文艺团体工作总结[优秀范文5篇]

第一篇：文艺团体工作总结

清水湖村业余文艺团队在村党支部的精心组织下，于XX年初组建，全队人员来自于本村的中老年，每年利用农闲季节和民间传统节庆日，自筹经费，自编自演的节目配合当地党委、政府做好普法、计生、科技、教育、文化、农业产业结构调整，社会治安综合治理等各项中心工作的宣传，深受农民群众的欢迎与好评，给当地的经济发展和精神文明建设带来了巨大的促进作用。

经过二年的不懈努力与不间断的演出，队伍得到了不断发展壮大与巩固，演员的演技水平也得到了不断提高。现将我村文艺团队的工作情况总结如下：

一、领导重视，目的明确。自组队以来，一是得到了村党支部的大力支持，为文艺队提供了室内与室外排练活动场地，村委领导亲自抓，制定了各项规章制度和开展文艺活动的计划方案，并指定一名村干部负责文艺队的组织、编导、带队到各地演出，以及队里的日常事务，解除了队员家属的后顾之忧；二是村领导经常给队员上政治思想教育课，使队员的政治思想觉悟提高了，自觉遵纪守法，并树立了科学的人生观、价值观、道德观；三是在购买服装和道具上村委每年都出资壹万伍仟元以上扶助。

由于有了村委作坚强后盾，全队有了明确的演出目的和计划后，队员爱队如家，队员之间保持着和谐的氛围，团结协作，在编剧过程中，始终围绕党的各项路线、方针和政策来进行，积极配合当地党委、政府做好普法、计生、科技、教育、文化、农业产业结构调整，社会治安综合治理等各项中心工作的宣传。

两年年来，共自编了十多个具有浓郁地方特色的文艺节目演出有：腰鼓舞、新农村新气象，宁波老话话骆驼等每年平均演出20多场次，观众平均达1000多人次。洒下一分汗水，收获一份硕果，得到了上级有关部门的肯定与赞誉。二、一心只为演好戏，不计报酬高与低。因所编的剧目比较适合农村群众的口味，加上演技比较精湛，看过演出的人都拍手称赞。队员们怀着一心只为演好戏，不计报酬高与低的情怀，深受农民群众的喜爱。每年在农闲和节庆时，都被本街道和邻近的乡镇村邀请去演出，有的地方在一年中多次邀请去演出，所到之处深受当地群众的热烈欢迎。

三、巩固与发展。首先争取村委的大力支持；其次是加强队伍内部自身的建设，稳定队员的思想，特别是在双抢大忙中，组织全体队员帮助劳动力比较少的队员做工，这样做既解决了困难队员的实际问题，又省下了一定的时间来排练节目，提高了全队的凝聚力；再次是在编剧、导演、演技方面上下功夫，精益求精，在别人没有的时候我有，在别人有的时候我要比别人精。经常不断总结经验，改正不足。

在年终时，全队开展一次评比活动，获优秀者，给予精神与物质上的一定奖励，这样做使其他队员学有榜样，演有目标，使全队充满活力。二年来，队伍一直保持稳定与不变，能召之即来，来之能演。

四、把社会效益与经济效益有机结合，认真做好农村精神文明建设的宣传工作。在围绕党委、政府作各项中心工作的宣传时，认真把握好政策方向，在编写剧本与宣传表演过程中，始终注重于社会效益与经济效益有机结合起来，剧情尽量做到贴近生活，贴近实际，达到寓教于乐的效果，由于队伍从组建到现在一直保持着稳定，加上经常性在村里开展文艺活动表演，在普法宣传方面做得比较好，全村没有吸毒贩毒，打架斗殴，偷摸扒窃，道德败坏，违法乱纪等社会不良现象，保持了淳朴良好的村风。在经济建设方面，积极做好排头兵，把政策宣传好、宣传到位，做到家喻户晓。

第二篇：文艺团体个人工作总结

第一篇：文艺团体工作总结

清水湖村业余文艺团队在村党支部的精心组织下，于xx年初组建，全队人员来自于本村的中老年，每年利用农闲季节和民间传统节庆日，自筹经费，自编自演的节目配合当地党委、政府做好普法、计生、科技、教育、文化、农业产业结构调整，社会治安综合治理等各项中心工作的宣传，深受农民群众的欢迎与好评，给当地的经济发展和精神文明建设带来了巨大的促进作用。

经过二年的不懈努力与不间断的演出，队伍得到了不断发展壮大与巩固，演员的演技水平也得到了不断提高。现将我村文艺团队的工作情况总结如下：

一、领导重视，目的明确。自组队以来，一是得到了村党支部的大力支持，为文艺队提供了室内与室外排练活动场地，村委领导亲自抓，制定了各项规章制度和开展文艺活动的计划方案，并指定一名村干部负责文艺队的组织、编导、带队到各地演出，以及队里的日常事务，解除了队员家属的后顾之忧；

二是村领导经常给队员上政治思想教育课，使队员的政治思想觉悟提高了，自觉遵纪守法，并树立了科学的人生观、价值观、道德观；

三是在购买服装和道具上村委每年都出资壹万伍仟元以上扶助。

由于有了村委作坚强后盾，全队有了明确的演出目的和计划后，队员爱队如家，队员之间保持着和谐的氛围，团结协作，在编剧过程中，始终围绕党的各项路线、方针和政策来进行，积极配合当地党委、政府做好普法、计生、科技、教育、文化、农业产业结构调整，社会治安综合治理等各项中心工作的宣传。

两年年来，共自编了十多个具有浓郁地方特色的文艺节目演出有：腰鼓舞、新农村新气象，宁波老话话骆驼等每年平均演出20多场次，观众平均达1000多人次。洒下一分汗水，收获一份硕果，得到了上级有关部门的肯定与赞誉。

二、一心只为演好戏，不计报酬高与低。因所编的剧目比较适合农村群众的口味，加上演技比较精湛，看过演出的人都拍手称赞。队员们怀着一心只为演好戏，不计报酬高与低的情怀，深受农民群众的喜爱。每年在农闲和节庆时，都被本街道和邻近的乡镇村邀请去演出，有的地方在一年中多次邀请去演出，所到之处深受当地群众的热烈欢迎。

三、巩固与发展。首先争取村委的大力支持；

其次是加强队伍内部自身的建设，稳定队员的思想，特别是在双抢大忙中，组织全体队员帮助劳动力比较少的队员做工，这样做既解决了困难队员的实际问题，又省下了一定的时间来排练节目，提高了全队的凝聚力；

再次是在编剧、导演、演技方面上下功夫，精益求精，在别人没有的时候我有，在别人有的时候我要比别人精。经常不断总结经验，改正不足。

在年终时，全队开展一次评比活动，获优秀者，给予精神与物质上的一定奖励，这样做使其他队员学有榜样，演有目标，使全队充满活力。二年来，队伍一直保持稳定与不变，能召之即来，来之能演。

四、把社会效益与经济效益有机结合，认真做好农村精神文明建设的宣传工作。在围绕党委、政府作各项中心工作的宣传时，认真把握好政策方向，在编写剧本与宣传表演过程中，始终注重于社会效益与经济效益有机结合起来，剧情尽量做到贴近生活，贴近实际，达到寓教于乐的效果，由于队伍从组建到现在一直保持着稳定，加上经常性在村里开展文艺活动表演，在普法宣传方面做得比较好，全村没有吸毒贩毒，打架斗殴，偷摸扒窃，道德败坏，违法乱纪等社会不良现象，保持了淳朴良好的村风。在经济建设方面，积极做好排头兵，把政策宣传好、宣传到位，做到家喻户晓。

