极关怀与伦理规范；理想信念与道德责任；世界观与人生观；生活态度与行为方式；社会批评与文艺批评等。但是这种深度的表现方式却是简单的，绝对不是以故作姿态的高深理论进行访谈，要知道，被采访的每一个人讲话的表达方式和风格会有不同表现的效果，但各种方式都是为了清晰的还原表达本质。在主持人的引导下，采访嘉宾想表达什么才是最重要的。对于《可凡倾听》节目来讲谈话内容最复杂的就是最简单的，实际上其表达本质就是对生活、对事业、对责任的看法。

2.采访的姿态与尺度

《可凡倾听》节目的采访姿态以“提问与聆听”为主，这种简单的访问形式，如何能够获得观众的认可呢？这就需要有高素质的主持人形象、语言做引导，需要有采访嘉宾的人性化表现和内心观念的自我剖析。实现这种剖析的姿态就是“互相沟通”，在这栏节目中，曹可凡能够以最为平易近人地形式建立与采访者直接的共通性，这种共通性的建立往往是通过自身的经历为基础的，所以采访者很容易敞开心扉。同时在采访过程中，曹可凡对采访尺度的把握是很明确的，在采访过程中，尺度要随时建立在展现生活经历、传递生活本质上，对于过于隐秘的生活问题则要进行适当回避。另外，在这档栏目中，采访的最终目的是进行高素质的精英文化，但是在采访姿态上这种目的性却是隐含的，是以轻松的沟通来展现主持人和嘉宾的高素质生活状态，通过这种状态来进行文化内涵传递。

3.文化的品味与情趣

《可凡倾听》节目遵循着精英文化路线走向，注重学术性、思想性的真实体现，具体反映了“百花齐放、百家争鸣”的文艺学术方针。在节目导向方面弘扬人文精神、倡导先进文化，注重某些层面上的主流取向或是传统性。这栏节目的品味需要观众反复地回味，在回忆谈话内容的基础上总结自身应该追求的生活态度；而文化情趣则有着明显地知识份子的情趣体现，在互相沟通的基础上，知识文化的交流才是节目的情趣所在。

4.品牌的营造与包装

谈话节目变得越来越多的时候，《可凡倾听》没有用更多新颖的手段，创新的手

法去吸引观众，它的包装内核虽然是强调气氛活跃，可是它的精神内核仍是非常严肃的话题，是通过人的本身的价值来为观者带来生活的启发，并追求更高层次的真实的人生价值导向。这种超越性的精神访谈节目是品牌营造的最佳包装方式。同时，在访谈环境的布置上，书房环境的营造调和了节目内容的严肃，展现了更多的生活气息，从而营造了“知识份子”生活空间的形态。而在访谈内容上通过回忆短片的插播，及时补充访谈内容，以快节奏又平稳的访谈形式展现了优质的包装艺术。

三、经典案例分析统计

1.个案分析

（1）“曹杨”白话谈与听的艺术——杨澜专访

在这期节目中，曹可凡通过主持人的共同特征全面设计了“谈话切入口”，在访谈过程中，曹可凡一直以自己的访谈经历作为引导，保证杨澜能够将自己的访谈经历和体会解释给观者。而在杨澜打开心扉之后，曹可凡就以简单的提问和倾听来维持节目进展，同时在进展过程中以杨澜的书《一问一世界》为主要线索，引导其讲出多年来的采访感悟，共同聊起采访中的难忘事、好玩事和尴尬事。通过这期节目，我们了解到了采访名人也有很多技巧，例如：优秀的采访者不会回避敏感话题，但是问的时候一定要有技巧。采访克林顿，莱温斯基的事是绕不过去的，当时杨澜这样提问，“美国总统卸任后，都会在家乡建一个图书馆，你为什么在图书馆展室里放入莱温斯基事件的资料？很多人会把对自己有利的资料放进去，为什么你会把难堪的事放进去？”这种问题使得被采访者不得不回答问题，同时有回避了不自然的采访沟通方式，可谓一举两得。

