《1979：中国故事》读后感

第一篇：《1979：中国故事》读后感

《1979：中国故事》读后感

1949年是政权的更替，1979年才是中国真正意义上的解放。

——麦克法夸尔（英）

历史的车轮滚滚向前，无数的人和事只留给后人浅浅的影像，但一些重要的历史节点让人永远不能忘怀！1979年注定是浓墨重彩的一笔，紧随1978年底十一届三中全会召开的1979带来政治经济文化各个方面的重大转变，新中国的历史实现伟大转折，进入改革开放和社会主义现代化建设的新时期！本书通过故事的形式向读者讲述让人骄傲的1979，显得生动有趣。我透过字里行间感受到的民族自豪感在合上书的一刻达到了高峰，由衷感慨——1979年的故事真是又多又好看！

1979年的故事真是又多又好看！十年浩劫的扫尾工作繁重，许多冤家错案喜得平反；将青春的热血洒在农村大地上的知青终于踏上回家的路。新的征程道阻且长，但领导人的魄力与自信让前路光明真切。政治上，小球转动大球，中美建交；大陆向台湾抛出橄榄枝，《告台湾同胞书》情真意切；对越自卫反击战无奈而决绝，年轻战士血染的风采永载史册。经济上，《中外合资经营企业法》打开了中国经济的大门，外资如潮水涌入给许久的沉寂带来活力，普通人的手上端上了可乐瓶；深圳勇为改革开放的“试验田”；“包产到户”冲破思想禁锢，真正给农民带来希望；个体户与小商品市场勃兴给改革开放带来一抹亮色。被压抑太久的文化更是在春风中苏醒，《读书》创刊，构筑文化人的精神家园；电影、音乐、绘画等也纷纷开辟出新的天地，人们的精神生活得到了真正的解放。

读故事时，我不由地把自己沉浸到那个激情澎湃热血沸腾的年份，和那个年代的人一起感受思想冲破历史樊笼的过程，一起欢心鼓舞看江山巨变。一边看一边思考。

首先想说，思想的解放才是真正的解放。

麦克法夸尔总结中国：1949年是政权的更替，1979年才是中国真正意义上的解放。十年浩劫完全禁锢了人民的思想，精神家园一片荒芜。焚书比千年前秦始皇的罪行更大，许多珍贵的思想精髓化为一缕青烟，热爱读书的人们只能借助于手抄本感受经典，接受新鲜的思想血液。戏剧被压缩成四个样板戏，红宝书人手必备，知识分子被送进牛棚„„人民的思想被带上了枷锁。“两个凡是”是摈弃马克思辩证唯物主义，代表思想局限性的典型，即便是打倒四人帮后，还是有很多人不敢不能从对毛主席强烈的个人崇拜中走出来。十一届三中全会打破“两个凡是”，裹足不前的社会现状才得到改变，中国才得到真正得到解放，发展冲破束缚的缰绳如野马冲刺。

思想的解放在任何时候都是社会发展的动力。思想的解放给予敢为天下先的小岗村合法化的机会，给农民带来现实的利益；思想的解放让市场经济进入人们的眼帘，让更多的人先富起来；思想的解放扫清电影音乐绘画等各种艺术形式发展的障碍，带来百家争鸣的繁荣景象。

时间指向今日，依然应该坚定不移地维持思想的解放。网络的发展使人们发表意见的平台更为广阔，一个地方的事情能够被全国各地乃至世界各地的网民知晓，一个愤怒的火种可能点燃一片火海。这本是好事，丑陋的揭露能够促进我们的社会改进，向着更为完善的方向发展。但是我们很遗憾地看到一些网络新闻言论被删除，这无疑是对思想的暴力捆绑。我相信这只是暂时的，因为聪明的中国人善于学习，看看1979的故事，思想解放的重要性显而易见。

还想喊一声，“小平，你好”。

书中提到，国际媒体面对中国的巨变时说“能让一个人口众多的民族在极短的时间内来个180度大转弯，就如同让航空母舰在硬币上转圈，难以置信。”将难以置信的事情变成现实的中国和中国人民忘不了小平同志。我在书中的很多故事里找到了小平同志的身影，不由感慨伟大的人加速历史的进程！

很想喊一句“小平，你好”！这一句缘起于1984年阅兵，那时群众里有人举起“小平，你好”的横幅。虽然年事已高，但人们亲切地称他小平，深情厚意全在这称呼里。看完这本书，我对小平同志的敬佩更深。

