剧本。

第一篇：剧本。

《弗朗明戈前奏之红粉佳人》

主线人物：

程翰林：放荡不羁、热爱自由。自由摄影师，为杂志、网站提供图片。兰雪：外向开朗、心地善良。游轮上的调酒师。

故事梗概：

兰雪偶然一次在酒吧喝酒，被调酒的动作深深吸引。程翰林在制作一个酒吧文化摄影专题时无意间将兰雪拍入照片。他一直遗憾当时没能接近她。兰雪励志成为一名优秀的调酒师，在取得资格证之后她成功应聘总统系列游轮的调酒师。程翰林登上总统系列游轮做一次旅行摄影采风，令他欣喜的是再次见到了心中的女孩。

无论面对怎样刁钻的客人，兰雪都坚持微笑服务，耐心服务。每一种花式调酒她都能讲出美丽的故事。在生活中，工作中她都力求做到完美。为了吸引兰雪的注意，程翰林屡次点酒刁难她。但是耐心而聪慧的兰雪却一次次成功化解难题。

程翰林被兰雪对工作执着的精神所打动，渐渐爱上了兰雪。这次短暂的旅行他们一起品酒、一起拍照摄影，唱土家歌，欣赏鸟兽舞。程翰林用心地记录下属于他们的影像。兰雪的心一点点靠近程翰林。旅行即将结束，程翰林想要带走兰雪，不希望兰雪继续从事这份辛苦的工作，但是兰雪拒绝了。程翰林无奈地离开了。一个月后，程翰林返回游轮在船上做了一名驻船摄影师。

男主角全程穿七匹狼休闲系列。

场景1 地点 总统七号

白

程翰林登船。程翰林高兴地在码头拍了不少照片。（正常视角摇）男主半身影像凸显七匹狼休闲系列。（特写）

以程翰林的视角，用宏大的场景表现总统七号的外观全景。——推拉摇移 程翰林的背影——远景固定镜头

场景2

地点：游轮房间

白

程翰林在房间里洗完澡，（固定镜头）换上男主七匹狼休闲系列。（特写）七匹狼logo。拉上窗帘。（全景）打开背包，（特写）拿出一张照片底片对着灯光，这张胶片上呈现着一个女孩出神地看着调酒师调酒。程翰林陷入回忆之中。（固定镜头）心中想“她究竟是个怎样的女孩？”

场景3 地点：城市酒吧

夜 兰雪点了一杯“红粉佳人”，坐在吧台出神地看着调酒师精湛的技艺。（推全景）

男主七匹狼休闲系列。调酒师洗净双手并擦干；在鸡尾酒杯中加入冰块，进行冰杯；将调酒器分三段放于操作台面上；取适量冰块（方冰3～5块）放入调酒器底杯内；将公杯里的蛋白（1个鸡蛋的量）倒入调酒器底杯内；量入柠檬汁和红石榴糖浆；用量酒杯量入金酒30 mL，倒人调酒器底杯内；盖好滤冰网兼盖子和小盖子，用单手摇或双手摇的方法摇混均匀至外部结霜即可；将鸡尾酒杯里的冰块倒掉，滤入鸡尾酒；用吧匙将红樱桃取出，用刀在其底部划一口子，置于鸡尾酒杯上；将调制好的鸡尾酒置于杯垫上。（全景推—摇—近景特写）

调酒师介绍道：“红粉佳人色泽艳丽，美味芬芳，酒度为中度，是传统的标准鸡尾酒。适合女性饮用。”（固定镜头）

不远处，男主七匹狼休闲系列。程翰林拍下了这个女孩的侧影。（切画面—摇正面—移全景）

场景4 地点:曼品酒窖 白

曼品酒窖门头拍摄，由右手边进入，拍摄酒架、酒柜，镜头上楼，拍摄二楼的案头。案头上摆放大量的红酒和酒杯。

兰雪决定成为一名调酒师后，她开始在城市中寻觅酒窖。品酒成为她学习中的一个环节。在梅多克地下酒窖，兰雪听制酒师介绍每一种的酒的名称、年份，保存条件。辨别酒的品质的方法。将学习到的内容她都用心地记在笔记本上。

酒窖经理在介绍博霖津酒庄Bin838西拉干红葡萄酒荣获(中国葡萄酒）2012年度百大葡萄酒评选TOP100金奖，开瓶醒酒时间为30分钟。

2008年份出产的巴罗莎谷西拉呈现出深红色和浓郁的果香。博霖津酒庄的西拉充满典型的巴罗莎谷西拉香气特色，那就是黑巧克力，李子香气和微辣口感。在橡木桶里蕴藏了22个月后，此酒的单宁如丝绸般柔软，口感饱满，优雅，后味悠长，是不可多得的佳酿。

格兰顿酒庄西拉赤霞珠干红，开瓶醒酒时间为25分钟。格兰顿西拉赤霞珠是一款可以轻松饮用的葡萄酒。颜色深红，香气混有成熟多汁的李子味和巧克力味，入口如天鹅绒般柔软，丰厚，饮后齿颊留香，赤霞珠和设拉子各显特色，甜美中带着茶叶、橄榄风味。圆润、成熟的单宁与橡木结合使之精致完美。