第二篇：文艺工作者个人工作总结

本文由好范文小编辑收集整理，以下提供一篇文艺工作者个人工作总结给大家参考！

我自20xx年进入金家庄区文化馆工作以来，认真实践三个代表，坚持文艺“为社会主义服务，为人民服务”的“二为”方向，努力学习马列主义，毛泽东思想，邓小平理论，坚决贯彻党的“十六大”精神，继承党的优良传统，发扬艰苦奋斗的作风，在辖区内积极开展多元化的群众文化活动，为繁荣老区人民群众的文化生活作出应有的贡献。现将三年来的工作情况汇报如下。自入馆以来我一直从事艺校管理工作。为适应社会对高素质人才的要求，艺校在八个专业的基础上，进一步延伸办学内容，改善办学条件，加大管理和宣传力度。每学期的招生计划、招生宣传、收费、教学安排、学员管理我都认真的安排。20xx年我组织学员参加曙光杯全国少年儿童书法绘画大赛，艺校获集体优秀奖，并有10多人分别获大赛一、二、三等奖。我馆艺校在我和全馆同志的努力下，三年来共培训学员800多人次，达到经济效益和社会效益双盈的目的。群文工作中我一直以“三个代表”思想为指导，认真钻研业务技术，主动参与开展全区社区文化、农村文化、广场演出等文艺活动。每年的区级“国庆”、“元旦”、“春节”、“五一”广场文艺演出，我都积极参与组织节目排练，负责各场演出节目单的设计、制作，并且担任舞台监督。马鞍山市第17届“江南之花”《共建美好家园》社区文艺汇演，我参与组织区参赛节目的排练，被选送参赛的节目《家和万事兴》获演出一等奖，单位荣获优秀组织奖。组织辖区人员跳健身秧歌一直是我馆的一项工作，在20xx年马鞍山市全民健身活动中，我组织辖区内500多名中老年人，在幸福广场进行健身秧歌表演活动，此活动被大赛组委会看好，个人曾被评为先进。在马鞍山市第十九届“江南之花”农民文化艺术节系列活动中，我也作出了一定的成绩。

首先，组织放映电影两场。当时由于慈湖乡正处土地征迁，我克服了放映场地难寻，观众难管理的困难，送两场电影到慈湖乡上湖村，受到该村农民朋友的热烈欢迎，到场观众达400多人。

其次，参与举办慈湖乡农民书画、摄影展。为收集真正代表农民生活气息和精神面貌的作品，我多次和其他专业人员冒着高温，走村入户，从作品的装裱到上展板，都一丝不苟地忙碌着。

最后展出作品68幅。展览结束后，选出34幅优秀作品，参加马鞍山市第十九届“江南之花”农民文化艺术节美术书法摄影展。其中，有部分作品获奖。

还有，参与举办金家庄区“江南之花”农民文化艺术节专场文艺演出。参与制定专场文艺演出工作安排方案、节目策划、布置、排练、筛选等，并且，担任舞台监督。参与马鞍山市第十九届“江南之花”农民文化艺术节汇报演出。我参与选送的《开门红》、《我的农民哥哥》在全市演出中获一等奖，《慈姥山下宏图展》、《咱老百姓》获二等奖。在2014年马鞍山市中国国际吟诗节系列活动中，为增添吟诗节的气氛，我作了应做的工作。组织映山红艺术团105人，在幸福广场进行民俗表演。10月份还参与组织了“金家庄区重阳节老年文艺汇演”、“’2014马鞍山中国国际吟诗节金家庄分会场”，参与组织两场演出的节目排练，担任舞台监督，两场演出皆取得较满意的演出效果，马鞍山日报、皖江晚报都作了专题报道。三年来，在上级领导关怀下，取得了一点成绩，但是还存在一些缺点与不足，今后我将向优秀的同志学习，争取在各方面有较大的进步，在今后工作中为文化艺术作出更大的贡献。

第三篇：2014年文艺部个人工作总结

2014年文艺部工作总结

转眼间，进入学生会已经3个多月了，虽然不是一段很长的时间，但对于我来说，从当初的几近一无所知到现在，自己的成长是可以深切感受的。这其中我学到了很多的知识，并且增加了许多的工作经验。学生会作为一个团体，我身在其中，明白了团队合作的重要性。不管是部门内部或是部门与部门之间的。让我懂得一座大厦不可能只由一块砖头搭建起来的，而是相互间的协助与合作，才能建造出一座宏伟的高楼，文艺部同样也需要前辈和我们小辈，以及小辈之间的协作与配合，才能更出色得完成学生会发派的工作。

这一学期来我们文艺部在学生会这个大家庭中成长着、发展着、学习着，我们在不断进步，同时也收获了不少，为了以后能更好的开展工作，提高我们工作能力，服务同学，经过文艺部和其他部门的共同努力和踏实工作，我们克服了工作中遇到的一些困难，我们以积极的工作态度出色地完成了这一学期的任务。

下面就是我对本学期所作的工作总结。

首先我们举办了2014级的迎新晚会，此次活动举办的非常成功。学校校团委对此次活动非常重视。因此，我部很早就在准备节目。并进行多次彩排，当然，在部长的指导下，我们学干各司其职，相互配合，尽管有挫折，但我们相互帮助，将前方的一个个困难克服。

在此次活动举办之前最主要的是彩排和布置会场，这两项任务东很艰巨。我参与了第三次的彩排，这算是迎新晚会举办前的最后一次彩排了。这次彩排非常成功。每个选手都积极配合，当然这也离不开其他部门学生会成员的帮助，对此非常感谢！另一个就是布置会场了，我们只有不到一天的时间布置会场，所以在很早的时候，学生会的成员就完成了签到，然后进行了会场的布置。当然，布置会场是一件很累也很兴奋的事。吹气球，扎气球，摆条幅······都非常让人忙碌。当然大家边工作边聊天，非常的开心。我深深体会到了合作的力量，让我深深融入了学生会这个大家庭。

然后晚上便举行了迎新晚会，我是负责道具的看守工作，我们几个成员都在尽力做好自己的本职工作之余帮助其他同学。这次迎新晚会非常的成功，节目非常的精彩，同学们都玩得很开心，校领导也给予了很高的赞扬。这是我进入大学的第一次参加的活动，我感到很开

心，我也很认真的做好了自己的工作。在此再次感谢其他部门成员的帮助。

活动后，我部成员认真做了总结。我的总结经验是办活动之前，要学会吸取前人的经验，要充分考虑各项事宜的可行性，考虑其细节要素，跟组织多联系，多配合。做事情没那么简单，想做好事情，就更不是件容易的事了。要相信集体的力量，同时也要学习前辈，牢记他们的经验教训。

另外，在学期后半阶段我部又举办了水果文化节大赛。此次活动旨在丰富同学的校园生活，增进同学之间的感情，另外这是本学院第一次举办这样的活动。我们干事负责买水果，并且亲身参与组织了这次活动。在举办之前我部召开了多次会议，最终确定了活动的流程与环节，这算是我们部每个成员的活动，我们都尽力最好每一件事，最终成功的举办了这次活动。当然，在此要感谢其他部门成员的帮忙。

此外，我部成员还积极的宣传其它学校活动。舞蹈大赛，卡拉ok大赛，校园艺术节等等，在各班产生了一定影响。同时我还积极协助其它部门的活动，例如校运动会，辩论赛，书法绘画大赛等等。我很高兴可以参与这些活动，在这期间，我也学习到了课本里学习不到的知识，同时锻炼了自己的能力和技能，给我的大学生活添上了精彩的一笔。

以上就是我对本学期的工作总结，总体上还好吧，但更多的是我们部门成员应该看到的不足。

在今后的工作生活中，我部成员会严格的要求自己，一如既往的认真完成各项任务，在认真完成自己本职任务的同时，协助部内部外同学完成好他们的任务。

以后的文艺部，也会一直像现在的一样。大家一致心往一处想，劲往一处使处，齐心协力办好每一份工作。我也会在文艺部好好努力，做好自己，在工作中不断锻炼，提升自己，将自己的热情和力量灌注到文艺部这个光荣的集体，我深爱的集体。

