2013年北大中国现当代文学考研真题讲解和参考书目的使用与考研专业课笔记

第一篇：2013年北大中国现当代文学考研真题讲解和参考书目的使用与考研专业课笔记

考北大中国现当代文学研究生的参考书是什么？怎么读这些书呢？需要了解些什么信息？

我跟你分享下我的考研经验，参考书里面我会提到。

北大中国现当代文学考研经验贴

现代文学方向参考书目共有14本。分别为：

钱理群《中国现代文学三十年》

温儒敏《中国现代文学批评史》

温儒敏《<中国现代文学三十年>学习指导》

温儒敏《中国现当代文学学科概要》

洪子诚《中国当代文学史》

张钟、洪子诚《中国当代文学概观》

陈晓明《中国当代文学主潮》

董学文《文学原理》《西方文学理论史》

胡经之、王岳川、李衍柱《西方文艺理论名著教程》

张少康《中国文学理论批评史》《中国历代文论精选》

袁行霈《中国文学史》

郑克鲁《外国文学史》

这个书目就是北大中国现当代文学考研时一直以来给出的考研指定书目，自2009年起，北大不再指定书目，不过实际上院里的老师们讲，考研依然按照这些书出题，所以好好看这些书就行。

一门专业课，一门专业基础，共有300分。

其中，专业课150分中，名词解释为30分，共6个。每个五分。论述题五选四，每题30分。

文学基础，大综合50分。大题（论述题）为100分。

从中我们可以看出，论述题共占据了220分，可谓得论述者得天下。

1、招考信息：有关北大现当代文学方面的考试信息，如：招生人数、录取人数、历年报考人数、考生来源情况、录取标准、复试分数线、复试人数、参考书目，等等。（这些信息在网上多逛逛你就能找到了，我就不赘述了。）

2、复习资料：包括历年专业课真题、北大中国现当代文学课堂笔记、授课讲义，一些专题复习笔记等。这个我是在网上买的，内容很丰富也很完整，当然，价格也不低；这里就不具体说哪个网了，免得被怀疑是打广告。但是要提醒大家的是，在网上买资料不要轻易地随意把钱打给陌生人，不安全，我就差点被骗。

根据我自己的考研经验，我整理了一下主流的一些方法论，摘论如下：

专业课，照搬教材定论只能及格，观点陈旧平庸也没有高分。这就对专业课的要求很高。如果你不能融会贯通，并有一些自己的想法，那么基础再好，也只能仰天长叹。现当代文学对于作品的阅读不可或缺。北大出题总是会强调结合具体作品，结合具体作家，所以这一点十分关键。

因此，仅以现代文学方向来论，阅读作品和相关作品的评论是重点中的重点，阅读评论主要是参考论述观点，阅读作品最重要的是体会和感悟，解答论述题必须要有自己的想法，当然中间也不能缺乏一些经典的观点。因此我的思路是，整个现代文学来说，必须重点读钱理群《中国现代文学三十年》、温儒敏《中国现代文学批评史》、温儒敏《<中国现代文学三十年>学习指导》这三本书，尤其是《<中国现代文学三十年>学习指导》中提及关键作品，必须有一个阅读基础，这是作论述题的关键。这部分几乎涵盖了整整120分的分值。

其次，就专业基础来说，对于古代文学，古代文论，外国文学和外国文论四个方面，基础性的是理解外国文论的各种流派理论，这对于专业基础课中的大题是非常有益处的，因为，虽然西方文论在专业基础中占分不是最多的，但是却是当代文学的基石，那些学术论著、专业术语无不是以之为基础，为理论背景，为话语生长点，没有西方文论，当代文学研究就无法展开，因此要是不懂点西方文论，那就不要搞当代文学了。一般基础试题中的大题，分别会在古代文学，古代文论，外国文学，和外国文论中各出一题，因此死记硬背肯定不行，整个复习过程是梳理和理解整个文学史和理论的过程，尤其要注意外为中用，古为今用，或者某些流派理论对某些经典作家和当今主要作品的一些影响。这就是要建立在对理论知识的充分吃透理解的基础上。

因此，我想说的是，如果对文学没有点热情和爱好的人，还真不是能简单坚持下来的。说了那么多，我个人的判断是，大综合的50分以及名词解释的30分，虽然重要，但完全可以看出来，死记硬背占据的分值实在不高，因此在看书时完全没必要着重进行记忆。整个看书的重点是，根据参考书目的提示，不停进行作品阅读，适当的注意经典评论观点的收集。

综上所述，我今年的备考方案是，就现代文学方向而言，着重梳理钱理群《中国现代文学三十年》、温儒敏《中国现代文学批评史》、温儒敏《<中国现代文学三十年>学习指导》三本书，加上通读现代文学经典作品，适当的写一写作品的相关评论，如果有时间，将各种流派理论糅合到作品中去。

另外，专业基础方面，这里没什么可偷懒的，董学文《文学原理》《西方文学理论史》、胡经之、王岳川、李衍柱《西方文艺理论名著教程》、张少康《中国文学理论批评史》《中国历代文论精选》、袁行霈《中国文学史》、郑克鲁《外国文学史》这几书要理解性的通读，我个人觉得，北大要考的死记硬背的东西完全可以用大综合应试笔记解决，将主要时间花在增加自己内功上。

甚至就古代文论方面，我觉得，张少康《中国文学理论批评史》这一本书就足够应付，《中国历代文论精选》看不看都无所谓。

总而言之，理解文论理论，通读经典，活学活用是王道。不要将重点放在记忆性的东西上。

我这样看书，作为一个自学生，我专业课108，专业基础105，所以我觉得你要有些基础在参考一下这篇文章一定很有用。

此外，我手上还有北大中国现当代文学考研完整版的真题和笔记，等有时间了我再弄出来，供同学们复习时参考；如果有什么不懂的，也可以发私信给我，希望能在一定程度上对大家有所帮助吧。

第二篇：北大1996——2011现当代文学考研真题整理

北大现当代文学历年真题最全整理（1996-2011）

1996年（专业试题）

论述题（第一、七题必答。其余五题可任选三题。每题20分）

一、《青春之歌》1960年再版时，主要作了哪些方面的修改？你对这些修改有何看法？

二、就张承志的创作谈浪漫主义文学的主要特征，以及浪漫主义文学存在意义。

三、试将余秋雨的散文与周作人、梁实秋的散文加以比较。

四、联系莫言、苏童等的作品的修辞形式谈“通感”。

五、50-60年代“农村题材”的小说作家中，赵树理、马烽、西戎等山西作家与柳青、王汶石等陕西作家的创作是否表现出整体性的差异？试加以评论。

六、与《祝福》、《伤逝》等作品相比，所谓“新写实主义”作品在表现人的悲剧上持何种不同的悲剧观？

七、解读海子的《亚洲铜》 亚洲铜，亚洲铜

祖父死在这里，父亲死在这里，我也将死在这里 你是唯一一块埋人的地方

亚洲铜，亚洲铜

爱怀疑和爱飞翔的鸟，淹没一切的是海水

你的主人却是青草，住在自己细小的腰上，守住野花的手掌和秘密

亚洲铜，亚洲铜

看见了吗？那两只白鸽子，它们是屈原遗落在沙滩上的白鞋子 让我们——我们和河流一起，穿上它们吧

亚洲铜，亚洲铜

击鼓之后，我们把在黑暗中跳舞的心脏叫作月亮 这月亮主要由你构成（专业基础试题）

二、解析题（5’x7=35’）

1，诗无达诂（说明其含义，作简要评述）2，公安派（主要人物、文学主张，）

3，普罗文学（来历，文学主张，举2－3篇代表作品）4，魔幻现实主义（主要作家，基本特征）5，三一律（含义）

6，鸳鸯蝴蝶派（代表作家，基本特征）7，新小说派（主要作家，主要观点）

三、论述题（15’x3＝45’）

1，谈谈你对“评点”这一中国古代文学批评形式的看法

2，就钱钟书、沈从文、废名以及苏青等作家的文学成就与现有文学史给予他们的地位，谈谈你对“重写文学史”一说的看法

3，复述莱辛分析雕塑《拉奥孔》中的拉奥孔父子被巨蟒所缠而陷入痛苦却又没有呈现哀号情态的见解，并谈谈你对莱辛“降格说”的看法。1997年（现代专业试题）一 名词解释

侨寓文学、国粹派、印象派批评、〈我在霞村的时候〉、〈现代诗钞〉 二 问答题

1，将下面这段话结合鲁迅的思想进行分析（30分）（〈文化编圣论〉的一段话）

（递夫十九世纪后叶，而其弊果益昭，诸凡事物，无不质化，灵明日以亏蚀，旨趣流于平庸，人惟客观之物质世界是趋，而主观之内面精神，乃舍置不之一省。重其外，放其内，取其质，遗其神，林林众生，物欲来弊，社会憔悴，进步以停，于是一切诈伪罪恶，蔑弗乘之而萌，使性灵之光，愈益就于黯淡：十九世纪文明一面之通弊，该如此矣。

——《文化编圣论》的一段话）

2，结合鲁迅，巴金，沈从文的具体作品分析新文学的建设和传统文学的关系。（20分）3，简述闻一多的诗歌创作和艺术追求。（20分）4，试述语丝派散文的主要特点。（20分）

