第一篇：影视鉴赏试题答案(答案单独设置).
影视鉴赏试题答案
（题目答案分开，答案在后面，望采纳）
影视鉴赏引言
（一）下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（）
A、《神话》 B、《阿甘正传》 C、《后窗》 D、《淘金记》 陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（）
A、6个 B、5个 C、4个 D、3个电影《小武》、《三峡好人》的导演是：（）
A、陈凯歌 B、张艺谋 C、贾樟柯 D、姜文陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（）
A、3条 B、4条 C、2条 D、1条 下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（）
A、固守陈规的方法 B、比较的视野 C、文化的维度 D、思维的高度
CDCBA 影视鉴赏引言
（二）下面不属于波德里亚所说的影视与现实关系的一项是：（）
A、影像是现实的反映 B、影像掩盖和篡改现实 C、影像与真实没有任何关系 D、影像永远等同现实《虚拟偶像》是下面哪一部电影的另外一个名字：（）
A、《阿凡达》 B、《西蒙尼》 C、《黑客帝国》 D、《摇尾狗》 六十年代电影《刘三姐》中刘三姐的扮演者是：（）
A、黄婉秋 B、宁静 C、张文君 D、邓丽君电影是梦或神话，比如《淘金记》《甲方乙方》《小五》等作品均体现了这点(判断)影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活（判断）
DBA×√
影视鉴赏引言
（三）下面不属于电影的艺术定位的一项是：（）A、大众传媒 B、形象存在方式 C、艺术感知方式 D、艺术存在形态电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。（）艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。下列是陈凯歌导演的作品是：（）
A、《王的盛宴》 B、《红高粱》 C、《让子弹飞》 D、《无极》影评人路易·德吕克是哪个国家的：（）
A、法国 B、意大利 C、英国 D、美国麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了”(判断)艺术形象的存在方式不包括下面哪一项：（）
A、时间艺术 B、空间艺术 C、时空综合艺术 D、想象艺术
A√×DA×D
影视鉴赏引言
（四）法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”(判断)下面不属于电影的负面批判的一项是：（）
A、无法反应现实生活 B、深度的丧失、平面化、单面化的问题 C、媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性 D、过度的商业性导致的伦理道德底线丧失问题电影中的艺术戏剧主要包括戏剧性冲突、结构、表演性艺术。“电影摄影与自来水笔”出于哪位著名导演：（）
A、詹姆斯·卡梅隆 B、史蒂文·斯皮尔伯格 C、阿斯特吕克 D、乔治·卢卡斯抒情性属于电影中的哪种艺术形式：（）
A、文学 B、美术 C、戏剧 D、音乐下列不属于电影中的文学是：（）
A、情节 B、故事 C、对话语言 D、舞蹈“游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（）
A、马尔库塞 B、马克思 C、席勒 D、巴赞
×A√CADC
“追求永恒”与“第七艺术”的诞生
（一）1 电影是运动的造型艺术，它既参与时间艺术之列，也侧身空间艺术之列。“木乃伊情结”是由下面哪一国的著名电影学家提出的：（）
A、德国 B、意大利 C、英国 D、法国被BBC称为“第八艺术”的是：（）
A、舞蹈 B、美术 C、文学 D、电视把电影称为“第七艺术”的是：（）
A、卡努杜 B、席勒 C、德吕克 D、巴赞建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。
√DDA×
“追求永恒”与“第七艺术”的诞生
（二）“视觉滞留原理”是电影艺术成因的心理学视觉。《后窗》是哪位悬疑大师的导演作品：（）
A、斯皮尔伯格 B、希区柯克 C、横沟正史 D、昆汀 希区柯克的主要代表作不包括
A、《39级台阶》 B、《蝴蝶梦》 C、《捉迷藏》 D、《后窗》希区柯克执导的电影常常被批判为具有较强的女权主义《下楼梯的女裸体》是下面哪一位的作品：（）
A、卡努杜 B、巴赞 C、杜桑 D、梅里爱
×BC×C
语言的自觉电影艺术独立之途
（一）1927年拍摄的《爵士歌王》是一部无声电影。《雨中曲》和《艺术家》两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史对于电影的历史描述可以有多种角度。从技术角度描绘电影史，下面表达不正确的一项是：（）
A、静止照相阶段 B、有声电影阶段 C、无声电影阶段 D、彩色电影阶段《红色沙漠》是下面哪一位著名电影大师的作品：（）
A、普多夫金 B、希区柯克 C、安东尼奥尼 D、巴赞
×√√AC
语言的自觉电影艺术独立之途
（二）已完成 电影《火车大劫案》是导演格里菲斯的力作之一。鲍特的哪部电影是第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思
A、《一个美国消防员的生活》 B、《从鹰巢中救出的人》 C、《明目张胆的白日抢劫》 D、《火车大劫案》拉萨姆认为鲍特创造了电影的句法电影语言是一种在机器制约下的与对话语言、文字语言相同的语言下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品：（）
A、《放大》 B、《火车大劫案》 C、《西北偏北》 D、《眩晕》
×D×AA
语言的自觉电影艺术独立之途
（三）当代电影《一次别离》是哪个国家的电影：（）
A、英国 B、美国 C、意大利 D、伊朗“自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影艺术自觉的历程之中：（）
A、卢米埃尔兄弟阶段 B、鲍特和格里菲斯阶段 C、梅里爱阶段 D、巴赞阶段下面哪一项不是《党同伐异》里面讲述的故事：（）
A、古巴比伦的陷落 B、基督受难 C、南北战争 D、母亲与法卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。从电影艺术角度来讲，卢米埃尔兄弟是写实电影，梅里埃是戏剧化电影。
DBC×√
语言的自觉电影艺术独立之途
（四）电影《党同伐异》的叙事结构是分段叙述。讲述由一把日本工程师的猎枪引起一系列故事的电影是：（）
A、《英雄》 B、《滑动门》 C、《罗生门》 D、《通天塔》库里肖夫效应是指不同镜头的剪辑能够产生截然不同的效果下面哪一部电影被法国导演特吕弗称为“诗化”的电影：（）
A、《滑动门》 B、《公民凯恩》 C、《罗生门》 D、《重庆森林》 “电影眼睛派”的创始人是下面哪一位：（）
A、普多夫金 B、爱森斯坦 C、库里肖夫 D、维尔托夫
√D√BD
语言的自觉电影艺术独立之途
（五）格里菲斯认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇爱森斯坦认为电影艺术的基础就是蒙太奇下面关于普多夫金的描述，不正确的一项是：（）
A、作品《母亲》 B、诗意蒙太奇 C、理性蒙太奇 D、苏联蒙太奇学派先驱主张“蒙太奇是冲突”是哪位蒙太奇学派大师：（）
A、维尔托夫 B、普多夫金 C、爱森斯坦 D、格里菲斯
×√×CC
元电影与巴赞理论
（一）《战舰波将金号》取材于“波将金号”起义这一历史。下列哪部电影是爱森斯坦编剧并导演的，向俄国1905年革命20周年献礼的影片
A、《母亲》 B、《战舰波将金号》 C、《一个国家的诞生》 D、《党同伐异》《战舰波将金号》通过对比产生了阳刚的力度，其中对比的内容不包括
A、多/少 B、运动/静止 C、大/小 D、整齐/散乱《战舰波将金号》通过画面与构图方面的匠心独运，体现了爱森斯坦的理性蒙太奇理论下面关于《战舰波将金号》中五大结构段落的表达不正确的一项是：（）
A、婴儿车 B、人和蛆 C、后甲板上的戏 D、与舰队相遇
√BABA
元电影与巴赞理论
（二）巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性
A、整体 B、长度 C、框架 D、空间巴赞认为美国后现代主义电影是一种人道主义 对巴赞的主要思想描述不正确的是
A、总体现实主义 B、完整世界的神话 C、美国后现实主义的实践和总结 D、摄影机：本质上的客观性“电影的本体论就是一种影像的逼真性特征”是巴赞关于摄影机介入人的创造之后的思考。下面关于“奥德萨阶梯”的四个段落表达错误的一项是：（）
A、奔跑 B、母与子 C、婴儿车 D、眼镜“总体现实主义”是下面哪一位的思想：（）
A、维尔托夫 B、爱森斯坦 C、巴赞 D、普多夫金“完整世界的神话”是巴赞的思想，他认为电影的本性是复制和还原现实的真实性，电影是通过摄影机记录下来的，是照相的延伸。《战舰波将金号》中表明水兵与军官的冲突的是哪个阶段：（）
A、“人和蛆” B、“奥德萨阶梯” C、“死者控诉” D、“甲板冲突”
D×C×DC√A
元电影与巴赞理论
（三）“意大利新现实主义”反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。王尔德认为不是艺术模仿生活而是生活模仿艺术汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有
A、理论 B、文字 C、语言 D、真实《四百下》是下面哪位导演的作品：（）
A、希区柯克 B、黑泽明 C、梅里爱 D、特吕弗意大利新现实主义电影注重强化戏剧性，强化视觉奇观性。长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是：（）
A、让·米特里 B、巴赞 C、爱森斯坦 D、卢米埃尔下列利用“长镜头理论”拍摄的是哪部电影：（）
A、《战舰波将金号》 B、《母亲》 C、《公民凯恩》 D、《滑动门》
×√DD×√AC
数字化与高科技 “数字化”概念是要把实物虚拟化为几进制的数据模型：（）
A、十进制 B、八进制 C、二进制 D、十六进制电影可以说是发生在其他艺术的交叉点上。不代表数字化、高新技术电影阶段的电影为（）
A、《谁陷害了兔子罗杰》 B、《阿凡提》 C、《星球大战》 D、《阿凡达》 尼葛洛庞蒂在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的话，那么构成信息时代新世界的基本粒子就是（）
A、质子 B、电子 C、比特 D、夸克数字化就是将许多复杂多变的信息转变为可以度量的数字、数据，再以这些数字、数据建立起适当的数字化模型，把它们转变为一系列二进制代码，引入计算机内部，进行统一处理。数字化和高科技的发展对电影美学的影响不包括下面哪一项：（）
A、镜头可以虚拟 B、可用数字技术完成 C、不用通过摄影机 D、不可以改变和修改下面关于《阿凡达》的表述不正确的一项是：（）
A、涉及到人文精神 B、体现技术美学 C、法国著名电影 D、运用电脑特技数字化将任何连续输入转化为一串分离单元，在计算机中用0和1表示。
C√BC√DC√
电影艺术与戏剧艺术
（一）1905年拍摄成功的中国第一部电影是：（）
A、《定军山》 B、《霸王别姬》 C、《牡丹亭》 D、《三国》电影与戏剧的相似性不包括下列哪个：（）
A、综合性 B、时间性 C、现场性 D、表演性“斯坦尼拉夫斯基体系”崇尚推倒“第四堵墙”，与观众更接近。戏剧的独特性在于下面哪一项：（）
A、现场性 B、综合性 C、时间性 D、运动性电影艺术要向戏剧艺术学习下面哪一项：（）
A、三一律 B、剧本创作 C、舞台表演 D、情节冲突 6 电影早于戏剧诞生，后者继承了前者很多艺术元素。周传基教授认为“电影只是声音的艺术，并不是一门综合艺术”。
AC×AC×√
电影艺术与戏剧艺术
（二）描述周侍萍与周朴园两代情仇是哪部话剧：（）
A、《茶馆》 B、《正午》 C、《日出》 D、《雷雨》电影一般是顺时针的物理时间，而戏剧的心理时间大于物理时间。电影应该学习戏剧的是舞台表演和戏剧冲突电影艺术的时间是跳跃的，可逆的物理时间电影艺术的时间是跳跃的，可逆的什么时间
A、物理时间 B、真实时间 C、虚化时间 D、心理时间戏剧艺术的时间是顺时针心理时间电影和戏剧的空间差异表现在下面哪一项：（）
A、四维空间和影像空间 B、二维空间和三维空间 C、三维空间和二位空间 D、真实空间和四维空间《夺魂索》是下面哪一位导演的作品：（）
A、希区柯克 B、黑泽明 C、梅里爱 D、特吕弗
D×√×D×BA
电影艺术与戏剧艺术
（三）当代电影《失恋33天》的男主演是：（）
A、周星驰 B、葛优 C、文章 D、佟大为电影与戏剧的本质差异不包括
A、运动差异 B、时间差异 C、空间差异 D、表演差异台词、声音在电影和戏剧里的地位是相同的戏剧在空间上是几维的A、一 B、二 C、三 D、四从空间距离问题来比较，电影与戏剧的差异在于下面哪一项：（）
A、前者远 后者近B、前者近后者远 C、前者可变 后者不变 D、前者不变 后者可变
下面关于戏剧与电影的表演差异表达不正确的一项是：（）
A、场景布置差异 B、台词或声音地位差异 C、演员地位差异 D、观众心理差异《狗镇》是由下面哪一位演员主演的：（）
A、汤姆·克鲁斯 B、尼古拉斯·凯奇 C、布拉德·皮特 D、妮可·基德曼默片时代的表演，形体语言非常丰富，吸引观众。
CA×CCAD√
电影艺术与戏剧艺术
（四）戏剧《四世同堂》取材于哪位作家的同名小说：（）
A、巴金 B、茅盾 C、郭沫若 D、老舍电影应该完全摆脱戏剧的影响，找出自己独特的舞台表演方式。《狗镇》这部电影采用戏剧的形式探讨人性恶的程度“丢掉戏剧的拐棍”，“电影与戏剧离婚”的观点是在下面哪一个阶段被提出的：（）A、20世纪60年代 B、20世纪70年代 C、20世纪80年代 D、20世纪90年代中国的实验戏剧的原则是下面哪一项：（）
A、豪华原则 B、小剧场原则 C、大剧场原则 D、高技术含量原则电影《狗镇》的实验性特点体现在极端的舞台背景和下面哪一项：（）
A、剪辑效果 B、文学性 C、视觉效果 D、絮絮叨叨的对话 电影《失恋三十三天》以多重叙事和实验性取胜。下列属于田沁鑫导演的电影作品是：（）
A、《英雄》 B、《红玫瑰与白玫瑰》 C、《白玫瑰与红玫瑰》 D、《霸王别姬》
D×√CBD×B
电影艺术与语言艺术（上）下列属于谢飞的导演作品有：（）
A、《红高粱》 B、《地道战》 C、《赵氏孤儿》 D、《黑骏马》 美国电影《乱世佳人》改编自名著《茶花女》。张俊祥认为“电影就是文学艺术”。张骏祥认为电影就是戏剧
电影和文学都是时间的艺术“黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”可以用平行蒙太奇来表现。下面哪一部作品被称为“散文诗”电影：（）
A、《英雄》 B、《芙蓉镇》 C、《黄土地》 D、《城南旧事》电影《鸡毛信》的编剧是：（）
A、梁信 B、张俊祥 C、霍达 D、王海鸰
D×√×√√DB
电影艺术与语言艺术（下）舒婷是朦胧诗派的代表人物，《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之一。电影主要采用影像媒介，而文学主要采用文字符号来表现电影造型语言不包括
A、画面构图 B、色彩 C、光线 D、剧本一千个读者就有一千个哈姆雷特对电影艺术是适用的“枯藤、老树、昏鸦”可以用一组大远景加一组空镜头来表现。下面哪一项不是电影与文学的本质差异：（）
A、媒介 B、接受 C、语言 D、形象元曲《天净沙·秋思》的作者是：（）
A、关汉卿 B、马致远 C、白朴 D、王实甫
√√D××CB
电影艺术与造型艺术（上）美术是动态造型，而电影是静态造型。绘画和雕塑要“静中求动”，而电影要“动中求静”。《黄土地》电影的造型表现了动中求静的艺术特点《拉奥孔》雕塑反应了雕塑造型的什么特点
A、整齐 B、散乱 C、静中求动 D、动中求静电影造型语言手段不包括
A、镜头外的画面构成 B、镜头内部的画面构成 C、场面调度 D、镜头间的蒙太奇镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段。下面关于电影《黄土地》描述正确的一项是：（）
A、造型主体是陕北百姓 B、70年代代表作品 C、张艺谋摄像 D、改编自小说
×√√CA√C
电影艺术与造型艺术（下）电影《英雄》中“无名”的扮演者是：（）
A、甄子丹 B、陈道明 C、李连杰 D、梁朝伟中国现代电影《英雄》的导演是：（）
A、冯小刚 B、张艺谋 C、姜文 D、田沁鑫《黄土地》是一部经典影片，它将造型、色彩以及文化反思的意象结合得天衣无缝。下面关于电影《英雄》的描述错误的一项是：（）
A、导演张艺谋 B、具有深厚的文化内涵和民族反思 C、主演有甄子丹、李连杰等 D、用色彩参与造型 电影《黄土地》的主题是：（）
A、陕北人民独特的生活 B、黄河和黄土高原对于中华民族的意义 C、反思中华民族的文化之根 D、顽强的生命力下列不属于电影《黄土地》的特点是：（）
A、节奏慢 B、声音较吝惜 C、视觉感浓烈 D、戏剧冲突激烈
CB√DCB
电影与造型艺术的关系和电影文化的维度 贝尔·巴拉兹是哪个国家的电影理论家：（）
A、丹麦 B、挪威 C、匈牙利 D、捷克视觉文化崛起后，印刷文化几乎是可以被淘汰掉的。电影作为文化的三个层次中不包括
A、大工业生产的产品、商品 B、日常生活方式、日常生活的仪式 C、偶尔生活方式、偶尔生活的仪式 D、作为人类精神产品的艺术丹尼尔认为当代文化正在变成一种印刷文化而不是一种视觉文化下面关于文化含义的三个层次（从硬到软，金字塔型结构）表达错误的一项是：（）
A、物质产品、物质文化 B、行为方式和社会组织方式、制度文化 C、大工业生产的产品、商品 D、精神产品、精神文化
下面关于文化的当代用法表达不正确的一项是：（）
A、用作人们日常生活方式和仪式 B、用来描述知识、精神、美学发展的一般过程 C、用于指涉一个民族、一个时期、一个团体或整体人类的特定生活方式 D、用作象征知识，尤其是艺术活动的实践及其成品 认为“当代文化正变成视觉文化而不是印刷文化”的是：（）
A、张笑天 B、丹尼尔·贝尔 C、宁财神 D、丹尼尔·克雷格英国著作《文化帝国主义》的作者是：（）
A、威廉士 B、海明威 C、培根 D、汤林森
C×C×DABD
电影的文化维度
（一）就电影对人类的影响，“浸泡式”是指娱乐消费和感官化视听。电影《失恋33天》是通过改编哪种同名题材二创作的：（）
A、漫画 B、网络小说 C、话剧 D、电视剧电影不可能使欣赏者和艺术作品之间的永恒的距离在电影观众的意识中完全消失
× 下面关于电影艺术对人类生活、思维方式、观感方式的冲击表达不正确一项是：（）
A、似真性幻觉与距离感的消失“浸泡式” B、娱乐消费性与感官化的欣赏方式 C、人类传播方式的革命性变化 D、日常生活的通俗化与艺术化 当下电影界流行微电影等新现象，比如《失恋三十三天》小投资，大回报。下面关于电影文化的多重制约描述错误的一项是：（）
A、大众文化的形态：娱乐、游戏、替代性满足 B、仪式形态的策略 C、“建筑工地”的比喻 D、原始仪式文化的现代表现下列不属于当代电影播放的平台是：（）
A、影院 B、网络 C、舞台 D、电视机
×B×D×CC
电影的文化维度
（二）1在新文化运动中，郭沫若不止一次的提出“以美育代宗教”的口号。
2电影是原始仪式文化的现代表现。
3《红高粱》这部电影的颠轿、野合和祭酒表明了电影是原始什么的现代表现形式 A、仪式文化B、兽性文化C、人性文化D、物质文化
4后世的歌、舞、剧、画、神话、咒语，在近代是糅合在这个未分化的巫术礼仪活动的混沌统一体之中的。
5“大众文化使我们最不受阻挡地看到原型和神话，而精英文化则往往把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下”是下面哪位提出的：（）A、张艺谋B、荣格C、库布里克D、弗洛伊德
6荣格和弗洛伊德分别侧重艺术的哪两项功能：（）A、集体行为学和个体行为学B、个体行为学和集体行为学C、个体心理学和集体心理学D、集体心理学和个体的心理学
7“一个画面首先应该是对眼睛的一个节日”是下面哪一位的观点：（）A、荣格B、阿尔都塞C、德拉克罗瓦D、库布里克
×√A×BDC
电影的仪式文化和电影的意识形态
（一）1马丁·海德格尔是哪个国家的哲学家：（）A、德国B、法国C、丹麦D、挪威
2描写人物“马小军”的成长是下列哪部电影：（）
A、《红高粱》B、《英雄》C、《阳光灿烂的日子》D、《失恋33天》
3许多电影作品中都有仪式性的镜头融入其中，如日本电影《仪式》里的诵经、祷告、颠轿等宏大仪式。
4下面关于《阳光灿烂的日子》表达不正确的一项是：（）
A、有仪式性的镜头B、是第四代导演的作品C、改编自《动物凶猛》D、以文革为背景
5电影《在阳光灿烂的日子》描写的是抗战时期的少年成长故事。
AC×B×
电影的仪式文化和电影的意识形态
（二）1电影《北京人在纽约》的男主演是：（）A、刘欢B、陈道明C、姜文D、葛优
2中国电影的主要有知识分子精英、主流和市民等多种种意识形态。
3不代表美国国家意识形态的电影为
A、《星战前传》B、《独立日》C、《断臂山》D、《阿凡达》
4中国电影的意识形态不包括下面哪一项：（）
A、平等、契约的意识形态B、青年、边缘意识形态C、主流意识形态D、知识分子精英意识形态 5意识形态远不只是一些自觉的政治信念和阶级观点，而是构成个人生活经验的内心图画的变化着的表象，是与体验中的生活不可分离的审美的、宗教的、法律的意识过程——伊格尔顿。
6下面哪一部电影不属于美国电影的意识形态的作品：（）
A、《安娜与国王》B、《独立日》C、《天堂电影院》D、《星战前传》
7科波拉的《现代启示录》揭露了下面哪一项：（）
A、人类对环境的异化B、环境对人类的异化C、人类对战争的异化D、战争对人类的异化
C√CA√CD
电影的仪式文化和电影的意识形态
（三）1只有主流意识形态才能作为电影发展的正确方向。
2电影《一个和八个》中“一个”指的是哪个阶层的人物：（）A、知识分子B、武士C、农民D、工人
3代表市民意识形态的是
A、《建国伟业》B、《孩子王》C、《顽主》D、《阳光灿烂的日子》
4电影《顽主》改编自王朔的小说
5合拍片中的西方意识形态的作品有《西洋镜》、《庭院中的女人》。
6下面哪一部电影不属于知识分子精英意识形态的作品：（）A、《黄土地》B、《一个与八个》C、《孩子王》D、《小武》
7电影《顽主》改编自下面哪一位作家的小说：（）A、李龙云B、莫言C、王朔D、余秋雨
8下列表达主流意识形态的电影是：（）
A、《孩子王》B、《建国大业》C、《黄土地》D、《一个与八个》
×AC√√DCB
电影的仪式文化和电影的意识形态
（四）1电影《有话好好说》中饰演知识分子的是：（）A、姜文B、李琦C、傅彪D、李保田
2《有话好好说》中饰演知识分子的演员是谁 A、姜武B、姜文C、李保田D、张国立
3《有话好好说》电影里面同时存在市民意识形态和知识分子精英意识形态
4张艺谋执导的第一部反映城里人生活的影片是下面哪一部：（）A、《有话好好说》B、《红高粱》C、《一个也不能少》D、《英雄》
