艺术治疗研究法 以艺术为基础的研究法 SHAUN MCNIFF著 吴明概要

第一篇：艺术治疗研究法 以艺术为基础的研究法 SHAUN MCNIFF著 吴明概要

藝術治療研究法 以藝術為基礎的研究法 SHAUN MCNIFF著 吳明富譯.2006.臺北市 五南 2006[民95].957-11-4334-0平裝 新臺幣420元.E344386.酷凌行動 應用戲劇手法處理校園霸凌和衝突 JOHN O'TOOLE, BRUCE BURTON, ANNA PLUNKETT著 林玫君,歐怡雯譯.2007.臺北市 心理 2007[民96].986-191-026-3平裝 新臺幣250元.978-986-191-026-0平裝 新臺幣250元.E344396.社區諮商 多元社會的賦能策略 JUDITH A.LEWIS等著 何金針譯.2007.臺北市 湯姆生出版 心理總經銷 2007[民96].978-986-6885-87-7平裝 新臺幣480元.986-6885-87-9平裝 新臺幣480元.E344398.在家庭中成長 非傳統家庭學生團體諮商 謝麗紅著.2007.臺北市 心理 2007[民96].978-986-191-045-1平裝 新臺幣350元.E344399.青少年發展與適應問題 理論與實務 陳金定著.2007.臺北市 心理 2007[民96].978-986-191-034-5平裝 新臺幣650元.E344400.童年貧窮與社會排除 兒童的觀點 TESS RIDGE著 孫健忠,傅玉琴,吳俊輝譯.2007.臺北市 心理 2007[民96].986-191-028-X平裝 新臺幣300元.978-986-191-028-4平裝 新臺幣300元.E344401.國中英語科教案之編製與範例 JUNIOR HIGH ENGLISH LESSON PLANNING 陳須姬編著.2000.臺北市 文鶴 民89[2000].957-837-838-6平裝 新臺幣250元.E344418.運動性言語障礙 診斷與治療 DONALD FREED著 陳雅資, 黃婷群譯.2007.臺北市 湯姆生出版 臺北市 合記總經銷 民96[2007].978-986-6885-90-7平裝 新臺幣580元.E344432.高職特教班社交技巧教學之理論與實務 王欣宜等合著.2006.臺北市 五南 2006[民95].957-11-4328-6平裝 新臺幣450元.E345230.CONSULTATION, COLLABORATION, AND TEAMWORK FOR STUDENTS WITH SPECIAL NEEDS / PEGGY DETTMER, LINDA P.THURSTON, NORMA DYCK.Boston : Pearson/Allyn and Bacon, c2005.0205435238 : NT$2,872.W329714.RELATIONSHIP DEVELOPMENT INTERVENTION WITH CHILDREN, ADOLESCENTS, AND ADULTS : SOCIAL AND EMOTIONAL DEVELOPMENT ACTIVITIES FOR ASPERGER SYNDROME, AUTISM, PDD AND NLD / STEVEN E.GUTSTEIN AND RACHELLE K.SHEELY.London;New York : Jessica Kingsley Pub., 2002.0585481288(electronic bk.).9781843107170 : NT$872.1843107171.W329715.DIRECT INSTRUCTION READING / DOUGLAS W.CARNINE...[ET AL.].Upper Saddle River, NJ : Pearson Prentice Hall, c2004.0131123084 : NT$3,549.W330212.INTRINSIC MOTIVATION AND SELF-DETERMINATION IN HUMAN BEHAVIOR / EDWARD L.DECI AND RICHARD M.RYAN.New York : Plenum, c1985.0306420228.9780306420221 : NT$2,858.W330213.FROM DISABILITY TO POSSIBILITY : THE POWER OF INCLUSIVE CLASSROOMS / PATRICK SCHWARZ;FOREWORD BY KYLENE BEERS.Portsmouth, NH : Heinemann, c2006.0325009937(alk.paper): NT$526.W330214.

