《白日焰火》观后感：不明觉厉的爱情香水

第一篇：《白日焰火》观后感：不明觉厉的爱情香水

《白日焰火》观后感：不明觉厉的爱情香水

美国推理小说家雷蒙德．钱德勒曾在《简单的谋杀艺术》说：“把谋杀案还给有杀人理由的人，不仅仅是提供一具尸体而已，还还给了手头有凶器的人，这种凶器不是手工打铸的决斗手枪、毒箭、热带鱼”。《白日焰火》几乎可以把这句话接下去：凶器还可以是人。

在《白日焰火》亮相之前，很多人都把此片视为一部仅供观众解谜的推理片。不容否认，影片所有的人物关系和逻辑架设，都是奔着一个令人费解的怪局而去，但本质上，它并非一部“本格派”的推理电影。本格推理，主要是以推理解谜为主，与注重社会性的硬汉派相对，它不注重写实，而是以惊险离奇的情节来编织情节，比如莎婆的密室杀人或暴风雪山庄里的诡计。刁亦男曾说，他对西方的侦探小说始终持有浓厚的兴趣，而从《白日焰火》呈现出的气质来看，导演偏爱的显然是“硬汉派”推理小说——围绕谋杀的故事，折射的是社会模样，观照的是人物的道德困境，甚至，还融入了导演个人的价值判断。当解谜已不是故事的主轴时，侦探主角自然也不再高人一等，就像片中廖凡饰演的颓废警察张自力一样，在几年的时光中，始终身处难以自拔的痛苦中，他必须倚恃着拳脚和毅力，才能“输得慢一点”。

当张自力最终在酒桌上一边大笑，一边胀红了脸隐藏起哭泣的冲动时，我们很容易想起另一硬汉派推理小说家哈米特的名言：“一个小人物日复一日在泥泞、污血、尸体与欺骗中前进，尽可能地麻木、粗鲁与犬儒，迈向一个晦暗的目标。”有种声音认为，《白日焰火》应当将这种“晦暗”走到底，让张自力也成为吴志贞的下一个牺牲品，但就电影剧作而言，刁亦男对于结局的处理，却并没有偏离整部电影所架设的逻辑轨道：既然我们愿意相信“活死人”梁志军可以为爱付出一切，那么我们也应该确信，吴志贞在被警察带走时，看到车窗外肆虐的白日焰火时，已经决心和以前那个“想逃逃不掉”的女子划清界线。

《白日焰火》不同于套路化的侦探片，刁亦男始终避免用直白浅露的细节，来刻意渲染案件的戏剧性，这和有着极简主义气质的剧本完全一致。《白日焰火》几乎没有浪费的镜头，每一个画面都精确地释放出导演所要传递的信息，有时，你会觉得叙事过程中似乎出现了被故意留白的断裂地带，但事实是，在之前的铺陈中，导演其实已经悄然植入暗示和交代。譬如，张自力第一次收到“神秘人”送来的车牌号纸条时，颇让人费解，但之前有一个手握方向盘向右转的特写镜头，已经说明一切。诸如此类的线索跳跃、场景转换等等，在片中比比皆是，但它又并非“不明觉厉”。因为“不明觉厉”暴露的往往是导演的表达无能，而《白日焰火》却可以在各种点到为止的细节中，突显出整体布局之精妙。

影片的生冷面貌，还呈现出一种黑色电影的风范。黑色电影常以冷酷的杀手、内心纠结的侦探以及魅惑无边的蛇蝎美女为标配，在诡谲肃杀的气息中，犯罪的真相逐渐浮出水面。客观而言，中国内地导演对于黑色电影的尝试并不多见，程耳的《边境风云》和宁浩的《无人区》，多多少少具备了一点黑色电影的特征，但它们都没有《白日焰火》如此明显。一般说来，黑色电影中，黑夜的场面相对较多，无论是内景或外景，总给人以阴森可怖、前途莫测的危机感；在摄影风格上，深影和阴沉的影调，勾勒出一个梦魇式的幻觉；此外，黑色电

