《西班牙旅行笔记》读后感

第一篇：《西班牙旅行笔记》读后感

《西班牙旅行笔记》读后感

祝桥镇 郁一雯

一年以来，利用闲余时间陆续读了一些书，其中有优秀的经典作品，如《瓦尔登湖》、《小王子》、《万历十五年》、《美的历程》；重温学生时代的经典小说《傲慢与偏见》、《飘》；当然也有评价颇高跟风购买的畅销书《这么慢、那么美》、《解忧杂货店》、《查令十字街84号》等等。最大的感触还是应该多阅读一些经典之作、大师之作。经典之所以为经典，是经历时代的沉淀依旧能呈现出其特定的价值，焕发其活力，给人以深刻的启示、共鸣和洗礼。

如斯，也并非说不要读那些快速的“畅销书”，里面当然也不乏优秀的作品，但也需警惕有营销炒作、评价虚高的“快销作品”，言语空洞、单调重复、没有营养的“调味鸡汤”，流水记账、没有主旨、看过即忘的“流水游记”，标题吸引、内容空泛、可复制性差的“成功人士准则”......五花八门的各式“畅销书”充斥着榜单之首，然而读过之后却没有留下任何印象。所以与其买一大堆“畅销书”囫囵吞枣似得读完后放进书柜再也不读，倒不如选择那些对你影响深刻的、经得起反复阅读的书本。

言归正传，还是想推荐一下林达夫妇所著的《西班牙旅行笔记》，分享一些感悟。这本书记述了作者夫妇在西班牙旅行的经历，面对西班牙既充满异域风情又绚丽多姿的历史、艺术、人物等文化精华，在描述其无与伦比的人文及艺术价值外，更把上千年来发生在这块土地上的故事糅进漫游的行程，将帝王将相、战火烽烟、山川景物，尤其是西班牙走向现代国家的进程贯穿于全书。

我之前并没有到过西班牙，提起西班牙，无非是与“足球、堂·吉诃德、弗拉明戈舞、高迪的建筑、三毛的荷西”这些关键词联系在一起，但看完这本书后，我对西班牙却有了更深的认识：西班牙属于欧洲，又是欧洲的异数，一道比利牛斯山脉将它与欧洲一隔就是七百年。

欧洲和非洲曾经长期僵持和拉锯，就对峙在西班牙的土地上，也正是这种文化的碰撞，才形成了如今西班牙的独特文化气质和超凡魅力，在这样的土壤上，高迪、毕加索、戈雅的出现才不是偶然。

我很佩服作者，能够在旅行的轨迹中清晰勾画错综复杂的历史，比起一般游记的单一记叙，它能有一个纯度很高的启蒙主题，围绕这个主题延展铺陈，而本书的主题在于西班牙的制度转型。

作者关注的是西班牙由盛转衰后，如何从步履迟缓却坚定、谨慎又被动地走向现代的历程，最终在经历佛朗哥时代的政治停滞和起飞后，完成制度改良进入欧盟大家庭。这是书本的核心与主线，而穿插其中的则是西班牙的文化融合，怎样在铁血狰狞的中古宗教文化冲突中一路走来，最终将阿拉伯这种异质文明融进西班牙，并使其成为其旅游业最重要的吸引力之一，转化为现代经济驱动力。

历史、文化、宗教、艺术......所有的这些交错叠加形成了独一无二的、丰富多元的西班牙，虽尚未造访，但从作者的描述中已经让我领略到西班牙迷人的风貌及其幽深的历史，洞悉它深刻而富于启示的社会演化过程。这些都让我对西班牙产生了更深的感情与理解、幻想与憧憬。就像作者引用西班牙诗人洛尔迦的几首诗，与西班牙一样，有着强烈的性格张力与穿透力：