转折年代禁锢人们的思想枷锁是小平同志解开的，他说“两个凡是”是想把毛泽东晚年的错误，把文化大革命的错误原封不动地坚持下去。这样的话中国肯定就难以开辟新的道路，难以开创发展的新境界。能够在乱世练就一双洞明的眼睛实非易事，有洞明的心思敢于大胆地选择时机说出来难上加难。中美建交离不开小平同志的个人魅力。这位小个子伟人的美国之行在美国掀起了“邓热潮”，中国热，他的访问是“中国的愿望、尊严和外交灵活的象征”。改革开放的大旗是小平同志举起来的，深圳之行他不用很长的篇幅、很高深的理论来育人，而是说：“改革开放要大一些，敢于试验，不能小脚女人一样。看准了的，就要大胆地试，大胆地闯。”

抛去领导人的头衔，他还是一位和蔼可亲的老人。他说，自己的愿望是像普通人那样到街上走一走，看一看。1979年黄山之行，他和黄山道上遇到的大学生留影开玩笑，完全没有领导人的架子。满瓶不动半瓶摇，伟人的和蔼和现在许多领导的排场气势形成鲜明对比，不知现在的少数当权者何时才能多做实事少摆场子。

细读小平同志，个人在文革中“三落三起”的挫折与逆境并不能磨灭他的个性，“忍耐”和“等待”是他度过艰难的方式。他保持用睿智的眼睛看世界且敢说敢为是他的风格。1979年小平出现在《时代》周刊的封面上，1992年再次出现，这是首先是对中国改革开放的高度肯定，当然也是对灵魂人小平同志的高度肯定。

《春天的故事》里唱“一九七九年，那是一个春天，有一位老人在中国的那海边画了一个全，神话般地崛起座座城，奇迹般地聚起座座金山„„一九九二年，又是一个春天，有一位老人在中国的南海边卸下诗篇，天地闯荡起滚滚春潮，征途上扬起浩浩风帆„„”这位老人是改革开放的总设计师小平同志，他的故事写在春天的故事里，写在中国的故事里。“小平，你好！”

掩卷，读书的时间离书中故事的时间已经是三十多年的差别，却并不妨碍我对书中故事的理解把握，因为1979年的许多故事对今后的许多年都产生了巨大的影响，比如随处可见的可口可乐广告，比如我切身相关的独生子女政策。1979是承上启下的一年，这决定了它的故事容量大历史分量足的特性。改革开放给人们生活带来的巨大变化清晰可见，日新月异的中国故事正在慢慢谱写，勤劳智慧的中国必定带给读者更好看的故事。

第二篇：《中国孝道故事》读后感

《中国孝道故事》读后感

读完某一作品后，大家心中一定有很多感想，让我们好好写份读后感，把你的收获和感想记录下来吧。那么你真的会写读后感吗？下面是小编帮大家整理的《中国孝道故事》读后感，希望对大家有所帮助。

《中国孝道故事》是一本记叙了64篇关于孝顺的故事，每一篇都感人肺腑，引人深思。封面上的'两句话更是富有哲理：孝亲敬老是人的高尚品德的一面镜子。关爱今天的老人，就是关爱明天的自己。

孝是我们民族的传统美德，是人伦道德的基石，是中华文化的瑰宝。在人类历史的长河中，她像一颗闪耀着人伦之光的璀璨明珠，始终闪耀着不灭的光芒。

读完这本书，我感到十分震撼，多少伟大的儿女，多少伟大的父母！尤其是看到《我的疯子娘》，那一篇时，我怔住了。有一天，一个疯女人流落到他们村里，穿着破烂，见人就傻笑。他的父亲还没有娶媳妇，于是他奶奶决定让她为他家续上香火。父亲也不情愿，但家里太穷，也只好答应了。

有一天，她生下了一个儿子，他奶奶十分高兴，但从不让她接近她的亲生儿子。一个儿子给家里增加了不少负担，他娘在家里吃闲饭，还经常惹是生非，他奶奶狠心将他赶出了家门。

五年后，她又回来了，还是一样傻乎乎的，但是母爱却是清楚的。奶奶和他爹又把她领进了家门。有一次，他娘给他送伞，路上摔了好几跤，班上的小范带头笑了起来，他拿起文具盒拍去，却被小范掐住了。他娘冲了进来拎起小范把他丢进了池塘。后来事情变得严重，小范的家人找上门来索赔。

奶奶渐渐老了，没办法再给他送饭菜了。于是，他娘担起了每天给他送饭的事。有一次，娘顺带了十几个野山桃，我顺口说了声甜，第二天婶婶来找我，问我今天娘有没有来送饭，还没回家呢。难道走错路了？后来在峭壁下发现了母亲，但是是尸体……他肝肠寸裂，撕心裂肺地痛哭起来。后来他被录取了，但母亲不在了。