特比斯酒庄面包师山谷维朗西拉干红葡萄酒，此红葡萄酒在澳洲原庄灌装。开瓶醒酒时间为25分钟。面包师山谷位于麦罗兰谷山顶上，于1971开始酿造葡萄酒。2008年是一个经典的好年份，此酒可以新鲜时饮用，也可以在陈放之后饮用，有不同的口感。

场景5

地点：咖啡吧

白

插入红酒镜头

将品牌红酒摆成一排镜头扫一遍，再推镜头显示品牌的LOGO。当程翰林看到自己心中思念已久的女孩站在吧台中为客人调酒，他欣喜若狂。但是他努力压制住心中的情愫，故作镇定走了过去。（特写—跟踪镜头）七匹狼休闲系列。

程：我要一杯开水，水中需要放冰块，十秒以内不能化。程戏谑地看着兰，而周围的人也为兰捏一把汗。（近景）兰：好的，请稍等。（近景）

过了一分钟，兰端上一杯还在冒着热气的开水，底部确实有冰块存在。（特写）程有些惊讶，程：你是怎么做到的？（近景）

兰娓娓道来：你看到只有一种水，其实是两种，底层是一层冰水，加入冰块不会化掉，上层是一层热水，热水与冰水之间导热需要一定的时间，10秒以内冰没化完，水也不会凉。（全景）

程：再给我来一杯博霖津酒庄Bin838西拉干红。

兰：2012年度百大葡萄酒评选TOP100金奖得主？不如尝尝格兰顿酒庄西拉赤霞珠干红。程：哦？ 兰：酒庄的酿酒师想通过这酒，让葡萄酒爱好者感受到他酿这酒的心思——就是轻松，快乐，自在，此酒深红色，香气中带有微辣李子，和樱桃的芬芳，入口柔顺，轻松、饱满，充满果香，后味悠长。

这时候来了一位打扮时尚的女人。（近景）女人：给我来一杯伏特加。

兰：伏特加口味凶烈，建议您不要纯饮。（全景）女人：你是说我不懂酒吗？我愿意怎么喝就怎么喝。兰沉默为她端上了伏特加。女人喝了一口，皱了眉头。（特写）

兰：如果加入红牛口感最好，加入橙汁、水晶葡萄或者脉动也不错，喝起来不那么难过。女人：我喜欢果汁，给我加橙汁。兰为顾客添加了橙汁。

女人：这样调制之后叫什么名字？

兰：螺丝钻。酒性温和，气味芬芳，能提神健胃。女人满意地点点头。（近景长镜头）女人指了指一瓶红酒，“这酒怎么样？”女主将酒的特点介绍一遍。

兰：特比斯酒庄出产的面包师山谷维朗西拉干红葡萄酒，此款红葡萄酒在澳洲原庄灌装。酒色深紫，具有成熟樱桃很李子香气，并带有着轻度的咖啡和橡木香气，酒体中等，入口顺滑，平衡性较好，具有层次感，余味悠长。

场景6

地点：咖啡吧

夜

将品牌红酒摆成一排镜头扫一遍，再推镜头显示品牌的LOGO。程翰林再次来到咖啡吧，兰雪对他微微一笑。（交叉镜头）程：我要点一杯酒，只做一个改变却有两个名称。兰沉思了一会，答道：稍等。（特写镜头）兰雪将金酒 1.5盎司、干味美思 5 滴加冰块搅匀后滤入鸡尾酒杯，用橄榄和柠檬皮装饰。兰雪为程翰林调制了一杯干马天尼端上。（分步骤特写）兰：这是干马天尼。（近景）

程：这只有一个名字？（特写镜头）兰：如果将装饰物改成“珍珠洋葱”。干马天尼就变成了“吉布森”。（实物特写）

兰：可以请您猜个迷吗？ 程：好啊！

兰：世上有两种绝不能背叛客人的工作，一种是医生和药剂师，而另一种是？ 程：调酒师。程：“一棵树和一只鸡加起来是什么，打一电子产品？” 兰雪皎洁一笑，眼睛盯着高展手中的相机说，“数码相机”。两人相视一笑。（固定镜头）

场景7

地点：甲板

白

船舱中的人络绎不绝地到甲板上欣赏风光，程翰林早早地到甲板上摄影拍照。兰雪也走上甲板。（远景）

男主七匹狼休闲系列。两人偶遇，异口同声道：“你也在这里”（近景）程：很少有女孩子做调酒师？

兰：刚开始学调酒纯粹是好奇心驱使。

程：我觉得调酒只是将酒混合，没什么乐趣。

兰：调酒师要成为调鸡尾酒的大师，不只是把酒混合而已，任何人都会把酒混合，除了要调出好的味道，还有一项最重要的工作就是让客人开心。程：我来给你拍照吧 兰：好啊

以甲板、江面、山峦为背景拍兰的照片，两人合影。照片在片中以定格的方式出现。

场景8 地点：二楼前台位置和咖啡吧

白

插入红酒镜头 广播台在正午突然响起了《卡门序曲》，末了出现了那个熟悉的男声，“这首歌是我送给我的红粉佳人——兰雪的生日礼物。感谢上天让我再次遇见了你，尽管这次旅行如此短暂，却令我倍感珍惜。此生拥有这一次幸福已经足够。”

