素描画陶罐(柱体静物)的方法、技法、理论知识(超经典)

第一篇：素描画陶罐(柱体静物)的方法、技法、理论知识(超经典)

素描画陶罐(柱体静物)的方法、技法、理论知识

一、圆面与圆柱体的透视.圆面的一点透视是我们最常见的透视之一，只有当圆面的中线与视中线重合 的情况下，才称之为圆面的一点透视。我们常画的陶罐、玻璃杯、盘子、饮料瓶等所有人工制造的圆面都存在一点透视。.圆面也存在两点透视，但这经常是容易被忽略的透视现象。其实道理很简单，圆寓于方，方存在两点透视，那么圆面也就存在两点透视。我们画组合静物的 时候，把一个盘子放在画面的左右两边，也就是说盘子的中线在视中线的两边，必然会存在两点透视。.圆柱的两点透视，圆柱的中线与视中线重合的情况下，圆柱就是两点透视。

我们常常会忽略竖线的地点透视，因此体会不到从上到下俯视的空间感。在以后画柱体静物的时候一定把竖线的透视画出来，让画面的透视是整体的。4.圆柱的三点透视，圆柱在长方体中，长方体有三点透视，那么圆柱必然也 存在三点透视。既存在于竖立的柱体中，也存在于倒下的柱体中，只是柱体倒下时 三点透视尤为明显。所以上面两点透视的玻璃杯如果中线在视中线左右两边的时候，玻璃杯也会存在三点透视的，一定要理性观察。

总结： 同学们一定要明白透视的原理，只有这样，当我们遇到其他更加复杂的物体时，我们可以按照透视的原理来对其进行分析，就能准确地知道物体的透视了。透视是相对于空间而言的，向前看相交于心点，向左看相交于左余点，向右看相交于右余点，向上看相交于天点，向下看相交于地点，这就是透视的规律，所谓的一点透视与成角透视也含在其中。

二、实物上的圆面透视

在画石膏圆柱体的时候，我们常教导学生，外面的圆面越往下，弧度越大，越往下，下面的圆面前后直径越来越大，左右直径越来越小，这是对的，因为圆柱的上下、大小是一样的，但我们遇到诸如上中下不一致大小的圆面时，这个规律还是这样的吗？ 有很多老师依然如此教导。右图的讲解很透彻，它绝不是你所想的那么简

单！

三、圆的常见错误透视

这是一组初学者画圆面的透视时，经常会出现的几种错误。通过我们的提醒与点拨，希望同学们

在后期学习的过程中，多利用辅助线进行对比，避免出现类似问题。

四、圆盘的形体结构分析

五、常见圆盘结构的错误画法

六、从石膏几何体到陶罐 从陶罐的形体分析来看，可将其归类为圆柱体和球体的组合。将两个几何体的造型规律相结合，再运用到陶罐基本形体与光影关系的表现上，那么陶罐就很容易画了。

形体结构：石膏圆柱体和球体的形体比较简单，而陶罐、玻璃杯、酒瓶、饮料瓶等人工对称形静物的形相对比较复杂。其实打形与石膏圆柱体的方法是相似，根据形体两边对称的特性，可以从中线对比左右轮廓。另外，透视的规律也可以遵循石膏圆柱体的透视规律来表现。

明暗关系：石膏圆柱体和球体受到左侧光源的照射，两者所呈现出的明暗关系都是从高光、亮面、灰面、再到明暗交界线、暗面，反光、最后到投影的顺序依次排列。陶罐表面的基本明暗关系与石膏几何体是相似的，不同之处在于陶罐有罐口，且是两个形体的结合，最重要的是陶罐表面还有彩色釉质。

表面质感： 石膏圆柱体的材质是石膏，所以素描关系分明，而陶罐等静物就不一样了，各种材质都有，因此在塑造上的手法也有一定的区别，如:瓷的、陶的、玻璃的、不锈钢的、塑料的„„。不同的材质有不同的素描关系，所以在处理手法上不能死板地按照石膏几何体的质感表现来塑造，不然就很难体现出物体特有的质感。

七、陶罐的结构表现深度解析

尽管陶罐的样式各种各样，但表现陶罐的方法是大同小异的。同学们在画陶罐的时候不要图新鲜，总结一种陶罐的画法规律再运用到其他陶罐上。切记除了对称和透视准确之外，陶罐的比例、体征和形体的准确性更为重要。

结构素描主要是用线条丰富的语言表现出物体的结构、空间、体积等。不同的结构要求 不同的线条表现方式，所以清楚什么地方用什么线条来表现非常重要。如果我们不注意

结构素描的线条艺术表现，那么画出来的形体肯定是死板的。

细节1：陶罐的口沿是有厚度的，要用两条

结构线来表示出其厚度感。

细节2：罐口两侧边缘线的穿插关系是在罐

体之前的，要画好此处的细节。细节3：这三条线存在透视关系，也是检验

三个圆面透视是否一致的方法。细节4：因为画的陶罐是球体，所以结构线

可以具有一定的厚度，注意虚实。

八、陶罐的明暗表现深度解析

陶罐的材质一般分为釉质和陶质两种（釉面光滑，陶质粗糙），这两种不同的材质在受 光后会呈现出不同的黑白灰效果。釉面由于受环境和倒影的影响，光影变化非常丰富，不过大的黑白灰规律是一致的，只要把观察到的倒影表现出来就能体现出釉面的质感。