（中国考生限答一、二、三题，留学生考生任选三题）（现代专业基础试题）一 名词解释

江西诗派、竹林七贤、神话批评、〈荒原〉、〈变形记〉 二 问答题 比较分析文学史，文学理论，文学批评的不同特征。2 简述厨川白村的〈苦闷的象征〉对现代作家的影响。3 简述晚清谴责小说的价值和局限。（当代专业试题）

一、填空题（每题2分，共10分）

1)在1949年7月召开的中华全国文艺工作者代表大会上，茅盾和周扬在他们的报告中，分别对40年代的 地区和 地区的文艺工作作了总结。

2)在50年代初受到批判的短篇小说《我们夫妇之间》的作者是。长篇小说《战斗到明天》的作者是。

3)50年代末和60年代初，出现了一批“历史剧”。其中有郭沫若的，曹禺、梅阡、于是之合作的。

4)1979年4月，《上新祥旭学》发表了评论员文章《 》。这篇文章引起争鸣，对新时期文艺的发展起了一定的作用。

5)小说《许三观卖血记》的作者是。小说《马桥词典》的作者是。

二、名词解释（每题5分，共20分）（1）《晚霞消失的时候》（作者、体裁、主要内容、写作年代、发表方式）（2）《一个和八个》（作者、体裁、写作年代、公开发表时间）（3）《中国人民文艺从书》（从书选题范围，出版大致时间、入选作品举例）（4）《阿诗玛》（体裁、主要整理者、整理出版的大致年代、改变为何种艺术形式）

三、分析下面的短诗《空谷》（20分）没有人。这条独自伸展的峡谷只有风 只有满地生长的石头

但你走下去的时候，你感到 峡谷在等着你

峡谷如一只手掌在渐渐收拢 你惊慌地逃回去，在峡口才敢 回过头来：峡谷空空如也 除了风，除了石头

四、论述题a组（中国同学做。三选二，每题25分）

1.“革命历史题材”小说是五六十年代中国大陆文学上的重要组成部分，试对其中发展脉络、表意特征、叙事方式进行分析。

2．举例说明新时期长篇小说写作的形式变革。

3.在80年代文学中，“现代”一直是一个理论与创作的关键词。请结合具体作品谈谈这一概念在80年代文学中的作用。（当代专业基础试题）

一、名词解释（每题5分，共25分）1.近体诗 2.南社 3.性灵说

4.结构主义批评 5.《上海屋檐下》

二、论说题A组（中国学生回答。四题选三，每题25分，共75分）

1.试分析五四之后的中国现代小说与古典白话小说在叙事方式、语言表达及价值观上的异同。

2．你如何理解80年代中期以来中国文学批评理论方法的发展？这一发展与20世纪西方批评理论有怎样的关系？

3.对中国现代文学史上的“通俗文学”类型（如鸳鸯蝴蝶派）的意义，及其与市民文化的关系进行分析。

4.谈谈你对目前的中国近代、现代、当代文学史分期的看法，并对近年来有关这一分期的若干不同见解进行分析。

三、论说题B组（留学生回答，其余同上）

1.目前中国近代、现代、当代文学是怎样分期的？这一分期方法的主要依据是什么？谈谈你对这种分期的看法。

2.五四以来的中国新诗的发展与外国诗歌的影响有密切关系。试以20年代郭沫若、闻一多、徐志摩等为例（或者40年代穆旦、郑敏、杜运 等“九叶派”诗人为例），来谈这种影响的具体情况。

3.比较沈从文和赵树理的写乡村生活的小说，谈谈他们文学观念、表现方法等的差异。4.比较起五四以后的现代小说来，中国古典白话小说在叙事方式、语言表达等方面有什么特点？试举例加以说明。

1998年（现当代文学专业试题）二，论述

1，以矛盾和穆时英小说为例，比较左翼和新感觉派作家的都市小说。2，分析卞之琳诗歌艺术探索的得与失。

3，胡适〈文学改良刍议〉和陈独秀〈文学革命论〉二文作简要评论。三，试对沈从文《边城》中下面一个片段作艺术分析。（略）

一，名词解释（25分）

1，唐宋八大家、2，《文赋》、3，《奥德赛》、4，巴赫金、5，《生命中不能承受之轻》 二，论述（每题25分）

1，简述“接受美学”理论及其对文学史研究的意义。

2，试析从《金瓶梅》到《红楼梦》的艺术演变

3，《恶之花》对中国文学的影响。

4、杜甫诗歌的艺术特色（中国学生不要求）

1999年（现当代文学专业试题）

二，解释题（现代当代公共题，25分）

1，新秧歌剧运动（发生时间，内容，代表作）

2，学衡派（出现时间，代表人物，主要文学主张，简要评论）

3，言志派散文（主要艺术主张与艺术特色，代表作家与作品）

4，电影〈武训传〉批判（发生时间，事情的缘起，问题的焦点）

5，〈部队文艺工作座谈会纪要〉（来龙去脉，公开发表时间，大致内容）

三，论述题（a为现代方向，b为当代方向）

a(任选2题，第1题仅供留学生选择）

1，在解放区文艺的小说，诗歌，戏剧中各选一部代表作，简述其成就。

2，试以郭沫若，卞之琳，穆旦的诗歌创作为例，分析中国当代新诗抒情方式的历史演变。

3，试比较叶紫与沈从文的农村题材小说。

4，以丁西林，陈白尘的戏剧创作为例，分析中国现代喜剧的两种类型。

b(任选2题，第1题仅供留学生选择）

1，简论一部有代表性的反映农村生活题材的中国当代长篇小说。

2，就余华的作品〈活着〉，论中国当代小说悲剧观的变化。

3，〈红旗谱〉与〈白鹿原〉的历史观比较。

4，论“魔幻现实主义”对中国新时期小说的影响。（现当代文学专业基础试题）一，解释题（5题，每题5分）1，晚明小品、2，桐城派、3，《拉奥孔》、4，《麦田里的守望者》、5，《艺概》 二，论述题（中国考生作前3题，留学生4题任选3题）1，论易卜生的戏剧。

2，唐传奇与宋人笔记比较。3，“再现论”与“表现论”比较。4，论《儒林外史》的艺术特色。

2000年（现当代文学专业试题）

（一）名词解释（30分）

1、林蔡之争

2、新日社作家群

3、芳草天涯

4、精神奴役的创伤

5、我们夫妇之间 中间人物论

（二）论述

1、比较《边城》和《南行论》（20分）

2、试论三十年代现代派诗人群的抒情特色，（20分）

3、鲁迅说：“在中国，民众总是戏剧的阵容”，结合鲁迅的作品谈谈你的看法。（30分）（现当代文学专业基础试题）

一、名词解释（5’x5＝25）1.以美育代宗教 2.典论.论文 3.苦难的历程 4.人境庐诗草 5.诗辩

三、论述（25’x3）1.论泰戈尔的散文诗 2.论意境

3.论建安文学的风格

2001年（现当代文学专业试题）

一、名词解释（4x10＝40）1.小诗体、新诗戏剧化 2.电影武讯传的批判

3.《新民主主义论》对五四革命的评价 4.白洋淀诗派、南国社

二、论述（4选3,每题20分）

现代文学专业（1、2必答，3、4选一）

1.茅盾说：吴荪甫的性格中具有悲剧性。你是否同意这一说法，试论述理由。2.论鲁迅《故事新编》的艺术特色 3.论胡风的”主观战斗精神” 4．

当代文学专业（4选3）

1.结合柳青的《创业史》和浩然《艳阳天》《金光大道》，谈谈60-70年代长篇小说创作的变化。

2.结合莫言、刘震云、刘恒、李锐等作家的创作，论述新时期历史文学的创作。3.就”文学的主体性”谈谈80年代文学观念的变迁。

4.结合文学环境的变化谈谈70年代文学创作的趋势和特征。（现当代文学专业基础试题）

一、名词解释（5’x8＝40）1.蝇王

2.审美教育书简

3.汉堡剧评

4.孟寒岛瘦

5.复调小说

6.新批评

二、论述（4选3,每题20分）

1.朱光潜曾说过，先秦诸子的说理文风是与其思想同起同落的。对话体在那个时代大张异彩，而自西汉以后一蹶不振。结合先秦诸子的散文创作谈谈你对这句话的理解。2.试分析屠格涅夫笔下的”多余人形象”，并论述其对20世纪中国文学的影响。3.论晚清谴责小说的讽刺艺术。4.论西方女权主义文学理论的演进。

2002年（现当代文学专业试题）现代方向 简答题：（每题5分）

1、《青春之歌》

2、学衡派

3、《九叶集》

4、《摩罗诗力说》

5、《蚀》

6、《语丝》

7、“三突出”

8、《棋王》 论述题：（中国学生限做前三题，留学生任选三题）

1、论鲁迅小说与杂文的关系。

2、以新感觉源小说与现代派诗为例，论述三十年代新文学创作中的“都市”。

3、论赵树理小说。

4、老舍小说的艺术特色。当代方向

（任选四题，每题25分）

1、结合具体作品的分析谈谈施蛰存、刘呐鸥、穆时英为代表的“新感觉派”小说的艺术特色和对于都市文化的表现。

2、试分析二十世纪四十年代中国“现代主义”诗歌的发展。

3、结合赵树理的《三里湾》和柳青的《创业史》，分析五六十年代的农村题材小说的走向。

4、试比较八十年代以刘索拉、徐星等为代表的“现代派”小说与最近出现的“七十年代出生”作家写作的异同。

5、中国当代文学史中，“文学是人学”的命题是何时由何人提出？分析它的基本观点和影响。（现当代文学专业基础试题）现代方向 简答题：

1、《艺概》

2、“东方主义”