（2）龙在江湖——李连杰专访

在这期节目中，曹可凡采访的是演艺名人，这种对话方式不同于与其他社会精英的对话模式，对于李连杰来说，采访节目参加的是较多的，单纯地进行思想沟通是不能吸引观者的，同时也是不能展现李连杰魅力的。所以不可避免的，曹可凡的采访采用了更为直接的沟通模式——从李连杰的成功处着手。在采访过程中，曹可凡从红极一时的《少林寺》作为介入点，谈论了李连杰的成功之路和当年的辛酸历程，这些都是个人成功的背景，也是最容易让人敞开心扉进行畅谈的渠道。在进行回忆之后，李连杰曾经提到过这样一句话“当时其实就是基本工资不变，每个人再补助一元钱。”，为了抓住时机，曹可凡马上进行了语言引导“是不是那“壹基金”就是从那一元钱过来的？当年你给我一元钱，所以我们也用一元钱做好事。”从这种对话模式中，直接将话题引入到了“壹基金”的社会责任方面。通过对“壹基金”产生原因、成长道路、未来发展方向、关心方向的沟通，节目向观者展现了作为演艺名人李连杰的成功辛酸和作为社会人士李连杰的超凡的责任感。另外，作为演艺人不得不面对娱乐评论，为此，曹可凡也通过谈话使得李连杰承认，在设立壹基金的过程中，为了避免网民质疑“每三个月要把账目都公布出来，而且我已经针对大家可能对我们国家一级的财会部门都不放心的时候，请到全球顶级的，比如说德勤这样的会计师行去监管。”通过这样的谈话模式，展现了名人风范。

（3）巴蜀鬼才铿锵留声——魏明伦专访

魏明伦四川音乐学院绵阳艺术学院公共管理系系主任，当代著名戏剧家、辞赋作家，与蜀中才子陈恩田（大清康熙帝师陈廷敬后人）并称巴蜀双杰；与作协派何开四，赋骨苍山牧云合称“赋都辞赋三大家”。面对这样一位文化名人、文学怪才，采访节目的设计必须要贴合人物身份，彰显人物的个性特征。为此，曹可凡的采访一直围绕着魏明伦的称号“巴蜀鬼才”来展开，首先请魏明伦谈一谈“‘没有白活的人，值得研究的鬼。’您觉得自己究竟鬼在什么地方？”由此引出了魏明伦的戏剧理论观点：“元曲，元人杂剧啊，以关汉卿为代表的，有一个叫钟嗣成的人，他写了一本书，叫《录鬼簿》，那个书里面记载的都是写戏的人，剧作家。那么从这方面来说，我当然是应该进《录鬼簿》的，是鬼嘛。另外就是因为我是自学成才，自学成名，自学成器的，不是正规的学校培养出来的。如果用现在新新人类的话来说，这个“鬼”就是“另类”。我属于“另类”的这个意思。”如此明确、大胆又具有时代气息的谈话自然会吸引更多的观众，同时也将魏明伦的特征彰显了出来：自学成才、另类、戏剧。对于文化名人，观众的心里往往会存在一定的敬畏成分，普通人会总觉得这类人似乎离我们很遥远，但是通过这期访谈，魏明伦将网络恶意言论称之为“高科技大字报”。将自己的作品称之为“苦吟成戏，苦吟成文，苦吟成碑。”通过这样的表现，将一位趣味横生、活泼自然、观点分明的现代作家展示在荧屏上，展现了文化人特有的精神世界。

2.收视率调查

栏目开播后最高收视率2.2，平均收视率1.0以上，并且呈逐月上升趋势，最近五期(4月)的平均收视率接近1.4，在沪上文化类栏目中处于领先地位。此外，从收

视数据上发现，每期《可凡倾听》30分钟栏目的时段收视数标基本上都呈现一条平行线。也就是说，凡是开始进入观看该栏目的观众，一般都会将节目观看到结束，而不会因枯燥乏味而频频转换电视频道。从上面提到的三个案例就可以看出，一旦进入访谈之中，源源不断的智者声音就如同开启人智慧感受和心灵之门的钥匙，在这种及其正确的舆论导向之下，观者的视野会得到开阔的机会，观者平时关注的问题会得到更为深化的理论剖析，使得思想高度提升、文化品位升腾。

结 论

中国的新闻学从传统的党报理论转向一般新闻学理论，其背景是计划经济向市场经济的环境变化。《可凡倾听》以高素质的精英文化为基础，在访谈过程中进行了逐步深化的职业道德、社会学、政治学和公民权利的侧面研究，通过正确的舆论导向在常规生活处索求生动，通过专访的名人效应和主持人平易近人的文化主持风格，全面迎合现代人的视听习惯，使得访谈节目的优化得到了突飞猛进的发展。虽然电视节目不可避免地带有商业功利目的，但是《可凡倾听》在商业化流程中，更多地是彰显出高品质的文化艺术魅力、更为真实的人生价值导向，在当前电视节目创作层次亟待提高的今天，《可凡倾听》展现的是新闻传播学的高端对话形式、高度理论层次。