在鲜绿的清晨/我愿做/一颗心......吉他/在哭泣/黎明的酒杯/在破碎......科尔多瓦/孤悬在天涯......穿过原野,穿过烈风/赤红的月亮，漆黑的马......一千个人心中就会有一千个哈姆雷特，当你来到一个新的地方，有幻灭也有惊喜，但那都是属于你的、独一无二的城市印象，我想这便是旅行的意义。

说了这么多，仅是抛砖引玉，工作以后时间被碎片化分布，能够有闲暇时间静下来、慢下来去阅读、去旅行、去体验着实难得。许多人宁愿拿起手机刷一些“新鲜事”去获取多余的资讯，也不愿静下心来打开书本阅读一番，浮躁、快速、低质之风蔓延。

其实无论是西班牙还是哪里，希望我们都可以在忙碌的工作中适当放慢脚步，思考自己前行的意义，而不是一味向前。抽出时间多旅行、多阅读，或是带上一本书去旅行，不管是幻灭还是期待，你都会在旅途和阅读中得到更多。

第二篇：读《西班牙旅行笔记》有感

读《西班牙旅行笔记》（节选）

大一时就买了这本书，硬着头皮看了近二十页后发现由于自己历史背景知识的匮乏根本难以入境，看的如坠五里云雾，只好作罢。经过这学期概况课的熏陶洗礼，终于，当我在前些天随意再翻开来看的时候有了全新的感觉，竟被几章内容是一直以为自己讨厌的政治而吸引地手不释卷。

在这几章中，作者以大量的笔墨描述了西班牙内战时期的人和事，除了对历史背景的介绍和战事的宏观叙述，还用他独到的视角分析了内战时期西班牙人民和少数知识分子的心态和命运——

处于水深火热的内战中，伊比利亚半岛再次被摩尔兵们的铁蹄所踏（他们在西班牙内战中以凶残著称），于是发生了一桩桩类似的1936年发生在Badajoz的惨案，这都是西班牙内战中非常血腥的一面。他们一路北上，目标直取首都马德里，整个西班牙内战，几乎可以称作是马德里保卫战，因为，马德里是弗朗哥军队上岸后要攻打的首要目标，也是整个内战最后攻陷的主要目标。把马德里打下来，内战也就宣布结束了。而弗朗哥却在进军的路上突然转道南面去攻打托雷多，原因是要赶去给一个叫做阿尔卡扎的要塞解围。这个要塞是由摩斯卡尔多领导防守的，共和派通过晓之以情、动之以理，来人谈判、甚至绑架摩斯卡尔多的儿子来威胁他投降，却都没有成功。经过激烈的战斗和心理极限的较量，要塞的守卫者摩斯卡尔多牺牲了自己的儿子，在这个易守难攻的城堡里守了十个星期，知道弗朗哥派兵来解围，而弗朗哥也在最后关头救出了后来被敬为右翼英雄主义的摩斯卡尔多和托雷多，还有阿尔卡扎所有的妇女儿童。在内战之后，弗朗哥政权修复了阿尔卡扎，把这里变成了一个宣扬右翼英雄主义的纪念地„

然后，马德里保卫战终于打响了。短短一段时间，马德里形状大变，“十天呢之内马德里就发生了变化。”马德里民众，也在他们的信仰支持下，表现出和托雷多的摩斯卡尔多们一样的誓死抵抗的决心。然而，民众虽然热情高涨，却远没有右翼地区民众的团结，需要一个精神上的整合。这样一个力量，就在弗朗哥的军队绕道托雷多去的时候出现了。就是“国际纵队”。

国际纵队和弗朗哥于1936年12月在马德里短兵相接，英勇的志愿者们伤亡惨重却仍斗志不减、英勇非凡。1937年2月的一场战役中，国际纵队美国林肯营的第一批四百五十人，在经过突击训练后，也全部投入了这场马德里战役中。这是一次拼死的、可怕的、伤亡惨重的战斗。尽管如此，这些志愿兵们在这一张后还是出了名，他们以前从没有打过仗，第一张面对的是弗朗哥最精锐的兵力，结果还打退了弗朗哥。他们尽管伤亡惨重却士气高涨，伤兵一出医院就立即回到队伍要求出战。然而，不管怎样，世界各地的人在西班牙小小的国土上进行着各自的实力和意识形态的对决，大家的炮弹炸药都爆在了这片美丽而忧伤的土地上。