3、《虬髯客传》

4、《追忆似水年华》

5、元白体

6、《荒原》

7、《长生殿》

8、神话批评 论述题：（中国学生限做前三题，留学生任选三题）

1、试论中国古代小说“评点”

2、论泰戈尔的诗或川端康成的小说

3、胡适《文学改良刍议》试为评说：

吾每谓今日之文学，其足与世界“第一流”文学比较而无愧者，独有白话小说（我佛山人，南亭亭长、洪都百炼生三人而已）一项，此无他故，以此种小说皆不事摹仿古人（三人皆得力于《儒林外史》、《水浒传》、《石头记》。然非募仿之作也。）而惟实写今日社会之情状，故能成真正文学。

4、李白诗歌的艺术特色 当代方向 简答题

1、同光体

2、《铁皮鼓》

3、兴、观、群、怨

4、表现主义

5、隐喻

6、《山海经》

7、诗无达诂

8、文化工业 论述题：

1、试分析近代“谴责小说”的特征。

2、索绪尔的语言理论对于文学理论有何影响？

3、试分析“公安”、“竟陵”的艺术特色和对于后世的影响。

2003年（现当代文学专业试题）第一部分：名词解释：（每题5分）“中国新诗”派、《海瑞罢官》、纯诗、文明新戏、革命文学论争、激流三部曲、第一届文代会、语丝体 寻根派 《李自成》

第二部分：论述题

一、试以鲁迅的《故事新编》或冯至的《伍子胥》为例，说明“历史资源” 如何被用作“现代表达”。

二、以二十年代新月派、三十年代林庚的诗歌或四十年代冯至的诗歌为例，任选两家谈谈中国新诗格律化的得失。

三、以曹禺的《北京人》和老舍的《茶馆》为例，谈谈老舍和曹禺的剧作艺术。

四、简述胡风的文学主张并说明其主张是如何影响了当时作家的创作。（三四题任选一个，一二题必作。一二题各35分，后一题30分）（现当代文学专业基础试题）

全卷150分。前面五十个填空，每题一分，属于中文各个方向必答的。后面100分，包括四个大题，每题25分：

一、以李白、辛弃疾、龚自珍为例，试论中国古典诗词的“豪放”。

二、论述中国古代文论的“诗言志”与“文以载道”

三、试以一部作品为例，谈谈现代主义文学的基本特征。

四、试论意识形态的概念在文学批评中的意义。

2004年（现当代文学专业试题）

一、名词解释(5分一个)

中国诗歌会、孤岛文学、整理国故、林译小说、漳河水、《春醪集》、春柳社、巴金《随想录》、三个崛起、百花文学

二、论述题(第1题必答，2、3、4中国学生选作两道，2、3、4、5留学生选作两道。)

1、结合具体作品实际分析鲁迅《呐喊》、《彷徨》在小说艺术上的异同(40分)

2、以梁启超和胡适的主张为例，比较晚清文学改良和五四文学革命的观念的差异(30分)

3、从二十世纪四十年代的新进作家路翎、张爱玲、钱钟书、赵树理中任选两位，说说他们的创作与五四新文学的关系。(30分)

4、结合通俗小说作家(张恨水、王度庐、程小青等)的实际，说说通俗小说与新文学的相互作用。(30分)

5、从曹禺的《雷雨》和《日出》中任选一个人物形象加以分析。(30分)（现当代文学专业基础）

（综合现在不单考了，放在专业基础前面第一部分，全是填空题，50分。最后一篇是段文言文要你解释加点字）

二、论述题

1、说说从元稹的《莺莺传》到董解元的《西厢记诸宫调》再到王实甫的《西厢记》的思想艺术上的转变。

2、说说王国维的美学思想及在今天的意义。一起考研社区真情奉献

3、论述拜伦、雪莱、普希金、裴多菲的诗歌的精神联系。

4、说说罗曼·英伽登的现象学文学理论的主要观点并做简要评价。

2005年（专业试题）现代方向：

一、名词解释6X5 《歌谣》周刊 《白毛女》 汪曾祺 “世界进步文艺支流”说 现代评论派 《桥》

二、论述（每题40分，1题必答，2、3、4选作两道，5题留学生做）

1、以杂文与小品文为例，论述新文学与作为载体报刊的关系。

2、比较鲁迅小说与茅盾小说在“开创新体式”方面的不同，谈谈他们的贡献和影响。

3、以三四十年代一个诗人的创作为例，谈谈“新诗戏剧化”的表现。

4、曹禺的剧作充满着浓郁的诗情，结合具体作品论述诗意再剧中的功能和？。当代方向：

一、名词解释10x5分

随感录作家群 非非主义 白洋淀诗派 世界进步文学支流

《到远方去》新写实小说

二、论述1.2.3选做2个，4必做

1，结合赵树理创作特色，论述建国后社会主义文学的走向和范式的确立

2，结合王蒙的《组织部来了个年轻人》和《青春之歌》谈五四文学思想在中国当代文学的继承

3，张贤亮说“

”，结合他的创作谈伤痕文学的反思

4，论述西方现代思潮对中国当代文学创作与批评的影响，并谈谈你的理解（专业基础）

一、填空 50分

二、论述4x25 1，鲁迅评价《聊斋志异》“以传奇法志怪”，结合志怪和传奇的创作特色论述《聊斋志异》。2，王国维说“........................”（内容是论述“有我之境”与“无我之境”），请用古典文学的诗文词曲论述这种观点，并且谈谈你的理解。3，论述福楼拜（原题如此）

4，结合西方20世纪文论一派或一个人的观点谈作家与作品的关系。

2006年（专业试题）（现代方向）

一、名词解释：

1、爱美剧运动

2、《华威先生》

3、新派武侠小说

4、红色经典

5、摩罗诗力

6、革命罗漫蒂克

二、论述：、论述 “ 国民性批判 ” 为中心的五四运动启蒙文化思潮。、试论戴望舒诗风的转变。、论老舍的 “ 京味 ”。、分析曹禺的《雷雨》、《日出》、《北京人》其中一部话剧的结构。、英国小品文对中国现代散文的影响。

（当代方向）

一、名词解释。

1、“百花时代”

2、《负暄琐语》

3、无边的现实主义

4、“新民歌”运动

5、摩罗诗

6、《华威先生》

7、布老虎丛书

8、《夜读偶记》

9、《桥》

10、《中国新文学的源流》

二、问答。（第1题必做，2、3、4任选二）

1、比较“革命历史小说”和"新历史小说“，论历史叙述的演变。

2、以”茅盾文学奖“为例谈当代文学的评价体系。

3、论当代新诗写作的审美取向。

4、分析”十七年文学“与现代性建构的关系。

（专业基础试题）

论述题：、比较 19 世纪欧洲现实主义小说与 20 世纪拉美魔幻现实主义的异同。、评析 “ 新批评 ” 理论的得失。、试论司空图《诗品》或严羽《沧浪诗话》对中国古代诗歌创作的影响。

2007年（当代文学）

一、名词解释 5*10

1、革命罗曼蒂克

2、鸳鸯蝴蝶派

3、看虹录

4、社会主义现实主义

5、中国人民文艺丛书

6、中间人物

7、波动

8、主体论

9、图卷戏

10、今天

二、论述

1、简要概括三里湾，创业史在任务形象，语言风格，借重的文学传统等方面的主要差别，并分析其农村想象的各自特点。

（以下三选二）

2、结合《爸爸爸》和《小鲍庄》论述寻根小说的主要特点。

3、结合具体文学思潮与文学作品，谈西方现代派与80年代文学的关系。

4、以《大众文艺丛刊》为例，描述并分析左翼文学对40年代文坛的重组。

2007年保研文学专业综合测试试题

一、名词解释。（5*8=40分）

1、拉奥孔

2、俄国形式主义

3、革命历史小说

4、“中间人物论”

5、春秋笔法

6、花间派

7、总体文学

8、事实联系

二、简答。（15*4 60分）

1、如何理解“诗言志”这一诗学命题。

2、《聊斋志异》在文言小说史上的地位。

3、给一段引文，请你谈谈对“比较文学的真谛”的理解。4、20世纪20年代的乡土文学和80年代的寻根文学的异同。

2008年

专业基础考题

一、论述题： 3.《诗经》的“兴”，周作人讲“就是现代名词里的象征”，比较“兴”和“象征”，论述异同。4.论《红楼梦》叙事艺术 现代文学方向考题

一、论述题：

1.论胡适《尝试集》的历史功过和得失

2.“北京、上海”两个城市的文学结合中国二三十年代的文坛格局 3.谈现代抒情小说的发展及郁达夫对抒情小说的贡献。4.通过曹禺和老舍谈话剧是一门语言艺术 5.比较冰心和张爱玲的散文艺术

