老铁匠的紫砂壶美文摘抄

第一篇：老铁匠的紫砂壶美文摘抄

三十年前，在京城的一条老街上，有一位老铁匠，由于年老体衰，他不能再挥动胳膊打造各种铁器。于是，他改做起了卖拴小狗的铁链子的小营生。

老铁匠的经营方式古老传统，他人坐在门内，货物摆在架子上，不吆喝，不还价，晚上也不收摊。无论什么时候，有人从那儿经过，都会看到老铁匠悠闲地躺在竹椅上，手里端着一把紫砂壶，有一口没一口地喝着。每天，他的收入正好够他喝茶和吃饭。他老了，已不需要多余的东西，因此，他生活得非常满足。

一天，一个商人从此经过，看到老铁匠放在一旁的那把紫砂壶。紫砂壶古朴典雅，紫黑如墨，有清代制壶名家戴振公的风格。那位商人禁不住走上前去，顺手端起那把紫砂壶，看得非常入迷。商人发现，壶嘴内有一记印章，果然是戴振公的。商人惊喜不已。他手握那把壶，对老匠人说道，他愿意出10万元的高价买下紫砂壶。当他说出这个数字时，老铁匠先是一惊，不过他很快又拒绝了。因为这把紫砂壶是他爷爷留下来的，他们祖孙三代打铁时，都喝这把壶里的水解渴。

紫砂壶虽没有卖，但商人走后，老铁匠有生以来第一次失眠了。这把紫砂壶他用了近60年，并且一直以为它只是一把普通的壶。现在，竟然有人出10万元的高价要买它，他转不过神来。

过去，老铁匠躺在椅子上喝水，都是闭着眼睛把壶放在小桌上。现在，他每回放时都要小心翼翼，这让他感到非常别扭。特别让他不能容忍的，是有些人得知他有一把价值连城的壶后，都蜂拥而来，问他手中还有没有别的宝贝，甚至还有人向他提出借钱。老铁匠原本平静的生活一下子被打乱了，他不知该如何处置这把紫砂壶。

当那位商人带着20万元第二次登门时，老铁匠再也坐不住了。他招来左右店铺的人和前后的邻居，拿起一把斧头，当众把那把紫砂壶砸了个粉碎。

从那以后，老铁匠又回到了平静悠闲的生活中。他活到了102岁。

生活中，许多人往往自寻烦恼，自己给自己套上枷锁，结果当然是疲惫不堪。我们要做的，是要学会解除这些束缚，不要受任何外界环境的影响，让自己活得轻松自在。

第二篇：老一厂紫砂壶介绍

老一厂紫砂壶介绍

老一厂是原江苏省宜兴紫砂工艺厂的简称，建于1955年，由吴云根、裴石民、任淦庭、王寅春、朱可心、顾景州、蒋蓉七大老艺人集中当时民间制壶和陶刻的紫砂艺人一起成立的，历时40余年，培养了大批紫砂国大师、省大师、省名人和高级工艺美术师，创作制作的紫砂精品更是层出不穷，可谓几百年来紫砂最辉煌的时期，直到1997年结束国营改制为民营。老一厂紫砂壶现在一般界定为1977—1997年原老一厂一车间生产的较高档的商品壶，当时多用于出口创汇，前后可分为：

1、椭圆绿标期（1977—1982年）

2、甲子泥无标期（1983—1987年）

3、方圆标期（1987—1992年）

4、镭射标期（1993—1997年）

老一厂紫砂壶所有泥料采用黄龙山4号井的泥料；造型更是前辈大师、名家定型定款；窑火也是当年烧重油的隧道窑，2002年因污染已经被打掉，所以老一厂紫砂壶以其“泥优型正窑火足，不可再生，不可复制”而一直被紫砂爱好者们追捧。

老一厂紫砂壶究竟好在哪里？ 泥料上乘

一般人，对宜兴壶的泥料有些茫然，其一大原因，因为目前市井中，最乱的除了造型，即是原料。先前最重要的泥料采集的黄龙山四号井，因灌进大水成了危矿，于上世纪末封矿。今日许多搞泥的，只得从外省去采购做壶料。郑板桥说“壶用宜兴砂”，宜兴壶如用了外地砂，其乱象可想而知。