参考文献

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第二篇：电视谈话节目形态嘉宾元素与主持人元素浅析

二位一体 风生水起——

电视谈话节目形态嘉宾元素与主持人元素浅析

孙宝国

2010年06月08日16:54

文章来源：《北方传媒研究》

电视谈话节目形态是指以主持人与嘉宾的交流对话为基本传播内容的电视节目形态。具体而言，所谓电视谈话节目形态，是指以现代电子技术为传播手段，以图像、声音、文字等为传播符号，围绕某些具有新闻性或娱乐性的人物或话题进行的单篇谈话式电视节目形态。

按照主持人、嘉宾这两个谈话者元素的具体结构方式，电视谈话节目形态大致可细分为如下两个亚形态：一是群言式电视谈话节目形态，是指有多位嘉宾甚至多位由主持人构成的电视谈话节目；二是对话式电视谈话节目形态，是指只有一位主持人与一位嘉宾面对面交流的电视谈话节目。

按照嘉宾与主持人这两个谈话者元素的具体叙事方式，电视谈话节目形态可细分为三种亚形态：一是聊天式电视谈话节目形态，即主持人根据话题的需要，邀请具有不同社会身份和职业特点的嘉宾到演播现场交流；二是访问式电视谈话节目形态，是主持人与嘉宾之间的交流，嘉宾人数不多，常常只有一位，往往是某个领域的专家、权威或事件当事人；三是论辩式电视谈话节目形态，谈话各方的观点往往有重大分歧，在现场展开话语交锋，主持人以客观公允的态度引导讨论各方充分陈述。

而无论采用哪种分类方法，电视谈话节目形态都由嘉宾与主持人二位一体的谈话者元素构成。本文拟就嘉宾与主持人这两个谈话者元素试加分析。

一、嘉宾元素

在中国内地，对于多数观众来说，较早在实际操作中运用嘉宾称谓的节目是中央电视台的《综艺大观》和《正大综艺》栏目。而作为一种特殊的电视现象被确认，应该是20世纪90年代随着《东方时空》等节目的兴起而出现的一种时尚现象。特别是在稍后兴起的《实话实说》、《面对面》、《对话》等层出不穷的电视谈话节目形态中，嘉宾更成了不可或缺的基本元素之一。

从传受双方的关系来说，在电视谈话节目录制现场人际传播的情境中，嘉宾既是传者，又是受者；而针对场外观众，嘉宾与主持人一样是传者。如果说，主持人的作用主要是交代和引导话题，那么话题的展开、深入和升华，则主要是由嘉宾完成的。在影视剧创作中，“选择好演员就等于成功了一半”，嘉宾在电视谈话节目中的作用，与一部影视剧作品的主要演员相当，是吸引观众眼球的焦点人物。嘉宾的表现如何直接关系到电视谈话节目的成败。电视谈话节目的嘉宾可以是明星，也可以是普通百姓。

（一）嘉宾的分类方法

随着电视谈话节目的方兴未艾，嘉宾也日益呈现出类型化的趋势，大致可以划分为如下三种：

1．主角型嘉宾

在拥有这种类型嘉宾的电视谈话节目中，嘉宾才是节目的灵魂和主导，主持人只是起到承上启下的作用。这种类型的嘉宾在欧美国家的电视谈话节目中比较常见。在美国，电视谈话节目对公共空间的划分非常清晰，有专门针对不同人群制作的电视谈话节目。以专门针对女性观众的电视谈话节目为例，可能是这个频道里一群家庭主妇正在闲聊各种家庭问题，这样的聊天没有主持人的介入，完全是开放式的。另一档节目是关于职业探讨的，主持人的任务仅仅是介绍嘉宾的身份，在嘉宾无法控制节目时间时出面干预，完全不用参与讨论。要想办好以主角型嘉宾为特色的电视谈话节目，其前提是一个独立、富有特色的谈话者群体的构建，而这个谈话者群体里的嘉宾必须具备较强的逻辑思维能力和语言表达能力。

2．配角型嘉宾

中国内地大多数电视谈话节目的嘉宾都属于这种类型。电视谈话节目的演播环境和交流性特点营造出意见产生的舆论场，主持人是场上的核心人物，是意见领袖，嘉宾要做的就是积极配合主持人的节奏和提问。

