《苔丝》中的环境描写与悲惨命运之关系 罗佳（精选5篇）

第一篇：《苔丝》中的环境描写与悲惨命运之关系 罗佳

《苔丝》中的环境描写与悲惨命运之关系

罗佳

无锡工艺职业技术学院

摘要：《德伯家的苔丝》是十九世纪英国著名现实主义作家托马斯·哈代悲剧小说的杰出代表，书中通过山谷，丘陵，草地，花，鸟等环境描写，营造了一种纯洁与邪恶的对比氛围，映衬出了女主人公苔丝悲惨的命运。

关键词：苔丝 环境 纯洁 悲惨

美丽，纯洁，清新，不屈，如一朵绽放在淤泥中的荷花，她就是苔丝，十九世纪英国著名现实主义作家托马斯· 哈代笔下那朵奇葩，她那富于抗争却悲惨的命运震撼了无数读者，《苔丝》在历史长河中犹如一颗闪亮的星星照耀着无数前行的脚步。苔丝拥有大自然所赐予的美好。在哈代的笔下，她就是美的化身，勤劳，善良，无私，为了家庭勇于牺牲自我。她有着顽强而旺盛的生命力，不屈不挠，以自己独特的方式和命运，与封建世俗抗争，但不幸的是，最终封建门第，世俗偏见以及家庭，个人自身等多重因素使这位纯洁的女人慢慢走向了毁灭。

小说作为一种时间和空间艺术，环境是其至关重要的要素。它为人物活动提供了驰骋的舞台，亦为情节的发生、发展起到了重要的推动作用。苔丝这部小说中的环境描写与女主人公的性格及遭遇息息相关。环境描写可以塑造人物性格；可以渲染烘托气氛；可以交代故事背景；可以推动情节发生；可以暗示人物命运。

1.环境描写可以塑造人物性格 马克思曾说：“人创造环境，同样环境也创造人。”作者借环境描写来展示人物丰富的内心，反衬人物性格。当苔丝的妹妹来找苔丝，告诉她母亲病重时，苔丝连夜赶回家时有这样一段描写：“这里原是一片森林，在这样的黑夜里，它好像故意要表现当年的特性，便弄得远近一片混沌，每一棵树和每一道高高的树篱都显得都显得阴森恐怖。这里是当年猎人追逐麋鹿的地方，是女巫受到针刺与沉入水中的地方，这儿有满身绿斑的妖精对着行人咝咝直叫。现在，人们依旧相信这一切的存在，把这个地方说成了妖魔鬼怪聚集的地方。”在这如此恶劣的坏境下，苔丝选择安顿好劳累的妹妹，连夜赶回家，毅然担起家里的重任。苔丝坚强，坚韧的性格跃然纸上，也是这次变故，造就了苔丝不得不为了家庭回到不爱的杜伯维尔身边，做她的情妇，苔丝曾多次拒绝杜伯维尔的引诱，坚持靠自己辛苦的劳动养活自己，可是在这样的家庭变故面前，她为了家庭勇于牺牲自我，只能放下个人的感情。苔丝是可敬的又是可悲的，是这个家庭，这个社会，这个时代的牺牲品。

2.坏境描写可以渲染烘托气氛

清末民初大学问家王国维在《人间词话》中说:“一切景语皆情语,一切情语皆景语。”环境描写既是写景，也是写情。苔丝家唯一一匹干活的老马王子死前，有这样一段描写：“树木，树篱从她肩膀无声地掠过，似乎是现实以外的另一个神奇领域的事物。有时挂起了风，隐约是什么广阔无垠的悲凉的灵魂的哀叹，这灵魂与宇宙同其辽阔，与历史一样悠久。”悲凉的氛围在字里行间蔓延，这也预示着苔丝悲惨命运的开始，正是因为王子的死亡，苔丝才无奈地听从父母的安排去了杜伯维尔家，才会受到玷污。哈代通过超自然气氛的营造，为《苔丝》增添了深沉感人的悲剧效果。朱光潜在《悲剧心理学》曾写过“在大多数伟大悲剧中，往往有一种神怪的气氛。这种气氛加强了悲剧感，使我们的想象驰骋在一个理想的世界里。”苔丝在与克莱尔结婚后准备离开牧场时，小说中这样写道：“在一对新人离开之前，有一段短暂的沉默，这沉默叫一只公鸡的啼鸣打破了――那只玫瑰色冠子的白公鸡早蹲在门前木栅顶上，距离他们只有几码远，那一声声长鸣竟震透了他们的耳朵，像在岩石的峡谷里震荡的一声声回声，直至终于消失。”这午后奇怪的公鸡啼鸣，正是预示了苔丝婚后不幸的开始。

3.环境描写可以交代故事背景

“紧靠在麦垛曹顶得檐口下面便是女工们要伺候的红色霸王――脱粒机，一副木头做成的架子”，装着几个轮子和几根皮带。那东西一转动，对她们的肌肉和神经的忍耐力都会提出苛刻蛮横的要求。”这段出现在苔丝遭到克莱尔的抛弃后独自生活，机器的出现交代了故事背景，正是十九世纪末，英国资本主义兴起，并开始侵入农村，使小农经济解体的时代。同时可以看出哈代眷恋平静的田园社会，厌恶这种改变。“红色霸王”，“苛刻蛮横”以及小说中“那机器热气腾腾，清晨的空气在它的黑影边哆嗦”等等一系列的描写，透露出哈代对机器的厌恶。

4.坏境描写可以推动情节发生

环境描写可以调节小说的节奏，也可以推动情节的发生，为后续故事的发展做好铺垫。“周围是沉沉的黑夜，他绝对地看不见东西，只在他脚边有一片模糊的白影，代表着他留在枯叶堆上那个穿白色细棉布的身子。其他的一切都只是一片漆黑。”正是描写了苔丝在遭到杜伯维尔的玷污之前的景象，一切都是黑暗的，这黑暗正反衬了苔丝的洁白无暇，这样的环境描写，引得读者无限的遐想。

5.环境描写可以暗示人物命运

小说中描写川特里奇是—个风俗不良的地方，“早已尘灰弥漫的屋子又围着倒下的人扬起了新的灰尘，一片乌烟瘴气之中胳膊和腿乱作一团，隐约可见。”这段对舞会的描写正暗示了苔丝即将在这个乌烟瘴气的地方受到玷污。即使苔丝与克莱尔一起去送奶，克莱尔即将向苔丝表白时，原本是苔丝最幸福的时光，哈代依然用这样的环境描写提醒着读者,“两人赶着车在逐渐微弱的光线下穿过草场，沿着平坦的路走去。那路被远处艾格等荒原黝黑的陡坡衬托成一条灰色，往多少英里外延伸。艾格等荒原顶上是一丛丛，一排排枞树，倒齿型的树梢像有雉堞的塔楼，高踞于一座座有黑色大门的魔法城堡之上。”这并非让人愉悦的沿途景色也暗示的苔丝内心的煎熬，一方面渴望得到克莱尔的心，一方面又担心曾经的遭遇。“倒齿型的树梢”“灰色”都暗示了苔丝坎坷的命运。

《苔丝》中的环境描写与苔丝的悲惨命运息息相关，对大自然的描写与苔丝这个人物刻画相得益彰。正如许多评论家说的，自然景物也是哈代小说中的人物。

参考文献：

（1）孙法理译，托马斯·哈代

苔丝［M］ 译林出版社 1993.3

第二篇：《苔丝》环境描写与人物性格命运的表现

摘要: 试图分析英国杰出作家哈代在《苔丝》中所使用的艺术手法,通过景物描写来烘托和揭示主人公的心理活动, 不仅仅把环境当作是人物活动的背景, 而是把环境作为与人物心态、性格和命运息息相关的部分。

关键词: 环境描写;心理活动;性格

环境是构成小说的要素之一。从环境中, 往往可以预见到人物的命运, 窥见出人物的性格。在《苔丝》(Tess)这部作品中, 环境更是起了画龙点睛的作用。作者哈代并不仅仅把环境当作是人物活动的背景, 而是把环境作为与人物心态、性格和命运息息相关的部分。因此, 在《苔丝》中, 哈代巧妙地运用了象征的手法, 把环境描写同女主人公苔丝的命运紧紧联系在一起, 从“肥沃的、绿意葱茏的田野”到“悬石神庙”, 把悲剧一步一步地推向高潮。

《苔丝》一书第一处主要环境描写出现在苔丝出场前。作者不惜笔墨, 用了大量的篇幅来描写苔丝的家乡黑原谷(the Vale of Blackmore), 显然是为了给苔丝的出场做铺垫。这里的田野是“浅绿色”的, 天空是“蔚蓝”的, 连“大气也清澈透明”, 分明是苔丝性格的写照———纯洁,未涉人世。而当苔丝身穿白袍出场欢舞后回家看到的却是“由一枝蜡烛照耀着的幽暗愁苦的景象”, 这是一个“巨大的差异”, 与“白色袍子, 花束, 柳条”简直是天壤之别。这也许是苔丝命运从此走向不幸的一个预兆。哈代的象征手法在此也初露端倪。

川特里奇(Trantridge)是苔丝人生女旅途第一站。苔丝在川特里奇的杜伯维尔(D'Urbeuville)家的猎宛(Chase)与阿历克·杜伯维尔(Alecd'Urberville)相识, 这可说是她一生不幸的起源,因此, 哈代对杜伯维尔家的描写也颇费了一番苦心。这座“纯粹为享乐而建造的乡间别墅”几乎全新,“是那种跟长青树鲜明对比的大红”。在西方文学中, 红色经常被作为是血、暴力、情欲和罪恶的象征。事实上, 在杜伯维尔大厦的经历也的确是苔丝“年青生命中的光谱中的一道血红色的光”(《苔丝》孙法理译, 译林出版社2000 年1 月,第33 页)虽然这座大楼绿树掩映, 玫瑰盛开, 但是正如莎士比亚所说的;“有毒的野草总是跟名花纠缠;甜蜜的鸟儿歌唱处便有毒蛇咝鸣。”在这看似宁静的气氛中, 苔丝的悲剧已经悄悄地拉开了序幕。

而在苔丝遭遇不幸的那个晚上, 更是夜色深沉。这不仅反映了苔丝生命中最黑暗的一幕, 也是对苔丝所处的那个残酷、无情的世界的写照。苔丝离开川特里奇, 回家途中, 路上所见的是狂热的教徒用朱红色的大字写的教义, 这对受辱的苔丝无疑是雪上加霜, 在此之后, 即她在家中休养的日子里, 书中仅有一两处简单的景物描写, 或是“雾气朦胧的破晓”, 或是烦闷的田野, 正如苔丝此刻的心灵, 迷茫, 无望, 到了这里, 景物的描写已经把人物的心情、命运巧妙地呈现了出来, 表现出苔丝在社会习俗压力下, 在自我鄙薄的痛苦中挣扎的情形, 悲剧的气氛强烈地凸现出来。