在二楼餐厅处拍一个360度全摇镜头，音乐、男声后期录制。将品牌红酒摆成一排镜头扫一遍，（摇—移）再推镜头显示品牌的LOGO。（特写）借服务员为客户推荐说出红酒的品牌。（近景）咖啡吧的服务员眼神齐刷刷地看向兰雪，（全景）兰雪有点惊讶，深呼一口气，她调制了一杯酒，用石榴糖浆、薄荷酒、金酒，色泽由浅变浓，亟待喷薄的红色艳丽无比，如同初生的爱情。（兰雪在阴影中跳弗朗明戈舞蹈）交叉蒙太奇 这杯鸡尾酒的名字是“弗朗明戈前奏”。（特写）程翰林如约而至，喝掉这杯兰雪秘制的酒，略高的酒精有点晕，薄荷的凉意又让人神清气爽。（近景）男主着七匹狼休闲系列。

程：味道不错，它叫什么名字？（特写）兰：弗朗明戈前奏

画外音：

弗朗明戈是激情四射的西班牙舞蹈，在爱情来临之前，无法掌控的节奏如同弗朗明戈一样令人着迷。

场景9 地点：三峡人家 白 插入七匹狼休闲系列。

三峡人家是长江上最具民俗的景点之一。兰雪今天倒夜班，程翰林约了她一起游玩三峡人家。清晨她们上岸游览三峡人家。（推拉摇移镜头）

场景10 地点：房间阳台

白

程翰林和兰雪在房间的阳台上，分别举着一杯鸡尾酒。一杯是玛格丽特，另一杯是百利甜。（固定镜头）

兰指着玛格丽特：这杯酒是一位痴情男子为女友所创作。（特写镜头）

“玛格丽特”鸡尾酒的创造者是洛杉机的简·杜雷萨，而玛格丽特是他已故的墨西哥女朋友的名字。1926年，简·杜雷萨和心爱的女人外出打猎，但在打猎过程中玛格丽特不幸中流弹身亡。简·杜雷萨从此郁郁寡欢，为了纪念爱人，他调制了这款以女友名字命名的充满情感的鸡尾酒，并一举夺得1949年全美鸡尾酒大赛的冠军。

调制这款鸡尾酒要用到龙舌兰、柠檬汁和盐，其中龙舌兰是墨西哥国酒，用来代表他的墨西哥女友，柠檬汁代表他酸楚的心，而盐代表了他的眼泪。程：那百利甜有什么样的故事？（近景特写）

兰：从前有一个英国的调酒师，他和妻子的感情非常好，如胶似漆。但是有一天，他老婆因为车祸意外早逝，这个调酒师自此悲痛欲绝。

后来某一天，这个调酒师坐飞机出国旅行，发现飞机上一个空姐非常非常像他已故妻子，于是调酒师对这个空间展开了疯狂的追求。

但空姐不肯接受，说：“有时候人心会被爱所迷惑，你对前妻和我完全不是统一种情感，就像奶油和威士忌永远不可能混合。” 调酒师用了一年的时间，常识和无数配方，终于将爱尔兰奶油和威士忌成功的混合出了一种广受好评的鸡尾酒，这就是如今的百利甜。那个空姐品尝了这个就酒后，说了一句话：“我等这杯酒已然等了一年。”（以酒做前景，阳台的景色做远景长镜头）场景11

游船房间

夜

房间的桌上摆放着格兰顿酒庄西拉赤霞珠干红和特比斯酒庄面包师山谷维朗西拉干红葡萄酒。

兰将红酒倒入两个杯中，摇晃着酒杯醒酒，递给程一个红酒杯。两人偎依在阳台。透过床头的酒杯和酒瓶，程捧起兰泛红的微醺脸颊。

场景12 地点：奥斯卡演艺厅

夜

在船长欢迎晚宴中，程和兰一起看表演节目，一起学唱《六口茶》，欣赏鸟兽舞。程翰林为船上的姐妹们拍照留影。（推拉摇移镜头）

场景13 离别 码头和咖啡吧 白

画外音：生命中有一些人与我们擦肩了，却来不及遇见。遇见了，却来不及相识。相识了，却来不及熟悉，熟悉了，却还是要说再见。

旅行结束，程翰林要离开了。七匹狼休闲系列。在咖啡吧的不远处对兰雪打着手语：我爱你（拍胸口；拇指、食指、小指伸出；指向前方。）（慢推镜头）

兰平静而熟练地在制作红粉佳人——将酒料加冰摇匀至起泡沫，后滤入鸡尾酒杯，以红樱桃点缀。这是颇负盛名的鸡尾酒，就如同粉红色的佳人一样，很受女士们的欢迎。这种酒颜色鲜红美艳，酒味芳香，入口润滑。（特写镜头）

兰雪内心独白：会是不好不坏的味道呢？还是无法完全分层的彩虹酒式？

场景14 甲板上的回忆 婚纱 地点：甲板 时间：傍晚 兰雪坐在沙滩椅上，把玩着一杯鸡尾酒陷入沉思。（固定镜头）拍两组画面 一个女生，和一对人臆想画面。兰雪指着鸡尾酒杯对程说：“一个外表看起来很郁闷的人，给他调的酒就不能太花哨，度数可以稍微高一点，而对于那些看上去初次来酒吧的客人，就应该向他们介绍一些含果汁多些，酒精少些的鸡尾酒品尝，但色香味一定要吸引人，从视觉和味觉上给人一种震撼，让他们逐渐接受鸡尾酒才会变得比较容易。”（长镜头）七匹狼休闲系列。程笑容面容充满宠溺地看着她。（全景固定镜头）再拍兰雪对着鸡尾酒杯说同样的话，对着空气拍一遍。