影的主人公们，在道德上总是具有双重以上的人格，失望而孤独、最后在相互斗争中找到归宿，“叛逆”是他们的标签。可见，《白日焰火》是一部极具黑色电影特征的作品，而在视觉处理上，除了忧郁而粗砺的基调之外，导演还借用夜景中的灯光来辅助每一场戏的情绪，霓虹灯和铁道边的昏黄路灯，映照在人的身上，也暗示着他们内心的困惑和迷茫。当然，刁亦男的影像风格终究克制，若是玩到《唯神能恕》那般疯魔，效果势必跑偏。

《白日焰火》赢得金熊奖，并不是一件令人讶异的事。这并非马后炮式的论断，也不是否定《青春年少》《布达佩斯大饭店》等同样优秀的竞赛片的成就，而是《白日焰火》从里子到面子，都契合了柏林电影节一贯的审美偏好——过于考究、突出视觉奇观的电影通常不受青睐，柏林影展获奖作多半给人以粗砺、冷峻的质感，人物都常常陷入完全无处可逃、被各种遭遇所压迫的境地，并且，电影在讲求故事性的同时，往往还需要搭建人和社会环境之间的关联，角色的生存状态可能无关政治，但一定要和某一地域文化背景产生交集。

《白日焰火》在“柏林品位”上几乎做到极致：即便故事千差万别，但它和前几届金熊奖得主的品相却异常相似：伊朗的《一次别离》是两个家庭围绕利益和谎言掀动的道德风暴；罗马尼亚的《孩童的姿势》说的是一对母子在横祸降临后的疯狂交战。两部电影的影像风格都达到“大巧若拙”的境界，每个角色都很难用好与坏去判断，尤其是站在各自立场上去观察时，总能从可恨的人身上找到被同情的元素，这与《白日焰火》何其相似？

在这部电影中，没有一个角色让你清晰地表达爱憎。张自力是中国银幕上的一位非典型警察，你可以肯定，职业赋予他的正义感不容否认，但从执行任务时发生的意外、到无以复加的沉沦；从被干洗店女人吸引，再到“立功”后的满腹愁思，他绝不是一个传统意义上的英雄，却有着异乎寻常的、令人信服的个性。甚至，从这个男人身上，还有着一种难以琢磨的动物性。而最惊心的，还是在面对女人和职业认同的困局面前，他选择了后者。或许有人认为，这是导演某种程度的妥协，但客观来说，张自力选择让心心念念的女人接受惩罚，并且倔强地用白日焰火来宣泄痛楚、仿佛给予彼此希望，委实提升了电影的况味。

廖凡因扮演张自力而获得柏林影帝。就一般推理片格局来说，张自力应该是线索人物，隐藏在幕后的罪犯应该更出彩，但刁亦男对张自力这个角色的倾斜，让廖凡爆发出了积攒多年的演技能量。有评论指出，廖凡在片中缺少一场足够分量的重头戏，比如大特写长镜头之类，但实际情况是，廖凡的肢体语言，以及有限特写镜头里的眼神、台词的语气拿捏等等，都渗入到了角色灵魂中。张自力这个角色，很容易让人想起《冰血暴》里费兰西斯．麦克多曼德扮演的女警察，你找不到她的“演技”在哪，但她获得了奥斯卡影后，影评家罗杰．伊伯特说：“勿须多言，看完电影后，你相信她是一个女警察，就够了。”廖凡扮演的张自力，你能清楚地觉察到他的怨恨、孤独、恐惧，以及滔天的性欲，当然实至名归。

