生死笔记

第一篇：生死笔记

生死笔记

生死一轮回，在这一过程中，作者用笔尖记录下了人间至情。（《目送》读后感）

——题记

“龙应台的文字，‘横眉冷对千夫指时’，寒气逼人，如刀光剑影；‘俯首甘为孺子牛’时，却温柔婉转仿佛微风吹过麦田。”《目送》中，作者极尽柔情地书写着人间最美好的情感，尽管面对一些无奈与失落，却依然能够欣然的接受，并对人生进行理性地思考！

虽然多次阅读《目送》，但我依然会在读到文章的某些章节时，感受到那些平淡的文字所传来的强烈的心灵上的震撼，有时不禁眼中已有氤氲。文字是平淡的，但透过文字到达读者心灵深处的情感是那样的激烈！

“你未看此花时，此花与汝同归于寂；你来看此花时，则此花颜色一时明白起来，便知此花不在你心外。”对生活敏锐的观察，使作者能够准确地把握那种瞬间刹那的“美”，感受“她们”稍纵即逝的逼迫。这种美并不是只存在作者生活中，只是作者敏锐的感觉，使得这种美被放大。然后，作者借助细腻生动的语言，把“她们”描述出来，就能轻易地引起读者心灵上的共鸣。也正是如此，人们常说，龙应台“她写尽了幽微，如烛光冷照山壁。”

适时放手

在《目送》篇，作者描述，幼儿园的毕业生，小小的手，圈在爸爸的、妈妈的手心里，怯怯的眼神，打量着周遭。作者接自己的孩子回家的路上，“华安（作者孩子）背着书包往前走，但他不断的回头；好像穿越一条无边无际的长河，他的视线和我凝望的眼光隔空交会。”我们很容易想象这幅画面—一位母亲看着孩子望过来的目光。“她”似乎存在于我们的童年记忆里，让我们感受到无限的温柔。作者仅用一段话，就把这种“美”从我们的心底引出，让我们感受到一位母亲对孩子深沉的爱。

之后，作者又写了，儿子在十六岁赴美学习的机场，很明显地在勉强忍受母亲的深情；上大学在街边等车的身影。这些都是儿子长大后的变化，却也表现了一位母亲当时的落寞情感。凝望华安背影的同时，也让作者想起了另一个背影—父亲渐行渐远的背影。作为女儿的作者，连接父亲与儿子的背影。文章写出人一生的生命与情感历程，最终完成了生命的全部过程。那一个又一个的背影，那一次又一次的目送，连接着生命中的起点与终点。

目送是为了相聚。目送亲人离去的背影，我们会有痛苦，不舍与无奈。文章讲述了作者的悲欢离合，作者在最后告诉大家，“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父母子女一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。”有时真正的爱，并不是永远的紧握，而是适时放手、旷达的接受，让他飞，给他更广阔的空间。适时的放手才是一种更伟大的温情！

适时陪伴

“我——是你的女儿。”作者每天一通电话，打给母亲，但母亲已经不认识“我”了。于是，就有了每天重复着相同的对话的母女。

想起以前听到的故事，照顾患老年痴呆症母亲多年的儿子说，虽然母亲已经不认识我了，但我认识她。是啊！即便有一天她们老到不认识我们了，但依然还是那位把一切都给了我们的母亲。虽然她不认识我们，但她们的容貌却印刻在我们的心中。“你怎么都不来看我，你什么时候来看我？”母亲在知道“我”后，期待再次相见。文中也讲述了，作者与母亲呆在一起的时光。天微亮，母亲望着静静地作者写作；洗温泉；搭公交，还有照相。“‘你的雨儿要看见你笑，妈妈。’她看着我，微笑了。”