（摇晃的长镜头）兰雪闭上眼睛，脑海中出现了她穿着婚纱赤脚，与程翰林在甲板上追逐嬉戏。七匹狼休闲系列。音乐响起：

心上的人儿有笑的脸庞 她曾在深秋 给我春光

心上的人儿有多少宝藏 她曾在黑夜 给我太阳

我不能够给谁夺走 这仅有的春光

我不能够让谁吹熄 我胸中的太阳

心上的人儿 你不要悲伤 愿你的笑容永远那样

场景15 重返游轮 地点：咖啡吧 甲板 七匹狼休闲系列。程：兰雪 程放下行李。

兰听到熟悉的声音抬头一看（特写）

不远处程打着那个离别时的手语“我爱你”（近景）兰冲过去两人拥抱。（跟踪长镜头）

画面切换，程在甲板上对兰表白 七匹狼休闲系列。这是兰着婚纱，程单膝跪地：“一辈子，就做一次自己。这一次，我想给你全世界。这一次，遍体鳞伤也没关系。这一次，用尽所有的勇敢。这一次，可以什么都不在乎。”（固定镜头）

程翰林在二楼餐厅处为游客讲解旅行照片。（远景）男生独白：“只是这一次就够了，因为生命再也承受不起这么重的爱情。愿意为你丢弃自尊，放下矜持，不管值不值，不管爱得多卑微。我爱你，没有什么目的。”

结尾女生独白：你懂得鸡尾酒吗？ 从燃烧般的红艳到大海一样的蔚蓝，从令人销魂的甘甜到近似虚无的辛辣，可谓千姿百态，妙趣横生，这，就是鸡尾酒。

场景16 拍摄花絮

登船、化妆、拍摄过程中的画面。

摄影师需要采录一些船上日常生活类影像。结束时所有制作人员摆拍一个造型照片。

准备工作：

确定演职人员一男，两女。

道具：照片胶片、赞助红酒。单反相机。音乐：主题曲《山茶花》《乌溜溜》《晴朗的一天》《哈巴涅拉》 插曲《卡门序曲》 插曲《永远的微笑》 插曲《六口茶》 背景曲《毛毛雨》 Cool Edit音频软件混合制作。化妆造型

拍摄设备：反光板、三脚架、摄像机一台、64G内存卡。衣物：婚纱、运动装、服饰。日常衣物和鞋。

制作台词字幕，后期剪辑、录音。在片尾对所有赞助单位进行文字鸣谢。

加入三峡人家，神龙溪外景拍摄。台词、镜头揣摩。游泳池戏份。反面角色加入。

第二篇：剧本

幕数：五幕

主要人物：男A 男B 女A 女B 李大钊

陈独秀

蔡元培

范静生

辜鸿铭

胡适

次要人物：罗家伦

张国焘

女学生A 女学生B 朱希祖

第一幕

地点：学校

操场

人物：男A 男B

女A 女B

女B：（挠头，作痛苦状）大家赶快想想啊，后天就要交历史报告了，咱们可还连主题都没确定呢。

男A：我说要做，就做改革开放之后春风吹满地好了。

男B：嗯（沉思）„„（摇头）不好不好，我觉得既然是历史，还是找比较久远的东西比较好。我觉得还是做古代思想文化精粹比较好。

女A：你们俩一古一今的，这意见不统一，可不好办了。

男A：做现代的多好啊，古代的东西太久远了，写出来老师也不一定会喜欢看啊。男B：废话，历史不都是过去的事情吗？写未来的那叫科幻片。女B：（双手做祈祷状，眼犯花痴）不如„„都写？ 众人：噗„„（扑倒，然后无奈地坐起来）女A：你以为是穿越剧啊？《宫锁心玉》啊！女B：（委屈）那写什么啊？ 女A：其实你们刚才争论的时候让我想起了中国近现代史上的一个事件，和你们刚才有些像。也是古今之辩。不过人家不仅仅是辩，更是“变”。众人：（疑惑）什么啊？ 女A：新文化运动。（大家思索了片刻）

男A：对啊，新文化运动不就是一件新旧文化思想交替的典型历史事件吗？ 男B：嗯，而且这场运动也确实深深影响到了中国后来的发展。

女B：新文化运动的发起者，刚好也是咱们国家共产党的创建者的其中一员呢。对了，这事到底是因为什么引起来的啊？

众人：这还是因为„„（画面和声音渐渐模糊）

旁白：时间倒回了二十世纪初的日本„„

第二幕

地点：日本

某湖边

人物：李大钊

陈独秀

（陈独秀独自站在湖边，在思考着什么）李大钊：（从远处走来，手上拿着一封信）仲甫。陈独秀：（转身，微笑）什么事，守常？ 李大钊：你看看这个。（表情严肃，将信递给陈独秀）

（陈独秀，取出信，一脸惊讶，向湖边快走两步，眼神紧盯手中的信不放）李大钊：（愤怒）袁世凯这是自绝于国家，自绝于祖宗！陈独秀：（沉吟片刻，转身看着李大钊，郑重）守常，我们该回国了。（李大钊看着他，深深点头）