然而,哈代又给了苔丝新生的希望。她第二次离家是在“一个麝香草馨香弥漫, 鸟儿们孵化着幼雏的五月清晨”,一切都显得那么美好,充满了希望,苔丝的命运也似乎出现了转机。但是, 苔丝是在走向“一片石楠丛生的辽阔而荒凉的高地”。(第91页)如果联想到哈代惯用的象征手法, 敏锐的读者会注意到这一场旅途不过又是把苔丝推向另一场悲剧罢了。虽然在苔丝的眼中, 艾格登牧场(Egdon Farm)是生机勃勃的, 但哈代仍然不动声色的在景物中揭示了一些“恶兆”:“这佛鲁姆河(the Floom)的水却清澈得如同福音传播者所见到的生命之水, 迅疾得如同流水的影子⋯⋯”(第92 页)根据《新约》, 任何不贞不洁的东西都不能流入这条生命之河, 把这种说法同苔丝的处境相联系起来, 这里显然有强烈的暗示。当苔丝下到谷底, 在平原上行进时,“很像一只落在广阔无垠的弹子台上的苍蝇”。可见苔丝的命运仍然没有改变。在那个充满了陈规陋习的社会里, 苔丝渺小如一只苍蝇对社会即使有所反抗, 也是无济于事的。等待她的, 仍然只是不幸。的确, 即使在苔丝最欢乐的时候, 厄运的暗影仍然没有放松她。书中有一处描写苔丝和安琪儿·克莱尔(Angel Clare)到车站去送牛奶, 这一段路对苔丝也许是最幸福的一段旅途了, 因为在路上, 安琪儿大胆的向她求婚了。然而哪怕是在这个时候, 她们周围的景物也不是令人愉悦的: “那路被艾格登荒原黝黑的陡坡衬托成一条灰色, 往多少英里外延伸。艾格登荒原顶上是一丛丛, 一排排枞树, 倒齿形的树梢像有雉垛的塔楼,高踞于一座座有黑色大门的魔法城堡之上。⋯⋯河流水洼上水银样的光泽不见了, 从一张张巨大的明镜变作了表面像矬子一样的黯淡的铅板。”(第164 页)

这一段描写, 读者领略到的不是明媚的风光, 而是略带阴森的荒原风景。这也是苔丝心情的反映: 甜蜜, 但更多的是恐惧与不安。苔丝命运中的那根悲剧的弦又在暗暗地拉紧了。在苔丝向安琪儿坦白后, 安琪儿走在她身边的影子是“黑糊糊的”, 令她觉得“凶险可怕”, 连她们走过的桥都现出“五个大张着嘴的桥洞”。命运已经赤裸裸地露出了真面目, 正在吞没着苔丝。

然而,《苔丝》中最扣人心弦的环境描写是关于苔丝到燧石顶村(Flintcomb-Ash Village)劳动时的景象。这是苔丝命运中最艰难的一段时间: 深爱的丈夫离她而去, 生活无处着落, 来到燧石顶村后, 又面临着艰辛的劳作, 意图报复的雇主。哈代对苔丝的工作场景有过这样一段描写:“⋯⋯因此整片农场变作了一片荒凉的黄色, 一片没有颜色,有如一个从下巴到前额只有一层皮而没有五官的面孔。天空同样也是模糊一片, 只是颜色不同, 在蒙蒙的白色里什么都没有。⋯⋯两张脸之间一无所有, 只有两个妇女像苍蝇一样在黄脸上爬来爬去。”(第252 页)哈代所用的颜色是极其单调的, 但所造成的心灵撞击却远远超过任何绚烂的颜色。荒凉的田野正如苔丝的心灵: 寂寞、凄凉。而苔丝在这里又一次被比做是“苍蝇”, 这既是对苔丝个人微不足道, 受命运拨弄的又一次强调, 同时也从另一个角度更加深入地揭示了作品的主题, 靠近了悲剧的真谛: 在此书中, 苔丝一直是作为纯洁、美丽的化身存在的, 而此刻, 即使是苔丝, 也不得不像苍蝇一样挣扎求生。鲁迅说过, 悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。哈代这里的环境描写显然给鲁迅这句话作了一个完美的诠释。在没有口眼的苍天下,苔丝再美好也是枉然, 她只能是一个被迫害, 被摆布的人。

哈代选用景物是精心, 谨慎的。在《苔丝》一书的结尾, 苔丝是在“献牲台”上被捕的。献牲台(the Pillar)是远古时期为向太阳献祭而建的, 这在书中曾特别提到。这也就意味着苔丝是无辜的受害者,但她的牺牲在“社会习惯势力代表者们眼里却是确保人类利益的需要”, 因为在他们眼里, 苔丝是一个不贞不洁的人。然而, 就哈代而言, 他却把苔丝当作“奉献给神灵的无辜牺牲品”———只有纯洁的事物才有资格做供品。因此,“献牲石”是哈代对社会习俗的一个大胆抨击。许多评论家说过,“自然景物也是哈代小说中的人物”。确实, 在《苔丝》一书中, 几乎每一处景物, 每一种颜色, 每一个地点都有其内在的含义。在书中, 哈代用了许多颜色来描绘自然景色。比如, 从一开始, 充满生机的“浅绿色”, 到后来预示着血腥不祥的“大红”, 再到“荒凉的黄色”,“蒙蒙的白色”, 可以说, 苔丝所处的地方, 背景颜色也就是苔丝心态及命运的折射。因此在这部讲述苔丝一生悲惨遭遇的书中, 虽然也有阳光明媚的时候, 更多的确是凄风苦雨。在她向安琪儿坦白时,“一个巨大的暗影在她的身后升起, 投射到墙壁和天花板上去”, 这也表明了哈代的意向: 清新的颜色和希望是联系在一起的, 而阴郁的颜色却是不幸的象征。

此外, 苔丝活动的地点的风景地貌和她的命运也是息息相关的。黑原谷的美丽和僻静实际上也就反映了苔丝纯洁的心灵。而川特里奇是一个风俗不良的地方, 与之相伴的是大红的猎苑, 尘土飞扬的庸俗舞会———这一切都在暗示川特里奇是给苔丝带来污点的地方。苔丝和安琪儿相识在艾格登农场, 因此这里风光秀丽。然而, 这里又是苔丝另一场悲剧开始的地方, 美丽的风景也就常常夹杂着令人不安的因素:“生命之河”, 突如其来的暴风雨等, 无一不在预示着苔丝厄运的到来。苔丝只身到燧石顶村工作时, 心情郁闷凄凉, 与之相应的景色也变成了黄色的荒原, 苍白的天空。可见环境反映心态, 心态赋予环境灵气。而苔丝作为阿力克的玩物来到桑德波恩(Sandbourne), 哈代笔下的这座城市虽然美丽, 却是没有内涵, 浮华不实的,是一个“幻美的奇镜”和“寻欢作乐的城市”。这与苔丝的处境多么相似。最后苔丝在“献牲台”上被捕, 更是哈代巧妙的安排, 说明了苔丝只是社会陋俗中一个无辜的牺牲者而已。

哈代的景物描写造诣很深, 真正发挥了环境对小说的作用。“他的描写不但是彼时彼地人物情绪和心境的外化, 而且呈现出一种内在的和流动着的美感, 使主体和客体, 人物和自然景物达到水乳交融, 相得益彰, 人物的思索和情感在大自然的怀抱中得到平衡, 交流和调整。”《苔丝》中的环境描写很好的体现了这一点。哈代在苔丝中, 着力创作的是苔丝这样的“纯洁的女人”, 因此, 他在书中所作的一切, 比如塑造了一群性格各异, 形象丰满的人们, 这些都是对苔丝起了一个众星捧月的作用。自然, 书中的环境描写也是为了表现苔丝的性格, 为暗示她的命运而存在的, 是经过哈代精心设计的。当然, 苔丝的形象也因此变得丰满。正如黑格尔所说的,“人要有现实客观存在, 就必须有一个周围的世界, 正如神像不能没有庙宇来安顿一样。”哈代的环境描写是他的小说中不可或缺的重要部分。在他的书中, 景物描写往往如他自己所言的, 是“一片风景加一个人的灵魂”, 体现了人物与环境之间的交会和契合, 为他的小说增添了许多艺术魅力。

参考文献

[1]黑格尔.美学[M].北京: 商务出版社1979, 1.[2]黎舟, 阙国虬.茅盾与外国文学[M].厦门: 厦门大学出版社, 1991.[3]莎士比亚.鲁克受辱记[M].译林出版社, 2000.[4]曾令富.象征与神话原型: 德泊家的苔丝[J].外国文学评论, 1994(4).[5]张中载.托马斯哈代———思想与创作[M].北京:外语教学与研究出版社

第三篇：浅谈《白鹿原》中人物命运与中国传统儒家文化的关系

综 述

陈忠实耗时四年的长篇巨著《白鹿原》是一部被称为“反映民族秘史”的大作，它在宗族的兴衰和人物命运的起落中，揭示了儒家文化对民族心灵的影响以及民族生存的奥秘。在从清末民初到建国前夕的半个多世纪里，白鹿原以其狭小的地界、持久的变迁，较为完整地展现了传统儒家文化过去的形态以及其统治下人们的行为及命运，同时，又反过来，通过主要人物的命运，深刻地反映出传统儒家文化本身蕴含的优势与存在的劣性。

1.传统儒家文化关照下的白鹿原

《白鹿原》是一部文化史，也是一部人物命运史，传统儒家文化在白鹿原上的运行主要是通过原上人们的行为举止表现出来的，特别是作为传统儒家文化的卫护者与执行者，其内涵在以白嘉轩和朱先生为代表的白鹿原真正的统治者身上，表现得更为清晰。

首先，儒家文化的 “仁义”思想在白鹿原上表现得很明显且在维护白鹿原秩序方面发挥了毋庸置疑、不可替代的作用。白嘉轩仁义对待长工鹿三，善心周济村民感动县长；朱先生驾牛车铲毁罂粟、步行千里退清兵、事必躬亲做赈济；冷先生不以门第等级作为给人看病的标准，都显现了传统儒家文化的“仁义”思想。

其次，儒家“修身治国” 理念在白鹿原上也得到很好的体现，“修身、齐家、治国、平天下”，作为儒家文化教育一代又一代中国人民不断追求的理念，已深深地印在了白鹿原上人们的心里，无论是白家的“耕读传家久，经书济世长”的治家方略，还是朱先生发表抗日宣言亲赴前线的兼济天下的精神，都是儒家“修身治国” 理念的具体实践。而这种实践又使得传统儒家文化在白鹿原上于动荡不堪的时代纷争下，显现出强大的生命力。

