浅谈清代青花瓷中过墙龙纹样的装饰美感（5篇）

第一篇：浅谈清代青花瓷中过墙龙纹样的装饰美感

浅谈清代青花瓷中过墙龙纹样的装饰美感

摘要：过墙龙纹样是清代青花瓷装饰纹样的―种。本文分别从构图、色彩、用笔手法、不同年代举要的不同特点等几方面来分析过墙龙纹样的装饰美感。

关键词：过墙龙 青花 装饰

1、龙纹的发展

《本草纲目》记载：龙“形有九似：头似驼，角似鹿，眼似鬼，耳似牛，颈似蛇，腹似蜃，鳞以鲤，爪似鹰，掌似虎；背有八十一鳞具九九阳数，口旁有须髯，颔下有明珠，喉下有逆鳞，头上有博山”古人认为龙使最高的祥瑞。

然而龙的形象并非自古就是如此，龙的图案在先秦以前，形象质朴粗犷，大部分没有肢爪，近似爬虫类动物（如图1）。秦汉时的龙纹多呈兽形，肢爪齐全，似马似虎，常作行走状。隋唐时，嘴角和腿部长，尾部类似蛇（如图2）。宋元时和唐代相近，下颚开始上翘。元代，龙首作斜角测试状，嘴巴微张，舌头从中吐露，圆形的双眼有如戴上眼镜一般，前额微微凸起，头部的毛发与腿上的关节毛都呈飘带状，体表以细线描绘鳞片纹或网格纹，四肢各有三爪或四爪，爪子尖长，如同鹰爪―般锐利。到了明代，头上毛发上冲，龙须外卷或内卷，并出现风车状五爪。清代，龙头毛发横生，爪子如鸡爪般张开，关节毛短少，都是清代龙纹的典型特征。此时的龙纹出现锯齿形腮，尾部有叶形装饰。

龙纹自诞生以来，不仅自身的形象得到了丰富和完善，还出现了很多的种类，如有鳞的蛟龙，有翼的应龙，以火慑势的火龙，有角的角龙和尚未升天的蟠龙等；从龙的形式上还可以分为坐龙、行龙、升龙、降龙、双龙戏珠、云龙、草龙、团龙、拐于龙等，其中正龙即龙首为正面的龙，头部左右对称，好似―条正面坐的龙，是龙文中最尊贵的一种纹饰，常用于帝王服饰和建筑装饰等。

2、对过墙龙装饰纹样的分析

2.1 对过墙龙名称的分析

过墙龙（如图3），是指在盘子的正面画上龙首龙身，而龙的尾部则画在盘子的背面，一条龙实际上是从盘的正面越过盘面到盘子的另一面，这样画出来的龙就是所谓的过墙龙。

过墙龙纹样始自雍正年间，是雍正时期的民窑青花瓷，多数为圆形的大盘，至今民间还有很多过墙龙青花瓷盘；也有一些碗，但比较少见。过墙龙纹样与其它纹样最大的区别就在于它的创新性设计一条龙从盘的正面越到盘的背面，虽然只从一面看不到完整的龙，但从整体来看，过墙龙瓷盘中整个龙的造型还是十分完整的：盘心绘一条利爪抓火球的巨龙，龙身体态饱满，龙角细长，龙须及发描绘细腻，背鳍排列规律，身上布满细密的鳞片，鳞片上填色均匀。龙尾蜿蜒盘外面，把盘子反过来才能看到龙的尾巴。龙周围用卷云纹装饰，云纹周边勾线，外用淡青色的颜料涂抹渲染。盘心威猛的龙首，盘外缠绕摆尾，让整个盘内外纹饰浑然一体，独具匠心，表现出神龙见首不见尾的神秘感。

2.2 过墙龙纹样的装饰美感

过墙龙纹盘上青花发色纯正，龙纹是先勾勒轮廓，然后再用笔添色，青花呈现浓淡相间的效果，层次感很好。盘底施釉，圈足浑圆，整个大盘器形非常规整。

从纹样的特点上看，过墙龙纹样的装饰美感可概括为以下几点：第一是空间美，主题纹样以s形贯穿于盘中央，把空间分割成太极模式，产生均衡空间美。第二是色彩美，浓重强烈地色调，使整体响亮、明快。同时具有黑白灰层次：龙的鳞是以网纹和点构成的灰调，龙角和眼是在重色包围中的白，明亮而突出，这就把视线引向主题一一龙的头部。第三是影像美，把龙河云融合为整体形成以中轴向边缘放射的柔韧而有力的渐变形态，构成和谐的韵律美。第四绘画粗中有细，既有浓重的面，又有细致的线。龙爪既有掌，又有尖利的爪。龙口有长短不同的须，有白牙、深色的舌，还有口腔的灰调。可以说是细致入微。云中间用几个白色弧线表示，空白过大的地方用带着尾的点补充。龙前的两组小曲线既补充了空间，又与点共同加强了龙的动感。第五是构图新颖，把龙头放中间，通过扭转把尾甩到背面，不求形的完整，但求画面完美，新颖而大胆。

2.3 官窑与民窑中龙爪的区别

龙纹自产生之初，就带有强烈地政治垄断色彩，龙使我国历代人们心目中的一个威力无比、善于变化、能兴雷雨而利万物的神异动物，是英勇、权威和尊贵的象征。历代统治者为了加强统治权威，总是想要使龙成为他们专属的工具。宋代流行的龙纹多为三爪、四爪，五爪龙很少，但到了元代，蒙古族统治者到了中原更是急于把龙纹的使用权抓在自己手里以提高自己的身价，元统治者限定五爪龙为皇家专用，对于民间使用五爪二角龙纹者处罚相当严厉。有些学者因此把龙纹的爪数作为鉴定传世文物的依据，五爪龙者为官用，三、四爪为民用。但实际上，纵观元以后的陶瓷器皿，宫廷所用的龙纹也有三爪、四爪的；而民间所用到的也有五爪龙的，只是数量不多而已。民窑中的过墙龙纹样就只有四爪（如图4），可见龙爪的区别在一定程度上也可以作为官窑纹样和民窑纹样的区分。

最后，想说的是“龙”作为中华民族从远古流传下来的一种传统图腾，其本身的精神价值和象征意义在历代人们的社会意识里都有着―种特殊的地位。而过墙龙纹样的装饰技法，以“过墙龙纹盘，见首不见尾”这一特点给现代的艺术增添更丰富的学习样本。虽然在历史上，有诸多对过墙龙纹样形成创作的揣测和推断，这也正好证明其在中国古代制瓷业的历史价值，无论怎么看过墙龙纹样都可算是中国装饰样式的一块瑰宝。