在诗意中过冬的优美散文

第一篇：在诗意中过冬的优美散文

寒风凛凛，万物肃杀，这样的冬天，人的心，仿佛也会冻出一层冰来。空闲时躲在家中，炉上一盆火，手上一杯茶，随手翻看些唐诗宋词，便似天上人间。

冬天，可以赏雪。“燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。”在“诗仙”李白的笔下，雪花大得这般不同寻常，鲁迅在《漫谈“漫画”》一文中说：“‘燕山雪花大如席’，是夸张，但燕山究竟有雪花，就含着一点诚实在里面”。而雪落的时候，高骈也妙笔生花，“六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝”。在白雪的世界里，一切都是那样晶莹剔透，连葱绿的竹子，也象白玉一般美得出奇。雪下得急，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，一夜之间，树木仿佛都变成了梨树，花团锦簇，压枝欲低，边塞广阔而美丽的雪景，在岑参笔下，充满诗意。

冬天，可以打猎。“风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。”唐代诗人王维在《观猎》中为我们展现了一幅将军驾鹰纵马追猎的情景。角弓上的箭射出了，弦声强风一起呼啸！已枯的野草，遮不住尖锐敏捷的鹰眼，积雪溶化了，飞驰的马蹄更快。诗中，将军意气风发，身姿是那样灵巧敏捷。看着诗，我们的眼前仿佛出现了一幅栩栩如生的守猎图，也难怪苏轼给予很高的评价：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”

冬天，可以垂钓。柳宗元有诗云“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”整个世界，都被大雪覆盖了，而雪还在纷纷扬扬地下，可是，又有什么关系呢？披一件蓑衣，戴一顶斗笠，乘上一条小船，在寒冷江面上独自垂钓，那种超尘绝俗，那种悠然自得，岂是俗人可以体会。

冬天，可以赏梅。“墙角数支梅,凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”下雪了，天地一片苍茫，天与地，都是一片雪的世界，梅的红，本是白色世界的极美的点缀，却被大雪淹没，可是，雪，又怎么能挡住梅的香？王安石的鼻，嗅到了若隐若现的梅香。“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”其实，雪与梅本就是相互映衬，相辅相成，卢梅坡的评价，是那么独特而中肯。

冬天，还可会友。“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。”浓浓的友情，在白居易的诗中流淌。夜黑风急，雪欲来临，三二个知己友人，围坐火炉旁，看着绿酒在红泥的小火炉上冒着热气，彼此把酒言欢，连空气中都有暖意流淌，全然忘却了外面寒冷的世界。

在佳句中穿行，在诗意里徜徉，原来冬天，也可以这样捂暖。

第二篇：找个情人过冬优美散文欣赏

今年的冬天一定很冷。没了亲情的庇护，没了遮风挡雨的家，伤痕累累的心怎能抵御狂风肆虐的寒冬？好想找个情人过冬。

曾以为：婚姻是幸福的殿堂，夫妻是恩爱的鸳鸯，家是温暖的避风港。直到走进如同围城的婚姻，才发现太多的不如意。悔之又如何？倘若时光倒流，我会选择单身。从母亲的泪水里我读懂了自己的懦弱与无奈，情绪的冲动给自己和亲人带来了伤害。沉默，除了沉默还是沉默！千万次的问自己：这就是我的另一半吗？是不是月老牵错了红线？如果我能腾云驾雾，愿去天宫跪求月老重新来过！真希望她是白纸一张，我愿重新培养：婚姻、家庭更多的是付出是责任，绝对的自由、放纵几乎是不存在。忍耐、沉默、孤寂就成了我生活的主线，失眠时烟就成了抚慰我心灵创伤的良师益友。漫漫长夜，满腹心语，不知何处诉？此时好想找个倾诉衷肠的人！古藤老树恋昏鸦，小桥流水依人家，同歇一榻，面对的只是冰冷的背影。此刻，恍然大悟：找个情人可耻吗？找个情人并不可耻，而是一种穿越世俗的幸福！情人的爱，生机勃勃，会让我青春焕发；情人的情，情意绵绵，会让我忘记尘世之痛；情人的心，心心相印，会让我感到自己每一次心跳。情人的话，暖意洋洋，会让我冰封的心融化。情人的笑，笑意盎然，会让我心醉到永远。我落泪了，到哪里找这么好的人呢？

