中国作家难“走出去” 莫言作品在美10年卖万本

第一篇：中国作家难“走出去” 莫言作品在美10年卖万本

中国作家难“走出去” 莫言作品在美10

年卖万本

近些年越来越多的中国作家走出国门，很多中国作品在海外出版，这些作品在国外是否能得到市场的认可？中国作家在美国出版有哪些故事，20日上午，朱文、吴帆、薛欣然这三位拥有在美国出版作品经历的作家在广州琶洲会展中心展开了一场精彩的对话，讲述他们在美国的出版经历。

该活动是拙见·第三届南方国际文学周“首届南方国际出版论坛”其中的一场。

莫言作品十年才卖一万本

谈及在美国的出版经历，作为华语文学界较少能够双语写作的吴帆表示，当年她完成自己的作品后，寄给一些美国的版权代理商，希望能够出版。而出版商给她的反馈则是：书写的不错，但是太隐晦，没有把要说的东西说清楚，并且希望结尾应该有个明确的结局，而不是开放式的。

“当时对我来说这是一个新的领域，对于美国文化、美国文学，我作为一个写作者，重新看到我自己在他们的文学里面是怎么被看待的、中国文学是怎么被看待的。”吴帆不愿意为他人而改掉自己的作品，所以她没有在美国找到代理，幸运的是，她遇到了托笔·伊迪（托笔·伊迪协会创始人及总监），是以她的书先在澳大利亚和欧洲出版，获得好评后，才回到美国出版。“托笔·伊迪见我的第一句：„吴帆你住在美国，但是你知道，对于一个中国作家来说，美国市场是最难进入的。‟中国作家对欧美市场非常看重，经常谈怎么走出去，这一点我自己有非常深的感受。”作品曾经被翻译为英文、法文、德文、意大利文出版的自由作家朱文也介绍道，多年前，中国作家中在美国最知名的是莫言，可是十年才卖了一万本。

西方评论家对中国不了解

有趣的是，吴帆的作品在世界上绕了一圈，重新回到美国后，有一些自称“了解中国”的出版人或者编辑来找她，但这些所谓“了解中国”的美国人“从来没有去过中国，他们跟我说5分钟的话就是跟中国人交流了，他们所谓的中国作品是类似于谭恩美这样在美国长大的不会中文的作家写的《喜福会》，这种充满了奇奇怪怪东西的作品，这种作品在西方被接受的程度很高，而且被认为是中国文学的正统。”

吴帆说，有调查显示，在美国和英国，主要的翻译市场只占3%，而且是以法语、意大利语、德语为主，中文作品是凤毛麟角。吴帆认为，这也跟西方的评论家没有中国文化基础，是以文学评论接不上有关，读者也存在畏惧感。“中国的文学好比非常美丽的大海，西方读者好比被放在一个悬崖上面，我们对西方读者说：看大海多美丽多壮观啊，请跳进去吧！这种情况下，中国很多的优秀作品、作秀作家进不去西方读者的视线。怎么样能让西方读者了解到更多的东西，需要通过出版社、代理人等机制建立起来，做长期的努力。”

旅英作家、托笔·伊迪的夫人薛欣然也表示，中国作家在美国很挣扎，因为美国人对中国了解太有限了。

中西方文化有错位

神秘的中国文化让西方读者不敢“跳崖”，而那些有勇气跳了崖的读者，也会因为“海水太咸”而赶快爬上岸。薛欣然举例说，哪怕是对中国文学非常感兴趣的托笔·伊迪，也没有完整地读过《红楼梦》。“我曾经逼他读过，但是他读了一百来页，读到林黛玉进荣国府后就读不下去了，因为复杂的亲戚关系把他绕晕了。”薛欣然说，西方的出版社和读者的很多选择来自于他们的知识认同，“就好比老乡见老乡，会觉得很亲切，如果他们能有认同感，就会觉得很舒服，所以会选择你的作品。还有就是猎奇心理，对于新鲜事物的好奇心也会让他有可能选择中国作品。是以中国作家的作品在国外能否出版，取决于编辑的认知，取决于时代的热点、同感以及距离感。但是不管是那种，文化的距离感是无法避免的，中国上万个汉字如何跟26个字母对应？这种对换相当于把云装进盒子里，哪些进去了、哪些没进去？没人知道。”中国和西方的文化距离一直在错位中，“就像毕加索的画，有鼻子有眼睛，就是不在该在的位置上。”