二、名词解释 1.中国新文学大系 2.美文 3.“文协” 4.林译小说 5.《邂逅集》 6.苦闷的象征

现当代文学考题

一、名词解释： 1.摩罗诗力 2.语丝 3.第三种人

4.桨声灯影里的秦淮河 5.负瑄琐话 6.铁木前传

7.中国新文学源流 8.两结全创作方法

9.对电影《武训传》的批判 10.九叶派

二、论述题：

1.分析知识分子写作与民间写作两个概念，谈谈你的看法。2.试论古代文论转化为当下文学批评语言资源的可能性。3.２０世纪９０年代诗歌的叙事性。

4.结合两长篇小说谈中国五六十年代农村题材长篇小说的创作 5.结合《青春之歌》和《洗澡》或王蒙的季节系列

2009年

专业基础试题大题

1.论诗家三李（李白，李贺，李商隐）创作艺术上的共通性 2.简述新批评的理论主张，并例举几位代表人物及其主要论著。3.以一部经典作品为例说明什么是意识流小说。

4.纪晓岚云： “《聊斋志异》盛行一时，然才子之笔，非著书者 之笔也。虞初以下，干宝以上，古书多佚矣。其可见完帙者，刘 敬叔《异苑》、陶潜《续搜神记》，小说类也；《飞燕外传》、《会真 记》，传记类也。《太平广记》，事以类聚，故可并收。今一书而 兼二体，所未解也。小说既述见闻，即属叙事，不比戏场关目，随意装点，伶玄之传，得诸樊姬，故猥琐具详，元稹之记，出于 自述，故约略梗概。杨升庵伪撰《秘辛》，尚知此意，升庵多见古 书故也。今燕昵之词，媟狎之态，细微曲折，摹绘如生。使出自 言，似无此理；使出作者代言，则何从而闻见之?又所未解也。留仙之才，余诚莫逮其万一；惟此二事，则夏虫不免疑冰。

解释这段话并且评述惟此二事

北京大学2010年中国现当代文学考研试题（回忆版）1.学衡派 2.都市风景线 3.白马湖作家群

4.《中国新文学的源流》 5.李劼人

6.《申报—自由谈》

二选做四个

1.试论三十年代“现代派”对中国新诗所做的贡献 2.谈谈《憩园》、《寒夜》对巴金写作的意义 3.比较田汉与曹禺的戏剧

4.论左翼文学和京派文学的“乡土观” 5.试论林语堂对中国现代散文做出的贡献 6.我看鲁迅（仅供留学生做）

当代

8个名词各5分

1.学者散文；2.天安门诗歌 3.新感觉派；4.样板戏；5.新写实小说；6.新诗规律化； 7.中国新文学大系；8革命加恋爱 简论和分析知识分子写作。25分

概述在延安文艺座谈会上的讲话的内容，及文学新方向的确立。30分 王安忆两部以上代表作品论述其创作特色25分 论八十年代末先锋文学的形式变革30分

2010现当代专业基础各25分

论述英美意象派诗歌的艺术特色。李渔闲情偶寄，剂冷热中的一段话。“今人所尚，优伶所习，大抵热闹戏文也„„”简述大意。并就“冷”“热”发表自己的见解。弗洛伊德学说在文学理论中的具体表现。

鲁迅说，魏晋是文学自觉的时代。就魏晋的文学创作谈谈自己的看法。

2011年现当代文学考研真题

一．名词解释1.学衡派2.<新月>杂志3.三一律4.“纯诗”6.太阳诗 二．论述题（六选四）

1.赵树理对中国新闻学的贡献

2.“京派”是否真的存在，说说你的理由 3.对矛盾小说的“史诗性”，做出你的评判 4.论艾青对七月派诗歌创作的影响 5.论“语丝体”在中国散文史上的地位 6.张爱玲论（仅供留学生选做）

2010年北京大学中文系考研大综合试题

注：中文系各专业选择填空题均相同（比较文学除外）

2010年北京大学中文系古代文学专业考研试题 古代文学专业课试题（共150分）：

一、名词解释（每题5分，共20分）

1、《悲士不遇赋》

2、《楚辞补注》

3、方回

4、《饮冰室诗话》

二、论述题（每题25分，共100分）

1、论左传的叙事特点及对后世的影响

2、论初盛唐的复古诗学的理论和实践

3、王夫之曾说说苏轼“除却书本子，更无诗”，请联系苏轼作品做出评价

4、以《四声猿》为例，论明杂剧对元杂剧体制上的突破

古代文学专业基础课试题（共150分）：

一、填空题：（25分，每空1分）

二、选择题：（25分，每题1分）

三、名词解释（每题5分，共20分）

1、《声无哀乐论》

2、端平更化

3、刘熙载

4、《山洪》

四、论述题（共80分）

1、论稷下学宫的学术意义和历史影响

2、论明清小说评点理论中的人物论

3、论五四时期文学社团的兴起

2010年北京大学中文系中国现当代文学考研试题 中国现代文学专业课试题（150分）

一、名词解释

1、学衡派

2、《都市风景线》

3、白马湖作家群

4、《中国新文学的源流》

5、李劼人

6、《申报—自由谈》

二、论述题（从以下题目中选做四题）

1、试论三十年代“现代派”对中国新诗所做的贡献

2、谈谈《憩园》、《寒夜》对巴金写作的意义

3、试比较田汉与曹禺的戏剧

4、论左翼文学和京派文学的“乡土观”

5、试论林语堂对中国现代散文做出的贡献

6、我看鲁迅（仅供留学生做）

中国当代文学专业课试题（共150分）：

一、名词解释（每题5分，共40分）

1、学者散文

2、天安门诗歌

3、新感觉派

4、样板戏

5、新写实小说

6、新诗规律化

7、《中国新文学大系》

8、革命加恋爱

二、论述题（共110分）

1、简论和分析知识分子写作（25分）

2、概述《在延安文艺座谈会上的讲话》的内容，及文学新方向的确立（30分）

3、列举王安忆两部以上代表作品并论述其创作特色（25分）

4、论八十年代末先锋文学创作的形式变革（30分）中国现当代文学专业基础（共150分）

注：现代文学与当代文学专业基础部分试题相同

四、李渔《闲情偶寄·剂冷热》中有这样一段话：“今人之所尚，时优之所习，皆在热闹二字；冷静之词，文雅之曲，皆其深恶而痛绝者也。然戏文太冷，词曲太雅，原足令人生倦，此作者自取厌弃，非人有心置之也。然尽有外貌似冷而中藏极热，文章极雅而情事近俗者，何难稍加润色，播入管弦？乃不问短长，一概以冷落弃之，则难服才人之心矣。予谓传奇无冷热，只怕不合人情。如其离合悲欢，皆为人情所必至，能使人哭，能使人笑，能使人怒发冲冠，能使人惊魂欲绝，即使鼓板不动，场上寂然，而观者叫绝之声，反能震天动地。是以人口代鼓乐，赞叹为战争，较之满场杀伐，钲鼓雷鸣而人心不动，反欲掩耳避喧者为何如？岂非冷中之热，胜于热中之冷；俗中之雅，逊于雅中之俗乎哉？” 请简述以上文字的大意，并就“冷”“热”发表自己的见解

五、简述弗洛伊德学说在文学理论中的具体表现

六、鲁迅说：“魏晋是文学自觉的时代”，请你就魏晋的文学的创作谈谈自己的看法

1、简述谢灵运山水诗的特色及地位（10分）

2、简述“江西诗派”的理论主张及创作实践（10分）

3、简析鲁迅散文诗集《野草》的内容及形式特色（10分）

4、简述二十世纪拉美魔幻现实主义文学的特点（10分）

四、论述题（共60分）

1、论盛唐诗歌的成就及地位（30分）

1、试分析《古诗十九首》的艺术特征（20分）

2、比较白居易《长恨歌》和《琵琶记》的 艺术特色（15分）

3、简述《老残游记》艺术成就（15分）

4、结合具体作品谈谈文学的读者接受（25分）

5、谈谈近年来中国历史小说的创作（25分）

现代汉语：

2、举例说明词典释义有几种方式（10分）

二、音素划分为辅音和元音 的依据是什么？请举例说明。（15分）

四、举例说明“时”和“体”的区别。（15分）

五、换喻是什么？换喻有几种类型？请举例说明。（15分）

七、什么是词类？词类划分的标准是什么？请举例说明。（25分）

八、什么是音位 的区别特征？什么是单向聚合？什么是双向聚合？请说明它们在语言演变上的不同特征。（25分）

第三篇：现当代文学考研笔记

名词解释的主要类别

一、期刊杂志

《新青年》:中国现代文学史、文化思想上最重要的刊物。（概说，是什么性质）1915年创刊于上海（创办时间、地点），原名《青年杂志》，陈独秀主编（创办人、主办人、主编等内容）。“五四”前后以《新青年》为主要阵地，同时进行了新文化运动和文学改革运动。创刊号发表的《敬告青年》提出了民主、科学的反封建思想的革命主张，（提倡什么文学观念、思潮、艺术方法等）1917年初发表了胡适的《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》，正式掀起文学革命。1918年5月，现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》发表于其上。该刊还广泛译介外国文学。（闪光的大事，在文学史上的重要作用）1920年9月，它成为上海共产主义小组机关刊物，1926年终刊。答题要素：