我明白： 真正的感情不是花荫下的甜言，不是桃花源中的蜜语，不是轻绵的眼泪，更不是死硬的强迫，而是建立在共同语言基础上的互信与责任，不离不弃、携手百年。我不需要很多，只想听到你一声亲切的问候，一句真心的祝福就足够融化一颗冰封的心。高山流水，知音难觅。知我者何许人也？

今年的冬天很冷，好想找个情人过冬！

第三篇：秋在诗里摇曳优美散文

“榈庭多落叶，慨然知已秋”。不经意间，一阵新凉掠过发际，有如偈语醍醐灌顶;蓦然抬头，见枝头黄叶翩跹于晚霞里，若烟若岚，若诗若仙，这才从繁忙的琐碎中拾起季节的记忆:秋，已姗姗来矣!

寒来暑往，时序更迭。尽管四季变幻，忽忽而往，而让我青睐的、留恋的、珍惜的，却总是秋天。在我的眼中，秋是一位不饰铅华、端庄惠雅、韵深魅广的娉婷少女，于微凉的风中行进在金黄的节气之上。

秋来宜看林。落日酡红，悬挂梢间，肃穆和静寂如柴科夫斯基的小提琴曲，使一个丰满的季节在如歌的行板上流淌。天地间黄与绿相融，红与白相衬，透着别致之美。旷林如海，宛若潮来潮去。林海沐浴在飒飒秋风里，如浣纱的仕女聆听渐远渐近的暮鼓声声。那是一种无需任何矫饰的飘逸，一种“倏忽已忘机”的超然。

秋日宜看云。碧空如洗，澄澈万里。洁白的云朵似随意泼墨上去的几许意境，潺潺洹洹，令丹青妙手扼腕击节，自叹弗如。那云，淡淡的，不蔓不枝;静静的，舒舒朗朗，不似春云之缱绻，有别夏云之丛生!仰望秋云，心会怦然一动，为那模糊的背影，为那依稀的问候，为那遥远的笑声，为那悄然流逝的青春韶华……

秋日宜开窗。推开世间的喧嚣，封起人事的烦扰，以一份平和和惊喜迎接秋阳的造访。晴和的光线无声地漾进来，如音乐、似泉水、像诗歌，瞬间便淹没了室内的一切，包括物事，包括思想。秋阳暖暖，温醇、柔软，亮丽、惬意，抚慰着心灵的伤痛，滤除着尘世的纷扰——一切的喜怒哀乐都在秋阳

中融于无形，溶于无声。

秋日宜听雨。秋雨缠绵，如梦如幻。启窗听雨打芭蕉，有如聆听贝多芬的《命运交响曲》，让人油然想起“金戈铁马，气吞万里如虎”的壮年时光。雁阵排空，心如止水，凭案静坐，品雨品茗。雨丝斜织，嘈嘈切切;时如丝帛管弦，时如群马奋蹄，时如珠落银盘，冥冥中，将过去、现在和未来串成了一段淡泊的旋律……

秋日宜近田。春华秋实，五谷丰登。此时的田野，褶褶皱皱都凸显着丰收的喜悦。玉米阔叶如刀，涂满金黄;高粱籽穗饱满，如火如炬;大豆摇响铜铃，箭簇插天!微风，爽爽地吹着;大地，哗哗地唱着;天空，水水地蓝着;日光，朗朗地照着;乡民，甜甜地醉着……

“秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥”。秋天，她经历了春之蓬勃、夏之繁盛，而把一切喧嚣与浮华都隔离在涓涓的秋光之外。“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”，最爱金秋，是因为她能让张扬而迷乱的心变得沉静;最爱金秋，是因为她能让烦躁而绝望的心变得挚热;最爱金秋，是因为她能让保守而戚戚的心变得豪放……

“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵!”秋，是诗的季节;秋，是歌的海洋;秋，是美的集合;秋，是醉的源头!