薛欣然的说法得到了吴帆的认同，吴帆补充道，当前西方比较流行的都是类型小说，“比如说在亚马逊上面，排名靠前的都是惊险、犯罪等类型小说，前十名中顶多有一本严肃文学。虽然出版界对严肃文学的重视程度并不低。在这种情况下，中国作品如何打入美国市场？曾有一位西方评论家对我说：„美国人的心固执己见的，不知道中国人是否准备好把它敲开？”

西方90%作家拥有版权代理人

朱文介绍说，自己的书最初通过托笔在美国哥伦比亚大学出版社出版，之后的作品就始终由该出版社和固定的一位翻译经手，“他们不会一次性出版很多，但是会把你的书变成长销书，如果是做研究的、或是对中国文学感兴趣的人，任何时间都可以来买。他真的不急，他做事的细节方面让我感觉到他对文学真实的理解和尊重，是真正的价值。”吴帆也告诉记者，在以欧美为代表的西方，90%以上的作家拥有版权代理人，并且并非是针对某一本书的版权代理，而是代理该作家的全部作品的版权，甚至参与到作品创作的选题等事务中。作为作家和出版机构之间的桥梁，版权代理人的作用极大。这样的差异，也是导致中国作家和作品难以走出国门的因素之一。

朱文表示，“他们重视的是作家，不仅仅是作品，他们关心作家的故事，而不仅仅是作品的故事。”和中国很多出版社的“一槌子买卖”相比，这种连续性的、长时间规划的商业出版模式，能够使作家的创作生涯和作品生命更为长久。

第二篇：去年中国作家莫言获奖在国内引起了强烈的反响

去年中国作家莫言获奖在国内引起了强烈的反响。当各种争论、各种批评、各种声音尘埃落定时，什么也没有剩下，只是在书架上搁浅着没有多少人读过、更多人只知其名不明其内容的莫言作品集。

一年转眼就过去了，今年诺贝尔文学奖“新人”爱丽丝·门罗又已经揭晓。

爱丽丝•门罗是一位年逾八旬、已经宣布封笔的老奶奶，住在加拿大克林顿小镇上。诺贝尔文学奖揭晓时，爱丽丝·门罗只有唯一中文译本、短篇小说集《逃离》在销售。十几天过去，爱丽丝·门罗立即被冷淡下来，记者们采访各地书店发现，即便得到“诺贝尔大神”的加持，爱丽丝·门罗作品的销售量没有出现去年莫言获奖时相关著作铺天盖地的喜人景象。

近十年来，诺贝尔文学奖得主的作品在中国的销量，没有一位能跟日本作家、一直在诺贝尔文学奖呼声榜上高居不下、然而一直名落孙山的村上春树先生竞争。

村上春树的“轻小说”无疑适合于这个“轻阅读”的世界趣味。我很佩服他的轻逸，也明白了为何大众如此喜欢这类作品。村上春树的叙事带来了轻淡的感伤、无状的情绪、莫名的惆怅，读完之后，读者一身轻松，带着怅然若失心态，继续行走在茫茫人世间。

这就如同一款奢侈包包，虽然价格昂贵，背在身上显示出来的却是轻巧美。时尚美的本质是轻逸、而不是沉重。奢侈品散发出来的价值，是广告营销中通过靓男倩女的持续灌输而虚拟出来的。人们在消费奢侈品时，主要不是看中它的实用性，而是消费奢侈品时伴随而来的满足感。在时尚法则中，消费不是出于实际需求，而是为了满足消费的欲望。“消费主义”的终极大法，是“欲望消费”，而不是“物质消费”。