在推理电影中，所谓处在正义对立面的人物，常常更加惹人关注。《白日焰火》中，一对潜伏在东北老城的夫妻，充满了危险的吸引力。桂纶镁扮演的干洗店女店员吴志贞，和评论界所描述的“蛇蝎美人”并不相同。什么是蛇蝎美人？《双重赔偿》里的芭芭拉．史坦妃是，因为那个女人勾引男人主动出击，骨子里的攻击性一眼可辨。而本片中的吴志贞，走的并不是这一路数，她的美并不带有致命的挑逗性，周围的男人基本都是主动上钩，而这一局面造成的结果，就是她被动犯罪，从而造成层层累积的悲剧。吴志贞实际上比毒辣的芭芭拉更加复杂，她沉默、拒绝、沉沦、背叛，和每一个男人相互伤害，当她被梁志军从牢狱之灾中解脱之来后，她陷入了更大的、看不见的囹圄之中。她可能感激梁志军，却又未必继续爱他，她爱上了张自力，却又必须利用他，来摆脱自己被钳制的生活。从某种程度上看，她的毒，是不露声色且登峰造极的，但她的可恨又伴随着难以想象的可怜。《白日焰火》在女主角身上赋予的复杂性，让整部电影没有流于浅俗的欲望争斗，实为难得。

桂纶镁扮演的吴志贞，在形象和气质上，就像被牵进居委会的那匹马一样，与周遭的环境格格不入，并且处于被所有人抛弃的局面。但是，台湾女人演东北大妞，正是电影试图呈现的角色效果——她纤瘦、白嫩、看上去恬静自然，在糙爷成堆的城市角落，她是那样特别，连性无能的干洗店老板，都试图吃她豆腐。这样的女子，将剧本中的吴志贞活了起来。桂纶镁的演出冷静到让人窒息，比其获得金马影后的《男朋友女朋友》更让人印象深刻。

当所有的目光都聚焦在张自力和吴志贞身上时，另一个苦苦挣扎的存在，却显得阴暗卑微，他为爱付出一切却只换来背叛和死亡，梁志军人生的悲剧如此彻底。刁亦男并没有给王学兵扮演的梁志军多少戏份，短短几次出场，寥寥几句台词，简单乏味地如同他的藏匿生活。然而，从吴志贞的描述中，一个无怨无悔的替罪羊形象已经非常清晰。我们无法从狭小逼仄的出租屋中揣测出他们曾经有多相爱，有多少次跟在吴志贞的身后，用冰刀刻出妻子滑行的道路，但却从那只悄然伸到腰后，又不敢搂下去的手，读懂他对妻子的爱，也只有那声枪响，才让他从暗无天日的日子里解脱出来。

梁志军和《嫌疑犯X的献身》里的石神颇为相似，他们都用极端的方式来守护镜花水月中的幸福，也正如“白日焰火”一般，绽放了也没人可以看得真切。不过，单相思的石神对爱更加奋不顾身，他的唯一目的就是爱的人一切安好，而梁志军却不愿就此离开，宁愿做一个“活死人”也要陪伴在妻子身边——他困死了吴志贞，当然也困死了自己。梁志军和石神哪一个更可信？答案不言自明。

《白日焰火》之所以充满了一种迷人的气氛，还得仰仗于刁亦男对于影像、配乐以及音效剪辑的敏锐。这部电影似乎有两个潜在的角色，一是哈尔滨这座城市，二是难以忽视的来自空间的声音。在刁亦男的镜头中，哈尔滨并不一座繁华的大城市，人烟稀少的隧道，破落的旧民居，空荡荡的滥尾楼，都让人感到窒息和压抑。当张自立和吴志贞出现在摩天轮上时，“白日焰火”的霓虹越耀眼，周遍的黑暗便越浓烈，静谧肃杀的城市，就像每个角色的内心一样，隐忍着什么，似乎永远找不到出口。

在以暗夜为基调的画面中，各种声响也不时钻入耳际——每一次相遇、冲突和转折，都会伴随着不经意的汽笛声、铁轨声、货车声、甚至来自隔音效果很差的影院的声响，而在最重要的跟踪戏中，风声和冰刀划过冰面的声音，都足以调动起观众的感官。这一切，似乎都