5电影《有话好好说》中李保田饰演的张秋生是一个知识分子，代表的是精英意识形态。
6电影《有话好好说》的导演是：（）
A、冯小刚B、张艺谋C、陈凯歌D、王家卫
DC√A√B
电影的大众文化性
（一）1中国的娱乐片讨论“艰难的观念转换”发生在哪一年：（）A、1958年B、1988年C、1978年D、1968年
2电影《甲方乙方》中的圆梦公司叫“3T公司”。
3大众文化与精英文化是同一个概念
4大众文化与精英文化相类似，以大众传媒为载体，传达市民化大众意识形态。
5中国的‘娱乐片’大讨论发生在下面哪一年：（）A、1986.0B、1988.0C、1987.0D、1989.0
6电影具有假想性替代性满足的娱乐化功能，比如《顽主》中的‘三T公司’。
7“庖丁解牛”的故事出自哪部著作：（）
A、《庄子》B、《老子》C、《孟子》D、《论语》
B×××B√A
电影的大众文化性
（二）1描写男女主人公的五十年婚姻生活史的电视剧是：（）
A、《金婚风雨情》B、《金婚》C、《和平年代》D、《欢喜姻缘》
2张艺谋在《红高粱》电影中完成了其大众文化转型
3张艺谋执导的电影《活着》涉及到文化大革命
4下列不是后现代“后假定”美学特征的是
A、反传统B、现实主义C、反文化D、自相矛盾
5中国影视的大众文化的源泉主要来自三个方面，其中描述错误的是 A、古典经典B、民间文化大众化C、红色经典D、精英文化大众化
6下面哪一部电影不是张艺谋直接导演的：（）
A、《老井》B、《英雄》C、《活着》D、《十面埋伏》
7电影《老井》是张艺谋自编自导自演的作品。
8《建国大业》《建党大业》是主旋律电影，《十月围城》是贺岁电影。
B×√BDA××
电影的大众文化性
（三）1下列由卓别林出演，并且是他自己最钟爱的作品是：（）
A、《淘金记》B、《阿甘正传》C、《漂亮女人》D、《乱世佳人》
2通过电影的什么功能能够帮助人们认识自己 A、窗户B、镜子C、门户D、收纳箱
3中国哪位导演的贺岁片具有中国特色的，初具类型特点的类型性电影 A、张艺谋B、陈凯歌C、王家卫D、冯小刚
4埃里克森认为人的认同决定了他的生存感
5“具有中国特色的、初具类型特点的类型性电影”指的是下面哪一项：（）A、大众娱乐片B、贾樟柯纪实片C、张艺谋商业片D、冯氏贺岁片
6下面哪一部电影不是反映美国精神的：（）
A、《淘金记》B、《乱世佳人》C、《铁皮鼓》D、《阿甘正传》
7认同”是人们对自我身份的“确认”，及回答和解决“我是谁”的问题。
ABD√DC√
电影的大众文化性
（四）1电影《重庆森林》中男女主角最近的距离是：（）A、1米B、10公分C、1公分D、0.01公分
2宗白华认为西洋画讲求神韵，而中国话讲求逼真
3从传统文化转换成大众文化过程中可能会产生“文化折扣”
4写意性和写实性之间的差别不包括
A、神/形B、虚/实C、动/静D、表现/再现
5宗白华认为西洋绘画自觉讲求艺术与下面哪一项相一致：（）A、纪实B、写意C、科学D、表现
6“文化折扣”是一个传播学术语。
B×√CC√
电影的民族文化性与世界文化性
1《集结号》塑造的是一种新的平民形象
2《孔子》这部电影弘扬的是一种己所不欲勿施于人的思想
3《丑陋的中国人》是下面哪一位著名学者的作品：（）A、陈思和B、柏杨C、余秋雨D、洪子诚
4描写五代十国时期宫廷斗争、由冯小刚执导的电影是：（）
A、《满城尽带黄金甲》B、《赵氏孤儿》C、《夜宴》D、《活着》
5电影《孔子》饰演“孔子”的是：（）A、葛优B、王刚C、周润发D、周星驰
6描写兄弟二人分别参加国共两党的电视剧是：（）
A、《潜伏》B、《地道战》C、《建党大业》D、《人间正道是沧桑》
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电影的美学风格与文化形态
（一）1“电影作者论”中“作者”是指电影中的什么职能人员：（）A、编剧B、制片C、导演D、主演
2认为“风格即人”的布封是哪个国家的作家：（）A、法国B、美国C、意大利D、奥地利
3萨里斯认为如果好莱坞像丛林，其中具有个性的导演就是什么 A、一株小草B、一棵树C、一片落叶D、孕育丛林的土壤
41964年谁明确提出了“电影作者论”
A、阿斯·德吕克B、巴赞C、安德鲁·萨里斯D、特吕佛
5“作者电影”充分体现了谁的个性化特征 A、导演B、演员C、编剧D、摄影师
6巴赞认为电影的价值来自于演员，信赖演员比信赖导演可靠的多
7“电影作者论”是谁提出的：（）A、卡梅隆B、斯皮尔伯格C、特吕弗D、伍迪艾伦
8特吕弗于下面哪一年明确提出“电影作者论”：（）A、1964.0B、1965.0C、1966.0D、1963.0
BABDA×CA
电影的美学风格与文化形态
（二）1纪实主义电影的源头与奠基人士：（）
A、梅里埃B、爱森斯坦C、特吕弗D、卢米埃尔兄弟
2纪实主义电影美学源头来自于埃米尔兄弟的电影
3《太阳照常升起》是姜文最具作者性的电影
4对电影美学风格的分类叙述错误的是
A、抒情性电影美学B、戏剧化电影美学C、现代主义电影美学D、后现代主义电影美学
5中国当代最具“作者性”的导演是谁？ A、冯小刚B、张艺谋C、陈凯歌D、姜文
6纪实主义电影美学的源头是卢米埃尔兄弟：《北方的那努克》《水浇园丁》。
7下面哪一部电影不是姜文的作品：（）
A、《鬼子来了》B、《让子弹飞》C、《太阳照常升起》D、《孔雀》
8中国电影《太阳照常升起》的导演是：（）A、张艺谋B、姜文C、贾樟柯D、田沁鑫
D√√AD×DB
电影的美学风格与文化形态
（三）1陈凯歌导演作品《无极》是一部充满想象力的非纪实主义电影。
280年代出现的新纪实电影运动，提出电影语言现代化，电影要反映现实本身
3电影《小武》的导演是谁
A、谢飞B、田壮壮C、贾樟柯D、陈凯歌
4《春秋》是谁编定的
A、老子B、孟子C、墨子D、孔子
5贾樟柯的电影对声音的应用很独特，都是有声源的音乐。6中国电影的新纪录运动出现在下面哪一代导演中：（）A、第三代B、第四代C、第六代D、第五代
7电影《小武》中“小武”的职业是：（）A、农民B、工人C、木匠D、小偷
√√CD√CD
戏剧化电影美学
1下列电影类型的分类标准不正确的是
A、按题材分B、按导演反应分C、按形式分D、按风格分
2下列哪个电影类型不属于按形式分的电影类型 A、动作片B、音乐片C、歌舞片D、灾难片
3类型是建立在观众与制作者普遍认同和默认的基础上，是制片人、观众等共同享有的一套期望系统或者说是管理系统
4下面哪一项不是类型的主要要素：（）
A、惯例和模式B、文化与观念C、生产与制作D、接受与被接受
5类型电影的发源地是下面哪一个国家：（）A、意大利B、英国C、美国D、法国
6认为“原型是指不断重复出现的意象”的是：（）A、卢梭B、荣格C、佛洛依德D、孟德斯鸠
7类型电影可以按题材、形式、观众的反映和风格等分类。
8下面哪一部作品不属于“康迪德”原型性故事类型：（）
A、《我的左脚》B、《华尔街》C、《阿甘正传》D、《憨豆博士》
BD√DCB√B
现代主义电影美学
（一）下列属于德国表现主义电影的是：（）
A、《阿凡达》 B、《筋疲力尽》 C、《卡里加利博士的小屋》 D、《广岛之恋》现代主义主要是指19世纪初到20世纪中期这段时间的艺术。下列哪部电影不属于先锋电影代表作
A、《吸血鬼》 B、《机器的舞蹈》 C、《对角线交响曲》 D、《一条安达鲁狗》 下列哪部电影属于欧洲艺术电影 A、《卡里加里博士的小屋》 B、《筋疲力尽》 C、《第七封印》 D、《吸血鬼》现代主义是一个庞大复杂的美学和艺术思潮，包括诸多复杂的流派，如象征主义、未来主义、表现主义、超现实主义、意识流、存在主义等诸多复杂的流派现代主义在电影中的表现不包括
A、先锋电影 B、意大利表现主义电影 C、法国新浪潮 D、欧洲艺术电影
C×AC√B
现代主义电影美学
（二）中国第五代导演是“伪现代主义”，因为他们没有个体的忧虑。电影《维洛尼卡的双重生命》中法国的维罗妮卡先死去。话剧《红玫瑰与白玫瑰》改编自谁的同名小说：（）
A、张爱玲 B、陈忠实 C、王小波 D、余华在中国第几代导演时期，电影真正意义的进入了个体性的现代主义
A、第四代 B、第三代 C、第五代 D、第六代下面哪一部电影不是第六代导演的作品：（）
A、《边走边唱》 B、《悬恋》 C、《冬春的日子》 D、《巫山云雨》下面关于电影《苏州河》表达不正确的一项是：（）
A、导演是娄烨 B、纪实风格的作品 C、现代主义的代表作品 D、小成本制作的片子 电影《苏州河》中苏州河是哪个城市的：（）
A、苏州 B、杭州 C、南京 D、上海电影《苏州河》中男主角的职业是：（）
A、商贩 B、船家 C、摄影师 D、乐师
√×ADABDC
现代主义电影美学
（三）电影《野草莓》的真实世界里，教授拿到荣誉学位后回家。《野草莓》中在男主人翁梦境中的从马车滑落下来的棺材中躺的是谁
A、男主翁自己 B、男主人翁儿子 C、男主人翁妻子 D、男主人翁儿媳现代主义电影主要关注自我，如何寻找自我的完整性下面关于电影《野草莓》表达正确的一项是：（）A、导演是英国的英格玛·伯格曼 B、典型的纪实风格影片 C、线索是在老科学家领取勋章的路上不断穿插记忆 D、片中伊扎克的两种梦境下面关于电影《广岛之恋》表达不正确的一项是：（）
A、具有戏剧化电影美学 B、具有现代主义电影美学 C、导演是阿仑·雷乃 D、主题宏大，反思战争、人类和历史电影《广岛之恋》故事发生的国家是：（）
A、日本 B、法国 C、德国 D、菲律宾
√A√CAA
后现代主义电影美学 后现代主义电影具有反传统、反文化、反深度和平面化等特征。后现代主义电影的美学文化特征不包括
A、反文化 B、反传统 C、反深度 D、反社会美国后现代主义是从对好莱坞的反判开始，而英国的后现代主义是从绅士文化到嬉皮文化开始的被称为“思想系统的历史学家”的法国哲学家是：（）
A、米歇尔·福柯 B、德尼·狄德罗 C、笛卡尔 D、让·波德里亚具有后现代主义美学的英国电影的代表作有：《滑动门》、《猜火车》、《低俗小说》等。后现代主义是指二次世界大战以后（或者说现代主义文艺的高潮之后）出现的一些文艺现象。
√D√A×√
第二篇：影视鉴赏答案
影视鉴赏
2015-12-03琢磨先生琢磨俗僧 影视概说 1 以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？（）A、《杜拉拉升职记》 B、《英雄》 C、《三峡好人》 D、《小时代》 正确答案： C 2 电影具有“窗户”功能，尤其是（）类电影。A、幻想风格 B、喜剧风格 C、惊悚风格 D、现实风格 正确答案： D 3 某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（）正确答案：√
电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。（）正确答案：√ 电影就是我们的生活 1 下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是（）。A、这是一部美国电影 B、影片采用了纪实的表现方式 C、影片反思了影像与现实间的关系
D、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众 正确答案： B 2 下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。A、影像是现实的反映 B、影像掩盖和篡改现实 C、影像掩盖真实的不在场 D、影像以符号的形式包围着现实 正确答案： D 3 电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。（）正确答案：√ 4 电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。（）正确答案：× 电影就是我们的生活 1 根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。A、视觉 B、听觉 C、想象 D、触觉 正确答案： C 2 电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。（）正确答案：√ 3 美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。（）正确答案：√ 4 电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。（）
正确答案：× 影视文化的负面价值 1 电影中不属于文学性的是（）。A、人物关系设计 B、对话设计 C、舞蹈设计 D、故事设计 正确答案： C 2 关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。A、它是电影理论史上非常有名的一句话。B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。正确答案： C 3 库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。A、艺术创造 B、辩证思维 C、社会交往 D、阅读和体验 正确答案： A 4 面对如今的电影，我们要反思、批判（）。A、电影的平面化、单面化问题 B、媒体的强势话语霸权 C、意识形态欺骗性 D、以上都对 正确答案： D 5 当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。A、具有戏剧性 B、成为全方位的欣赏 C、被社会大众接受 D、有自己的语言方式 正确答案： D 6 王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。案：√
电影是“第七艺术” 1 下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。
（）正确答A、上世纪六七十年代电影是宣传工具 B、中国第四导演把电影论证成为艺术 C、中国第五代导演把电影彻底市场化 D、现在电影是文化创意产业 正确答案： C 2 在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。A、音乐、诗歌、绘画 B、音乐、文学、戏剧 C、音乐、诗歌、舞蹈 D、文学、戏剧、音乐 正确答案： C 3 下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。A、目标受众 B、媒介特征 C、传播内容 D、制作者 正确答案： B 4 电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。A、社会文明 B、意识形态 C、科学技术 D、人们接受程度 正确答案： C 5 下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。A、电影诞生于1885年。
B、以第一部电影放映的日子为准。
C、所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。D、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。正确答案： A 6 如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。（）
正确答案：× 7 从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。（）正确答案：√ 8 关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。（）正确答案：√
电影艺术的成因及要素 1 电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。A、情境 B、情绪 C、时间 D、视野 正确答案： C 2 下列不属于卓别林作品的是（）A、《淘金记》 B、《城市之光》 C、《爱德华大夫》 D、《摩登时代》 正确答案： C 3 下列电影中不是希区柯克作品的是（）。A、《39级台阶》 B、《蝴蝶梦》 C、《后窗》 D、《夺魂岛》 正确答案： D 4 下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。A、他是一名电影摄影师。B、他被称为悬念大师。
C、他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。D、他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。正确答案： A 5 电影是通过视觉自留原理产生的。（）正确答案：√ 电影艺术语言的自觉 1 下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（）A、《雨中曲》 B、《红色沙漠》 C、《艺术家》 D、《天堂电影院》 正确答案： D 2
以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。A、《雨中曲》 B、《红色沙漠》 C、《艺术家》 D、《天堂电影院》 正确答案： B 3 第一部可考的有声电影是（）。A、《浮华世界》 B、《绝世歌王》 C、《红色沙漠》 D、《谁陷害了兔子罗杰》 正确答案： B 4 人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。A、《浮华世界》 B、《绝世歌王》 C、《红色沙漠》 D、《谁陷害了兔子罗杰》 正确答案： C 5 技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。（）正确答案：× 6 电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。（）正确答案：√
卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影 1 关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。A、导演是格里菲斯
B、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言 C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素 D、它的叙事非常流畅、清晰 正确答案： A 2 下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？（）A、《浮华世界》 B、《放大》 C、《红色沙漠》 D、《爱情三部曲》 正确答案： B 3
下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（）A、《浮华世界》 B、《放大》 C、《红色沙漠》 D、《爱情三部曲》 正确答案： C 4 电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。A、卢米埃尔 B、鲍特 C、梅里爱 D、格里菲斯 正确答案： C 5 卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。A、戏剧主义美学 B、表现主义美学 C、再现主义美学 D、纪实主义美学 正确答案： D 6 电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。（）正确答案：√ 在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。（）正确答案：×
鲍特和格里菲斯时期的电影 1 在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。A、卢米埃尔 B、梅里爱 C、布莱顿学派 D、鲍特、格里菲斯 正确答案： D 2 下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。A、它是一部史诗性电影。B、它描述的是美国南北战争。
C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。正确答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。A、《放大》 B、《爱情三部曲》 C、《39级台阶》 D、《一个国家的诞生》 正确答案： D 4 电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（）
正确答案：√ 5 伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。（）正确答案：× 6 好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。（）正确答案：√
普多夫金和爱森斯坦时期的电影 1 电影《公民凯恩》是（）。
A、同一个人的故事，由不同人讲述。B、同一个人的故事，由不同人表演。C、同一个故事结局，由不同人讲述。D、同一个故事起因，由不同条件变化结局。正确答案： A 2 被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。A、普多夫金 B、爱森斯坦 C、维尔托夫 D、库里肖夫 正确答案： C 3 下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。A、《重庆森林》 B、《爱情麻辣烫》 C、《通天塔》 D、《罗生门》 正确答案： D 4 电影《党同伐异》所开创的电影原型是（）。A、线性叙述 B、分段叙述 C、同源叙述 D、逆向叙述 正确答案： B 5 “库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。（）正确答案：6 普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。（）正确答案：√
蒙太奇的理论化和理论总结 1 《战舰波将金号》的导演是（）。A、普多夫金 B、爱森斯坦 C、维尔托夫 D、库里肖夫 正确答案： B 2 认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。A、维尔托夫 B、库里肖夫 C、普多夫金
√ D、爱森斯坦 正确答案： C 3 下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。A、他们都支持当时的苏联革命。B、普多夫金的风格是有些诗化的。C、爱森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。正确答案： D 4（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。（）A、维尔托夫 B、库里肖夫 C、普多夫金 D、爱森斯坦 正确答案： D 5 《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（）确答案：√
《战舰波将金号》赏析 1