在半年的时间里，整个学生会就像一个大家庭，充满包容，充满理解，充满默契，使每一个身在学生会中的人都感到莫大的骄傲和自豪。成绩只代表过去，文艺部在今后的日子里

会继续努力，充满信心，用实际行动更好地为同学们服务，为学院争光。

物理与电子信息学院校团委文艺部

2014年12月12日

第四篇：文艺部个人工作总结

文艺部个人工作总结

转眼间进入文艺部这个大家庭已经一年了,时间说长不长说短不短。但是对于我来说，淡出我也是抱着试试看的态度进了文艺部，到现在已经满有收获，自己的成长是可以真切的感受到得，文艺部见证了我的成长与进步。

最初的国旗观摩我想它只是学生会的一个典例吧，正所谓良药苦口，越是辛苦的事情就越收获的多，这是我一年来在学生会所感受到的。我进入文艺部的第一个大型活动就是学生会的换届晚会，在那场换届晚会中，我们虽然没有起到什么主要的作用，晚会的效果也是一般般，但是从那次以后，我知道了办一场晚会要经过的一些流程，它的前期怎样准备，中间会出现哪些问题，解决的方法有哪些，后期活动应该怎样收尾，等等这些问题都是在我进入学生会以前所不了解的。我想这算是我的收获之一吧。再接着我们又举办了女生节、母亲节、心理活动月灯大大小小的一些活动。每一次活动的举办都是我往前更近一步的动力。但是毕竟我们以前的活动经验不多，所以活动中也就暴露了我们很多的问题。首先我们的自我定位意识还不够强，我们在某些方面并没有意识到我们是一个学生会干部，我们在做某件事情的时候会给学生会带来怎样的影响，我们只想过学生会给我们带来了什么，却没有认真想过，我们为学生会带来了什么。我们欠缺的就是对问题的思考。我们每次举办完大型的活动之后，我们都会写一篇活动总结，但是每次写出的活动总结都不具有实质性的意义，都是在说一些空话。这次总结可能说是我作为干事的最后一次总结

了，我现在站在我干事的角度上，把我这一年来，在学生会饿哦经历的点滴，以及个人的想法一一阐述。前段时间听老师说过，我们学生会今年举办的一些活动用一个字来形容就是乱。其实我以前也是有这样的感受，但是因为我以前没有多少办活动的经验，所以当时认为，那就是活动的氛围，活动中就应该那样。可是现在回头仔细想想看，活动中乱的完全就是我们自己人，我们自己在那里自娱自乐，没有把活动的目的达到，只是为了完成一个任务。我记得，在办母亲节活动的那天，我们部长说过，我们当时在举办活动的时候，活动对象大多是一些小孩子，而我们活动的真正目的是为了让我们大学生感受到母爱的伟大。这是我们但是并没有想到的一个问题，小孩他还不懂什么叫母爱，什么叫伟大，他们只知道依赖母亲，但是这些我们的大学生们都知道，所以为我觉得，我们今后在活动中要多加思考，我们举办这个活动到底是为了什么?我们可以以后在活动前的动员大会上明确这一点，我们的活动目的，而不是分配完任务就散了。再一个，我们活动的宣传好像没有起到什么作用，每次都是一些路人们三三两两的来参加我们的活动，不是说我们的宣传力度不够，我认为，应该跟我们的交流方式，还有活动内容有关系。交流方式上，每次只要有活动对象出项就三四个人一起冲上去，七嘴八舌的介绍，人家说不定根本听不清在说什么，人多了也会让人家产生恐惧感。还有就是活动项目老是那几样，没有什么新花样，有时候会听到人家说，这去年不是办过了吗?怎么今年还是啊？我想每次我们活动前写的一些方案是否真正的起到了一些作用？是否真正的有人认真的看过我们提出来的一

些点子，又或许因为这样那样的原因被否决了吧。当然活动中的优点我们也要保留，但是我们也要力争不要出现缺点，正所谓好事不出门，坏事传千里，别人不会注意到活动中完美的地方，他们只会注意到一个活动的缺点。

所以我想我们以后再学生会的工作中，要时刻记住自己是一个学生干部，要时刻明确我们的活动目的，我们学生会的工作会越来越出色的。

第五篇：文艺部个人工作总结

文艺部个人工作总结

时间过的真的很快，一眨眼一学期的时间已经从我的身边匆匆流去。在学生会工作也有很长一段时间，还记得曾经在加入学生会时，经过马拉松式的挑选和努力，最终如愿进入学生会文艺部工作。在当中工作，我真的学到很多东西，使我有机会接触很多人，不但提高了社交能力，还提高了工作能力。回首这学期时间，真的让我受益匪浅，其中充满了快乐与苦涩。不过我认真的做好每一件事，只因为一句话：“在其位，谋其职”。

这一学期的工作可谓紧张而又忙碌，因为各个部门都有很多活动，每一次的活动我都会积极参加，积极配合别的部门的工作。我们文艺部这学期的《校园十佳歌手》，校园十佳歌手的举办可是给同学们增添了丰富的校园生活，本次比赛既为选手们提供了一次展现自我的机会，又给观看的同学带来了一次愉悦的精神享受，增强了同学们对音乐的兴趣，提高了同学们对音乐的欣赏力。同时我也深刻理解了团结的力量，主要靠文艺部与学生会其他部门相互配合。

最后的活动应该是《啤酒节闭幕式》了。这次活动对我感触最深，因为这次完全是我们干事做的。当然也发现自己的不足，有很多细节没有注意到，当然知道自己的不足，这也是值得庆幸的。因为这样在下次活动才不会犯同样的错误。才能更好的做好，才能做的更精彩。

在其他部门活动中。我积极配合，虽然是一些杂货，例如搬桌子，我从来都没有抱怨过，为什么每次都是我。我反而感到高兴，因为这

也许为了更好的锻炼我，因为我自己有很多不足，所以在学校应该更好的培养自己的各种能力，为以后工作奠定基础。

最后谈谈自己总结的几点经验吧，这也是自己在活动中与工作中摸索的一点浅淡的经验。

1.在做事的时候，能自己做的就自己解决，不要有种依赖的感觉，因为这样才能更好的锻炼自己，让自己收获的更多。

2.要懂的“在其位，谋其职”的含义，因为什么事开始做时会有新鲜感，坚持到最后才是正确的，例如在学生会中，有的人经过种种努力最后进入了，可是时间长了。厌倦了，什么事都不做。那你为何当初那么努力的选择加入呢？所以要积极的做好自己的事情。

3.团结协作，共创精彩。例如《校园十佳歌手》的成功举办和《啤酒节闭幕式》更充分的说明了这一点，文艺部和其他部门心无芥蒂全力配合才使两个大型活动取得了圆满成功。

4.全心全意为广大同学服务。做好领导、老师与同学之间的沟通纽带。以微笑面对每一个人，这样会更好。

以上是自己的一点见解。在学生会工作，我个人的组织协调能力和团队协作能都得到了很大的提升，但不得不承认自己在工作中还有很多不足之处，还有很多有待完善的地方。但是我们是一个团队，我们相互互补，一定会做的更完美。因为这个团队，让我大学生活的开始就有了不一样的色彩，我很开心给我这样的平台，让我找到自信，让我更好的认识到自己的不足，以后我会更加的努力，因为自己有着不服输的精神，因为自己的座右铭是“爱拼才会赢”。

最后祝愿文艺部在以后的工作中做的越来越好，在此，我衷心地祝愿生化系学生会的明天更美好！

第三篇：优秀民间文艺团体西山下腾云舞龙队主要事迹（本站推荐）

象山县十大优秀民间文艺团体推荐材料

优秀民间文艺团体西山下腾云舞龙队主要事迹

在贤庠农村，舞龙表演一直是群众喜闻乐见的传统艺术表演形式。无论是节假日，或是平常，舞龙表演都活跃在基层、民间，丰富农民业余生活，满足农民的精神文化需求，深受当地农民朋友的好评。但是，农村舞龙表演因缺乏人才队伍建设、完善的管理制度，不能有效地推进表演形式和表演内容的创新，以致于不能更好地满足农民群众的新需求。