泥料是宜兴壶的基础。至今为止，无论从美感及沏茶实用功能，任何其他地方的泥料，还未见有超过宜兴黄龙山一带优质泥料的。而一厂所用的料都是黄龙山四号井所开采的。即使四号井中，无论紫泥、红泥、段泥，都远比一般制日用陶土的泥料稀少。因此，本地人也将做壶的泥料称之为“泥中泥”。优质制壶泥如同木料中紫檀、黄花梨一样，是非常珍贵的。

纯以肉眼看壶的泥质，多看看就会发现一厂老壶的优质泥的玄机，比如紫色中隐隐可看到些微的红色或黄色，红泥中常显现出一点黄色，而黄泥中常夹杂些红色。即在一种主色中夹杂飘忽不定的它种色彩。

壶是用来沏茶的，钟爱老一厂紫砂壶的，多半精于品茶。只有优质“宜兴壶”，才能沏出茶的香气与回甘，甚至从汤色，耐泡度，抗馊等许多方面，老一厂紫砂壶确有无可比拟的优越。

造型典雅

形，即造型，是宜兴壶的美感基础。古人赏美，谓之，七分姿三分色。赏“宜兴壶”亦是，无论光、花器，先得视其造型。

“老一厂紫砂壶”在造型设计上，大致可分为四点：

一是仿明清及清末民国初较为古典和经典的款式。由于一厂有民国时代已成名的多位大家（他们一直被尊称为辅导员），在选择老款式时，并不是机械地模仿，而是融入老艺人个人审美情趣与时代的审美观念，事实上是一番再创作。二是一厂老艺人和新秀所创作的壶式，如“辅导员”朱可心的“报春壶”、“长青壶”等多款花器壶；高海庚厂长的“集玉壶”，顾景舟辅导员的“上新桥壶”，顾绍培的“天龙顶珠壶”，李昌鸿的“竹简壶”等。

三是昔日的中央工艺美院如今的清华大学艺术学院若干教师设计的壶，其中以高庄教授（国徽定稿人）所设计，顾景舟首制的“提璧壶”最为经典。

四是画家亚明先生设计、王寅春辅导员首制的“亚明方壶”等。属当代书画家创作的，当然，韩美林先生也设计了富有他个人风格的多款壶式。在九十年代，中国书画家佼佼者唐云、罗桂祥等高品位的收藏家或一些雅士，对一厂造型同样有不可磨灭的贡献。

一厂艺人他们得益于前辈艺人超凡脱俗的审美情趣，以及与世界各国陶艺家的交流，在造型艺术上培养出卓而不群的审美眼光。

做工老道

“老一厂紫砂壶”多数是由做高档壶的一车间制作的，新艺人要三年陶校毕业，实习考核合格才能进入一车间。

我所谓“老到”，“老”是老练、老辣，“到”则基于娴熟的手法能得心应手的将技法施展的恰到好处，简而言之即做工“到位”。一个优秀的制壶者，在整个做壶过程中，拍身筒、安流、装把、用“明针”等一系列工艺做下来，行云流水，欢畅自如。一厂老壶最受诋毁的，是所谓“做工太粗”。在我看来做工粗细，无非是工笔的精致工整与写意的自然洒脱之别。拿做壶泰斗时大彬一脉作例。他的大弟子李仲芳、徐友泉是公认的做活细过时大彬，以至于那时代诸多达官显贵一致认为李、徐青出于蓝而胜于蓝了。但徐友泉晚年客观公正地指出：以我的“细”依然不如师傅之“粗”。这是史籍中有记载的。陈寿珍晚年专攻掇球、仿古、有的连把子都有所偏斜，连当代最富盛名的顾景舟都认为其工虽粗，但粗旷仍不失器度恢宏。今日的制壶名家中，已很难找到陈寿珍一类“写意型”高手。我试让中年一代制壶佼佼者试做“粗工”寿珍掇球一类壶，竟一做还是细工，换言之，已不习惯用粗工来制壶了。

