第一篇：南歌子点绛唇青门引随笔
孤舟摇碧水，并禽逐锦霞。
小林幽径染金沙，又是黄昏时候、望天涯。
多少红尘梦？人生乱似麻。
窗前独坐忆芳华，提笔留香一阕、品清茶。
点绛唇.雨后偶得
文/幽兰飘香
丝雨绵绵，柔情眷眷缠新蕊。
晨风摇醉，笑靥为谁媚？
绿叶孕珠，一缕相思泪。
落地碎，痴心无悔。谁解其中味？
青门引.野渡口
文/幽兰飘香
乱草铺幽径，荒渡一弯舟静。
红霞落日映长河，金粼轻跃，燕子掠清影。
东风又绿烟堤顶，翠柳青丝颖。
素衣坐读流景，远鸦小唱声声冷。
第二篇：高中语文《点绛唇》教学设计
《点绛唇》教学设计
学习目标：
1.准确流利地诵读并背诵《点绛唇》； 2.了解词的大意与主要内容； 3.感知词中作者所描绘的少女形象。教学过程：
一、温故知新
教师导语：上单元我们大家一起诵读了几篇汉乐府的民歌。在这一单元中，多为爱情诗，其中《白头吟》巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造了一个个性爽朗，感情强烈的女性形象，我们再来一起背诵一遍《白头吟》好好地回味一下。（学生齐背）
这样的女子是那样地让人难忘，今天，我们再来诵读第二单元，这个单元是以少女情态为主题的古诗，为我们大家描绘出一个身形窈窕的如花少女天真活泼的娇美形象。我们先看第一首李清照的《点绛唇》（教师板书课题）。
二、新授过程
过渡语：李清照在这首词中到底描写一个怎样的少女呢？大家自由地朗读，去感受一下吧！
1.学生自由朗读，并把文中的注音标注到词中。2.分派任务
过渡语：大家已经读了几遍，少女的动作层次分明，所以今天老师在原先诵读的步骤多加了一个“演”的环节，今天共四个环节——“读”、“演”、“讲”、“背”分派任务一、二组朗读，三组讲词意，四组讲诗意，五组说简析，六、七组表演，八组背诵。各小组长组织安排。
3.小组合作展示，见证实力的时刻到了，请第一组同学展示。过渡语：同学们，（过渡语：这两组的同学读得津津有味，我们也一起来读，1、师生分读，2、前后分读，3、指名读，4、男、女各读，5、学生齐读。）
第一小组齐读，并指出容易读错的字词。
第二小组分读，女生读上阕、男生读下阕。过渡语：这两组同学读得津津有味，我们也一起来读一读。①、师生分读；②、前后分读；③、指名朗读；④、男女各读；⑤、全班齐读
第三小组板书重点词义，进行讲解，第四小组一人读原句，一人说诗意，第五小组组长再读，组员讲简析，第六、七小组分别进行表演，学生点评
第八小组背诵。
过渡语：第八组同学能够流利地背诵，那么其他同学能不能向他们发起挑战呢？
学生自由背诵。
教师抽查背诵：①、分组背诵；②、指名背诵；③全班齐背诵
4.古诗新唱——新编《点绛唇》
以小组为单位，或演唱、或拍掌、或编故事等形式新编这首词。
三、课堂小结
今天我们诵读了李清照的《点绛唇》，我们大家再来一齐背诵（师生同背）
这首词中的少女害羞、好奇的形象让我们印象深刻，下节课我们再来诵读李清照的《浣溪沙》，这首词中又是一个怎样的少女形象，让我们拭目以待。
第三篇：演唱古诗词《点绛唇●赋登楼》之我见
学号：20070901050101 班级：071本
兰州城市学院本科毕业论文
演唱古诗词《点绛唇赋登楼》之我见
●
学 院 名 称：音乐学院
专 业 名 称：音乐学（教师教育）学 生 姓 名：车研妮 指 导 老 师：高剑霞 讲师
二○一一年六月
BACHELOR’S DEGREE THESIS OF LANZHOU CITY UNIVERSITY
My views on performance of ancient poerty rouged lip odds climbing upstairs
College
: College of Music
Subject
: Musicology(Teacher education)
Name
: Che Yanni
Directed by : Gao Jianxia Lecturer
June 201
1郑 重 声 明
本人呈交的学位论文，是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果，所有数据、图片资料真实可靠。尽我所知，除文中已经注明引用的内容外，本学位论文的研究成果不包含他人享有著作权的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人和集体，均已在文中以明确的方式标明。本学位论文的知识产权归属于兰州城市学院。
本人签名：
日期：
摘 要
古诗词是中国文学独有的一种文体，有特殊的格式。它是我国文学宝库中的一颗灿烂的明珠！在中国的众多艺术歌曲中，古诗词艺术歌曲是我国艺术歌曲中的典型代表。古诗词歌曲是作曲家根据中国古代诗词谱曲。笔者以《点绛唇赋登
●
楼》为例，从词曲作者、作品分析、以及歌曲演唱风格的研究等方面来谈谈古诗词在艺术歌曲中是如何表现的。
关键词：古诗词；宋词；艺术歌曲；演唱风格
ABSTRACT