面对这个问题，贤庠镇文体站经过多方的调研，积极响应群众的文化需求，引导热心民间舞龙表演的50多位人士于2002年成立了以西山下老年协会为主要活动基地的贤庠镇西山下村腾云舞龙队，主要有青龙和黄龙两支表演队伍，其经费来源以自筹为主。并且，表演队成立之初就有了完善的组织结构，贤庠中学退休劳技教师王先成为舞龙队的业务辅导员，具体负责团队的管理、组织、经费等方面工作；民间艺人胡庆火为整个表演队的教练，王先位、陈月红分别为黄龙队、青龙队的具体负责人。

贤庠镇西山下村腾云舞龙队的发展非常注重自主创新，表演采用的青龙、黄龙都是表演队亲自设计和制作的。其中的黄龙纯粹是手工打造的，发动全村不计报酬的40多位妇女为每片龙鳞都钉上百面光，然后由手工缝制在龙身上而制作完成的。县文化馆邓得荣老师曾赞扬说，“这条龙纯粹是手工艺品，在整

1个象山也难以看得到。”

经过较长时间的精心排练，腾云舞龙队于2005年春节在周边村镇进行巡回演出，结果得到了村民的一致好评。当年的农历三月三，应石浦文化馆的邀请，参加踏沙滩活动，期间深受当地观众的欢迎。此后，陆续在开渔节、象山港体育大展、象山老体会运动会开幕式、人民广场大型活动等表演十多次。

源于王先成老师教书岁月的探索，舞龙队在青龙、黄龙的基础上又于2006年制作了小花龙，主要由七个小演员来表演，组队参加了第五届西山下文化民俗节、象山港两岸联谊会等多次活动，其表演常常轰动全场。群众的好评，进一步激励了表演队的积极性和创造力，2008年开始挑战难度极高的百叶龙表演。在无人支持的背景下，王先成通过自己思考、亲自设计和查询资料，解决了荷花材料、花瓣收缩、龙头制作的问题，终于在今年三月份试验成功了。其呈现的效果是开始为荷花、荷叶舞蹈，短短几秒以后，荷花就变成了百叶龙。一经展示，就得到了各界的肯定，为壮大又制作了两条百叶龙，龙的鳞片由两千多个花瓣制成，每个花瓣都涂上了均匀的色彩，再用手工缝制在龙身上，完成这两条的制作整整花了两个月时间。此后，安排百叶龙的表演人员又做了大量的思想工作。在今年六七月间，腾云舞龙队不畏酷暑，加紧排练，逐渐使舞龙的表演内容和表演形式成型。先后组队参加了大型普法宣传暨“迎国庆”法制文艺晚会、县第二届优秀中国特色社会主义建设者颁奖典

礼——商会之夜、西周送文化进县城暨国庆献礼活动、西周广场活动等活动，受到当地群众的热烈追捧。

近年来，贤庠镇西山下舞龙队在镇委、镇政府的领导和关心下，坚持以科学发展观为指导，紧紧围绕建设海洋文化大县的目标，注重从群众的文化需求和贤庠的地方特色发展出发，创新发展表演内容和表演形式，努力将党的路线、方针、政策，科技知识，弘扬先进文化融入表演之中，“寓教于演、寓教于乐”，举办和参与了50多场表演活动，深受象山各界人士的欢迎，特别是农民朋友的好评，逐渐成为贤庠镇的特色项目。

第四篇：国外文艺团体入境演出须知（模版）

09级音乐学2010—2011第一学期

音乐经纪人期末论文

《传说中的超人——经纪人》

指导教师：吴 丹 学生姓名：吴小为

行政班级：09音乐学【1】班 学 号：20090504112

国外文艺团体入境演出须知

了解了经纪人的相关工作，觉得经纪人就是传说中的超人，需要了解的太多太多、需要处理的事情繁杂至极。

Ⅰ、国外文艺团体入境演出须知：

 境外乐队入境时需要办理哪些手续？  报批程序如何？

 如果签证没有办下来，经纪人应该做哪些方面的协调工作？ 首先，我想先把条理理清一下，有个头绪才好分析。

一、境外乐队入中国境内首先应该满足《中华人民共和国出入境管理办法》中的要求，手续也应该和普通人或团体入境时一样的，至于一些专有的要素，稍后慢慢寻找、思索再来选择添加。我想，国外艺术团体（境外乐队）入境演出无非就两种，一是带有政治意义的官方邀请，二是纯商业的民间行会自发组织或邀请。估计前者手续易办而且速度快，后者繁琐而慢，其中不免还要上下打点；

二、针对这几个问题，感觉程序是重点，那准确、详尽就是关键。报批程序可参照办理旅游签证的程序，一般分短期、长期、因公、因私等几种。这些可参照海关、外事办等相关部门的法律法规和政策要求，同时还要考虑税法对其的规定以及发生意外时所涉及的保险法规。凭有效的中华人民共和国护照或者有效的中华人民共和国旅行证或者其他有效入境出境证件入境。除了旅游之外,必须在24小时之内到当地的公安局办理临时住宿登记手续.以保证此人的切身安全。万一发生意外,也能在第一时间通知中国的领事管。

要填写【外国人入境审批表】，内容包括——

 外 国 人 简 况 — 要求发证机关 ——  来华目的

 单位及地址（中英 业务范围 文）：  省主管厅局或地、 姓名（外文全称）市、县主管部门意见： 

性别  批准单位意见  出生 年月  申请单位（盖章） 国籍  经办人 电话  职务  注：如外国人简况一 护照号码 栏不敷使用，可另纸附上。 入境日期  申请时间：  停留时间  来访者单位及业务 入出境次数 简介 入境后前往目的地

三、如果签证没办下来，经纪人需向中国大使馆提交有效期6个月以上，有空白签证页两页以上的护照正本，填写清楚、完整的签证申请表一张，并加贴一张本人近期2寸标准照片。（注意乐队成员有多少人交多少人）申请人须本人或经纪人向中国大使馆提交。当然有些国家是来中国是免签证的（新加坡、文莱、-日本公民持普通护照来华经商、旅游观光、探亲访友或过境，在华停留时间从入境之日起不超过１５天者，可免办签证）所以这里简单提一下。除了免签国之外的国民如果想进来中国的话，就必须得提前办理签证。

这些是官方的处理程序。我觉得作为经纪人，除了按法律和规章制度办事，还要有【人情】在。之前还是要先签一份合同，里面内容要全面，商定好一切可能出现问题环节的处理办法。比如签证没有办下来，国内这边当然要尽量快的办签证，首先还是马上要和境外乐队的负责人联系，和对方负责人谈下一步的档期，如果是他方的原因造成签证没有办下来，我方也要得到他方的赔偿；如果是我方的责任，也要根据事先签好的合同按章进行违约之类的赔偿。