第二篇：合唱作品的艺术特征研究--以《去一个美丽的地方》为例

尚德义合唱作品的艺术特征研究 ——以《去一个美丽的地方》为例

摘 要 ：尚德义先生作为我国歌曲艺术的代表性人物之一，其作品寻求艺术的真善美、创作手法独具个性、并富含浓厚的民族风格、鲜明的时代特征和极高的艺术价值。文章对尚德义先生合唱作品的艺术特征进行了分析研究，通过对其艺术创作风格、创作背景和旋律特点的研究，并以混声四部合唱《去一个美丽的地方》为例，对尚德义先生作品中表现出来的民族风格和民族材料运用、歌曲音阶旋律艺术的表达、词曲的完美结合形式几个方面进行了阐述分析。其内容主要包括：重视不同民族不同地域音乐旋律曲调的融合；注重歌词旋律的结合性，将深刻的思想赋予优美的旋律中得到表达与体现；注重歌曲旋律的流畅性，将音乐创作技巧与歌词的天然融合，彰显歌曲的感染力。

关键词：尚德义合唱作品；《去一个美丽的地方》；艺术特征；民族特色；研究

引 言

中国的合唱艺术起步较晚，从19世纪末20世纪初由西方传入，是音乐领域中最年轻的成员，而真正快速发展期应该说是建国以后。随着时代发展，全国掀起了合唱“风暴”，大到国际合唱比赛，小到各省市合唱专场等。但是，在合唱艺术越来越得到重视的同时，问题也随之出现。许多合唱团在演唱作品时，只会想怎样把歌词、旋律唱准，没有深入了解，使许多作品的内涵精髓没能很好的表现出来。这样对我国艺术歌曲的发展十分不利。尚德义先生在艺术歌曲方面获得的巨大成就，理论界对其歌曲的研究工作却仅仅停留在只言片语层面，当下，开展合唱作品的深入研究就显得非常重要和紧迫，因此，本人选择尚德义合唱作品的艺术特征研究——以《去一个美丽的地方为例》作为本科的毕业论文。希望能够为中国合唱歌曲创作发展尽一份绵薄之力。

一、作者的简介及其合唱作品概述

（一）作者简介

尚德义，我国著名的作曲家、音乐教育家，毕业于北京师范大学音乐系，1998年任教于西北民族大学音乐学院。缔造很多器乐、钢琴、艺术歌曲及合唱歌曲等优秀作品，其中在花腔歌曲、艺术歌曲与合唱歌曲创作上成就尤其突出，是国家最高文艺成就奖的获得者。尚德义是中国当代著名的作曲家，作品大都融会了西方的音乐艺术与东方民间音乐的特点，充分体现了音乐的使命感与时代感。尚德义的音乐作品涵盖了不同地域、民族和不同风格的题材，创作领域极为广阔。他在艺术歌曲以及合唱方面所取得的成就世界瞩目，许多歌曲至今仍广为传唱。尚德义先生对艺术歌曲的精心创作极大的丰富了我国艺术文化的内涵。

（二）合唱作品概述

尚德义教授的声乐作品可分为艺术歌曲以及合唱歌曲。根据不同的题材分类标准可以将其作品分为如下三类。

1．赞美对祖国大好河山的合唱作品

《祖国永在我心中》原本为独唱歌曲，在2000年经过对歌曲的改编成为了一首合唱作品。这首作品主要是对祖国热爱之情的抒发。作品在开始阶段采用g小调将听众带入一个清新优美的情景，而随着作品的深入，在后面采用节奏明快的G大调，充分展现出了作者对祖国大好河山的无限热爱与向往，将对祖国大好河山的热爱的情感真诚地的展现在听众眼前。

《中华谣》是一首四部合唱作品，采用中速三拍子的歌谣体裁形式，整个作品的风格清新优美，赞颂了祖国河山以及悠久历史。

《盛世百花开》通篇都采用各种不同的节奏形式来充分表现我国各族人们在节日中所处的激情与快乐、情感奔放的欢畅气氛，为每个听众勾画出一幅色彩斑斓、生动活泼的场景，表达了祖国人民对国家的美好祝愿。