西班牙内战的黄金故事，最令人难以置信。此时，西班牙的半数黄金却都通过内格林的手莫名其妙的落在了斯大林的手中，并从此一去不复返。当西班牙黄金岛打苏联的时候，斯大林说,“西班牙人再也休想看到他们的黄金，就像他们看不到自己的耳朵一样。”

战地记者卡帕拍摄出一幅幅不朽的作品，他的名言是，“如果你觉得自己的照片还不够好，那是因为你在战场上还不够靠前。”然而，真正打动人的可

能更会是他的勇气和悲剧性的宿命，再跑他答应的最后一次报道时，他踩上了埋在越南稻田里的地雷。他在西班牙的战地摄影，是摄影史上的典范。正如他自己所言，战地记者们，手里攥着自己的赌注，生命的赌注。

还有毕加索，在1937年4月的轰炸后，将惊世的格尔尼卡事件付诸画布，画画的时候，他那久居巴黎的身体里的西班牙灵魂终于彻底苏醒了。被战争肢解的西班牙飞上天空，又纷纷陨落、落向无底的深渊。没有色彩，只有白色的光、黑色的地狱，这就是《格尔尼卡》。他说，“这画不是用来装饰殿堂的，它是一种对付战争、对敌人进行攻击和防卫的工具。”正如作者所言，“这画也同样惊动了西班牙，惊动了世界。人们说，毕加索是巴黎的、法国的、欧洲的，但有了《格尔尼卡》，他就永远是属于西班牙的。”

还有海明威、还有乌纳穆诺、加塞特、马拉农、阿拉亚、皮达尔„„这些知识分子们则用其思想作为武器进行着不懈的抗争。九八一代在内战时大多数已是老人，战乱起来，无可逃避的大难临头。比如乌纳穆诺，他是巴斯克人，却一辈子用西班牙语写作和教书。他一辈子在寻找西班牙的灵魂，而在政治上却一直是一个反对派。他认为，西班牙的前途归根结底在西班牙自身，在与发扬西班牙灵魂的优越性，他是主张发扬西班牙传统的“寻根派”。所以理应倾向右翼，可当他看到右翼群众模仿着法西斯敬礼时，他又站出来抗议了。最后，不可调和的矛盾终究是她被软禁在家，两个多月后，这位老人，带着一颗破碎的心，死于软禁中。他的死，正如作者所言,“标志着九八一代的西班牙启蒙时期的结束。批判的武器，将要被武器的批判所掩埋。”

这两章虽然时间跨度不长，但所涉及到的历史事件和其透射出的当时内战时人们的精神和作者深邃的思想却的确深深打动了我。

比如，对于那个牺牲了亲生儿子的摩斯卡尔多，作者独到地谈到，“英雄行为也常常是某种气氛烘托下的结果”。诚然，我们对于一个时代的英雄经常有着无比的崇敬，可是他们的出现也往往有着局限性和偶然性，往往是某种精神和信念在超越一切地起着作用，使得人不再是常态中的人。当社会回归常态之后，英雄们也回归本来面目。更何况很多个人英雄行为的纪念到后来都是为政治服务的产物，有人将这样的事件作过度的历史转化，借对个人英雄行为的纪念来证明自己一方的政治正确，殊不知对方也不乏英雄。我很欣赏文中作者的一句话，“人在瞬间如彗星般的焚毁，常常是生命的火柴装上了黑暗的时代底板，它的悲剧性大于一切。”细细想来，在整个西班牙内战的进程中，又有多少个个体的生命为了整个时代的变化而牺牲，在当时看来也许真的是英雄史诗般的波澜壮阔，但对生命本身而言，终究是一场悲剧。