Ⅱ、演出操作过程中所涉及的环节与要素

一个在价值、功能、规模、操作模式等各方面比较规范、符合国情又和国际接轨的演出项目，其在操作过程中所涉及的环节与要素一般细分为如下八个大的部分：

1．政府机关事项； 2．演出团体事项； 3．演出剧场事项； 4．接待事项安排； 5．舞美事项安排； 6．媒介宣传事项； 7．市场销售事项；

8．文件／协议／预算。

Ⅲ、八大部分具体涉及的单位、资料、事项、职责如下详细分解：

1．政府机关事项：

1-1．文化部：国外团体／个人来华演出、国内大型演出报批手续；

1-2．海关总署：货物、乐器、道具报关手续；动植物检疫局／所：动植物检疫手续；机场边防检查站：人员／货物特别通行手续。

1-3．外汇管理局(国家／××市)：收汇、换汇。

1-4．××市文化局：××本地演出报批手续；市场处；外事处；

1-5．××市公安局：万人以上的或在体育场(馆)举办的演出须在市局报批治安手续；城区分局：中小型演出场地治安报批手续在演出场地所在城区分局报批。

1-6．××市工商局：海报的印刷、散发和投递的报批手续；广告处：[海报可能涉及的单位：市委宣传部／市工商局／市容监察大队／市版权协会]。

1-7．××市税务局：承办单位企业演出收入所得税、演出个人收入所得税、城市建设税、外方演出收入所得税／营业税、申报纳税手续。

1-8．××市演出管理协会。1-9．××管理局。

1-10．外交部、我国驻外使领馆：签证手续。1-11．外国驻华使馆：大使／文化处参赞。2．演出团体事项：

2-2．文件收集／整理：

2-3．翻译服务：团方提供在华期间的翻译(文字／口头)。2-4．前期考察：××本地演出；外地演出。3．演出剧场事项： 3-1．时间：

3-2．剧场需提供的设施／用具／用品： 3-3．证件： 3-4．礼宾：

3-5．剧场宣传／票务： 3-6．大型活动涉及事项： 4．接待事项安排：

4-1．国际／国内客运交通： 4-2．国际／国内货运交通： 4-3．酒店方面事项： 5．舞美事项安排： 5-1．团方舞美要求； 5-2．舞美的设计； 5-3．舞美的制作； 5-4．舞美的协议；

5-5．乐器：清单、租用、运输、摆放； 5-6．装／拆台时间的安排； 5-7．大型活动： 6．媒介宣传事项： 6-1．媒介宣传方案： 6-2．印刷品：

6-3．户外广告：时间／地段／方式／数量／费用； 6-4．赠票的安排；

6-5．演出期间、前后媒体报道收集、整理。7．市场销售事项： 7-1．票务销售：

7-2．巡演项目向外地市场的推广；

7-3．演出市场动态／走向的分析、市场／观众反馈信息收集整理。8．文件／协议／预算： 8-1．文件： 8-2．协议：

8-3．演出项目收支预算(报价表)。

Ⅳ、演出项目运作程序

1、前期联络：E-MAIL／传真／电话／邮件确定团方／艺术家（艺术团）的可能档期确定可能剧场的可能档期/

2、索取、收集团方／艺术家资料(文字、图片、照片、网页、CD／VCD／DVD／ⅥDEO TAPE)(在华演出历史／媒体评价)

3、撰写项目可行性报告，项目部总监确定初步意见征询媒介部、市场部、组委会、艺术委员会专家意见

4、制作项目(推广)计划书、媒介部、市场部支持

5、收集本／外地目标市场的反馈意见和合作意向和团方初步确定演出档期

6、初步确定演出场地、巡演项目的外地合作代理

7、与团方／艺术家进行项目条件的联络、谈判

8、与团方／艺术家／演出经纪代理公司草签演出协议

9、发我方邀请函(非官方项目)

10、向文化部／局申请办理本／外地演出项目报批手续(须以文化部名义邀请的，先报批，后发邀请函)

11、继续就演出条件、安排等正式合同条款进行联络、谈判

12、预定国际／国内机票、酒店、剧场、车辆、运输、舞美......13、签署正式完备的演出协议／合同(办理时间按实际进度)

14、启动媒介宣传、市场营销行动 发使馆签证通知函(办理／发函时间按实际进度)

15、团方将有关费用汇入我方账户

16、办理国际／国内机票、酒店、剧场、车辆、运输、舞美......17、接待团方前期考察人员  正式演出

18、演出结束后的项目总结、媒介宣传总结、市场营销总结项目资料存档

19、与团方／艺术家（艺术团）／经纪代理保持友好畅通的联络，建立长期合作关系。

·························································

Ⅴ、国家或地方演出（或涉外演出）的管理条例实施细则。

【

1、外国文艺表演团体或者个人来华进行营业性演出审批制度】

一、责任单位和责任人

责任单位：省文化厅文化市场管理处

责 任 人：承办人A、承办人B、副处长、处长、主管副厅长

二、权力行使依据

《营业性演出管理条例》（国务院令439号）第十六条规定“举办外国的文艺表演团体、个人参加的营业性演出，在歌舞娱乐场所进行的，演出举办单位应当向演出所在地省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门提出申请。”

三、审批条件和标准符合以下条件的演出活动应予批准：

（一）有与其举办的营业性演出相适应的资金；

（二）有2年以上举办营业性演出的经历；

（三）举办营业性演出前2年内无违反《营业性演出管理条例》规定的记录。

四、所需材料

（一）申请书；

（二）演员有效身份证明复印件；

（三）文艺表演团体、演员同意参加演出的书面函件；

（四）演出节目及其视听资料；

（五）资金安排计划书和与资金安排计划相适应的资金证明；

（六）近两年内无违反《条例》规定的书面声明。

（七）审批临时搭建舞台、看台的营业性演出时，演出举办单位还须提供下列文件：

1、依法验收后取得的演出场所合格证明；

2、安全保卫工作方案和灭火、应急疏散预案；

3、依法取得的安全、消防批准文件。

五、受理

承办人A对申报的材料进行审核。材料齐全、符合法定形式的，予以受理；材料不齐全或不符合法定形式的，当场或3个工作日内一次告知申报单位需要补正的内容；不符合国家有关法律法规的不予受理，并出具不予受理的通知书，注明不予受理的理由，加盖公章。决定不予受理的时限应为当日或3日内。

六、审查与决定

（一）承办人A对申请材料进行审查，并起草审批意见，承办人B复审后报处长审核，处长组织处务会提出处室意见,移送相关处室会签后,呈报主管副厅长签批。（如需经过专家论证的许可项目，由主管副厅长确定并依法组织专家论证。）处长无法审核，由处长授权的副处长审核并召开处务会；主管副厅长无法签批，由厅长指定其他厅领导签批。

（二）需要征求有关处室意见的，由厅办公室批转给相关处室会签。

七、公开公示

本制度文本和外国文艺表演团体或者个人来华进行营业性演出的申请书示范文本在××人民政府网站公布(网址：×××××××)。

拟批准的申请和审批结果在××人民政府网站上公示和公告7个工作日。

八、审批时限

审批时限为13个工作日；专家论证在10日内完成（不包括在审批时限内）；批准结果于3日内送达申请人。

九、监督检查

执行《××省文化厅规范权力运行制度监督检查办法》。

十、责任追究

执行《××省文化厅违反规范权力运行制度责任追究办法》。

【

2、涉外文化艺术表演及展览管理规定（节选）】

第一章 总则

第五条 涉外文化艺术表演及展览活动，必须服从国家外交工作的大局，服从社会主义精神文明建设的大局。

第二章 组织者的资格认定

第十四条 涉外商业和有偿文化艺术表演及展览（展销）经营机构和经营场所的资格认定程序（略）。

第十五条 对取得涉外商业和有偿文化艺术表演及展览（展销）活动资格的经营机构和经营场所，实行定期审验制度。

第三章 派出和引进项目的内容

第四章

项目的审批程序

第二十五条 涉外非商业性艺术表演及展览项目的申请报告需包括下列资料： 第三十二条 组织跨部门或跨省、自治区、直辖市的涉外文化艺术表演及展览活动，须附所涉及部门或省、自治区、直辖市文化厅（局）的同意函，报文化部审批。

第五章 活动的管理

第三十五条 涉外文化艺术表演及展览项目的申报单位，必须是项目的主办或承办单位。严禁买卖或转让项目批件。

第三十八条 涉外文化艺术表演及展览活动的承办单位必须严格遵守国家有关规定，接受政府文化行政部门、海关、工商、财政、税务、物价、公安、卫生、检疫、审计及其他有关部门的管理、监督和检查。