2．展现西部民俗的合唱作品

如《火把节的欢乐》、《牧笛》、《牧场情歌》、《放歌大西北》、《去一个美丽的地方》以及《向往西藏》等。其中《火把节的欢乐》与《牧笛》都是融入了花腔的合唱作品，其余四首与《大漠之夜》这几首混声合唱都来自于《西部大合唱》，是尚德义先生通过九次去西北采风后才整理完成的。《去一个美丽的地方》于2000年创作完成，是尚德义先生在参观敦煌石窟时所激发的创作灵感谱写而成。该作品从现代人审美视角出发，采用西域地区特有的音调形式充分展现了我国敦煌石窟的恢弘。全曲洋溢中浓浓的蜜意。

《放歌大西北》在吸收陕西民歌、甘肃秦腔等音调的基础上完成，该作品充分展现了我国西部各地区民族儿女的勤劳善良，展现了在西部大开发背景下西北地区崛起和腾飞的美好蓝图。

《向往西藏》于1997年创作完成，该作品节奏平稳、旋律优美、通过采用复调、和声来充分表现出雪域高原的质朴、祥和以及圣洁的品质。其中的男低音部分采用佛教“六字真言”，通过懒嘛诵经的歌唱形式来表现出西藏低于浓厚的宗教氛围和地域特点，给人带来心灵上的平静与美的享受。

3.对人生不同阶段情感感悟的合唱作品

如《巴黎圣母院的敲钟人》、《大漠之夜》、《最美不过夕阳红》、《青春的足迹》、《繁星升起》等。其中《巴黎圣母院的敲钟人》与《青春的足迹》都是由尚德义教授把本身创作的独唱歌曲改编而成的合唱作品。

《巴黎圣母院的敲钟人》创作于1992年，在2003年改编成合唱歌曲。作品从法国文学家雨果的《巴黎圣母院》绘制，揭露了故事主人公的悲惨命运。

《最美不过夕阳红》是于1998年根据中央电视台栏目《夕阳红》主题曲改编成的无伴奏混声合唱作品，在不改变歌曲原有的思想内涵前提下，灵活运用复调写作手法，更加系统地抒发了老年人对夕阳的赞美以及对生活的眷恋。

二、《去一个美丽的地方》创作背景

尚德义教授的童年是在兰州度过的，是教授的第二故乡。可以说，他对音乐的喜爱跟兰州这片沃壤的感化有着不少的关连。尚德义教授自1992年起，每一年都会到兰州讲学和采风，大西北就成为了他重要的创作基地。多年来，尚德义先生在各种创作中，深深体会到大西北发展的滞后，比起东部南部地区更需要有人来培养更多音乐人才。因此，他选择留在了大西北，决定用他的余生来为这片土地做些有意义的事。在这里，尚德义教授创作出了很多优秀作品，其中《去一个美丽的地方》是继《大漠之夜》后创作出来的享誉音乐界的合唱作品，这首作品还在2002年获得了第二届中国音乐“金钟奖”，也成为了中国近年来各类合唱比赛中被选率较高的曲目之一。

《去一个美丽的地方》是尚德义先生采用西域音调来对敦煌美丽风景文化的一次塑造与赞扬。古代丝绸之路上绵延千里的残垣断壁，敦煌石窟上反弹琵琶的飞天神韵,尚德义先生每次经过甘肃这片土地，都会静下心来慢慢思索，用心来感受他历史的厚重与灿烂的文化，在这之中的每一幅画面都激发着尚德义先生的创作灵感，因而写出了这首朝气蓬勃的歌曲，流传至今。

三、《去一个美丽的地方》艺术特征

混声四部合唱歌曲《去一个美丽的地方》从现代人审美视角出发，采用西域地区特有的音调，充分展现了我国敦煌石窟的恢弘，全曲洋溢中浓浓的蜜意。该曲抒情优美，洋溢着西域地区人们满满的热情。西域音乐和外来音乐素材进行无缝衔接，融为一体，使歌曲的内涵得到了全面升华。该曲的前半部分采用男、女声紧缩的表现手法形成一个鲜明的对比，让人们脑海中浮现出当年丝绸之路的繁盛和敦煌石窟的灿烂。完美的展现了一个花雨飘散的丝绸古道和精美绝伦的壁画长廊。前奏与间奏都采用的是同一个旋律，甚至于进入歌曲转化的段章时，也是一样，只是在上面基础上进行了发展，当转调进入第二段后，歌曲的节奏加快，伴奏织体的加厚，和声的表现更具张力，充分表现出了曲作者对敦煌的爱慕之情。由于中间的转调，使得歌曲的结构上发生了变化，这调式上的对比让人耳目一新。使得音乐空间豁然开朗，进入另外一个动人的天地。让听众赏心悦目、热情兴奋。