我并非否定能工巧匠那巧夺天工的绝技，壶技如大亨，那确实有过人的技法，让人折服。我只是想告诉爱壶者，“一厂”中诸多老艺人是受益于壶艺家们的辅导成长起来的，只有在这些老壶中，我们依然能看到在做工上的多元状态。这些看似“粗工”的壶远比今日多数借助机械加工的细工壶更是传统意义上的宜兴茗壶。

装饰美观

老一厂紫砂壶的装饰，代表了一厂的基本格调。装饰中的刻字刻画，是借助于中国书画艺术。调沙、泥绘则是宜兴壶艺家独创，这些都是其它制壶者望尘莫及的。比如看似简单的“调砂”，一厂确有独到手法，以手将一种黄色粗砂镶嵌入泥壶中，使其疏密有序，自然得犹如不经意间看到云际繁星。

老一厂紫砂壶中有不少字画，出自今日颇有名望艺人之手，其师承，可看到任淦庭的影响。

哪怕是再简单不过的线条装饰，置放在壶身哪一部位是恰到好处的，也是由名艺人反复尝试而最后定稿。窑火适宜

一九七三年，国家投资一厂建起了一架新式隧道窑，以重油做燃料。为防止油烟中杂质侵入壶面，壶成胚后一律置入耐高温材料制成的掇罐之中，紫泥一千一百度左右，红泥九百六十度左右，窑温稳定，熄火后掇罐内壶将有十多小时依然在隧道窑中慢慢降温。因此，烧成后的壶“水色”绝佳。这架窑，今因油价飞涨早已熄灭，被海内外一厂壶收藏家誉之为“官窑”。就于紫砂，自古至今除了“一厂隧道窑”官方从未投资建起第二座窑炉的。邓小平送日本前首相田中角荣壶，以及紫光阁较早陈列的二十多件紫砂器，皆是隧道窑烧成的。过上百年写史者将老一厂紫砂壶列为唯一“官窑壶”，亦不是不可能的。

沏茶上乘

茶是介于中药与食品之间的瑞草。我们只要联想到当今熬中药以砂罐、餐饮中以砂锅炖煮或煲汤，其原理完全一样。宜兴优质壶能沏出茶之佳味、汤色纯正，茶味醇厚。好的宜兴壶，素为嗜茶者首选之佳器。

这里我捎带说一下“养壶”。我个人不喜欢以一支养壶笔沾了茶水，在茶壶上再三涂抹，更不提倡以手揉搓，以面擦壶，使壶油光锃亮。壶上有了这类“包浆”，有损沏茶功能。我想，所谓“养”便是保养。使用得法，保养得当。仅以废茶水浇淋壶身，或以纯棉毛巾加以擦洗，每天必将壶中茶叶倒掉，清洗净，使壶置空气清新处阴凉干透即可以了。

关于老一厂紫砂壶的收藏

同其他类收藏一样，其铁律是“物以稀为贵”。一厂壶代表了历史，“方圆牌”且是几百年中最大的一个品牌。“宜兴壶”收藏可分为名家壶、古壶、潜力新人壶和老一厂紫砂壶等收藏主题。我所熟悉的京、沪、津、广西、东北都有藏了几百乃至千余把“老一厂紫砂壶”的。在宜兴，我前几年如逛壶店还常有少数老一厂紫砂壶出售，可如今已经难得一见了。

近些年陶都出现专仿“老一厂紫砂壶“的作坊，这些老板生意相当不错。尽管是赝品，可如果泥还说得过去，又是一厂老艺人制的，还不算坏壶。但赝品用泥一般都远差于真壶，由于没了母模，再翻一次模，往往走形。我曾以个人收藏什锦壶同仿品做比较，外行人也能明显看出其明显优劣。