1、概说，是什么性质；

2、创办时间、地点

3、提倡什么文学观念、思潮、艺术方法等

4、闪光的大事，发表了什么作家的什么重要的作品

5、在文学史上的重要作用，整体评价。

其他如《语丝》杂志

二、重要作品（理论、创作、作品集）《文学的“根”》：韩少功(作者)发表的理论文章，1985年（时间），《作家》杂志，此文认为，文学之根应该深置于民族传统文化的土壤里，根不深，则叶不茂。作家的责任就是，释放现代观念的热能，来重铸和镀亮民族的自我。（主要内容、主张）这篇文章后来被认为是20世纪80年代“寻根文学”运动的“宣言”。（文学史意义、整体评价）答题要素：

1、作者

2、时间

3、主要内容，如果是创作还要兼及艺术风格

4、文学史上的主要作用，整体评价。

《文学改良刍议》胡适（作者）1917年发表于《新青年》（时间），是倡导文学革命的第一篇理论文章，对文学革命在理论上作出了重要贡献。提出文学改良应从“八事”入手:须言之有物、不摹仿古人、须讲求文法、不作无病呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语。（主要内容）文章宣扬的是一种反拟古主义的现实主义文学思想，从不同角度针贬了旧文坛的复古主义和形式主义流弊，粗浅的触及了文学内容与形式的关系、文学的时代性与社会性以及语言变革等问题，初步阐明了新文学的要求和推行白话文的立场。（整体评价）

《文学革命论》陈独秀（作者）1917年2月发表于《新青年》（时间），表明了更坚定的文学革命的立场，明确提出“三大主义”作为新文学的征战目标。推倒雕琢的、阿谀的贵族文学，建设平易的、抒情的平民文学；推倒陈腐的、铺张的古典文学，建设新鲜的、立诚的写实文学；推倒迂晦的、艰涩的山林文学，建设明了的、通俗的社会文学。（主要内容）从内容到形式对封建旧文学持批判否定态度，主张以革新文学作为革新政治、改造社会之途。（文学史作用、整体评价）

三、文学运动、思潮、流派

先锋文学（非常重要，在03、07年名词解释考过，08年简答题“先锋小说的基本特色”也考过）20世纪80年代中后期受外国现代派作品输入的影响，崛起的小说创作流派，重视文本的“实验”性，尤其致力于探索和创新叙事技巧，具有现代派和后现代派的特点。以刘索拉的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》为开端，代表性作家有马原、洪峰、余华、苏童、格非、叶兆言、孙甘露、潘军等。

“鲁迅风”（07年名词解释考过，答案详见教材）

中国新诗派

荷花淀派

山药蛋派 答题要素：

1、时间

2、代表作家和作品

3、主要艺术倾向、艺术特点

4、文学史意义和整体评价

四、文学宣言、创作理念 三突出、“人的文学”

答题要素：

1、时间

2、倡导人、提出者是谁

3、主要内容，在这个理念之下有否文学创作实绩，如果有，举出重要的来

4、文学史上的主要作用，整体评价

五、文学社团（如文学研究会、创造社、左联）答题要素：

1、成立时间

2、地点

3、发起人、召集人、主要成员

4、倡导什么文学理念

5、有哪些重要文学作品

6、在文学史上的作用、意义、贡献、地位的整体评价。

六、文学现象

革命样板戏（99、02、07、08年都考过，详见当代文学史）、孤岛文学（99和04年考过）答题要素

1、现象出现的时间

2、现象出现的主要历史、文学史背景

3、现象的简要经过、过程、包含内容

4、该现象涉及到的作家作品

5、文学史整体评价

简答题的答题：（这一类题目在教材上都能找到答案，务必简明扼要，条理清晰，层次分明150—200字）

一般人的记忆，不太可能原原本本的记得教材内容，务必要突出重点，实在记不起来教材上的东西，那就要编，也不能空着。重要的是你要对基本知识概念了如指掌，千万不能出现张冠李戴的硬伤，这在考研中是很重要的。不知道的，记忆不准确的不要想当然，可以适当取巧，比如机不清楚具体哪一年，就用某某年代，想不全某一流派有多少作家那么就用一个名字后面加等字。再比如，归纳艺术特点时候，记不得教材上的东西，可以用一些泛化的用到谁身上都可以的特点，语言清新流畅，人物形象生动传神，思想深刻，富含人生哲理等等……这些话虽然没深度，但是总比空白好！

在答题的时候，首先最重要的是把框架搭建好，一二三四，条理清晰，这对于简答和论述都是一样的，考研的试卷即使是简答也不能三两句就完成，尽量要说的全面，但不必展开每一个要点。

简答与论述的区别。简答题一般来说都是比较基础的，比如说问《围城》的讽刺艺术，如果出在简答，那就只要把教材上的一些要点总结归纳成1234条就可以了，但是如果是论述，就要在1下面又具体阐述，结合原作，并且适当的要提出一些教材上没有的观点，可以是期刊上的，也可以是你考的学校的老师的论著，或是学术界公认的，总之要尽量抓住老师眼球，表明你有一定积淀和学术能力，还可以与古今中外同类作品作比较，充实答案的厚度与深度，这样论述题看起来才饱满 例如：简答题

1、主要理论家作家提出的文学观念的主要内容 周作人“人的文学”主张的主要内容？（07年考）

2、某个思潮流派的主要特点、作品的思想内容，创作得失的评价。十七年时期革命历史题材小说的基本特点与得失？（07年考）哪些作品？特点，以什么为主要内容（共产党领导的革命斗争），创作方法（现实主义、浪漫主义），艺术追求（史诗追求）。图解政治概念，人物形象单薄，人性深度不够，受政治意识形态的影响和束缚太重。先锋小说的基本特色？

新感觉派小说的艺术特征（09年考）朦胧诗的思想艺术特征（09年考）

3、某部重要作品的主要内容、艺术特色、文学史评价。论述题举例：

从鲁迅到钱钟书，现代作家对知识分子命运的关注有何区别？

鲁迅：从《狂人日记》到《伤逝》，始终走在潮流前面，肯定了知识分子的先进作用；在肯定先进作用的同时，也看到知识分子自身存在重要的思想局限，表现在知识分子不易把个人的解放（个人价值）和社会的解放（社会价值）结合在一起。

叶绍钧：擅长描写小资产阶级知识分子的灰色人生，塑造出形形色色的小知识分子的卑琐形象，丰富了现代小说的人物，作家对这些小知识分子的灰色灵魂进行了深刻的讽刺和批判，如《潘先生在难中》。

钱钟书：作者以精细、深刻的现实主义笔触成功地塑造了一群现代新儒的典型人物。以方鸿渐为代表的这群“新儒”的命运，不仅蕴含着西方文化思想在中国破产和中国知识分子的出路到底在哪里这样的深刻思想命题，而且还在更为深广的层次上显示出作者对现代社会及人生的哲理性思考。方鸿渐的一生始终不断地从这一座“围城”走进另一座“围城”，他永不安分、永不满足，因而他永远苦恼，他总想摆脱困境，然而处处有困境，他永远也摆脱不了“围城”之困—人生处处是“围城”，这是方鸿渐等形象所凝结着的人生思考。

□ 诗界革命

诗界革命是晚清学者梁启超为了改革诗歌，使其成其为解救社会的工具而提出的鲜明口号。梁启超提出诗界革命要求应达到三个标准：新意境，新语句，以古人之风格入之，然后成其为诗。黄遵宪是诗界革命的实践者，他一方面主张用俗话写诗，即我手写我口，言文合一；另一方面又主张用新思想、新材料入诗。其诗歌主要反映历史现实内容，主要以反帝卫国，变法图强为主题。诗界革命是五四新文化运动的先驱，对白话文运动有重大影响。

□ 鸳鸯蝴蝶派小说

鸳鸯蝴蝶派又叫“礼拜六派”，是一个文学倾向艺术趣味相近的小说流派。在民国年间在上海等大都市流行的徇世媚俗，以消闲趣味为创作宗旨的小说，创作内容以才子佳人为主，风格哀婉顽艳。它是半殖民地化畸形繁荣的大都市产物。徐枕亚的《玉离魂》最为出名。鸳鸯蝴蝶派小说反映了民国以后沉滞颓靡的社会风貌，在开明与蒙昧杂糅的时代氛围中表现了人们的彷徨、困惑和无奈。

□ 文学研究会

文学研究会是中国新文学运动中第一个纯文学团体，也是现当代文学史上最有影响的文学社团之一。于1921年1月在北京成立，发起人有茅盾、周作人、郑振铎等人，以《小说月报》为阵地，积极倡导文学革命。其宗旨是：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。在创作方法上，提倡现实主义，强调文学表现人生，反对唯美主义和浪漫主义。文学研究会作家的成就，主要表现在小说创作上，如茅盾的《蚀》三部曲、叶圣陶的《倪焕之》，许地山的《缀网劳蛛》、冰心的《超人》等均以对现实的细密描绘、深入剖析，显示出现实主义特色，而成为文学研究会这个显示主义文学流派的力作。1931年《小说月报》停刊，该社团便无形解散。