The word of ancient poetry is body of a waiting the Chinese literature possessed singly and it has special format.It is that our country a bright pearl in the treasure-house of literature.In the song of Chinese numberous art,word of ancient poetry the song of art is that our country the model in the song of art.Ancient poetry the song of word is set to music with the ancient poesy.In the paper,the anthor aims study how the ancient poetry is demonstrated from such as the composter,the work analysis and sing style by taking rouged lip odds to climbing upstairs.Key words: ancient poerry;chinese song poems;art songs;singing style
目 录
1.宋词的概述„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1 1.1 宋词的发展„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1 1.2 宋词的审美特质„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1
2.中国古诗词艺术歌曲概述„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2 2.1 古诗词艺术歌曲的产生„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2 2.2 古诗词艺术歌曲的特点„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2
3.如何演唱《点绛唇赋登楼》„„„„„„„„„„„„„„„„„„3
●3.1 词、曲作者介绍（王灼、黄自生平）„„„„„„„„„„„„„„„„3 3.2 作品分析„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 3.3 关于这首歌曲演唱风格的研究（从咬字、音量、速度、节奏等）„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6
结论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8 致谢„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9
作为声乐专业的学生，在演唱每一首作品之前，我们应该对作品背景、词曲作者的创作意图以及乐曲本身进行分析，这样能帮助我们更好的表现作品。但是，大部分学生往往拿到一首声乐作品就直接进行演唱，因而达不到演唱效果。表达情感是声乐艺术的重要特征，也是歌唱的灵魂。但要想完整的表达歌曲内涵，演唱者必须认真理解作品，领会作家的意图，对歌曲的曲式、调性、速度、节奏、和声、力度等方面都要进行具体分析和总体把握。
《点绛唇赋登楼》是一首古诗词艺术歌曲，由宋代王灼（科学家、音乐家、●
文学家）作词，黄自（作曲家、音乐教育家）作曲。笔者以《点绛唇赋登楼》为
●
例，通过对此曲的演唱与了解，让我们更深层次的了解古诗词对我国艺术歌曲的重要性以及这一时期宋词的发展状况。
1.宋词的概述
1.1 宋词的发展
古诗词是我国优秀的文学遗产之一，至今已有几千年的历史。宋词是中国古代诗歌中新生的一朵奇花！她后来居上，青出于蓝而胜于蓝，与唐诗并称双绝。词，诗歌的一种，最初称为曲子词、乐府、乐章等。在词的发展初期，词极其艳丽，它流行于市井生活中，是一种通俗的艺术形式。以欧阳修、晏殊为首的文人代表，在词中主要反映了士大夫悠闲自得的生活及其对美好光景的留恋之情。
随着词的发展，北宋的刘永、苏轼在词的形式与内容上进行了新的开拓，促进了宋词多种风格竞相发展的局面。词到南宋时期发展到了高峰,中原的沦陷以及南宋的动荡不安的历史变化激起了词人们的觉悟，整个词坛的面貌焕然一新。此时也涌现出一批坚决抗敌的词人，他们的作品大多以爱国为主题，抒发了他们保卫国家，坚决抗敌的爱国情怀，对词的新风格的形成具有一定贡献。因此，宋词的发展在文学史上占据了重要的地位。
1.2 宋词的审美特质
我国虽是一个诗、词的国度，但有人往往不把二者等同看待。笔者认为，在文学领域的更新浪潮中，人们所做的种种努力就是希望用一种最佳的审美视角来寻找一种最好的文学样式，以此来反映他们的精神状态。
词应时代的需要，登上了文学的大雅之堂，它首先以反映宋代文人活跃的思 想心态为主，优于诗而显示出它独特的审美特质。宋朝是一个文人思想活跃、文艺生活繁荣的时代，这一时期由于人们的生活较美满，所以他们逐渐把兴趣移到了精神娱乐方面。因此，人们就有条件去游山玩水，从而出现了勾栏、瓦舍等娱乐场所。从这里就明显地看出宋人思想观念的变化。