没有经过刻意设计，但出现时机却十分准确，可以说，刁亦男对环境声的捕捉和植入，在很大程度上代替了配乐的功能。在影像风格上，《白日焰火》有着独立电影的粗砺之美，但用镜却非常考究，穿过隧道的一片雪路、以主观镜头拍摄的汽车跟踪戏、张自力跟踪吴志贞时的空镜衔接，都让影片充满了逼真的现场感，并隐藏着耐人寻味的隐喻感，足以让文艺青年和考据癖们仔细研究。

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第二篇：《网络词语“不明觉厉”简析》

网络词语&;不明觉厉&;简析

近年来，在互联网上出现了一个很有趣的现象，网络用语的出现和流行。例如前些年的&;给力&;、&;神马&;，还有如今的&;且行且珍惜&;、&;并没有什么卵用&;等等。这些网络用语仿佛是雨后春笋般，突然间便出现在我们的生活中，而且数量庞大得惊人。

这些众多的网络流行语都有什么特征呢？我认为有以下三个方面的特点。第一，部分内容低俗。例如&;屌丝&;，毫不避讳地用男子生殖器官进行人物形象的形容；&;草泥马&;，拙劣地、哗众取宠地用音调的变化去替代一句严重的问候对方直系家属的脏话。第二，部分网络流行语海浪式流行。所谓&;海浪式&;，便是来得快去得也快。比如前两年著名的一句&;你妈喊你回家吃饭&;，如今基本无人使用了。甚至说，现在如果你还使用过时了的流行语，可能你还会遭到众人的鄙视。第三，大部分均来源于论坛或微博。前面的&;屌丝&;、&;且行且珍惜&;、&;你妈喊你回家吃饭&;姑且不提，像前段时间有名的&;你家里人知道吗？&;便来源于某论坛有人发了张PS过于严重的自拍，底下有回复曰&;你这么美，你家里人知道吗？&;一事件。

那么，有人会问，为什么现在出现了如此众多、如此怪异、新陈代谢如此快的网络用语呢？我们抛开互联网发展、人民生活水平等方面不谈，就语言本身的角度进行分析。

我们在语言的应用上，总是不自觉地追求新颖，特立独行。让我们姑且为此定义一个名词吧，&;人类语言运用新鲜度及特异性程度阀值&;（我起这个名字完全是为了故弄玄虚）。这个阀值代表了一定的程度，一旦某个词汇的使用次数频繁超过这个阀值，使用者们就会觉得这个词没有新鲜感，甚至是词不达意了。这样的陈述没有说服力，举个例子，以前人们会使用&;打架&;一词，后来便出现了含义更丰富的&;掐架&;一词，如今人们更爱使用的又叫&;撕逼&;了。这便是由于阀值不断被超出而出现的情况。

确实，由于人们制造网络用语的自发性和投机性，绝大多数的网络词语都很不规范。可喜的是，也还是存在一些让人眼前一亮的网络词语。比如&;不明觉厉&;。

首先从起源上看，众多的影视作品中都有表达这种意义的台词，但最接近的应该是日本动漫《海贼王》里主人公路飞所说过的那句&;虽然不明白你说的是什么意思，但看起来很厉害的样子&;。因此我认为，这句台词为该词语源头。

其次，我认为该网络词语可以被定义为成语，因为它满足成语的特点。其一，&;不明觉厉&;一词意义完整。除表面上的意义外，其真正含义为调侃那些没有真才实学而故弄玄虚、胡说八道之人。其二，该词音节和谐，以四字为形式，简洁明了，整齐匀称，读起来朗朗上口，抑扬顿挫。再者，从该词的结构类型来说，我认为&;不明觉厉&;这个成语为连动式结构。我们知道，连动式成语通常由两个谓词性成分连用构成。例如，&;过河拆桥&;，可以划分成&;过河&;与&;拆桥&;两个谓语部分。同样的，&;不明觉厉&;可以分成&;不明&;和&;觉厉&;，因此它属于连动式成语。