□ 创造社

于1921年7月在日本东京成立，是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学社团之一，主要成员郭沫若、郁达夫等，主要出版物有《创造》季刊、《创造周报》等。创造社的文学主张有明显的为艺术而艺术的色彩，非常强调文学是作家的自我表现，极力反对文艺的社会功用，认为应除祛一切功利，力求本身之完美。同时，他们又极力反对社会黑暗，创造社的主要创作方法是浪漫主义的，重在抒发个人感情，表现自己个性，病态心理的描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实反抗情绪的主要形式。如郭沫若的诗集《前茅》、郁达夫的《茑萝行》、《春风沉醉的晚上》等都以浓重的主观抒情色彩、鲜明的浪漫主义倾向而成为创作社的代表作品。1925年以后，创造社进入后期，开始从事无产阶级文学。

□ 新月社

新月社于1923年成立于北京，该社活动在1927年春迁往上海，1933年结束。主要成员有徐志摩、闻一多、梁实秋、朱湘等。他们以《晨报副刊》为阵地，后又创办《诗刊》周刊，《新月》月刊。新月社是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别，在思想上和组织上都表现了资产阶级自由主义特点。它在中国现代文学史上的主要贡献在于新诗，闻一多、徐志摩等人针对自由体诗体现的散文化倾向，提出新格律诗的主张，新诗的“三美”原则。他们对于对于诗歌艺术的追求带有唯美倾向，在一定程度上纠正了“五四”以来白话新诗过于松散、随意等不足，但在当时对于新诗在艺术技巧上的发展有重要意义。徐志摩的《再别康桥》、闻一多的《死水》等是新月派的佳作。

□ 语丝社

语丝社得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊，由《语丝》主要馔稿人组成，主要代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏园、俞平伯、刘半农等。它是中国现代文学史上最早以散文创作为主的刊物，主要发表杂感、短评、小品等。语丝社作家的散文创作形成了独具风格的“语丝”文体，这种文体在思想内容上有任意言谈，斥旧促新，在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式，拨辣幽默，讽刺强烈。以鲁迅为代表的尖锐泼辣的杂文和以周作人、林语堂为代表的幽雅的小品形成了该社散文创作两大类，对散文发展有重要影响。

□ 东北作家群

“东北作家群”是指“九•一八”事变后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。他们的作品及时反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念以及早日收回国土的强烈愿望。他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的民俗风情，显示了浓郁的地方色彩。“东北作家群”的主要作家有萧军、萧红、舒群、白朗、端木蕻良、李辉英等。代表作有萧红的《呼兰河传》、《生死场》，萧军的《八月的乡村》等。

□ 中国诗歌会

中国诗歌会1932年9月成立于上海，是一个左翼群众性的诗歌团体。1933年2月创办机关刊物《新诗歌》旬刊。中国诗歌会诗人致力于探索诗歌大众化的途径，最大的贡献是努力追求新诗的民族化与大众化，它反对新月派和象征派脱离现实的倾向，主张捕捉现实，用大众歌调表现民众的反帝抗日高潮的情绪。中国诗歌会在上海设总会，在北平、广州、青岛以及日本的东京等地设有分会。诗人蒲风、穆牧天、任钧、杨骚等是主要发起者。最有影响的代表性诗人是蒲风，诗集《茫茫夜》、长篇叙事诗《六月流火》等是他的代表作。中国诗歌会是诗学主张反映了时代和人民的要求，但过分强调语言的通俗和描绘生活，造成了诗作的苍白浅露。

□ 新格律诗派（新月诗派）

得名于1928年《新月》的创刊，是“新月派”的一个子系统，在新格律诗的探索上做出了突出的贡献。探讨了新诗由反对旧形式转而形成新形式的转变。当时的文坛新秀闻一多、徐志摩做了成功的尝试。他们反对感伤主义，反对放纵，主张理性节制情感；在艺术上要求和谐、均齐，强调诗人戴着镣铐跳舞，表现为追求诗歌的格律。闻一多提出了新诗的“三美”主张：“建筑美、音乐美、绘画美”，奠定了新格律诗派的理论基础。诗集《死水》全面实践了闻一多新诗格律化的理论，并显示了诗人创作的基本风格。徐志摩在新诗的创作上深受英美诗的影响，《再别康桥》等诗篇充分体现了独有的意境美、音韵美和结构美。新月派诗人朱湘等的新诗创作也促进了新格律的发展。

□ 象征诗派

以李金发为代表的象征诗派是“五四”以后出现在诗坛上的。代表诗人有李金发、王独清、冯乃超。象征派诗人受法国象征诗派的影响，讲求感官享受和刺激，重视刹那间的幻觉。打破常规逻辑，省略一般的联想过程，以跳跃的思绪引发读者联想。象征派诗人否定诗歌与音乐的关系，完全把诗看为视觉艺术。象征派的诗歌作品特点是“观念联络的奇特”，即一部分一个观念可以懂，合起来反而含意难清。他们讲究比喻通感，常常运用象征性意象来凸显诗人内心潜藏的主观意识却难以捉摸。李金发的《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》，是象征派诗歌的代表作。

□ “七月”诗派

“七月”诗派是抗战时期和解放战争时期国统区的重要诗歌流派，得名于《七月》杂志。主要诗人有艾青、田间和鲁藜、绿原、牛汉等。他们以《七月》、《希望》、《泥土》等杂志为主要阵地，以胡风的文艺理论为依据，在创作上坚持现实主义原则，发扬主观战斗精神。强调诗歌中主观与客观的统一，历史与个人的融合，要求受人在生活中、斗争中去发现诗意，创造诗美。他们多写自由诗，其中又以政治抒情诗为主。该派在革命现实主义雄浑的总风格中，不同的诗人又充满个性的特色。

□ “九叶”诗派

是四十年代活跃于诗坛的一个追求现实主义和现代主义相结合的重要诗歌流派，1981年出版了《九叶集》以后，才有了“九叶”诗派之称。主要诗人有辛笛、陈敬容、杜远燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦等九人。他们强调反映现实与挖掘内心的统一。文学观念和诗歌理想上更具有综合性和现代性，追求诗歌的现实主义、象征义和玄学的综合。在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的集合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界，善于运用较大跨度的跳跃性来形成“陌生化”独特的艺术效果。诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和时代精神。代表作有郑敏的《金黄的稻束》，穆旦的《控诉》《赞美》。

□ 湖畔诗社

湖畔诗社是“五四”文学革命前后出现的新诗团体，1922年成立于杭州。以短小清新的情诗创作为主，并引起了较大的反响。主要成员有：应修人、潘漠华、冯学峰、汪静之等人。具有浪漫抒情倾向，以“真正专心致志做情诗”为特色，出版诗集《湖畔》、《春的歌集》等，汪静之的《惠的风》是现代诗歌史上第一部写爱情为主的诗集。湖畔诗人在五四个性解放思潮的影响下，勇于创作情诗，表达男女爱情，率直坦城，绝无世俗的顾及，也少见艺术的雕琢，以为青春期青年诗人的热情和真挚，体现了五四时代精神，以及现代新诗的勃勃生机。

□ “左联”（中国左翼作家联盟）

中国左翼作家联盟的简称，1930年3月成立于上海，是左翼作家的统一战线组织。在成立大会上，选举夏衍、冯乃超、阿英、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲七人为“左联”常务委员，并且通过了“左联”的理论纲领和行动纲领，决定成立马克思主义文艺理论研究会、外国文化研究会、文艺大众化研究会等机构。左联非常注重方法的革新和推动富有革命意味的新现实主义。“左联”出版的刊物有《拓荒者》《萌芽月刊》《北斗》等。“左联”的成立，标志着革命文学运动深入发展，以及党对文艺事业上的直接领导，明确了文艺同革命的密切联系，推动了左翼文学运动的迅猛发展。

□ “文协”（中华全国文艺界抗敌协会）

中华全国文艺界抗敌协会的简称，1938年3月成立于武汉，是抗日战争期间全国规模最大的文艺界抗日民族统一战线组织，发起人包括全国文艺界各方面的代表近百人，理事会推举老舍为总务部主任，主持“文协”的日常工作。“文协”还提出了“文章下乡，文章入伍”的口号，对鼓励作家深入现实生活和实际斗争产生了积极的作用。“文协”的会刊《抗战文艺》是贯通整个抗日战争时期唯一的文艺刊物，它对推进抗战文艺运动促进抗战文艺创作的繁荣，发挥了突出的作用。“文协”的成立标志着文艺界在民族解放的旗帜下组成了一个最广泛的飞统一战线。

□ “汉园三诗人”

30年代的中国现代派诗歌创作中三位风格独异的诗人：何其芳、李广田、卞之琳，合著了《汉园集》，被称为“汉园三诗人”。《汉园集》反应力年轻的大学生经历大革命失败后的悲愤、幻灭、苦闷、彷徨的情绪。他们在表现现代派诗歌的主张外，注重以诗传达独特的气质。何其芳主要表现青年人朦胧的思想和淡淡的忧伤，注重诗歌形象、情调、气氛的统一。李广田的诗歌，风格质朴、蕴藉深沉。卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理，对现代诗歌的客观化、非个人化、戏剧性小说性处理等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。

□ 国防戏剧运动

1936年初，当日本帝国主义加强大规模侵华、华北危机极为严重的时期，为配合周扬等人提出的国防文学的口号提出“国防戏剧”的口号。以市民、学生和一般知识分子为主要对象的戏剧运动发生了根本变化，大批戏剧工作者组成流动剧队，走向农村、内地和前线。“国防戏剧”除了强调“反帝抗日反汉奸，争取中华民族解放”的主题外，还充分发挥戏剧的宣传功能，在艺术形式上提倡通俗化、大众化和方言戏剧。内容大多以抗日斗争为主题，也取材于历史剧和外国戏剧，在抗日反侵略斗争中起到了积极的宣传激励效果。优秀剧目有：《放下你的鞭子》、《赛金花》、《上海屋檐下》等大批作品。