旁白：在此之后，陈独秀与李大钊回到祖国。

地点：1915年

上海

桌旁

人物：李大钊

陈独秀

陈独秀：（手拿第一期的《青年杂志》，兴奋地拿给李大钊）守常，样刊出来了！李大钊：（接过样刊，满脸欣喜地看着它，激动）好，好啊！太好了！这样，就可以以笔之力，启发民智了！好啊！陈独秀：（满面笑容）嗯，现在终于迈出了第一步，只要把《青年杂志》办起来，让更多的爱国有为之士看到，启发国智，民主共和就有望了！

旁白：自此，陈独秀、李大钊等利用《青年杂志》，大量发表抨击尊孔复古的文章。从1916年第二卷第一号起，《青年杂志》 改名为《新青年》，1917年初迁到北京出版。主要撰稿人除陈独秀外，还有李大钊、胡适、鲁迅等等。《新青年》大力宣扬西方先进思想，对社会产生了巨大影响，而陈独秀等先进人士，也被北大校长，著名教育家蔡元培看重，大力聘请到国立北京大学„„

第三幕

1917年初

北京

北大图书馆

人物：蔡元培

范静生

陈独秀

朱希祖

李大钊

辜鸿铭

蔡元培：现在请民国政府教育总长，范静生先生，为新聘贤达颁发聘书。

（台下掌声四起，范静生起立，向台下鞠躬行礼，在掌声中走上舞台，与蔡元培握手后。，走到台中）范静生：我代表中华民国教育部和国立北京大学校务委员会宣布：（从蔡元培手中接过聘书）聘用陈独秀先生为北京大学文科长（陈独秀上台，双手接过聘书，鞠躬，再向台下鞠躬后，走向一旁站定）；聘请朱希祖先生为文课讲师；聘请李大钊先生为图书馆主任；聘请辜鸿铭先生为英文教授。

（辜鸿铭叼着烟，拄着拐杖起身，身后垂着一根辫子，众人小声议论，轻笑）陈独秀：（小声与朱希祖议论）这就是鼎鼎大名的学界耆宿？怎么这么身打扮？呵呵~（辜鸿铭从容将烟和拐杖交给侍从，走到台中，先与范静生握手，之后接过聘书，随意递给台下侍从，然后接过手杖）

辜鸿铭：可笑么？（台下哄堂大笑）我的辫子长在脑后，笑我的人，辫子长在心头。老夫头上的辫子是有形的，而诸公心中的辫子却是无形的。（转身）请诸公尽情的欣赏。（又是哄堂大笑）

旁白：1918年12月陈独秀与李大钊等创办《每周评论》。这期间，他以《新青年》、《每周评论》和北京大学为主要阵地，积极提倡民主与科学，提倡文学革命，反对封建的旧思想、旧文化、旧礼教。新文化运动一时深深影响了无数中国的有志青年和学生。

第四幕

地点：学校

操场

人物：男A 男B 女A 女B

女B：（疑问）仅仅靠这些人，一本杂志，一所学校，可以么？ 男A：嗯，其实在当时社会的传播方式来看，《新青年》这样的杂志其实是很有用的，因为它算是比较快捷自由的一种传播方式了。而且，这些人在当时的影响是很大的，不提李大钊、陈独秀、蔡元培等人，辜鸿铭先生可是学博中西，号称“清末怪杰”，是满清时代精通西洋科学、语言兼及东方华学的中国第一人。女B：哦，这样啊。（若有所思）哎？我不是记得在新文化运动的后期，就有马列主义了么？ 女A：是啊。1917年11月7日（俄历10月25日），列宁领导的布尔什维克武装力量向资产阶级临时政府所在地圣彼得堡冬宫发起总攻，推翻了临时政府，建立了苏维埃政权。由此，世界上第一个社会主义国家宣告诞生。

男B：嗯，也是由此，十月革命的思想风潮也吹向了中国，吹到了北大，改变了新文化运动的发展方向，更引起了一场思想的碰撞„„

第五幕

场景：北京大学图书馆

主要人物：辜鸿铭

李大钊 陈独秀 胡适 蔡元培 罗家伦 张国焘 女学生A 女学生B

（辩论开始前，图书馆内座无虚席，学生们期待着这一场思想的碰撞）

辜鸿铭：陈独秀先生大言不惭，借推崇新文化、反对旧文化之名，将国人近代之磨难归罪于孔家旧学。试问，两千年前之孔子，何罪于今人哪。

罗家伦：辜先生，您学贯中西，难道对孔子之学难得用于今日的状况，视而不见吗？

辜鸿铭：孔子教人之方法如数学家之加减乘除，两千年前是三三得九，今日仍是，不会散散得八。自家不精将题目算错，却怪发明之人，毫无道理。若这也算新文化，那就是瞎扯。（台下学生小声议论，不以为然。辜鸿铭回到位置上坐下）陈独秀：（与胡适耳语）虽是诡辩，却难掩其才华。胡适：（微微一笑，起身走到台前）文化总该革新的，因为时间在前行。（台下两个女学生小声低语）有人讲文言文，文雅古朴，而白话文，粗鄙不文。我们说科举误国，误在八股文言，八股文做得再好，不通新学，便不堪实务，不会做事，只会考试。（台下学生轻笑）我们的国家需要实务人才，脚踏实地，强健国力。女学生A：（举手）先生，（起立）我是女子师范的代表。我认为文言文比白话文更加简洁，这是事实。胡适：（右手做请的姿势）请举例。女学生B：（起立）先生，就好像“无能为力”这句成语，所表达的含义不是比白话更简洁吗？ 胡适：“无能为力”是四个字。改用白话文，三个字，足够。女学生B：（右手做请的姿势）怎样讲？ 胡适：干不了。