最后，我们再关注下&;不明觉厉&;一词的作用与其情感色彩。在&;不明觉厉&;一词的使用中，我们可以很明显看到它能够增强表达效果，提高语言感染力，同时协调语句，增强节奏感。值得一提的是，作为深层含义为调侃没有真实水平的人的故意吹嘘行为的一个现代新创造的成语，&;不明觉厉&;很明显是带有轻微鄙弃、贬抑的感情色彩的。不过，随着人们对其的不断使用，该成语亦有感情色彩中性化的趋势。

综上所述，我认为网络词语&;不明觉厉&;是众多低俗恶趣味网络流行语中较精致、质量较高的连动式成语，并且偏贬义。因此，它经得起时间的风化，并且能一直保留下来。

胡港

2015/5/30

第三篇：《白日焰火》：闲人们的爱情--12152217封沁含

白日焰火：“闲人”们的爱情

封沁含12152217 外国语学院

一．警察张自力：所谓“loser”的闲人

电影以警察张自力与前妻的感情纠葛开始，引出了片中的第一个“闲人”。张自力是个挺落魄的小干部，老婆离开自己，自己中枪丢了战友和前程，调到一家企业的保卫科每天借酒浇愁混日子，就连大龄女工都看不上他。不过，收入有保障、闲，在警界还有人脉。当然，前途是谈不上了——“王队”调侃他“你还想赢得人生啊？”，他说“找点有意义的事情做”“让自己输得慢一点”。这个有意义的事情是什么呢？就是调查五年前那桩案子。

警察爱上凶手妻子，喜闻乐见。张自力初见吴志珍，很难说是否是一见钟情，但在和吴志珍的几次接触后，两人关系发生了变化，滑冰场里面，吴志珍优雅地在前面滑行，张自力在后面笨拙地跟随。比如给她买纱布药水，轰走小阿飞等都体现出一个男人的柔情爱意，这也慢慢征服了吴志珍。

后来，随着案情的水落石出，张自力骗吴志珍来到游乐场，在半空让她看远处的白日焰火夜总会。吴坦白了并与张发生了关系。

他成功破案了，一洗自己失败者的耻辱，在酒桌上享受着昔日同事的溢美之辞，貌似找回了那失落已久的尊严。时隔多年后他又重回舞场，那一段独舞，闷骚终于得以释放，但伶仃与孤独，却也无处可逃，与不远处结伴暖舞的交谊舞者形成鲜明对比。

很难说张对吴是否是真正的爱情，但毋庸置疑的是，尽管可能是荷尔蒙作用，张自力对吴志珍是有情的。所以我们才能看到最后他为吴放的那一场大快人心的白日焰火，她懂了他的心意，他给了她作为小人物能够做到的最好的一场送别。白日里的焰火，成为平日里无力发泄出的情感的一种宣泄，轰轰作响，四处迸发，却永远无法带给黑暗一丝光亮。

二．洗衣店老板荣荣：性无能的意淫者

当张自力与洗衣店老板对话时，老板说，吴志珍特可怜了，当时因为丈夫死了哭着闹着求着老板把她留在洗衣店，而后来她把别人的皮衣给洗坏了，老板都没有撵她走。但当整个案件水落石出时，真相却是“吴先是烫坏了皮衣，而后她的丈夫才假死”。因此我们不难推断洗衣店老板其实知道整个案件的真相，他故意在保护吴——为什么要保护吴志珍呢，无非是喜欢她。

洗衣店的老板是个性无能者，猥亵吴不成，只能通过让妓女穿衣服给他看来发泄自己。后来吴被警察带走，他担心地还出来给她送红围巾，无疑表现了他作为一个性无能意淫者对高冷美女吴志珍默默的爱。

三．丈夫梁志军：至诚为爱，被社会抛弃的闲人

为爱也在暗中保护桂纶镁，这个和日剧《白夜行》非常相像。

为了保护深爱的妻子，梁志军宁愿制造假死一案从此人间蒸发，成为只能活在阴暗的角落里的活死人。他认为吴志贞是值得的，他把吴志贞当成见证他生命的最后一根救命稻草，就算成魔也要把她留在自己身边，于是他残忍地将所有靠近吴志贞的人大卸八块。梁志军在死到临头可以抓她当人质，或者和她同归于尽，但是他没有。

