绿芜深处,谁家篱院闲花散文（大全5篇）

第一篇：绿芜深处,谁家篱院闲花散文

红恋昵语，便到了初夏。梦深醒浅，一盆花土浅浅香，取自谁家篱院？走过、走来，绿芜深处，一枕简约的梦，折叠多少时光，小窗帘影里那只绣蝶，犹记一回回花开花落过往，凋零与重生的凄美，红念清恋，那一庭小院的缘。

忽而感叹宋人多有痴绝之词，点击“婉约、写景、抒情”的书签，情愫无处不在。真的不敢细酌，有时借一句，亦足慰我心。今借“绿芜墙绕青苔院”之意，也就是绿草丛生的围墙，环绕着长满青苔的庭院，进入我自己的一个情景里头。

红顶屋檐下，时光的味道，在岁月中任人慢慢咀嚼。小桥流水人家，一间庭院，悠了岁月。绿芜红瓦，却道一夏清霜。恍惚云窗，一庭风月。人们常说拈花一指，沾花，留一许淡香。但扫一条小径是必须的。看砖缝里的小草弱不盈寸，多是唇脂红的落藜，间或红蓼及地锦的幼芽，真有点舍不得用手指或细小的东西去挖。只是在疏通流水道时，难免揠及几许。

记得小鼹鼠偶尔光顾，它可是一位童话明星。我读过一个小鼹鼠摘月亮的故事，它一定知道这庭小院的月亮是最圆最美的。另一位小精灵有点反客为主了，一群小麻雀在深巷小院，都是不怕生人的。有月栖枝，有花自开。岁岁凋零岁岁红，香来香去幻时空。上年的丽色，潜为一盆今朝的花土，所谓轮回且看老蕊新花，如是。绿之温润，以相聚为笺；芳华一瓣，润染心动的媚。

风来，叠花风铃呢喃；雨过，瓦间滴水连成一条细碎的珠子，天光漫过前额，所有的一切都为空灵。有一种回望叫归来，是谁移植爱美的基因？引一句老语文中的话，望绿芜之上：“飞燕一双，忽高忽低，来去甚捷。”小院深深，是自已的家，多么熟悉，心巢依依！爱的小房子，再平凡的日子也能够生动起来。谁说不是你在记忆里烟火最浓的一截？谁说不是红尘最深处的栖居？

老榆树下石榴两个字很妖。是妖吗？是夏曰里的妖，比桃花更浪漫，绝非弱不禁风，印花石榴裙穿出无龄感，温婉可爱，甜美不仅属邻家范儿，爱人红红的面靥，在随意从心的时光里，一抹莞尔。屋檐下的几株月季花，开了又谢，谢了又开，花苞微拆，清露滋滋。有一年开花最多，一丛一簇开花五百多朵，一朵朵鲜红的花瓣在太阳下争奇斗艳，一阵阵花香沁人心脾，小院活生生的艳，连墙角的柴火，墙头的野草都是真实耽美的了。

永远的情感，是根植。轻轻地抚爱着生机不泯的那些脉博，小院盈盈的清香里，季节只是别在一束绿色上的花，说不尽风光旖旎。永远的情感，在琵琶的弦上，经典是祖传的肤色，突出的血管以及老人与少女的歌喉，众香竞妍。化入满目清雅的句子。有美相寄，则为雅居。一分婉约，还人间一个纯真的舒静。季节无隙，飘泊人生，远远望到自家的那盏灯火，才会顿然涌起一股暖流，瞬间溢满心田。红尘自是有情痴，怎会心若无栖呢。

晨露匆匆，犹念那绿芜绕墙的青苔小院，心中是那样的柔和、恬淡，有一种无法描绘的惬意。仿佛觉得世间的一切忽然变得和平、宁静、温馨起来。花映红阳，烂漫着人情味、烟火味，生活气息可不就这么散开来。半生累，浮名远，可否逗留花香氤氲处？走近，拾柴煮泉，品茗读书，一念栖，自是心语；走过，挥一挥衣袖，却怎么也走不出那一片珍藏在心底的几朵闲花。