在宋朝，因为有着复杂的社会环境和矛盾斗争，使宋代文人的心底也积淤了浓厚的忧患意识。随着金国的大举南侵，宋朝的国势日益衰弱，争夺权利的严重现象使得文人从灯红酒绿的生活转移到了国事。这一时期词人写的词大都体现了他们忧国忧民的心态，表达了他们对祖国的热爱之情。宋词的意义较深远，对后人影响深刻。它继承了传统题材，又有自己的新天地，而且写出了新的思想境界，达到了独特的艺术效果。
2.中国古诗词艺术歌曲概述
2.1 古诗词艺术歌曲的产生
古诗词艺术歌曲，是西方艺术歌曲体裁与中国古典诗词相结合所形成的，具有中国特有的民族气质和民族风格。它是以西方现代的作曲技法和民族性的音乐织体相结合而形成的一种中国所特有的艺术歌曲，是音乐与诗歌的完美结合。
19世纪末，由于西洋音乐文化大量传入，使我国音乐文化产生了巨变。学堂乐歌的出现标志着我国民主主义新文化在音乐领域中吐露新芽。这一时期的主要代表人物有李叔同等，他们为艺术歌曲在中国的发展奠定了基础。五四新文化运动推动了中国新音乐的发展。当时流传着“洋为中用”的文化思潮，人们追求独立思想和自由精神，许多文人都出国留学，借鉴西方的作曲技法等。在音乐创作中，无论是题材的选择、音乐民族风格的探索等，都表现出了大胆的创新精神。
在中国古诗词艺术歌曲中，青主创作的《大江东去》和《我住长江头》，这两首艺术歌曲水平达到了较高境界，其中《大江东去》创作于1920年青主留学德国之际，是中国艺术歌曲的开山之作。在艺术歌曲创作方面继青主之后，还有赵元任、黄自等人。例如黄自的《花非花》（白居易词）、刘雪庵的《红豆词》（曹雪芹词）等，这些都是最精致的艺术歌曲。古诗词艺术歌曲传达着中国文化特有的美。
2.2 古诗词艺术歌曲的特点
古诗词艺术歌曲是一种定谱定调的集诗、词、伴奏为一体的音乐体裁。一般 都短小精致，不受完整的形式和结构的控制，突出了歌曲中自由的主管表现。
艺术歌曲是诗与音乐的结合，是以诗词中独有的美与音乐相结合而作，借助诗词抒发作者的情感，使得作曲家内心的情感得以体现。由于是艺术歌曲，因此钢琴的伴奏在艺术歌曲中具有重要的作用。声乐与钢琴伴奏是密不可分的，它不只是起衬托和声和节奏的作用，往往所用的一些音型也能表现歌曲的意境。古诗词艺术歌曲的情感十分细腻，笔者认为，在演唱时演唱者要有良好的文学修养，并且要了解歌词的内涵、把握好声音的处理、体现出浪漫的情调，唱出歌词所要表现的意境。
3.如何演唱《点绛唇赋登楼》
●3.1 词、曲作者介绍（王灼、黄自生平）
王灼，宋代著名的科学家、文学家、音乐家，字晦叔，号颐堂。王灼出生贫寒，青年时代曾到成都求学，后往京师应试，虽学识渊博却举场失意，终未入仕，只得流落江南寄人幕下，作舞文弄墨的吏师。晚年闲居成都潜心著述，成为有名学者。他的著述涉及诸多领域，在我国文学、音乐、科技上占有一定的地位。据有关史料记载，他的著作有《糖霜谱》、《碧鸡漫志》等。而《点绛唇赋登楼》所
●描写内容是作者看到暮春中大自然的美景，希望这美好的春色永驻人间。虽然其中隐有愁绪，但其本质却是对一切美好事物的珍惜之情。表现出那个时代知识分子阶层内心细腻的感受，既有内心的伤感又不放弃希望。
黄自，我国著名的作曲家、音乐教育家，字今吾，江苏川沙县人，其父母的文化修养都较高。在这种文化熏陶下，他幼年期就已对中国的诗词产生浓厚兴趣，并且得到了良好音乐启蒙教育，因此促进了他对民间音乐的喜爱，以至于他走上了发展民族音乐的道路。黄自在音乐教育及音乐创作等领域都影响较大，所写作品涉及的题材范围比较广。在歌曲创作方面，有反映爱国热忱的歌曲；有社会题材的歌曲；艺术歌曲是他创作的主要领域，也最能代表他创作风格和成就，如《点绛唇赋登楼》等。此外，他还创作了一些器乐作品，清唱剧等。●
3.2 作品分析
《点绛唇赋登楼》这首词短小精炼，形象鲜明。在词中，作者看到“山无数，●
烟波无数”、“帘卷西山雨”等自然景象表达了一种依恋不舍、愿春常在之情。通过这些景物的描写也可以感受到词人当时隐隐的忧愁，其实质是表达了作者对美好生活的热爱。
从音乐方面看，作者根据原词的格式把词分为前后两段。谱例如下：
一
根据曲式分析，图例如下：
一级曲式： 一段曲式
次级曲式：引子 呈示段 间奏 复奏段 尾声
a b a c d 小节数： 6 + 6 + 5 + 3 + 5 + 4 + 4 + 6 小节：（1-6）（7-12）（13-17）（18-20）（21-25）（26-29）（30-33）（34-39）调式调性：D b D 5 此曲从词看，属于平行结构，分为前后两段。第一段有4个乐句构成，第二段有5个乐句构成。此曲以D大调开始，在第一段结束时，主音落在b上，所以是b小调。乐曲的结尾部分结束在主音上。刚开始部分6小节是引子，歌词首先在“休息余春”中唱出，接着“试来把酒留春住”是这段词的关键句。作曲家用了较为婉转的音调去处理。接下来的两句呈下行趋势并进入小调调性，似是一种无可奈何的感叹。此曲上下段乐句旋律材料基本相同。在第二段的歌词中，第1、2句的旋律基本与上段1、2两句相同，唯第1句的后半部分有所改变，两句之间形成平行关系。在整个作品中，八分音符是贯穿全曲的伴奏音，右手是以许多带有附点音符的伴奏音为主。
3.3 关于这首歌曲演唱风格的研究（从咬字、音量、速度、节奏等）
语言是人类思想感情的信号，字本身在歌唱中就是传情达意的。因此，我们在演唱歌曲时，就要在字上下功夫。以下是笔者对此曲咬字的一些见解。