正《战舰波将金号》的高潮内容是（）。A、人与蛆 B、甲板上的冲突 C、敖德萨阶梯 D、百姓士兵联欢 正确答案： C 2 《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。A、运动和静止的冲突 B、场景和场景的冲突 C、大和小的冲突 D、静止和运动的冲突 正确答案： B 3 《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。A、向上和向下的力 B、向外和向内的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力 正确答案： A 4 《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。（）正确答案：√ 5 《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。（）正确答案：√ 巴赞及其理论 1 《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。A、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮 B、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑 C、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮 D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮 正确答案： D 2 巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。A、法国 B、德国 C、英国 D、意大利 正确答案： D 3 在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。A、心理时长、实际时长、放映时长 B、放映时长、实际时长、心理时长 C、心理时长、放映时长、实际时长 D、放映时长、实际时长、心理时长 正确答案： C 4 下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。A、巴赞反对长镜头理论。
B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。C、巴赞赞同人道主义精神和理想。D、巴赞提出了“总体现实主义”说。正确答案： A 5 巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。A、时间和人物性格 B、时间和空间 C、空间和人物性格 D、人物性格和故事 正确答案： B 6 《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。（）“长镜头”与“蒙太奇”
正确答案：√
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。A、巴赞 B、王尔德 C、汉德逊 D、让米特里 正确答案： D 2（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。A、巴赞 B、王尔德 C、汉德逊 D、让米特里 正确答案： D 3 认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。A、巴赞 B、王尔德 C、汉德逊 D、让米特里 正确答案： B 4 巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（）
正确答案：√ 5 巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（）正确答案：× 6 从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。（）正确答案：× 数字化与高科技 1 电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。A、巴赞 B、卡梅隆 C、王尔德 D、汉德逊 正确答案： B 2 中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。A、《苏乞儿》 B、《龙门飞甲》 C、《齐天大圣前传》 D、《麋鹿王》 正确答案： B 3 电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。A、信息、数据、二进制、数字语言 B、信息、二进制、数据、数字语言 C、数字语言、二进制、数据、信息 D、数据、二进制、数字语言、信息 正确答案： A 4 标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡达》 C、《星球大战》 D、《侏罗纪公园》 正确答案： C 5 所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。（）正确答案：电影与戏剧间的渊源与师承关系
√ 1 下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。A、布莱希特表演体系属于后现代 B、它要求生活和表演很接近
C、周星驰版的《西游记》属于这个风格 D、它主张让观众意识到这是表演 正确答案： B 2 理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性 B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性 C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性 D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性 正确答案： A 3 戏剧的独特性在于下面哪一项：（）A、时间性 B、综合性 C、现场性 D、运动性 正确答案： C 4 一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。（）正确答案：× 5 一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。正确答案：√ 电影向戏剧的借鉴 1 电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。A、主人公的工作 B、主人公寻找自行车 C、一个穷人偷了自行车 D、人和自行车的关系 正确答案： D 2 所谓“戏剧的戏核”是指（）。A、演员精彩的表演 B、设置矛盾与冲突的技巧 C、视觉、听觉的高度配合 D、以上都是 正确答案： B 3 我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。A、心理时空 B、实质时空 C、物理时空 D、剧情时空 正确答案： A 4 电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。5 一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。（）正确答案：× 电影与戏剧的差异 1 口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。A、电影产业日渐衰落，不得不改革 B、新的电影技术带来更多形式 C、市场自由化经济的影响
D、第四五代导演寻求电影的独立性价值 正确答案： D 2
正确答案：√（）电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。A、不同场景的切换 B、不同演员的表演 C、不同景别的镜头 D、不同剧情的时间线 正确答案： C 3 口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。A、60年代 B、70年代 C、80年代 D、90年代 正确答案： C 4 一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。（）正确答案：√ 电影与戏剧的“离婚” 1 法国著名导演雷内?克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（）。A、舞台剧的音乐很重要 B、舞台剧视觉美感不重要 C、舞台剧的对话很重要 D、舞台剧的台词要简单易懂 正确答案： C 2 下列关于电影对话的说法正确的是（）。A、电影的对话要符合人物性格 B、电影的对话要符合情节的发展 C、电影的对话是文学性的 D、以上都对 正确答案： D 3 下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。A、它深刻地反思了自由的内涵。B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。D、从它不是很商业化的电影，具有实验性。正确答案： A 电影艺术与语言艺术的可比性
姓名：朱郁 班级：默认班级 成绩： 100分 1 下列电影中，不是改编自小说的是（）。A、《一个都不能少》 B、《芙蓉镇》 C、《红高粱》 D、《国王的演讲》
正确答案： D 朱郁的答案：D 2 电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。A、舞台剧化 B、音乐剧化 C、小说化 D、诗化
正确答案： D 朱郁的答案：D 3 下列电影中，改变自散文的是（）。A、《乱世佳人》 B、《黄土地》 C、《妻妾成群》 D、《卧虎藏龙》
正确答案： B 朱郁的答案：B 4 法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。（）正确答案：√ 朱郁的答案：√
电影艺术与语言艺术的本质差异 1 电影跟文学的根本性差别是（）。A、受众不同 B、表达方式不同 C、媒介不同 D、历史不同 正确答案： C 2 电影作为造型艺术，它的特点是（）。A、时间需要停止 B、画宽不能变化 C、造型是暂时的 D、在运动中造型 正确答案： D 3 下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。A、画面构图 B、剧本 C、色彩 D、音响 正确答案： B 4 和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。（）正确答案：√ 5 电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。（）正确答案：×
电影艺术与造型艺术的区别 1 电影造型与美术造型的最大区别是（）。A、前者是静态造型，后者是动态造型 B、前者是直接造型，后者是间接造型 C、前者是动态造型，后者是静态造型 D、前者是间接造型，后者是直接造型 正确答案： C 2 电影造型的特点是（）。A、动中求慢 B、静中求动 C、动中求静 D、静中求慢 正确答案： C
电影《黄土地》展开的是对（）的反思。A、社会阶级矛盾 B、中国传统文化 C、小农经济模式 D、政治体系 正确答案： B 4 中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。A、《黄土地》 B、《大红灯笼高高挂》 C、《活着》 D、《英雄》 正确答案： A 《英雄》赏析 1 讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。A、用色彩扭转剧情 B、用色彩区分故事
C、采用了多人分别讲述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式 正确答案： B 2 下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。A、这是一部节奏很慢的电影。B、这是一部对声音比较吝啬的电影。C、这是一部视觉感非常浓烈的电影。D、以上都对 正确答案： D 3 相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。A、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处 B、视觉造型跟文化意向相剥离 C、电影视觉形象上是大写意的风格 D、以上都对 正确答案： B 4 电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。案：×
电影与造型艺术的关系和电影文化的维度 1 下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（）。
（）正确答A、印刷文化是理性文化。B、如今，视觉文化已重新崛起。
C、现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。D、历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。正确答案： C 2 电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。A、物质产品、生活方式、人类精神结晶 B、生活方式、物质产品、人类精神结晶 C、人类精神结晶、物质产品、生活方式 D、人类精神结晶、生活方式、物质产品 正确答案： A 3 从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。（）
正确答案：× 4 电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。（）正确答案：√
视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性 1 电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。A、电影制作流程的变化 B、电影营销模式的变化 C、电影叙事方式、节奏的变化 D、电影文化属性的变化 正确答案： C 2 所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。A、电影投入成本的分化
B、电影内部叙事方式、节奏的变化 C、电影造型的分化 D、电影清晰度等技术的分化 正确答案： B 3 与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。（）正确答案：电影是原始仪式文化的现代表现 1 蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（）。A、用美学理念看待宗教 B、鼓励人们学习艺术，远离宗教
C、在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感
√ D、把美学教育的方式融入宗教教育中 正确答案： C 2 认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（）。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾宾浩斯 D、荣格 正确答案： D 3 具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。（）案：√ 英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。（）正确答案：√ 电影艺术与仪式 1 电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指（）。A、“我奶奶”的壮烈牺牲 B、“我奶奶”被献祭 C、国家成长、民族再生
正确答D、家族的重建 正确答案： C 2 电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（）来表达的。A、写入家谱 B、性爱 C、烈火永生 D、杀死日本鬼子 正确答案： B 3 电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。A、被小群体丢弃，友情割断 B、单相思的爱情失败 C、成为小群体的领导 D、以上都对 正确答案： A 4 日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。（）
正确答案：√
电影是意识形态的表述 1 电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（）。A、利益需求 B、政治观点 C、价值观念 D、理想 正确答案： C 2 电影中的意识形态指（）。A、知识分子精英意识形态 B、主流意识形态 C、市民意识形态 D、以上都对 正确答案： D 3 很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。（）正确答案：√ 4 所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。（）正确答案：√
电影的意识形态性例举 1 下列电影中属于主流意识形态的是（）。A、《建国大业》 B、《孩子王》 C、《黄土地》 D、《一个和八个》 正确答案： A 2 下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。A、《周末情人》 B、《爱情麻辣烫》 C、《长大成人》 D、《非常夏日》 正确答案： B 3 80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。A、张艺谋 B、贾樟柯 C、陈凯歌 D、冯小刚 正确答案： D 4 相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。（）正确答案：√
《有话好好说》赏析 1 在电影《有话好好说》，（）扮演的角色是典型的精英意识形态。A、姜文 B、瞿颖 C、李保田 D、以上都对 正确答案： C 2 电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（）。A、市民意识形态 B、主流意识形态 C、精英意识形态 D、边缘意识形态 正确答案： A 3 张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（）。A、《英雄》 B、《大红灯笼高高挂》 C、《摇啊摇，摇到外婆桥》 D、《有话好好说》 正确答案： D 4 电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。（）正确答案：× 大众文化概述 1 张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。A、《活着》
B、《大红灯笼高高挂》 C、《红高粱》 D、《有话好好说》 正确答案： C 2 电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。A、它可以让观众角色替代 B、它需要为观众产生快乐 C、它要产生市场收益 D、以上都对
正确答案： A 3 电影（）一方面揭示了契约社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。A、《甲方乙方》 B、《顽主》 C、《不见不散》 D、《一地鸡毛》 正确答案： B 4 下列影视剧中，不属于大众文化潮流的作品是（）。A、《雍正王朝》 B、《渴望》
C、《编辑部的故事》 D、《刘罗锅》 正确答案： A 5 在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（）为主导地位。A、市民意识形态 B、主流意识形态 C、精英意识形态 D、边缘意识形态 正确答案： C 6 大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。（）正确答案：× 7 中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。（）确答案：×
中国影视的大众文化 1 下列关于贾樟柯电影《小武》的评析，不正确的是（）。A、它是平民风格 B、采用知识分子的视角
C、它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物 D、它是一部商业电影 正确答案： D 2 八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。A、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影 B、中国电影被划分为商业电影和非商业电影
C、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影 D、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
正正确答案： C 3 电影（）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。A、《大红灯笼高高挂》 B、《活着》 C、《有话好好说》 D、《秋菊打官司》 正确答案： B 4 下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。A、《老井》 B、《大阅兵》 C、《一个和八个》 D、《黄土地》 正确答案： A 5 张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。（）正确答案：√ 电影的自我认同功能 1 下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。A、《乱世佳人》 B、《阿甘正传》 C、《公民凯恩》 D、《淘金记》 正确答案： A 2 中国电影中，最早具有类型电影特点的是（）。A、陈凯歌民族电影 B、冯式贺岁电影 C、张艺谋农民电影 D、王家卫文艺电影
第三篇：影视鉴赏 综合答案 期末考试
1下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（）
A、《神话》B、《阿甘正传》C、《后窗》D、《淘金记》
正确答案： C 我的答案：C 2我们的观念、知识、经验、生活也来自影视。
正确答案：√ 我的答案：√
3陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（）
A、6个B、5个C、4个D、3个 正确答案： D 我的答案：D 4电影《小武》、《三峡好人》的导演是：（）
A、陈凯歌B、张艺谋C、贾樟柯D、姜文
正确答案： C 我的答案：C 5下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（）