另外一个震撼着我的则是卡帕，书中这两章所引用的照片基本都有括

号标注是他所拍摄。且不说他那幅最有名的“倒下的一瞬”所透露出得他的敢死敢闯的勇气，也不说那些照片中体现出他捕捉画面时的细致入微和对生命对人性的终极关怀，单单他和女友的那张照片上他的笑容和眼神，就足以让我相信他是一个有着无与伦比的善良和智慧的人，有这样的人作见证，有这样的人拍摄出的照片籍以我们历史的纪念，西班牙也算是有了在不幸中的有幸。

还有乌纳穆诺，作为九八一代最伟大的思想家，他的充满勇气的政治

抗争随着他本人，终于悲剧性地在软禁中死去。他在1936年10月萨拉曼加大学集会上的讲话，真的让人钦佩不已。“他面无惧色，面对狂热而暴怒的年轻人，说：‘这里是智慧的神庙，我是这个神庙里的牧师。是你们，亵渎了这个神圣的地方。你们会赢的，因为你们有足够的暴力。但是你们无法让我信服„’”想想，一个七十二岁的老人，一个在西班牙历史上的声望举世无双的老人，面对着一群激进的无知的甚至可以称之为暴徒的人们，说出这番话，需要怎样的大无畏的勇气、怎样的智慧、怎样的热爱西班牙的一刻赤诚的心！他的确默默地消逝了，消逝在波涛汹涌的历史长河里，但是他的存在，却让我们在一片混乱的土地上寻出了西班牙的骄傲，西班牙的灵魂„„

两章并不长，但看得我心潮澎湃、时时击掌。欣喜地发现，我对西班牙的认识，不再仅仅停留在语言之„„

第三篇：西班牙电影《电话亭》拉片笔记

《电话亭》拉片笔记

一、人物出场（开始~04:25）

1..片头(开始~02：42)

开始一个空镜头,介绍了周围环境.很空旷,很安静的一个居民区,天气很热的时候,知了在叫,表明了天气.从开始到一分四十秒是一个长镜头,画面中一辆货车拉着电影中的道具---一个公用电话亭出厂,四个工人把电话亭抬下车来 [字幕]打出的是编剧及导演 还有片名《电话亭》

后来就是表现工人安装电话亭的镜头，值得注意的是这几个镜头都没有正面表现四名安装工人的正脸，甚至详细的体貌特征都没有展现。工人安装好电话亭后，特意把门开了一半，好似捕捉动物的陷阱。这给人们一种神秘感，好像这件事蒙着一面灰纱一样。【镜头】镜头时间都比较长，只有少数的两三个短镜头的剪接，长镜头的运用使观众更能看懂故事的发展。这跟火爆的动作片有明显的区别，单纯的讲故事。

过场：园丁带着草帽在给花木浇水，孩子们拿着书包匆忙的跑着去赶车，修女们匆匆走过，上班族看着手表也匆匆走过。（这些人都有一个共同特点，那就是没注意刚刚出现的电话亭，也就是说电话亭没有引起他们的好奇心）【镜头】表现这些人物的时候都没有离开那个红色的电话亭，或是摇镜头或是跟拍，总之镜头中都没有离开电话亭。

主人公出场：（03：:23~04:28）相反的在主人公出场时，镜头慢下来了。表现的则是主人公悠闲的陪儿子去上校车的过场。重场：儿子把足球踢进了电话亭，这时引起了主人公的好奇心和注意，或许他这时才发现这里有了一个新的电话亭。【镜头】长镜头表现了主人公的悠闲，没有快速的剪切。

