第一篇：一片春光生气浓——读《侨青诗苑》
一片春光生气浓——读《侨青诗苑》
（2004年）
文/王淼琛
参加铁峰诗社年会时，侨青诗会送来《侨青诗苑》第八期，回家置于床头，晚睡前翻开一看，竟被吸引住了，一口气读完写春天的诗篇，沉醉于“一片春光生气浓”之中。现在选择数首，并附上读诗札记，就教于侨青诗会方家。
春景
细雨无声留碧翠，千红万紫映霞彤。
青山碧水呈新貌，一片春光生气浓。
——陈炯
作者没有用工笔描写春景，但诗的意象象极其典型。看，纷纷扬扬的春雨留下碧翠，千红万紫的花光映着灿烂的彩霞，这不就是一幅明媚的春光图么？诗的语词又颇有来历，“细雨无声”让人想起杜甫的《春夜喜雨》，“千红万紫”让人想起朱熹的《春日》，等等。这样一来，诗的意象更丰富了，读者联想的空间更宽阔了。结句概括春意盎然的特点，诗意得到充分体现。第三句可考虑换另一种写法。首先，这一句同结句都是泛写，而且，“青”“碧”与第一句“碧翠”给人重复之感，不符合绝句高度凝炼的特点；其二，第一、二句写的是静景，如果第三句具体写点动景，如人类、时禽等，就可以和第一、二句一起，为结句作出更好的铺垫，“一片春光生气浓”就更有着落。
春咏
又是一年春盎时，流翠燃红映新泥。
山泉奏乐清如磬，鸟侣情浓语转低。
——余承桓
第一句点出时令，第二句写所见，第三、四句写所闻。“流翠燃红”形象生动，以动写静，“翠”和“流”、“红”和“燃”，组成了强烈的色彩感。作者体物察情细致入微，“山泉奏乐清如磬”，比喻贴切；第四句更是写得深入腠理，鸟侣相距较远时，传达感情必须引吭高歌，当他们飞在一起时，便“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”了，这就是“鸟侣情浓语转低”的情景。整首诗意境和谐美好，就象一支婉转悠扬的笛子，吹出大自然的春之歌，令人心旷神怡。
山晨
晨露映银光，群山托紫阳。
悦心何所在？片片鸟声香。
——李俊立
晨露闪光，盖因朝阳映照。开头两句从闪光的晨露写到群山托起一轮朝阳，顺理成章，又切题。第二句意象恢弘壮丽，“托”字传神。“紫阳”一词别扭，“紫”是蓝和红合成的颜色，用以修饰初升的太阳，似有不妥，可考虑改为“艳阳”。第三、四句一问一答，一虚一实，突出第四句。第四句是全诗最精彩的一句，值得如此隆重推出。“片片鸟声香”，多么迷人！“鸟声”是听觉，“片片”是视觉，“香”是嗅觉，为什么能用视觉、嗅觉来写听觉呢？这就是通感的运用。可以想象，作者面对山林，绿叶片片，鲜花片片，花果飘香。此景此情，耳边清脆的鸟声，恍惚具备绿叶和鲜花的形状，散发着花果的清香，幻化成不单可听，而且可观、可嗅甚至于可以触摸了。
春晨
天色渐明犹雾蒙，一弯晓月隐苍穹，枝头始有早飞鸟，一句嘤鸣几朵红。
——阿旭
李俊立写的“晨”是空间——“山”——的“晨”，阿旭写的“晨”是时令——“春”——的“晨”，侧重点当然有所不同。春天是多雾的季节，首句就写出春晨的特点。因为天色渐明带雾，苍穹上一弯晓月就若隐若现。单用“蒙”字似感雾太浓厚，下面写的景物能否出现？可否将“犹雾蒙”换成“轻雾笼”？第一、二句写宏观的春晨，第三、四句写微观——枝头——的春晨。“枝头始有早飞鸟”，“始”可考虑换成“已”，增强“早”的程度。在世界文字之林中，汉字有一个得天独厚的优点，即：它是规则的单音字，语法极富弹性，用于句子组合时具有极大的灵活性，可以由诗人得心应手相当自由地进行排列、镶嵌，从而象变魔术般创造出气象万千的美丽的意境。这首诗第四句就显示出汉字这种优点。“一句嘤鸣”和“几朵红”拼接在一句诗里，无须动词谓语或关联词做媒介，便两相呼应，似乎是鸟的啼声把花催开，而且处在一种连动的状态，让人感到春光扑面而来，在头脑中产生出意想不到的审美效果。