同时，在儒家文化中占据重要地位的宗法伦理观念，在白鹿原上也表现得淋漓尽致。象征宗法的祠堂，神圣不可侵犯，成为白鹿原上最有影响力和决断力的地方，同时族长成为“权倾一方”的宗族事物的裁决者，拥有其他任何人都无法比拟的权力。宗族在“天不时、地不利、人不和”的社会中，起到了重要作用，成为凝聚人心，给人生存力量的重要法宝，白嘉轩领导全村人民抗击“白狼”入侵、带领全村人民舍身求降水、力排众议抗击瘟疫等等。但是，在展示自己强大而又有凝聚力的 同时，也暴露出自身赤裸裸的残忍与残暴，白嘉轩宗法严惩烟鬼和赌徒、狗蛋与小娥，毫不留情地惩治儿子白孝文；鹿三杀死小娥，白嘉轩与朱先生联手镇压鬼魅小娥，让她做鬼都不成；鹿子霖与冷先生毁掉鹿冷氏的一生，并联手将淫疯的她送出人间。

2．传统儒家文化影响下的人物命运悲剧

传统儒家文化在白鹿原上占据统治地位，原上的人们都已基本成为传统儒家文化的“子民”，但是在当时纷繁复杂的社会环境下，新思想、新文化已经对传统儒家文化形成挑战，原上的人们逐渐开始分化，有以白嘉轩和朱先生为代表的传统儒家文化的卫护者形象，也有以黑娃和白灵为代表的背叛者形象，但细细分析他们的命运都是以悲剧结束的。同时，还有传统儒家文化影响下的终极受害者、牺牲品——以小娥和鹿冷氏为代表的两种生存方式的女性的命运悲剧。

首先，在白鹿原上，传统儒家文化作为所谓的正统文化，被以白嘉轩和朱先生为代表的统治阶级坚决维护，在白嘉轩与朱先生身上表现出很强的儒家文化的正面效应，朱先生“白鹿精魂”般的充满神秘色彩，白嘉轩以自己的坚守把腰杆挺得又硬又直，但是在当时动荡变革的时代，传统儒家文化的没落已成必然，神话般的朱先生只能在没落中化作白鹿归去，白嘉轩挺直的腰杆也被打断。传统儒家文化的卫护者饰演了自己“有心却无力回天”的命运悲剧。

其次，作为传统儒家文化的背叛者，黑娃与白孝文所走的人生道路是完全相反的，黑娃从“背叛”到“皈依”，而白孝文是由“皈依”到“背叛”。黑娃从背叛传统儒家文化的统治起家，在传统儒家文化的学习中皈依，但最终却没有逃过被枪杀的悲剧命运；白孝文从传统儒家文化的坚守与执行中起家，却在传统儒家文化禁忌的性放纵面前选择背叛，其后又深深地掉入政治生活的漩涡，凭借自己的无情与残忍，不遗余力地清除政治道路上的障碍，完完全全成为政治的奴隶。白灵背叛传统儒家文化最为彻底，但在缺失儒家仁义道德的政治生活中，白灵成为了白鹿原上冤死的白鹿。

另外，作为传统儒家文化统治下男权社会的附属品，女性终成为了深受传统儒家文化的受害者与牺牲品，她们无论以任何方式生存，其命运结果都只能是悲剧。小娥为了反抗不公平的社会，用传统儒家文化最禁忌的“性”来报复社会，她先与黑娃勾好，后又迫于无奈委身于鹿子霖，其后又勾引成功白孝文，几乎无所终止的 “性放纵”终惹来杀身之祸，最后连做鬼都不成。鹿冷氏深受传统儒家文化的熏陶教育，在不公平的社会面前，她选择了顺从，但在强烈的天然本能“性欲望”面前，她却得不到来自任何形式的基本需求满足，她依然是贞妇，却变得异常淫疯。

3.人物命运诠释出的文化意蕴

白鹿原上，不同系列的人物形象却都有着悲剧的人生命运，通过他们的悲剧的人生命运，我们可以看到其中所诠释出的传统儒家文化的内涵意蕴。

首先，传统儒家文化具有难以比拟的优势。其自孔子创立算起，距民国年间，已经有近两千五百年的历史，同时在一个人的一生中最先接触的也便是儒家文化，无论是从中国历史，还是从个人历史说，传统儒家文化都具有深厚的基础。另外，传统儒家文化注重对人人格的培养，无论是“仁义”，还是“修身治国”，在传统儒家文化的代表者——白嘉轩和朱先生身上，我们看到了仁义、宽容、自强不息、敢于为人民民族利益牺牲的人格品质与精神。

但是，传统儒家文化在时代动荡和新文化新思想的冲击下，终显现暴露出自己的劣性。作为统治中国两千多年的封建思想文化，在新时代到来面前，终显现出自己的滞后性。同时，作为占统治地位的文化，传统儒家文化在牵涉到统治阶级利益时，总显现出自己的虚伪性，在统治人民言行举止方面更是暴露出其残忍性和残暴性。

传统儒家文化已深度面临挑战，这种挑战既来自其内部，也来自外部时代的变革，新文化新思想的渗入。静看挑战，作者向我们展现出对待传统儒家文化的态度：辩证批判地继承。但是从传统儒家文化走出后，却是前进无所路途，回归的路却又在时代的残酷现实面前被无情的绞杀的无奈与困惑。当代文化的建设迫在眉睫。总之，《白鹿原》是一部文化史，也是一部人物命运史，传统儒家文化的深刻影响，造成了白鹿原上主要人物的命运悲剧，同时，反过来人物的命运又诠释出传统儒家文化的内涵意蕴。传统儒家文化有优势，有劣势，我们需要在当代文化建设中辩证对待传统儒家文化，“吸其精华，去其糟粕”。浅论《白鹿原》中的人物命运与中国

传统儒家文化的关系

作者：陈鑫 指导教师：徐静

（山东农业大学 文法学院 泰安20074729）

【摘 要】陈忠实的《白鹿原》是着眼于中国传统儒家文化的反思的，他站在时代与文化的高度，采取以初级社会群体映现整个社会的方法，真实地描绘了二十世纪上半叶传统儒家文化关照下的白鹿原的生存与变迁以及生活在原上的人们的行为、心理和命运，使我们对白鹿原上的主要人物的命运和传统儒家文化的关系有了较为清晰的理解：传统儒家文化是他们命运悲剧产生的主导，同时，通过主要人物的命运，深刻地反映出传统儒家文化蕴含的优势与存在的劣性。

【关键词】 《白鹿原》 传统儒家文化 人物命运 关系

Shallow theory the relationship between the Characters’ fate of “White Deer Plain“ and the traditional Confucian culture of Chinese

Chen xin（School of Humanities & Laws, Shandong Agricultural University, Tai’an, Shandong20074729，China)

Abstract：Chenzhongshi's ”White Deer Plain“ is the focus on the reflection of the traditional Confucian culture, he stood on the height of the era and culture ,taking to the way of the lower social groups as a whole society imaged，truly Describing the survival and changes in White Deer Plain under the care of the traditional Confucian culture and the behavioural, mental and fate of the people living in plain in half of the twentieth century,making our have a more clear understanding to the relationship between the fate of the main characters in White Deer Plain and the traditional Confucian culture: Traditional Confucian culture is mainly leading them to the fate of Tragedy, at the same time, through the fate of the main characters, profoundly reflecting the inherent advantages of the traditional Confucian culture and the existence of the inferiority.Key Words: ”White Deer Plain" the traditional Confucian culture the fate of the characters relationship

陈忠实耗时四年的长篇巨著《白鹿原》是一部被称为“反映民族秘史”的大作，它在宗族的兴衰和人物命运的起落中，揭示了儒家文化对民族心灵的影响以及民族生存的奥秘。在从清末民初到建国前夕的半个多世纪里，白鹿原以其狭小的地界、持久的变迁，较为完整地展现了传统儒家文化过去的形态以及其统治下人们的行为及命运，同时，又反过来，通过主要人物的命运，深刻地反映出传统儒家文化本身蕴含的优势与存在的劣性。

1.传统儒家文化关照下的白鹿原

陈忠实为了全面真实地展现传统儒家文化，精心选择了白鹿原。这不仅因为白鹿原是他的故乡，是他魂牵梦绕的精神家园，他对这片土地，对这里的人民无比的熟悉，包含着深厚的感情，更主要的是因为白鹿原所在的关中，是中华古代文明兴起与辉煌的地方，由于历代王朝的重视，在这片天子脚下的畿土，打下了很深的儒家文化的烙印。“白鹿原上，最坚实的基础不是别的，而是几千年漫长的封建社会存留下来的那一套伦理规范，几千年文化积淀形成的那一种文化心理，几千年相沿流传的那一番乡俗风情。”这文化就是传统儒家文化，几千年来，在封建统治者的不断倡导与大力推行下，它已深深渗透在我们民族的血液中，深刻影响着我们民族的心理。《白鹿原》聚焦的是白鹿原上的村民，表现他们在传统儒家文化影响下的生活，而通过白鹿原上人物的言行举止，我们又能窥视到原上传统儒家文化的内涵。1.1“仁义”思想

儒家道德的核心是“仁”、“义”。孔子说：“仁者爱人”，一方面是“己欲立而立人，己欲达人而达人”；另一方面是“己所不欲勿施于人”。要“居处恭，执事敬，与人忠”，必须“言忠信，行笃敬”。孟子在“仁学”理论上又补充提出了“义”，这就构成了孔孟的“仁义”。

在白鹿原上，最能体现儒家“仁义”思想并将其付诸实践的人物是白嘉轩。他与鹿三情同手足，对他从来以“三哥”相称，他们同吃饭同劳动，时常同炕同被睡在鹿三看管牲畜的马号。他从不克扣和拖延鹿三的工钱及粮物，饥荒年月，各家纷 1李景钢，《白鹿原》与传统儒家文化，.西北大学学报，2006年 纷辞退长工以减轻负担的情况下，白嘉轩动情挽留鹿三：“天杀人人不能自杀。年馑小心也就要大，年馑大心要小就更遭罪了.””有我吃的就有你吃的，我吃稠的你吃稠的，我吃稀的你也吃稀的；万一有一天断了顿揭不开锅了，咱弟兄们出门要饭搭个伙结个伴儿„„”，白嘉轩把两个儿子随鹿三步行七天从山里换回的第一批粮食，全部送到鹿三家，解其饥荒。小娥事件以后，鹿三精神恍惚，兔娃、孝武、孝义开始轻视他，白嘉轩绝对不允许他们这样做，他像对待自己的亲人一样对待鹿三，并训导兔娃及自己的两个儿子要尊敬他，还嘱咐自己的儿子，如果自己走在鹿三之前，必须要“照看好你三伯”。白嘉轩与鹿三的关系已经超越了主仆雇佣关系，他们在坎坷的人生道路中共同劳作，相互尊重，情感愈深，从而进入互助共生层面的谐调关系，在他们之间，我们可谓真正看到了“义交”。

一个小伙子因父亲赌博输光了家当，想卖给白嘉轩半亩土地，白嘉轩在中人传递了地价后，当即“再加三斗”，这种豁达仁义的慈心善举受到村民的赞颂。后来一位李寡妇经中人卖给白嘉轩六分地，白嘉轩慷慨的“加上五斗”，表现出同情贫弱的仁义心肠。然而在白嘉轩不知情的情况下，李寡妇已答应鹿子霖用土地抵押借款，从而引发鹿子霖与白嘉轩两家纠纷，经朱先生和冷先生的调解，白嘉轩、鹿子霖二人当面毁掉契约，退还李寡妇田地，并周济李寡妇粮食和银元。这一扶贫极弱的善举震动乡原，感动县长，县长亲自为白鹿村树立“仁义白鹿村”石碑，白鹿村从此被人称为“仁义庄”。