二、人物被困（04:28~16:24）

重场：（04:53~06:33）主人公开始被困，主人公好像想起要给某位朋友打电话或者只是想试试新电话亭的功能是否好使，他进入了红色电话亭拿起电话开始拨号，不通的电话。这时电话亭的门自己关上了，在他看来或许是风吹的。并没有在意，当他终于发现电话拨不出去后，推门出去发现门是关死的，一愣之下没推开。再使劲推也无济于事后，他发现自己被困了。这就是主人公被困的开始。【镜头】当人物进入到电话亭后镜头开始变化（摇镜头）从四周展现了“牢笼” 的收获，四四方方的电话亭给人一种难以打碎的坚实感。之后接了一个长距离的俯

拍大全景（05:48），这个镜头更能展现出人物在牢笼的感觉。同时有反映出了当

时人物与环境的关系，四周没有一个人，从电话亭的影子看出时值中午，太阳正

高。气温肯定是最高的。这也给人一种烦躁的感觉。从远处看,好像我们小时候

支个帐子捉麻雀一样。【音乐】（05:33）当任务发现推不开门时，音乐起，跟片

头的音乐一样，都是有点惊悚的音乐，让人感到不舒服的音乐。

过场：（06:34~08:00）这个过场是用了两个路过的中年人作为过场，两个过路

人的出现带给主人公巨大的希望，然而两人用力也没拉开后，那巨大的希望瞬间

变作巨大的失望和沮丧。两人路过时电话亭周围出现了放学归来的孩子们和几位

妇女，这已经表明主人公已经在燥热的电话亭里呆了不短的时间了，不一会的时

间人就聚集了好多都在笑着看笑话。这是一种：看热闹不嫌事大的心理吧。这

时的主人公已经开始急躁了，这点可以从他转身踢了门一脚看出。【镜头】这里的几个镜头都机位都在电话亭旁边，镜头中始终有电话亭，从两人帮忙拉门到孩

子们嬉笑着跑来，都在用电话亭作为道具，透过玻璃在表现人们的反应。【构图】

从电话亭外部拍摄主人公的动作表情，正好是标准的框架式构图，红色的边框，透明的玻璃，给人一种难以逃离的无助感。【音乐】这里没有加入不舒服的配乐，而是用的同期声配合字幕，孩子们的嬉笑声，旁人的谈论声加上字幕都给他们讲