他能怎样证明他的爱，当一个男人的生命中只剩下一个女人来证明他的全部价值和意义，我看不到他是一个凶恶的魔鬼，我只看到一个生存的弱者用一种

冰冷残忍的方式反击着这个对他同样残忍的冷漠社会。

四．结语：所谓闲人，所谓爱情

片中还有很多闲人：居委会大妈，洗衣服的混混等。在每一个时代都会存在各种阶级的闲人。我觉得，他们的闲更多是因为精神上缺少支柱，缺少信仰，缺少社会对于他们的认可。

所谓爱情：爱情不过是一场宏大的自欺欺人。人们往往被表面所欺骗，飞蛾扑火不过这般。片中的闲人们通过各种方式来表达自己的爱，其实也是寻求一个实现自我的出口，为自己找一个发泄的避风港。但我想，爱情是平等的，闲人也可拥有爱情，“让自己输得慢一点”。

第四篇：从“不明觉厉”谈成语的发展历程

从&;不明觉厉&;谈成语的发展历程

近日看到一个词叫 &;不明觉厉&;，初以为是古代成语，单从字面上难以确定其意思，于是在网上问了下度娘，得到的解释如下：

&;虽不明，但觉厉&;，即&;不明觉厉&;，网络用语，意为&;虽然不明白（对方）在说什么，但好像很厉害的样子。&;

在没有心理准备的情况下猛然看到这样的解释，瞬间有一些凌乱，原本以为成语的造词只可能发生文言盛行的古代，近现代偶有，然而在白话文已经绝对普及的今天，还能出现类似成语的词实在令人有点儿小惊，不过细细品来，这词造的还挺有意思，甚至还有了拓展的词：&;明则不厉&;（明白了就不厉害了），看到这儿不咂舌都不行了。

成语是中国灿烂的历史文化中一个不可缺少的部分，成语的定义是语言中经过长期使用、锤炼而形成的固定短语，它是比词的含义更丰富而语法功能又相当于词的语言单位，而且富有深刻的思想内涵，简短精辟易记易用。《汉语成语大词典》（汉语大词典出版社，1996年），收录古今成语24808条，另有《中国成语大辞典》（上海辞书出版社，1987年），收释古今成语17934条。八十年代末，商务印书馆出版了刘洁修先生的《汉语成语考释词典》。该词典重于考源，尽可能采用时代靠前的书证，为我们较全面地认识成语的发展过程提供了可能。该词典所收的成语7264条，可确定产生年代的有6593条，其余671条则无法确定。

从成语产生的年代来看，第一个高峰期在春秋战国时期。当时由于列国纷争，各诸侯国的国君为了在争斗中取得霸主地位，竞相招贤纳士，运用不同思想学说以使自己的国家富足强大起来，这便给百家争鸣创造了一个宽松的学术氛围，出现了儒、法、墨、道、纵横家、阴阳家、名家、兵家、农家等多种学派。然而，诸子百家的学说即便在现在读来，仍然存在很多深奥晦涩的理论，而这些学派的代表人物，为了使自己的学说更能为人所接受，获得更大的影响力，需要将这些理论能够浅显的讲述出来，让人能够明白并且认可，于是他们中的一些人，选择用各种寓言和故事来深入浅出的表达出自己学说的主要思想，而这些寓言故事就成为很多成语的出处，其中道家的代表人物庄子、法家的集大成者韩非子无疑是其中讲故事的高手，庄子那逍遥飘逸的文章中，有讥笑不顾自身条件，机械地模仿别人的成语&;邯郸学步&;、&;东施效颦&;，有主张道法自然的&;庖丁解牛&;、&;游刃有余&;，有鄙视权力与欲望的&;餐腥啄腐&;；韩非子的文章则冰冷深刻，以一个旁观者的角度审视着世界中的愚昧与丑陋，&;自相矛盾&;、&;郑人买履&;、&;守株待兔&;、&;买椟还珠&;、&;郢书燕说&;、&;兔死狗烹&;、&;中饱私囊&;这些故事早已深入人心。诸子百家的文献中，象此类寓言故事而来的成语举不胜举，这些故事类的成语一般而言，难以从字面上了解成语的意思，需要清楚其典故才能正确的理解和运用，这恰恰是中国国学中最精髓和迷人的地方。同时，由于春秋战国乃大争之世，各种历史事件层出不穷，也造就了很多耳熟能详的成语典故，例如：&;管鲍之交&;、&;秦晋之好&;、&;假途灭虢&;、&;卧薪尝胆&;、&;负荆请罪&;、&;完璧归赵&;、&;纸上谈兵&;、&;纵横捭阖&;、&;图穷匕见&;等。这类以历史事件或名人言行为蓝本的成语造词方式一致贯穿了整个封建王朝，如后世的&;破釜沉舟&;、&;胯下之辱&;、&;四面楚歌&;、&;单刀赴会&;、&;闻鸡起舞&;、&;直捣黄龙&;等。