（稍作停顿后，满堂喝彩。胡适转身回到座位）

蔡元培：辛亥革命之前，我们以日为师，现在看来是靠不住的。日本维新，源于欧美。为什么放着老师不学，非要学学生呢？

陈独秀：这不是学日本还是学美国的问题，这是新文化和旧文化的问题。要振兴民国，启发民智，就必须废除旧文化，普及新文化。如此变化，国家民族才有新生。蔡元培：你觉得该学哪个 ？

陈独秀：美国也好，法国也好；日本也好，俄国也好。哪个能救中国，便学哪个。蔡元培：俄国？

（陈独秀正欲说话，辜鸿铭开口）

辜鸿铭：笑话。纵观世界，哪个国家统治的精神，不是自己国家和文化所孕育出的思想？ 李大钊：放眼世界，从更加宏观的视野看人类未来，何谈可笑？ 辜鸿铭：（不以为然，冷笑）哼。李大钊：（起身，来到台前）在俄国，有一个叫列宁的人，他领导的布尔什维克革命已经成功。他所引进的思想，就是德国的马克思主义。张国焘：（举手）什么是布尔什维克？

李大钊：布尔什维克就是多数的意思。什么是多数？是农民，是工人，是千千万万被压迫被奴役的劳动人民。同学们，俄国的胜利，是布尔什维克主义的胜利，是庶民的胜利，是无产者的胜利。这是人类历史上的第一次，最最伟大的第一次。台下的同学：好！（鼓掌，叫好）

旁白：新文化运动深深影响了当时的很多人，包括毛泽东、周恩来等后来中国共产党的创建者和领导者们，它让中国的国家命运，走向了另一个更为光明的方向„„

第六幕

地点：学校

操场

男A：这样想来，如果没有新文化运动，是不是说中国就不会有共产主义的成熟和发展呢？ 女A：我觉得也不尽然吧，毕竟“十月革命”是真正存在的，马克思主义和布尔什维克主义也是存在的，只是可能它们传播到中国的时间可能会晚一点。女B：那这么看来，新文化运动真的是一场十分优秀的运动呢。男B：我不这么觉得，而且，我还挺佩服辜鸿铭先生的。

女B：啊？为什么？那个人除了学识渊博以外，思想还是很保守的啊。

男B：我觉得他对于胡适等人的白话文运动给国人带来传统文化断层上的灾难，曾经早有预见，但最终，民国政府还是在小学课本废除了文言文，给中国的传统文化的继承和发展造成了难以弥补的巨大损失。他作为一个出生在马来西亚的华侨，用自己的努力捍卫着中华民族的尊严。是他，促使世界第一个孔子学院的诞生，近代中国的人物，也唯有他，是最受到世界各国学者文人的尊敬的人物，然而在他的祖国中国，却屡屡被自己的同胞和学生嘲笑唾骂误解着，我们不能不遗憾那样的时代里，我们的大多数青年的幼稚和愚蠢。

众人：嗯嗯，对啊。

男A：所以，这么看来，文化还是应该有扬弃的继承，去其糟粕，取其精华，然后积极吸收其他文化的优点以完善自己。这样的话，一个国家的文明或者一种文化才不会消失啊。（众人赞同）

女A：那么，决定了，这次的历史报告就写它吧。其他人：同意！

（女A在膝头的纸上写下：“文化风暴——新文化运动”几个字）

TND

第三篇：剧本

死亡之谜

五六十年代，社会比较**，大部分人们的生活比较落后。城市里很多人为了生活忙忙碌碌。在农村也一样。

XX村同很多乡村一样，人们为了能过上吃饱饭的日子，不得不去做某些能养活加口的工作。-学校在那个时代还比交少教师无疑不是一个最加的选择。刚开始，教师在这个村里岁的是那中比较吃香的工作，不是太累还可以吃着公家的饭，但是最近几年里村里出了一些事，让很多老师都不愿意来干这份工作。

王语嫣是一名刚刚在师范毕业的学生，她就是一个敢于挑战不信邪的一种人，而恰恰学校里把她分配到这里当实习老师。她在学校里就听说这个村里的怪事，当时一个寝室里的舍友每晚都讲这个话题。而她呢？每次都是把这个话题当作小孩子讲故事一样，比较感兴趣。所以嘛!对学校这个安排没有什么怨言。

八月十八号是语嫣来学校报道的日子，带着大学生刚毕业向上的心里，来参加第一份工作的地方，在吃过午饭后，带着激动的心情准备去学校报到，下午搭乘了一辆XXX村拖拉机来到了村口。当时天已经不早了，村口的一个老槐树特别的显眼，说起来这棵树还有点奇怪就向有什么灵气一样，每到晚上个时候村里的人很少有人出来，这个树呢长得跟很多老槐树不是太一样。给人一种阴森的感觉没到黄昏的这个时候，老槐树的最顶端都会有一种鸟叫声。但是很少有人看见。当时语嫣看了以后心里咯噔一下，全身的汗毛都立了起来，隐隐约约听见有人在说“你会成为陪葬品。”就这样，怀着忐忑的心来到了学校。

