中国摄影师“荷赛”获奖启示录-新闻爱好者-河南报业网

第一篇：中国摄影师“荷赛”获奖启示录-新闻爱好者-河南报业网

中国摄影师“荷赛”获奖启示录

http:// 新闻爱好者 22 新闻摄影 2006年10月20日

总部位于荷兰阿姆斯特丹的世界新闻摄影比赛（简称“荷赛”）已经走过５１年的奋斗历程。在长达半个世纪的时光里，“荷赛”不仅目睹了世界风云的变幻和人类发展的进程，同时它还是专业摄影师学术交流、智慧较量的一个平台。“荷赛”如同一面镜子，它的价值规律和运作方式为视觉新闻传播提供了一种参照。参与“荷赛”，在这一世界新闻摄影大赛中拿奖就是对自己学术水平的最好证明。然而在实际操作中，有些摄影师投稿屡屡不中；有的摄影师，特别是年轻摄影师在激烈的角逐中往往能够成为获胜者。这些人为什么能够获奖，他们的成功秘诀是什么，让我们一起来探讨。

《聊城少儿杂技学校》以中国情趣吸引西方评委

继杨绍明获奖８年之后，山东大众日报摄影记者李楠的《聊城少儿杂技学校》于１９９６年第３９届世界新闻摄影比赛获得艺术类单幅一等奖（见图一）。这次的世界新闻摄影比赛，共有１０３个国家、３０６８名作者、１０１１０幅作品参赛，李楠能在如此多的作者和作品竞争中夺得单项金牌实属不易。ＷＰＰ金牌的光芒照耀在中国摄影界，中国摄影师再次掀起一次“荷赛热”。李楠获奖成为当年中国摄影界的十大新闻之一，至于作品的含金量却众说纷纭，甚至疑问高于肯定，有人说：“这种画面在中国司空见惯，在国内参赛，连入选的可能性都没有。”也有人说这张照片“用光平淡，条件简陋，环境破烂不堪”，对荷赛评委推崇这张照片觉得不可思议。那么，《聊城少儿杂技学校》为什么获得了奖项，这成了某些摄影师心中的一个“谜”。

世界新闻摄影比赛是严肃的，评审团成员对自己的评审工作也是负责任的，李楠获奖是水到渠成。

李楠的这幅获奖照片，首先应该肯定的就是新闻性，尽管图中的情景中国人屡见不鲜，但许多西方人却不曾目睹，“少儿踢碗”在他们眼里是耳目一新的。ＷＰＰ评委多来自欧美国家，他们觉得新鲜自然要投票。我们参加国际摄影比赛为什么不研究“国际行情”、不顺应国际潮流？李楠的获奖并非ＷＰＰ评选中的怪事，反倒值得我们自省。

《聊城少儿杂技学校》的第二个成功点是作品的和谐美。和谐美是最美的一道景观，在新闻照片里它不仅可以强化新闻照片的新闻性，还能增强作品的趣味性。李楠在作品中所表现的是两个女孩默契合练的情景，从未接触过这种中国特色的杂技表演的外国人看到如此美好的瞬间是兴奋的，并在兴奋中自觉爱上这幅脍炙人口的照片。为了营造和谐图景，作者有意选用对称式的构图，以此增添和谐气息，这也为作品的成功表现增加了砝码。

该作品还有一个兴奋点，这就是趣味性。人物的神态、动作，飞流的碗，还有左右对称的壁灯、车轮以及灯与车轮的上下对应都是趣味性元素，它们给人所带来的是忍俊不禁的愉悦。

《中国残疾儿童杂技团》以新动人

曾年是旅法中国摄影家，虽定居于海外，但在摄影创作上他仍有难以割舍的中国情结。他的大型纪实摄影专题《三峡》充满了中国文化的神韵，是一个颇具功力的摄影家。１９９６年他的《中国残疾儿童杂技团》在第３９届世界新闻摄影比赛获得艺术类系列二等奖，与李楠共同为中国人争得了荣誉。