《点绛唇赋登楼》是古诗词艺术歌曲。要演唱好这首歌曲，就要在演唱中做●
到依字行腔。但是，大多数人在唱歌时，往往会忽略这些内容，出现一些问题。一种是在注意了气息、共鸣之后，却忽略了语言和字的重要性。另一种是注意了咬字等情况后却没有了共鸣和气息的流动。因此，在唱歌时，我们一定要注意把握好它们的关系。
中国的汉字读音一般由“字头、字腹、字尾”三部分组成。字头指的是字的声母，字腹、字尾指的是字的韵母。《点绛唇赋登楼》中，字腹占有很大的比例，●
在这两段词中，“惜”、“试”、“一”等都是属于ｉ的单韵母。另外，“余”、“语”、“雨”、“赋”等都是属于u的单韵母。这些字读唱起来时口腔打开程度较小，但是根据曲调的变化，演唱时我们要尽量开唱，以避免减少共鸣。
中国声乐语言中，声母是字头部分，一般要求发音短促、有弹性。在此曲中，“春”、“数”、“山”、“试”都是以ch、sh开头的舌尖后音。虽然字一样，但在咬字时确有很大的不同。例如“春”字在第8小节、第10小节、13小节、30小节中，由于它所处的音高位置不同、节奏不同，它的咬字力度就不同。第8小节中，它的力度不能太强。第10小节中，这个“春”字是全曲的最高音,由于曲调的渐强变化以及词意的变化，第10小节的“春”字的力度要比第8小节的强一点。第13小节中，根据词所表现的意思，“春”字的力度和第8小节中的力度一样。到 6 30小节歌曲马上结束时，“春”字的出现更是体现了词人当时对美好景色的眷恋之情。因此在咬字时，和第10小节中“春”字的力度一样，都强一些。
我们演唱每一首作品时，节奏和速度是关键，它的标记也直接影响着这首歌曲的演唱风格。如果随意改变速度和节奏，就会使作品面目全非，呈现不出歌曲所要表达的情感。节奏是歌曲的骨骼，长短不同和强弱不同的音配合起来就有不同的情绪。比如：缓慢的节奏通常表现平静、悲哀的情绪。相反，快速的节奏通常表现活跃、兴奋的情绪。速度的效果往往是和节奏节拍结合起来考虑。这首歌曲是3/4拍，速度是Andante,（行板即步行速度，进行的，流动的）。从词面来看，它是指犹如从容步行或平稳流动的中等速度。这首作品的节奏型大都是以切分节奏（大切分、下切分）和其它节奏型组成。在两段乐曲的最后一句作曲家都用了“rit”的渐慢记号，紧接着最后一个音又回到“a tempo”恢复原速度。由于歌曲的两段最后一句都是渐慢，根据词意和情感的把握，笔者认为唱第一段最后一句时，速度不宜过慢，不然会造成与第二段乐曲或是全曲的脱节。由于第二段的结束句是歌曲的高潮，因此演唱时可以稍慢一点。此曲是弱起开始，引子部分的节奏是以切分节奏为主，这就要求我们唱第一个字时不能太强，根据词曲的风格把握好速度。歌曲中两个倚音节奏“住”和“赋”的出现也体现出了此曲的演唱风格。演唱时，“住”字的倚音可以占主音半拍以上的时值。而“赋”字的倚音可以稍快一些。已此，我们通过演唱作品把握好它的节奏与速度。
在歌唱中，音量的把握更是全曲的关键。它不仅直接体现着这一首歌曲的情感色彩的变化，更体现了作曲家作此曲时复杂的内心情感。
《点绛唇赋登楼》根据原词的格式，作者采用了平行结构，分为前后两段。●
这首作品曲调优美动听，富于强烈的民族风格特征的旋律和西方作曲技法的结合再与这首词搭配起来，更具有一种旋律美，让人感觉亲切，动人。引子为歌曲做了铺垫。歌曲刚开始的第一句是“休息余春”，由于此曲是弱起开始，因此在歌唱时，音量的控制应在中强（mf）的基础上稍微弱一点。在第二句中“试来把酒留春住”是此段词的关键句。作曲家运用了婉转而热情的曲调表现了他与词人想把这美好春天留住的心情，更让人深刻体会到了作者对美好生活的热爱。演唱时，音量要强（f），在情绪的控制上要略带伤感，但又要把握住热情。紧接着，“问春无语，帘卷西山雨”这两句随着词的意思以及曲调的变化转入为b小调，情绪也暗淡下来。演唱时，音量要弱（p）,用以表示作者心中的低落之情。第二段在开始部分，音量用中弱（mp）,与第一段的开始相比稍弱一些。第二句的“强欲登高赋”给人以一种登高长啸、开阔舒畅的感受，此句在音量上的运用与上段第二句一样。接下来两句“山无数，烟波无数”也有区别，演唱这一句时形成了音量上鲜明的对比。“山无数”在音量上应是中强（mf）,后面一句用弱（p）的音量，在情绪的控制上后句比前句应显的低落些。随着曲调的发展并由此逐步将歌声导向主题思想最为集中的高潮乐句“不放春归去”。此曲结束时，音量要强（f），在情绪的控制上更激动些。“归”字是歌曲的最高音，也是歌曲的高潮。演唱时音量不仅可以更强一些而且也可以延长它的时值从而达到更美的演唱效果。
通过对此曲的了解与演唱，让我对古诗词艺术歌曲有了新的认识和见解，了解了这一时期艺术歌曲的发展状况和词曲作者的生平贡献。让我们在以后的学习和演唱中，拿到作品时不要盲目的进行演唱，而是要深入了解其内涵，这样才能达到理想的演唱效果。
【参考文献】
[1] 张金铜.刘雪梅著.《唐风宋韵》[M].大众文艺出版社,2007年版.[2] 喻意志编著.《中国音乐史》[M].第1版.湖南文艺出版社,2010年4月.[3] 田可文编著.《中国音乐史与名作赏析》[M].第1版.人民音乐出版社,2007年9月.[4] 徐笃刚著.《声乐语言艺术》[M].第1版.湖南大学出版社,1987年6月.[5] 冯康编著.《声乐教学曲库》[M].第1版.人民音乐出版社,2009年9月.致 谢