第四篇：夏天·诗·女人优美散文

“我打江南走过，那留在季节里的容颜如莲花的开落。东风不来，三月的柳絮不飞，你的心如小小的寂寞城。……你的心是小小的窗扉紧掩，我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是过客……”读着郑愁予的《错误》，路过三月的暮春，款款地走过四月的初夏，一转身和六月的盛夏撞了个满怀。

那将雨未雨的阴霾气氛，夹带着泥土青草的气息，在栩栩然氤氲的空气中，肆意渲染着夏天慵懒的倦意。白色的栀子花带着淡淡的花香陶醉着路人的心，细细碎碎的芒果花已经结成了果。朋友情不自禁地回味：“芒果花开，夏天到来，是初恋的季节啊。”我微笑着回答：“芒果花开，是女人诗意绽放的时节。”

《红楼梦》中宝玉总是说：“女人是水，男人是泥。”女人天生就有一股灵动的气质，温婉如水的女人更是让人心生怜爱。品味女人，就像品味一首抒情诗。展开一尺宣纸，笔尖流转，浓墨溃散，沉淀出一张张古典的容颜，倾国倾城，精致婉约：豪迈如史湘云，也有醉卧芍药的娇憨；聪慧如薛宝钗，也有花间扑蝶的稚气；也唯有幽怨如林黛玉，才有掩埋落花的闲情……在季节更换的间隙里，女人摇曳出了最美的诗篇。

炎炎夏日，接天莲叶，映日荷花。品味那一个个从蓝天下、垂柳边走过的女人，就如同呼吸着雨后清新干净的空气，让人心旷神怡。雨后的校道上，高高的白玉兰飘落的叶子躺在湿漉漉的地上，空气里残留着若有若无的玉兰香气。一个顶着一头清爽短发的女孩子，身着米黄色短衫和碎花短裙，脚穿白色公主鞋，背着一个十分可爱的挎包迎面走来。在她从身边经过的瞬间，我仿佛闻到了夏天清凉的薄荷味，忍不住冲她微微一笑。

沈漓有一首描写女人的诗———“如瓶中之花，精致、纯粹、幽然开放，在无风、无雪、无雨的日子，静静期待、凋零；看脚下，落红无语，倾听心中，风声、雪声、雨声，为我哭泣。”暮春三月，每次经过三角市，总要对着那开得如火如荼的杜鹃花凝望许久，尤其是在有月亮的晚上，总会让人想起所谓的“花前月下”和“风花雪月”之类的浪漫的词语。然而，在一场“风狂雨骤”过后，杜鹃花大朵大朵地凋落，只剩下“绿肥红瘦”。朋友惋惜地摇头：“女人如花，盛开的时节一过也是这般遭遇啊。”我无奈地笑笑，脱口而出：“花开堪折直需折，莫待无花空折枝。”

那天在洪泽湖畔，远远望见一个撑着伞的女人，穿着典雅的连衣裙，独自漫步在微雨中，“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风”。突然就想起了徐志摩在赠日本女郎———《沙扬娜拉》———中的那句诗“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”。每年一到夏天，洪泽湖的水莲花总会引来众多摄影爱好者的驻足，也会让多愁善感的女人流连忘返。女人用敏感的心观赏水莲花，恍若用怜惜之情欣赏镜中的自己。时间如水一般从指尖流走，老去了年轻的容颜，沧海桑田，挽不回的是如花的美眷，似水流年……可惜，女人并非一首容易读懂的诗，时而矜持含蓄，时而毫无忌惮，时而柔情似水，时而不可理喻……就像夏天突如其来的暴风雨，让折花人不知所措。