明了事件的经过，或许这里在他们那就以讹传讹了。

搭救（08：20~10:48）这里是第二位施救者出场。这场戏用一辆拉着大镜子的货车作为开始，这面大镜子也成为了一件重要的道具。表现了周围人的集中以及

看热闹的心态，虽然人众多但是伸出援手的寥寥无几。第二位施救者是一位强壮的大力士，但是经过九牛二虎之力后也无功而返后主人公就更加惊慌跟失望了。

【镜头】镜头之间衔接的很流畅，在主人公、施救者、与看客之间相互切换。依

旧是主人公一开始的希望到后来的惊恐（大力士装玻璃时）到最后的失望和绝望。

大力士的开始不以为然后来的使尽全力到最后的面红耳赤的离开。看客的一成不

变的看热闹心理还有妇女边织毛衣边看热闹的高兴劲（你注意点！我看不到了）

镜头在大力士与主人公之间的切换是重场{重场}近景，大力士面目特写，大力士的蓄势待发的表情和气势，主人公惊恐的表情，再接一个快推镜头，表现大力

士的速度是很快的。（声音）周围看客的嬉笑声和嘘声口哨声，以及肩膀撞到

玻璃上的“砰” 的撞击声，相互交错。【过场】主人公在大镜子里看到变形的自己和电话亭（好像笼子里的困兽）还整理了一下自己的头发跟领带，不让自己出更多的丑。【镜头】利用镜子的反射反映出主人公的动作（这在以后的电影中多有使用）镜子中变形的人像会给人种不安的感觉。（11：04~13:06）第三位施救者出场，这位施救者已经不怎么抱希望打开门了，只是想挑战一下难题一样。这弄一下那瞧一下的就下场。上一位大力士是蛮力的代表，而这位修理工拿着螺丝刀则是技巧的代表了，只是还是无法打开门。【镜头】固定机位，中景景别表现修理工找技巧围着电话亭转了一圈。特写表现修理工用螺丝刀撬门缝的动作。近景 主人公很无奈的表情，显然他对修理工打开门也没抱什么希望。主人公观察外面的看客，有人偷吃别人顶在头顶的点心，而主人公没有说破，这也是看客的心理，只看不说破。这镜头用了主观镜头，主人公看到了气球，老妇人坐下等。（12:45~14:46）第四组施救者出场，这次是两个警察。这次看客少了些许嬉笑吵闹，毕竟警察都来了，事情正朝着严重的方向发展。这时的观众又增加了，楼上的拿着望远镜在观望。还有卖彩票的老头等，各型各色的人物。【镜头】警察的跌倒表现 的很狼狈，最后主人公不再站着等待而是坐下了，而且是虚脱的坐下了。可能是等待的时间长了体力透支了，也可能是对警察不抱希望了。（14:48~16:40）第五组施救者，消防员出场，按照常理说消防员正是这类事件 的克星，可是当消防员的锤子刚要砸下时却受到了阻碍，人还是没被救出。【镜头】摇镜头 展现消防车到达现场。五名消防员到了电话亭前，开始观察电话亭。主人公见到消防员又站起来了，这表现了希望的重生。消防员站在电话亭顶部要砸玻璃时使用的仰拍接俯拍的镜头，表现了主人公内心深处的恐惧，拉长了空间的距离。【声音】消防车来时运用了画外音的手法，消防车的声音先到，然后消防车出现，有种“只闻其声不见其人”的意思。（后来的许多电影都用了这一转场，特别在,《美国往事》中尤为突出和经典）

三、人物被运走

（16:30~18:30）【过场】工程车到来，运用画外音（鸣笛声）转场，表现工程车到。【镜头】通过人们看向一致的方向来表现工程车的影响。工程人员拆了螺丝，把主人公连同电话亭抬上了车。镜头紧贴着玻璃仰拍主人公，更加突出了主人公的焦躁不安，而主人公正紧张的往下观望，企图看到工程人员的动作。

（18:31~20:38）路上看到的景象。各色各样的人物和景色，只是这些都与一个被困在电话亭里的人格格不入，路上有各种各样的讥讽嘲笑和不解。一路上主观镜头与客观镜头交错。【音乐】令人烦躁的音乐开始又响起。表现前途的未知和内心的慌张【重场】（20：44~21:15）路过一名躺在水晶棺中的死者。运用了隐喻蒙太奇的手法。镜头从棺材的透明棺材里给周围的人们特写，与之前不同的是这时的人们脸上尽是悲伤之情。透过玻璃的镜头与之前的透过电话亭玻璃的镜头有相似性，是用了隐喻蒙太奇。（22：00~ 23：14）音乐配合人物表情和动作的描写，展现了人物的挣扎。途中有四名马戏团的小丑，特写了小丑的面部表情，镜头在主人公与小丑之间切换。被困在电话亭中的他何尝不是这小丑一样呢，都是被人观看取乐的笑料。（此刻的音乐变化了，变成一种抒情的调子）（24:21~24:38）这里遇到的小孩子，主人公想象成了自己的儿子，当镜头切到儿子挥手的时候影片用了黑白色调，似乎是诀别的意思。【镜头】主人公面部及动作特写，大声呼叫飞机，企图让直升飞机发现自己。这一段让主人公表现的更加焦躁，急切中还带着绝望。最后主人公绝望地瘫坐在电话亭里，领带也歪了，完全不顾形象了。恐惧 绝望已经占据了他的内心。【音乐起】更加衬托出主人公的绝望之心、【重场】（28：09~33：:11）进入工厂各种惊恐的表情，看见各种人在做事情，到最后的看见死人，尸体，还有森森白骨。最后崩溃了。【镜头】主观镜头与客观镜头的切换，主观镜头主要表现了主人公所看见的工厂里的景象，客观镜头有对主人公面部的特写，有介绍人物与工厂的关系的近中景镜头。相互穿插，总体表现了主人公的恐惧和迷茫。后面的用主观镜头表现了死人的尸体跟白骨，然后在接一个主人公惊恐万分的面部特写以及挣扎的动作，再接主观镜头，这样组接下来就使人感到恐慌不已。最后一个手的特写，手慢慢滑下去，预示着人物的命运结局。【音乐】这段的音乐与之前的不同，节奏快了许多。而且是那种不可抗拒的滚滚向前的气势，使人无力反抗。最后的手部特写，采取了静默的手法，更能给人一种震撼和无助。这是心理蒙太奇的运用，用音乐配合。【色调】在进工厂时主人公脸上忽明忽暗的变化让人捉摸不透，不晓得后面的发展，但是给人一种无法捉摸的感觉，在工厂里面则是红色为主色调（好多红的电话亭）置身其中，有种不自觉的渺小感，仿佛那就是一个个牢笼。

