肖临骏：《星际穿越》,时光这个坏人 偏却冷酷如许

第一篇：肖临骏：《星际穿越》,时光这个坏人 偏却冷酷如许

肖临骏：《星际穿越》，时光这个坏人 偏却冷酷如许

对于大多数影迷而言，克里斯托弗·诺兰是一个注定不会忽略掉的名字。这位生于1970年的英国导演，凭借每个周末的业余时间所拍摄的处女作《追随》而跨入影坛，再因《记忆碎片》和《白夜追凶》两部电影在好莱坞站稳脚跟。如果说这两部电影都还显得有些小众的话，那么他从2005年的《蝙蝠侠：开战时刻》起，则让他正式跻身好莱坞主流商业片导演的行列里。

当然，这个称谓对于诺兰而言，显然是不能真正概括其能力的。很快，他就用《致命魔术》来宣告了自己的野心。这部讲述了19世纪两位虚构的魔术师穷尽一生互相对抗的故事，优雅地结合了扣人心弦的叙事节奏和大开眼界的科学幻想，其中又不乏对人性的赞美和鞭笞。而这个主题一直延续在他的作品里，无论是后来的两部将漫画改编作品提升到极高水准的《黑暗骑士》，抑或让许多人感到不可思议，啧啧称奇的《盗梦空间》，人类最真诚的情感，还有对未来世界的合理幻想，都是贯穿诺兰作品的永恒元素。

所以，一旦了解诺兰之前所拍摄的电影，那么对这部《星际穿越》也就同样不会感到陌生。尽管宇航员、虫洞还有五维空间这些概念显得有些高深，导致电影被帖上了“烧脑”的标签，但其实故事本身的架构和诺兰过去的作品并无二致：主角的家庭破碎（妻子早逝），他为了家庭而进行了一件高风险的任务。在《盗梦空间》里，迪卡普里奥扮演的柯布为了能回到美国，和女儿共聚天伦，因而接受了植入梦境的危险挑战；而在《星际穿越》里，马修扮演的库珀，为了与自己的女儿见面，而在烟波浩瀚的星际长河里艰难穿梭。

《星际穿越》为那些渴望研究真实理论的狂热粉丝们，准备了精致而丰富的饕餮大餐。影片最核心的黑洞理论基于知名理论物理学家基普·索恩，他同时也参与了世界观的架构和少量的剧本创作，甚至还是本片的制片人之一；当中出现的虫洞、赤奇点、米勒星球的惊天巨浪、曼恩星球上的冻云、殖民地光环等等，都有着比大多数科幻电影要严谨得多的设置。用本片执行制片人、同时也是诺兰妻子的艾玛·托马斯的话来说，整部电影里离现实科技最远的，其实是那台几乎会出现在所有星际旅行题材里的冷冻舱。

某种程度上，诺兰是一个固执而守旧的导演。他不用3D，坚持用胶片，拍摄这么多部科幻电影，却几乎不用绿幕与特效，这种执拗非一般导演可比。《星际穿越》里库珀的玉米地全是剧组真实种植，制片组一共种了500亩的玉米地。诺兰甚至还打趣地说，玉米收成后卖掉，还赚了一笔；曼恩星球的冰天雪地，也是剧组在冰岛拍摄的实景，那艘宇航船也不出所料的被诺兰神奇的道具团队给制作出来，分拆之后运到了冰岛上，让这个一万多磅的大家伙，颇具气势地真实呈现在观众面前。

诺兰的这种“固执”与“守旧”，代表着一种坚持。他的电影里，主角也有着超乎常人的坚持品质，《黑暗骑士崛起》里的布鲁斯·韦恩，坠落深渊后，凭借守护高谭市的信念，最终攀爬出来，拯救市民于水火；《盗梦空间》里的柯布凭借对子女的爱，最终从Limbo困境里走出，回到现实世界；《星际穿越》里，库珀对女儿爱的坚持，幻化为他在宇宙里前行的动力，令他陷入超正方体也里找到了沟通方式，最终拯救了地球，也拯救了自己。

《星际穿越》里，库珀要面对的最大反派，不是邪恶狡诈的外星人，也不是凸显人性之恶的曼恩博士，更不是深不可测危机四伏的宇宙，而是时间。安妮·海瑟薇扮演的布兰登博士告诉库珀，时间可以压缩，也可以扩大；对于五维空间的生命体而言，时间是实体，可以看得见摸得着。当但悲哀的是，现阶段的人类只是三维空间的生命体，并没有办法回到过去。所以，库珀只能眼睁睁地看着那跨越了二十三年的录像，看着宇宙另一头的儿子考上大学、结婚、生子、丧子„„对于这一切，他无能为力。这种悲哀，相信是大部分观众看电影时所流泪的地方，如我也一样。

我认识的一个姑娘，看完这部电影后微信我说，我其实并不太理解电影里那些科学理论，但还是深深地被打动。我问她，电影打动你的地方是什么？她说，是库珀看着亲人生老病死的无助感。这提醒她，现在还能和自己的父母相见、聊天，一起吃饭，一起看电影，是一种多么大的幸福。

看完电影，回家路上，我听着张敬轩的《青春常驻》。黄伟文的歌词，或许正好可以当作这部科幻电影的一种人文注脚：

那段年月有多好，怎么以后碰不到？那些已白发的，就如在无声的控诉。祈求旧人万岁，旧情万岁，别随便老去；时光这个坏人，偏却冷酷如许。离场慢些，也不许„„