第二篇：菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院原文翻译及赏析

菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院原文翻译及赏析2篇

原文：

绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。

玉钩双语燕，宝甃杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。

译文：

绿草丛生的围墙，环绕着长满青苔的庭院。庭院中日色融融芭蕉叶儿卷。蝴蝶在台阶上翩翩起飞，帷帘在微风里自在飘垂。

白玉的帘钩上一双燕儿低语呢喃，井垣的四周杨花柳絮飘旋飞转。几处传出簸钱为戏的嬉闹声，绿窗里正做着淡淡的春梦。

注释：

菩萨蛮：本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。《菩萨蛮》为双调，四十四字，属小令，以五七言组成。下片后二句与上片后二句字数格式相同。上下片各四句，均为两仄韵，两平韵。

芜：丛生之草。

中庭：庭院；庭院之中。

烘帘：暖帘，用以挡风的布帘。

玉钩：喻新月。

宝甓(zhòu)：华美的井、池。甓：井壁。

簸钱：唐、宋问流行的一种赌博游戏，玩者持钱在手，两手相扣，来回颠簸，然后依次摊开，让人猜其反正，以中否决胜负，赌输赢。王建《宫词》：“暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹。”

赏析：

《白雨斋词话》云：“陈子高词温雅闲丽，暗合温、韦之旨。”这首词的特点，即在一个“闲”字。李白有《山中问答》诗：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲，桃花流水杳然去，别有天地非人间。”“心自闲”，指身栖碧山的闲适之趣，而读者即在那“笑而不答”的启示下发出会心的微笑。这首词也是着眼于“闲适”而又意在言外，使人心领神会，悠然自得。陈振孙、周济等都称陈克词“格韵极高”，大约就是指他词中那种“不着一字，尽得风流”的韵致而言吧。

这首词通篇写景，而人物的内心的活动即妙合于景物描绘之中，“情景名为二，而实不可离，神于诗者妙合无垠。巧者则情中景，景中情。”（《夕堂永日绪论》）上片展现映入帘内之人眼中的庭院景象，由远而近，由静到动。首句写院墙，其上绿草杂生，围住寂寂庭院，院内青苔满地，可见人迹罕至，古诗亦有云：“并由履迹少，一夜上阶生。”“中庭”句指正午时分阳光淡淡投上蕉叶，“卷”字形容蕉叶卷心，姿态自然。李清照词曰：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，阴满中庭、叶叶心心，舒卷有余情。”蕉叶大而遮荫，庭院因而显得幽深。“蝴蝶”句点出阶前无人，出入花丛林间的蝶儿也款款而来。末句只写帘儿轻垂，随风微动，“一行珠帘闲不卷”，帘内之人的所见所感则含蓄不露，“‘池塘生春草’、‘蝴蝶飞南园’、‘明月照积雪’，皆心中目中与相融浃，一出语时，即得珠圆玉润，要亦各视其所怀来而与景相迎者也。”（《夕堂永日绪论》）此是指客观自然景物与诗人自身感受两者能和谐并相互渗透而言。这首词上片写庭院的幽静自然，词人的闲适心情，两者交相融合，韵味隽永。

下片“玉钩”句从“风帘自在垂”而来。燕子多在人家梁间作巢，出入房栊，“还相雕梁藻井，又软语商量不定。”“穿帘海燕双飞去。”由于珠帘不卷，玉钩空悬，双双燕子，呢喃其上，听来是那样低软柔和，真是比“迷离晓梦啼莺”还要悠忽。“宝甃”句写杨花飘飏旋转于井垣四周，优游自如，“不肯画堂朱户，春风自在杨花。”这是庭中景物再现于迷梦之中，“几处”句，依稀闻得簸钱为戏的声音。王建《宫词》云：“暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹。”笑语嬉闹，都在隐约之间。这些景物描写给人的印象是似有若无，不可捉摸。