（一）歌曲的旋律特征

旋律优美流畅、风格多样、个性鲜明，是中国作品的一个重要特征。而《去一个美丽的地方》一歌的风格亦是如此。该作品有着浓厚的西部风情，以极富西北民族舞蹈的鲜明节奏、贯通的旋律，弥漫出一股开朗热情的情感。该曲一开始就运用大量的音阶旋律、切分节奏以及后半拍起的乐句，情绪上轻快活泼,层层递进，让全曲充满了一股向上的朝气和舞蹈的动感。全曲以五声调式为基础，融合了我国民族音乐的特性，风格统一，个性鲜明，充分表现出尚德义先生对音乐的精心安排和对民族音乐的深入了解，同时也表现出他对民族音乐的热爱和深厚的专业创作功底。

1．民族调式特征 五声调式普遍存在于我国古代音乐和民间音乐当中，并形成了一个完整的音乐理论体系。五声调式由五音构成，名称分别为：宫、商、角、徵、羽。由于这类调式是我国特有的，所以五声调式也经常被称为“中国调式”或 “民族调式”。而《去一个美丽的地方》虽为七声调式，但其本质仍以五声调式为骨架，保持有五声调式色彩，如该曲开头 “让歌声轻轻张开翅膀„”由后半拍进入，旋律均以“La Do Re Mi So”等五声调式为基础，加上鲜明的节奏，使得旋律更为生动、流畅。见谱例一：

2．递进式音阶旋律特征

尚德义教授的作品朗朗上口，关键就是歌曲当中的旋律特点。不难发现，在《去一个美丽的地方》这部作品中，全曲均贯穿着递进式的音阶旋律。

如谱例二：

如例所示，旋律开头第一句以“La Do Re Mi Fa So”为基础，第二句以“Fa Mi Re Do Xi La”为基础，均为递进式音阶旋律。这一特点使歌唱者充分感受到歌曲所要表现的热情欢快以及作曲者对生活的热爱。花雨飘散的丝绸古道，精美绝伦的壁画长廊，优美动人的旋律使这一幅幅画面充分展现在我们脑海中，使人流连忘返。这正是尚德义创作的歌曲能够在我国广为流传的重要原因之一。朗朗上口的旋律，活泼跳跃的节奏，鲜明的西域音乐风格为此曲增添了不少光彩。同样地，在尚德义先生的另外一首作品《火把节的欢乐》中也有相同的特点，先生运用“So Do Mi So”这样递进式的琶音加上轻巧灵活的花腔技巧运用，使旋律变得更加轻快灵活，与《去一个美丽的地方》的递进式音阶旋律相似。见谱例三：

（二）多种民族风格的融合

《去一个美丽的地方》作为一首叙述性很强的歌曲艺术，融合了多种的民族风格。尚德义教授在创造该作品时，受到俄罗斯作曲家里姆斯基柯萨科夫的中亚曲风的影响，在歌曲音调中把我国西域少数民族的舞蹈节奏以及中亚歌曲遗风相互融合，营造出一种欢快明朗的气氛。歌曲中的调式调性变化有度、旋律中流动着满满的热情，时而如同奔腾的骏马，时而又如同轻灵的燕子，中亚遗风的运用使得该作品形成了鲜明的特色。尚德义先生曾经说过：“《去一个美丽的地方》的主旋律是在五泉山创作出来的，该作品从当代人的审美角度为出发点，充分展现出了西域音调的鲜明欢快、优美抒怀的特点”。尚德义先生在创造该作品时不仅采用了本土的民族音乐素材，同时还选择性的吸收了国外音乐的优点。音调中透露出一股中亚风情，同时与西域地区民族的舞蹈节奏和洋溢热情相映衬，将敦煌描绘成了一幅令人遐想的古朴美丽画卷，使人们联想其当年丝绸之路上的繁荣与辉煌。