毕业论文终于完成，此为大学里最后一次考核，我在大家的鼓励、支持和帮助下，最终顺利完成。回首从零到毕业论文的最终完成，我的老师们，朋友们，同学们对我的帮助让我受益匪浅。首先，我想感谢一下我的指导老师刘慧院长和高建霞老师，她们做事认真负责，待人亲切和蔼，同时对我的论文积极督促，耐心指导和正确引导。此次毕业论文让我更加深刻的了解到大学里所教的课程对我的重要性。感谢母校给了我这么多知识储备。
在这大学四年里，我除了学会大学里应该学会的课程外，还学会了怎样做人，做一个对社会有贡献的人。同时，我还要感谢我的同学。他们和我共同在兰州城市学院学习生活了四年，在生活和学习上给了我很大的帮助，正有了你们的支持，我才能顺利的完成毕业设计。谢谢所有教过我的老师们，你们教了我很多的专业知识，老师辛苦了！最后我还要感谢把我培养长大，含辛茹苦的父母，谢谢你们！
第四篇：点绛唇·蹴罢秋千原文翻译及赏析
点绛唇·蹴罢秋千原文翻译及赏析3篇
点绛唇·蹴罢秋千原文翻译及赏析1点绛唇·蹴罢秋千
朝代：宋朝
作者：李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
译文及注释：
译文
春日，清晨，花园内。绿杨掩映着秋千架，架上绳索还在悠悠地晃动。年轻的女词人刚刚荡完秋千，两手有气无力，懒懒地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠；在她身上，涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。花与人相衬，显得格外的娇美。蓦然间，进来一位客人。她猝不及防，抽身便走，连金钗也滑落下来。
客人是谁？词中未作正面描写，但从词人的反应中可以知道，他定是位风度翩翩的少年。词人走到门口，又强按心头的激动，回眸偷觑那位客人的丰姿。为了掩饰自己的失态，她嗅着青梅，边嗅边看，娇羞怯怯，昵人无邪。
注释
蹴（cù）：踩，踏。这里指荡（秋千）。
慵整：懒洋洋的收拾。
见有人来：一作“见客入来”。
袜刬（chǎn）：即刬袜。未穿鞋子。只穿着袜子行走。
花瘦：形容花枝上的花瓣已经凋零。
溜：溜走，滑落。
和：含。
走：跑，快走。
关于此词作者众说纷纭，杨慎《词林万选》等收为李清照词，杨金本《草堂诗余》作苏轼词，《花草粹编》等作无名氏词，《词的》作周邦彦词，唐五代及北宋词集中词作互见现象所在多见，不足为奇。
赏析：
靖康之乱前，词人李清照的生活是幸福美满的。她这时期的词，主要是抒写对爱情的强烈追求，对自由的渴望。风格基本上是明快的。《点绛唇》（“蹴罢秋千”）很可能就是这一时期中的早期作品。
这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。紧接着，词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了。这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动，也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动，逼真地摹写出来了。但是，她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。
李清照这两个短句和李煜《一斛珠》中的“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”一样，成功地写出了少女的情态。同时，李清照这两个短句还生动地表露了少女的内心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表现其若无其事来遮掩她的紧张。这和欧阳炯《贺明朝》中的：“石榴裙带，故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。”晃冲之《传言玉女·上元》中的“娇波溜人，手捻玉梅低说”，都有类似之处。这和今天现实生活中，年轻的姑娘以摆弄辫梢、手绢等，来掩饰她的害羞、紧张也是类似的`。至于“回首”，那也和欧阳炯《南乡子》中“水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住”的“回顾”，李珣《南乡子》中“玉纤遥指花深处，争回顾，孔雀双双迎日舞”的“回顾”一样，虽然它们所表现的内容、表达的感情，并不完全相同，但它们都是以简单的回头看的动作，表现比较复杂的内心活动的。李清照这两个短句中的“回首”是少女对来人打搅了她自由玩乐的不愉快，她要看看打搅她的来人是谁，她要看看把他弄得那么狼狈的是谁，是什么样的人。这表现了她的天真、勇敢，表现了她对封建礼教束缚轻视的一面。这种思想感情，就其内容来说，远远超过了这一生活侧面的描写。
在李清照之前，虽然绝大多数词都是写妇女，但是，能够描绘出妇女的形象，并写出妇女的内心世界，而且有一定意义的却不多。李清照这首《点绛唇》语言质朴，形象生动逼真，不但有心理描写，而且有一定的深意，的确是一首写封建社会的少女（词人的自我写照）的好作品。它和李清照的著名词作《一剪梅》（“红藕香残玉簟秋”）、《醉花阴》（“薄雾浓云愁永昼”）、《武陵春》（“风住尘香花已尽”）、《声声慢》（“寻寻觅觅”）等完全可以媲美。