3．和谐型嘉宾

和谐型嘉宾与主持人在节目中的作用是均等的。主持人不能凌驾于嘉宾之上，嘉宾也不能以自身的专业背景去质疑主持人，故意为难主持人。这种类型的嘉宾在中国内地电视谈话节目中并不多见。和谐型嘉宾强调的是嘉宾与主持人之间的一种互补关系，对嘉宾的身份、专业素养以及生活背景都有较高要求，它体现了嘉宾与主持人互相成就对方的一种理念。

（二）嘉宾的选择标准

作为主要谈话者元素，嘉宾发挥得如何直接影响到电视谈话节目的品质。因此，在选择时需要考虑以下一些问题：

一是嘉宾是否有谈资，即对某一具体话题是否占有足够的资料，并对该话题具有个性化或权威性的发言权。

二是嘉宾是否有谈品，即在节目中能否顾及主持人和其他谈话对象，而不是一味地表现个人，搞话语霸权。

三是嘉宾是否有谈技，即是否具有一定的口才和辩才，包括说得是否有逻辑、有道理，语言表达是否简练、清晰，甚至具有幽默感。

此外，如果不只一位嘉宾，那么，根据节目收视特点的需要，选择的嘉宾不能都是持有相同或相近观点的人，必须能够代表几种不同观点。这样在谈话过程中才可能对话题从多侧面、多角度进行深入分析。

对于一档电视谈话节目而言，嘉宾的选择标准在很大程度上决定了节目形象，也是制约节目发展的重要因素。在创办电视谈话节目时，需要仔细考虑，如何从自身内容定位出发，确定自己的嘉宾选择标准。随着节目逐渐发展，嘉宾资源逐渐消耗，节目就有调整内容定位的需要。

二、主持人元素

节目主持人是在电子传媒中，以个体行为出现，代表着传媒群体观念，用有声语言、形态能动地操作与把握节目进程，直接、平等地进行大众传播活动的人。[1]对于电视谈话节目而言，主持人是嘉宾元素之外的另一个不可或缺的元素，“主持人若不得力，节目的档次、品位就会被拖下来；反过来，主持人得力，就有助于提高节目的档次和品位”[2]。主持人恰如节目的商标，主持人的风格往往代表着一档电视谈话节目的独特品格。

（一）主持人的角色定位

在大多数电视谈话节目中，主持人主要承担着四种角色：首先是提问者，要通过提问打开嘉宾和现场观众的话匣子，使谈话有目的、有计划地顺利进行；其次是谈话者，要在做好采访提问的情况下，积极参与话题的讨论；第三是组织者，要主导节目和引导话题，创造良好的沟通氛围；第四是传播者，要起到作为节目乃至媒体品牌形象代言人的作用。在具体实践中电视谈话节目主持人的四种角色是四位一体的。四种角色如何才能充分地协调和使用好，而且不露痕迹，平稳流畅地转换，对电视谈话节目主持人来说是十分重要的。

当然，在不同亚形态的电视谈话节目中，主持人的角色略有差异。

譬如，在群言式电视谈话节目形态中，主持人主要是一个穿针引线者、话场控制者和气氛调节者；而在对话式电视谈话节目形态中，主持人更像是一个调查者、挖掘者和印证者。

再譬如，当面对配角型嘉宾时，电视谈话节目主持人必须具备更强的话场控制的能力：首先，主持人要事先与嘉宾进行沟通，向嘉宾说明自己的意图，并在节目中通过提问的方式，引导嘉宾参与发表不同意见，最终达到预期的节目效果；其次，主持人要尊重嘉宾，友善地

与嘉宾沟通，有意识地将嘉宾的思想引入正确的舆论场；第三，主持人不仅要调动起嘉宾谈话的积极性，还要按节目的要求引导谈话的方向。

（二）主持人的能力要求

一般而言，有影响的电视谈话节目主持人大都是电视媒体中有内涵、有口才、有人缘、有特点的名牌主持人。

所谓内涵，主要是就综合素养而言的。电视谈话节目主持人要做到“在精炼中适度冗余，精炼语需要冗余语稀释”、“冗余语应该形散而神不散”[3]。临场应变、善于交流都成为其必备的素质，尤其是新闻时政类电视谈话节目主持人，还要有较高的政治理论修养，要有较深厚的文化底蕴，要有自己的个性气质。此外，新闻时政类电视谈话节目主持人还要注意以下几点：要客观，控制个人情绪，避免狭隘社会观念对情绪的影响，避免日常生活中特殊经历对情绪的影响，避免节目进行时突发事件对情绪的影响；要恰当，把握访谈分寸，保持一个既活泼又真诚、既亲近又礼貌的访谈分寸，这不仅关系到访谈对象的心情，更涉及到谈话内容的公正；要严谨，保证用词准确，由于话题的敏感性，主持人一旦发生口误，很有可能造成无法挽回的不良后果，至少被观众视为缺乏基本的常识和起码的素养。