之后，作者又讲述了与母亲在一起的，诸多片段，选取的都是生活里的片段，但简短的对话却我们体会了母女之间那种深情。

“每次到屏东去看妈妈，还没到时先给她电话：‘你知道我是谁吗？’ 她愉快的声音传来：‘我不知道你是什么人，可是我知道你是我喜欢的人。’” 令我感触很深的还有一段，作者与母亲呆在家里过年。灯灭了，母亲却看着前方的黑夜，喊着作者的小名，要“我”快起床去赶校车，还问父亲怎么没回来！母亲记忆衰退，灭了灯，母亲就回到了几十年前、她熟悉的世界。

在《回家》篇里，作者让读者体验到了悲喜！母亲如孩童般与作者哥哥对话，让我们开心了一阵；在夜晚的回车上，母亲满眼泪光地喊着，要回家，又让我们心中隐隐作痛。我们知道，母亲口中的家，其实是记忆中的一段时光。正如作者所说，“妈妈是那个搭了‘时光机器’来到这里但是再也找不到回程车的旅人。”

当一切都消失后，对于母亲，同时也是作者，适时的陪伴，才是最合适的选择！

适时的“珍惜眼前的人”

或许，作者记录的与父亲之间生活片段，正在我们这个年龄段上演。有这么一个人，辛苦抚养你长大，默默地替你承受一切，当你能独挡一面时，早已习惯了你的一片世界，就忽视了他的存在。

《幽冥》篇里，作者讲述了父亲经常做的梦——旷野、平原、黑暗。醒来后的“精神恍惚”，似乎都在讲述父亲的衰老、一生的奔波操劳！

《缴械》篇里，“八十岁的人，每天开车出去，买菜，看朋友，帮儿子跑腿，到邮局领个挂号包裹。”也许，时间的流逝，老了你的容颜，可你的心还在追逐。不愿停下，希望成为一个有用的人，这可能是父亲不愿放弃使用车子的原因吧！不过，这里还是让我感受到家庭的温馨、和谐。只是父亲，“一辈子节俭、舍不得叫出租车的他，从此不再出门。”其实，父亲对作者的爱，有时也是急切地。父亲的大吼，是出于对作者的关心，然而，当时却没有得到作者谅解，之后，就是作者的悔恨。不管如何，文字中依然蕴含着深沉的父女之情!《魂归》篇，写了父亲的逝。作者和家人带着父亲回到了那山沟沟里的家，不管讲述在那的经过，作者都在最后想要从他们身上寻找父亲的影子。“来到这陌生的地方，你一滴眼泪都不掉。但是当司仪用湘音唱起‘上──香’，你震惊了。”那是父亲的湘楚之音，是父亲教作者读书识字的腔调！亲人逝去，是悲痛的，这也让作者陷入了对父亲的回忆与深深的思念。也许，这是作者对父亲的最后一次目送。

“所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。”而在这不断地目送，缘分渐行渐远的过程中，我们最应该做的，就是旷达的接受，适时的珍惜。