第三篇：鸭子嘴老胡美文摘抄

老胡其实不老，也就四十岁年纪，只因有一张蒸不熟煮不烂的鸭子嘴而远近闻名。无论是大小鸡零狗碎之事，只要说不到一处，他就将他那张如簧巧舌发挥到极致，只至别人招架不住，点头服输为止，因此得了个“鸭子嘴”的称号。用他自己的话说：在社会上混个二十多年，什么样的路没走过，什么样的桥没见过，咱走过的桥比你走过的路还要多，服了吧，咱也算是个老江湖了。无论走到哪里，他总是侃侃而谈，大发其见解，人们都深知其性，见了他都是含笑奉陪，不再多言，让他满足于他的发表演说欲望。

有初来乍到者，自觉嘴皮子厉害，也算是能说会道之人，在一酒宴上相遇，俩人真是‘猩猩相昔，知音难求’。锣对上了鼓，针尖对上了麦芒，你来我往地叫上了阵，谁也不服谁一分，俩个人就像斗气的大公鸡伸着脖子炸着翅，最后争的是口干舌燥，脸红脖子粗直至不欢而散。从此后，老胡像是伤了元气，再不像原来那样咄咄逼人了。人们再见了老胡，老胡都是一句话：山外有山，人外有人哪。

老胡虽说浓眉大眼、身材魁梧，是一血气方刚的硬汉子，但同时他也是一个很细心很顾家的人。媳妇常年在外地打拼事业，给他留下一双儿女，大的六七岁，小的三四岁，他一个人在家是又当爹又当妈。忙的个不亦乐乎。有人取笑他，你一个大老爷们家，在家干婆婆妈妈的事，一点也不像个老爷们家，叫谁不是把老婆圈在家里。老胡则慷慨激昂，自有他的见地：都什么时代啦，还男尊女卑，只要有能耐，谁都可以闯世界。男人在外顶天立地，在家也自当承担责任，有什么干得了干不了的。嘴上虽那么说，但很明显从他的疲惫的神态已看出他的力不从心。只是他决不亏待了他的那张鸭子硬嘴。他真的太累了，腰背不再那么挺拔，脚步也不再那么利落，那副斗鸡士的精气神少了不少。每天里侍候俩个孩子吃喝拉撒，还要顾着上班，再也没有了年青气胜的豪情。

媳妇收入高，一个月有一万多，自然他舍不得让媳妇呆在家里，他宁可一个人又忙里又忙外的奔波，有人劝他：“胡哥呀，你工资也就一千元，嫂子一个人顶你十个月收入，你何必这样累呀，这个工作就别干了。”可他不肯，钱少也是钱哪。在钱上，老胡有点像巴尔扎克笔下的守财奴葛朗台，好似受了几百辈子苦一样，有钱就攒着，一点也舍不得花。从没见他奢侈地给同事们大方过一次，有人说他：“咱们说说老胡啊，父女双全，家里又有钱，什么愁事都没有，这才叫幸福吧。”老胡可不买帐，他头一仰，笑咪咪地发表他演讲了。你听他说什么，“我也有愁啊，钱多的愁的没处放，放银行不放心，就铺床下一层，天天没事数钱，老怕少了。我还愁啊，愁钱没处花哪。”你说多可气。他不买电脑，不买车，就是用了多年的手机，也舍不得换个新的。曾有一阵子，他无论走到哪里，都打探电脑的情况，什么品牌的好，什么配置的好，对有电脑的，就极力要求看个究竟，一番研究把玩，全厂的人都知道他老胡也是个要买电脑的人了。可时间过去了有一年了，也未见他把电脑买了，你再问他怎么还没买啊，他自有他一番大理论再慷慨激昂一番。

在穿着上也从没见老胡有出彩的地方，一年到头，总是那么几件旧衣，一点也不像个有钱人。虽然他挣钱比媳妇少，但财政大权仍掌握在手，媳妇的钱全部上交给他，听人说，媳妇手机坏了，想换个新的，上报老胡，最后老胡只给媳妇修了修，接着用。也不知老胡是怎样用他那条巧舌的嘴来哄骗媳妇的，反正他那张鸭子嘴是不辱其使命的了。