张爱玲用一个苍凉的手势结束自己的一生，梅艳芳用一首《女人花》了却自己的一世。你是否意识到：女人的一生如同四季的轮回，寒来暑往，春华秋实。请不要叹息“林花谢了春红，太匆匆”，而是在盛夏的舞台上，演绎一场诗意的舞台剧，然后期待秋日的丰收，期待那个能读懂你的人前来观赏。

第五篇：亦菊亦诗问晚秋优美散文

菊在秋天最受瞩目，一如诗人的吟唱。在诗人看来，菊就是秋风的细节，萧瑟着、凄美着抑或豪放着。嫩绿或褐色的茎簇拥着低矮、平凡，却也挺举着一秋的顽强。傲过霜、斗过寒，菊花引领着一代代的诗，冷艳地开放了，这便是晚秋。因了菊香，晚秋的诗便有了命运；因了菊诗，晚秋的命运便多了色彩。

菊，源自贫瘠，傲立西风，香冷蕊寒，却为花中君子，护秋使者，雄踞世界植物花卉，名伴兰花。盛开在晚秋的菊花，多以黄色显示瑰丽的容貌。《礼记·月令》：“季秋之月，鞠有黄华。”晚秋的“黄花”这样开过，便成了诗人笔下菊花的代词。“忽见黄花吐，方知素节回。”初唐王绩见到菊花吐艳，醒悟到重阳节的来临。杜甫在战乱中度过重阳，“苦遭白发不相放，羞见黄花无数新”，表露出诗人自身的衰老和忧国的沉重。李白放荡不羁，在秋游中寻觅畅达，“九日龙山饮，黄花笑逐臣”，“黄花不掇手，战鼓遥相闻”，表露出诗人特有的豪情和云游的惬意。元稹偏爱晚秋，“不是花中偏爱菊，此花开后更无花”，声明自己“栽多不为待重阳”，“却是真心爱澹黄”，表露出诗人对晚秋的留恋和心灵的淡泊。东坡一句“菊残犹有傲霜枝”，由花及人，更有“轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞”，既赞菊花的品格亦隐喻自己的情操。白居易在《咏菊》说“一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒惟有东篱菊，金粟初开晓更清。”看似赞扬了菊花不随百卉凋败，实则称颂不趋炎附势、高风亮节的人格。“芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。”这是东晋大诗人陶渊明的咏菊诗。咏菊诗虽不始于陶渊明，但陶翁爱菊之情、之深、之最，在宋人周敦颐《爱莲说》推崇下，便昭然于世了，后人甚至称他为菊花的护花神。与其说守护菊花，毋宁说守护晚秋的期待、闲适和安宁。在这份守护中，诗人能够就着菊花下酒，憧憬着，粲然吟出藏在晚秋深处的呼唤：“采菊东篱下，悠然见南山”。诗人寄情山水、物我两忘的旷世情怀表露得淋漓尽致。

是菊总要护秋，是花总要绽放。菊花，因其开于晚秋和具有浓香，获得了“晚艳”、“冷香”之雅称；因其具有“不畏风霜向晚欺，独开众卉已凋时”，“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的精神，亘古至今深受厚爱；因其产地、时代不同和特色有别，还有菊华、秋菊、九华、黄花、帝女花、笑靥金、节花等别称。菊花，历来被视为孤标亮节、高雅傲霜的象征，都隐含着名士贤者的斯文与友情，代表着仁人志士的顽强斗志和不屈品格。无产阶级革命家赋予了其以崭新的涵义。譬如董必武的《赏菊》：“名种菊逾百，花开丽且妍。秋容圃外淡，春意眼前旋。造化功谁与？勤劳智自专。赏心邀客共，歌咏乐延年。”董老借赏菊，歌颂劳动和劳动人民的美好。再如陈毅的《秋菊》：“秋菊能傲霜，风霜重重恶。本性能耐寒，风霜其奈何！”元帅借菊歌颂了“威武不能屈”的革命英雄主义和乐观主义精神。在革命家眼里，菊花不仅晚艳、馨香，更是高雅傲霜的斗士。菊香，菊诗更香，晚秋的命运便多了彩、精了彩。