煦色韶华 家和万事兴诗歌

第一篇：煦色韶华 家和万事兴诗歌

记住家和万事兴，无须终日口不停。

爱惜我们小天地，永远充满着太平。

相亲相爱同相敬，家庭才会有温馨。

谦虚人人都仰慕，礼让个个受欢迎。

爱护家庭如爱己，不妨坦白与忠诚。

齐心合力来做事，这样才算是和声。

如果时常多吵闹，大家心里没安宁。

凡事应要留余地，幸福然后有的倾。

互相信任位置上，心里不要藏阴影。

做人带点人情味，不可对人冷冰冰。

一点笑容最可爱，家里立时见光明。

热情买得人感动，印象难忘在心声。

家务需要勤料理，物品安放要整齐。

保持地方常洁净，才有快乐好心境。

头脑一定要冷静，理智时刻要清醒。

事前最好有准备，不要临渴再掘井。

生活若然是清苦，个人内心要安静。

忍耐任由风雨过，守得云开见光明。

平生不做亏心事，半夜敲门也不惊。

大家安分来治家，自然福至在心灵!

第二篇：小城雪色诗歌

1、等你

该用黑墨水还是蓝墨水，我竟然不知道你喜欢什么颜色的小诗

你静悄悄的来，把我惊的慌乱失措，梦里的画面开始一点点的变白

直到跟梅朵的红，相衬相宜

不敢耽搁太久，我竖起衣领走近你

我不是路人甲也不是路人乙，我是等你很久的伊人

树枝，田野，麦苗，村庄，门前的母亲和刚出生的羔羊

跟他们一样的善良，我们都在等

等你从冬天的怀抱里走出来，带着春天最湿润的消息

2、随风潜入夜

平静，安详，依旧是那时容颜

窗台上有痕迹，月白光垂钓着，那个横笛的少年还在不在诗笺还在压在茶盏下的心事哪里去了

窗外有梅，摇曳三两枝

你用一片一片的雪花，缚住我的热情

窗前，伫立，凝眸，眼睛里就沾染了雪花的晶莹

故乡的小树林，一定是童话般的澄净吧

母亲也一定抱着一捆干木柴，给刚出生的小羊羔笼火添柴

我知道，故乡和我的亲人，在寒冬里巴巴地等雪

不为诗意，也不懂浪漫

他们只想，给冬眠的麦苗盖一床厚厚的雪棉被

3，薄雪

你来了，静悄悄的，小诗一般的安静，清灵

熄灭灯光，我坐在你对面

夜色释放着一丝丝的甜，我知道那是你的体香

如果，语气越来越低，还能不能听清你纷纷的脚步

天完全黑了，你白了大地，村庄，高楼

如果情节允许虚构

我要用十万朵梨花来烘托你出场

故乡之外，青山已隐

梦里梦外，都是你柔软的香吻

说来就来，你就是一个顽皮丫头

那么多的蝴蝶，那么多的热情，梅朵也分不清

掬起的一捧雪，在母亲的怀里甜蜜的睡去

最后，就连花儿也睡去了

身披一肩蜜雪的人，不畏严寒

推开那扇，挡住灯光的木门

听说，有个叫春天的女子，今夜悄悄的来私会

4，私语

藏在笺里，躲在门后

身子那么小，又轻又白

轻轻推开谁的心扉，那么多的地方竟然都有它的痕迹

青青的小草在幽会，和蝴蝶，和蜻蜓，和瓢虫还有微风

微风不结籽了，蒲公英等着小雪的到来

那么多那么重的心事，投进心湖

竟然激不起一朵小小的涟漪，草木之心原来这么轻

雪一朵，梅一朵，都很美好

谁敲的琴声，紧一拍，慢一拍

多少年未及说出的爱和忧伤

风一样的穿过发髻。你的来信有梅朵一样的香味

捧起它，却不敢在你喜欢的雪天

许下春天的诺言

第三篇：王维诗歌中的色

王维青少年时期即富于文学才华。让我们一起来看看吧，下面是小编帮大家整理的王维诗歌中的色，希望大家喜欢。

《书摩诘蓝田烟雨图》：“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗。”苏轼之言引起后世对王维诗画关系的强烈反响，相关论述颇多，对王维“诗中有画”的特征及其成因进行了广泛的研究，很有启发意义。但是，集中对王维诗歌中的色彩进行深入研究的成果则极为罕见。事实上，以王维诗歌中的色彩为研究角度不但能够从一个侧面认识王维的诗歌创作，而且，对于了解王维的生存状态、思想观念不无裨益。