末句方始点出人物，绿窗之下，午梦悠悠，一“轻”字形容似睡非睡，若梦非梦，苏轼有“红窗睡重不闻莺”之句，李清照词云：“浓睡不消残酒。”“轻”就是和“重”、“浓”相对而言。睡重故不闻莺啼，浓睡乃不消残酒，而睡轻则燕语、花飞和簸钱声都如有所闻，若有所见，这种朦胧的景象与词人悠闲的心情亦是相和谐而渗透的，所构成的意境是闲适而又多意外之趣。正如郭忠恕画天外数峰，略有笔墨，而意在笔墨之外。

原文：

菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院

绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。

蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。

玉钩双语燕，宝甃杨花转。

几处簸钱声，绿窗春睡轻。

译文：

绿草丛生的围墙，环绕着长满青苔的庭院。庭院中日色融融芭蕉叶儿卷。蝴蝶在台阶上翩翩起飞，帷帘在微风里自在飘垂。

白玉的'帘钩上一双燕儿低语呢喃，井垣的四周杨花柳絮飘旋飞转。几处传出簸钱为戏的嬉闹声，绿窗里正做着淡淡的春梦。

注释：

1.菩萨蛮：本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。《菩萨蛮》为双调，四十四字，属小令，以五七言组成。下片后二句与上片后二句字数格式相同。上下片各四句，均为两仄韵，两平韵。

2.芜：丛生之草。

3.中庭：庭院；庭院之中。

4.烘帘：暖帘，用以挡风的布帘。

5.玉钩：喻新月。

6.宝甓(zhòu)：华美的井、池。甓：井壁。

7.簸钱：唐、宋问流行的一种赌博游戏，玩者持钱在手，两手相扣，来回颠簸，然后依次摊开，让人猜其反正，以中否决胜负，赌输赢。王建《宫词》：“暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹。”

赏析：

上阕写睡前帘内所见，由远而近，心情妙合于景物描写之中。

“绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷”借用白居易《陵园妾》成句，写小园的幽深。院是长满“青苔”之院，四周是长满“绿芜”的墙，已给人一种清幽静寂之感。再用一“绕”字将小园同外界隔绝开来，更觉得有“庭院深深深几许”的深幽。接着写庭景“中庭日淡”，点明时间已近午。“淡”字形象地写出春日的光线不似夏天那样耀眼，为后文描写“春睡”张本。庭中芭蕉叶微卷，此句暗示了是早春天气。

“蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂”，蝴蝶在院中翩翩起舞，这从侧面暗示庭院中不仅植着芭蕉，还种了花儿。蝶儿飞舞，甚至毫不在意地飞进走廊，足见不仅院中无人，廊上也无人。“烘帘”指房间的帘幕，帘幕低垂，说明人在房内，午睡未醒。至此，词人仍未直接描写春睡情景，而是通过景物进行侧面烘托。“自在”二字，既写帘幕随意垂下的样子，也点出词人惬意闲适的心境。

下阕写浅睡帘内听闻，以动写静。

“玉钩双语燕”承接“烘帘自在垂”。几只燕子落在帘钩上低声细语，细软柔和又凸显寂静，为春日的庭院风景增添了动态的一笔。杨花转”写杨花簌簌地落下，飘然旋转于井壁四周，将庭院春景多姿多彩的表现出来。

“几处簸钱声，绿窗春睡轻”两句，笔锋一转，由写景转入写人。远处少女们簸钱戏耍的声音，不断传人帘内还睡眼蒙咙的闺妇。“绿窗春睡轻”由晏几道《更漏子》“绿窗春睡浓”化来，“睡”下着一“轻”字，使全词俱灵，将闺妇似醒非醒、迷离朦胧、闲适自得的意态刻画得具体形象，境界焕然一新。

此词写景动静结合，将幽深寂静的庭院美景描绘得逼真细腻。全词洋溢着一种闲适自得的情趣。