另外，白鹿原上的儒家“圣贤”朱先生一生的大事也都充溢着“仁义”，驾牛车铲毁罂粟、步行千里退清兵、事必躬亲做赈济等都向我们展示了朱先生的“仁义”。冷先生给人看病从不看家庭状况，“冷先生看病，不管门楼高矮更不因人废诊„„，财东家给他的封金赏银他照收不拒，穷的一时拿不出钱的人他不逼不索甚至连问也不问”。也同样向我们展示了儒家“仁义” 思想。1.2 修身治国理念

儒家自孔子创立以来，便主张君子“修身、齐家、治国、平天下”，“古之欲明明德于天下者，先治其国；欲治其国者，先齐其家；欲齐其家者，先修其 23陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,290页陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,5页

身；欲修其身者，先正其心；欲正其心者，先诚其意；欲诚其意者，先致其知。致知在格物，物格而后知至，知至而后意诚，意诚而后心正，心正而后身修，身修而后家齐，家齐而后国治，国治而后天下平。自天子以至于庶人，壹事皆以修身为本。”，“达则兼济天下，穷则独善其身”。“修身”是基本，“齐家、治国、平天下”是发展，是目的。在儒家思想统治中国两千多年的社会历史中，这种理念深深影响着时代的正统们，并成为他们身体力行的准则。

白嘉轩上溯六代祖先白修身，通过自己的奋斗使家道兴盛，其后虽因白家老大纨绔败家，但在白家老二的艰苦努力下实现家道中兴，只有进口没有出口的“木匣子”的故事成为白家乃至全村人励志育后的典范。白嘉轩坚守“耕读传家”的古训，在他的门楼上就镌刻着这四个大字，在两根明柱上还有一副对联:“耕读传家久，经书济世长”实际上便是对“耕读传家”的诠释。耕为养生之本，读书是为明理，明理方能成为好人，这种带有田园牧歌情调的农耕方式，显然是儒家文化的生活模式。他淡漠功利，不羡慕高官厚禄，用一种近似哲人的的眼光冷静地洞察着这个喧嚣骚动的世界。他把“仁、义、理、智、信”完全融化在日常生活中，以自己的典范行为为村民竖起一个楷模。他真诚待人，广施善举，没有丝毫的矫情，也不图有任何回报。他关注着村民的疾苦，一旦老百姓的利益受到损害，他便挺身而出；面对苛捐杂税，他利用鸡毛传帖的号召方式，发动了一场声势浩大的交农运动。他胸怀宽广，遵从儒家恕道，做到“以德报怨，以正祛邪”；他不仅营救老和尚与贺家兄弟，甚至与他一直暗中为敌的鹿子霖落难，他也不计前嫌，热情相助。他待黑娃如同亲生儿子，黑娃落草后却洗劫白家，并打断了他具有象征意义的挺直的腰杆，尽管如此，白嘉轩仍以宽广为怀，亲自迎接黑娃回乡祭祖，在得知黑娃被捕的消息后，更是到县上探狱并设法营救，表现出很高的个人修养。在白嘉轩的一生中，经历了无数的艰难坎坷、风雨险阻，无论是祠堂《乡约》被毁、腰杆砸断，还是大儿子白孝文的堕落、白灵的出走都足以让白嘉轩遭受严酷的打击，但他在无数的打击面前表现出顽强的意志，自强不息的精神。在个人人格修养之上，白嘉轩不愧为完美的“君子”形象。

朱先生在白鹿原人的心目中，是“神”，他具有丰富的学识与素养，是儒家典 44金元浦，中国文化概论.北京：首都师范大学出版社，1999,289页 型“古之人，得志，泽加于民；不得志，修身见于世。穷则独善其身，达则兼济天下”精神的身体力行者。朱先生十六岁得中秀才，二十二岁中得头名文举人，但朱先生没有走“学而优则仕”的道路，因为他的心中盛载的不是个人的功名利禄，而是“兼济天下”的豁达与远大理想。因种植罂粟而获得暴利重振家业的白家，成为白鹿原人们“致富”的榜样，以致罂粟的种植屡禁不止。朱先生奉县令指示前来查禁烟苗，以国家民族利益为重，不徇私情，首先从妻弟白嘉轩下手。不到十天时间川原上的罂粟全被犁毁。

另外，朱先生的身上具有敢为黎民百姓、国家民族而勇于牺牲的大无畏精神。辛亥革命爆发，西安的革命派起而响应，为扑灭起义，方巡抚率清军大兵压境，张总督请张先生说服方巡抚退兵，他不要一兵一卒，含泪吟诵“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥„„”的诗句，从容迈步走向方巡抚的清军驻地。朱先生面对着对自己有知遇之恩的巡抚方大人，动之以情，晓之以理，只身一人说服方巡抚带领二十万大军撤离姑婆坟，使三秦父老免遭涂炭。

饥馑之年，县长唯恐宵小之徒从中克扣，使百姓雪上加霜，力排众议，委任朱先生为赈灾副总监。朱先生心系黎民百姓，亲自召集各仓总乡约联席会议，核对人丁数目，发放赈济粮食，他亲临本县各原区，监督检查发放舍饭情况，力主灾粮一粒不少的发到灾民手中，堵塞营私舞弊的漏洞。朱先生甚至一身布衣，与饥民一起共食舍饭。

朱先生在鹿兆海牺牲后，毅然决定投笔从戎，书院八君子群起而响应，并在鹿兆海的公祭大会上，发表了抗击倭寇的宣言，共赴前线，虽最终因国军遣返而未成，但朱先生这种强烈的爱国主义精神和民族气节难能可贵。1.3 宗法伦理观念

中国社会自古以来立基于宗法制度，以血缘关系的氏族、宗族、家族为社会整合的纽带。儒家伦理即以此宗法性社会结构为基础，由承袭周礼之以父权与君权为轴心的宗法封建伦理发展而来。在孔子仁体礼用的儒学体系中。“仁”为人格完成的德性理想，“礼”则为涵养德性的伦理秩序，二者构成了一个君子型的伦理道德体系。但随着汉后儒学的制度化和意识形态化，儒家礼教的宗法封建性伦理得以强化，逐渐演变为以三纲五伦为主轴的权威主义的封建伦理制度，宗族以及族长的权力愈加膨胀，成为判别宗族内事物是非，人员生死的“法官”。白嘉轩作为族长，始终以一种无形的力量威慑着人们，而这种力量源于他恪守的儒家传统的道德观念、人伦标准、处世原则。“他的一切行动都可以在儒家经典中找到合理的依据。作为有着这一传统价值观念的封建族长，他有着强烈的维护传统文化秩序的使命感和责任感。”白嘉轩当上族长第一件事便是修葺祠堂，他借助修缮祠堂的机会，向族人充分显示了自己作为一族之长的实力，同时又借助祠堂的神圣地位和象征意义使作为族长的他也笼罩在这种神秘、庄重的氛围里。祠堂的所在，不仅使位居族长的白嘉轩更加神圣、不容亵渎，也使得白鹿原上的人们有了一个精神和心灵的归宿。当“白狼”的谣言遍布白鹿原上下，白嘉轩当即组织族人修补村庄的围墙，这一英明而及时的举措，不仅得到村里人的一致响应，同时再一次显现出白嘉轩作为族长的权威与号召力。

白鹿原上的宗法伦理是建立在以祠堂为中心之上，其牵系下的宗族虽显强大和很强的凝聚力，但权威的建立始终没有离开强权与残忍。作为宗法家族权威忠实的拥戴者和严格的执行者，白嘉轩一生之中的“辉煌时期”总是在祠堂里，他在这里惩治烟鬼和赌徒，用残忍且又令人作呕的方法终使他们得以改邪归正；惩治小娥与狗蛋，用残忍而又残酷的“族刑”“杀鸡给猴看”以正权威。而最能体现他宗族权威的莫过于在祠堂里惩治儿子白孝文，“白嘉轩从椅子上下来，跷下台阶，从族人让出的夹道里走过去，双手背抄在佝偻着的腰背上。白嘉轩谁也不瞅，端直走到槐树下，从地上抓起扎捆成束的一把酸枣棵子刺刷，这当儿有三四个人在他面前扑通扑通跪倒了，白嘉轩知道他们跪下想弄啥，毫不理睬，转过身就把刺刷扬起来抽过去。孝文一声惨叫接一声惨叫，鲜血顿时漫染了脸颊。白嘉轩下手特狠，比上次抽打小娥和狗蛋还要狠过几成。”

65一场不同寻常的干旱降临到白鹿原上，导致了罕见的饥馑。白嘉轩以残疾之身忍受着正常人也难以忍受的身体伤害，亲自饰演马角，率领村民伐神取水，“他用左手再接住一根红亮亮的钢钎儿，‘啊’的大吼一声，扑哧一响，从左腮穿到右腮，冒起一股皮肉焦灼的黑烟，狗似的佝偻着腰杆端戳戳直立起来。„„”。这种带有 56

7董炜，《白鹿原》人物悲剧命运研究，延边大学学报，2007年

陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,276页

7陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,286页 神秘色彩而一直流传下来的迷信活动虽彰显着祖先自强不息的精神，但建立在迷信与血腥残忍的身体伤害上只不过换来心理上的安慰，不免有点愚昧与残忍。

2．传统儒家文化影响下的人物命运悲剧

鲁迅说过；“悲剧，是将有价值的东西毁灭给人看”，《白鹿原》是一部文化史，也是一部人物命运悲剧史，全书共涉及二十多个人物，但他们大部分结果都是悲剧的，虽说悲剧的产生因由不只一二，但在传统儒家文化覆盖以及浸透的白鹿原上，人物的悲剧命运终没有逃出传统儒家文化的根因。2.1传统儒家文化卫护者的悲剧

白鹿原上，儒家文化的从无形到有形，从虚幻到实际，是以朱先生和白嘉轩为代表的所谓的正人君子的言行得以表现的，他们从祖先那里遗传得来传统儒家文化的细胞，更是在平时的生活中努力学习并实践着儒家文化的思想。作为传统儒家文化的忠实卫护者，他们在风暴的岁月中却导演着自己的悲剧。2.1.1 没落的神话—— 朱先生

朱先生从小便学习并接受儒家文化的思想，他十六岁得中秀才，二十二岁中得头名文举人，可谓真正是从儒家文化中走出的精英。他一生中有许多辉煌且令人铭记的时刻，在白鹿原人们的心中，他是“神”，他的言行也确为神乎其神。日头如天，万里无云，朱先生穿着泥屐在村巷里走，提醒晾晒新麦的村民，即将大雨如注，午后，确实天空密云，大雨倾盆；朱先生仰望满天星河，脱口说出“今年成豆”，果真耐旱的豆类抗住了伏天里旷日持久的干旱而喜获得丰收。他亲驾牛车铲罂粟、步行千里退清兵、事必躬亲做赈济、预知未来除鬼患等等。更为令人称奇的是，朱先生就是白鹿原上的“白鹿”，他死时，朱白氏“忽然看见前院里忽然腾起一只白鹿，掠上房檐飘过屋脊便在原坡上消失了。”

