论黄筌父子和徐熙花鸟画作品的异同以及原因

第一篇：论黄筌父子和徐熙花鸟画作品的异同以及原因

论黄筌父子和徐熙花鸟绘画的异同以及原因

11级建筑一班唐韵指导教师胡祎

关键词：黄筌父子徐熙工笔画

黄家父子（黄筌和黄居寀）与徐熙生活在中国五代时期，均是造诣精深的工笔画家，尤擅花竹禽鸟。自从以黄筌、徐熙为代表的两家流派出现后，中国花鸟画臻于丰富成熟。黄徐两家在身份、题材、表现技法等等方面都有不同，由此形成了两种鲜明的风格，“黄家富贵，徐家野逸”，呈现出迥异的意境和审美情趣。那么，徐黄两家异同具体表现在哪些地方呢？其中原因为何？下面笔者将结合具体作品来分析。

一、身份 黄筌，五代十国西蜀画家，自17岁起即因善画入宫，尤受蜀主器重，供职西蜀画院先后达40年之久。黄居寀，黄筌次子，在宫中“与父筌同蒙恩遇”[1],父子二人同仕后蜀。北宋初，翰林图画院以黄筌父子画法为正宗，不操黄家画法者不得入画院。

徐熙，五代南唐时期画家，出身江南望族，一生淡泊高雅，从未出仕，专心绘画被沈括称为“江南布衣”。

从以上可以看出，徐熙与黄家父子，分别对应着东方哲学中道家隐逸出世和儒家积极入世的人生态度，艺术家的性格和经历决定风格，由此，黄家父子代表富贵的宫廷审美，徐熙代表野逸的文人审美意识，也就不足为奇了。

二、时代

自晚唐以来，艺坛上的婉腻靡丽的流风逐渐取代了唐朝前期雄豪奔放的风格，到了五代，由于皇帝和贵族对这种流风的喜好，其风益炽。[3]

从艺术史上来看，许多文明和文化都经历过这样的现象，当一个文化即将进入繁荣成熟的时期时，人们就会试图去掉繁琐的东西，追求更加纯粹的形象（譬如在机器时代即将到来时，极简主义建筑大师卢斯甚至激进地提出“装饰就是罪恶”[4]）；相反如果一个文明正处于政治上的衰落期，那么反映在艺术上，往往会用厚重、堂皇的装饰逃避本质的问题，正如五代时期反映宫廷主流审美的黄家富贵风格。相对地，在野的百姓由于对政治心灰意冷，选择了自由超然的姿态，这也就不难解释徐熙的野逸风格了。

三、题材 总体上来说，徐黄两家都是以真实地描写自然和表现生活为主要题材，但是徐熙画得最多的是江湖间的汀花水鸟，黄筌所绘则多是宫廷中的异卉珍禽。

这与画家不同的地位和经历有很大关系：黄筌一生都在宫廷作画．备受蜀主知遇和尊崇．往来无白丁，结交的都是皇室贵族，供他写生的自然也是宫廷中的珍禽瑞兽奇花异卉，譬如图1 黄筌《写生珍禽图》，幅面不大，却描绘了麻雀、白头翁、大山雀、北红尾鸡、天牛、昆虫、金龟子等二十四种禽鸟和昆虫以及大小两只龟，每种虫鸟特征把握精准，组织结构工整细腻，采用了双钩填彩法，线条变化多端，色彩雅致繁华，将羽毛的细柔、阻值的瘦劲有力、蝉翼的轻绵、龟壳的老硬等质感表现地淋漓尽致。

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图1 黄筌（五代-西蜀）《写生珍禽图》

而作为布衣百姓的徐熙则经常漫步于田野园圃，放眼多为湖间汀花、野竹、雁鹭、寒汀、败荷等野外自然风景。如图2徐熙 《石榴图》，几颗石榴间杂在繁茂树叶中，形骨清秀，神气突出，气韵生动。正如我们所说，“眼界决定心境”，所见不同，所作浓艳富丽与清淡隽秀风格自然分明。

图2 徐熙（五代-南唐）《石榴图》

四、技法

徐黄两家在技法上都属于写实，黄家的富贵不仅表现对象的珍奇，在画法上更是工细，“钩勒重彩，浓艳富丽”，“细笔勾勒、填彩晕染”[5]，线色相溶，几乎不见勾勒墨迹，情态细腻逼真，显出富贵之气。《中国美术史》对黄筌这种先行钩勒，后填色彩的画法，称为“钩勒法”。《益州名画录》[6]曾记录，他曾在八封殿壁上画花竹雉鸡，使皇帝行猎的白鹰误认为真而向壁间扑啄，其逼真生动可见一斑。

图3为黄居寀《山鹧棘雀图》轴，构图端正，一草一木、一枝一叶都先作严格勾勒，然后敷重彩，层层晕染，显出炉火纯青的功力。

图3黄居寀（北宋）《山鹧棘雀图》 而相反地，徐熙则开创“没骨”画法，运用墨的浓淡变化，“把枝、叶、蕊、萼的正反凹凸，先用墨笔来连勾带染的全部把它描绘了出来，然后在某些部分略略的加一些色彩。”色不碍墨，不掩笔迹，生气动人。

图4为徐熙作品《雪竹图》，图绘雪后的枯木竹石，用笔凝练，形神兼备，完全摆脱了当时画院柔腻绮丽的作风，具有一种洗尽铅华的美感。

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徐熙（五代-南唐）《雪竹图》

综上所述，虽然同为五代时期写实花鸟工笔画画家，但徐黄两派由于身份、题材、和技法上的差异，呈现出了野逸和富贵不同的风格，丰富了五代时期花鸟绘画的表现力，形成了有趣的审美情趣对比，从而体现出世俗宫廷审美与文人审美的分野。

参考文献

[1]【清】吴任臣：《十国春秋·后蜀列传》，中华书局，2010年10月 [2]【清】吴任臣：《十国春秋·南唐列传》，中华书局，2010年10月

[3]李福顺：《中国美术史》，高等教育出版社，2005年1月 [4]王小红:《大师建筑分析——解读建筑（第二版）》，中国建筑工业出版社，2008年9月

[5]【宋】 郭若虚：《图画见闻志》卷四，江苏美术出版社，2007年8月 [6]【宋】黄休复：《益州名画录》卷上，四川人民出版社，1982年 [7]谢稚柳：《水墨画》，上海画报出版社，2003年5月

[8【宋】无名氏：《宣和画谱》，湖南美术出版社，2010年10月 [9]【五代-西蜀】黄筌：《写生珍禽图》，国宝级文物，现藏北京故宫博物院，图卷，绢本，设色画，纵： 41.5cm，横：70.8cm [10]【北宋】黄居寀：《山鹧棘雀》，现藏台北故宫博物院，绢本立轴设色，尺幅：97 x 53.6 cm [11]【五代-南唐】徐熙：《石榴图》，馆藏信息不详 [12]【五代-南唐】徐熙：《雪竹图》，现藏上海博物馆，轴，绢本，墨笔，纵：151.1厘米，横：99.2厘米