一

王维对自然景物的色彩本身进行细致的描摹，创造出鲜明的视觉效果，呈现出绘画性。《辋川闲居》：“青菰临水映，白鸟向山翻。”《冬日游览》：“青山横苍林，赤日团平陆。”《春园即事》：“开畦分白水，间柳发红桃。”《茱萸沜》：“结实红且绿，复如花更开。”《欹湖》：“湖上一回首，山青卷白云。”映水的青菰、飞翔的白鸟、宁静的青山、如火的赤日、闲适的白云，王维以画家的目光观察着自然景物的色彩，以诗人的心灵感受着自然景物的色彩所蕴涵的美，并以细腻的笔调描绘出一幅幅怡人的图景，传达出自然山水、乡村田园的恬淡、宁静。

王维诗歌中的色彩以冷色调为主，尤其以青、白二色居多，艳丽的色彩较少，对青、白等浅淡色彩运用自如，随意点染，《辋川闲居》“青菰临水映，白鸟向山翻。”《欹湖》：“湖上一回首，山青卷白云。”《送元二使安西》：“渭城朝雨裛轻尘，客舍青青柳色新。”恬淡、洁净、清新，似乎都是信手拈来，却是妙语天成，韵味自生;将艳丽的色彩置于烟雨迷蒙的背景中进行虚化处理，达到一种特殊的艺术效果，《辋川别业》：“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。”《田园乐》：“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。”绿色像是浸染过，红色像是将要燃烧，诗人将带有浓艳色彩的青草、桃花、绿柳置于烟雨之中，展现出一幅幅朦胧迷幻的图景。

王维诗歌中的色彩较为简洁，注重色彩之间的合理调配，通过独具匠心的布局展现出和谐的视觉效果。《春园即事》：“宿雨乘轻屐，春寒著弊袍。开畦分白水，间柳发红桃。草际成棋局，林端举桔槔。还持鹿皮几，日暮隐蓬蒿。”《山中》：“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。”畦中白水、绿柳红桃，明丽而不浓艳;白石红叶、山中岚气，疏朗而不单调。《红牡丹》：“绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。”绿叶与红花相互映衬，而诗人更是细腻地描绘出红牡丹绿叶色彩的宁静，红花色彩的深浅。

王鏊《震泽长语》：“摩诘以淳古澹泊之音，写山林闲适之趣，如辋川诸诗，真一片水墨不着色画。”[2]47事实上，不但是辋川诸诗，王维的许多诗歌中并未直接出现带有色彩的词，却隐含了色彩。《答裴迪》：“淼淼寒流广，苍苍秋雨晦。”诗人淋漓尽致地描绘出寒流广阔，秋雨连绵的景致;《汉江临泛》：“江流天地外，山色有无中。”汉江远去，似乎与天际相接，浩渺而苍茫，远处的山色若隐若现，变幻迷离;《新晴晚望》：“新晴原野旷，极目无氛垢。”《泛前陂》：“澄波澹将夕，清月皓方闲。”《华子冈》：“飞鸟去不穷，连山复秋色。”旷野新晴、水清月明、秋色连绵，诗人似乎是在自然山水、乡村田园中随意吟咏，然而寥寥数语却蕴涵了极为丰富的内涵。诗中淡化了自然山水的色彩，而自然山水却别有一番情韵。