曾年这组反映残疾人杂技训练的照片拍得很出色。典型性是这个图片故事成功的第一要素。在他看来，杂技团体成千上万，并非每一个杂技团都有新闻价值。一个偶然的机会，他得知一个百万富翁招募了１１个男孩和５个女孩成立了一个残疾人杂技团，由于这个团训导有方，这些残疾儿童竟能完成高难度的动作，其整体表演水平有一定的社会声望。他认为正常人都难以企及的表演功夫残疾人完成得很出色，这是难能可贵的，是一件具有超越意义的事情，值得一拍。

创新意识强，作品具有独创性是这个图片故事成功的第二要素。新闻照片必须新，这是他贯穿了全程的拍摄理念。为了把照片拍出新意，拍出新的视觉感受，他在每幅画面的瞬间状态、拍摄角度和结构等方面都力求出新。在这组照片中，“旗上腾翻”和“脚顶腾翻”两幅画面的视觉是全新的，作者为了寻找独特的画面视角，在高空中观察，最终用俯视拍摄的方法拍下了这两个镜头，这两张照片的处理方式在该类题材拍摄中前所未有，也就成了吸引评委兴趣的两个关键亮点。

画面具有表现力也是这个专题的成功因素。在这些作品中，图二最为出色：该图成功地运用了明暗对比，如旗帜与背景的明暗关系，深黑色的背景把明亮动感的旗帜反衬出来，明亮的旗帜又把深色的动体人像反衬出来，整个画面看上去结构非常简单，却有一定的层次变化。明暗对比手法在本图中所发挥的作用是突出主体形象，引导读者视线，把画面风格推向极致。当然，这幅作品的表现力不能全部归功于表现手法，动态与时机的准确选择是其成功的重要条件。

在曾年的这些作品中，ＷＰＰ评委们发现画面中的服饰、节目内容和演出方式与西方的杂技表演有着明显的区别，他们从中感受到了浓浓的中国味儿——鲜明的文化特色也是这个图片故事制胜的法宝。

至于作品的思想性，残疾儿童进行如此高难度的表演，当然是看不见而又巨大的精神力量在支撑着。

《６０岁的舞蹈家重返舞台》以人性力量夺标

自李楠、曾年之后，中国人在世界新闻摄影比赛中沉默了三年，到了公元２０００年，中国新闻社摄影记者王瑶拍摄的《６０岁的舞蹈家重返舞台》在第４３届世界新闻摄影比赛中获艺术类系列一等奖。本年度共有１２２个国家、３９００位摄影师的４２０００幅作品在荷兰ＷＰＰ评选大厅中角逐，一个年轻的女记者能够捧得艺术类系列的桂冠，这在ＷＰＰ竞赛史上为数不多，在中国更是史无前例。

王瑶的《６０岁的舞蹈家重返舞台》不无瑕疵，它之所以在ＷＰＰ评选中高票通过，还是她新闻摄影探索的总体水平达到了一定高度，作品具备了综合获奖条件。

立意新是这个专题带给我们的第一感受。中国任何一个行业人到６０岁都要退休，王瑶镜头中的主人公却是“６０岁重返舞台”。作者一开始就抓住了一个新鲜诱人的题材。真正的新闻摄影作品应该在题材、构图、所表现的状态、摄影表达方式以及最终对人的视觉感受多方面具备立体的新鲜要素，其“新鲜性”才不至于虚浮苍白。在这个专题中，作者始终没有放松新的追求，她把整个摄影的过程当作探索发现的过程，其总体思路、镜头的切入点、画面视角、影像的结构和人物状态才有不俗的表现。

表现力强是“重返”这组作品的又一动人之处。王瑶这组参赛照片共１２张，给人的总体感觉是生动鲜活，有较强的形象表现力。为了拍好这个专题，王瑶用两个阶段，前后跟主体人物陈爱莲共同生活了十几天，为了编织一个真实完整的图片故事，把这个人物有血有肉地介绍给读者，她日夜注视主人公的一举一动。当然作者对被摄者这种关注不是静止被动的，而是在动态中主动观察，即在观察中变化角度，变化透视关系，变化画面结构，变化拍摄内容，变化拍摄时机，变化表现方式，变化画面情调，试图通过多种变化，让所有画面各具特色，以此营造一个整体鲜活的影像格局。在摄影表现中摄影师的真正功力不是身影的活跃，而是大脑的思维方式和对事物的认识深度，王瑶的做法是在观察中思考，在思考中进取，在进取中变化。总之，王瑶认为变是超越自我、超越他人的根本途径。