（三）词曲的结合

《去一个美丽的地方》原名为《美丽的敦煌》。这部作品采用西北地区的音乐材料来表现西域敦煌的魅力，在海内外得到了广泛的传唱。尚德义先生的文化功底对歌词内外美感的发掘与诗意情调的诠释起着重要的作用。他在这个作品的创作构思上花费了相当长的时间，对该作品的歌词也修改了六七遍。如在原词中并没有“什么地方”这一句，曲作者基于歌曲艺术角度的考虑，引入了设问的表达方式：“什么地方？什么地方？”与歌曲后半段的“那里是东方一颗璀璨的明珠„”形成了一种相对应的感觉，这种表现手法不仅给作品平添了一层悬念美，同时也使该作品提高了立体感。最后，用高亢的音调唱出“这就是美丽的敦煌”作为最后的回应，让歌者甚至欣赏者都能感受到那种无与伦比的震撼。这样的歌词和旋律设计，大大提高了歌曲所表达的艺术效果与环境感染力，人们完全浸透在歌曲的艺术表现当中，有意犹未尽的感觉。尚德义先生在歌曲创作的过程中所表现出的对艺术的执着，对歌词编排的字甄意酌，对细节的一遍遍修改，都充分表现出尚德义先生对创作的严谨和举重若轻的艺术功底。

结合着一遍遍修改的歌词，歌曲的旋律上也更为生动。《去一个美丽的地方》作品的前奏结构紧凑，通过流畅的旋律和丰富跳跃性的节奏变换激发起听众的情绪。歌曲中女生部分婉转优美，而男生部分则浑厚雄阔，两者之间问答式的旋律交织与和声的碰撞让歌曲更显活力。通过歌曲自有宽广的音域来表现出少数民族人们的幸福和热情。这首歌中充分展现了尚德义先生的开创性思维，他将自身的艺术功底与地域因素聚集起来，使得歌曲的内涵得到一步步的升华。

四、结 语

纵观尚德义先生歌曲艺术创作的一生，从他的每一个作品中我们都能够感受到先生所具有的崇高的精神境界、深入的生活体验、火热的创作热情和坚实的专业功底。表现出先生对于真善美的真诚追求。尚德义先生是一位严谨的艺术家，在其一生音乐创作的奋斗中，始终进行着不懈的努力和创新，不断前进，形成一种独具特色的音乐风格。他的作品曲调精美流畅，既融会了本土的民族特色，又借鉴了西方音乐艺术的创作技巧，充分表现出其歌曲创作的深度和高度；他创作的歌曲编排严谨，哪怕一丝一毫的瑕疵也不会忽略；他的作品格调高雅，寄意深刻，具备很好的艺术欣赏水平和审美价值。正是尚德义先生扎实的音乐功底以及对艺术的不懈的追求与认真的态度，使得先生写作出众多的优秀作品，得到广大音乐工作者和广大音乐爱好者们的广泛认可。尚德义先生的创造不仅丰富了我国声乐艺术的宝库，同时为推动我国的合唱事业与歌曲艺术创作的发展，做出了重要贡献。

参考文献：

[1]黄腾鹏，尚德义在当代艺术歌曲创作中的成就与贡献[J]，人民音乐出版社，2003(3).[2]彭根发，论尚德义的声乐作品创作[J]，人民音乐出版社，2003(3).[3]肖 婷，尚德义合唱作品艺术特征研究[D]，长江大学硕士论文，2012（3）

Suntech righteousness chorus works of art characteristics research-to “go to a beautiful place” as an example

Li Mei ling

Instructor: Ping Li Ming

Abstract：Mr.Shang Deyi as representative figures of the art of song , the pursuit of artistic beauty in his work , creative approach unique personality and strong national flavor-rich , distinctive characteristics of the times and high value artists.The article features the art of choral works of Mr.Shang were analyzed by analysis of Mr.Shang,s artistic creation of individual , creative ideas and melodies characteristics were studied.And to go to a beautiful place as an example " for the study, Mr.Shang Deyi works manifested the spirit of national style and era of artistic expression melodic song scale , form the perfect combination of music and lyrics were several aspects of the analysis.In this paper, the characteristics of Mr.Shang,s songs were summarized:First , remove the emphasis on the integration of different ethnic groups in different regions melodies;in the creative process , focusing on the Dramas of a melody , given the profound ideological melodic expression obtained reflect;Finally , pay attention to the music and the song itself is a natural skill integration, excellent sound through two months control, different chords to highlight the appeal of the song itself.Keywords:SHANG Deyi choral works;artistic characteristics;national characteristics