第三十九条 主办单位如需变更已经文化部批准的涉外文化艺术表演及展览项目内容，或在签订正式合同时变更已经批准的意向书内容，须在活动具体实施前30天另行报批。

第六章 罚则

第七章 附则

第四十四条 涉外文化艺术表演及展览合同纠纷的解决适用中国法律。法律、法规另有规定的除外。

第四十五条 有关边境省、自治区同毗邻国家边境地区的文化艺术表演及展览交流活动，按文化部有关管理办法执行。第四十八条 本规定由文化部负责解释。

第四十九条 本规定自1997年8月1日起施行

后记

在完成这次论文、查找资料的过程中，无意看到一本书——

《大型演出活动组织策划操作流程与成功案例及经典策划范本实用手册 》。扫了一眼目录，很是震惊！我觉得这本书所包含的内容就是一个经纪人所应该具备的能力和应有的知识量储备。之所以把论文的题目定为《传说中的超人——经纪人》，就是因为这本书。

目录：

第一篇大型演出营销策划 第三节演出市场观众消费需求的影响第一章演出市场观众消费需求分析 因素 第一节演出市场观众消费需求的特第四节演出市场消费决策过程 点 第二章艺术生产与营销 第二节演出观众的消费需求 第一节企业目标制约艺术生产 第二节消费者对艺术生产的要求 第三节经纪人对艺术产品的要求 第四节终端顾客对艺术产品的要求 第五节内部销售队伍对艺术产品的要求

第三章演出服务内容及营销方式变化 第四节演出营销国际化策略的制定 第十章演出促销策略 第一节促销目标 第二节促销的作用 第三节促销的原则 第四节促销的方式

第一节演出服务内容

第二节传统演出营销方式的演变 第三节直复式演出营销

第四节演出服务的网络营销 第四章演出服务营销工具 第一节促销的作用 第二节演出服务广告

第三节演出服务的销售促进

第四节演出服务企业的公共关系 第五节演出服务的人员推销 第六节营销工具的整合运用 第五章演出要素与营销 第一节演出时间与营销

第二节演出地点与营销的关系 第三节演出组织者与营销的关系 第四节演出节目形式和内容与营销的关系

第五节演出受众与营销的关系 第六章沟通与演出营销 第一节企业的内部沟通

第二节外部经营环境的沟通

第三节企业与行业协会及行业内部的沟通

第四节企业与消费市场的沟通 第七章演出服务营销的价格策略 第一节价格所依赖的演出服务成本 第二节常用的演出服务定价策略 第三节营销环境和企业定价策略 第四节演出票价与演出行业关系 第八章演出品牌的创立 第一节认识演出服务品牌

第二节如何打造演出服务品牌 第三节正确使用品牌策略

第四节演出企业形象识别系统 第九章演出营销的国际化策略 第一节演出营销的国际环境 第二节国际演出营销观念

第三节国际营销中的商业性惯例

第十一章演出营销组织管理 第一节演出行业营销组织状况

第二节演出营销组织结构形式选择 第三节对营销队伍人员的管理 第四节演出营销组织的基础管理 第十二章演出财税知识 第一节演出成本核算

第二节演出相关税法知识 第三节演出收入分配 第二篇演出团体组织

第一章组织者和其他人员 第一节组织者 第二节演员

第三节舞台美术人员 第四节后勤工作人员

第二章演出团体组织概述 第三章合唱队的组织 第四章乐队的组织 第五章舞蹈队的组织 第六章戏剧队的组织

第七章综合性演出团体的组织 第三篇营业性演出形式的组织

第一章关于自娱性表演活动的组织 第一节概述

第二节自娱性声乐活动的组织 第三节自娱性器乐活动的组织 第四节自娱性舞蹈活动的组织 第五节自娱性戏剧活动的组织 第六节自娱性曲艺活动的组织 第七节自娱性联欢会的组织 第八节艺术节的组织

第二章他娱等演出组织概述 第三章娱乐性演出的组织 第四章专题性演出的组织 第五章汇演性演出的组织 第六章学术性演出的组织

第七章竞赛性演出、单一性演出的组织 第一节竞赛性演出的组织 第二节单一性演出的组织 第八章综合性演出的组织

第四篇演出训练组织与常见问题处理 第六节走台的组织 第七节预演的组织

第八节加工排练的组织 第九节突击排练的组织 第一章概述

第一节训练的目的 第二节训练的原则 第三节训练的内容 第四节训练的途径 第五节训练的方式 第六节训练的时间 第七节训练的地点

第二章演员的基本训练 第一节歌唱方法的训练 第二节乐器演奏的训练 第三节舞蹈基本训练 第四节戏剧基本功训练 第三章表演群体的训练 第一节合唱队的训练 第二节乐队的训练

第四章常见问题处理技巧 第一节声乐方面问题处理 第二节器乐方面问题处理 第三节舞蹈方面问题处理 第五篇营业性演出排练 第一章排练基本问题 第一节排练的目的 第二节排练的原则 第三节排练的方式 第四节排练的场所 第五节排练的时间

第二章排练前的准备工作 第一节节目的选择

第二节角色的安排与演员的挑选 第三节创作班子的组织 第四节编导构思

第五节排练计划的制订 第六节其他准备工作 第三章排练过程的组织 第一节初排的组织 第二节细排的组织 第三节连排的组织

第四节合成排练的组织 第五节彩排的组织

第十节业余排练的问题 第四章演员的表演技法 第一节舞台动作 第二节表情

第三节舞台语言

第四节同时扮演几个角色的问题 第五章音乐伴奏问题 第一节伴奏的原则

第二节为歌曲编配伴奏 第三节即兴伴奏

第四节电声乐队为通俗歌曲伴奏 第五节钢琴、电子琴、手风琴的伴奏特点

第六节关于磁带伴唱的问题 第七节舞蹈的音乐伴奏

第八节戏剧的背景音乐问题

第六篇演出指挥编导及经典实例 第一章指挥的基本常识

第一节指挥的职责、任务和素质 第二节指挥的动作

第三节各种拍子的基本打法

第四节各种音乐处理的挥拍方法 第五节情感启示在指挥中的运用 第二章指挥与编导的创造手法 第一节舞台调度手法

第二节创造舞台气氛的手法 第三节突出强调的手法

第四节处理时空关系的手法 第五节给演员说戏的方法 第六节指挥合唱的方法 第七节指挥乐队的方法 第三章庆典编导经典范例

第一节香港回归祖国庆典的编导 第二节澳门回归祖国庆典的编导 第三节迎接新千年庆典的编导

第四节+,-会议景观焰火表演的编导 第五节中国申博成功庆典的编导 第六节欢迎载人航天英雄编导实例.第四章大型演唱会编导实例 第五章各类音乐会编导实例 第六章舞蹈晚会与戏剧晚会的编导实例.第一节舞蹈晚会编导实例.第二节戏剧晚会编导实例