A、固守陈规的方法B、比较的视野C、文化的维度D、思维的高度
正确答案： A 我的答案：A 影视鉴赏引言
（二）已完成
1讲述某一任美国总统利用制造假象的方式度过自己信任危机的是下面哪一部电影：（）
A、《阿凡达》B、《楚门的世界》C、《摇尾狗》D、《西蒙尼》
正确答案： C 我的答案：C 2美国电影《摇尾狗》是以海湾战争为背景题材的。
正确答案：× 我的答案：×
3“不是艺术摹仿生活，而是生活摹仿艺术”源自于：（）
A、莎士比亚B、王尔德C、培根D、海明威 正确答案： B 我的答案：B 4陈旭光提出的电影鉴赏的关键词不包括下列哪个词：（）
A、窗户B、镜子C、房子D、梦 正确答案： C 我的答案：C 5六十年代电影《刘三姐》中刘三姐的扮演者是：（）
A、黄婉秋B、宁静C、张文君D、邓丽君
正确答案： A 我的答案：A 影视鉴赏引言
（三）1绘画、雕塑和书法均属于下面哪一项艺术：（）
A、综合艺术B、实用艺术C、造型艺术D、语言艺术
正确答案： C 我的答案：C 2电影是人类梦想的实现、身体的延伸。
正确答案：√ 我的答案：√
3下列不是对电影的艺术定位是：（）
A、时空综合艺术B、实用综合艺术C、视听综合艺术D、动静综合艺术
正确答案： B 我的答案：B 4下列是陈凯歌导演的作品是：（）
A、《王的盛宴》B、《红高粱》C、《让子弹飞》D、《无极》
正确答案： D 我的答案：D 5影评人路易·德吕克是哪个国家的：（）A、法国B、意大利C、英国D、美国
正确答案： A 我的答案：A 6麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了”。
正确答案：× 我的答案：×
7艺术形象的存在方式不包括下面哪一项：（）
A、时间艺术B、空间艺术C、时空综合艺术D、想象艺术
正确答案： D 我的答案：D 影视鉴赏引言
（四）1法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”。正确答案：× 我的答案：× 2电影里面的艺术——文学（情节、故事、人物、对话语言、抒情性）。
正确答案：√ 我的答案：√
3电影《楚门的世界》楚门生活在真实的桃源岛上。正确答案：× 我的答案：√ 4“电影摄影与自来水笔”出于哪位著名导演：（）
A、詹姆斯·卡梅隆B、史蒂文·斯皮尔伯格C、阿斯特吕克D、乔治·卢卡斯
正确答案： C 我的答案：C 5抒情性属于电影中的哪种艺术形式：（）A、文学B、美术C、戏剧D、音乐
正确答案： A 我的答案：A 6造型、色彩、构图、服装设计等是电影里哪一项艺术的体现：（）
A、舞蹈B、美术C、戏剧D、音乐 正确答案： B 我的答案：B 7“游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（）A、马尔库塞B、马克思C、席勒D、巴赞
正确答案： C 我的答案：C 追求永恒”与“第七艺术”的诞生
（一）11934年11月2日英国BBC广播电台第一次远距离发送图像，电视艺术诞生。
正确答案：× 我的答案：×
2被BBC称为“第八艺术”的是：（）
A、舞蹈B、美术C、文学D、电视 正确答案： D 我的答案：D 3建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。
正确答案：× 我的答案：×
4电影艺术成因的两个要素指的是下面哪一项：（）
A、心理学视角和文化学视角B、心理学视角和物理学视角C、物理学视角和文化学视角
D、物理学视角和行为学视角
正确答案： B 我的答案：B 5电影是三种时间艺术与三种空间艺术的综合”是下面哪一位的观点：（）
A、马尔库塞B、鲁道夫阿恩海姆C、卡努杜D、巴赞
正确答案： C 我的答案：C “追求永恒”与“第七艺术”的诞生
（二）1《后窗》是哪位悬疑大师的导演作品：（）
A、斯皮尔伯格B、希区柯克C、横沟正史D、昆汀
正确答案： B 我的答案：B 2希区柯克的主要代表作不包括
A、《39级台阶》B、《蝴蝶梦》C、《捉迷藏》D、《后窗》
正确答案： C 我的答案：C 3鲁道夫·阿思海姆认为观众在电影中所看到的运动好像是真是的运动，实际上是他心中制造出来的。
正确答案：× 我的答案：×
4敏斯特堡认为“观众在电影中所看到的运动好象是真正的运动，实际上是他自己心中制造出来的”。
正确答案：√ 我的答案：√
5从人类心理学视角来看，视觉滞留原理被广泛应用于电影中，最早发现这一原理的是卡努杜。
正确答案：× 我的答案：×
语言的自觉电影艺术独立之途
（一）1《艺术家》记述的故事发生在电影从无声走向有声的特殊阶段。
正确答案：√ 我的答案：√
2从技术角度来描述电影的历史，可以将电影分为五个阶段，以下描述错误的为
A、照相阶段B、无声电影阶段C、有声电影阶段D、彩色电影阶段
正确答案： A 我的答案：A 3《雨中曲》和《艺术家》两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史 正确答案：√ 我的答案：√
4《星球大战》的新美学，拥有3D、电脑特技、IMAX以及虚拟摄像等技术。
正确答案：× 我的答案：×
5讲述二战期间“小多多”与电影放映师的电影是：（）
A、《天堂电影院》B、《雨中曲》C、《雨果》D、《鬼子来了》
正确答案： A 我的答案：A 语言的自觉电影艺术独立之途
（二）1拉姆萨认为是谁创造了电影的句法：（）
A、格里菲斯B、安东尼奥尼C、德吕克D、巴赞
正确答案： A 我的答案：A 2下列属于卢米埃尔的电影作品是：（）
A、《艺术家》B、《侏罗纪公园》C、《辛德勒的名单》D、《水浇园丁》 正确答案： D 我的答案：D 3电影《火车大劫案》是导演格里菲斯的力作之一。
正确答案：× 我的答案：×
4下面关于电影艺术自觉的历程表述不正确的一项是：（）
A、卢米埃尔兄弟：活动照相术B、巴赞：数字化与高科技 C、鲍特和格里菲斯：自觉使用蒙太奇D、梅里爱：“戏剧化”电影
正确答案： B 我的答案：B 5下列属于默片时代的演员是：（）
A、布拉德·皮特B、查理·卓别林C、艾伦·里克曼D、西尔维斯特·史泰龙
正确答案： B 我的答案：B 语言的自觉电影艺术独立之途
（三）1格里菲斯的代表作品有《一个国家的诞生》和《党同伐异》。
正确答案：√ 我的答案：√ 2下面哪一项不是《党同伐异》里面讲述的故事：（）
A、古巴比伦的陷落B、基督受难C、南北战争D、母亲与法
正确答案： C 我的答案：C 3当代电影《一次别离》是哪个国家的电影：（）
A、英国B、美国C、意大利D、伊朗
正确答案： D 我的答案：D 4《党同伐异》是线性的故事结构，它具有史诗性和超越性。
正确答案：× 我的答案：√
5下列以美国南北战争为背景题材的电影是：（）
A、《一个国家的诞生》B、《党同伐异》 C、《桃丽历险记》D、《黄金梦》
正确答案： A 我的答案：A 语言的自觉电影艺术独立之途
（四）1不同镜头的剪辑能产生截然不同的效果。
正确答案：√ 我的答案：√
2《爱情麻辣烫》主要叙述的故事片段中不包括
A、中学生早恋B、老年人黄昏恋 C、青年男女复婚D、中年男女离婚
正确答案： C 我的答案：C 3讲述由一把日本工程师的猎枪引起一系列故事的电影是：（）
A、《英雄》B、《滑动门》 C、《罗生门》D、《通天塔》
正确答案： D 我的答案：C 4电影《党同伐异》的叙事结构是分段叙述。
正确答案：√ 我的答案：√ 5美国蒙太奇导演维尔托夫被称为“电影眼睛派”的创始人。
正确答案：× 我的答案：×
语言的自觉电影艺术独立之途
（五）1普多夫金取材于高尔基小说的电影是：（）
A、《公民凯恩》B、《母亲》 C、《海燕之歌》D、《在人间》
正确答案： B 我的答案：B 2作为苏联蒙太奇学派的爱森斯坦导演的代表作为
A、《母亲》B、《镜头与蒙太奇》
C、《战舰波将金号》D、《前进，苏维埃！》
正确答案： C 我的答案：C 3普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇
正确答案：√ 我的答案：√
4“奥德萨阶梯”出现在下面哪一部作品中：（）
A、《战舰波将金号》B、《母亲》 C、《公民凯恩》D、《党同伐异》
正确答案： A 我的答案：A 5主张“蒙太奇是冲突”是哪位蒙太奇学派大师：（）
A、维尔托夫B、普多夫金 C、爱森斯坦D、格里菲斯
正确答案： C 我的答案：C 元电影与巴赞理论
（一）1爱森斯坦的理论属于哪种类别的蒙太奇：（）
A、叙事蒙太奇B、表现蒙太奇C、心理蒙太奇D、理性蒙太奇
正确答案： D 我的答案：D 2《战舰波将金号》取材于“波将金号”起义这一历史。
正确答案：√ 我的答案：√
3下列哪部电影是爱森斯坦编剧并导演的，向俄国1905年革命20周年献礼的影片
A、《母亲》B、《战舰波将金号》C、《一个国家的诞生》D、《党同伐异》
正确答案： B 我的答案：B 4关于爱森斯坦，下面表达不正确的一项是：（）
A、代表作《战舰波将金》B、发现著名长镜头理论 C、苏联电影导演D、工程师出身
正确答案： B 我的答案：B 5《战舰波将金号》中水兵杀了军官，起义成功。
正确答案：× 我的答案：×
元电影与巴赞理论
（二）已完成
1《战舰波将金号》中“奥德萨阶梯”结构段落中又可以分为四个部分，其中错误的有
A、奔逃B、兄与弟C、婴儿车D、雄狮的醒来与怒吼
正确答案： B 我的答案：B 2巴赞认为意大利新现实主义首先是下面哪一项：（）
A、存在主义B、人道主义 C、理想主义D、机会主义
正确答案： B 我的答案：B 3下面关于“奥德萨阶梯”的四个段落表达错误的一项是：（）
A、奔跑B、母与子C、婴儿车D、眼镜
正确答案： D 我的答案：D 4“总体现实主义”是下面哪一位的思想：（）
A、维尔托夫B、爱森斯坦C、巴赞D、普多夫金
正确答案： C 我的答案：C 5巴赞“总体现实主义”是全力支持蒙太奇理论的。
正确答案：× 我的答案：×
6对巴赞的主要思想描述不正确的是
A、总体现实主义B、完整世界的神话
C、美国后现实主义的实践和总结D、摄影机：本质上的客观性
正确答案： C 我的答案：C 7“完整世界的神话”是巴赞的思想，他认为电影的本性是复制和还原现实的真实性，电影是通过摄影机记录下来的，是照相的延伸。正确答案：√ 我的答案：×
8“奥德萨阶梯”中取材于圣母的是哪个段落：（）
A、奔逃B、母与子C、婴儿车D、雄狮的醒来
正确答案： B 我的答案：B 元电影与巴赞理论
（三）1关于“小桥、石头和河”著名理论的电影理论家是：（）
A、维尔托夫B、巴赞 C、爱森斯坦D、格里菲斯
正确答案： B 我的答案：B 2王尔德认为不是艺术模仿生活而是生活模仿艺术
正确答案：√ 我的答案：
3让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的，因为长镜头是镜头内的蒙太奇，类似小说笔法，而蒙太奇则接近诗” 正确答案：× 我的答案：×
4巴赞的思想中有关于桥、什么和小河的比喻
A、石头B、水草C、小鱼D、河水
正确答案： A 我的答案：A 5《四百下》是下面哪位导演的作品：（）A、希区柯克B、黑泽明C、梅里爱D、特吕弗
正确答案： D 我的答案：D 6长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。
正确答案：√ 我的答案：√
7认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是：（）
A、让·米特里B、巴赞C、爱森斯坦D、卢米埃尔
正确答案： A 我的答案：A 8下列利用“长镜头理论”拍摄的是哪部电影：（）
A、《战舰波将金号》B、《母亲》 C、《公民凯恩》D、《滑动门》
正确答案： C 我的答案：C 数字化与高科技
1《数字化生存》是哪位当代著名人物的书籍：（）
A、尼葛洛庞帝B、比尔盖茨C、巴菲特D、索罗斯
正确答案： A 我的答案：A “数字化”概念是要把实物虚拟化为几进制的数据模型：（）A、十进制B、八进制C、二进制D、十六进制
正确答案： C 我的答案：C 3电影可以说是发生在其他艺术的交叉点上。
正确答案：√ 我的答案：√
4不代表数字化、高新技术电影阶段的电影为（）
A、《谁陷害了兔子罗杰》B、《阿凡提》 C、《星球大战》D、《阿凡达》
正确答案： B 我的答案：B 5尼葛洛庞蒂在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的话，那么构成信息时代新世界的基本粒子就是（）A、质子B、电子C、比特D、夸克 正确答案： C 我的答案：C 6电影同戏剧的相近在于下面的哪一项：（）
A、剧本的创造B、演员的艺术 C、拍摄的技术D、情节的冲突
正确答案： B 我的答案：B 7数字化和高科技的发展对电影美学的影响不包括下面哪一项：（）
A、镜头可以虚拟B、可用数字技术完成 C、不用通过摄影机D、不可以改变和修改
正确答案： D 我的答案：D 8下面关于《阿凡达》的表述不正确的一项是：（）
A、涉及到人文精神B、体现技术美学 C、法国著名电影D、运用电脑特技
正确答案： C 我的答案：C 影艺术与戏剧艺术
（一）已完成
11905年拍摄成功的中国第一部电影是：（）
A、《定军山》B、《霸王别姬》C、《牡丹亭》D、《三国》
正确答案： A 我的答案：A 2电影与戏剧的相似性不包括下列哪个：（）
A、综合性B、时间性C、现场性D、表演性
正确答案： C 我的答案：C 3斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特表演体系的风格是完全一样的
正确答案：× 我的答案：×
4斯坦尼斯拉夫斯基表演体系强调下面哪一项原则：（）
A、后现代主义B、现实主义C、存在主义D、虚构
正确答案： B 我的答案：B 5电影艺术要向戏剧艺术学习下面哪一项：（）A、三一律B、剧本创作C、舞台表演D、情节冲突 正确答案： C 我的答案：C 6电影早于戏剧诞生，后者继承了前者很多艺术元素。
正确答案：× 我的答案：×
7“布莱希特体系”是哪个国家的学派：（）
A、美国B、德国C、俄国D、英国
正确答案： B 我的答案：B 电影艺术与戏剧艺术
（二）已
描述周侍萍与周朴园两代情仇是哪部话剧：（）
A、《茶馆》B、《正午》C、《日出》D、《雷雨》
正确答案： D 我的答案：D 2电影艺术的时间是跳跃的，可逆的什么时间
A、物理时间B、真实时间C、虚化时间D、心理时间 正确答案： D 我的答案：D 3戏剧艺术的时间是顺时针心理时间
正确答案：× 我的答案：×
4电影作为后起之秀应该向戏剧艺术学习什么的技巧
A、舞台控制B、设置矛盾与冲突 C、场景布置D、人物性格突出
正确答案： B 我的答案：B 5电影艺术和戏剧艺术存在本质差异，这主要是因为电影和戏剧的基本语言不同，电影使用的是镜头语言，而戏剧采用的是什么语言 A、幕B、文字C、场D、音乐
正确答案： C 我的答案：C 6电影艺术应该向戏剧艺术学习设置矛盾与冲突的技巧（“戏”）。
正确答案：√ 我的答案：√ 7电影和戏剧的时间差异表现在下面哪一项：（）
A、顺时针物理时间跳跃性可逆性心理时间B、逆时针物理时间和跳跃性心理时间 C、逆时针物理时间和可逆性心理时间D、跳跃性可逆性心理时间和顺时针物理时间
正确答案： D 我的答案：D 8
电影《小鞋子》中冲突的焦点是什么：（）A、哥哥B、妹妹C、鞋子D、运动会
正确答案： C 我的答案：C 电影艺术与戏剧艺术
（三）已完成
1当代电影《失恋33天》的男主演是：（）
A、周星驰B、葛优C、文章D、佟大为
正确答案： C 我的答案：C 2电影与戏剧的本质差异不包括
A、运动差异B、时间差异C、空间差异D、表演差异
正确答案： A 我的答案：A 3台词、声音在电影和戏剧里的地位是相同的
正确答案：× 我的答案：×
4戏剧在空间上是几维的
A、一B、二C、三D、四
正确答案： C 我的答案：C 5从空间距离问题来比较，电影与戏剧的差异在于下面哪一项：（）
A、前者远 后者近B、前者近后者远
C、前者可变 后者不变D、前者不变 后者可变
正确答案： C 我的答案：C 6电影和戏剧的关系是我们要彻底丢掉戏剧的拐棍，回归电影的本真。
正确答案：× 我的答案：√ 7《狗镇》是由下面哪一位演员主演的：（）
A、汤姆·克鲁斯B、尼古拉斯·凯奇C、布拉德·皮特D、妮可·基德曼
正确答案： D 我的答案：D 8默片时代的表演，形体语言非常丰富，吸引观众。
正确答案：√ 我的答案：√
电影艺术与戏剧艺术
（四）已完成
1戏剧《四世同堂》取材于哪位作家的同名小说：（）
A、巴金B、茅盾 C、郭沫若D、老舍
正确答案： D 我的答案：D 2电影《狗镇》的导演是：（）
A、拉斯·冯·提尔B、詹姆斯·卡梅隆 C、乔治·卢卡斯D、彼得·杰克逊
正确答案： A 我的答案：A 3下列属于田沁鑫导演的电影作品是：（）
A、《英雄》B、《红玫瑰与白玫瑰》 C、《白玫瑰与红玫瑰》D、《霸王别姬》
正确答案： B 我的答案：B 4电影《失恋三十三天》以多重叙事和实验性取胜。
正确答案：× 我的答案：×
5电影《狗镇》的实验性特点体现在极端的舞台背景和下面哪一项：（）
A、剪辑效果B、文学性
C、视觉效果D、絮絮叨叨的对话 正确答案： D 我的答案：C 6电影应该完全摆脱戏剧的影响，找出自己独特的舞台表演方式。
正确答案：× 我的答案：× 7雷内 克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点，而一个聋人也可以领会一部影片的要点”。
正确答案：√ 我的答案：√
8“丢掉戏剧的拐棍”，“电影与戏剧离婚”的观点是在下面哪一个阶段被提出的：（）
A、20世纪60年代B、20世纪70年代
C、20世纪80年代D、20世纪90年代 正确答案： C 我的答案：C 电影艺术与语言艺术（上）已完成
1下列属于谢飞的导演作品有：（）
A、《红高粱》B、《地道战》 C、《赵氏孤儿》D、《黑骏马》
正确答案： D 我的答案：D 2美国电影《乱世佳人》改编自名著《茶花女》。
正确答案：× 我的答案：×
3张俊祥认为“电影就是文学艺术”。
正确答案：√ 我的答案：√
4对电影艺术和语言艺术的可比性描述不正确的为
A、时间的连贯性和空间的完整性B、表现得深广度 C、以人为本D、具有写出史诗的可能
正确答案： A 我的答案：A 5“朱门酒肉臭，路有冻死骨”用镜头表现，应该采用哪种蒙太奇
A、对比蒙太奇B、平行蒙太奇C、时空蒙太奇D、隐喻蒙太奇
正确答案： A 我的答案：A 6张骏祥认为电影就是戏剧
正确答案：× 我的答案：× 7许多电影改编自文学作品，比如《乱世佳人》改编自《飘》，《黄土地》改编自《母亲》。
正确答案：× 我的答案：×
8电影《鸡毛信》的编剧是：（）
A、梁信B、张俊祥C、霍达D、王海鸰
正确答案： B 我的答案：B 电影艺术与语言艺术（下）已完成
1文学的间接性、电影的直接性，文学的抽象性、电影的具体形象性，文学的多义性、电影的单一性等等表明文学与电影在哪个方面存在本质的不同 A、媒介B、时间 C、接受D、形象
正确答案： D 我的答案：D 2一千个读者就有一千个哈姆雷特对电影艺术是适用的
正确答案：× 我的答案：×
3电影造型语言不包括
A、画面构图B、色彩 C、光线D、剧本
正确答案： D 我的答案：D 4下面哪一项不是电影与文学的本质差异：（）
A、媒介B、接受C、语言D、形象
正确答案： C 我的答案：C 5“一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，一题清纯然而无解的代数”出自舒婷的下面哪一部作品：（）
A、《双桅船》B、《始祖鸟》C、《致橡树》D、《思念》
正确答案： D 我的答案：D 6元曲《天净沙·秋思》的作者是：（）
A、关汉卿B、马致远C、白朴D、王实甫
正确答案： B 我的答案：B 7“枯藤、老树、昏鸦”可以用一组大远景加一组空镜头来表现。
正确答案：× 我的答案：×
电影艺术与造型艺术（上）已完成
1雕塑《拉奥孔》中哪种动物将要杀死拉奥孔：（）
A、恐龙B、毒蛇C、犀牛D、水怪
正确答案： B 我的答案：B 2绘画和雕塑要“静中求动”，而电影要“动中求静”。
正确答案：√ 我的答案：√
3下面关于电影《黄土地》描述正确的一项是：（）
A、造型主体是陕北百姓B、70年代代表作品 C、张艺谋摄像D、改编自小说
正确答案： C 我的答案：C 4《黄土地》的导演是：（）
A、张艺谋B、何群 C、陈凯歌D、王学圻
正确答案： C 我的答案：C 5电影造型语言手段不包括
A、镜头外的画面构成B、镜头内部的画面构成 C、场面调度D、镜头间的蒙太奇
正确答案： A 我的答案：B 6绘画、雕塑与电影造型的根本区别是什么
A、多/少B、运动/静止 C、大/小D、整齐/散乱
正确答案： B 我的答案：B 7绘画、雕塑与电影造型最根本的区别是下面哪一项：（）
A、静态造型与动态造型B、动态造型与静态造型 C、唯美的造型与动态的造型D、静态的造型与唯美的造型
正确答案： A 我的答案：A 1
英国著作《文化帝国主义》的作者是：（）
A、威廉士 B、海明威 C、培根 D、汤林森
正确答案： D 我的答案：D 2
文化含义的三个层次中不包括哪项
A、物质产品、物质文化
B、行为方式和社会组织方式、制度文化 C、精神产品、精神文化 D、消费产品、消费文化
正确答案： D 我的答案：D 3
贝尔·巴拉兹认为当代文化正在变成一种视觉文化而不是一种印刷文化。正确答案：× 我的答案：×
下面关于文化的当代用法表达不正确的一项是：（）
A、用作人们日常生活方式和仪式
B、用来描述知识、精神、美学发展的一般过程
C、用于指涉一个民族、一个时期、一个团体或整体人类的特定生活方式 D、用作象征知识，尤其是艺术活动的实践及其成品
正确答案： A 我的答案：A 5
丹尼尔认为当代文化正在变成一种印刷文化而不是一种视觉文化 正确答案：× 我的答案：×
下面关于文化含义的三个层次（从硬到软，金字塔型结构）表达错误的一项是：（）
A、物质产品、物质文化
B、行为方式和社会组织方式、制度文化 C、大工业生产的产品、商品 D、精神产品、精神文化
正确答案： C 我的答案：C 7
电影《英雄》的构图与造型是静态对称的广阔远景。正确答案：√ 我的答案：√
下面哪一项不属于电影作为文化的三个层次：（）
A、大工业生产的产品、商品 B、日常生活方式、日常生活的仪式 C、作为人类精神产品的艺术 D、物质产品和精神文化
正确答案： D 我的答案：D 电影的文化维度
（一）已完成
就与公众文化空间的关系，将电影比喻为什么：（）
A、建筑工地 B、戏剧舞台 C、摄像镜头 D、卧室客厅
正确答案： A 我的答案：A 2 《失恋33天》从开始的网络小说改编成电影反映了全媒介时代的电影的什么
A、全媒介营销 B、跨媒介传播 C、电影概念的重估 D、大片与小片的美学分化
正确答案： B 我的答案：A 3
电影不可能使欣赏者和艺术作品之间的永恒的距离在电影观众的意识中完全消失 正确答案：× 我的答案：×
多元文化对电影的制约描述不正确的为（）
A、原始仪式文化的现代表现 B、多种意识形态的冲突 C、大众文化的形态
D、商业文化必须符合艺术标准
正确答案： D 我的答案：B 5
下面关于电影艺术对人类生活、思维方式、观感方式的冲击表达不正确一项是：（）
A、似真性幻觉与距离感的消失“浸泡式” B、娱乐消费性与感官化的欣赏方式 C、人类传播方式的革命性变化 D、日常生活的通俗化与艺术化
正确答案： D 我的答案：D 6