当时学校接她的是刘主任全名叫刘干部，给人的感觉特别的和蔼。远远的就看见他在学校门口，王语嫣来到学校门口以后正准备往学校走，刘主任喊了一声是王语嫣老师吗?语嫣闻着声音看去，看见一个四十来岁的中年男人，头发凌乱带着一副厚厚的眼镜，穿着皱皱的中山装，脚下是一双看起来很久没擦过的皮鞋。语嫣上去打了一声招呼：“我是王语嫣，请问您是。。”“哦，我是这学校的刘主任来负责接待你的”。“哦那好谢谢您了”。王语嫣就跟着刘主任来到了老师的宿舍。推开门以后宿舍里面非常简陋，只有一张桌子一铺炕。刘主任就说这以后就是你的宿舍。条件是艰苦了点希望你能理解。王语嫣说了几句客气话，就和刘主任聊起天来，聊着聊着就谈到了这个学校的一些事。可是还没说几句，刘主任就打断了，非常严厉的说别听他们瞎说。什么事也没有，你就安心的教你的书吧。语嫣听了以后愣了一会。刘主任看了看窗外，趴到到语嫣耳旁，又看了看窗外才说。以后要注意点，好奇心是会死人的。然后就扭头走了。“哎。。又是一个，哈哈，哈哈。你什么时候才能停止啊。”“诶，您去那啊？”“收拾收拾赶紧吃饭去吧。”当刘主任关上门的时候，语嫣感觉一阵阴风吹过了窗外。然后心里打了一个寒颤。然后就准备收拾了。

可是越想越觉得不对劲,就又爬窗外看了看,等再看的时候好像什么都没发生过一样."或者是我想多了吧!”

第四篇：剧本

《卖炭翁》剧本

Cast： 孙女—黄昕 女官—季美来 侍卫—张心瑜 卖炭翁—倪玉春 白衫儿1号—沈欣瑜 白衫儿2号—许佳璐 旁白—朱天仪 Staff： 导演—季美来 编剧—张心瑜 道具提供—朱天仪

演员—季美来、朱天仪、倪玉春、黄昕、许佳璐、沈欣瑜、张心瑜 场景一：宫内 女官、二白衫儿

女官【威严】：最近天气冷，宫内的炭不够用了，你们这些人是怎么搞的？怎么没有及时添置？

二白衫儿【恭敬】：恕奴婢失职，奴婢亟办焉。女官【愤怒】：还不快点去！

场景二：孙女内心独白 孙女

孙女【缓缓道来】：我和爷爷长时间住在村里，爷爷每天起早贪黑的砍树烧炭，手都被炭染得焦黑焦黑的，人才不过三十几头发就白掉了，脸色也一直不好，被炭熏得黝黑，就像被鞭炮炸了似的【无辜又有点不爽】而我却一直被爷爷保护的很好，可一直不做事，在村里都快闲的胃疼了。爷爷在冬天里每两个星期都会去一个叫城的地方逛一圈顺便把炭卖掉，有时候还会带几块好吃的糕点给我吃，可是神马是城呢？【天真】听隔壁家的小元说城似乎是一个有好多好吃的东西的地方，应该是一个挺好玩的地方吧。这不，爷爷又要去城里了，【兴奋】这次我一定要去帮爷爷一起卖炭，顺便见识一下那个好玩的地方！场景三：山里 孙女、爷爷

孙女【天真】：爷爷，今日雪下得真漂亮。希望到城里我们的炭也能卖的一个好价钱。

爷爷【慈祥又悲伤】：小芳啊，今日雪有些大，路程十分艰苦，到那里后说不定会有危险，你还是呆在山里，邻居家我已经打过招呼了，你还是别跟我去了吧。孙女【撒娇】：爷爷，外面的生活我还没有见识过呢，而且你不是已经答应我了吗，怎么可以说话不算数呢？【坚定】今日我是定要陪您去的，到时候说不定还能保护你呢。

爷爷【无奈】：罢了，罢了，你即如此想去，那便遂了你的心愿吧。到时保护便不必了，记着，行事切毋冲动，你若不应我我便是怎么也不可能让你去的。孙女【开心】：好，爷爷，我必会听你的话的。场景四：来路 旁白

旁白：祖君日月兼程，共行百余里。孙宿于牛背，路虽陡然未怨，终至。途中大雪飘扬，及次日初晓，已积一尺余厚。突然，孙女摔了一跤。孙女：呜呜呜【揉腿】„„【小声呻吟】好痛„„

爷爷：快起来，快起来，【去扶孙女】跌倒了，【假装责怪】以后爬起来再哭~~~ 孙女；【愣住】呜呜呜，爷爷好坏！【撒娇，装生气】哼！爷爷：好啦，【欣慰的笑】逗你玩的，下次小心一点，别再摔了。场景五：市南门外