二

《旧唐书·王维传》：“书画特臻其妙，笔踪措思，参於造化，而创意经图，即有所缺，如山水平远，云峰石色，绝迹天机，非绘者之所及也。”[3]5052王维书画创作中的“天机”同样体现在诗歌创作中，《唐才子传》：“维诗入妙品上上，画思亦然。至山水平远，云势石色，皆天机所到，非学而能。”[4]298只可意会，不可言传的“天机”意味着王维以诗人的才情在诗歌创作中完成对包括色彩在内的绘画艺术资源的整合，使诗歌成为绘画的升华。王维将色彩与光影、时空，声音等相结合，组成了一个有机的审美系统，并以此反映自然景物的色彩的明暗、冷暖、动静，甚至是动态的变化。《木兰柴》：“秋山敛馀照，飞鸟逐前侣。彩翠时分明，夕岚无处所。”秋山馀照，夕岚飞鸟，诗人在一个光影变幻复杂的时段，描摹自然景物的色彩的明灭状态;《宫槐陌》：“仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。”幽暗的光，浓重的影，宫槐、绿苔显得格外沉静;《新晴晚望》：“白水明田外，碧峰出山后。”明田外的白水，群山后的碧峰，山与水空间位置的巧妙构筑，使得山与水的色彩疏朗有致;《终南山》：“太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。”白云、青霭的变幻，诗人观察角度的转变，展现出云雾色彩的流动变化。同时，连绵起伏的终南山有着众多不同的空间，随着时间的推移，不同的空间展现出不同的阴晴状况;《送刑桂州》：“日落江湖白，潮来天地青。”落日、潮水在广阔的时空中运动，“气象雄阔，涵盖一切”[5]430。落日、潮水的运动引起光影的复杂变化，特定的时空中呈现出奇异的色彩效果。

李重华《贞一斋诗说》：“夫诗以运意为先，意定而徵声选色，相符成章;必其章、其声、其色，融洽各从其类，方得神彩飞动。”王维精通音律，在诗歌创作中敏锐地感受着自然山水，乡村田园中的天籁清音，色彩与声音相结合，色彩有了更为丰富的意蕴。《早春行》：“紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩。”黄鸟的鸣叫为初发的紫梅平添了不少生机;《青溪》：“声喧乱石中，色静深松里。”以声音的喧闹反衬色彩的宁静;《过香积寺》：“泉声咽危石，日色冷青松。”泉水的声音不再流畅，幽冷的青松使日色也冷却下来。正如赵殿成所说：“下一咽字，则幽静之状恍然，著一冷字，则深僻之景若见。”幽静深僻的氛围中蕴涵着诗人静穆的观照;《鸟鸣磵》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”宁静的春山中，月光的变幻引来声声的鸟鸣，为春山平添幽远的意境;《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”《竹里馆》：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”山林更为寂静，除了人的声音，只有月光静静地照耀着山林。王维诗歌中的色彩有时并不单纯地依附于自然景物，而有着独立的审美价值，传达出诗人独特的审美感受。《书事》：“轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。”《山中》：“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。”经过雨水浸润的苍苔，山中的丛林岚气，诗人的审美感受融入其中，视觉感受进一步延伸为触觉感受，色彩本身似乎有了灵动的意味。

王夫之《唐诗评选》：“右丞工于用意，尤工于达意。景亦意，事亦意。”[8]101王维诗歌中的色彩时常蕴涵着诗人丰富的情感体验，渲染出特定的情感氛围，《观别者》：“青青杨柳陌，陌上别离人。”陌上杨柳青青，渲染出伤感的离别氛围;《送沈子福归江东》：“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。”相思就像是春色，马位如《秋窗随笔》：“最爱王摩诘‘惟有相思似春色，江南江北送君归’之句，一往情深。”[6]836离别之情，深切真挚而又别开生面;《别辋川别业》：“依迟动车马，惆怅出松萝。忍别青山去，其如绿水何!”青山绿水脉脉无语，似乎更加增添了诗人离别的惆怅;《辋川别业》：“不到东山向一年，归来才及种春田。雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。优娄比邱经论学，伛偻丈人乡里贤。披衣倒屣且相见，相欢语笑衡门前。”当回到辋川时，诗人心中充满了喜悦之情。喜悦之情似乎也感染了绿草红花，春意盎然的辋川充满了欢声笑语;《冬夜书怀》：“冬宵寒且永，夜漏宫中发。草白霭繁霜，木衰澄清月。丽服映颓颜，朱灯照华发。汉家方尚少，顾影惭朝谒。”草白木衰，霜重月明，凄凉而孤寂，似乎正是诗人内心的写照;《榆林郡歌》：“山头松柏林，山下泉声伤客心。千里万里春草色，黄河东流流不息。黄龙戌上游侠儿，愁逢汉使不相识。”连绵的春草，东流的黄河，诗人略带忧愁地感受着北方边地苍凉的景致，王夫之《唐诗评选》：“真情老景，雄风怨调，只此不愧汉人乐府。”[8]10