正确的明暗关系处理手法能让物体更加整体、黑白灰丰富、虚实恰到好处、画面很有艺 术氛围。而错误的手法会让物体造型死板、黑白不和谐、改变物体的质感、画面非常 “概念化”。平时一定要多看优秀作品，提高眼力，不要陷入概念化的模式里面。

细节1：在转折的地方可以用不同的排线来

表现，使得转折更明显。

细节2：反光与投影交界的地方用手指擦一 下，使得交界模糊，让陶罐暗面转过去。细节3：高光的形状要小心翼翼地刻画，因 为他的位置、形状、虚实都很重要。细节4：投影最深的地方没有在投影的外轮

廓上，也没有在靠近反光的地方。

第二篇：素描五官表现技法-素描画鼻子的方法,如何用素描画好鼻子？

素描五官表现技法-素描画鼻子的方法,如何用素描画好鼻

子？

素描鼻子

导读：鼻子在脸上的表现也是很重要的，对刻画人物有着举足轻重的作用，有的人错误的认为素描头像中重中之重的是画眼睛、嘴巴等最能表现人物面部特征的部位，而忽视了脸部鼻子的表现，他们认为鼻子对表现人物脸部表情没有任何作用，于是画素描的时候就忽视了鼻子的表现，殊不知如何表现出头像的空间感，如何画出素描的立体感，鼻子的作用是非常大的。那么如何画出鼻子的立体感？如何画好鼻子呢？我们今天一起研究一下用素描画鼻子的方法技巧。鼻子侧面素描作品欣赏

鼻子是我们脸部最有体积感的部分，鼻子使脸部产生了较强的明暗变化。刻画这一部分的手段比较灵活，既可强调明暗的作用，也可强调结构的作用：既可加强处理，又可削弱处理。鼻子的造型因人而异，是人物形体特征的一个重要组成部分，表现时要先掌握它的整体形象特征，再进行局部刻画。

鼻子的结构：

鼻子的形体结构图

了解鼻子的形体结构是我们画好鼻子的第一步，也是重要的一步，在一定程度上也能将人物的气质和个性表现出来。鼻子宽大，表现出人物的敦厚老实;鼻子狭窄，给人一种精明、自私的感觉。鼻子又是在脸部的正中，因而要注意它的长短体积、形状特征在脸部的表现鼻子由三个部分组成：（1）鼻骨和软骨组成的鼻梁；（2）椭圆形鼻球部和它下面的鼻中隔；（3）两个向外下方倾斜的鼻翼和中空的鼻孔。整个鼻子类似一个上窄下宽的梯形。在表现时，要注意它四个部分的变化 鼻子各部分详解：

鼻子的块面结构图

鼻根部分：鼻根是由鼻骨构成的。这一部分是眼睛与鼻子详解的地方，它紧靠双眼的泪阜，鼻根上端与额骨的下弯处连接。鼻根是鼻子最窄、转折最“急”的部分。它与眼部的连接方式也很突然。因此这一部分的对比变化比较大。但因为它与眼睛靠得太近，画时不要过分强调它的变化，以防削弱眼睛的表现。通常是只强调它靠近眼部结构地方的对比关系。鼻梁部分。鼻梁是由鼻骨的下端和两块鼻软骨构成的，位于鼻子的中段，近似标准的梯形，有一正两侧三个明显的平面。对这一部分的刻画要注意三个平面的形状和结构变化，还要注意整个梯形的体积感和与其相邻部分的嵌接方式。鼻头部分。它全部由鼻软骨构成，分为鼻尖和鼻翼两个部分。鼻尖形似球体，两个鼻翼似半球体，因而它在形体特征上与鼻梁的梯形有明显的区别。这一部分是肖像面部的最高点，它又距离眼部较远，所以我们可以把它当作面部的第二个重点，进行仔细的刻画。

鼻底部分。这一部分实际上是鼻头的底面。由于它在形体上与鼻子的其他部分在受光后对比强烈，所以，我们习惯上把它作为一个特殊部分来处理。这一部分的形体特点，是由鼻尖的转折面和两个鼻孔形成的复杂结构，大于90°的转折，使整个鼻底处于暗部，并形成了一条明显的明暗交界线。两个不规则的鼻孔，使它的周围产生了复杂的反光，这些反光和明暗交界线是鼻子的表现难点，刻画时要注意它丰富的明暗、虚实变化。

鼻子的透视变化：

鼻子的透视变化图不同角度的鼻子 不同角度下的鼻子：不同角度的鼻子 我们在练习素描画鼻子的时候，要选择不同角度的鼻子进行表现，这样才能更全面整体的了解鼻子的结构

鼻子的素描绘画步骤：

鼻子的绘画步骤01

鼻子的绘画步骤02

鼻子的绘画步骤03

鼻子的绘画步骤04

画鼻子之我们要前先把眼睛跟鼻子的位置确定（初学者一般容易把鼻子画的过长，经过一段时间的训练即可，记得切不可盯着某一个部分不放，学会整体比较是解决这一问题的关键）

然后再下来把鼻子的鼻翼定一下，然后，把鼻子的亮、暗面区分，那样鼻子才有挺起来的感觉（三庭五眼是我们比较的鼻子长短大小的重要依据，但不可以完全照搬）

石膏鼻子的素描绘画步骤：

石膏鼻子的素描绘画步骤01-02

石膏鼻子的素描绘画步骤03

石膏鼻子的素描绘画步骤04

画石膏像是我们学习鼻子绘画的重要阶段，我们可以通过石膏像来具体全面的了解鼻子的结构变化，这一阶段会对我们以后学习头像写生打下坚实的基础。