适时的目送

“太疼的伤口，你不敢去碰触；太深的忧伤，你不敢去安慰；太残酷的残酷，有时候，你不敢去注视。”适时的目送，或许，才是最好的选择。

第二篇：生死朗读

爱,智,知

------<<生死朗读观后感>>

二战后柏林百废待兴,故事就发生在此时的一个小镇上.故事十分感人,看后我的感受很深.它让我对理智,情感有了更深刻的认识.知识除了会给人带来物质的丰富,和生活的改变外,还会赋予人的感情以理智.会使人对生命有不同的体会.同样她还会给爱情以雨露,使你在爱情里变的更加理智,使你对爱情有更深的理解.影片开篇发生在一辆公交车,男女主人公在这辆车上相遇.男主人公叫迈克,在一场大雨后染上了猩红热，突然病情加重,他冲下车,狂吐起来,正当他最需要关心的时候,汉娜出现了.她像母亲一样给他以温暖,将他送回家.一个母亲一样的女人,迈克却深深的被其吸引.就这样他们开始了一段让人发人深思的感情.病好之后迈克经常到汉娜那儿.汉娜也被这个男孩的阳刚之气所感染.后来他们经常在她的公寓里约会,他们享受着他们之间最快乐的时光.看到此处总觉的他们之间的爱是飘渺而虚幻的,迈克对于汉娜的爱仅仅是小男孩对成熟女性的迷恋和对性爱快感的渴求.后来汉娜得知迈克是学习语言之后,便让迈克在每次约会前读书给她听.他们之间终于不仅仅只有性爱,渐渐迈克对汉娜的爱也不仅仅的停留在肉体上,正是知识改变他们之间的爱.在他们分手之前迈克甚至还带汉娜到教堂.迈克也是在那一刻感觉到了汉娜身上真正的美.他们之间的爱情最终不可能长久.随着时间的流逝,迈克想要摆脱年龄带给他的服从感,想要摆脱他的懦弱和稚气.最终他们从情人到陌路.汉娜喜欢听迈克给她朗读,她感受到了知识的魅力.她不愿意承认自己不识字,她小心翼翼的藏着这个秘密,直到有一天她坐在了被告台上.她因为在西门子做纳粹看守时杀害了300多人被控告.而迈克恰好以法律实习生的身份参与了汉娜的审判,情人多年后的相遇竟是在这样的情境.汉娜的愚昧也在审讯过程中体现无疑,她不能理解她为什么会被控告,她觉得的自己没有错,她是在尽自己的责任.最后因为她不愿意承认自己不会写字而含冤入狱.迈克是唯一一个知道真相的人,他也有能力去帮助汉娜,可是出于懦弱和不愿暴露自己和汉娜关系的自私，他逃避了，就连给汉娜鼓励的勇气也没有.电影只是进行了一半,他们终会再次相会,汉娜入狱后,迈克的内心却无法再平静了,也许是心底仅存的爱也许仅是一种赎罪,他开始为汉娜朗读,他将一盘盘录音带邮寄到狱中.汉娜在爱和知识中重生.最后她甚至为了他开始学习写字.可是结局让人伤心,汉娜永远离开了她爱的人和她爱听的朗读.因为她明白她爱的只可能是那声音,甚至仅仅是录音机里飘出的声音.他们每一次相遇.每一次想起对方，或者每一次发现对方的存在，都是一次感情的提升，而这一切根本都由于迈克手中的书。因为有书，所以才有朗读，才有汉娜的感情，才有迈克内心的愧疚，才有汉娜最后的执着，才有迈克为自己赎罪的希望，才有汉娜重生的机会。书还在，朗读还在，人还在，心因此也还在。

这部影片让我明白,只有体悟到爱情,知识.理智,情感之间的关系.我们才能更加幸福的生活,才会对人生有更多更深的理解.

第三篇：生死一瞬间

生死一瞬间

人与人之间要充满爱心，让我们一天一天的和谐共处，亲密无间。

今年暑假我与爸爸和朋友哥一家到海南岛的海边游泳，第一次感受到了什么是水火无情。

在一个阳光明媚的上午，吃过早餐，我们就和朋友哥一家出发了。我们先到达港口，坐船到远方一个时隐时现的小岛上。小岛中间是树林，而这绿色又被金黄色的沙滩包围着。

朋友哥一家去潜水，我因耳朵发炎不能潜水，只能遗憾的约爸爸去海边坐船。在海边的沙滩上有很多奇形怪状的船，它们都有各自的名字，什么“香蕉船”，什么“飞鱼”等都很漂亮。我和爸爸选择坐上了“飞鱼”，才发现它是一个气垫船，前面有一根绳子挂在水上摩托艇上，经过一番检查，摩托艇冲入水中，我们的“飞鱼”也像一条鱼一样头朝上飞了起来，只有尾部和海水接触，爸爸和我也跟着飞了起来，够刺激吧!