第五代导演中的“妥协大师”指的是：（）
A、张军钊 B、张艺谋 C、陈凯歌 D、冯小刚
正确答案： B 我的答案：B 7
下列不属于当代电影播放的平台是：（）
A、影院 B、网络 C、舞台 D、电视机
正确答案： C 我的答案：C 电影的文化维度
（二）已完成
电影是原始仪式文化的现代表现。正确答案：√ 我的答案：√
《红高粱》这部电影的颠轿、野合和祭酒表明了电影是原始什么的现代表现形式
A、仪式文化 B、兽性文化 C、人性文化 D、物质文化
正确答案： A 我的答案：A 3
大众文化往往把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下 正确答案：× 我的答案：×
“大众文化使我们最不受阻挡地看到原型和神话，而精英文化则往往把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下”是下面哪位提出的：（）
A、张艺谋 B、荣格 C、库布里克 D、弗洛伊德
正确答案： B 我的答案：B 5
荣格和弗洛伊德分别侧重艺术的哪两项功能：（）
A、集体行为学和个体行为学 B、个体行为学和集体行为学 C、个体心理学和集体心理学 D、集体心理学和个体的心理学
正确答案： D 我的答案：D 6
电影《红高粱》中的仪式不包括下面哪一项：（）
A、做礼拜仪式 B、颠轿仪式 C、献祭仪式 D、祭酒仪式
正确答案： A 我的答案：A 7
当代中国著作《美的历程》的作者是：（）
A、黑泽明 B、海岩 C、王朔 D、李泽厚
正确答案： D 我的答案：D 电影的仪式文化和电影的意识形态
（一）已完成
油画《自由在引导着人民》描绘是哪个国家的革命事件：（）
A、德国 B、法国 C、俄国 D、美国
正确答案： B 我的答案：B 2
《红高粱》的导演是谁
A、顾长卫 B、张艺谋 C、陈凯歌 D、李安
正确答案： B 我的答案：B 3
电影不属于美育的一种 正确答案：× 我的答案：×
《阳光灿烂的日子里》临近结尾处穿红色连体泳衣的米兰在游泳池跳水的片段是全片中不可磨灭的亮点之一，体现了一种成长的仪式艺术 正确答案：× 我的答案：√
电影《在阳光灿烂的日子》描写的是抗战时期的少年成长故事。正确答案：× 我的答案：×
电影的仪式文化和电影的意识形态
（二）已完成
中国电影的主要有知识分子精英、主流和市民等多种种意识形态。正确答案：√ 我的答案：√ 电影作为一种多元化文化，与意识形态的关系不大。正确答案：× 我的答案：×
对中国电影的主要意识形态叙述错误的是
A、知识分子精英意识形态 B、市民意识形态 C、青年、边缘意识形态 D、非主流意识形态
正确答案： D 我的答案：D 4
电影《仪式》是一部日本影片 正确答案：√ 我的答案：√
下面哪一部电影不属于美国电影的意识形态的作品：（）
A、《安娜与国王》 B、《独立日》 C、《天堂电影院》 D、《星战前传》
正确答案： C 我的答案：C 6
科波拉的《现代启示录》揭露了下面哪一项：（）
A、人类对环境的异化 B、环境对人类的异化 C、人类对战争的异化 D、战争对人类的异化
正确答案： D 我的答案：D 7 托马斯·沙兹是哪个国家的电影理论家：（）
A、英国 B、美国 C、法国 D、意大利
正确答案： B 我的答案：B 电影的仪式文化和电影的意识形态
（三）已完成
电影《一个和八个》中“一个”指的是哪个阶层的人物：（）
A、知识分子 B、武士 C、农民 D、工人
正确答案： A 我的答案：A 2
不代表知识分子精英意识形态的电影是
A、《黄土地》 B、《一个和八个》 C、《孩子王》 D、《阳光灿烂的日子》
正确答案： D 我的答案：D 3
电影《顽主》改编自王朔的小说 正确答案：√ 我的答案：√
穿越剧从某种程度折射了主流的意识形态。正确答案：× 我的答案：× 5
电影《有话好好说》属于下面哪一类意识形态的作品：（）
A、市民 B、青年、边缘 C、主流 D、西方
正确答案： A 我的答案：B 6
合拍片中的西方意识形态的作品有《西洋镜》、《庭院中的女人》。正确答案：√ 我的答案：√
下面哪一部电影不属于知识分子精英意识形态的作品：（）
A、《黄土地》 B、《一个与八个》 C、《孩子王》 D、《小武》
正确答案： D 我的答案：D 8
电影《顽主》改编自下面哪一位作家的小说：（）
A、李龙云 B、莫言 C、王朔 D、余秋雨
正确答案： C 我的答案：C 电影的大众文化性
（一）已完成
中国的娱乐片讨论“艰难的观念转换”发生在哪一年：（）
A、1958年 B、1988年 C、1978年 D、1968年
正确答案： B 我的答案：B 2
电影《甲方乙方》中的圆梦公司叫“3T公司”。正确答案：× 我的答案：×
对于大众文化量的特征的描述正确的是
A、游戏和娱乐并不是人的一种天性需要 B、电影具有假象性替代性满足的娱乐化功能 C、电影具有真实性替代性满足的娱乐化功能 D、游戏和娱乐是人的一种后天需要
正确答案： B 我的答案：B 4
席勒认为当人游戏时，他就不是一个完整的人 正确答案：× 我的答案：×
中国的„娱乐片‟大讨论发生在下面哪一年：（）
A、1986.0 B、1988.0 C、1987.0 D、1989.0
正确答案： B 我的答案：B 6
下面哪一部电影既具有转型性意义又被称为“杂种电影”：（）
A、《大红灯笼高高挂》 B、《黄土地》 C、《红高粱》 D、《一个和八个》
正确答案： C 我的答案：C 7
“庖丁解牛”的故事出自哪部著作：（）
A、《庄子》 B、《老子》 C、《孟子》 D、《论语》
正确答案： A 我的答案：A 电影的大众文化性
（二）已完成
描写男女主人公的五十年婚姻生活史的电视剧是：（）
A、《金婚风雨情》 B、《金婚》 C、《和平年代》 D、《欢喜姻缘》
正确答案： B 我的答案：B 2
电影《集结号》的导演是：（）
A、冯小刚 B、张艺谋 C、陈凯歌 D、王家卫
正确答案： A 我的答案：A 3
张艺谋在《红高粱》电影中完成了其大众文化转型 正确答案：× 我的答案：× 4
张艺谋执导的电影《活着》涉及到文化大革命 正确答案：√ 我的答案：√
下面哪一项不属于中国影视的大众文化：（）
A、古典经典 B、红色经典
C、民间文化的大众化 D、传统文化的世俗化
正确答案： D 我的答案：D 6
后现代“后假定”美学的崛起：反传统、反文化、滑稽模仿、叙述游戏、颠覆和结构等等。正确答案：√ 我的答案：√
下面哪一部电影不是张艺谋创造前史阶段的作品：（）
A、《老井》 B、《活着》 C、《黄土地》 D、《大阅兵》
正确答案： B 我的答案：B 8
中国电影的大众文化源泉有：古典经典、红色经典和民间文化。正确答案：√ 我的答案：√
电影的大众文化性
（四）已完成
电影《重庆森林》中男女主角最近的距离是：（） A、1米 B、10公分 C、1公分 D、0.01公分
正确答案： B 我的答案：D 2
宗白华认为“西洋绘画是自觉讲求艺术与科学的一致”。正确答案：√ 我的答案：√
宗白华认为西洋画讲求神韵，而中国话讲求逼真 正确答案：× 我的答案：×
从传统文化转换成大众文化过程中可能会产生“文化折扣” 正确答案：√ 我的答案：√
宗白华认为西洋绘画自觉讲求艺术与下面哪一项相一致：（）
A、纪实 B、写意 C、科学 D、表现
正确答案： C 我的答案：C 6
下面哪一项不属于写意性或表现性的范畴：（）
A、表现/再现 B、纪实/抒情 C、神/形 D、虚/实 正确答案： B 我的答案：B 1
电影《建国大业》中“蒋经国”一角的演员是：（）
A、张国立 B、陈坤 C、成龙 D、张涵予
正确答案： B 我的答案：B 2
电影《集结号》的主角的名字是：（）
A、谷子地 B、刘泽水 C、赵二斗 D、姜茂才
正确答案： A 我的答案：A 3
《建国伟业》中陈坤饰演的是哪位历史人物
A、蒋介石 B、蒋经国 C、毛泽东 D、周恩来
正确答案： B 我的答案：B 4
电影《满城尽带黄金甲》的高潮段落是下面哪一项：（）
A、王迎娶梁国公主
B、王以禁军都尉身份领兵造反 C、一家人之间的互相仇杀 D、太子与继母乱伦
正确答案： C 我的答案：C 5
下面哪一项是文化混杂在影片《夜宴》里的表现：（）
A、牡丹坊的杀戮 B、罗马军政 C、忍者般的造型 D、武士日式的剖腹自杀
正确答案： D 我的答案：A 6
电影《集结号》是描写辛亥革命时期的喜剧电影。正确答案：× 我的答案：×
电影的美学风格与文化形态
（一）已完成
认为“风格即人”的布封是哪个国家的作家：（）
A、法国 B、美国 C、意大利 D、奥地利
正确答案： A 我的答案：A 2
萨里斯认为如果好莱坞像丛林，其中具有个性的导演就是什么
A、一株小草 B、一棵树 C、一片落叶 D、孕育丛林的土壤
正确答案： B 我的答案：B 3
1964年谁明确提出了“电影作者论”
A、阿斯·德吕克 B、巴赞
C、安德鲁·萨里斯 D、特吕佛
正确答案： D 我的答案：D 4
美国著名的影评人安德鲁·萨里斯是演员论的鉴定支持者 正确答案：× 我的答案：×
“丛林批判理论”是下面哪一位的观点：（）
A、梅里爱 B、萨里斯 C、巴赞 D、特吕弗
正确答案： B 我的答案：B 6
布封认为“风格即人”。正确答案：√ 我的答案：√
美国著名影评人安德鲁·萨里斯，是作者论的坚定支持者。正确答案：√ 我的答案：√
《文本》的创刊号的主题是“导演及作者”。正确答案：× 我的答案：√
电影的美学风格与文化形态
（三）已完成
陈凯歌导演作品《无极》是一部充满想象力的非纪实主义电影。正确答案：√ 我的答案：√
电影《小武》故事发生地点是中国哪个省份：（）
A、河南 B、山西 C、山东 D、河北
正确答案： B 我的答案：B 3
认为“黄帝四面”为“黄帝取合己者四人，使治四方”的是：（）
A、老子 B、庄子 C、孔子 D、孟子
正确答案： C 我的答案：C 4
电影《小武》的导演是谁
A、谢飞 B、田壮壮 C、贾樟柯 D、陈凯歌
正确答案： C 我的答案：C 5
贾樟柯的电影对声音的应用很独特，都是有声源的音乐。正确答案：√ 我的答案：√
下面哪一部作品体现了第四代导演的纪实的补课：（）
A、《安阳婴儿》 B、《邻居》 C、《小武》
D、《一个都不能少》
正确答案： B 我的答案：B 7
中国科幻电影不发达是因为科技不够发达。正确答案：× 我的答案：×
戏剧化电影美学已完成
黑色电影是类型电影的一种，是从观众的反映这个角度来划分的。正确答案：× 我的答案：×
苏联蒙太奇学派的诞生在二十世纪的哪个年代：（）
A、八十年代 B、六十年代 C、四十年代 D、二十年代
正确答案： D 我的答案：D 3
一般而言，电影代表梦想成真的原型是哪个童话角色：（）
A、灰姑娘 B、白雪公主 C、睡美人 D、唐老鸭
正确答案： A 我的答案：A 4 类型是建立在观众与制作者普遍认同和默认的基础上，是制片人、观众等共同享有的一套期望系统或者说是管理系统 正确答案：√ 我的答案：√
下列不属于蒙太奇学派的导演是：（）
A、爱森斯坦 B、普多夫金 C、卢米埃尔 D、库里肖夫
正确答案： C 我的答案：C 6
类型电影的发源地是下面哪一个国家：（）
A、意大利 B、英国 C、美国 D、法国
正确答案： C 我的答案：C 7
类型的内部要素有惯例和模式，外部要素有文化和观念。正确答案：× 我的答案：×
类型电影按题材分为爱情片、黑帮片、战争片、科幻片、西部片和灾难片等。正确答案：√ 我的答案：√
现代主义电影美学
（一）已完成
现代主义主要是指19世纪初到20世纪中期这段时间的艺术。正确答案：× 我的答案：×
现代主义是一个庞大复杂的美学和艺术思潮，包括诸多复杂的流派，如象征主义、未来主义、表现主义、超现实主义、意识流、存在主义等诸多复杂的流派 正确答案：√ 我的答案：√
现代主义在电影中的表现不包括
A、先锋电影
B、意大利表现主义电影 C、法国新浪潮 D、欧洲艺术电影
正确答案： B 我的答案：B 4
现代主义不包括下面哪一个流派：（）
A、象征主义 B、未来主义 C、超现实主义 D、解构主义
正确答案： D 我的答案：D 5
古典哲学的创始人康德是哪个国家的哲学家：（）
A、法国 B、德国 C、意大利 D、美国
正确答案： B 我的答案：B 6 类型是按观念和下面哪一项的总和来划分的：（）
A、艺术元素 B、剧本结构 C、题材选择 D、辅助元素
正确答案： A 我的答案：A 现代主义电影美学
（二）已完成
电影《维洛尼卡的双重生命》中法国的维罗妮卡先死去。正确答案：× 我的答案：√
《阳光灿烂的日子里》体现了对民族的反思 正确答案：× 我的答案：×
对现代主义电影永恒的特点描述正确的是
A、战争 B、凄惨的爱情 C、人伦 D、自我的迷失
正确答案： D 我的答案：D 4
在中国第几代导演时期，电影真正意义的进入了个体性的现代主义
A、第四代 B、第三代 C、第五代 D、第六代
正确答案： D 我的答案：D 5
真正意义上的个体性的现代主义是在中国的第几代导演中崛起的：（）
A、第一代 B、第二代 C、第五代 D、第六代
正确答案： D 我的答案：D 6
下面哪一部作品不是耐人寻味的“一人两角”的现象：（）
A、《周渔的火车》 B、《苏州河》 C、《孩子王》 D、《月蚀》
正确答案： C 我的答案：C 7
下面哪一部电影不是第六代导演的作品：（）
A、《边走边唱》 B、《悬恋》 C、《冬春的日子》 D、《巫山云雨》
正确答案： A 我的答案：A 8
下列属于中国第六代导演的作品是：（）
A、《黄土地》 B、《苏州河》 C、《边走边唱》 D、《孩子王》
正确答案： B 我的答案：C 现代主义电影美学
（三）已完成 1
电影《野草莓》中教授从事的专业是：（）
A、化学 B、数学 C、哲学 D、医学
正确答案： D 我的答案：D 2
电影《野草莓》的真实世界里，教授拿到荣誉学位后回家。正确答案：√ 我的答案：√
《巫山 云雨》中男主人翁在挂历上写下了一行什么话
A、丽丽我爱你 B、丽丽到此一游 C、丽丽你很美 D、丽丽别离开我
正确答案： B 我的答案：B 4
《黑天鹅》、《穆赫兰道》可以说是现代主义电影的美国化，这两部电影将对自我的反思融入到故事性很强的情节中，使电影具有很强的趣味性 正确答案：√ 我的答案：√
现代主义的电影是关注灵魂的，也是让大家静下来去思考自己。正确答案：√ 我的答案：√
电影《hello，树先生》“树先生”的演员是：（） A、葛优 B、姜文 C、王宝强 D、张丰毅
正确答案： C 我的答案：C 现代主义电影美学已完成
后现代主义电影的美学文化特征不包括
A、反文化 B、反传统 C、反深度 D、反社会
正确答案： D 我的答案：D 2
美国后现代主义是从对好莱坞的反判开始，而英国的后现代主义是从绅士文化到嬉皮文化开始的
正确答案：√ 我的答案：√
下列电影中不属于美国后现代主义电影的是
A、《邦妮与克莱德》 B、《飞越疯人院》 C、《相见恨晚》 D、《低俗小说》
正确答案： C 我的答案：C 4
后现代主义是二次世界大战以前出现的文艺现象。正确答案：× 我的答案：× 5
下面关于后现代主义电影美学的特征与追求表达不正确的一项是：（）
A、平面感：削平深度模式 B、断裂感与解构性：非历史化 C、用各种电影语言表意来象征与写意 D、零散化：主体的萎缩与消失
正确答案： C 我的答案：C 6
反深度的“四种模式的破除”不包括下面哪一项：（）
A、现象/本质 B、准确性/非确定性 C、明显/隐含 D、所指/能指
正确答案： B 我的答案：
《狗镇》救下格蕾丝：汤姆。
在电影艺术中不属于戏剧艺术的有 服装设计 陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：4条 在电影艺术中属于文学艺术的有 抒情性 电影《小武》、《三峡好人》的导演是：贾樟柯
格里菲斯的代表作品有《一个国家的诞生》和《党同伐异》。是 绘画、雕塑和书法均属于下面哪一项艺术：造型艺术
“电影就是我们的生活”这句话的含义不包括 电影创造我们的生活，也完全直接或间接反映我们的生活
下面哪一项不属于学习影视鉴赏的三种境界：电影就是我们的生活
影视鉴赏的层次和境界不包括 从电影反思现实，从而养成重塑价值观的能力 标志电影进入彩色电影阶段的是哪部电影：《浮华世界》 电影的艺术性质不包括 真实性 1、1影视鉴赏引言
（一）下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（）
A、《神话》 B、《阿甘正传》 C、《后窗》 D、《淘金记》
正确答案： C 2
陈旭光提出电影鉴赏的最高境界是艺术修养等思维能力的养成。正确答案：√
素质教育通选课主要是传授某种知识，并不在于思想的传播。正确答案：×
陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（）
A、6个 B、5个 C、4个 D、3个
正确答案： D 5
通选课的教学宗旨，不是重在启发思想，培养自主学习和创新的能力和素质，而是重在传授某种专门的知识。正确答案：× 1、2影视鉴赏引言
（二）《虚拟偶像》是下面哪一部电影的另外一个名字：（）
A、《阿凡达》 B、《西蒙尼》 C、《黑客帝国》 D、《摇尾狗》
正确答案： B 2
美国电影《摇尾狗》是以海湾战争为背景题材的。正确答案：×
“不是艺术摹仿生活，而是生活摹仿艺术”源自于：（）
A、莎士比亚 B、王尔德 C、培根 D、海明威
正确答案： B 4
陈旭光提出的电影鉴赏的关键词不包括下列哪个词：（）
A、窗户 B、镜子 C、房子 D、梦
正确答案： C 1.《战舰波将金号》通过画面与构图方面的匠心独运，体现了爱森斯坦的理性蒙太奇理论。是
2.《战舰波将金号》是一部理性蒙太奇电影。是
电影是梦或神话，比如《淘金记》《甲方乙方》《小五》等作品均体现了这点。正确答案：× 1、3影视鉴赏引言
（三）从艺术感知方式角度来看,电影属于什么艺术 视听综合的想象艺术
1、《红色沙漠》是下面哪一位著名电影大师的作品：（）C．安东尼奥尼
2、电影与戏剧的相似性不包括下列哪个：C．现场性。
3、“电影作者论”中“作者”是指电影中的什么职能人员：B．制片
4、《自由在引导着人民》是下面哪一国画家的作品：C．法国
5、下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：A．固守陈规的方法 影视鉴赏的应对方法不包括 想象的宽度
6、电影的数字技术、“三维动画”、3D的高科技阶段的代表作不包含 C．《金陵十三钗》
7、谁提出了以美育代宗教 D．蔡元培
8、下面关于电影艺术对人类生活、思维方式、观感方式的冲击表达不正确一项是：D．日常生活的通俗化与艺术化
下面关于电影艺术自觉的历程表达不正确的一项是：巴赞：数字化与高科技。1.下面关于“奥德萨阶梯”的四个段落表达错误的一项是：眼镜。2.“奥德萨阶梯”中取材于圣母的是哪个段落：母与子。《数字化生存》是哪位当代著名人物的书籍：尼葛洛庞帝。
3.尼葛洛庞帝在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的话，那么构成信息时代新世界的基本粒子就是：比特。
9、尼葛洛庞蒂在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的话，那么构成信息时代新世界的基本粒子就是C．比特 1.对巴赞的主要思想描述不正确的是：美国后现实主义的实践和总结。
10、电影和文学的本质差异不包括 C．时间
11、普多夫金取材于高尔基小说的电影是：B．《母亲》
12、下面哪一项不是类型的主要要素：D．接受与被接受
13、下列哪个电影类型不属于按形式分的电影类型 D．灾难片
14、“库里肖夫效应”是由下面哪一国的电影学家提出的：C．苏联 库里肖夫效应是指不同镜头的剪辑能够产生截然不同的效果。是 不同镜头的剪辑能产生截然不同的效果。是
15、下列是陈凯歌导演的作品是：D．《无极》
16、讲述某一任美国总统利用制造假象的方式度过自己信任危机的是下面哪一部电影：C．《摇尾狗》
下面关于普多夫金的描述，不正确的一项是：理性蒙太奇。
17、电影《党同伐异》的导演是：B．格里菲斯
18、绘画、雕塑与电影造型最根本的区别是下面哪一项：A．静态造型与动态造型
19、哪部电影是杂种电影完成了从文化电影到娱乐电影转型 A．《红高粱》 20、描写男女主人公的五十年婚姻生活史的电视剧是：B．《金婚》
21、《战舰波将金号》的高潮阶段是：B．“奥德萨阶梯”
22、电影《集结号》的导演是下面哪一位：D．冯小刚
23、对电影《英雄》构图与造型的描述错误的是D．视觉效果：快、稳、干净利落、粗线条、小色块、视觉感差、追求局部美感
24、下列哪部电影属于伊朗新电影 C．《小鞋子》 1.电影《小鞋子》中冲突的焦点是什么：鞋子。
25、现代主义在电影中的表现不包括B．意大利表现主义电影
26、下面哪一项不属于中国影视的大众文化：D．传统文化的世俗化
27、“一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，一题清纯然而无解的代数”出自舒婷的下面哪一部作品：D．《思念》
28、电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（）①卢米埃尔兄弟活动照相术 ②有声电影阶段 ③梅里爱的戏剧化电影 ④彩色电影阶段 ⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇 ⑥普多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结 ⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充 ⑧以卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段 C．①②⑤⑥⑦⑧
格里菲斯的哪部电影曾经获得如下的评价：从未有过一部电影会在技术的革命和内容的反动性之间存在这样触目的矛盾。《一个国家的诞生》
1.数字化和高科技的发展对电影美学的影响不包括下面哪一项：不可以改变和修改。
数字化和高科技的发展对电影美学的影响的描述不正确的为：导致伦理道德底线丧失或娱乐化过度。
29、贾樟柯纪实电影代表作《xiao wu》、《三峡好人》反映了电影是现实的什么的功能D．窗户
30、认为“原型是指不断重复出现的意象”的是：B．荣格
1、电影早于戏剧诞生，后者继承了前者很多艺术元素。否
2、中国科幻电影不发达是因为科技不够发达。否
3、意大利新现实主义电影注重强化戏剧性，强化视觉奇观性。否
3.数字化将任何连续输入转化为一串分离单元，在计算机中用0和1表示。是 3.数字化出现后，电影就完全不再需要导演、摄影和演员了。否
4、电影对人类生活、思维方式和观感方式都产生巨大的冲击。是 5.”意大利新现实主义“反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。否
5、王尔德认为不是艺术模仿生活而是生活模仿艺术。是
6、《集结号》塑造的是一种新的平民形象 是
7、麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了”。否
8、现代主义电影的理论基础是“作者论” 是
9、鲁道夫·阿思海姆认为观众在电影中所看到的运动好像是真是的运动，实际上是他心中制造出来的。否
10、许多电影改编自文学作品，比如《乱世佳人》改编自《飘》，《黄土地》改编自《母亲》。否