但朱先生究其一生终是个悲剧人物，他为维护乱世中白鹿原的旧秩序亲制定的《乡约》被土匪砸碎；他努力实现的“仁义白鹿村”却成为不间断纷争的“鏊子”；他发表抗日宣言亲自赶赴前线却得知“抗日英雄”死在中国人手里；他十年如一日编修县志，最后却连版印的资金都无法得到支持。在白鹿原上，他满怀雄心壮志却无法充分施展，传统儒家文化没落的趋势没有因他的推崇与维护而有所改变，反而 8陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,586页

810 为他自己增添了刻骨铭心的伤痛和走向悲剧的砝码。“他时时处处想以自己的学说、道德与知识影响白鹿原上人们的生活秩序，但它不仅在生活方式上与世人隔离，而且在各个方面都与社会隔绝。他的一切举措对这个充满了斗争，充满了折腾的社会的影响实在是微乎其微的。人们仍在种鸦片，人们仍然在挨饿，人们任然在天灾人祸中挣扎，他的请缨抗日只有不了了之，他的地方志也无从出版„„他是长空的一只孤雁”

2.1.2 折断的“腰杆”——白嘉轩

白嘉轩是“一个从历史文化背景中走出来的族长形象”。作为白鹿两家无可争议的族长，他是统领全书的核心人物。何启治说过：“白嘉轩，是作者着意刻画的艺术典型，是作者寄托着某种理想观念的农村族长形象。„„作为代表着传统仁义道德的、既讲原则又能身体力行的倔强正直的族长形象，白嘉轩是典型的，是成功的。”但作为白鹿原上另一位深受传统儒家文化影响，并时时刻科坚守着它的典型形象，在时代变革和历史进步潮流面前，白嘉轩作为阻碍者，所饰演及充当的只能是悲剧人物。

在白嘉轩身上，最有代表性的就是他“挺得笔直”的腰杆，以致黑娃都嫌他“腰挺得太硬太直”。作为白鹿两家的族长，也作为白鹿原上传统儒家文化的代表及忠实卫护者，白嘉轩笔直的腰杆不仅象征着自己作为族长的权威，更是象征着传统儒家文化在白鹿原上的绝对正统地位，无论是白嘉轩的“仁义善施”，还是他的“秉公执法”都在向人们宣告着传统儒家文化在原上的运行及统治。

在一次土匪洗劫白鹿村行动中，黑娃嘱咐弟兄们打断了白嘉轩“挺得太硬太直的”“ 腰杆儿”，神圣而高大的祠堂也惨遭肆虐，稳定人心、维持秩序的《乡约》被砸得粉碎。虽说此次行动是黑娃为了报复白嘉轩在祠堂上用刺刷惩治小娥的事，但却宣示着白嘉轩卫护传统儒家文化的最大失败。虽在其后的家庭、宗族大事中，白嘉轩依然佝偻着身板继续着自己作为族长的权威，无论是惩治白孝文和小娥，还是向天求水、驱除瘟疫，但一切在力量不断强盛的新的社会事物冲击下，已越来越淡漠，且失去了存在的合理性，难免灭亡。

9王仲生，《白鹿原：民族秘史的叩询和构筑》.小说评论，1993,4109

10何启治，从《古船》到《白鹿原》.艺海双桨——名作家与名编辑.山东画报出版社，1999 白嘉轩是旧制度的体现，是中国传统儒家文化的象征，面对新时代的除陈布新的浪潮，他自认为自己的存在是合理的，并顽强、偏执地追寻着心中的理想和卫护着自己的思想。但时代的预言见证在白嘉轩身上，并告诉着我们，时代的阻碍者要么灭亡，要么凭借着自身修炼的在新时代看来仍有价值的东西佝偻地存活于世。2.1.3 可悲的“工具”——鹿三

鹿三在《白鹿原》中是白家的长工，属于被剥削阶级。按常规而讲，鹿三是反对支持着阶级剥削的传统儒家文化的最有力抨击者，但他却成为了传统儒家文化的忠实信奉者，而且那么自尊、刚强。按照马斯洛的生存需要层次理论进行分析，鹿三并非完全被动地接受儒家文化的，正是白家满足了他的生存需要，而且给了他足够的尊重，使他把在白家做一个好长工作为自己的人生目标，他“以自己诚实的劳动取得白家两代人的信任，心地踏实地从白家领取议定的薪俸„„在他看来，咱给人家干活就是为了挣人家的粮食和棉花，人家给咱粮食和棉花就是为了给人家干活，这是天经地义的又是简单不过的事。挣了人家生的，吃了人家熟的，不好好给人家干活，那人家雇你干什么？”。白嘉轩与他称兄道弟，还时时告诫家人，要尊重鹿三，把他当自己人看待。他父亲白秉德帮助鹿三娶亲，他送黑娃进学堂，还帮助他埋葬了去世的妻子。鹿三自然对白家格外感激，所以虽然鹿三没有接受过系统的儒家文化思想的教育，但儒家文化中的“忠义”却深深印记在他的脑子里。为了回报白家的信任与尊重，鹿三更是竭尽全力地为白家贡献自己的力量。他完全能够站在白嘉轩的立场想和做，例如当他得知黑娃、孝文背着徐先生去了不该去的地方时。便不再让黑娃继续念书，担心引坏孝文。同样，鹿三一生中的两次壮举也都是为了白家。而也正是这两件事，使鹿三悖逆了逆来顺受的天性，走向了自己生命的悲剧。第一次“交农事件”。当白嘉轩暗传鸡毛信，发动交农事件，但在到了约定时间却被鹿子霖缠住不能脱身时，他挺身而出，领导四里八乡的人们浩浩荡荡地涌向县城，成就了一件壮举。第二次是“杀死儿媳小娥”。“鹿三杀死儿媳妇小娥的准确时间，是在土壕里撞见白孝文的那天晚上。鹿三看着苟延残喘垂死挣扎着地白孝文的那一刻，脑子里猛然噼啪一声闪电亮出了那把祖传的梭镖。”可以说，如果小娥勾引的不是白孝文，或者被勾引的白孝文不是白嘉轩的儿子，鹿三绝不会为了一 11陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,324页

个辱没祖宗的逆子而刺杀小娥。老实本分的鹿三能够狠下心来刺杀小娥，也绝不只是因为这个烂货勾引了自己的儿子，丢了自己的脸，羞了自己的先人，更大程度是因为正是这个婊子、烂货把白嘉轩的儿子、白鹿两家新一任族长白孝文拉下了水，揭了白嘉轩的脸皮，让白嘉轩受难，让白家蒙羞。鹿三刺杀小娥以后，黑娃找到白嘉轩索命，面对鹿三的敢于承认，白嘉轩将整件事推诿得一干二净，“凡我做下的事，有哪一件是悄悄摸摸弄下的？„„”，同时又借鹿三这样见不得人的行径表现自己的光明磊落。“后悔是坚决不能后悔。这号人死一个死十个也不值得后悔，只不过不该由你动手。你不后悔很好。你要是后悔了，那就是个大麻烦„„”，这席话白嘉轩既对鹿三的行为持完全否定态度，又不许鹿三后悔愧疚，以致全部压力都压在了鹿三一个人身上，使本来已经开始幻听、产生幻觉的鹿三无法承受良心和道义的谴责，再加上后来被小娥附体，吸了精血，日渐萎靡，终于在一个晚上“白鹿原上最好的一个长工去世了!”

鹿三在白鹿原上，我们能够看到他具有儒家文化熏陶下劳动人民的正面人格，但在当时仍存在阶级剥削的社会里，他更是一个被剥削者，那种温情脉脉的宗法关系虽使人温暖，但掩盖不了剥削的事实，虽然他自己不觉得自己只是个长工，参与白嘉轩的家事，当看到白孝文堕落时，他更是无情地训斥他，但在关乎个人安危及财产利益时，剥削阶级终会露出自己虚伪却也真实的一面，无论鹿三如何做，做的如何对，都只是白嘉轩得以维护自己形象和利益的工具，而被剥削阶级的结果只能是可悲的。

2.2传统儒家文化背叛者的悲剧

白鹿原是一个既封闭又开放的世界，占据正统地位的传统儒家文化用其正义和残酷的方法统治着原上的人们，但外面世界的变革与风暴照样可以吹到白鹿原，在外面世界的影响下，统一声调的白鹿原内部出现了背叛者，他们不再情愿接受传统儒家文化的控制，选择走与传统儒家文化给他们早已定好的路途相背的人生路线，本欲可以找到新生，但其结果却仍未逃离悲剧。

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13陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,335页 14陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,550 陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,334页 2.2.1 虔诚的皈依——黑娃

黑娃是长工鹿三的儿子，与恭顺温厚的老子不同，他从小就表现出强烈的叛逆个性和反抗精神。黑娃很小的时候，就意识到自己既不是白孝文，也不是鹿兆鹏，他只是一个有二亩薄地的长工的儿子。这种不同,实际上是经济地位上的平等使她时时处处感到自卑和羞辱。黑娃不愿意去祠堂，也不愿意读书，似乎可以被看做是对象征着宗族权威的白家以及传统文化的不自觉的反抗。渴望摆脱精神物质双重压迫的简单的冲动，成为黑娃反叛传统道德的起点和主动力。

黑娃到了成年，借口白嘉轩的腰杆挺得太直太硬而拒绝去白家扛活，实际上是他自卑心理的驱使，也是“对传统文化作为支撑的人格形象的下意识畏惧，是对其在精神上控制自己感到的愤恨。”他后与小娥结识，并与她发生爱情，他们的爱情“一开始就具有向封建传统道德挑战的性质，而且他们反抗的不仅是压制爱情自由的宗法家长制，更是整个粗暴践踏人的爱情权利和妇女做人权利的愚昧落后的封建伦理道德„„”，但当他与小娥回到白鹿原，他们不被承认的爱情婚姻铸就了在白鹿原的耻辱，也在潜层次里让黑娃重温儿时的屈辱，这深深刺激了黑娃的心灵。但这犹如分娩前的阵痛，却因鹿兆鹏的出现，改变了黑娃一生。

