秋末的黄昏诗歌

第一篇：秋末的黄昏诗歌

放下手中工具

爬上长满灌木的土岗

把遥远的西方张望

多情的夕阳

扯起绚丽的晚霞

让大地在黄昏中

映衬着一片辉煌

而我的心中

却是无端的迷茫

黄昏哪黄昏

你是新的开始

还是旧的消亡

那锦绣灿烂的云霞

虽然点缀风景如画

不过是往事的幻影一张

它记录的是欢乐还是悲伤

也许

当明天开始的时候

它将化为晶莹的露珠

在树叶花草上歌唱

挽留将失去的韶华

滋润那渺茫的希望

晚风摇动起翅膀

驱走了晚霞

也把疲劳驱向远方

我的整个身心

都沉浸在这如水的空气里

就像漂浮在迷幻的海洋

那淡淡的夜雾

开始给青山树影

给躺在摇篮里的村庄

及村前村后的葡萄架

罩上一层薄薄的轻纱

让我无限留恋

啊这朦胧的忧伤

一轮皓月

如娉娉婷婷的姑娘

徘徊在树梢之上

我望了望她

她顿时笑脸如花

哎

为什么留恋黄昏

我送给你一个甜蜜的良宵

怎么样

你这傻瓜

第二篇：雨末诗歌

远处的山雾气弥漫，绵绵细雨时停时下，雨是安静的，秋是无情的，悄无声息地改变一切，树上纵然是有绿叶，但在飘摇、在飘落，这是聪明、愚蠢，我们静静观察，无视，然而它们是时代的见证者，那一片片落叶，只能说是留给了时间。

雨末秋草，叶下依然深绿的草面，雨珠划了一滴又一滴，只为洗下历史的尘埃，生长、枯萎、发芽、它们是一样的，不为自己的发迹，而为群体繁荣，时间淹没不了它们，我们自然无法评价，这是秋天的验证。

雨末秋菊，天气的改变不是为了谁，一切只是修饰季节，秋菊就是其中的产物，虽然也在眼前展现美丽，秋雨却使它晶莹剔透，菊也是喜欢寒秋，路人只是在欣赏秋，在欣赏秋中的菊。