11、建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。否
12、日本电影中的中远景镜头反映了日本式的中庸、沉静和平和的精神，比如《感官王国》。否
13、电影《有话好好说》姜文饰演的角色代表了市民意识形态。是
14、“长镜头理论”提倡时间的连续性和空间的完整性。是
15、电影《集结号》是描写辛亥革命时期的喜剧电影。否 卢米埃尔兄弟使用活动照相术，拍摄了《月球旅行记》。否
16、中国电影的主要有知识分子精英、主流和市民等多种种意识形态。是
17、电影《顽主》改编自王朔的小说 是
18、后现代主义是指二次世界大战以后出现的一些文艺现象，它反对现代主义艺术传统，但不反对艺术本身。否
19、卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。否 现代电影理论的宗师安德烈。巴赞是哪个国家的：法国。20、法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”。否 世界建筑史：
1、“吴哥古窟”位于： D．柬埔寨
2、城堡衰落的原因不包括： A．设施不完善
3、中国哪个寺庙存放着“佛顶真骨”？ B．南京大报恩寺阿育王塔
4、明孝陵位于(2.00分)B．南京
5、关于纽约“双子大楼”描述有误的一项为：C．采用大量玻璃幕墙
6、“凡尔赛宫”是建造在： D．园林之中
7、甘地是（）文化的捍卫者。D．印度
8、乌尔塔庙距离当今： D．4200年
9、西格拉姆大厦的设计者是 C．密斯
10、被称为摩天楼之父的是 B．沙利文
11、“吴哥五塔”按照建筑形式来讲，属于： C．金刚宝座式
12、三论宗发源于（）A．南京
13、欧洲中古城市最显著的标志性建筑是：C．大教堂
14、希腊人最早去剧场看戏是为了： A．为酒神祈祷
15、关于设计师赖特的设计风格描述有误的一项是：D．建造在人群密集地方
16、“犍陀罗艺术”属于（）艺术。D．佛教
17、目前想要观赏“伊什塔尔城门”可以去哪个国家？ A．德国
18、下列哪项为我国宋朝时建造的塔？ A．杭州六和塔
19、定陵是哪个皇帝的陵墓？B．万历 20、吴哥寺位于（）D．柬埔寨
21、图拉真纪念柱是什么时期建造的？A．中世纪
22、佛塔顶部的项轮代表的含义中不包括 B．仁
23、阿育王基本统一了（）。C．印度
24、罗马城繁盛时期人口约有（）。D．一百万
25、文艺复兴时期建筑的设计模式为： B．设计无模式，有自己特点
26、（）对巴黎进行了改造。B．欧思曼
27、“罗可可”（rococo），本意是指： D．贝壳
28、下列关于“古根海姆美术馆”描述有误的一项是： A．内部展览空间宽阔
29、美国国家美术馆东馆的是记者是 A．贝聿铭 30、（）属于印度的石窟。C．阿旃陀
1、“改造巴黎”的设计者是拿破仑三世。否
2、河姆渡时期的建筑存在榫卯结构。是
3、雅典卫城山的建筑出现在公元前5世纪。是
4、小普林尼官员的别墅中浴室分为冷、温、热三个水池。是
5、狄俄尼索斯节是希腊罗马中交中的酒神节。是
6、特纳是19世纪英国的画家。是
7、佛罗伦萨大教堂属于哥特式教堂。否
8、古希腊戏剧演员表演时不带面具。是
9、古埃及金字塔是法老的陵墓。是
10、布达拉宫始建于8世纪松赞干布时期。是
11、美国的电话电报公司大楼是一座摩天楼。是
12、哥特式教堂装有大量无色玻璃。否
13、北京“四合院”中，长辈居住于“厢房”。否
14、三角大厦位于华盛顿。否
15、陕西法门寺存放有佛牙舍利。否
16、中国园林追求自然情趣。是
17、巴比伦通天塔幸存至今。否
《党同伐异》和《通天塔》都是从国际化视角上采用分段描述发叙述不同的故事。是
1.最经典的悲剧形式是四幕悲剧。否
格里菲斯认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。否
18、世界七大奇迹之一的罗德岛太阳神巨像矗立于希腊罗德岛。是
19、卡尔纳克神庙位于英国。否
20、民用住宅通常采用“空间网架”结构。否
魅力科学：
1、正多面体有几种 D．五
2、以下关于能量E和长度L的公式中与压强P量纲相同的是 A．E/(L^3)
3、地球的结构不包括 D．质量瘤
4、以下哪个决定原子轨道或者电子云在空间的伸展状态： B．m
5、嫦娥2号奔月的时间是 C．2010年
6、目前元素周期表有几个周期 C．7
7、以下错误的是：C．电离能越大，金属性越强
8、月球晚上的温度是多少？A．零下一百八十度
9、月球上面只需要建造几个太阳能发电站就可以永远的发电？ D．三个
10、元素周期表有几个周期：C．7
11、受到屏蔽作用大小正确的是 D．3s＜3p＜3d
12、地震研究应该首先考虑的因素是 D．人
13、伊洛瓦底江位于哪个国家？D．缅甸
14、在量纲分析中，考虑量子物理时，需要引入的新的量纲是 B．普朗克常数
15、美国人在哪个节日有吃火鸡的传统？ D．感恩节
16、谁验证了宇称不守恒定律？D．吴健雄
17、指定电子受哪些电子的屏蔽作用： D．A和B
18、自旋量子数ms取值有几个 B．二
19、月球探测车在月球黑夜需要自身加温，以下可以使用的电池是 B．原子核电池
电影是一种黑夜梦 否
20、铀-235的临界质量约为C．1kg
21、第一个周期有几个元素B．2
22、波的径向分布图3d有几个峰： D．1
23、以下不属于我国国家人口最密集的地区是？ D．新疆
24、氢元素的光谱发现者是：C．里德堡
25、据数据统计，我国大陆地区一年大概发生几次七级地震 B．2
26、鲍林能级示意图依据的是D．多电子原子的核外电子填充的次序
27、以下不属于我国绕月探测工程的科学目标的是 A．探测月球的地质结构
28、建国以来的数据表明，沿海地区发生台风的年平局次数为 B．7
29、月球体积只有地球体积的多大？C．八十分之一
30、以下不是19世纪末物理学上的三大发现的是： C．质子
1、世界上所有物质都遵循热胀冷缩定律。否
2、目前研究地震可以钻孔到地震的震源处。否
3、能量在区域里是相互联系的。是
4、宇宙射线中的粒子是不会发生衰变的 否
5、我国蒙古地区容易发生地震。否
6、对于月球的铀矿等丰富的矿产资源的开发是有效可行的 否
7、一般说来，音速与介质的性质和状态有关。是
8、在北半球的大陆中，高原地形不是地震高发区域否
9、地震时往往会伴随着崩滑的发生。是
10、量子数l,m相同的原子轨道，它们的角度分布就相同。是
11、在一个轨道里，不能有两个电子自旋方向相同。是
12、氢原子核外电子的径向分布图是平直的否
13、每个粒子都有一个宇称。是
14、光波即电磁波。是
15、月球车是中国最高智能的机器人。是
16、月球对地球生命的诞生和保护起到了一定的作用。是
17、有合理的解的函数式叫做波函数。是
18、同一副族元素自上而下，原子半径的变化比主族的更加明显 否
19、θ+粒子和τ+粒子的质量相差不大 是
20、波尔假说的贡献在于将量子化概念引入到卢瑟福原子行星模型 是
书法鉴赏
1、《九成宫》是谁撰文的C．魏征
2、什么使中国书法具有很强的艺术性 A．对比
3、齐白石学习下列哪位书法家的行草 B．何绍基
4、中国最早可拷的文字是下列哪种文字 D．甲骨文
5、康有为认为下列哪个碑是正体变态之宗 D．《张猛龙碑》
6、行书书写过程中字形多变，其中使字体出现上下呼应字势的笔法为 D．俯仰
7、怀素的哪部作品是迄今为止学习大草狂草的代表作品 A．《自叙帖》
8、康熙年间田顺本为了在哪个民族中普及汉文化，发明了纸牌游戏D．土族
9、奇肆型甲骨文与后世的那种文体书法具有相似的特点 D．金文
10、祭祀猎手涂朱牛股刻辞是从哪出土的 A．安阳
11、谁通过找出出土甲骨文的地址，推论出河南安阳小屯村就是商晚期国都遗址“殷墟”的所在地 C．罗振玉
12、虢季子白盘是被谁转赠给国家的 C．刘肃曾
13、曹全碑碑体是什么颜色 D．黑
14、行书折笔一般使用什么折法比较多B．圆折
15、谁的行草开了中国书法大草之先河 D．王献之
16、第一次发现甲骨文的人是谁 A．王懿荣
17、“在行书书写过程中该出钩的地方不出钩，反而回锋折过，带出钩”是钩画的哪种形态 D．反钩
18、一般认为行书之祖是谁 A．刘德昇
19、会稽刻石上的小篆每几句成一韵 C．三 20、毛公鼎出土于哪里 A．陕西
21、书法发展的三个阶段不包括 D．萌芽期
22、文征明学习的是谁的草书 B．怀素
23、书法对象的艺术性表现不包括 A．书家创作艺术时的审美艺术性
24、毛公鼎自出土后，下列哪位没有对其上金文的解读作出贡献 A．张石瓠
25、《月仪帖》是哪种书体 B．章草
26、张迁碑通篇以什么为主 C．方笔
27、下列选项中，哪项是行书使用中值得关注的重要问题 D．结体造型
28、释迦牟尼中的释迦是什么意思 C．能人
第四篇：!影视鉴赏习题及答案
影视鉴赏习题及答案
简述题
1、爱森斯坦与格里菲斯的联系与区别表现在什么地方？
2、什么是电影艺术？与其它艺术的主要区别是什么？
3、电视的社会功能主要表现在哪些方面？
4、电视连续剧与情节系列剧在结构上有什么不同？
5、为什么说卓别林是一个伟大的人道主义者？他的人道主义精神表现在什么地方？
6、爱森斯坦的蒙太奇理论与普多夫金蒙太奇理论的区别是什么？
7、一般电影故事的结构方式和叙事特点是什么？
8、影视艺术作品生产和制作的一般过程。
9、经典好莱坞与新好莱坞的区别是什么？
分析题
1、试述建构影片的基本单位和电影故事的结构特点。
2、为什么20世纪60年代之后人们对“电影本体”的争论逐渐淡出？
3、意大利新现实主义与传统现实主义的区别？
4、试述影视编导与观众的关系。
5、怎样正确看待纪录片在取材立意上的三大传统？
一、名词解释（共10分）
杂耍蒙太奇
长镜头理论
新好莱坞
情景喜剧
二、简要回答下列问题（共40分、选做4题）
1、爱森斯坦与格里菲斯的联系与区别表现在什么地方？
2、什么是电影艺术？与其它艺术的主要区别是什么？
3、电视的社会功能主要表现在哪些方面？
4、电视连续剧与情节系列剧在结构上有什么不同？
5、为什么说卓别林是一个伟大的人道主义者？他的人道主义精神表现在什么地方？
三、判断正误并说明原因（10分）
电影的本质是对生活的纪录，所以蒙太奇理论是违背电影本质的。
四、论述下面的问题（任选2题 共40分）
1、试述建构影片的基本单位和电影故事的结构特点。
2、为什么20世纪60年代之后人们对“电影本体”的争论逐渐淡出？
3、意大利新现实主义与传统现实主义的区别？
参考答案要点
一、名词解释
杂耍蒙太奇用尺数较短的镜头作闪现式切分。
长镜头理论巴赞理论的简单称谓。指原则上对客观现实世界的尊重，对时间空间完 整性的尊重。
新好莱坞相对于经典好莱坞而言的，指60—70年代好莱坞调整策略之后出现的一批青年导演以及他们制作的面向年轻一代观众的“反传统”电影。
情景喜剧是美国电视剧中的一种主要类型，是以30分钟为一个单元的系列喜剧。
二、问答
1、爱森斯坦与格里菲斯的联系与区别表现在什么地方？联系：共同创造和发现了蒙太奇区别：格是在实践上，爱是在理论上。
2、电影艺术与其它艺术的主要区别：电影主要表现在对语言艺术、绘画艺术、表演艺术等的综合性上。
3、电视的社会功能主要表现在四个方面：纪录实事达到与历史事件同步的功能；缩小文化差异加速全球化进程；改变人们的娱乐方式和生活习惯；对意识形态的左右功能。
4、电视连续剧和系列剧在结构上的区别：连续剧讲述一个完整的故事，结构在整体
上是封闭的，但每一集是向下一集开放的。系列剧每一集讲述一个完整的故事，集与集之间是封闭的，但整体上又是开放的，根据观众要求决定其长短。
三、判断正误
错。原因：电影对生活的纪录只是其特点之一而不是全部，它的另一个特点是具有叙事和表意功能，所以，蒙太奇理论并不违背电影的本质。
四、论述题。
1、建构影片的基本单位是镜头、场面、段落；电影故事的结构方式是：开头部分、展开部分、结局部分。
2、“电影本体”的争论逐渐淡出的原因是“多元论”的出现。
3、意大利新现实主义与传统现实主义的区别是，意大利新现实主义强调纪实性排斥加工提炼；现实主义强
调艺术的真实，主张对生活的加工和提炼。
意大利诗人和电影先驱者里乔托·卡努杜在1911年发表的一篇论著名称，在电影史上第一次宣称电影
是一种艺术，从此，“第七艺术”成为“电影艺术”的同义语。卡努杜认为在建筑、音乐、绘画、雕塑、诗、和舞蹈这六种艺术中，建筑和音乐是主要的；绘画和雕塑是对建筑的补充；而诗和舞蹈则融化于音乐之中。电影把所有这些艺术都加以综合，形成运动中的造型艺术。作为第七艺术的电影，是把“静的”艺术和“动的”艺术、“时间”艺术和“空间”艺术、“造型”艺术和“节奏”艺术全都包括在内的一种综合艺术。
电影！神奇的影像艺术，但刚开始它是以纪录生活的作用而存在的。直到后人逐步发现蒙太奇的叙事
方式和技巧从而改变了它的地位！
含义：电影是所有艺术行业中最具象的，最直接的艺术表达方式。
严格意义上说，它是一门合作的艺术，非个人思想表达的艺术。
通过观察你可以发现，电影与其他艺术门类如：雕塑、音乐、美术等等艺术门类有着非常明显的千丝
万缕般的联系！
首先，电影里包含着几乎所有艺术类别，电影需要摄影师的构图技巧、需要美术师的画面布景、需要
音乐家的节奏配合。
它可以将所有艺术形式进行包容、汇合、整纪最后为达到为故事服务、为导演思想服务的效果。
区别：1.其他七门艺术门类都是个人思想表达的艺术，简单说，一个人就可以完成，自我的表达非常
明显。而电影永远不可能做到这一点，它需要各个部门的通力合作，才可以完成它的使命，因为如此，所
以导演不可能完整的将自己的思想呈现出来。
2.它是具象艺术。其他艺术形式都没有电影艺术来得具象，比如美术还算比较接近（限于现实
主义题材作品），像雕塑、音乐，就抽象没个边了。简单说：音乐是激发人想像的一门艺术，电影拍出来
是椅子就是椅子。
艺术门类：即绘画、雕刻、建筑、文学、音乐、戏剧、舞蹈。鉴于文学的重要的社会地位，和深厚的影响力，通常习惯将其独立出来作为一个和艺术平行的体系。,意大利新现实主义:
第二次世界大战结束前后,意大利社会生活各个方面陷于崩溃,社会动荡,人心惶惶,同时,人民民主运
动高涨.意大利新现实主义电影就是在这样的背景下诞生的.“把摄影机扛到大街上去!”——新现实主义最响亮的口号.开山之作:《罗马,不设防的城市》(1945)罗西里尼
其他重要作品:《罗马11时》,《 偷自行车的人》(1948)德· 西卡.主要特点:
纪实地表现了现实生活和斗争,反映各种社会问题;
都是实景拍摄;
启用群众演员;
纯客观地反映了当时意大利的现状,但没有分析贫困根源;
仅表现了意大利北方的贫困,题材的局限性大;
只注重生活实景,不注重刻画人物.一,经典好莱坞电影:
在20世纪20年代初期至50年代中期好莱坞电影在世界电影史上开创了电影的一个“黄金时代”.1,好莱坞制片制度
三位一体的集成系统:生产,发行和放映集成为三位一体的配套网络,控制了电影企业的运作.制片人中心制:制片人对影片有绝对的控制权.典型《乱世
佳人》.明星制度: 影片的制作始终围绕着明星转,将明星定位于一定的类型与气质,完全纳入商业化类型电影的生
产模式中
2,好莱坞类型电影:
从广义上讲,类型化是不受地域限制的,如中国的武打片,日本的武士片,印度的歌舞片.从狭义上讲,类型片专指美国好莱坞盛行时制片厂制度下按照某种规定好的生产程序和创作方法制作出来的影片.如西部《关山飞渡》
类型化的特征:公式化的情节, 定型化的人物 ,图解式的视觉形象
七大类型片:西部片,强盗片,音乐片,喜剧片,科幻片,恐怖片,战争片,家庭情节片
3,旧好莱坞电影的文化特征:
商品化特征:电影首先是商品,其次是大众娱乐,第三才是艺术.梦幻品味:四十年代的类型片,总体上是不反映现实生活的,营造的是不含人间烟火,远离现实的虚幻之景.唯美倾向:好莱坞电影追求唯美主义的审美情趣.戏剧化结构:严格遵守戏剧的“三一律”,有一套固定的剧作结构.4,卓别林与美国喜剧学派
整个无声片时代,美国的喜剧学派一直是世界上独一无二的学派.卓别林的天才给这学派创造了光辉的成绩.1912-1930年被称做是“美国电影戏剧最伟大的时代”.二,新好莱坞电影:
20世纪6,70年代,美国好莱坞在经历了低谷之后,迎来了历史的转折,新好莱坞开创了好莱坞历史上的第二
个黄金时期.新好莱坞影片的艺术特点:
对真实性的追求
揭露和触及社会现实问题
对传统类型片模式的突破和融合文化价值取向的时代特征
艺术电影和商业电影的相互融合与平行发展
环境:是指影视画面里主要对象周围的人物,景物和空间.包括前景,后景,背景三个部分.景别:指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围.景别的划分一般分为五种:远景,全景,中景,近景和特写.大远景:适于表现更加广阔,深远的背景和浩渺苍茫的自然景色.全景:是指表现人的全身或一个场景全貌的画面.有比较明确的表现中心,一般有两个结构元素:人物与背
景.中景:是表现人体膝盖以上或场景局部画面;有利于交待人与人,人与物之间的关系;
近景:是表现人体胸部以上或物体局部的画面.是一种近距离观察人物与物体的景别.特写:特写是表现人头部或物体某个局部的画面.大特写是表现人的面部的某一器官或物的某一细部的画
光线:是获得银屏形象的最基本的物质手段,是影视艺术中不可忽视的,可视性造型因素.光的分类:
按光的来源分:自然光,人工光,混合光
按光的方向分:顺光,侧光,逆光,顶光,脚光
按光的性质分:直射光,散射光
按光的效果分: 主光,副光,轮廓光,背景光,修饰光等
光的表意功能:
造型作用:改变画面内的影调结构,塑造人物形象,渲染环境气氛.塑造人物形象:通过光线的明暗对比,突出主要人物,隐蔽非主要人物.渲染环境气氛:利用光线来模仿大气透视规律,塑造一定的空间深度,表现某种环境气氛
第二节 怎样用镜头“说话”
镜头的含义:指拍摄过程中摄影(像)机从开机到关机这段时间内不间断地拍摄下来的一个叙事段落,在特定的场合下又称为“画面”.镜头的运动方式:
1,推镜头:指镜头沿光学轴心作接近被摄对象的运动;可以实现大范围景别向小范围景别的过渡.2,拉镜头:指镜头沿光学轴心作远离被摄对象的运动;可以实现由小范围景别向大范围景别的过渡.3,摇镜头:摄影机的位置不动,改变镜头的拍摄角度;它包水平方向的左右摇,垂直方向的上下摇,以及上下
左右的复合摇,摇的角度可以是360度.4,移镜头:指摄像机不固定,边移动边拍摄,机位发生变化;能无限制地扩大空间,产生一种多景别,多构图的造型效果.5,跟镜头:指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍摄;展现运动中的人或物的动态美;表明运动中人或物的运动方向,速度, 体态以及与周围环境的关系
第三节蒙太奇结构
蒙太奇句子:
一组镜头经有机组合构成逻辑连贯,富于节奏,含义相对完整的意思.一个蒙太奇句子表现一个较为完整的动作,一个事件的局部,能说明一个具体的问题.蒙太奇句子是导演组织影片素材,揭示思想,塑造形象的基
本单位.蒙太奇段落:
由若干蒙太奇句子或场面有机组合成的可以表现相当完整内容的大单元;若干段落即构成一部影片;段落的划分是由于情节发展的需要或节奏上的间歇和转换而决定的;根据情节的容量可分为大段落和小段落.三,蒙太奇的结构方式
蒙太奇结构:安排不同的蒙太奇段落,使之成为一个前后有序的整体,并能传达出编导创作意图的作品布局.结构方式:
第一,按照时间的先后顺序,来构置和组织蒙太奇段落;
第二,按照因果关系来组织和安排蒙太奇段落;
第三,打破时间和因果关系的结构方式.如《公民凯恩》的环形结构,《重庆森林》的板块结构等.第四,不但打破时间和因果关系,并且挑战观众的认识和理解能力,随意拼接和组合蒙太奇段落,如《低俗小
说》和《大话西游》等.第四节,蒙太奇模式
一,对比蒙太奇:
通过镜头(场景,段落)之间在内容上的强烈对比,如贫与富,苦与乐,成功与失败等, 生相互冲突的效果,以表达编导的某种情绪,理念或者意图.二,平行蒙太奇:
对发生在不同时间或地点中的两条或者两条以上的情节线索进行并列表现,分头叙述,或者几个表面毫
无联系的情节相互穿插,交错地表现一个共同的主题.三,交叉蒙太奇:
由平行蒙太奇发展而来,其特点是其中一条线索的发展往往影响或决定另一条情节线的发展,两条线索
构成因果关系,相互交叉,又彼此依存,最后几条线索会合在一起.例如,格里菲斯的“最后一分钟营救”.四,叙事蒙太奇:
按照时间发展的时间流程,因果关系安排和组织镜头,场景和段落的,统称叙事蒙太奇.其特点,是脉络
清楚,逻辑连贯,明白易懂
从1919年开始，卓别林独立制片，此后一生共拍摄80余部喜剧片，其中在电影史上著名的影片有《淘
金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》、《凡尔杜先生》、《舞台生涯》等。这些影片反
映了卓别林从一个普通的人道主义者到一位伟大的批判现实主义艺术大师的过程。卓别林以其精湛的表演
艺术，对下层劳动者寄予深切同情，对资本主义社会的种种弊端进行辛辣的讽刺，对《城市之光》
法西斯头子希特勒进行了无情的鞭笞。1952年，他受到麦卡锡主义的迫害，被迫离开美国，定居瑞士。在瑞士期间，他拍摄了尖锐讽刺麦卡锡主义的影片《一个国王在纽约》。1972年，美国隆重邀请卓别林回到
好莱坞，授予他奥斯卡终身成就奖，称他“在本世纪为电影艺术作出不可估量的贡献”。卓别林赞扬中华
人民共和国建立后取得的成就。卓别林最出色的角色是一个外貌流浪汉，内心则一幅绅士气度、穿着一
件窄小的礼服、特大的裤子和鞋、戴着一顶圆顶硬礼帽、手持一根竹拐杖、留着一撇小胡子的形象。在无
声电影时期卓别林是最有才能和影响最大的人物之一。他自己编写、导演、表演和发行他自己的电影。从
在英国的大剧院作为孩童演员登台演出到他88岁高龄逝世他在娱乐业从事了70多年的生涯。从狄更斯式的伦敦童年一直达到了电影工业的世界顶端，卓别林的一生是20世纪最引人瞩目的一生之一，他本人成为
了一个文化偶像。他一生中私生活和公众生活的高高低低受到了有些人的高度赞扬，也受到了其他一些人的严格批判。
三、大众传播的社会功能
从以上对大众传播基本特征的分析中可以看到，在现代社会里，大众传播执
行着极为重要的社会功能。那么，我们应该从哪些方面来理解大众传播的社会功
能呢?让我们来介绍一些有代表性的观点。
（一)拉斯韦尔的“三功能说”
在传播学研究史上，最早对传播的社会功能作出较全面分析的是H．拉斯韦
尔。他在1948年发表的《传播在社会中的结构与功能》一文中，将传播的基本
社会功能概括为以下三个方面：
1、环境监视功能。自然与社会环境是不断变化的，只有及时了解、把握并
适应内外环境的变化，人类社会才能保证自己的生存和发展。在这个意义上，传
播对社会起着一种“嘹望哨”的作用。
2．社会协调功能。社会是一个建立在分工合作基础上的有机体，只有实现
了社会各组成部分之间的协调和统一，才能有效地适应环境的变化。传播正是执
行联络、沟通和协调社会关系功能的重要社会系统。
3．社会遗产传承功能。人类社会的发展是建立在继承和创新的基础之上的，只有将前人的经验、智慧、知识加以记录、积累、保存并传给后代，后人才能在前人的基础上做进一步的完善、发展和创造。传播是保证社会遗产代代相传的重
要机制。
拉斯韦尔的上述观点被称为传播的“三功能说”。这三项功能是包括人际传
播、群体传播、组织传播在内的一切社会传播活动的基本功能，大众传播不仅具
备这些功能，而且起着突出重要的作用。
(二)赖特的“四功能说”
美国学者℃.R.赖特在《大众传播：功能的探讨》(1959年发表)中，继承
了拉斯韦尔“三功能说”，并在此基础上围绕大众传播的社会功能问题提出了