点绛唇·蹴罢秋千原文翻译及赏析2原文：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
翻译：
荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。
注释
点绛唇：词牌名。
蹴：踏。此处指打秋千。
慵：懒，倦怠的样子。
袜刬：这里指跑掉鞋子以袜着地。金钗溜：意谓快跑时首饰从头上掉下来。
倚门回首：这里只是靠着门回头看的意思。
赏析：
此词，属存疑之作，若确为易安作品，当为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。
上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。
此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地空中飞来飞去，妙静中见动。“起来慵整纤纤手”，“慵整”二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。“纤纤手”语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。“薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“露浓花瘦”一语既表明时间是春天的早晨，地点是花园也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。
下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。
“袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句：“见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”但相比之下，“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚：“手搓梅子”只能表现不安，“却把青梅嗅”则可描画矫饰：“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前。
这首词写少女情况心态，虽有所本依，但却能青出于蓝而胜于蓝，获“曲尽情悰”之誉。
点绛唇·蹴罢秋千原文翻译及赏析3点绛唇·蹴罢秋千
李清照〔宋代〕
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
译文
荡完秋千，慵倦地起来整理一下纤纤素手。瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，花儿含苞待放，因荡过秋千涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。忽见有客人来到，慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。含羞跑开，倚靠门回头看，明明看的是客人却要嗅嗅门前的青梅以此掩盖。
注释
点绛唇：词牌名。蹴：踏。此处指打秋千。慵：懒，倦怠的样子。袜刬：这里指跑掉鞋子以袜着地。金钗溜：意谓快跑时首饰从头上掉下来。倚门回首：这里只是靠着门回头看的意思。
赏析
此词，属存疑之作，若确为易安作品，当为清照千年作品，写尽少女纯情的神态。
上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。
此刻全部动作虽已停止，但仍可以想”得出少女荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地空中飞来飞去，妙静中见动。“起来慵整纤纤手”，“慵整”二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。“纤纤手”语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”借以形容双手的入嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。“薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”，也就是罗裳初试，由于荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶一的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶一的露珠。“露浓花瘦”一语既表明时间是春天的千晨，地点是花园也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静写动，以花喻人，生动形”地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。