第七章奉献爱心演出的编导实例 第八章荧屏盛会的编导实例 第九章大型综艺晚会编导 第十章运动会演出编导实例 第七篇各种样式节目的编排 第一章声乐节目的训练与排练

第一节歌唱的器官及发声的简单原理 第二节歌唱的正确姿势和状态 第三节歌唱的呼吸.第四节歌唱的共鸣

第五节歌唱的咬字吐字

第六节独唱节目的训练与排练 第七节重唱等形式的训练与排练 第八节合唱的训练与排练

第二章器乐节目的训练与排练 第一节器乐演奏形式的分类 第二节弓弦乐器的演奏训练 第三节吹管乐器的演奏训练 第四节弹拨乐器的演奏训练 第五节打击乐器的演奏训练

第六节电声乐器和键盘乐器的演奏训练

第七节独奏与重奏节目的排练 第八节齐奏等节目的排练 第九节乐队的训练 第十节乐队的排练

第三章舞蹈节目的训练与排练 第一节舞蹈概述 第二节舞蹈的种类

第三节舞蹈表演基本训练 第四节舞蹈编导的基本知识 第五节舞蹈节目的排练 第四章戏剧节目的排演 第五章曲艺节目的排演 第六章综合性节目的排演

第七章关于准艺术表演的编排

第八篇营业演出合同的签订变更及解除

第一章合同的签字

第一节合同的概念与订立

第二节合同的效力、履行和无效合同 第三节合同的变更、转让和解除 第四节演出合同的有关规定 第二章委托合同 第三章行纪合同 第四章居间合同

第五章演出合同管理 第九篇文艺比赛组织

第一章文艺比赛的一般问题 第一节文艺比赛的目的 第二节文艺比赛的原则

第三节文艺比赛与演出的关系 第四节文艺比赛的法律问题 第五节文艺比赛的经费问题 第六节关于大众文艺比赛

第二章文艺比赛的组织者和其他人员 第一节组织者

第二节后勤工作人员 第三节评分人员 第四节主持人

第三章比赛的具体工作 第一节比赛的筹备工作 第二节比赛的具体过程 第三节比赛章程的规定 第四节各种奖的设置 第五节评分标准的规定 第六节评分方式的确定 第七节比赛结果的评定 第八节颁奖的方法

第四章各种比赛的组织 第一节文艺比赛的种类 第二节声乐比赛的组织 第三节器乐比赛的组织 第四节舞蹈比赛的组织 第五节曲艺比赛的组织 第六节戏剧比赛的组织

第七节其他表演样式的比赛

第八节不同文艺样式之间的比赛 第五章参赛问题

第一节参加比赛的目的 第二节比赛中的成绩

第三节参赛心理与比赛的成败 第四节比赛的顺序安排 第五节比赛的胜负问题 第十篇演出现场组织与安排 第一节他娱性演出应遵循的原则 第一章文艺演出的基本原则 第二节自娱性演出应遵循的原则

第三节文艺演出所追求的最佳效果 第二章舞台美术工作

第一节舞台美术设计/第二节布景/第三节舞台灯光/第四节音响效果

第五节化妆/第六节服装第七节道具第三章舞台其他部门的工作第一节舞台表演区的建立第二节工作位的安排和建立第三节简易舞台的布置第四节音响控制第五节拉幕

第四章演出前的准备第一节舞台规则的制订与实施第二节节目单的编排与发送第三节观众的组织第四节舞台各部门工作的准备与检查第五节演员的准备第五章演出的组织与安排第一节演出人员最佳心理状态的调动 第二节节目的顺序安排第三节开场与结束的气氛处理 第四节演出时间的把握第五节“安可儿”的处理

第六节让演出不断保持最佳效果第七节激发观众情绪的办法 第八节表演中与观众的交流第九节到观众席中的表演

第十节让观众参加的表演第十一节节目主持人对舞台气氛的调动 第十二节乐队的舞台排列第十一篇文艺演出中的意外及处理

第一章大型活动安全保卫工作理论第二章处理失误与事故的原则 第三章前台失误的处理

第四章后台事故的防范与处理 ····························································

经纪人什么都得会啊。

真希望以后我也是超人„„„

第五篇：试论我国体制内文艺团体演员身兼行政职务管理的利弊

试论我国体制内文艺团体演员身兼行政职务管理的利弊

摘要：本文旨在讨论我国现行体制下，文艺团体中出现的演员身兼行政领导职务的现象予以讨论，并辅佐以大量的论据，分析利弊。在总书记去年召开的“文艺座谈会”的大背景下，弘扬我国文艺团体的先进性，进一步重塑我国文工团体制的“兵味儿”势在必行。正如阎肃老先生说的好，我们也有风花雪夜，我们的风是“铁马秋风”我们的花是“战地狂花”，我们的雪是“楼船夜雪”我们的月是“边关冷月”。文艺团体的工作人员，尤其是镁光灯最为聚焦的各种演员，对于本行业的技艺可谓轻车熟路。然而在其兼职的行政岗位上，是否能够让人民群众信服。能够做出令人赞叹的业绩，本文中进行详细分析和调查。

关键词：文艺团体，艺术管理，行政，业务，人才

在我国影视，音乐，舞蹈很多艺术团体都是由政府出资成立，有着深刻官方背景的。比如我国的电影的都是由中国的电影制片厂所制作发行的，有着我国包括上海电影制片厂，长春电影制片厂，峨眉电影制片厂，珠江电影制片厂，西安电影制片厂，八一电影制片厂等。而电视剧的制作也由中国电视剧制作中心，各家电视台官方拍摄，音乐舞蹈演出团体有文化部下属的东方歌舞团，军方背景的著名的总政歌舞团，海政歌舞团，中国人民解放军武警文工团等。这些机构下属的演员都属于国家公务员编制，有的著名演员甚至官居高位，如八一电影制片厂厂长著名小品影视演员黄宏，前八一电影制片厂厂长著名电影演员“最美丽的女特务”王晓棠少将，海政文工团副团长宋祖英，前北京电影制片厂“三朵金花”，刘晓庆，斯琴高娃，李秀敏，而这些演员的社会职务也众多，例如中央电视台下属的中国电视剧制作中心的倪萍担任中青联常委。

这些著名演员担任行政职务，必然有着得天独厚的优势与好处。

第一，业务素质精通，在文艺团体担当管理工作，一定要对文艺领域的核心业务有着第一手的接触和精通，否则外行领带内行，作为门外汉在管理岗位上不能为文艺团体的发展，挖掘和培养人才作出贡献的话，是无法服众和有说服力的。这是其他行业的人空降管理无法比拟的。一般担任领导岗位的演员，都是在本文艺团体摸爬滚打很多年，有着丰富的舞台经验和艺术素养，在传承艺术理念，规范艺术表演方面可谓权威化身，不可替代。如东方歌舞团，在中国，周恩来总理亲切指导和部署下成立了最初的东方歌舞团，肩负着与亚非拉国家传递友谊，缔结第三世界盟友的重任。近年来，培养了王昆（第一代新中国歌剧《白毛女》喜儿扮演者，曾任东方歌舞团团长，发掘和培养了中国八十年代一大批中生代演员。），李谷一（我国七八十年代通俗唱法第一人，唱红了一个时代，例如《绒花》，《前门相思大碗茶》《乡恋》等。也曾担任了东方歌舞团团长一职位，并发掘了韦唯等著名歌手。）再比如，央视著名的节目主持人德高望重的赵忠祥老师，就是非常认真地兢兢业业地在主持人的岗位上发光发热了将近半个世纪，从不跨界，从不越权，在自己的小天地当中找到了自己的真正的价值，所以赢得了业内的一致的好评和尊重。在自己的主持和播音的艺术领域当中已经达到了炉火纯青的地步，一直担任中国播音主持委员会的会长的职务。偶尔的跨界，也是在其播送的长达20年的《动物世界》的辐射下才涉猎的动物保护组织的一些顾问的工作。并且挖掘和培养了我国主持界的很多新秀和人才，成为我国主持界的标杆。