□ 第一次文代会

全名中华全国文学艺术工作者大会，1949年7月召开于北平，正值人民解放战争取得决定性胜利，中华人民共和国成立前夕。这是一次全国文艺工作者大会师大团结的大会，继往开来、总结和动员的大会。大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。

□ 延安文艺座谈会

1942年5月2日至5月23日由中共中央在延安召集了一次文艺工作者座谈会。毛泽东主持会议并发表了著名的《在延安文艺座谈会上的讲话》。《讲话》系统地阐述了党的文艺工作方针等问题，中心内容是文艺为什么人服务和怎样服务的问题。《讲话》使解放区、国统区的问题面貌发生了巨大深刻的变化，广大文艺工作者走向社会，向工农兵方向迈进，产生了一系列崭新的作品（如赵树理《小二黑结婚》、李季《王贵与李香香》）和有创见的论文（如巴人《论人情》）。

□ 《在延安文艺座谈会上的讲话》

1942年5月，毛泽东在延安文艺座谈会上作了著名的《讲话》。《讲话》确立了文艺为工农兵大众服务的方向，突出作家艺术家的思想改造。《讲话》还论述了文艺与政治的关系，认为文艺从属于政治，要求文艺工作者自觉地为无产阶级政治服务。在文艺批评中，实行政治标准第一，艺术标准第二。《讲话》阐明人民生活是文艺的无尽的唯一的源泉，要求文艺工作者深入人民生活，履行思想，获取无限丰富的艺术源泉，并继承和借鉴中外优秀文学遗产，这样才能创造真正为人民大众的文学。总之，《讲话》是对五四以来新文学运动经验教训的深刻总结，是马克思主义文艺理论的发展，从理论上解决了新文学发展的关键问题，对新文学具有重大深远的指导意义，造成了继五四之后又一次深刻的文学革命。《讲话》所代表的文艺路线成为了新中国成立后文学的基本线索。

□ 《新青年》

中国现代文学史、文化思想史上最重要的刊物。1915年创刊于上海，原名《青年杂志》，陈独秀主编。“五四”前后以《新青年》为主要阵地，同时进行了新文化运动和文学改革运动。创刊号发表了胡适《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》，正式掀起文学革命。1918年5月，现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》发表其上。该刊还广泛译介外国文学。1920年9月，它成为上海共产主义机关小组机关刊物，1926年7月终刊。

□ 街头诗

1938年8月，柯仲平、田间等联合发表《街头诗歌运动宣言》，在延安发起街头批判诗运动。街头诗即指抄在村庄墙壁、门楼上或印成传单散发的通俗政治鼓动诗，也叫墙头诗或诗传单。它们多以抗战为内容，短小精悍、战斗性强，对宣传鼓舞群众的斗志发挥了很大的作用。其中田间的《义勇军》等是其优秀之作。《新中华报》中专门刊登了“街头诗选”。街头诗作者除了诗人，还有很多群众，这使街头诗运动在更广的范围内蓬勃展开。

□ 问题小说

所谓“问题小说”就是“五四”时期出现的以家庭、妇女、婚恋、劳工、青年等各种社会问题为题材，催人疑问，促人警觉，发人深省的小说作品，是“五四”时代启蒙思想的特殊产物，是特殊形式的为人生的文学。冰心是最早创作“问题小说”并产生较大影响的作家之一。她于1919年发表了第一篇小说《两个家庭》，此后接连创作了许多“问题小说”。冰心的“问题小说”，涉及面很广，具有一定的思想深度。代表作有：《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《庄鸿的姊妹》、《还乡》等。此外“问题小说” 的创作者还有叶圣陶、庐隐、许地山、王统照等人。

□ 乡土文学

20年代，中国现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受鲁迅的影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓“乡土文学”。乡土文学是在“为人生”文学主张的影响和发展下出现的。作家们在探求人生真谛，追求理想社会的过程中，关注受压迫最深重的农民问题。对农民的破产，农村妇女悲惨的命运，封建农村的陋习和农民思想的麻木，以及中小地主和小有产者的败落都有深入的表现。代表作家作品有：王任叔的《疲惫者》。许钦文的《疯妇》、《鼻涕阿二》、台静农的《天二哥》等。乡土文学推动现实主义的命运和农民命运相结合，开拓了现代文学的主题和题材领域；推动了外来文学的因素和本土文学的地方色彩相结合。

□ 语丝文体

因语丝社成员创作的共有共同特征的散文而得名。语丝社得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊，由《语丝》主要馔稿人组成，主要代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏园、俞平伯、刘半农等。《语丝》发表的主要是散文，在创作上，尽管语丝社同仁的思想和艺术主张不尽一致，但在针砭时弊方面形成了共同的风格：排旧促新，放纵而谈，古今并论，庄谐杂出，简洁明快，不拘一格——这就是“语丝文体”的鲜明特色。最具代表性的散文创作有两大方面：一是以鲁迅为代表的杂文，一是以周作人为代表的小品散文。

□ 京派小说

在20世纪20年代末期到30年代，文学的中心南移到上海，继续留在京、津地区或其他北方城市的一个坚持自由主义立场的作家群，当时也称“北方作家”派。“京派”并没有正式的组织，只是一种名称的沿用。“京派”作家创作的小说被称为“京派小说”。京派小说家追求文学的独立于自由，既反对文学从属于政治，又反对文学从属于商业。京派小说以表现“乡土中国”为主要内容，文风淳朴，贴近底层人民的生活，在现实主义的创作中融入浪漫主义的、表现主观个性的多种艺术手法。主要代表作家有沈从文、废名、芦焚等。沈从文的小说《边城》、《萧萧》、《长河》废名的《竹林的故事》等是其中较为出色的作品。

□ “新感觉派”小说

20年代30年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的一个组成部分。“新感觉派”受到日本新感觉主义的影响，其作品多表现半殖民地中国现代都市的畸形和病态生活，可以描写主观感觉的印象着重分析开掘人物心理和潜意识，人物多具有“二重性格”，一部分作品具有心理分析小说的特色，并流露出悲观颓废情绪。刘呐鸥是“新感觉派”小说的最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部“新感觉派”小说集。穆时英和施蛰存把“新感觉派”小说推向成熟和引身运用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象。《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他们的代表作。

□ “现代派”诗歌

30年代初出现的现代派是由后期新月派和20年代的象征诗派演变而来。因《现代》杂志而得名。现代派诗歌的基本特征是：追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁复的意象来结构诗的内涵；强调写纯然的诗，贵族的诗；追求感伤的诗绪和现代的诗艺；有融合了意象浪漫的写实。现代派诗人往往以其特有的青春病态的心灵，咏叹着浊世的哀音，表达着对社会的不满和抗争，也流露出对人生深深的寂寞和惆怅。戴望舒是30年代“现代派”诗歌代表。代表诗作有《雨巷》。

□ “孤岛”文学

“孤岛”指1937年11月至1942年12月被沦陷区包围的上海租界。“孤岛”文学即发生在这一特定地区特定时期的文学，它密切配合形势，及时反映现实，巧妙揭露敌人罪行，讽刺殖民地的都市生活和知识社会的陈腐，表现当时的民族精神、社会声息。于伶、阿英的剧作，钱钟书、张爱玲的小说，唐弢、柯灵的杂文等都是其优秀代表。孤岛还出版了《鲁迅全集》、《西行漫记》等重要著作及大量文学刊物。孤岛文学作为中国抗战时期文学的重要一页载入史册。

□ 沦陷区文学

沦陷区文学是抗战时期文学创作的一个组成部分。1941年，上海完全沦陷时，最有影响的文学杂志《万象》，团结了一大批在上海的进步作家，发表了大量揭露旧社会黑暗腐朽生活的具有爱国主义理想的作品，如师陀的《无望村的馆主》、《大马戏团》（剧本）和张爱玲的小说集《传奇》等。因北平沦陷区，最突出的是周作人的闲适小品。他的《药党语录》、《药味集》等散文集典型地表现了一个民族变节者进退失据的矛盾心灵。

□ 后期浪漫派

抗战时期以徐讦、无名氏为代表的后期浪漫派小说。他们的小说具有浪漫的手法，抒情的笔调，但又不同于郁达夫代表的前期浪漫派小说，而是更多神秘荒诞色彩。代表作有徐讦的《风潇潇》。

□ “小说界革命”

“小说界革命”是晚清维新时期提出的一种文学主张，代表人物是梁启超。强调小说的政治功能，确立新小说的概念，促进晚清小说创作的繁荣。虽多是政治小说，艺术上并不成功，但它们体现出一个重要的方向和价值：力图从严肃的社会目的出发，反对以游戏的态度创作单独的娱人的作品，即后来文学研究会“为人生”主张的先声。

第四篇：中国现当代文学考研必读书目

鲁 迅

论文《摩罗诗力说》，小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文集《野草》、《朝花夕拾》，杂文《灯下漫笔》、《我们现在怎样做父亲》、《我之节烈观》、《二丑艺术》、《爬与 撞》、《为了忘却的记念》、《对于左翼作家联盟的意见》