“四功能说”：
1．环境监视——大众传播在特定社会的内部和外部收集和传达信息的活动。
这里包括两个方面，一是警戒外来威胁，二是满足社会的常规性活动(政治、经
济、生活)的信息需要。在这里，大众传媒的新闻报道起着尤其重要的作用。
2、解释与规定——大众传播并不是单纯的“告知”活动，它所传达的信息
中通常伴随着对事件的解释，并提示人们应该采取什么样的行为反应。新闻信息的选择、解释和评价将人们的视线集中于某些特定的事件，社论或评论也都是有
明确意图的说服或动员活动。“解释与规定”的目的是为了向特定方向引导和协
调社会成员的行为，其含义与拉斯韦尔的“社会协调”是一致的。
3．社会化功能——大众传播在传播知识、价值以及行为规范方面具有重要的作用。现代人的社会化过程既是在家庭、学校等群体中进行的，也是在特定的大众传播环境中进行的。这个功能，与拉斯韦尔的“社会遗产传承”功能是相对
应的，也有一些学者将之称为大众传播的教育功能。
4．提供娱乐一大众传播中的内容并不都是务实的，其中相当一部分是为
了满足人们的精神生活的需要，例如文学的、艺术的、消遣性、游戏性的内容等
等。大众传播的一项重要功能是提供娱乐，尤其在电视媒体中，娱乐性内容占其
传播的信息总量的一半以上。
(三)施拉姆对大众传播社会功能的概括
对拉斯韦尔和赖特的观点，w．施拉姆曾在1982年出版的《男人、女人、讯息和媒介》(中译本为《传播学概论》)一书中，从政治功能、经济功能和一般社会功能三个方面进行了总结。
拉姆把环境监视、社会协调和遗产传承归入政治功能的范畴，而把社会控制、规范传递、娱乐等归入
一般社会功能的范畴。这种划分并没有明确的标准，也不见得十分确切。拉姆分类法的重要贡献是明确地
提出了传播的经济功能，指出了大众传播通过经济信息的收集、提供和解释，能够开创经济行为。施拉姆
认为：“采用机械的媒介，尤其是电子媒介所成就的一件事，就是在世界上参与建立了史无前例的宏大的知识产业。”这就是说，大众传播的经济功能并不仅仅限于为其他产业提供信息服务，它本身就是知识产
业的重要组成部分，在整个社会经济中占有重要的地位。施拉姆的这个观点，已经为信息社会和知识经济的发展所证实。
(四)拉扎斯菲尔德和默顿的功能观
关于大众传播的社会功能，还有一些学者从其他角度提出了另一些观点。例如，拉扎斯菲尔德和默顿
特别强调了大众传播的下述三种功能：
1.社会地位赋予功能。任何一种问题、意见、商品或人物、组织或社会活动，只要得到大众传媒的广
泛报道，都会成为社会瞩目的焦点，获得很高的知名度和社会地位。拉扎斯菲尔德和默顿认为，这种地位
赋予功能，会给大众传媒支持的事物带来一种正统化的效果。
2．社会规范强制功能。大众传媒通过将偏离社会规范和公共道德的行为公诸于世，能够唤起普遍的社
会谴责，将违反者置于强大的社会压力之下，从而起到强制遵守社会规范的作用。拉氏和默顿指出，大众
传播的这项功能主要来自于它的公开性。他们认为，在通常情况下，即使人们对违反规范的行为有所知晓，也不会发生有组织的社会制裁行动。但当大众传媒将问题公开化以后情况则不同，一般公众就会感受到维
护社会规范的“制度性压力”，积极加入到舆论制裁的行列中去。
3．作为负面功能的“麻醉作用”。拉氏和默顿认为，现代大众传播具有明显的负面功能。它将现代人
淹没在表层信息和通俗娱乐的滔滔洪水当中，人们每天在接触媒介上花费大量的时间和精力，降低了积极
参与社会实践的热情：他们在读、在听、在看、在思考，但是，他们却把这些活动当做行动的代替物。他
们有知识、有兴趣，也有关于今后的各种打算，但是，当他们吃完晚饭、听完广播、读完晚报以后，也就
到了睡觉的时间了。拉氏和默顿把这种现象称为大众传播的“麻醉作用”，认为过度沉溺于媒介提供的表
层信息和通俗娱乐中，就会不知不觉地失去社会行动力，而满足于“被动的知识积累”。
从以上介绍和论述可以看出，大众传播作为现代社会中具有普遍影响的社会信息系统，其功能是复杂的和多方面的，任何一种分类都不可能概括它所有的功能。大众传播既有积极的社会功能，也有消极的、负面的社会功能。传播学研究的任务，正在于找到正确发挥大众传播积极功能的机制和规律，而最大限度
地防止其消极功能可能对社会造成的危害。
★系列剧的特点:
1.电视系列剧一般60分钟为一集,每周一集,在固定时间播出.2.系列剧的人物相对稳定,性格一般不发生大的变化.故事情节由性格冲突引起,不论他们经历了多少事件,播出了多少集,很少从前一集的故事中学到一些东西,故事结束时的性格特点往往与开始时一样.3.电视系列剧的故事情节每一集为一个单元,相对完整,情节一般不向下一集过度,而整体上又是一个开放
性的结构,根据收视率和观众人数的多少决定系列剧的长短,全剧没有统一完整的故事情节.第三节 编导与观众的关系
新闻类编导是伸向观众意识的上帝之手
整合过的有关现实的“幻象”,在观众意识中,却构成现实世界的“真相”.图像符号对事件既敞开又遮避的本
质就已经造成了真相在符号世界中的延宕;被特定视角聚焦后的一系列图像,已经被某种立场和情感筛选过;电视呈现的图像是经过剪辑合成或蒙太奇重构后的一系列有关事件的信息.现实世界的真相就丢失在这三
重遮避之中.二,影视剧编导与观众的关系
1,尊重观众(商业目的):影视作品如果想获取利益,必须赢得观众,增强作品的可理解度;只有了解观众的欣
赏心理,审美趣味和文化背景,故事才能在深层次上打动观众;尊重观众不是一味的迎合.2,提升和引导观众(文化责任): 通过悬念引导观众沿着作品预定的方向进入故事;对观众的提升表现在,通
过肯定或否定主人公的语言方式和行为方式,达到对某种观念的认同或批判.3,平等对话(建构公共空间):观众的各种争论,使影视剧成为这个时代民间自发形成的公共论坛;观众可以
自由的表达个人对剧中人物的意见,并进行有效的对话和讨论;影视剧成为这个时代交流思想,商讨解决困
境的方案,探讨伦理尺度的公共话语空间.三,观众是市场的主体:
电影靠票房支撑,电视剧靠收视率获利.而票房和收视率均由观众构成,赢得观众就等于赢得了市场,记录片
在取材立意上的三大传统:
1.以鲜为人知的异域生活为题材,诉诸人类了解自身的愿望和猎奇心理.美国制片人罗伯特.费莱厄蒂
(Robert Flaherty)在纪录片发展史上占有重要地位,被誉为纪录片之父.1922年他拍摄制作了第一部纪录
电影《北方纳努克》,成为纪录电影创作的一个样板.这部影片用纪实的手法将生活在北极的爱斯基摩人的生活方式,生活情趣进行了生动而真实的介绍,堪称纪录电影史上的经典之作.2.以生态平衡,环保以及人类和平等社会公益问题为题材以揭示影响社会发展和破坏生态的公害问题为题
材,诉诸人们对公益事业的关心,对家园的热爱,唤起人们的环保意识和对自然的尊重.其创始人为佩尔.洛伦茨(PareLorentz)他是美国纪录电影制作家,1935年开始关注生态问题,关注自
然资源的流失和破坏问题.1936年拍摄了《破坏平原的耕犁》,反映和列举了密西西比河以西大平原由于滥
加开发,破环了生态平衡,导致了沙尘暴的肆虐,并引起了一系列的危害.这部影片以富有诗意的画面和娓娓
动听的音乐以及富有征服力的解说和谐交织在一起,其制作的方法和主题至今被人们一直运用.3.以普通人日常生活中鲜为人知的一面为题材纪录和表现那些发生在人们身边,但又常被淹没在人群中或
被漠视的事件为主要内容.创始人是约翰.格里尔森(John Grierson),他是英国纪录片的创始人.1939年他
创作的《夜间邮车》开创了纪录和反映普遍人日常生活的先河.这部纪录片表现了伦敦――爱丁堡一线夜间
邮递员的工作情景,格里尔森首次把镜头对准了发生在身边但又被人们漠视的事物.中央电视台的《生活空
间》——讲述老百姓自己的故事也属于类型.对于《闻香识女人》，我觉得它的思想性是要略大于它的艺术性的。影片的整体氛围还是抑郁感稍强。贯穿始终的关于史法兰中校从毁灭到重生的故事本身就是一个意味比较深刻的主题。但这部大片的巧妙之处就在于它在展现深刻的同时非常恰到好处的插入了一些比较艺术性和趣味性的场景。就如“性感”的探戈，恣意的飙车，酣畅淋漓的演讲，以及影片名字所透露出的一大卖点——闻香识女人的场景。
虽然总体来说它的艺术性还营造的不够，以至于最终是与最佳影片失之交臂，但对于走大片路线的商业电影来说（特别是思想性比较浓的商业电影），这还是一个非常值得借鉴的调和手法的。毕竟导演们都明白，观众们来到电影院并不想单纯地听你讲一个非常深刻的故事，更直接的是，观众想要疲劳的心得到片刻休息。
作为一个纪录片，《圆明园》无疑是很成功的。
在我看来，它的成功很大是缘于它的很强的故事性及故事的完整性。观众都是很直观的，你要让观众对影片有感悟最直接的方法就是向他们讲述一个让他们很难忘的故事。《圆明园》成功地做到了。在这部影片中圆明园就是主角，她被导演赋予了生命。导演以贯穿影片的幕后独白，丰富的镜头设计，向观众展示了圆明园的出场，关于她的故事，以及她的消寂。恢弘的王朝兴衰史，曾经鼎盛的人物事迹都成了配角。当然这个故事的讲述也应有了高超的现代技术的辅助而增色不少。包括对画面的处理，对原景的再现，以及适时穿插的真人演绎等等都让整个故事的趣味性故事性更强。
要我来评价电影，很重要的一点，一部好的电影要能引起观众的共鸣。
在看《观音山》时，思维上始终有一种压抑感。混乱的音乐，抖动的镜头，火车的长鸣...它更多地反映的是一种生活传达的给我们的真实感悟。导演选取这样的几个人物，这样的一个故事，这样的拍摄手法，无非是想展现出一段原汁原味的生活，体现出生活不易的本质。即使观众的人生经历再差异，也一定会在某个阶段，某个场景中会生出这样的感悟，就一定会被这个故事深深触动，悲伤无限扩大。就像剧中某句台词——其实都不容易。
然后既然有压抑，就一定会去寻求释放。我记得剧中有这样一个场景：南风拉着丁波卧在铁轨上。这就是一种寻求发泄的极端方法。所以我觉得镜头中反复出现的铁轨，包括疾驰而来的火车，就是这样的一种暗示。它触动到我们内心隐藏的想法，自然会引起一种莫名的共鸣。面对残酷的生活，我们太需要需求一种释放，让心灵获得短暂的平静。
一、填空（10分）
1、发明了电影放映机的抓片机构，制成了既可便捷地连续拍摄，又可放映的机器。
2、连续动作拍摄成功。
3、世界第一个电影艺术家的技巧，以及多次曝光、叠印、合成等，丰富了电影语言的表达能力。
4、格里菲斯突破了拍摄手法，摄影机可以自由移动。
5又。
二、名词解释（18分）
主体
陪体
景别
色调
声画分离
场面调度
三、解释以下镜头语言的特点及作用（12分）
1、长镜头
2、景深镜头
3、空镜头
4、变焦镜头
四、简要回答下列问题（20分）
1、爱森斯坦的蒙太奇理论与普多夫金蒙太奇理论的区别是什么？
2、一般电影故事的结构方式和叙事特点是什么？
3、影视艺术作品生产和制作的一般过程。
4、经典好莱坞与新好莱坞的区别是什么？
五、判断正误并说明原因（10分）
1、独立制片能处理大型片场无法处理的题材。
2、现代电影的叙事特点就是打破以因果关系和时间顺序为主的结构方式。
3、交叉蒙太奇和平行蒙太奇的叙事模式都是以两条线索的交叉表现一个共同的主题。
4、电视连续剧和系列剧的结构特点是一样的。
六、论述题（30分）
1、试述影视编导与观众的关系。
2、怎样正确看待纪录片在取材立意上的三大传统？
参考答案
一、卢米埃尔兄弟爱德华幕布里奇梅里艾停机再拍固定机位
源于生活高于生活
二、第一章第一节的“构图”部分
三、长镜头：对一个物体或事件进行连续不断的拍摄，特点是能够形成一个比较完整的镜头段落，保
持时空的真实性、连续性和完整性。
景深镜头：远、中、近景均可清晰；特点：信息量比较丰富。
空镜头：景物镜头，特点；抒情。
变焦镜头：把摄影目标拉近或推远；特点：包容不同景别。
四、五、1、主张表意和主张叙事的区别。
1、正确
2、正确
3、不全面、4、错误、2、故事的基本叙事序列：开端—发展----高潮---结局
六、3、前期制作阶段制作阶段后期制作
1、尊重、提升、平等对话
4、“造梦”与“揭露现实”的区别
2、发展、创新。
第五篇：影视鉴赏练习题答案2016年
1.1 1电影具有“窗户”功能，尤其是（）类电影。A 幻想风格 B 喜剧风格 C 惊悚风格 D 现实风格
2电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。（对）
3某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（对）
4以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？（）
A 《杜拉拉升职记》 B 《英雄》 C 《三峡好人》 D 《小时代》
1.2 1电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。（对）
2电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。（错）
3下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是（）。A 这是一部美国电影 B 影片采用了纪实的表现方式 C 影片反思了影像与现实间的关系
D 影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众
4下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。A 影像是现实的反映 B 影像掩盖和篡改现实 C 影像掩盖真实的不在场 D 影像以符号的形式包围着现实
1.3 1根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。A 视觉 B 听觉 C 想象 D 触觉
2电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。（对）
3美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。（对）
4电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。（错）
1.4 1面对如今的电影，我们要反思、批判（）。
A、电影的平面化、单面化问题 B、媒体的强势话语霸权 C、意识形态欺骗性D、以上都对
2库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。A、艺术创造B、辩证思维C、社会交往D、阅读和体验
3当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。
A、具有戏剧性B、成为全方位的欣赏C、被社会大众接受D、有自己的语言方式
4电影中不属于文学性的是（）。
A、人物关系设计B、对话设计C、舞蹈设计D、故事设计
5关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。A、它是电影理论史上非常有名的一句话。B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。
2.1 1从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。（对）
2下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。A 上世纪六七十年代电影是宣传工具 B 中国第四导演把电影论证成为艺术 C 中国第五代导演把电影彻底市场化 D 现在电影是文化创意产业
3关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。（对）
4电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。A 社会文明 B 意识形态 C 科学技术 D 人们接受程度
5如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。（错）
2.2 电影是通过视觉自留原理产生的。（对）
2下列不属于卓别林作品的是（）
A 《淘金记》 B 《城市之光》 C 《爱德华大夫》 D 《摩登时代》
3电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。A 情境 B 情绪 C 时间 D 视野
4下列电影中不是希区柯克作品的是（）。
A 《39级台阶》 B 《蝴蝶梦》 C 《后窗》 D 《夺魂岛》
3.1 1技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。（错）
2下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（）A 《雨中曲》 B 《红色沙漠》 C 《艺术家》 D 《天堂电影院》
3人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。A 《浮华世界》 B 《绝世歌王》 C 《红色沙漠》 D 《谁陷害了兔子罗杰》
4电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。（对）
5第一部可考的有声电影是（）。
A 《浮华世界》 B 《绝世歌王》 C 《红色沙漠》 D 《谁陷害了兔子罗杰》
3.2 1关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。A 导演是格里菲斯
B 它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言 C 它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素 D 它的叙事非常流畅、清晰
2下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（）
A 《浮华世界》 B 《放大》 C 《红色沙漠》 D 《爱情三部曲》
3电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。A 卢米埃尔 B 鲍特 C 梅里爱 D 格里菲斯
4在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。（错）
5电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。（对）
3.3 1格里菲斯的代表作有（）。
A 《放大》 B 《爱情三部曲》 C 《39级台阶》 D 《一个国家的诞生》
2伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。（错）
3电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（对）
4下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。A 它是一部史诗性电影。B 它描述的是美国南北战争。
C 电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。D 电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。
5在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。A 卢米埃尔 B 梅里爱 C 布莱顿学派 D 鲍特、格里菲斯
3.4 1 普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。（对）
2“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。（对）
3电影《公民凯恩》是（）。
A 同一个人的故事，由不同人讲述。B 同一个人的故事，由不同人表演。C 同一个故事结局，由不同人讲述。D 同一个故事起因，由不同条件变化结局。
4被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。A 普多夫金 B 爱森斯坦 C 维尔托夫 D 库里肖夫
5下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。A 《重庆森林》 B 《爱情麻辣烫》 C 《通天塔》 D 《罗生门》
3.5 1（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。（）A 维尔托夫 B 库里肖夫 C 普多夫金 D 爱森斯坦
2认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。A 维尔托夫 B 库里肖夫 C 普多夫金 D 爱森斯坦 3下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。A 他们都支持当时的苏联革命。B 普多夫金的风格是有些诗化的。C 爱森斯坦是理性的蒙太奇。D 普多夫金主张蒙太奇是冲突的。
4《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（对）
4.1 1《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。（对）
2《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。
A 运动和静止的冲突 B 场景和场景的冲突 C 大和小的冲突 D 静止和运动的冲突
3《战舰波将金号》的高潮内容是（）。
A 人与蛆 B 甲板上的冲突 C 敖德萨阶梯 D 百姓士兵联欢
4《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。
A 向上和向下的力 B 向外和向内的力 C 向前和向后的力 D 向左和向右的力
4.2 1 下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。A 巴赞反对长镜头理论。
B 巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。C 巴赞赞同人道主义精神和理想。D 巴赞提出了“总体现实主义”说。
2巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。A 时间和人物性格 B 时间和空间 C 空间和人物性格 D 人物性格和故事
3巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。A 法国 B 德国 C 英国 D 意大利 4《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。（对）
5在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。A 心理时长、实际时长、放映时长 B 放映时长、实际时长、心理时长 C 心理时长、放映时长、实际时长 D 放映时长、实际时长、心理时长
4.3 1认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。A 巴赞 B 王尔德 C 汉德逊 D 让米特里