鹿兆鹏首先从黑娃与小娥不得入祠堂拜不得祖宗的事说起，激起黑娃的耻辱和叛逆心理，继而，又从自由恋爱开始，向他灌输一些革命思想，并一同策划了火烧粮台一事。这两件事对黑娃来说意义非凡，一方面，让黑娃重温耻辱，反叛心理油然而生；另一方面，又为黑娃树立了信心，激励他更加深入彻底地参加革命战斗。而后，在鹿兆鹏的劝导下，黑娃参加了“农讲所”培训，回来后在白鹿原上成功掀起一场旷世未闻的“风搅雪”运动，成立农民协会。随后，又把斗争的矛头指向白鹿原最顽固的封建堡垒——白鹿村，并在白鹿村成立了农民协会总部，并将农民协会办公室设在白鹿原所谓最神圣不可侵犯、极具象征意义的祠堂内。白鹿原上“风搅雪”运动轰轰烈烈地展开，对待祠堂的愤恨没有哪一个村民能像黑娃一样如此深刻，也没有哪一个人在传统儒家文化依旧占据统治的情况下拥有如此强烈的反抗精神。

1516公炎冰，踏过泥泞五十秋——陈忠实论.西安：陕西人民出版社，200116

5陈思广，谁是《白鹿原》中的关唳——黑娃形象的叙述学研究.小说评论，1993,4 然而，田福贤等人的反攻倒算使得声势浩大的“风搅雪”运动夭折了，迫使黑娃逃跑，几经周折，走投无路的黑娃上山做了土匪，并很快坐上匪帮二头目，策划实施了洗劫白鹿村的行动，指示弟兄打断了白嘉轩极具象征意义的“挺得太硬太直”的腰杆。在得知小娥死后，黑娃本想一心一意做“二拇指”，但“大拇指”的遇害却让他，乃至整个山寨面临着分崩离析的灭顶之灾，而此时，白孝文恰到好处地出现在山寨，凭自己三寸不烂之舌，力劝众土匪受降招安，整编为新成立的保安团炮营，黑娃担任营长。

黑娃顺从白孝文之意，受降招安，是他性格发展中从反叛到皈依的转折点。尽管他做出这样的决定有很多不可忽视的背景因素，也或许是万般无奈不得已而为之，但不可否认的是，原来那个处处与人作对、锋芒毕露的黑娃已渐行渐远，反而在走向皈依的道路上越走越长。此后，黑娃又顺应了白孝文的好意，娶了老秀才知书达礼的女儿高玉凤为妻，开始告别那段曾经引以为豪的过去，重新做“人”。第一步便是“开始念书”。从小便厌恶读书，惧怕学堂的黑娃，虔诚的走进白鹿书院，拜朱先生为师。真心实意学为好人的黑娃成为朱先生最后一位也是最好的以为弟子。其后，他在征得朱先生的同意后，决定回乡祭祖。那个曾经蔑视祠堂、乡约族规的黑娃，如今却为自己被自己毁坏的乡约石碑感到愧疚；那个曾今最看不惯白嘉轩挺直腰杆的黑娃，现在却在白嘉轩佝偻着的身影里感到自己的无知与狂妄„„黑娃一连串涕泪俱下满含诚意的忏悔终为族人所接纳，他终于回到了白鹿原主流社会的中心，实现了对传统儒家文化的皈依。

然而，当黑娃最后真正实现对传统儒家文化的皈依时，精神却出现了前所未有的萎缩，成为一句道德文化的空壳，盛载着传统儒家文化行尸走肉般的存活。中国人民解放战争胜利前夕，黑娃慧眼识时务，毅然率部起义，为解放滋水县立下了汗马功劳，新政府成立后被任命为副县长。然而，仅半年以后，这个已成为真正的好人——黑娃却遭投机革命的阴谋家白孝文暗算，被冠以种种罪名，与岳维山、田福贤等国民党反动派一起枪决，使得黑娃叛逆皈依的一生以如此悲剧结束。

从背叛传统儒家文化起家，成就辉煌，到跪倒在祠堂，虔诚皈依传统儒家文化，传统儒家文化虽“拯救”了黑娃的“生”，但终没有“拯救”他的“命”，黑娃富有传奇色彩的一生也终成为富有戏剧性的悲剧。2.2.2 虚伪的偷生——白孝文 白孝文所走的人生路途与黑娃大致是完全相反的，黑娃是先有“背叛”，再到“皈依”，而白孝文是从“皈依”到“背叛”。纵观白孝文的一生，我们也可看到此人物人生的悲剧。

白孝文似乎自来到这个世界便注定是传统儒家文化的继承人，白嘉轩很早便从各方面培养他，让他进学堂读圣贤书，学习儒家文化知识和圣贤的做人之道，又耳濡目染的对他进行家史教育，让他牢记“耕读传家，本分做人”。白孝文也很有出息，在各方面的才干都超过了而他的父亲。白嘉轩安排他代替自己履行组长的义务，于是“白孝文开始代替父亲到那些弟兄们闹得不可开交的家庭里去主持分家事宜，到那些为墙根为猪攻为鸡刨打得头破血流的族人家里去调解纠纷。”“他比老族长文墨深厚，看事看人更加尖锐，在族人中的威信威望如同刚刚出山的太阳。”如此发展下去，白家在白鹿村地位将不可动摇。但白孝文与他父亲的差别还是巨大的，他没有白嘉轩修身齐家的理想，只是在父亲的教诲下，履行族长的职责，按照父亲已经为他规划好的路途前进，所以儒家文化在他头脑中的根基并不牢固。终于，在鹿子霖下作手段的实施下，白孝文成为了小娥的性俘虏。在得知父亲白嘉轩知道自己的丑行后，白孝文战战兢兢，极度恐惧，但当在祠堂被严刑毒打后，已经颜面扫地无法正常活人的他索性彻底脱落。而这也成为白孝文有坚守传统儒家文化走向背叛的转折点。

在那个大饥馑的年代，小娥的那孔破窑成了白孝文的安乐窝，全然不管自己的妻子和孩子挨冻受饿，致使那个健康善良的女人被活活饿死。而抽烟做爱却成了他生活的全部，直到将他分到的房屋田产全部卖光，彻底沦落街头。穷途末路的他碰到了鹿子霖，鹿子霖为了进一步打击白嘉轩，故意将白孝文引向污浊的官场，因为他知道白嘉轩主张“耕读传家”，最厌恶官场。但是，他意想不到的是，这竟成为了白孝文人生事业中的转折点，进而走向飞黄腾达的起点。白孝文凭借自己的聪明才干受到张团长的赏识，很快升迁为保安团的营长，他一改从前生活的堕落，成为儒雅的军人，另娶了媳妇，置办了宅院，并特意带着妻子，风风光光地衣锦还乡，回祠堂祭祖。此举既是为了显耀自己的权威，也是在表示自己对乡约族规的认同，对传统儒家文化的回归。但临走时“冷不丁地对太太说：谁走不出这原，谁一辈子 17陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,247页都没出息。”却充分暴露出他回乡祭祖的虚伪，实质是为自己的政治前途获取更大的资本与筹码。

解放战争胜利前夕，白孝文在黑娃的说服下参与起义，但他不念及张团长的知遇之恩及相交之情，毫不留情地将其打死，其后又将滋水县保安团起义一事据为己利，努力为自己的政治前途铺路。当上新政府的县长之后，白孝文仍没有罢手，利用自己的特权，将同为新政府领导成员的副县长鹿兆谦抓捕，并将其与岳维山、田福贤一起枪决，努力清除自己政治前途的障碍。

白孝文从继承和延续传统儒家文化的族长接班人，到为人不齿的败家子，再到保安团的营长、新政府的第一任县长，可谓经历了地位的天地之别的变化。虽然白孝文拥有了前所未有的政治地位，但他是以背叛和全盘抛弃传统儒家文化为代价的。他为了自己的政治利益和前途，将传统儒家文化中最基本的“仁义”道德都一并抛弃，完全成为了政治的奴隶，一副臭皮囊苟且偷生于这个世上，不得不说白孝文也是个悲剧。

2.2.3 跳出的亡灵——白灵

在白鹿原上，最具有反抗精神并将其付诸实施的人物莫过于白灵。白灵天资聪明，从小便表现出极强的反抗精神，他说服父亲白嘉轩将她送到城里读书。在那里，她接受了新思想，积极参加学生运动。当白嘉轩企图决定她的婚姻时，她果断地拒绝，被“囚禁”后，她把墙挖了个洞，逃跑了，临走时还在墙上留了一行字：谁敢阻挡革命就把他踏倒。将斗争的矛头直指向自己的父亲、传统儒家文化的卫护者白嘉轩。逃出后，她还给王家写去一封信，“你们难道非要娶我革你们的命”，将自己的反抗表现得彻彻底底，与传统儒家文化彻底决裂，而且对自己的反抗没有丝毫的内疚，同时洋溢着革命乐观主义精神。

但是跳出了传统儒家文化束缚的白灵，最后却在红军内部的肃反中，被自己人当做叛徒活埋。而在处于没有传统儒家文化所宣扬的“仁义”道德的政治生活中，白灵的死不得不言是个悲剧。2.3传统儒家文化的终极牺牲品

传统儒家文化宣扬妇女“三从四德”，三从即未嫁从父、既嫁从夫、夫死从子，18陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,378页四德即妇德、妇言、妇容、妇功。在以男权为中心的社会里，妇女的身份及地位只能依附于男人，她们要么是供男性发泄欲望的工具，要么是维系人类生存繁衍的传宗接代的符号。女人的存在，也只有在她们成为泄欲工具或是生殖工具时才有意义。而在这种思想及文化的统治下，女人成为了男权社会的终极牺牲品。2.3.1 复仇的女鬼——田小娥

田小娥是清末穷秀才家的姣好女子，却嫁给了一个六七十岁的武举人做小妾，虽说为妾，但地位连只猫都不如。郭举人娶她，不是为了睡觉要娃，却专意为了养生，田小娥实际上就是泡枣工具。而她却不甘心逆来顺受，先是用尿给郭举人泡枣，借以泄恨，后又勾引了黑娃，反抗性压抑，寻求性解放。但是好景不长，奸情败露，黑娃被打发，田小娥被休，回到娘家。在那样的年代里，因不守贞而被休回娘家的女子将是什么样的境遇可想而知。要脸顾面子的田秀才羞愤地气倒在炕上，托亲告友，“要尽快尽早把这个丢脸丧德的女子打发出门，像用锨铲除拉在庭院里的一泡狗屎一样急切。”，因而，当黑娃提出娶小娥时，田秀才不仅不要彩礼，反倒贴给他两摞子银元，让他们买房置地过日子。

然而，更为坎坷的遭遇接踵而至。首先是回到白鹿原，父亲鹿三因为田小娥不清白的身份，入不得祠堂，拜拜不得祖宗，也见不得父老乡亲的面，不能接受这样的儿媳，黑娃只好带着小娥在村头一孔破窑洞安家。此时的黑娃小娥，已从最初沉迷于性感官享受到萌生了真挚的感情，小娥死心塌地地跟着黑娃好好过日子她说：“我不嫌瞎也不嫌烂，只要有你„„我吃糠咽菜都情愿。”虽然不能得到父母乡亲的承认，但两情相悦的生活，成了小娥最自由、最幸福的时光。但是随后黑娃追随鹿兆鹏，在白鹿原上掀起“风搅雪”运动，小娥的自由和幸福也开始加速迈向结束。行动后来失败，黑娃出逃，直接促使孤立无助的小娥陷入任人宰割的境地。