第三篇：浅析法社会学研究方法——以“案件社会学”与“社会学视野下的司法”为分析视角

《法律社会学专题》期末论文

浅析法社会学研究方法

——以“案件社会学”与“社会学视野下的司法”为分析视角

摘要：作为纯粹法社会学的创始人和行为法学的主要代表人物，布莱克开创了一个法社会学新的研究方法；案件社会学以“法律量”为分析变量，距离、亲密度等可量化因素成为关键自变量；社会学视野下的司法倾向于用社会学理论来剖析现实中的司法活动、法律适用，涉及组织与个人、合作社团、社会信息等，并尝试提出解决司法歧视现象的方法；这两个视角都关注社会结构对法律适用过程和结果的影响，排除价值因素，在法律因素的基础上更关注社会性因素的作用；而在适应法社会学要求方面，都有其优势与不足，应该在借鉴的基础上建立起更为完善的体系。

关键字：纯粹法社会学案件社会学社会学视野下的司法社会结构

一、案件社会学

案件社会学是布莱克纯粹法社会学的组成部分，其最显著的就是它关注点在于研究案件的社会结构，基于日常生活中一些情况基本类似的案件，经审理后却得出截然不同的判决的这样奇怪现象，于是法律的运用并不严格地遵循既有的规定，已有的法律没有显现出其应有的约束力、预测力和解释力。那么是什么在“主宰”或影响着案件的判决呢？案件社会学将视角集中于社会结构，认为“每一个案件都是社会地位和关系的复杂结构”①，只有对案件的社会结构进行研究，才可预测和解释案件的判决和处理方法。

在研究案件的社会结构这一最重要的变量时，布莱克提出了“法律量”的概念，将其细分为四个小变量，即对手效应、律师效应、第三方效应和讲话方式。概括而言，即关注的是案件中的当事人（原被告、律师、法官、证人等）所牵引到的社会结构、社会关系，每个群体内部、与他人的距离、亲密度等，都将这些方面作为可量化的因素。案件社会学认为以上的各个要素构成了案件的整个社会结构，每个因素都会对社会结构产生影响，只要认识了这些要素，即可对案件的处理作出预测和解释。在1976年布莱克发表的《法的行为》中，“提出把法作为可变量, 全面考察法的量和社会生活的各个方面之间的函数关系”②，将社会生活领域分为五个方面，“即分层（纵的方面）、形态（横的方面，包括分工、亲密性、结合性）、组织（合作方面）、文化（符号方面）和社会控制（规范方面）”，③，论述法的量是如何随着以上几个方面的变化而变化的。通过这样的分析方法，布莱克提出了各项公式，如法于分层的量之间关系的公式是“法的量与分层的量成正比”，换言之，即“政府的社会控制是随着分层的出现而产生的, 并随着分层的量的增加而增加, 没有分层也就没有法”。④

二、社会学视野下的司法

社会学视野下的司法关注法律实践中的诉讼、协调、法律的非社会特征化和社会的非法律化，其中司法过程中的社会歧视现象是重要的研究焦点。这种研究方法的特点就是分析社会学知识是如何被运用于律师、诉讼等司法实践中的。日常生活中“犯罪分子等违法者可运①