第二，演艺不同与政治，江湖庙堂，才子佳人，艺术圈的人文气息和政治届的勾心斗角尔虞我诈不同，比较纯粹和纯净。群众的眼睛是雪亮的，没有金钢钻，拦不下瓷器活。早期的总政歌舞团的彭丽媛少将，在深山老林，前线慰问演出，冒着枪林弹雨，蔡国庆牺牲了走穴的黄金时期下部队，下基层慰问，练就的都是真功夫。演艺圈素有大家庭之称，山水有相逢，派系分明，如果不是在业内有着崇高威望和技艺的演员大拿来管理这一群个性鲜明，桀骜不驯的艺术家，恐怕早已是人去楼空，所以选择在文艺界有着艰深的资历，卓越的艺术修养的艺术家作为艺术管理者恐怕也是最好的选择，在打理艺术团体的人际关系中更有话语权。而且，科班出生的更容易能够理解本行业的各种利弊兴衰。在比如，中央电视台前任台长，著名的电视艺术家杨光伟先生，作为中国人民大学新闻系毕业的科班米饭班主，有着非常深厚的理论修养和前瞻性眼光。对于新闻的天生的敏锐和非常专业的厚重的学养，杨老将央视的新闻类节目的社会责任感和盈利以及观众的口碑做了最为完美的结合。很难想象的是，一位来自岭南的汉子，在京城当中成了各位演艺大腕的心悦诚服的老领导，央视的领头人，开创者，在其离任之后，央视的各位主持人，工作人员，上上下下无不交口称赞，对其赞誉有加。杨老对于央视的贡献，不仅仅是央视的黄金时代的掌舵者，而且是在社会转型期间敏锐的以其眼光对于央视进行改革，在体制内与外打个钟擦边球。央视的广告是最盆满钵满的，零点报时的赞助是其首创，以及央视的在全国掀起了一轮又一轮收视狂潮并且肩负传递社会正能量的《焦点访谈》，《东方时空》等成功节目的运作也是杨老在位时期的杰作。杨光伟老先生的大刀阔斧的改革，以局外人的眼光，将死气沉沉的大型航母般的央视这样的国家机关单位整理地井井有条，生机勃勃。

然而，给予艺术从业者一定的官职待遇往往也有一些负面的影响。

第一，在中国八十年代中后期，随着改革开放的进一步加深，官方背景的文艺团体的经营受到了市场经济的猛烈冲击，造成了大批的人才的流失，很多演员流失海外出国深造，谋求更高的平台和发展机会，在八十年代“出国潮”的影响下，中国几乎当时最有名的演艺明星，因为一些演出的机会，在国外的一些文化交流活动当中开了眼界，他们的艺术生命在内地也无法得到很好的延伸。除了北京电影制片厂的刘晓庆外，斯琴高娃远走瑞士，龚雪奔赴美国，当初的小花陈冲也在美利坚。艺术从业人员往往是比较思想开放的理想主义者，他们更追求个人的精神世界，对于培养和给予他们机会的平台多半没有什么感恩戴德的心里。纷纷毅然放弃了在中国稳定的群众基础和事业，对于培养他们的中国来说，是一个沉重的损失。造成了刘晓庆连续三年百花奖最佳女主角发出“高处不胜寒”的感慨。在音乐届，情况雷同，很大一批演员的流失，如东方歌舞团被誉为“一张口就是音乐的”郑绪兰，（代表曲目《大海啊，我的故乡》，《牧羊曲》）也辞去公职，出走美国。引起了社会的极大争议。

二是走穴赚钱，屡屡触犯法律的及“走穴”（为八十年代直至九十年代中国内地明星的很有争议的赚外快手段。）一方面，这些演员身兼公职，属于国家公务员编制，如从1990年元旦晚会出名的演员宋丹丹（代表作《超生游击队》），就在九十年代南北通杀，赚得盆满钵满。但往往也有打法律的踩扁求，最后身陷囹圄，比如前总政歌舞团著名歌唱家毛阿敏就是其中最为惨痛的教训。几乎毁灭了她的艺术生涯。

三是对于业务并不精深，导致外行领导内行的现象时有发生。光凭舞台上的满腔热情是无法能够在管理的岗位上发光发热的。艺术家往往都是冲动的，冲动会伴随着激情，然而一锤子买卖式的决定，能否给国家带来更多的经济利益并且能够在日渐成熟的社会主义市场经济浪潮下能够成为弄潮儿，这就是大大的问号了。刚刚调离了八一电影制片厂的厂长的黄宏就是鲜明的例子。作为山东快板演员出生的黄宏，成名于小品。在业内水平炉火纯青，无论是早年的《超生游击队》还是后来的春晚舞台上的和林永健合作的《装修》系列。都给观众留下了深刻的印象。作为出身根红苗正的部队演员，黄宏的仕途也是一帆风顺，八一电影制片厂厂长这样一个无论是在政治上，还是市场上都吸引了无数的目光的岗位上。黄宏的作为就远远没有达到他小品演员时候的登峰造极。一方面，在忙于各种行政职务的精力缺失的情况下，他的演技作品的产量和质量都锐减，另外一方面，在八一厂连续出品的一系列的电影当中，既没有取得预期的经济效益，也没有能够赢得市场的口碑。作为八一厂这样一个金字招牌的掌舵者，黄宏的压力可谓不小。在众多的八一厂的老干部的质疑下，在市场无情的检验下，黄宏离开了这样一个尴尬的岗位。回到了自己最为熟悉的艺术舞台。“演而优则导”，“学而优则仕”，梦想往往是美好的，但是现实往往是残酷的。很多的演员，在艺术的表达上充满着各种各样的灵感和源泉，但是在枯燥而又乏味的管理岗位上，需要的是有着更为广阔的视野和深厚的人际关系情商，作为众星捧月的明星，往往习惯于观众的鲜花掌声，看待问题的角度往往主观浮躁，并不能够对于时代的变革进行非常立体饱满的认识。

这些演员成名较早，闭门造车，一心在演艺事业上打拼，给予的行政虚职也是他们安身立命的基础而已。他们基本对演出市场法律的颁布不闻不问，管理学知识的欠缺，人情世故与人沟通的缺失，在剥去舞台上的光环后，观众看到的是有人格缺陷的法盲。造成了不良的社会影响和广大人民群众的不满。

对此，笔者建议。

第一，对于有管理岗位的艺术家进行管理培训，例如MPA（Master of Public Administration）学位培训，在人际沟通，法规熟悉，相关管理学先进经验，如何走向市场，与国际接轨方面获得提升，不可总是依靠国家拨款，闭门造车，走一条自负盈亏的市场经济路线。

第二，对于冒尖演员进行职称评定，奖惩分明，设立“德艺双馨”等品德考评鉴定制度，与职称评鉴挂钩，可以有效约束和规范演员的行为。

众所周知，演员除了为寻常百姓散播欢乐娱乐大众肩负丰富繁荣社会主义文化事业的同时，当然也肩负着更多的崇高的历史使命。比如我国著名的空政，海政，总政，二炮等部队文艺团体就是其中的表率，他们在和平年代，虽然没有受到国枪林弹雨的洗礼，但是在边远哨房，天山牧场，红色老区都奉献出了自己的青春和热血。这些艺术家的行政职务，既是对他们数十年如一日为广大官兵指战员和老百姓服务的嘉赏，更是对他们兢兢业业勤勤恳恳的工作态度的肯定。所以，这些行政职务是实至名归的。比如总政的阎唯文，彭丽媛都在西藏的阿里，对越自卫反击战的边陲，新疆的边防哨岗，都留下了他们的血汗。

但是另外一方面，随着社会主义市场经济体制的不断加深和影响，各种思潮和拜金主义的泛滥，各种文艺团体里面的尤其是金字塔尖的优秀演员其实都在经历着金钱的诱惑和物质的考验。前文化部下属的东方歌舞团团长李谷一老师就公开抨击和指出在东方歌舞团内部出现的贪污腐败，舞弊营私的现象，之后愤而辞去东方歌舞团团长职务。一时间引起了社会的轩然大波。作为职业演员，其实在舞台上可以修炼自己的艺术造诣到登峰造极，炉火纯青不难，因为天生的表演天赋，出众的外形，成名成家的外部环境都得到了天时地利人和的满足。但是在走上工作岗位之后，是否还能够有着高超的领导技巧，敏感的政治方向的把握，实则为鱼与熊掌不可兼得的难事。

参考文献

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