这就是老胡，一个嘴硬不服软的汉子。

第四篇：打井工老豹美文摘抄

韩星超走进村子的时候，老豹正在自家的院子里，就着花生米喝烧酒。韩星超站在门口，眼看着远处黛青色的山峦，背对着老豹说：下午我要打井，你来吧！说完，也没等老豹答应，转身就走出了老豹的院子。

老豹看着韩星超的背影，使劲地咽下嘴里的花生米，然后朝着地上呸了一声，说，屁！

老豹在罗山村是有名的困难户，除了有一手打井的绝活外，别无长处。老豹的日子过得蔫不拉叽的，给人一种灰蒙蒙的感觉。而韩星超则不同，韩星超十多岁就跟着舅舅出去当学徒，两年不到就出息成远近知名的修车师傅，眼下开个修车厂赚了大钱。韩星超有钱后，每次回村在村民中穿行时，脸上罩着的永远是傲慢和牛气。

老豹虽说穷，但最看不惯的，就是韩星超的牛气。老豹觉得，不管你韩星超有多出息，赚了多少钱，日子过得多么滋润，也不该在村人面前摆出一副牛烘烘的派头。老豹从来不买韩星超的账。那天，韩星超一走，老豹就想，你韩星超算个鸟！老子又不是你喂的狗，你想叫老子干啥就干啥！没门！老豹继续喝酒。

韩星超再一次来到老豹家的时候，老豹还睡在床上。那时，已是第二天的上午，干活的人们早就散布在了各自的地里。韩星超走到老豹的床前，老豹睡眼惺忪地起来揉了揉眼睛。韩星超递上一支烟，乜斜着老豹，问，咋了？昨天说的事不愿意？老豹穿好衣服，朝地上吐了一口黏痰。韩星超又问，你说要多少钱？老豹看看韩星超，笑笑，不说。韩星超掏出五张崭新的百元大钞，放在床头，问，你看够不够？老豹还是微笑着看着韩星超。韩星超心里一下就火了，不知老豹究竟想要多少，又从身上掏出两百元“啪”的一声摔在了床上。老豹晃了晃手中的烟，还是没动。老豹本想说不去，但看了看韩星超的表情，声音在喉咙口蹿动了一下又被他咽了回去。韩星超掏出打火机帮老豹把手中的烟点燃。老豹猛吸了一口，烟雾从口中吐出，一圈一圈地往空中飘散。此时，老豹看见墙外的日光，一蹿一蹿就跳过墙头，从窗玻璃上探进来，刺破了升到半空的烟圈。老豹透过烟雾，眯缝着他那对小眼，蒙蒙眬眬地看了看站在面前的韩星超，最后，慢吞吞地说，你回吧，我明天来。

第二天，老豹早早地就来到了韩星超的家里。也没等韩星超安排，老豹就在韩星超的房前屋后转了转，然后找准地方，拿出工具，丁丁当当地就干了起来。

每天，韩星超都会来到老豹干活的地方看看，时不时丢一支烟给老豹。说来也有些古怪，老豹平时最看不惯韩星超，背后总是骂他吹牛皮；可是，只要韩星超站在他身边，看他干活，给他递烟，他不知怎么血液顿时就会活跃起来，浑身顿时就有使不完的劲儿。那奇妙的感觉，就像有电一样的东西从对方身上放出来，经过汗毛孔钻到他的血管里。其实，每次韩星超走到面前，和以前并没什么两样，目光照旧是冷冰冰的，手叉在腰上，让老豹见了恨不能从后边敲他一錾子。

那段时间，天气特别炎热。老豹下到井底，没有一丝风，空气也仿佛洒了一层胶，黏腻无比。干着干着，老豹的裤裆和大腿之间就黏糊糊的，后背上的衣衫很快湿成一片。老豹全然不顾。老豹干着活，似乎有了一种上舞台表演的感觉，手里的活儿愈发玩得漂亮。