吃过中午饭，我与爸爸和朋友哥一家回到了离我们住处不远的大东海，我们一行五个人决定一起去游泳，我和朋友哥每人租了一个游泳圈，爸爸在海边晒日光浴，朋友爹和朋友妈在海边学游泳，哥哥和我套着游泳圈在海浪的冲击下飘荡着，我俩开始了冲浪运动，刺激极了……

不知不觉中，海浪把哥哥和我冲出了100多米，来到了三重浪上面，因太好玩、太刺激了，也没感到害怕，忽然天气有点阴沉，海风大了起来，三重浪变得两米多高，凶狠的向哥哥和我扑来，我俩有点害怕，但还是舍不得离开。突然看见爸爸从岸边飞快的跳入水中，奋不顾身的向哥哥和我游来，不一会儿，爸爸就游到了我俩旁边，高声叫我俩迅速离开，我和哥哥也感到了危险，与过几秒就扑过来的海浪展开了搏斗，借助游泳圈奋力地向海岸方向游回去，我游回了二十多米，回头看见海水已经淹到了爸爸的头部，爸爸不停的向海岸方向挥动着双手求救，几秒钟后一个两米多高的海浪把爸爸打入水中后又浮了出来，虽然害怕极了，但我不能丢下爸爸，就高喊着：“爸爸!爸爸!我来救您了!”不顾一切的向爸爸游去，虽然听到爸爸叫我别过去，可我还是固执的游到了爸爸的身边，与爸爸共进退，爸爸终于抓住了我的游泳圈，并不停的向我喊：“紧紧抓住游泳圈，千万不要放手，靠一个救生圈我俩游不动，就在原地等待救援。”过了一会儿，只见岸边朋友妈请了一个好心的大哥哥带着一个救生圈冲入水中，很快就游到了爸爸和我身边，把救生圈递给爸爸后又回头向岸边游去，爸爸套好救生圈带着我慢慢的游回了岸边，回到岸边后爸爸就马上寻找那位救了我们的大哥哥，可好心的大哥哥已无影无踪。我想，这就是见义勇为，做好事不留名吧!

在那次经历后，让我知道了只要人人有爱心，世界就将变得更加美好。长大以后我也要做一个充满爱心的人。

第四篇：生死狙击（范文）

生死狙击

鲍勃李.斯瓦格是前海军陆战队侦察连中将，在多次侦察任务中出色完成任务。可在最后一次与队友强尼执行刺杀敌军的特殊任务时，由于军方没有对他们实行完善妥当的作战保护和撤退保护措施，而敌军配出一架武装直升机对其进行歼灭，导致队友强尼在战斗中牺牲。尽管这次任务重挫敌方70%的军力，但是他们却并没有因此受到军方政府对执行特殊任务的人员应有的军人荣誉及其他个人奖励。

三年后，美国政府高层的阴谋权势者试图利用斯瓦格与军方政府之间曾今发生的这层矛盾来制造一起刺杀总统并嫁祸与斯瓦格，最终消灭斯瓦格灭口并达到他们阴谋企图的一个计划。

那么主人公斯瓦格如何来化解这种自己与政府权势层的阴谋团之间的矛盾并最终还原自己的清白之身呢？当然仅凭一己之力是无法与阴谋制造者们抗衡的，这其中有一个关键人物，虽然是政府之中一个耿直的小人物，但却能够分清是非曲直，也是唯一一个听到斯瓦格说自己执行的刺杀总统的计划其实是阴谋制造者们的一个陷阱的人。故而他便追寻着这一线索展开了一系列详细的核实考察。一方面阴谋制造者在继续寻找并企图消灭执行并了解他们阴谋计划的斯瓦格，另一方面小人物也对这个阴谋计划的来龙去脉进行着更加深入的调查，故事就在这样合理的发展着。最终这两条主

线走在了一起，斯瓦格由于识破阴谋而被阴谋者射伤逃往曾今牺牲队友强尼女朋友的家里疗伤休养已基本恢复精力，小人物亦触碰到了阴谋计划的最终幕后策划者和发起者，可是小人物与斯瓦格基于对美国法律的尊重而暂时受制于阴谋者，人在做天在看，世界上永远是邪不胜正，在最后司法部的庭会结束后，斯瓦格被美国执法机构的执法者赋予了自由，他毅然决然踏上了摧毁阴谋制造者的正义之路，最终正义被捍卫，斯瓦格也获得了真正的自由。