四、片尾（33:12~最后）

重复了片头的安装电话亭的镜头。（隐喻蒙太奇）【镜头】镜头缓慢的从电话亭拉起，直到成为一个全景，展现了与环境的关系，同时长镜头增加了感染力。【音乐】又是那种听着不舒服的音乐起。

字幕 结束

戏文二班 赵旺 0105110240

第四篇：西班牙小说《阴差阳错》读后感

《阴差阳错》读后感

终于看完了此书时，有一种舒一口气的感觉，现在很少能有书让我有此感觉了。

诚如序言，唯“回肠荡气”四字以概之。情节毋用赘复，情节只是承载作者思想的食盘，读者只需在意的是食盘上载负的美食。如此只能漫谈一些读书时的杂乱思绪了：

人生是一个圆，一些事一定是注定了的。从刚开始你迈出的那步，命运的枝节就已铺展开来，一直延伸到你未知的未来。哪怕你走向了与结局截然不同的方向，也一定会顺着命运的回路来到本定的终点。那就欣然迎接吧，在你不可抗的终点，愉快的迎接。可能这种思想过于消极，但从此书看来，是如此这般的。

有些情感并不纯粹，混杂着个人际遇、时代气息，然而又会成为每个人生命里难以忘怀的一段镌刻。你永远不能得知这一瞬的转身在自己的心脏留下了怎样的印记。你可能得意着欢笑着，麻痹的欢乐过去后才渐渐缓过来，感到凉寒，感到疼痛； 也可能忧伤思虑，却流于表层，总能有事务让你开怀大笑。

一些人，你以为厌恶着、恶心着，也的确如此，却居然能在永远的告别后成为你一个难忘的怀念的，甚至影响你的生命。人是多么复杂的动物啊。伦理常纲是多么浅薄无力，永远控制不了人类的欲望，有时却又似铁如钢，把人活生生裹塑，泯灭了人的天性。

真倒是老子看透了：“ 无欲幽思 淡泊 逍遥”。放弃自我，融入自然，重塑自我。重塑为山川水脉，与天地同，便拥有了世界天地的力量。

人生是一条镜像的道路，我们一一缓步走过。从一个镜子走过另一个，从两面三面四面五面更多面镜子中穿过。我们走过，镜子中的我们渐渐退散，这便是人剥下一层层自我、最终成就源本的隐喻。但发现自我意味着毁灭，因为很少有人能外内合一，自我的发现又常常是对外我的否定，因而大家都莫名同仇敌忾的抗拒着自省。我们已经习惯外我 这就是外我的世界