鹿子霖的阴险与歹毒在他对田小娥的利用上表现得淋漓尽致。一方面，田小娥是他泄欲的工具，却被冠以保护的美名；另一方面，田小娥又是他手中的一颗棋子，是鹿子霖对付白家的工具。

“她本是一个受侮辱、被损害的个体，然而她的盲目报复却也曾害过人。她是为着拯救他人而走向自身沦落的，为着反抗不公正而滑向深渊的，她是为着善而沉 19陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,135页19 入恶的，是从受害者转向自己的反面的。”当她受鹿子霖唆使，将报复的怒火发泄到白孝文身上时，他不但没有享受到报复的快感与愉悦，反而，“一次又一次地在心里呻吟着：我这是真正地害了一回人啦！”当她意识到被鹿子霖利用而成了斗争的工具的时候，又将反抗的矛头直指鹿子霖，尿了鹿乡约一脸，借以泄恨。如同当年用尿给武举人泡枣一样，她的反抗是独特的，反抗精神也是贯穿始终的。从她的反抗我们能够看出，这个弱女子在为争取做一个“人”而走的每一步都如此无奈而艰难。她一无所有，唯一的反抗工具就是性，在那个性禁锢的时代，性是她唯一也是最好的武器。然而她的悲剧就在于，她没有能力掌握已经获得的、来之不易的自由；也没有能力控制勃发的欲望，从而成为欲望的奴隶，最终在性放纵的苦涩中走向沉沦的深渊。

她的勾引白孝文堕落直接促使公公鹿三以祖传的梭镖结束了她不光彩的一生。然而，小娥是无辜的，她是男权社会制度的牺牲品。一个屈死的冤魂，开始伸冤和复仇的行动。

她告诉婆婆鹿惠氏，公公鹿三是怎么拿梭镖杀了她；又给族长媳妇仙草看她身上的伤口；然后，她附身于公公，借他的嘴来讲述自己的冤屈，为自己申辩；也对白嘉轩进行嘲弄，讽刺那个没有人性、真情的虚伪的世界。“我到白鹿村惹了谁了？我没偷掏旁人一朵棉花，没偷扯旁人一把麦苗柴禾，我没骂过一个长辈人，也没揉戳过一个娃娃，白鹿村为啥容不得我住下？我不好，我不干净，说到底我是个婊子。可娃不嫌弃我，我跟黑娃过日子。村子里住不成，我跟黑娃搬到村外烂窑里住。族长不准俺进祠堂，俺也就不敢去了，咋么着还不容让俺呢？大呀，俺进你屋你不让，俺出你屋没拿一把米也没分一把蒿子棒捧儿，你咋么着还要拿梭镖刃子捅俺一刀？大呀，你好狠心„„”，这声泪俱下的控诉，怎能不让人同情？走投无路、与人无害的小娥，被老实本分的公公鹿三所杀，她的丑恶，甚至连鹿三都不见容，足见女人，作为封建礼教的指向所在，无论如何不会被男权社会所接纳，同时也透露出封建礼教残忍的吃人的本质。

小娥死后，她不屈的灵魂化作千万只小蛾，飞翔在白鹿原上空，并引发了一场 2021权海帆，仁义的追求与失败——长篇小说《白鹿原》文化底蕴一解.小说评论，1993,4陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,432页

2120 罕见的大瘟疫。这一次，白嘉轩又充分显示了他作为族长的权威性与不可抗拒性。他力排众议，与姐夫朱先生一起谋划镇压田小娥的举措：“把她的尸骨从窑里挖出来，架起硬柴烧它三天三夜，烧成灰末儿，„„把她的灰末装到瓷缸里，就埋在她的窑里，再给上面造一座塔。叫她永远不得出世。”

田小娥就这样彻底结束了她人和鬼的一生，尽管她反抗过，呐喊过，然而她的抗争和呐喊在如此强大的传统儒家文化面前，无异于以卵击石，连做鬼的权利都被剥夺。无论生，还是死，她都是这出悲剧的主角。2.3.2 淫疯的“贞妇”——鹿冷氏

鹿冷氏是冷先生的大女儿，嫁到鹿家成为鹿兆鹏三媒六证的媳妇。起初，“冷先生十分满意两个女儿终身大事的安顿。他不是瞅中白鹿两家的财产，白鹿原上就家当来说，无论白家，无论鹿家，都算不上大富大财东；他喜欢他们的儿子，也崇敬他们的家道德行，都是正正经经的庄稼人；更重要的是出于他在白鹿镇行医久远之计，无论鹿家，无论白家，要是得罪任何一家，他都难得在这个镇子上立足„„”2

322。因此可以说，鹿冷氏和白冷氏是冷先生为图在白鹿原上站稳脚跟而与鹿家和白家结下的带有纯粹的功利性质的婚姻的牺牲品，冷先生以自己的亲生女儿做砝码以图长久立足于白鹿原上，而他断送的却不仅仅是女儿的婚姻幸福，更是年轻多姿的生命。

鹿冷氏直到死都不知道，鹿兆鹏和她完婚是阿公三记耳光抽搧的结果。在婚后一年多的时间里，就再也没有见过面。这时的鹿冷氏，一直在苦苦的等待中备受煎熬，以至于嫉妒起那个能和黑娃夜夜厮守的烂脏女人田小娥，甚至在梦中开始出现性幻想。“种种怪梦整得她心虚气弱，不敢扬起连看任何成年男人的眼睛，而那些乱七八糟的梦境却越来越频繁地出现。”

一天胜似一天的思念和幻想，加上公公鹿子霖醉酒后无意识地挑逗，终于把鹿冷氏逼近了死胡同。这时的鹿冷氏可谓进退两难。一方面，她深知女人应该从一而终，乱伦是绝对不应该发生的，他拒绝；另一方面，对于一个无法得到夫妻之爱的 22陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,439页 2324陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,149页 陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,105页 年轻女人，她渴望。他以麦草做试探。实际也缘于这两方面的摇摆不定，也许她潜意识里觉得淫荡不羁的公公可能会成为他的救命稻草，但当她暗示公公是畜牲却又被公公反诬为畜牲之后，在侮辱和绝望中失去了理智，变得疯癫。

鹿冷氏，这个尊崇着传统儒家文化的传统女性，最终只能在性的幻想中，以疯癫的形式羞涩而悲惨地离开这个没有爱的残忍世界。

3.人物命运诠释出的文化意蕴

通过对白鹿原上主要人物的行为活动分析，我们可以发现无论是传统儒家文化的卫护者，还是背叛者，而且处在传统儒家文化统治下的女人们，他们的命运都是悲剧的。而这种悲剧的产生，根由正是源自传统儒家文化。也正从不同系列人物的悲剧命运中，我们探讨出其中所含射的传统儒家文化优与劣。3.1传统儒家文化的优势

在白鹿原上，虽然时代的动荡、新的斗争思想冲击了这片本自宁静的世园，但占据统治地位的仍是以朱先生和白嘉轩为代表的传统儒家文化，这足以证明传统儒家文化拥有无法取代和抛弃的优秀成分，其在中国历史上已延续上千年，并仍将持续下去。

3.1.1具有深厚基础

儒家文化自孔子创立算起，距民国年间，已经有近两千五百年的历史；自汉朝建立其在思想领域内的统治地位至民国年间，也有两年多年的历史。漫长的历史潮流中，儒家文化不断吸收其他家文化的有益成分，并注意到与政治文化的交流与结合，终于在中国历史上以及思想文化领域占据了不可动摇的地位。同时，在一个人的生命历程中，最先接触的教育便是儒家文化，人们从小便在头脑中形成了儒家文化的根基。

白嘉轩从小便接受儒家文化的教育，并时时受白鹿原上儒家文化的最高代表——朱先生请教，更越发坚定了自己头脑中传统儒家文化思想额地位。另外，为了让自己的孩子及村里其他孩子“识字念书晓礼义”，白嘉轩整修祠堂作为学堂。这使得孩子从小便在头脑中植入了儒家文化的思想，而这种影响往往是一个人的一生及下一代。

3.1.2注重人格培养

儒家文化非常注重对人们人格的培养，儒家的理想人格是圣贤。在白鹿原上，朱先生以自己无与伦比的完美人格真正达到了儒家所追求的“圣贤”说，虽然朱先生的一生是悲剧的一生，但在他身上，以及在他熏陶下的白嘉轩身上，我们可以看到中国传统儒家文化“仁义”、“自强不息”、“刚强”的部分。白嘉轩接连娶过六房女人，但都不幸英年早逝，在沉重的现实打击下，白嘉轩还要承受无比巨大和艰难的心理压力，但白嘉轩没有向命运低头，终于娶到了陪伴自己走完大半生的仙草。另外，《乡约》的被毁、祠堂的被洗劫、自己的腰杆被打断、白孝文的堕落、白灵的离家出走、瘟疫的在原上肆虐„„几乎任何一件都可以令白嘉轩走向毁灭，但他却依然佝偻着身板坚强的走了过来。

朱先生亲驾牛车铲罂粟、步行千里退清兵、事必躬亲做赈济、监造六棱塔灭瘟疫、发表宣言亲抗日、勤恳无私编县志„„，在朱先生身上，作者本来所寄望的便是一种大公无私、兼济天下、时刻以国家民族利益为重的中华民族最为高尚的人格品质。

3.2传统儒家文化的劣性

背叛者的悲剧与白鹿原上的女人们的悲剧，是在传统儒家文化与时代新的思想斗争冲突中产生的，时代新的思想浸入白鹿原以及这些悲剧命运的产生使得传统儒家文化的劣性暴露无遗。3.2.1传统儒家文化的滞后性

在当时动荡不堪的社会里，白鹿原上的权威者企图仍以封建保守、力求保稳的传统儒家文化统治白鹿原。在“没了皇帝咋办”之时，朱先生起草一纸《乡约》努力实现“有皇帝时”的日子，虽然收到了较好的效果，“从此偷鸡摸狗摘桃掐瓜之类的事顿然绝迹，摸牌九搓麻将抹花花掷骰子等等赌博营生全踢了摊子，打架斗殴扯街骂巷的争斗事件再不发生，白鹿村人一个个都变得和颜可掬文质彬彬，连说话的声音都柔和纤细了。”，但在一场“风搅雪”的农民运动中，神圣的祠堂被洗劫，《乡约》石碑被砸得粉碎。传统儒家文化在新时代面前已全然成为了阻碍。

特别是朱先生和白嘉轩对于白鹿原上发生的任何外斗，无论是农协批斗恶绅，还是鹿兆鹏批斗田福贤、鹿子霖，他们都采取了“不参与，不干涉”的态度，朱先 25陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,86页2

522 生更是站在旁观者地角度提出了“鏊子”理论。虽然此理论是朱先生站在以儒家“仁义”为核心的人本主义基本立场超然党派之外，以批判的态度提出的，但是仍作为社会正统思想的传统儒家文化，已经在时代的进步中充当了旁观者，严重滞后于时代的发展。