旁白：祖君御炭车之城，夜间辙碾于雪，僵，寸步难行。炭车居城门外，祖君与孙歇于泥中。孙女、爷爷

孙女【惊喜环顾四周】：爷爷，这就是城啊。真是繁华，我都等不及进城里去卖炭了。爷爷，我们快进去吧。

爷爷【怀念】：是呀，多久没来了啊。每次来都会带点东西回去给你，但„„【苦涩】那只是没遇上宫市的时候„„ 孙女【好奇】：爷爷，宫市是什么呀？

爷爷【叹气】：宫市啊„„这种东西，你还是不要知道为好，【意味深长】以后„„自然会懂的。

旁白：祖君如是言，而孙愈奇焉。

爷爷【坐】：算了，小芳，行了这么久的路，牛累了，我们也累了，来，坐下休息一会儿吧。孙女【欢快】：好的，爷爷。

孙女【苦着脸】：爷爷，我饿了，你看天上太阳都这么大了，定是已晌午了，我们为什么还不吃饭啊？

爷爷【疼惜】：乖，等会儿进了城卖了炭，我们就可以买点糕吃了。孙女【高兴】：爷爷真好，还给我买糕吃，我爱死爷爷了【撒娇】。爷爷【关心】：孙女，你不冷吧？

孙女【欢快】：谢谢爷爷关心，我一点~都不冷。爷爷，你呢？ 爷爷【打了个哆嗦】：那就好，那就好，我也不冷。场景六：爷爷内心独白 爷爷

爷爷【苦涩】：天这么冷，可真冻死老朽了。【庆幸】幸好孙女穿得够多，不然这一尺厚的雪冻了我不要紧，要冻了这宝贝孙女可得让我心疼死。【思忖】只是„„这天虽冷，但相对的，我这炭的价格也会高一些吧？【担忧】希望不要遇上宫市，不然„„【叹气】。场景七：卖炭

旁白、白衫儿1号、白衫儿2号、爷爷、孙女

旁白：越一时，二白衫儿翩翩而至，居于车前。举文书而口称为敕，白衫儿强夺炭车，以绢为值，民称之为“宫市”。白衫儿1号【倨傲】：而之炭为皇室所重，吾等征而之炭，诺，此半匹红绡一丈绫为炭之值，而等还不速速谢恩！

孙女【向前一步】【气愤】：你们欺人太甚，怎么可以这样~【责怪】„„ 爷爷【眼神示意】【拦住】：小芳，不必如此，你忘了出门前我对你说的话么？ 孙女【愣住】：可是„„爷爷„„【不顾阻拦】不，我一定要保护爷爷！【冲上去打白衫儿】：你们怎么这样，欺负老人家，我要把你们„„

白衫儿2号【拍开】：【轻蔑】而等区区贫民，怎可如此放肆，不谢恩而反抗，真乃不识好歹之典范。

爷爷【哀求】：大人饶命，小女不懂事，还望大人多多包涵。这车炭就当老朽孝敬大人们的了，愿大人恕罪。孙女【不敢置信】：爷爷你„„

爷爷【伪装威严实则心酸】：够了，小芳，大人们愿意用绢布来换这车炭已是我们极大地恩惠，不要再说了！

白衫儿1号：【傲慢】也罢，吾不与而辈贫民计较，炭吾收之，【对白衫儿2号】而帮吾叱牛，回去有赏。【白衫儿2号牵牛】 爷爷【无奈】：谢官爷赏赐，吾等听令。【拉起孙女的手】小芳，还不快谢谢官爷。孙女【小声】：爷爷„„【爷爷眼神示意】好吧，【不情愿】谢谢官爷！白衫儿1号【拂袖而去】：哈（轻蔑短笑），不愧贫民。【对白衫儿2号】来，吾等速回宫。场景八：宫内

二白衫儿、侍卫、女官、女官 二白衫儿：大人，炭已送至各宫。

女官：你们怎么才来？而且用了那么多钱只买了那么一点东西，你们这帮子废物！二白衫儿：大人，吾等„„知罪。女官：速去领罚！

二白衫儿：【大声】是，大人。【小声】真讨厌。

女官：【听到后愤怒】你们竟敢以下犯上，来人，拖下去赏他们三十大板！二白衫儿：别，大人，小的知错了，小的知错了~——【边拖边喊】 侍卫出场，拖下去。全剧终

第五篇：剧本如何**

剧本**如果没有被人演绎出来，那么这份剧本就只能说没有成功，只有被拍摄出来被演绎出来的作品才能体现出剧本**的成功。现在的剧本**，不能再像很久很久以前一样只有编剧自己的想法，自己想写的了，需要编辑迎合导演的需求，剧本要适合表演者，当然这些都是一些前提，根本就是要符合观众们的口味，要让观众们喜欢看。

在剧本制作时，新人编剧们总会找不到切入点，不知道怎么去制作一份令人赏析悦目的剧本，往往写着写着就变成了小说**，其实新人编辑们在剧本**时需要做的就是多听多看，从文学的角度去看从历史文化去看去各行业当中去看这个世界，去融入当生活当中，去发现剧本的素材去挖掘生活中的剧本，源于生活的剧本，才能让观众有一种代入感。

剧本**其实就是源于生活当中一些编剧并不注意的事，聪明的编剧们总会将生活中的点点滴滴融入到自己的剧本当中，将万千大众融入到剧本里面，将身边形形色色的人物修饰塑造后带入到剧本**当中。

在剧本**时，往往一些新人编剧在构化情景时，将场面铺开的太大从而导致人物跟不上场景的变化，从而导致表演者与场景格格不入以至于表演者入不了戏。因此剧本写作时一定要揣摩人与场景及道具直接的配合。其实这些关系很简单就能理清楚，就只是需要编剧们从生活中发现寻找。