下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。
“袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走部。“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一入节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句：“见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”但相比之下，“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚：“手搓梅子”只能表现不安，“却把青梅嗅”则可描画矫饰：“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前。
这首词写少女情况心态，虽有所本依，但却能青出于蓝而胜于蓝，获“曲尽情悰”之誉。
赏析二
靖康之乱前，词人李清照的生活是幸福美满的。她这时期的词，主要是抒写对爱情的强烈追求，对自由的渴望。风格基本上是明快的。《点绛唇》（“蹴罢秋千”）很可能就是这一时期中的早期作品。
这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。紧接着，词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了。这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动，也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动，逼真地摹写出来了。但是，她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。
李清照这两个短句和李煜《一斛珠》中的“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”一样，成功地写出了少女的情态。同时，李清照这两个短句还生动地表露了少女的内心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表现其若无其事来遮掩她的紧张。这和欧阳炯《贺明朝》中的：“石榴裙带，故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。”晃冲之《传言玉女·上元》中的“娇波溜人，手捻玉梅低说”，都有类似之处。这和今天现实生活中，年轻的姑娘以摆弄辫梢、手绢等，来掩饰她的害羞、紧张也是类似的。至于“回首”，那也和欧阳炯《南乡子》中“水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住”的“回顾”，李珣《南乡子》中“玉纤遥指花深处，争回顾，孔雀双双迎日舞”的“回顾”一样，虽然它们所表现的内容、表达的感情，并不完全相同，但它们都是以简单的回头看的动作，表现比较复杂的内心活动的。李清照这两个短句中的“回首”是少女对来人打搅了她自由玩乐的不愉快，她要看看打搅她的来人是谁，她要看看把他弄得那么狼狈的是谁，是什么样的人。这表现了她的天真、勇敢，表现了她对封建礼教束缚轻视的一面。这种思想感情，就其内容来说，远远超过了这一生活侧面的描写。
在李清照之前，虽然绝大多数词都是写妇女，但是，能够描绘出妇女的形象，并写出妇女的内心世界，而且有一定意义的却不多。李清照这首《点绛唇》语言质朴，形象生动逼真，不但有心理描写，而且有一定的深意，的确是一首写封建社会的少女（词人的自我写照）的好作品。它和李清照的著名词作《一剪梅》（“红藕香残玉簟秋”）、《醉花阴》（“薄雾浓云愁永昼”）、《武陵春》（“风住尘香花已尽”）、《声声慢》（“寻寻觅觅”）等完全可以媲美。
李清照
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
第五篇：点绛唇·感兴原文翻译及赏析
点绛唇·感兴原文翻译及赏析(2篇)
点绛唇·感兴原文翻译及赏析1原文：
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。
水村渔市。
一缕孤烟细。
天际征鸿，遥认行如缀。
平生事。
此时凝睇。
谁会凭阑意。
译文
雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江南景色，依旧被称为上好美丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟，那么淡，那么细。
一行长途跋涉的鸿雁，在那水天相连的遥远的天际，远远望去，款款飞行，好似列队首尾连缀。回想平生事业，此时此刻，凝视征鸿，谁理会我凭栏远眺的含意！
注释
孤烟：炊烟。
行如缀：排成行的大雁，一只接一只，如同缀在一起。
凝睇：凝视。睇：斜视的样子。
会：理解。
赏析：
【评解】
这首词是王禹偁任长州知州时的作品。词中描绘了江南水乡的风物景色，抒发了他壮年时的抱负和怀才不遇的感慨。
全词借景抒情言志，写得委婉含蓄。风格清丽，感情质朴。