2认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。A 巴赞 B 王尔德 C 汉德逊 D 让米特里
3（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。A 巴赞 B 王尔德 C 汉德逊 D 让米特里
4巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（错）
5巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（对）
5.1 1电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。A 巴赞 B 卡梅隆 C 王尔德 D 汉德逊
2电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。A 信息、数据、二进制、数字语言 B 信息、二进制、数据、数字语言 C 数字语言、二进制、数据、信息 D 数据、二进制、数字语言、信息
3标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。
A 《泰坦尼克》 B 《阿凡达》 C 《星球大战》 D 《侏罗纪公园》
4所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。（对）
6.1 1一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。对
2一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。（错）
3戏剧的独特性在于下面哪一项：（）A 时间性 B 综合性 C 现场性 D 运动性
4理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。A 是否承认第四堵墙和是否利用假定性 B 怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性 C 是否承认第四堵墙和是否呈现真实性 D 怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
6.2 1我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。A 心理时空 B 实质时空 C 物理时空 D 剧情时空
2电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。（对）
3所谓“戏剧的戏核”是指（）。
A 演员精彩的表演 B 设置矛盾与冲突的技巧 C 视觉、听觉的高度配合 D 以上都是
4电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。
A 主人公的工作 B 主人公寻找自行车 C 一个穷人偷了自行车 D 人和自行车的关系 6.3 1口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。
A 电影产业日渐衰落，不得不改革 B 新的电影技术带来更多形式 C 市场自由化经济的影响 D 第四五代导演寻求电影的独立性价值
2电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。
A 不同场景的切换 B 不同演员的表演 C 不同景别的镜头 D 不同剧情的时间线
3口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。A 60年代 B 70年代 C 80年代 D 90年代
4一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。（对）
6.4 1法国著名导演雷内•克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（）。A 舞台剧的音乐很重要 B 舞台剧视觉美感不重要 C 舞台剧的对话很重要 D 舞台剧的台词要简单易懂
2下列关于电影对话的说法正确的是（）。
A 电影的对话要符合人物性格 B 电影的对话要符合情节的发展 C 电影的对话是文学性的 D 以上都对
3下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。
A 它深刻地反思了自由的内涵。B 它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。C 电影中有很多絮絮叨叨的对话。D 从它不是很商业化的电影，具有实验性。
7.1 1下列电影中，不是改编自小说的是（）。
A 《一个都不能少》 B 《芙蓉镇》 C 《红高粱》 D 《国王的演讲》
2电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。A 舞台剧化 B 音乐剧化 C 小说化 D 诗化
3法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。（对）
4下列电影中，改变自散文的是（）。
A 《乱世佳人》 B 《黄土地》 C 《妻妾成群》 D 《卧虎藏龙》
7.2 1下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。A 画面构图 B 剧本 C 色彩 D 音响
2电影作为造型艺术，它的特点是（）。
A 时间需要停止 B 画宽不能变化 C 造型是暂时的 D 在运动中造型
3和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。（对）
4电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。（错）
8.1 1电影造型与美术造型的最大区别是（）。A 前者是静态造型，后者是动态造型 B 前者是直接造型，后者是间接造型 C 前者是动态造型，后者是静态造型 D 前者是间接造型，后者是直接造型
2电影造型的特点是（）。
A 动中求慢 B 静中求动 C 动中求静 D 静中求慢
3电影《黄土地》展开的是对（）的反思。
A 社会阶级矛盾 B 中国传统文化 C 小农经济模式 D 政治体系
4中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。
A 《黄土地》 B 《大红灯笼高高挂》 C 《活着》 D 《英雄》 8.2 1电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。（错）
2讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。A 用色彩扭转剧情 B 用色彩区分故事
C 采用了多人分别讲述的形式 D 采用了平行蒙太奇形式
3下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。
A 这是一部节奏很慢的电影。B 这是一部对声音比较吝啬的电影。C 这是一部视觉感非常浓烈的电影。D 以上都对
4相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。
A 将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处 B 视觉造型跟文化意向相剥离 C 电影视觉形象上是大写意的风格 D 以上都对
9.1 1从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。（错）
2电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。（对）
3下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（）。A 印刷文化是理性文化。B 如今，视觉文化已重新崛起。C 现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。D 历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。
4电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。
A 物质产品、生活方式、人类精神结晶 B 生活方式、物质产品、人类精神结晶 C 人类精神结晶、物质产品、生活方式 D 人类精神结晶、生活方式、物质产品
10.1 1电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。A 电影制作流程的变化 B 电影营销模式的变化 C 电影叙事方式、节奏的变化 D 电影文化属性的变化
2与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。（对）
3所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。
A 电影投入成本的分化 B 电影内部叙事方式、节奏的变化 C 电影造型的分化 D 电影清晰度等技术的分化
10.2 1具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。（对）
2英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。（对）
3蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（）。A 用美学理念看待宗教 B 鼓励人们学习艺术，远离宗教
C 在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感 D 把美学教育的方式融入宗教教育中
4认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（）。A 阿德勒 B 弗洛伊德 C 艾宾浩斯 D 荣格
11.1 1电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指（）。A “我奶奶”的壮烈牺牲 B “我奶奶”被献祭 C 国家成长、民族再生 D 家族的重建
2电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（）来表达的。A 写入家谱 B 性爱 C 烈火永生 D 杀死日本鬼子
3日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。（对）4电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。A 被小群体丢弃，友情割断 B 单相思的爱情失败 C 成为小群体的领导 D 以上都对
11.2 1电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（）。A 利益需求 B 政治观点 C 价值观念 D 理想
2很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。（对）
3电影中的意识形态指（）。
A 知识分子精英意识形态 B 主流意识形态 C 市民意识形态 D 以上都对
4所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。（对）
11.3 1 下列电影中属于主流意识形态的是（）。
A 《建国大业》 B 《孩子王》 C 《黄土地》 D 《一个和八个》 2 下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。
A 《周末情人》 B 《爱情麻辣烫》 C 《长大成人》D 《非常夏日》 3 相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。（对）80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。A 张艺谋 B 贾樟柯 C 陈凯歌 D 冯小刚
11.4 1在电影《有话好好说》，（）扮演的角色是典型的精英意识形态。A 姜文 B 瞿颖 C 李保田 D 以上都对
2电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。（错）
3电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（）。A 市民意识形态 B 主流意识形态 C 精英意识形态 D 边缘意识形态
4张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（）。
A 《英雄》 B 《大红灯笼高高挂》 C 《摇啊摇，摇到外婆桥》 D 《有话好好说》
12.1 1电影（）一方面揭示了契约社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。A 《甲方乙方》 B 《顽主》 C 《不见不散》 D 《一地鸡毛》
2在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（）为主导地位。A 市民意识形态 B 主流意识形态 C 精英意识形态 D 边缘意识形态
3大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。（错）
4下列影视剧中，不属于大众文化潮流的作品是（）。
A 《雍正王朝》 B 《渴望》 C 《编辑部的故事》 D 《刘罗锅》
5中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。（错）
12.2 1张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。（对）
2八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。A 中国电影被划分为精英电影和主旋律电影 B 中国电影被划分为商业电影和非商业电影
C 中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影 D 中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影 3下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。A 《老井》 B 《大阅兵》 C 《一个和八个》 D 《黄土地》
4电影（）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。A 《大红灯笼高高挂》 B 《活着》 C 《有话好好说》 D 《秋菊打官司》
12.3 1下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。A 《乱世佳人》 B 《阿甘正传》 C 《公民凯恩》D 《淘金记》
2大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。（错）
3中国电影中，最早具有类型电影特点的是（）。
A 陈凯歌民族电影 B 冯式贺岁电影 C 张艺谋农民电影 D 王家卫文艺电影
4下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。A 《乱世佳人》 B 《阿甘正传》 C 《公民凯恩》 D 《淘金记》
12.4 1下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中，不正确的是（）。A 电影视觉感官印象化、感性抒情 B 电影画面扭曲变形且夸张 C 电影人物符号化 D 电影镜头以静态为主
2中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。（错）
3香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。（对）
4香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。
A 写实性美学 B 写意性美学 C 全球国际性美学 D 香港美学
13.1 1冯小刚、王朔的早期电影作品中主要塑造（）的形象。A 民族英雄 B 大都市白领 C 城市普通市民 D 乡村农民
2电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。（对）
3电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。（对）
4下列关于电影《建国大业》的评析，不正确的是（）。A 它采用了历史偶像化的手法 B 故事情节不连贯，历史PPT化 C 呈现了比较开放的历史观 D 情节跌宕起伏，充满悬念
14.1 1导演风格六要素中的“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。（对）
2下列关于“电影作者论”，说法不正确的是（）。A 它跟欧洲艺术电影的传统密切相关 B 巴赞、特吕弗提倡这一观点
C 它认为电影创作中最重要的角色是导演 D 这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大
3下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（）。
A 弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。B 偏重农村，中华文化的发源地。C 展现小人物闪了、美好的一面。D 蕴含尖锐的文化反思和批判意向。
4中国第六代导演强调尊重个体的权利。（对）
14.2 1伊朗新电影是指70年代的纪实电影。（错）
2意大利现实主义风格的电影作品不包括（）。
A 《偷自行车的人》 B 《罗马11点》 C 《罗马——不设防的城市》 D 《小鞋子》 3伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。（对）
4纪实主义电影美学的源头是（）。
A 卢米埃尔兄弟 B 英国布莱顿学派 C 格里尔逊 D 格里菲斯
5下列电影中，不是姜文充满个人风格性作品的是（）。
A 《阳光灿烂的日子》 B 《太阳照常升起》 C 《有话好好说》 D 《让子弹飞》
14.3 1贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。（错）
2下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。A 电影语言现代化 B 电影要反映现实本身 C 浪漫主义和现实主义结合 D 长镜头理论
3电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。（对）
4贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（）。
A 以冷峻、阴森的音乐风格为主 B 采用现实镜头里或外实际发出来的声音 C 用后期配音替代现场采集的声音 D 以上都不对
15.1 1戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是（）。
A 香港类型电影 B 欧洲艺术电影 C 经典好莱坞电影 D 中国样板戏电影
2弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。（错）
3反类型电影借用了类型电影的某些要素，然后进行一种叠合。（错）
4类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。A 统一的质量评判标准 B 固定的制作流程和规范 C 固定的市场营销规则 D 自身文化意义的惯例系统
5爱情片、黑帮片、战争片是按（）划分的类型电影种类。A 题材 B 形式 C 影调 D 场所
16.1 1下列电影中，属于德国表现主义电影的是（）。A 《一条安达鲁狗》 B 《对角线交响曲》 C 《吸血鬼》 D 《机器的舞蹈》
2法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。（对）
3电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。A 倒叙 B 自我分裂 C 时空穿插 D 心里独白
4现代主义电影美学的范畴包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（对）等。
A 美国类型电影 B 纪实电影 C 无厘头电影D 欧洲艺术电影
5下列中国电影中，不是现代主义电影的是（）。A 《月蚀》 B 《小武》 C 《苏州河》 D 《周渔的火车》
16.2 1现代主义电影影响风格上迷茫、飘忽，把潜意识、梦幻影像化。（对）
2在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。（对）3下列特点中，属于现代主义电影的是（）。
A 尊重现实的完整性 B 尊重现实逻辑意义上的合理性 C 尊重主观的表达 D 尊重现实时空的合理性
4中国第五代导演不是严格意义上的现代主义，因为（）。A 他们的电影缺乏自我分裂 B 他们的电影纪实风格为主 C 他们的电影剧情结局清晰 D 他们的电影没有一种个体的焦虑
16.3 1下列电影中属于“现代主义电影的美国化”的是（）。
A 《雌雄大盗》 B 《穆赫兰道》 C 《飞跃疯人院》 D 《低俗小说》
2现代主义电影是一种关注内心，关注自我如何寻找到完整性的电影。（对）
3电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，它具有很强的表意性。（对）
4下列关于电影《广岛之恋》的评析，不正确的是（）。A 它具有喃喃自语梦幻般的感觉 B 电影主题是反思战争对人类的摧残 C 电影中含有对个体人性的探讨
D 影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感
17.1 1香港得以发展后现代主义电影的原因是（）。
A 无根的殖民地文化 B 人口来源丰富 C 市场经济体制 D 年轻人占多数
2下列不属于后现代主义艺术范畴的是（）。
A 戏剧中的荒诞派 B 小说中的垮掉派 C 电影里的欧洲艺术电影 D 音乐中的无调性音乐
3后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。（对）
4下列电影中，不含有后现代主义风格的是（）。A 《厨师大盗和她的情人》 B 《燕尾蝶》 C 《大话西游》 D 《黄土地》
5电影《天生杀人狂》的主题有对大众媒体的批评，甚至有对国家机器的批评和讽刺。（对）
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