终是有一条万象归宗之路。而人生在世，独生独死，独去独来，苦乐自当，无有代者。

第五篇：旅行读后感

走！去旅行吧！

——读《再穷也要去旅行（2):女孩背包游世界》有感罗越

有了宝宝以后，我常常感到失落，原因是我不再有时间、精力甚至是足够的金钱去完成我的旅行梦。

这个寒假里，我看着微信朋友圈里的各种旅行靓照，各种旅行感受，心生羡慕，在疯狂点赞的同时，我拿起了手边的这本《再穷也要去旅行（2):女孩背包游世界》，希望能在书中找到丝丝慰藉。本书的作者是出生于马来西亚沙巴州的黄爱琳，她1999年开始背包旅行，2001正式上路，喜欢独自上路，也习惯了一个人的旅行，本书记录了她独自前往泰国、老挝、中国、哈萨克斯坦、吉尔斯斯坦、伊朗、土耳其、叙利亚、约旦、埃及的精彩之旅。四海为家的流浪生活，让她拥有了自由的时间和空间，无拘无束，把时间交给自己，也没什么时间观念，就像忘了时间的钟。这对于现实中的我们是那么的遥不可及却又心驰神往。

美丽的女作者勇敢地背上了背包，走上了一条不归路。她搭过数不尽的飞机、巴士和火车，也走过了无数的街道，从一家客栈到另一家客栈，从一个车站到另一个车站，从一个城市到另一个城市。从一个国家到另一个国家。有时候，我们认为的飘泊不定恰恰就是她人感到最最幸福的生活方式。我认为，女孩，如果有机会，一生一定要多去旅行，一个人经历一场彻底的旅行，一路上自由自在，可以漫无目的的游荡，可以不顾形象的碎碎念，不求遇见谁，也不求遇上什么美好的风景。但这一路上所接触过的一切，足以让你用另一种眼光重新审视自己。让你获得重生，让你知道接下来的路怎么走。

很多人和我一样，觉得我现在没钱，等有钱了再去。我现在没时间，等有时间了再去。其实旅行只需要一颗想走就走勇敢的心,只需要一个背包,然后出发.尤其是女人,当你行走在路上,强悍的阅历会逐渐沉淀你的气 质,开阔的眼界会拓展你的心胸，你不再是一个会用纸巾擦干眼泪的小女人。

作者觉得虽然她只是地球上的一个过客，但走过的每一条大街小巷，留下的不只是足迹，还有她的欢笑和眼泪。的确，边走边写，一个字一个字慢慢地整理出来的旅行生活，那些美丽的回忆，总是不禁让人会心一笑。

生命不是一场赛跑，而是一次旅行。比赛在乎终点，而旅行在乎沿途风景。常人说：不登山，不知山高；不涉水，不晓水深；不赏奇景，怎知其绝妙。读万卷书，还须行万里路。旅行，可以使你中断每天周而复始的凡人琐事，对平凡俗气的生活，是一种暂时的解脱，让自己的胸怀得以舒展，心灵得以净化！

旅游带本书的好处是，不管身在飞机还是火车，打开书就穿越到另一个世界，安静淡然，与世无争；旅游带上耳机的好处是，不管身在他乡还是异国，戴上它就穿越进另一个世界，心随之轻舞飞扬；旅游带个相机的好处是，不管身在山岳还是大海，随时发现美景，定格美好的回忆，截取感动自己的那个画面。

如果没有发现美的眼睛，走遍世界，累的只是自己的脚，心却丝毫没有愉悦。我想，喜欢上旅行的人，都是想要暂时逃离自己城市里那熟悉却沉重的空气。背上背包，戴上耳机，卸下平日里所有的伪装，去一个陌生的城市，寻找的却是自己。

趁年轻，趁还有梦想，想去的地方，现在就要去。想做的事情，现在就去做。哪怕搭车、睡沙发、住客栈，享受在路上，看风景是不变的信念！