不久，井就打好了。

完工那天，老豹走进了韩星超的厂子。韩星超忙给老豹点上烟。老豹吸了一口烟，掏出七百元钱放在韩星超的办公桌上。韩星超看见钱，不知老豹是啥意思，傻了似的看着老豹。老豹笑笑，说，你是远近知名的大老板又咋样？你能把坏得不能动的车修得满街跑，但你却不会打井！

说完，老豹叼着烟，昂着头，微笑着走出了韩星超的办公室。

第五篇：人尘俱老的美文摘抄

一

每个人心中都有一块隐秘的地方，价值连城地捂着，一直捂过好多年。

对于生命来说，能够打败岁月的，恐怕就是这个秘密了。钱和权带不进坟墓，但秘密可以带进坟墓。

一个人的一部心灵史，就是隐藏自我秘密的历史。而打破和撕开它，引发的必然是一场革命。

所谓革命，其实是一次情深意切的投降。把所有的秘密都倾倒给一个人，像扔掉所有的垃圾，亦若奉上全部的珠宝。一个把秘密都拿出来的人，倾尽的，是精神的全部。

在倾听的对象那里，你什么都不需要，只需要对方懂你。这种懂，是陌生的亲切感，是恍若隔世的通畅感，是激荡的痛，又是喷涌的快乐。你一下子空了，也一下子安静了。然后，万籁俱寂，风烟俱静。

不能在合适的时间遇上合适的人，有些秘密就只好一辈子烂在肚子里。对于漫长的人生来说，释放一个秘密，需要一次机缘，而保守一个秘密，则需要一场人尘俱老的修行。

二

在物质喧嚣的年代，很少有合格的灵魂。

合格灵魂的标准有二：一是崇高，一是丰富。物质，是崇高的敌人；喧嚣，会迷乱了丰富的层次。合格灵魂的底子是干净的，也是清静的。

崇高的内在是良知和正义，丰富的内在是情趣性和层次性。前者以人情来统摄，后者用诗情来引领。

一个具体的现象是，生活中若没有了诗意，在欲望的表达上，就会显得更直接，更赤裸裸，甚至更低级——不是钱权，就是美色。当生命只剩下欲望耳鬓厮磨，灵魂便只好偏安于琐碎了。

灵魂缺位，动物性难免甚嚣尘上，进而在人性的层面上，就会呈现出自私与功利、阴暗和偏狭。有合格的灵魂，才会有合格的人。然后，才能谈人的其他一切，才有资格与天地精神相往来。人的恢宏和寥廓，峨冠博带与器宇轩昂，大品格与大境界，才能生发和升华。

人情美，让一个人的灵魂走向了高处，而诗情美，则让灵魂走向了远方。人生的质量，一定程度上就是灵魂的质量。肉体降生，只是交代了你来到这个世界。唯灵魂涅槃，才回答你为什么来到这个世界。也就是说，灵魂产生的是人生的意义。

我相信，有意义的人生一定含着对灵魂的敬畏。猥琐的灵魂，必然停滞在低级趣味。而善美的灵魂，始终与响亮的人生匹配。

三

认清一个人，不要仅看他对你的态度，还要观察他在你面前论及他人他事的态度。

因为，面对你的时候，可能是另一个他；而面对第三方的时候，他交给你的才是一个真实的自己。

人在无关痛痒的地方，往往会忘记了掩饰，在最该直接的地方，又常常表现得迂回。因此，可于无所谓处识其真，在最要紧处见其假。

要想有坦荡的人，必须得有坦荡的世界。两面三刀的社会，培养不出襟怀磊落的群体。人的率真可与生俱来，但吊诡也能不请自到。

人都有演员的一面。去原谅那些被生活逼成演员的人，去提防那些戏里戏外转换自如的演技派。有些演员是需要去周旋的，但永远不必与其交心。

当然了，每个人都会有自己的光明和阴暗处。也因此，人在生活中会分裂出好多个自己。人生最大的幸运是，遇上了一个喜欢的人，最终发现，他自始至终为你呈现的，都是那个最真实的自己。

愿意一辈子以本真示你的人，你须明白，天下没有几人。唯如此，有些人，才那么稀缺和珍贵。