在王维的诗歌中，“青山”、“白云”是时常出现的两个意象。《瓜园诗》：“素怀在青山，若值白云屯。”《酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见赠之作》：“空谷归人少，青山背日寒。羡君栖隐处，遥望白云端。”《别辋川别业》：“忍别青山去，其如绿水何!”《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》：“惟有白云外，疏钟闻夜猿。”《归辋川作》：“悠然远山暮，独向白云归。”“青山”清新、安宁，远离尘世的喧嚣，是诗人心灵的故乡。相对于“青山”而言，“白云”让诗人更多地感受到悠然闲适的意味。“白云”洁净、飘逸、高远，充满闲适的气息，《欹湖》：“湖上一回首，山青卷白云。”白云不仅飘荡在天际，而且飘荡在诗人的心中。

第四篇：只道当时雨色朦朦爱情诗歌

我多想我的天空不会下雨，

可我却不能如愿。

像留不住记忆的远去般无奈释然。

多少个漫漫悠悠的昨日已长然远去，像是细雨里湖心的波纹一圈一圈，荡漾漫开，最后死去在了记忆的湖心，不留一丝痕沿。

忽地忆起的是那四月时分的樱花朵朵，细雨微微，云影绵绵，鸟声啼啼。

继而想起的是那细雨中令人伤感的少年。

多少次独自徘徊时他寂寞想念，多少个阴雨的夜晚他闭眼难眠，多少次欢闹的时刻他兀然沉默，多少个偶然相遇时他又紧张失措。

是否是你走入了他的心田，是否是你牵动着他的笑面，是否是你迎接了他的温暖，是否是你波动了他的情弦。

愁丝在这雨季格外幽转，角落的我看着你和这少年，也像我般地独自愁情万千。

会不会迎击你空乏的内心，会不会拥你这样踏雨走来，会不会为你径自沉入海底，会不会为你卑微入尘埃里绽然花开，会不会牵你走完叶绿灯红，又会不会放你那样踏雨离开。

我多想我的天空不会下雨。

我多想踏着春风为你迎接朝露，我多想拾朵云彩铺满你的心田，我多想鼓捣纸笔留下你的笑脸，我多想你就是我人间的四月天。

第五篇：岁月逢花半枚胭脂色诗歌

若，忠贞不渝，

又怎来的旧爱新欢？

若，世事永远，又怎来的前仆后继？

若，你深信，我们的结局，又怎堪流离？

你的故址，我耳熟能详。

只是今天，搜刮了五次的记忆里，才走到了，你的窗前。

院子里有酒香，有烟火，我放慢了脚步，不再惊扰。

孤芳自赏的山河，已改了，当初的际遇。

锋芒相对种下的，因果牵绊，只和那时有关？

只和那时有关！

看了，一段风演，又听了，几句风言。

雪花，片片落肩，而我们，相背无言。

放手了一指缘，所以，就平添了从前。

是我们没有珍惜？

还是，彼此不够彻底？

岁月又逢，谁逢了谁的花画，谁逢了谁的一缕华发。

你说，无怨，相继无言。

我说，大雪封山，阻碍了，归途期限。

时光流转再流转，花非花，雾非雾。

寻不回，棋盘山，那草屋，还有梦魔般得，一池清荷莲藕。

你看，山顶的风，依着岁月的吹。

山脚下的追，应了俗世的悲催。

谁还欠谁？

一个花期未满的葳蕤。

只荼蘼在刹那芳华，过目，便也劳燕分飞。

奇迹不了，命运的逻辑，看，朝花夕拾。