在陈爱莲身上最大限度地发掘人性美是王瑶在这个新闻专题操作中的可贵之举。新闻摄影难莫过于内在表现，而内在表现的主攻点莫过于揭示人性美。人性美是埋在作品精神世界深处的金子，要获得它，作者必须对人生、社会有深刻的体验和深深的思考。揭示人性美是王瑶在这组照片中的终极追求，她的操作方式有二：一是透过现象看本质，即通过拍摄对象的行为判断其意向，判断行为的精神属性；二是提炼，即把主体、陪体以及相关形象作为视觉符号，把平淡的不具视觉意义的符号排除，在积极向上具有精神美感的视觉元素中做文章。王瑶在这里所发掘的人性美是主体人物对舞蹈艺术的执著追求，在这里她集中表现的是主体人物那团燃烧的火（见图三），“生生不息”是这个图片故事的“主题词”，也是其人性美的实质内容。

《中国体操夺冠赛》以高难取胜

时隔两年，中国新闻社摄影部主任贾国荣的作品《中国体操夺冠赛》在第４５届世界新闻摄影比赛体育新闻类中获得单幅三等奖（见图四）。这次共有１２３个国家和地区、４１７１位作者、４９２３５幅作品参赛，最终有１８个国家的摄影师获奖。中国这次有２３０位作者１７１８幅作品参赛，贾国荣是２３０人中间的幸运者。他的幸运不是来自上帝恩赐，而是他的辛勤劳作得到了回报。

新是所有新闻照片的必备素质，贾先生的这张照片能获奖，自然少不了新鲜性因素。贾的这幅获奖照片在瞬间状态和拍摄角度两方面较为独到：前者的画面动态前所未有，抓住这一动态也就给画面填充了新鲜内容；后者的机位高度电视记者偶尔选用，图片摄影不曾有人这样拍摄，作者如此操作的目的是把画面的新鲜性加以强化。这幅体育照片的新鲜感显然在ＷＰＰ评选的第一阶段发挥了作用，进而入围第二轮评选以至最终榜上有名。

体态美是其作品最精彩的一笔。尽管世界新闻摄影评选不以美丑定论，但在新闻事物客观美的冲击中，他们也是无法抗拒的。体操本身就是一项力与美结合的高雅运动，其表演的细节动作是多样的，并非每个动态在取景框里都能形成新美图案，当这一翘首举目充满象征意义如梦似幻的情景闪现时，作者的心灵如同电波一样与其高速链接，用激情的食指驱动了快门。

拍摄难度大是ＷＰＰ评委对这件作品肯定的一个方面。ＷＰＰ评选鼓励主观创造性，对摄影师在摄影探索中所做出的努力与作品的含金量挂钩，所以，“拍摄难度高”也成了他们评选的一条标准。《中国体操夺冠赛》这幅作品结构简单，拍好却需要一定的功夫。其难点在于解决好以下矛盾关系：

第一，要解决瞬间紧迫与精到构图的关系。其美妙状态突然形成又在刹那间消逝，摄影师必须在百分之一秒的时间内完成构图程序。这一构图涉及两个操作环节：一是布局，作者通过侧面取景充分利用了对角线构图，即伸展的两臂形成左上到右下、面部与双膝形成右上到左下构成态势，如此布局使得呼应与变化并存，从而确保了画面形象的表现力度。二是景别运用，作者用长镜头把拍摄对象拉为近景，优化了视觉空间，其人物显得既完整又丰满。第二，要解决好时间紧迫与复杂操作的矛盾关系。在其理想状态显现的短暂时间内，摄影师要完成曝光组合、聚焦、构图、瞬间状态把握等操作程序，摆在我们面前的这幅摄影成品影调饱和，影像层次丰富，其他操作环节也都无懈可击。

第三，要解决好影像动静的矛盾关系。已被确认的情景在高速运动中，此时作者意识到成功抓取难度大，便采用高速快门，以最快速度聚焦，在抢的过程力求控制情绪稳定影像，他成功了。

（作者单位：郑州大学新闻与传播学院）编校：张红玲

□延婧延百亮

网络版编辑：李胜利

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