陈独秀 论文《文学革命论》

郁达夫《沉沦》、《薄奠》、《春风沉醉的晚上》

叶绍钧《潘先生在难中》、《倪焕之》

冰 心《超人》，诗歌集《春水》、《繁星》，散文集《寄小读者》

许地山《命命鸟》、《缀网劳蛛》、《春桃》

王统照《沉思》、《山雨》

胡 适 论文《文学改良刍议》，诗歌集《尝试集》，独幕剧《终生大事》

闻一多 诗歌集《死水》、《红烛》

徐志摩《雪花的快乐》、《再别康桥》、《沙扬娜拉》、《翡冷翠的一夜》

郭沫若《女神》、《星空》、《屈原》、《虎符》

田 汉《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《名优之死》、《回春之曲》

周作人 散文集《自己的园地》、《雨天的书》，论文《人的文学》

朱自清 散文集《背影》

丁 玲《莎菲女士的日记》、《1930春上海》、《夜》、《在医院中》、《太阳照在桑干河上》张天翼《包氏父子》、《华威先生》

叶 紫《丰收》

茅 盾《蚀》三部曲、《子夜》、《农村三部曲》、《林家铺子》、《 腐蚀》、《白杨礼》、《风景谈》

老 舍《老张的哲学》、《二马》、《离婚》、《骆驼祥子》、《月牙儿》、《四世同堂》巴 金《灭亡》、《爱情三部曲》、《激流三部曲》、《寒夜》

沈从文《三三》、《萧萧》、《月下小景》、《边城》、《八骏图》、《绅士太太》

戴望舒《雨巷》、《寻梦者》、《乐园鸟》、《狱中题壁》、《我用残损的手掌》

卞之林《断章》、《圆宝盒》、《归》

臧克家 诗歌集《烙印》，《三代》、《有的人》

洪 深 《五奎桥》

曹 禺《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》

林语堂《秋天的况味》

李广田《山之子》

何其芳《雨前》

丽 尼《鹰之歌》

陆 蠡《囚绿记》

丰子恺 散文集《缘缘堂随笔》

夏 衍 报告文学《包身工》，话剧《上海屋檐下》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》宋之的《1936 年春在太原》

沙 汀《在其香居茶馆里》、《淘金记》

钱钟书《围城》

张爱玲《传奇》（短篇集）、《倾城之恋》、《金锁记》

张恨水《啼笑因缘》、《八十一梦》

艾 青《大堰河——我的保姆》、《我爱这土地》、《雪落在中国的土地上》、《太阳》、《向太阳》、《火把》

陈白尘《升官图》

袁水拍 诗歌集《马凡陀的山歌》

阿 垅《纤夫》

鲁 藜《泥土》

陈敬容《力的前奏》

穆 旦《探险队》

毛泽东 论文《在延安文艺座谈会上的讲话》《新民主主义论》

李 季《王贵与李香香》

贺敬之等《白毛女》

赵树理《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》

周立波《暴风骤雨》

孙 犁《荷花淀》

梁斌 《红旗谱》

吴强 《红日》

罗广斌 杨益言 《红岩》

曲波 《林海雪原》

赵树理 《三里湾》 《“锻炼锻炼”》

柳青 《创业史》

杨沫 《青春之歌》

萧也牧 《我们夫妇之间》

王蒙 《组织部新来的青年人》 《春之声》 《活动变人形》

茹志鹃 《百合花》《剪辑错了的故事》

郭小川 《致青年公民》 《团泊洼的秋天》 《望星空》

贺敬之 《回延安》

闻捷 《天山牧歌》

老舍 《茶馆》

田汉 《关汉卿》

杨朔 《荔枝蜜》 《茶花赋》 《樱花雨》

秦牧 《古战场春晓》 《土地》 《社稷坛抒情》

浩然 《金光大道》

刘心武 《班主任》 《如意》 《钟鼓楼》

陆文夫 《小巷深处》 《美食家》

高晓声 《李顺大造屋》 《陈奂生上城》

蒋子龙 《乔厂长上任记》

张洁 《爱，是不能忘记的》《沉重的翅膀》

谌容 《人到中年》

汪曾淇 《受戒》 《大淖记事》

林斤澜 《矮凳桥》系列小说

邓友梅 《在悬崖上》 《那五》 《烟壶》

冯骥才 《高女人和她的矮丈夫》 《神鞭》

张贤亮 《灵与肉》 《绿化树》 《男人的一半是女人》

贾平凹 《腊月·正月》 《浮躁》 《废都》 《高老庄》

王安忆《雨，沙沙沙》《本次列车终点》《小鲍庄》《荒山之恋》《小城之恋》《锦绣谷之恋》《叔叔的故事》《纪实与虚构》《长恨歌》

阿城 《棋王》

张承志 《北方的河》《黑骏马》《心灵史》韩少功 《西望茅草地》《爸爸爸》《马桥词典》徐怀中 《西线轶事》

莫言 《透明的红萝卜》《红高粱》

马原 《冈底斯的诱惑》《虚构》

洪峰 《瀚海》

苏童 《1934年的逃亡》《妻妾成群》

余华 《现实一种》《活着》《许三观卖血记》艾青 《在浪尖上》《鱼化石》

雷抒雁 《小草在歌唱》

舒婷 《致橡树》《会唱歌的鸢尾花》北岛 《回答》

顾城 《一代人》

杨炼 《大雁塔》《诺日朗》

沙叶新 《陈毅市长》《假如我是真的》高行健 《绝对信号》《车站》

巴金 《随想录》

徐迟 《哥德巴赫猜想》

池莉 《烦恼人生》《你是一条河》

方方 《桃花灿烂》

刘震云 《一地鸡毛》

谈歌 《大厂》

陈染 《私人生活》林白 《一个人的战争》陈忠实 《白鹿原》张炜 《古船》

第五篇：现当代文学考研必读书目

二、当代文学之作品部分

1、赵树理：《登记》、《锻炼锻炼》

2、李准：《李双双小传》

3、柳青：《创业史》

4、周立波：《山乡巨变》

5、王蒙：《组织部新来的青年人》、《春之声》、《活动变人形》

6、孙犁：《芦花荡》、《荷花淀》

7、茹志娟：《百合花》

8、杨沫：《青春之歌》

9、梁斌：《红旗谱》

10、欧阳山：《三家巷》

11、曲波：《林海雪原》

12、罗广斌、杨益言：《红岩》

13、周而复：《上海的早晨》

14、老舍：《茶馆》

15、刘心武：《班主任》

16、丛维熙：《大墙下的红玉兰》

17、高晓生：《陈奂生上城》

18、张弦：《被爱情遗忘的角落》

19、张贤亮：《绿化树》、《男人的一半是女人》20、何士光：《乡场上》

21、蒋子龙：《乔厂长上任记》

22、路遥：《人生》、《平凡的人生》

23、王安忆；《小城之恋》、《小鲍庄》、《长恨歌》

24、冯骥才：《三寸金莲》

25、陆文夫：《美食家》

26、汪曾祺：《受戒》

27、陈忠实：《白鹿原》

28、张炜：《古船》

29、张承志：《北方的河》

30、梁晓声：《这是一片神奇的土地》

31、阿城：《棋王》

32、韩少功：《爸爸爸》

33、贾平凹：《腊月•正月》、《废都》、《秦腔》

34、谌容：《人到中年》

35、莫言：《透明的红萝卜》、《红高粱》、《丰乳肥臀》

36、残雪：《山上的小屋》、《苍老的浮云》

37、马原：《虚构》

38、余华：《现实一种》、《活着》、《许三观卖血记》

39、格非：《褐色鸟群》

40、铁凝：《哦，香雪》、《玫瑰门》

41、林白：《一个的战争》

42、陈染：《私人生活》

43、刘索拉：《你别无选择》

44、池莉：《烦恼人生》

45、刘震云：《一地鸡毛》、《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》

46、方方：《风景》

47、苏童：《妻妾成群》

48、陈思和、李平主编：《当代文学100篇》（三卷本），学林出版社，I217.2——158

49、朱栋霖：《中国现代文学作品选》（1917—2000）（四卷本）高等教育出版社，I216.1－5：

50、张洁：《爱是不能遗忘的》

现当代专业必读书目注：带阴影的为必读、精读书目

一、现代文学之作品部分

1、鲁迅：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》、《野草》

2、郭沫若：《女神》、《屈原》

3、《中国新文学大系•小说一集》、《中国新文学大系•小说二集》、《中国新文学大系•小说三集》、4、茅盾：《子夜》

5、郁达夫：《沉沦》、《春风沉醉的晚上》

6、老舍：《骆驼祥子》、《四世同堂》、《断魂枪》

7、巴金：《家》、《寒夜》

8、沈从文：《边城》

9、丁玲：《莎菲女士的日记》

10、张天翼：《华威先生》、《包氏父子》

11、萧红：《呼兰河传》

12、刘呐欧：《都市风景线》

13、施蛰存：《梅雨之夕》

14、穆时英：《白金的女体雕像》

15、张恨水：《金粉世家》

16、曹禺：《雷雨》、《日出》、《原野》

17、赵树理：《小二黑结婚》

18、张爱玲：《金锁记》

19、钱钟书：《围城》

20、路翎：《财主的女儿们》