② 详见课件《布莱克的纯粹法社会学》朱景文，“论布莱克的纯粹法社会学”第1页，《当代法学》1993年03期

③同上，第3页

④同上，第3页

用其来逃避惩罚，律师可用各种社会特征来标榜自己”①。比如，在分析冲突的协调时，注意到“组织”这一要素在实践中扮演的角色和地位：现代社会中的法律个人主义，个人相对于组织而言是处于劣势的一方，因此在现实生活中，个人会归属于某个组织，在遇到冲突陷入困境时，寻求组织的庇护和帮助，“法律合作社团”孕育而生，它能够“提供一种社会技术，赋予个人与组织相同的优势”②；司法过程中存在或多或少的歧视，布莱克将其归咎于社会异质性，即案件之间的社会结构差异、双方当事人的社会异质性、第三方的影响等，在这个层面上类似于案件社会学的分析。再者，将法律与社会信息相联系，把社会信息作为定量变量，首先是法律环境的变化会引起社会信息的量的变化，然后社会信息影响法律对案件的适用。在法庭的审理过程中，将其进行非社会特征化，即排除社会性因素，减少社会信息对审判过程的影响；当然，这是在承认社会性因素对司法的影响的基础上作出的为减少歧视的措施。而相对应的，另一种研究视角则是社会的非法律化，即通过削减社会中的法律来达到法律更好适用的目的。比如增加法律的替代物、降低对法律的过分依赖、创造出一种反法律的环境来达到法律的最小化程度等。

三、分析——与法社会学研究要求的契合以往在对法律现象进行研究时，忽略了法律中的社会学维度，特别是法律条文主义在研究中占据着主要位置，其只适用于同质性很高的缺少个人特征的社会中，所以只有当案件在法律技术上、社会结构上都高度相似，这样法律条文才能得以发挥作用。③而现代社会早已没有了这样的环境和条件，多样化和民主化的法律生活，异质性的提高等，都更加注重社会因素的影响，一味的只强调法律因素已无法得到大家的认可。

法社会学不同于传统法学，其研究方法应更契合法社会学的特点和要求。举例而言，传统法学研究注重用既有的规则来评价案件，更倾向于机械化和固定化，将法律规则作为评判的工具和尺度；而法社会学需要转移视角，集中研究案件的社会结构，案件社会学“法律量”中涉及了诸多社会因素，如对手、律师、法官、陪审员等，就可以较好地满足这一研究需求，特别是不是单独得考察社会角色，更是将其角色的社会阶级、亲密关系、文化状况等作为自变量，涉及度较广。再者，与法学研究的逻辑过程不同的是，法社会学研究事实层面，以一个观察者的身份将法看着是可变的，用社会因素来“解释判决与审判过程中参与者之间实际发生的行为的关系”④比如，法律因素基本相同的案件，由于参与者社会因素的不同，最后会得出不用的处理判决。法律因素固然应该是研究法律现象的重要方面，但却无法完全很好得解释日常现实生活中的审判差别；这就是法学研究所存在的漏洞，而法社会学就担当其了弥补这一缺陷的任务，因此就需要考察社会因素的影响，即案件社会学的研究方法。

作为纯粹法社会学的开创者，布莱克认为法社会学是研究法律事实的一门科学，要能明确科学与政策的关系，批评传统研究中一味注重效率。这就是布莱克研究方法中的价值中立无涉的立场。法理学与社会学模式在研究的焦点、过程、范围、视角、目标等存在着相异，法理学将社会特征、社会结构排除出考察视野，社会学则相反。

布莱克不赞同塞尔兹尼克提出的法社会学与自然法、价值判断不可分的观点，认为“法

⑤社会学是经验的, 可以用科学立法证明的, 它不应对法律政策作出评价”。由于法律政策涉

及了太多的价值因素，在一定程度上就是价值立场的体现，因此不能作为法社会学研究的范畴。传统法社会学在对法的效用的研究中的特点就是将法律现实与某种法律理想相比较，力图展示出两者的差距，而这也是布莱克所反对的。传统法社会学所具有的两种形式都存在不①