汉代开始，赋文盛行于世，历经数朝而不衰，赋是一种有韵文体，辞藻华丽、朗朗上口，赋中出现的一些词汇后来也变成了大家常用的成语，例如：蛾眉皓齿（司马相如《美人赋》）、翩若惊鸿（曹植《洛神赋》）、明眸善睐（曹植《洛神赋》）、沧海一粟（苏轼《前赤壁赋》）、如泣如诉（苏轼《前赤壁赋》）、飘飘欲仙（苏轼《前赤壁赋》）、月白风清（苏轼《后赤壁赋》）、风起云涌（苏轼《后赤壁赋》），这些成语并没有什么典故，但短短四字，却描述出了一种一般词语难以言表的美妙意境。此后，唐诗宋词元曲明清小说等文学作品，更是将这种类型的成语造词推向了高潮，可以说，在白话文推广之前，文学作品越丰盛的时代，成语产生的数量就越多，唐宋明清四代共产生成语4310个，占总数的59．33％，可见一斑。

20世纪早期，以陈独秀、胡适、鲁迅等人为代表的白话文运动取得了重大成就，使白话文在文学作品和一般学术著作的范围内取得了合法的、正统的地位，由于白话文书面语与口语一致，很快就显示了极大的生命力，文言文逐渐淡出，成语也就失去了产生的土壤，此后再鲜有新造的能够为大家公认和广泛采用的成语。

进入21世纪，随着互联网的快速发展，网络媒体作为大众交流平台的重要程度越来越高，在这个平台上，出现了空前的造词高峰，大量的网络用语出现，例如：斑竹、粉丝、酱紫、稀饭、恐龙等，但这些词汇大多采用谐音或者外来语音译，以及一些用夸张手法的指代词语，没有多少深度，优点就只是诙谐和上口。而反观&;不明觉厉&;这个词语，在众多网络用语中确实显得有些惊艳了，水平高出传统的网络词语一大截，且能够被大家认可并在网络上广泛应用，绝对值得称赞！相信在数以亿计的网民的推动下，我们的语言和词汇会继续推陈出新，成语这一个古老而深邃的国学精粹也会有新的补充和发展。

潘冲 2013-07-29

第五篇：“十动然拒”、“不明觉厉”网络流行的自创成语

“十动然拒”、“不明觉厉”网络流行的自创成语

1、“十动然拒”：是网络新词，“十分感动，然后拒绝了他”的缩略形式。用来形容屌丝被女神或男神拒绝后的自嘲心情。由此产生的“十动然拒体”的一般形式是前面部分陈述某人花很多精力做了一件事情表达对心目中的Ta的爱慕之情，一般会用到“16万”“取名《我不愿让你一个人XX》”等关键词，结尾则是心目中的Ta“十分感动，然后拒绝了他”。详情：百度百科

2、“不明觉厉”：“虽不明，但觉厉”，即“不明觉厉”，网络用语，意为“虽然不明白（对方）在说什么，但好像很厉害的样子。” 详情：百度百科