孝顺父母是每个儿女应尽的义务，百善孝当先。

第三篇：《中国智谋故事》读后感

《中国智谋故事》读后感

当认真看完一本名著后，大家心中一定有很多感想，何不写一篇读后感记录下呢？那么你会写读后感吗？以下是小编精心整理的《中国智谋故事》读后感，仅供参考，大家一起来看看吧。

人类的智慧有多种表现形式，它们使我们不能不由衷地赞叹人类自身的高贵卓越。中国人传统的智谋，产生于以血缘关系为强大纽带的农业社会，代代相传，不断充实，浸盈在整个民族的血液中。我们的传统文化，牢牢地烙印着智谋的印记；我们的行为准则，无时无刻不受它的规范；我们的整个社会生活，全部笼罩在智谋的氛围之中。

《中国智谋故事》里有一个小故事让我非常难忘，这个故事的名字是《楚国樵夫诱敌记》，讲述的`是在公元前700年，楚国大军前来攻伐绞国，但是，绞国城墙魁梧、坚固，城头上守卫森严，一时无法攻入。于是楚武王召集文官武将商议攻城谋略。有个屈瑕的官员对楚王说：“绞国国王一向草率从事，缺少谋略，又不听他人劝告。我看，这场战斗，只能智取。”屈瑕把他的计谋说给楚王听，楚王大喜，立即让将士去办。第二天，一些士兵脱掉军装上山砍柴。守卫看见了，连忙向国王汇报绞国国王发令道:“赶快派人前去捉拿楚国樵夫。”士兵们来到山下，捉拿了30个楚人。第三天，楚王派出更多樵夫上山砍柴。绞国国王知道后，派了更多士兵前去捉拿。一位谋士前来劝阻大王，可大王就是不听。楚国在这时发动了攻击，绞国在重重包围之中难以突围，在一片呐喊格杀声中，绞国士兵一个个倒于血泊之中。

这个故事让我明白了智谋是能改变你未来的救世主，也是人类的一种生活本领。

第四篇：《中国美术家的故事》读后感

本书介绍了十位美术家，他们是齐白石、黄宾虹、何香凝、吕凤子、徐悲鸿、陈之佛、潘天寿、丰子恺、张大千、傅抱石，《中国美术家的故事》读后感。有的出身寒门，有的为富家子弟；有的自学成才，有的曾留学西洋；有的专攻中国山水画，有的中西画都很擅长……可有些他们是共同的：他们都在生活和艺术的道路上历经艰难坎坷，奋力拼搏；他们都是在继承前人又锐意创新的前提下取得成功的；他们都有着强烈的民族自尊感和自豪感，时刻把自己的艺术和生命同祖国紧紧地联系在一起……

读完这本书，从这些术家们的成才之路和人品艺德中得到许多启示，透过他们的成就窥见中国现代画坛的面影；获得了一些关于国画、油画、漫画等方面的知识。比如：齐白石的虾，栩栩如生，情趣盎然。齐白石与虾结缘，始于湖南湘潭旧居旁的“星斗塘”，塘中水草皆丰，鱼虾成群，那种优美的自然环境给他提供了众多的写生对象，多年的乡间生活，辛勤劳动带给他执著，神奇诡秘的大自然赋予他灵性，祖母对他浓浓的关爱，邻里乡亲对他的栽培，都为他意趣盎然的一生打下了坚实的基础。儿时的齐白石常在星斗塘内玩耍，池水中的众多鱼虾给他留下了极为深刻的记忆，他五岁左右在塘边玩耍，见大虾不可得，就用麻线拴坨棉花去钓，居然将虾钓了起来，使人感到其趣无比，有天傍晚他在塘边洗脚，脚还被虾钳破出了血，这些事都成了他老年生活甜蜜的回忆，齐白石的虾，虽寥寥数笔，却生动传神，跃然纸上，令观者叫绝，读后感《《中国美术家的故事》读后感》。齐石白自己也骄傲的说：“余之画虾已经数变，初只略似，一变逼真，再变色分深浅，几十年方得其神。”

他画虾最初是学的朱雪个、李复堂、郑板桥等人，六十岁前主要摹古，多是单只，形象动态单一，画得并不成熟，这是第一阶段——略似。

从六十二岁开始，他在案头水盂里蓄养长臂青虾，每日数次进行细心观察或写生作画，对虾的结构和各种动态进行认真研究。以写实为主，外形很像，但精神不足，头胸部没有变化，眼睛为小黑点，腹部五节，小腿十条，触须六条呈放呈放射状无变化，仅注意到外形上的逼真，看不出虾的动感和半透明的质感。这是第二阶段——逼真。