所谓口才，主要是就语言功力而言的。从语用学角度分析电视谈话节目主持人的话语功力，要求主持人做到以下三点：一是知道“我是谁”，明确自己在节目中的地位和作用；二是知道“跟谁说”，确保其话语与节目的基本定位及价值取向保持一致；三是知道“如何说”，要学会运用话语的层次性、冲突性、合适性及文化性，从而恰到好处地遣词造句，恰如其分地引导嘉宾畅所欲言。另外，还要求主持人把握话语的“时空”，明确主持人在“何时”、“何地”说，达到主持人话语与节目语境相互得体、自然和谐。

所谓人缘，主要是就互动能力而言的。在电视谈话节目主持人众多能力中，主持人与嘉宾的互动能力是其中最关键、最重要的一种。可以说，与嘉宾互动是电视谈话节目主持人必然具备的一种意识和能力，否则节目将会失去生命力和吸引力。主持人与嘉宾的互动可分为内容互动、心理互动、情感互动等三种：要通过内容互动为观众提供有用的信息；要通过心理互动实现传受者之间心理上的动态平衡；要通过情感互动使传受者之间产生情感上的共鸣与升华。

所谓特点，主要是就个性化而言的。电视谈话节目是真正的主持人节目，其成败在很大程度上取决于主持人的个性化。另外，需要注意的是个性的追求不是单一的、而是综合的，是一种多元化的个性，而这种多元化是多方面的组合。一个优秀的电视谈话节目主持人在节目中展现个性化的同时，还要能积极参与到节目的选题、拍摄、剪辑等程序中。

结语

在电视谈话节目形态中，嘉宾和主持人是两个最基本的谈话者元素。邀请的嘉宾是否有谈资、有谈品、有谈技，主持人是否有内涵、有口才、有人缘、有特点，嘉宾与主持人的配合得是否默契，往往决定着当期节目的成败乃至节目品牌的影响力。电视谈话节目创作团队要以主持人为核心，围绕节目定位，遴选出最适宜的嘉宾，进而充分发挥创作团队特别是主持人的主观能动性，采用内容互动、心理互动、情感互动等多种方式，充分调动嘉宾情绪，灵活掌控谈话现场，使嘉宾与主持人的谈话两位一体、风生水起，最终实现节目的创作旨趣，彰显节目的品牌效应。

嘉宾因素 大部分电台谈话节目，嘉宾是灵魂，是重要的资源。听众喜爱谈话节目的一个主要原因就是参与谈话的都是出类拔萃者。到场的嘉宾决定节目的成败。从受众心理学的角度看，这是一种趋同的心理定势在起作用。节目创办初期，可以聚拢各类社会精英，节目自然拥有了很庞大的受众群体。但是，这也成为一种负担，明星虽多，犹有尽时。越往后，嘉宾的分量越轻，节目的档次、品位自然也将会有所下降。

第三篇：电视谈话节目策划案与要点提示(201009添加)

电视谈话节目策划案模板与要点提示

一、主题阐述

这部分可长可短，但是一定要回答一个问题，那就是“为什么要进行这个谈话内容？有什么意义？”。所以主题阐述部分通常需要写的内容有：意义（必写！推荐句型“通过……使……”）、背景、选题、样式风格（可选）等。

二、嘉宾和观众的介绍

三、节目（进程）结构

（一）、节目开头设计：

。让我进短片A（作导入用，一般是背景知识、焦点问题介绍）

→“主持人开场语、进短片”这两项根据

需要可以调换先后位置。

（二）、谈话过程设计：

问题1、2、3：（了解性的问题——预热阶段）

进短片B、留悬念、道具运用

问题4、5、6：（交锋性的问题——高潮阶段）现场乐队演奏、主持人串词过渡问题7、8、9：（开放性的问题——尾声阶段）观众互动、游戏环节

（三）、结束部分设计：

1、在渐小的谈话声中结束、在互动游戏中结束。

2、主持人结束语。

3、短片作结。

四、非语言元素的考虑

这一部分其实可以不写，因为你可能都已经分散地写到“

三、节目进程”中去了。也许还有“演播室谈话环境设计（背景、座位、音响、灯光等）、服饰”这两方面没有写，就写进去好了。