雨末秋人，伤感的秋有快乐的人，快乐的人有伤感的事，伤感都是能承受的，正是因为这样，世界才有了区别。

第三篇：夜末诗歌

夜末，晨起。

搅扰的竟是疯狂追求的东西

时间未至，可再难入眠

顺应吧，强求不来结果

何人知？谁人懂？

还不是孑然一身的邋遢

技巧依然决定不了迷乱

那么长的等待

回来就是回来了，何必又走的那么快

看着都累……

诡异的蓝调，错乱的节奏

吼出了一期的空

圣经说的告解，佛经说的进退

若是过了今晚都已成了呓语

狂吧，贪婪的放纵

笑吧，放纵后的放松

线随着意识被拽的就快断了

伤了手，疼了心，难再续……

像这样的故事每一天都在发生

它是一把带血槽却未开刃的刀

一样会弄死任意的生命

轻巧的快感，体会到你模仿的沧桑

笨拙的迟到，擦掉不该有的疑问

像这样的人每一天都在渡劫

渡了难，才会过了劫。

去吧，回到那个惊悚的空间

去吧，回到那个原版的时间

技能还是那么珍贵

可惜，不会……

空杯封了诸位，毒种独钟于上，久久未撤

道闲，一芸之始，明于不明，三思六念了八载

时至，事起，试从，适重，湿捡，逝终……

第四篇：夏末诗歌

夏末

夏末

让思想都逝在风里

再有不多日的立秋

让我珍惜你

跟着你最后的脚步

重新丈量农村的大地

让最后的炎热

照在最热烈的土地

握住你苍劲有力的手

像是父亲的鼓励

在最后的日子里一

去播洒美丽的回忆

我愿

天天看着不厌倦的菩提

想你吹来甜蜜

化作夕阳外的一点

做来年的命题

在不高不矮的杨树下

透过缝隙去看你的身影

过去了昨天的回忆

留下了明日的幻想

我想

做最小的一片绿叶

或是最大的一份祝福

穿过眼前的这片土地

来到你最温暖的怀里

相依

第五篇：诗歌《乡村黄昏》赏析

诗歌《乡村黄昏》赏析

诗歌《乡村黄昏》赏析 文/过客

乡 村 黄 昏 吴楚生

黄昏的雾霭

朦胧了苍穹下的乡村

朦胧成淡淡的山水画

袅绕了千年的炊烟依然

沉默了万载的青山仍旧

读乡村的黄昏

越觉雁群于天际写的诗行

清新隽永

甚至那赶着羊群

走进画廊的牧童的笛音

也震撼着东山那弯醉月

射出乡村的神韵如禅

闪烁成黄昏的祈盼的眼神

望穿石径那姗姗的脚步声 1998.3（选自诗集《春天的约会》）因故回到阔别十年的家乡，黄昏独坐，忽记“昔同学少年”、“乡村歌手”、青年诗人吴楚生嘱我写评论的诗歌《乡村黄昏》。作者吴楚生，是我的同学。社会发展到今天，早有人叫嚣“文学不值钱”，而作为河源市诗词协会会员、岭南诗社社员，商海沉浮仍笔耕不辍，由是感慨万端。作者以“乡村黄昏”为题，以“黄昏的雾霭”起笔，平平叙起，单刀直接，切入主题，再从容承接，把黄昏雾霭“朦胧了苍穹下的乡村/朦胧成淡淡的山水画”的景致映入读者的眼帘，并在读者脑海掠起一道隽永的涟漪，使人不由联想起唐代诗人李商隐《登乐游原》中的名句：“夕阳无限好，只是近黄昏”。

作者笔下的“黄昏”和“雾霭”，有点象王安石“岭云分暝与黄昏”的味道。诗句中有静的景物变换，有动的时间推移。写作表面写黄昏雾霭，朦胧了乡村，也朦胧人们的视野。“朦胧”两字既是动态色光的描写，是静态景物的描写，又是远涉他乡后，随着时间的推移，故乡渐已“朦胧”。然后笔锋一转，炊烟袅绕的乡村象山水画一样慢慢地“淡”入眼帘。尽管淡，但却隽永。时过境迁，乡村“袅绕了千年的炊烟依然”，乡村“沉默了万载的青山仍旧”，使人不由联想起杨慎《临江仙》里的名句：“青山依旧在，几度夕阳红”！

时近深秋，大雁南飞。南飞的大雁勾起作者无限的思乡情愫，并暗暗祝愿：“明朝望乡处，应见陇头梅”！作者热爱家乡之情油然而生，那“淡淡的山水画”似的乡村，甚至南飞的雁群，也会“于天际”写出“清新隽永”的诗行！作者家乡在山清水秀的、“草铺横野六七里，笛弄晚风三四声”的河源农村，这里阡陌交错，鸡犬相闻。“那赶着羊群”的牧童，不知不觉“走进画廊”；那悠扬的笛音，“震撼着东山那弯醉月”；那伊人“祈盼的眼神”，望穿秋水；那“姗姗的脚步声”捣响乡间石径的静谧„„ 月亮升起来了，乡愁也自作者心底升起，思乡的心啊，似箭，射向黄昏的乡村！

全诗总共14行，诗行工整而跳跃，讲究诗行的艺术性。短短122字，营造出一个韵味无穷的意境。全诗自然景象有“黄昏的雾霭”、“袅绕了千年的炊烟”、“沉默了万载的青山”、天际、东山、醉月、石径等，描写有生命的如雁群、牧童和隐于诗行中的恋人，最后两行写“祈盼的眼神”和守约“姗姗”来迟的情人的脚步声，把一幅“痴男怨女、人约黄昏后”的恋爱情景勾勒得栩栩如生含蓄却又栩栩如生，情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想„„

作者深谙古诗词创作，《乡村黄昏》作为现代诗歌，略带有点古典的味道却又不泛现代诗歌的内在张力、形式上的自由和内涵的开放。诗歌“言有尽而意无穷”（苏轼），读后给人留下了想像的余地。