【集评】
《词苑》：此词“清丽可爱，岂止以诗擅名”。
《唐宋词赏析》：此词把握住水乡景物的特征，用清淡自然的笔触，描绘出一幅色彩暗淡的风景图，隐约流露出作者客居异乡，抑郁愁闷的心情。
《唐宋词选注》：王禹偁的作品以诗文为主，在仅存的这首小词中，他描绘了江南水乡的景色，抒写出游子的客愁，写得委婉细致。词末透露作者的怀才不遇之感，不同于一般的艳词。
此词是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的传世之作。全词以清丽的笔触、沉郁而高旷的格调，即事即目，寓情于景，通过描绘江南雨景，寄寓了作者积极用世、渴望有所作为的政治理想和怀才不遇的苦闷情怀。《竹林纪事》评此词云：“情丽可爱，岂止以诗擅名。”
起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情写景。云、雨并无喜怒哀乐，但词人觉得，那江南的雨，绵绵不尽，分明是恨意难消；那灰色的云块，层层堆积，分明是郁积着愁闷。即使是在这弥漫着恨和愁的云雨之中，江南的景色，依旧是美丽的。南齐诗人谢朓《入朝曲》写道：“江南佳丽地，金陵帝王州。”
王禹偁用“依旧”二字，表明自己是仅承旧说，透露出一种无可奈何的情绪。
上片煞拍写的是：在濛濛的雨幕中，村落渔市点缀在湖边水畔；一缕淡淡的炊烟，从村落上空袅袅升起；水天相连的远处，一行大雁，首尾相连，款款而飞。但如此佳丽的景色，却未能使词人欢快愉悦，因为“天际征鸿，遥认行如缀”。在古人心目中，由飞鸿引起的感想有许多。“举手指飞鸿，此情难具论”（李白《送裴十八图南归嵩山》）。在这里，词人遥见冲天远去的大雁，触发的是“平生事”的联想，想到了男儿一生的事业。王禹偁中进士后，只当了长洲知县。这小小的芝麻官，无法实现他胸中的大志，于是他恨无知音，愁无双翼，不能象“征鸿”一样展翅高飞。
最后，王词将“平生事”凝聚在对“天际征鸿”的睇视之中，显得含蓄深沉，言而不尽。
这首词在艺术风格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡无力的格局，显示出别具一格的面目。词中交替运用比拟手法和衬托手法，层层深入，含吐不露，语言清新自然，不事雕饰，读来令人心旷神怡。从思想内容看，此词对于改变北宋初年词坛上流行的“秉笔多艳冶”的.风气起了重要作用，为词境的开拓作了一定的贡献。
点绛唇·感兴原文翻译及赏析2点绛唇·感兴
朝代：宋代
作者：王禹偁
原文：
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市。一缕孤烟细。
天际征鸿，遥认行如缀。平生事。此时凝睇。谁会凭栏意。(栏通：阑)
翻译：
译文
雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江南景色，依旧被称为上好美丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟，那么淡，那么细。一行长途跋涉的鸿雁，在那水天相连的遥远的天际，远远望去，款款飞行，好似列队首尾连缀。回想平生事业，此时此刻，凝视征鸿，谁理会我凭栏远眺的含意！
注释
孤烟：炊烟。行如缀：排成行的大雁，一只接一只，如同缀在一起。凝睇：凝视。睇：斜视的样子。会：理解。
赏析：
此词是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的传世之作。这首词是王禹偁任长州知州时的作品。
起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情写景。云、雨并无喜怒哀乐，但词人觉得，那江南的雨，绵绵不尽，分明是恨意难消；那灰色的云块，层层堆积，分明是郁积着愁闷。即使是这弥漫着恨和愁的云雨之中，江南的景色，依旧是美丽的。南齐诗人谢朓《入朝曲》写道：“江南佳丽地，金陵帝王州。”王禹偁用“依旧”二字，表明自己是仅承旧说，透露出一种无可奈何的情绪。
上片煞拍写的是：蒙蒙的雨幕中，村落渔市点缀湖边水畔；一缕淡淡的炊烟，从村落上空袅袅升起；水天相连的远处，一行大雁，首尾相连，款款而飞。但如此佳丽的景色，却未能使词人欢快愉悦，因为“天际征鸿，遥认行如缀”。古人心目中，由飞鸿引起的感想有许多。如“举手指飞鸿，此情难具论”（李白《送裴十八图南归嵩山》）。这里，词人遥见冲天远去的大雁，触发的是“平生事”的联想，想到了男儿一生的事业。王禹偁中进士后，只当了长洲知县。这小小的芝麻官，无法实现他胸中的大志，于是他恨无知音，愁无双翼，不能像“征鸿”一样展翅高飞。最后，王词将“平生事”凝聚对“天际征鸿”的睇视之中，显得含蓄深沉，言而不尽。
这首词艺术风格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡无力的格局，显示出别具一格的面目。词中交替运用比拟手法和衬托手法，层层深入，含吐不露，语言清新自然，不事雕饰，读来令人心旷神怡。从思想内容看，此词对于改变北宋初年词坛上流行的“秉笔多艳冶”的风气起了重要作用，为词境的开拓作了一定的贡献。
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