早春磨山赏桃
早春暖树粉桃开，阵阵幽香漫露台。
恍惚翩然仙女笑，光华窈窕踏云来。
——曾爱娟
这首诗实际上也是写春景，不同的是镜头只对准磨山盛开的桃花。在第一句点题、第二句写桃花的幽香后，作者就着力写桃花的色相。“恍惚翩然仙女笑，光华窈窕踏云来”，完全把桃花当作仙女来写了。比拟，调动来主要是联绵词的华丽辞藻，细致描摹仙女的神采、体态和举止，于是，静静开放的桃花动起来了，恍惚美丽绝伦、满面春风的仙女，踏云翩然而至。将花比作仙女，可以说是司空见惯。每一种名花都是仙子的化身，有牡丹仙子、桃花仙子等等。《醒世恒言》就有灌园叟晚逢仙女的故事，戏曲影视也有过一群天仙幻化为满园花树的场面。美丽的传说融合自己磨山赏桃的实感，熔炼成两句诗，创造出一种朦胧飘忽的美的意境，你不能不佩服作者的艺术匠心。同时，读起来一点也不觉得俗套，反而感到美不胜收。
游春
（二）四面原堤草色新，千寻绿浪溅流云。
谁家篱上花如火？惹得蝶儿乐又勤。
——赖芝茵
望远
绿水奔流青崕下，斜阳落处有人家。
一群白羽掠空过，一树红棉千里霞。
——赖芝茵
我读过赖芝茵读初中时写的诗《秋》，并写了读诗札记，上面这两首诗是她读高二时写的，看来她的诗艺进步不小。这两首诗都是写景，有三条较为突出：其一，有很强的美术感，“诗中有画”，无论构图还是设色，都算老到；其二，对比的写法；其三，炼字炼句，巧用数量词。这三条是相互交叉、相互渗透的。《游春
（二）》前两句眺望整个大空间的景色。“四面原堤草色新”从广写，“千寻绿浪溅流云”从高写。色调是绿，但浅深有别，宽广的川原草色新，是新绿；高峻的山峰林木丰茂，是绿浪，可见作者观察之深微。“原堤”说法似觉勉强，可否换为“川原”。“溅”字妙，逼真地再现云出岫穿林的形态。后两句是近镜头特写，“花如火”极写花色之红艳，同大空间的绿相映成趣，鲜明夺目。“蝶儿乐又勤”，“乐”是作者心情的写照；“勤”是作者的感悟。一个“惹”字，生态和谐的天趣全出。因作者赏景乐，笔下的蝶儿也乐；读者看到蝶儿乐，就知道作者之乐，从而也乐她们之乐。《望远》望的顺序是：远——近——远；时间是：日落前后。四句诗四幅精彩的画，静景和动景相参，构图独具匠心，设色冷暖结合。综合起来，整首诗又是生机洋溢、气氛祥和的晚照图巨幅。两首诗都巧用数量词，《望远》尤有特色，“一群白羽”同辽阔的天空组合，“一树红棉”同“千里霞”拼接，构成宏大与小巧对称的奇观，强烈刺激读者的视觉，调动读者的审美兴趣。
登山春游
满湖春水泛清波，锦簇花团气象多。
曲径通幽穿绝顶，天风林海奏凯歌。
——苏国元
苏国元发表在《侨青诗苑》第八期的几首诗，节奏明快，有一种催人上进的豪气。上面这首诗也体现这一特点。诗写登山春游，用移步换景法，把一幅一幅景物画展示在读者面前，每一幅都气象非凡，令人赏心悦目。当然，“世之奇伟瑰怪非常之观，常在于险远”，“无限风光在险峰”，最美的景观还是在“曲径通幽穿绝顶”之后的“天风林海奏凯歌”。整首诗既给人以美的享受，又给人以启迪的理趣。
以上札记是我管窥蠡测之见。由于我只在会上同侨青诗人打过照面，对以上诗篇的作者并不了解，更由于诗的多义性，即前人所说的“诗无达诂”，我说的不一定符合作者的创作意向，有的可能大相径庭，甚至于严重错误，这就有望作者包涵了。
在结束这篇札记的时候，我眼前出现了侨青诗会同学们一付付青春的面孔，同时心里一个想法象灵感一样涌起：这不也是“一片春光生气浓”么？
愿《侨青诗苑》越办越好！愿侨青诗会同学们学业有成！愿诗词同大家长相随！
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