②详见课件《布莱克的纯粹法社会学》 同上

③详见课件《布莱克的纯粹法社会学》

④朱景文，“论布莱克的纯粹法社会学”第2页，《当代法学》1993年03期

⑤朱景文，“论布莱克的纯粹法社会学”第1页，《当代法学》1993年03期

可克服的缺陷；如应用法社会学中，“将法律现实与制定法或判决相对照, 当制定法或判决的含义清楚时, 这类研究有希望表明它们在实际上是否被执行,①”但是这严重依赖于纯粹法社会学，独立性较差；而另一种形式是把法律现实同某种理想（如“法治”“合法性”“正当程序”等）相比较，但因缺少确定的经验内容作为铺垫，研究者会很容易地将自己的理想当着法律理想，这样的研究就涉入太多的道德因素，因研究者价值立场的不同，其研究成果各式各样，也就存在偏见，缺乏说服力。因此，布莱克的纯粹法社会学更注重法律现象（法律事实）的研究，坚持“实然与应然被严格区分，客观的、价值中性的实证主义立场”②。这当然有着重大的积极意义。它倾向于法社会学研究方法论中的行为主义，排除价值影响，关注现象和经验世界；延续孔德实证主义社会学，布莱克寻找所有能够影响司法裁判的社会因素（当然，无法完全包含），将其进行系统分类，建立起一套体系，在量化后用其进行预测和解释。

张乃根教授在《法社会学分析：框架与范例》中提出了法社会学分析的理论框架，即以“狭义的实证法”为起点，以“广义的实证法”为分析重点，将“理想的法”作为分析的价值尺度，从而将分析的归宿落脚于“实现的理想法”；作者认为“法社会学家的研究不应以主观性的概念, 而以客观性的事实为起点”③，寻找实证的法作为分析对象。法社会学的分析不应局限于法律条文或规范本身，要能够透过条文或规范内容去准确把握法与社会的关系，摆脱“司法中心论”的束缚，建立起“狭义实证法一广义实证法一实证法反映的社会现实”的分析框架。④

案件社会学存在一定缺陷，用“法律量”作为自变量对案件的运作过程进行分析、推论，应该注意这种方法接近于自然科学的模式，忽视了法律实际运作中所固有的正义或公正的各种规则和要求，如程序正义、证据规则、司法人员的职业道德等；这样的量化分析方法具有一定的说服力，且能提高操作的可能性，涉及社会结构中的多个层面和要素，但是始终无法完全涵盖了所有的会对法律运用产生作用的因素。要想做到将所有要素进行分析，不仅工作量大，而且完成的可能性极低。

四、小结

在对法社会学研究方法论的选择中，我赞同老师在课堂上所论述的那样，“关键是建立起一套符码体系，它将用一套科学、客观有效的知识符码体系，去破译和解码社会中既存的法律现象与法律事实”。法社会学最大的特点或者本质就是用社会学理论去研究法律现象和法律事实，如何产生、如何形成、如何消亡、有何影响等；而形成一套统一的符码体系就是研究的基础和工具。布莱克案件社会学中用接近与自然科学的模式建立起的一套以“法律量”为基点而涉及众多社会因素的分析模型具有借鉴意义，特别是在法律因素之外，将重点转移至社会因素对法律适用实施的影响上，案件的社会结构成为分析焦点。但其也存在不足：社会结构纷繁复杂，社会因素多样，这套模型只能将其一部分纳入研究范围，而无法完全涵盖。这也就使得研究结果存在片面性。而社会学视野下的司法大致延续着纯粹法社会学的特点，认为案件本身的社会结构会对案件的处理过程和结果产生影响。相比于案件社会学，在其细化的研究因素上有所不同，更倾向于对现实司法实践进行分析，组织与个人、合作社团、社会信息等社会异质性的构成，特别是法律适用中歧视现象的存在；根据研究，提出解决问题的方案——法律的非社会特征化和社会的非法律化。

因此，我认为这两者都各有千秋，有值得借鉴之处，应该在其基础上建立起更有效的方法论模式。①

②同上张凌鹰，“布莱克纯粹法社会学理论概要及其借鉴意义”第2页，《经济研究导刊》2009年02期 ③ 张乃根，“法社会学分析：框架与范例”第2页，《社会学研究》1993年06期

④ 同上，第3页

参考文献：

陈明华，“法社会学研究引论”，《社会学研究》1988年01期

丁卫，“法律社会学在当代中国的兴起”，《法律科学》2010年03期

张乃根，“法社会学分析：框架与范例”，《社会学研究》1993年06期

张凌鹰，“布莱克纯粹法社会学理论概要及其借鉴意义”，《经济研究导刊》2009年02期

张文显，“西方法社会学的发展、基调、范围和方法”，《社会学研究》1988年03期

朱景文，“论布莱克的纯粹法社会学”，《当代法学》1993年03期