对比村上春树，莫言的作品不能给人带来轻逸感和轻松的心情，也不能给消费者带来消费欲望的满足，不能给“小知”青年贴上鲜明易识别的标签。人们为什么要花大力气来阅读大部头的、甚至难读难懂的莫言作品呢？消费主义思潮下的欲望是猛烈而短暂的，人们并不关心其结局如何，因为探究本身就产生了满足感。这种浅面的满足感，也是消费主义时代的主要特征之

一。人们需要不停地寻找新的消费目标，来满足这种不断消失的浅满足。相比之下，一种因为长期的阅读习惯而带来的审美阅读愉悦，只能愉悦者自己微笑，而无法跟其他人、其他消费者交换心得。这样，在浅阅读、轻小说中所带来的迅捷的欲望交换需求，淹没了安静的、自我的、孤独的阅读满足感。这恰恰是迅捷、浅面阅读的时代病之一。

时代一直淹没在话语和事件的泡沫中，在这种泡沫里，人们喜欢制造更多的新泡沫来掩盖旧泡沫。即便是值得认真阅读、沉静思考的优秀作品，也在这种巨大的泡沫海中被泡沫化了。轻小说和浅阅读，让整个时代轻质化，而我们的灵魂，也一直无处栖居。（有删改）

（作者简介：叶开，《收获》杂志编辑部主任，副编审）

1．下列最适合做本文标题的一项是()

A．轻小说与浅阅读B．“欲望消费”下的文学困局

C．轻逸与沉重D．“物质消费”下的实际需求

2.根据原文信息，下列理解与推断正确的一项是()

A．销售量是图书出版的一种重要评估方式之一，以市场销售量来评价各类作家，是诺贝尔文学奖评选的惯常标准。

B．广大读者之所以对村上春树热烈追捧，是因为读者在轻松的生活中喜欢他的叙事所带来的那一种轻淡的感伤、无状的情绪和莫名的惆怅的情怀。

C．消费主义思潮下的欲望是猛烈而短暂的，人们在消费奢侈品时，从来不关注它的实用性，而是消费奢侈品时伴随而来的满足感。

D．在消费主义思潮的影响下，轻小说与浅阅读的出现，提醒了我们应对当下的阅读现状和文学现象进行理性的思考。

3．文章说，“轻小说和浅阅读，让整个时代轻质化，而我们的灵魂，也一直无处栖居”。你是

否同意作者的说法？请简要阐述你的理解。

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1.答案：B。结合全文，作者是用消费主义的观点来看待当前的文学现象，而“消费主义”的终极大法，是“欲望消费”，而不是“物质消费”。作者对此既有部分肯定，也有切实担忧。

2.（答案： D。A．村上春树的事例可推出，以市场销售量来评价各类作家，并非诺贝尔文学奖评选的惯常标准。B．轻松是读完作品之后的结果，而不是阅读过程的状态。C．原文是说“人们在消费奢侈品时，主要不是看中它的实用性，”）

3.答案一：同意。（1分）浮躁社会的当下，需要阅读的深度为支撑。（1分）如果我们拿起一本打发时间的不入流的言情小说，所有深刻的阅读经验看上去都变得稚气和可笑。那我们的阅读就沦为了一种文化快餐，走马观花，不求甚解。（1分）作为新兴娱乐性文学作品的轻小说和追求一种短暂的视觉快感和心理的怡悦的浅阅读。会让我们成为涸辙之鲋，让灵魂缺乏厚重，会让我们文化成为无源之水，无根之木。（1分）

答案二：不同意。（1分）知识、技术与观念的更新使人们不再有坐拥书城的快感，世界正在由厚变薄，阅读的深度和广度被信息时代阅读的速率打败。这是时代的进步。（1分）人类面临共同的生存困境与生命的压力，轻小说的出现，道出了现代人的无奈与哀愁，唤起了人类内在的共鸣。它带来淡淡的感伤和莫名的惆怅，但绝不带来沉重和负担，让我们的灵魂得以释放，获得安宁。（2分）

（有观点，言之成理，即可酌情给分。）