3.2.2传统儒家文化的虚伪性

传统儒家文化的虚伪性，在传统儒家文化的忠实卫护者和实施者——白嘉轩的悲剧命运中便可一见。而这种虚伪性正是在涉及自我利益面前得以现形的。

白嘉轩的“仁义”是原上远近闻名的，但是在当时仍存在阶级的封建剥削社会，白嘉轩的“仁义”是建立在阶级分化、对立的基础上的，他的所谓“仁义”只是统治阶级维护其地位和利益的一种方式和手段，而绝非阶级平等的真仁真义，而且，他也并非始终如一地学为好人，他在命运不济、穷途末路时，曾经用背信弃义的卑劣行径——巧取风水地、托梦迁坟、“正大光明”种罂粟，换来了白家的人财两旺。

另外，当白嘉轩得知孝义生育功能有问题时，他对“冷先生出的主意闷声不语。”而他自己却“在心里构思完成了一个比冷先生说的更周密的方案”，他与母亲白赵氏联手上演了一场为孝义媳妇“借种”的“好戏”。女人的贞洁本是传统儒家文化中最看重的一部分之一，女人一旦失去了贞洁便像掉进了万恶深渊，结果只能像小娥那样求生难，做鬼也难。但白嘉轩却为了实现所谓的传宗接代，无耻地选择了用“贞洁”换“利益”。

白嘉轩在涉及到自己的利益时，毫不犹豫地选择了违背自己坚守的传统儒家文化来实现自己的利益，作为传统儒家文化的忠实卫护者和实施者，直接地将传统儒家文化的虚伪暴露无遗。3.2.3传统儒家文化的残暴性

文化残暴性的体现，总是在人与人之间完成，而这两种人之间却是不平等的，文化在两种人之间的对抗中体现其残暴性。白鹿原上，传统儒家文化的残暴性主要是通过族长白嘉轩的治族以及白鹿原上的女人们的悲剧命运体现的。

白嘉轩为正《乡约》，严刑惩治赌徒与烟徒，“赌钱掷骰子的人毛病害在手上，抽大烟的人毛病害在嘴上；手上有毛病的咱们来给他治手，嘴上有毛病的咱们就给 26陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,569页他治嘴”“几个人把一只大铁锅抬来了，锅里是刚刚架着硬柴烧滚的开水”，“几个输家咬咬牙就把手插进滚水里，当即被烫的跳着脚甩着手在院子里打转转”，“毛病害在嘴上，得治嘴。我给你俩买下一副良药，专治大烟瘾，端来——。良药尚未端进门来，一股令人窒息的恶臭已经传进祠堂庭院，众人哗然„„”；为正权威，严刑惩治“偷奸”的小娥与狗蛋，“小娥被人从东边的厢房里推出来，双手系在一根皮绳上，皮绳的另一端绕过槐树上一根粗股，几个人一抽皮条，小娥的脚就被吊离地面。白狗蛋从西边的厢房推出来时，一条腿还跛着，吊到槐树的另一根粗股上，被撕开了污脏的对襟汗褂儿露出紫红的皮肉。”；随后，又在祠堂里毫不留情地惩治了自己的儿子白孝文。白嘉轩就这样为了所谓的传统儒家文化和自己作为族长的纯虚的权威，将孔子言讲的“仁义”人道主义抛之脑后，用残暴的刑具卫护着传统儒家文化的统治地位，却正好暴露出传统儒家文化的残暴性。

另外，田小娥和鹿冷氏的悲剧命运将传统儒家文化的残暴性表现的最为淋漓尽致。田小娥选择了用“性”来反抗世事的不公，她先与黑娃结合，其后迫于无奈与鹿子霖鬼混在一起，后来又把白孝文拉下水。她在用“性”反抗的道路上越走越远，也越走越出格，终于招致杀祸。她死后，仍化作女鬼进行反抗式的申诉，但最终仍被六棱塔镇压，彻底结束了自己反抗而悲剧的一生。鹿冷氏所走的路与田小娥正相反，在世事不公的情况下，她选择了“沉默”遵守着传统儒家文化对女人的要求，但她终没有逃离出自己强烈性欲望的天性，在从最有可能使自己得到满足的公公鹿子霖身上受到训斥后，她彻底的绝望而疯了，最终在父亲冷先生和公公鹿子霖的大剂量药剂作用下，走完了自己顺从却也是悲剧的一生。

在传统儒家文化规定着的以男权为中心的社会，女人的一生只能是悲剧，无论是反抗，还是顺从，这充分暴露出传统儒家文化强烈的残暴性。3.3传统儒家文化面临的挑战

《白鹿原》是一部文化史，虽然在白鹿原上，传统儒家文化依旧占据着统治地位，但来自各方面的挑战对其在白鹿原上的统治产生了重大影响。这些挑战主要来自传统儒家文化内部与外来新文化、新思想。

2728陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,102-103页陈忠实，白鹿原.北京：华夏出版社，1996,242页

28作为传统儒家文化的忠实卫护者，朱先生与白嘉轩身上都表现出中华民族优良的精神品质，不论是儒家“仁义”思想，还是“自强不息”的精神，他们共同致力于白鹿原达到儒家所宣称的“仁义和谐”局面，但这种局面的达成是建立在除统治阶级仁义以外的残忍且残酷的暴行、使广大贫民大众继续做“奴隶”之上的。这种奢想在当时动荡的社会变革中，必然遭到失败。白嘉轩一心培养起来的未来族长——白孝文，知书达理、比他更会处理家族事务，但在传统儒家文化所宣扬的“存天理，灭人欲”的本为天性的“性”诱惑下，走向了不归路，成为传统儒家文化的背叛者，“一句谁走不出这原谁一辈子都没出息”道出了对传统儒家文化残忍压制的反抗。田小娥作为男权社会里毫无地位的一名女性，她用自己最本能的、也是传统儒家文化最忌讳反对的“性”来表达对不公平社会的不满和报复，而这种虽然有悖于道德的性放纵式反抗却真真切切地暴露出传统儒家文化内部自身所具有的“伤疤”。

白灵作为白鹿原上新时代新思想的代表者，与鹿兆鹏一起形成了与白鹿原上保守、落后的传统儒家文化忠实卫护者的对峙，他们接受新思想、新文化，并成为后来统治中国的中国共产党的一员，他们从白鹿原上传统儒家文化的黑洞中跳出，深知传统儒家文化的落后性以及残暴性，她们作为新文化、新思想的代表，坚决不会让落后文化长久维持下去，他们领导支持者将传统儒家文化在白鹿原上的大本营——白鹿村进行了疯狂的斗争，并给予其很深的打击。

通过分析作品中传统儒家文化影响下的不同系列人物的个人命运，可以从中看到传统儒家文化的命运以及作者陈忠实对待传统儒家文化的态度。作者着眼对传统儒家文化的反思，并力求上升到民族文化的重建，但在越来越多元文化的背景下，我们可能永远也无法像白嘉轩那样挺直那象征着传统儒家文化的腰杆，我们不愿也不可能再回到传统的文化中，但是作为中华民族深厚文化的主要组成部分，传统儒家文化所占据的地位又是无法取代的，我们必须对传统儒家文化进行公正性的评价，批判性的继承，对于其糟粕要毫不留情地革除，而对于其精华要加以继承与传播。作者在作品中就如何从传统文化中走来，进行我们当代文化的建设，并没有给出我们明显的答案，反而出现了一种回归的意向，却也在时代的残酷现实面前被无情的绞杀，从传统儒家文化走出又何去何从„„，当代文化的建设已迫在眉睫。

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第四篇：从《装在套子中的人》看典型环境与典型人物的关系

从《装在套子中的人》看典型环境与典型人物的关系

恩格斯的“真实地再现典型环境中的典型人物”的命题，科学地揭示了典型人物与典型环境的辩证关系。一方面典型性格实在典型环境中形成的；另一方面，典型人物在一定条件下对环境具有反作用，而典型环境与典型人物的关系还是相互依存的。接下来，对《套中人》别里科夫这一典型人物与当时沙皇专制统治下的这一典型环境以及两者之间的关系作较为详细的分析。

一．典型人物的典型性格是在典型环境中形成的。所谓环境，就会那种形成人物性格“并促使他们行动”的客观条件。优秀的文学作品，总是让它的人物

在环绕着他们的特殊环境中形成。

契诃夫笔下的“套中人” 别里科夫是沙皇专制统治下，禁锢个人自由，惧怕和乱视新事物的典型人物。别里科夫在生活中一刻也离不开各种各样的“套子”：晴天带伞，穿套鞋，耳朵里塞棉花，脸藏进竖领里。不仅是如此他还把自己的思想也藏进了套子里——沙皇政府压制人民自由的文献和法令，他甚至还要拿“套子”去凑别人的思想，用他那类套子似的议论压迫着别人。人们对这个神经质的，变态的套中人别里科夫，不同程度地被迫钻进“套子”中去了。他是当时社会知识界的一种典型，是旧制度、旧思想的忠实维护者。人们害怕他，其实人们害怕的是那污浊黑暗的专制统治和思想禁锢。从这个角度看，典型性格是在典型环境中形成的。当时的俄国，亚历山大三世实行恐怖统治，社会上出现了很多的“别里科夫”，成为旧社会旧制度的还总是维护者。正是在沙皇专制统治下，装在“套子”中的别里科夫才会乱视一切新事物，甚至对自己可能的未来伴侣萨维什那也嗤之

以鼻。他的内蕴到外形都是这样被环境决定着。

二、典型人物也并非在环境面前无能为力，在一定条件下，他又可以对环境

发生作用。

在实行禁欲主义的社会中，沙皇实行抓只统治，禁锢个人自由。但社会上不乏有主见之人，不乏新事物。而别里科夫却通过自己的力量，与其说是他自己的力量，不如说是专职的力量辖制了全城里的人们。他把整个沙皇统治下的社会边城一个巨大的“套子”，将一个一个的人拉进套子，却都开了洞，一双双眼睛盯着外界。而当他死后，“他躺在棺材里，神情温和，愉快，甚至高兴。”他庆幸自己终于藏进了一个套子，永远出不来了。而他周围的人也欣喜，他的死亡在一定程度上也意味着他所极力维护的沙皇专制统治的结束，创造了他典型性格的典型环

境即将虽随着他的消失而消失。

三、典型人物与典型环境之间的关系还有互相依存的一面，失去一方，另一

方也就不复存在。

典型人物的刻画离不开典型环境。《套中人》中典型的沙皇专制残暴统治，个人自由禁锢，典型环境是典型人物别里科夫一个惧怕和乱视新事物，忠实维护旧制度卫道士这一典型人物存在的现实基础。没有沙皇专制统治下的典型环境，那么别里科夫那种守旧卫道士的典型言谈举止心理行动都失去了依据。典型环境是以典型人物为中心的社会关系系统。如果说失去了套中了别里科夫这一典型形象，当时的环境也就失去了表现、联系中心，环境便成了一盘散沙，也失去了存

在的意义和形成的可能。