第五篇：生死疲劳读后感

《生死疲劳》读后感

信息工程系张梦醒

有朋友曾戏言这部小说是一本魔幻现实主义的“变天账”，这虽有些戏谑，却可谓一个精准的概括，魔幻现实主义指其艺术风格，“变天账”则指其思想意识，相对于《创业史》、《艳阳天》的思想意识，这本书自然可称为“变天账”，但显然这些小说都走向了极端，如果说《创业史》、《艳阳天》的出现有当时的局限，那么《生死疲劳》则还局限在80年代的主流意识形态之中，没有正视90年代以后农村中出现的新问题。

与《生死疲劳》相比，贾平凹的《秦腔》没有回避这些问题，甚至没有回避自身的矛盾，这在当代作家中是难能可贵的。在贾平凹的眼中，改革开放后仍坚持合作化的夏天义并不仅仅是一个被嘲笑的对象，而是一个失败的悲剧人物，他也展示了另一种可能的未来；而坚持市场利益的夏君亭虽然在现实中有着生机与活力，却也有着重重危机，并不一定有前途。小说中有着对革命与改革的双重反思，同时也是贾平凹的自我反省。在这里，贾平凹并未给我们提供一个明确的答案，但他对现实的体验与思考，对土地的贴近，对人物内心的把握，却能给我们以广阔的思考空间，让我们了解到当下农村的破败景象和农民的命运，农民的心灵。《生死疲劳》给我们展现的，则是一些破碎的家族故事，越到最后，小说越偏离土地，或者说土地已经成为了一种象征之物。

《生死疲劳》，更像是描写六道轮回这一观念的作品，作者从抽象的观念出发，以之剪裁生活与素材，构成了一个故事，在这里作者并没有去探讨轮回对农民的影响，所谓“东方想象资源”只成为了作家的框架，只成为了“剪裁”的一把剪刀，而与现实生活无关，与农民的命运、农民的心灵无关。或许这仍延续了作者“魔幻现实主义”的追求，小说中“种的退化”的隐性结构，结尾处残疾人大头儿的出现，都显示了《百年孤独》的深刻影响，莫言多年来对马尔克斯的学习与模仿已受到了不少批评，其实学习也并非不可以，但如何将之融化为自身的血肉，还需要更多的功夫，莫言曾表示托尔斯泰、巴尔扎克现实主义作品的高度已无法逾越，故而选用了现在的写法，但马尔克斯不同样是不可逾越吗？仅仅是“东方”的思想资源就能区别或赶上马尔克斯吗？何况莫言并未深入到思想对当下民众影响的层面，在这方面，贾平凹对民间巫术、风水等神秘事物的描写似乎更胜一筹，更有东方的特色。

小说当然也有精彩的地方，流畅奔放的语言，丰富细腻的感觉，狂欢的情节，这些具有莫言特色的艺术仍不逊于以前的小说，其中对动物与人意识交汇处的描写颇见功力，西门牛夜巡、西门狗对味道的敏感等一些细节，也能给人以深刻的印象。小说前半部对小讨厌鬼“莫言”的描绘中既有调侃，又有挖苦，但不乏可爱之处，可以见出作者心态的放松、自然，可惜到后来这一形象也模糊了。小说可圈可点之处还有很多，但总体让人觉得华丽而苍白。以我们善意的理解，精彩之处当然是莫言的功力之所在，至于华丽而苍白，毕竟这56万字的作品是42天写出的，也情有可原，但我们也会有疑问，为什么不花一些时间，多思考、多修改一下呢？这自然是庸人的问题，或许“大师”会不屑一顾的吧。

《生死疲劳》是一部向中国古典小说和民间叙事的伟大传统致敬的大书。在这次神圣的“认祖归宗”仪式中，小说将六道轮回这一东方想象力草灰蛇线般隐没在全书的字里行间，写出了农民对生命无比执著的颂歌和悲歌。