到六十六岁，他对虾的动势和神态作了进一步细致的观察，熟悉了虾前进后退、急游缓游、斗殴跳跃等多种情态，利用生宣纸的特性，在表现技法上作了更深一层的研究。用笔用墨变化增多，虾体开始出现透明质感，头胸前端有了坚硬感，腹部第三节拱起以强调“虾公背”，长臂钳分出三节，最前端一节较粗，前腿已伸直，后腿由十只减至八只，虾须稍具开合变化，虾体间也出现了浓淡变化。到六十八岁时，他成功的运用“破墨法”在墨色未干之际加了一笔浓墨在头胸部的淡墨上，不但加重了虾的分量，也表现出了虾体躯干的透明。同时改进了虾的眼睛画法，两黑点改向外横。这就是他说的第三变——色分深澹。

到七十岁后他画的虾才基本定型，但仍在用笔用墨和突出虾的特征上下功夫。增加了重要特征的短须，减少了次要部位的虾腿，经过了无数次的反复改进，使虾的形象日臻完美，到八十岁后达到了炉火纯青的境地。

《虾》为白石先生晚年精品，画面中六只长臂青虾分出了浓淡虚实、疏密层次、参差聚散，因而错落有致。大群中有小群，既有整个群体的动势，又有各自体态的区别，注意了虾体部的关连与虾钳、虾须的疏密组合布局，做到了雅淡清新、生动可人，在齐白石笔下，“虾”这个极平凡的小动物就变成了极不平凡的珍贵艺术品了。

有时间读一读《中国美术家的故事》，你会获得很多的启示及丰厚的美术文化底蕴。

第五篇：《中国美术家的故事》读后感

《中国美术家的故事》读后感

本书介绍了十位美术家，他们是齐白石、黄宾虹、何香凝、吕凤子、徐悲鸿、陈之佛、潘天寿、丰子恺、张大千、傅抱石。有的出身寒门，有的为富家子弟；有的自学成才，有的曾留学西洋；有的专攻中国山水画，有的中西画都很擅长……可有些他们是共同的：他们都在生活和艺术的道路上历经艰难坎坷，奋力拼搏；他们都是在继承前人又锐意创新的前提下取得成功的；他们都有着强烈的民族自尊感和自豪感，时刻把自己的艺术和生命同祖国紧紧地联系在一起……

读完这本书，从这些术家们的成才之路和人品艺德中得到许多启示，透过他们的成就窥见中国现代画坛的面影；获得了一些关于国画、油画、漫画等方面的知识。比如：齐白石的虾，栩栩如生，情趣盎然。齐白石与虾结缘，始于湖南湘潭旧居旁的“星斗塘”，塘中水草皆丰，鱼虾成群，那种优美的自然环境给他提供了众多的写生对象，多年的乡间生活，辛勤劳动带给他执著，神奇诡秘的大自然赋予他灵性，祖母对他浓浓的关爱，邻里乡亲对他的栽培，都为他意趣盎然的一生打下了坚实的基础。儿时的齐白石常在星斗塘内玩耍，池水中的众多鱼虾给他留下了极为深刻的记忆，他五岁左右在塘边玩耍，见大虾不可得，就用麻线拴坨棉花去钓，居然将虾钓了起来，使人感到其趣无比，有天傍晚他在塘边洗脚，脚还被虾钳破出了血，这些事都成了他老年生活甜蜜的回忆，齐白石的虾，虽寥寥数笔，却生动传神，跃然纸上，令观者叫绝。齐石白自己也骄傲的说：“余之画虾已经数变，初只略似，一变逼真，再变色分深浅，几十年方得其神。”

他画虾最初是学的朱雪个、李复堂、郑板桥等人，六十岁前主要摹古，多是单只，形象动态单一，画得并不成熟，这是第一阶段——略似。

从六十二岁开始，他在案头水盂里蓄养长臂青虾，每日数次进行细心观察或写生作画，对虾的结构和各种动态进行认真研究。以写实为主，外形很像，但精神不足，头胸部没有变化，眼睛为小黑点，腹部五节，小腿十条，触须六条呈放呈放射状无变化，仅注意到外形上的逼真，看不出虾的动感和半透明的质感。这是第二阶段——逼真。

到六十六岁，他对虾的动势和神态作了进一步细致的观察，熟悉了虾前进后退、急游缓游、斗殴跳跃等多种情态，利用生宣纸的特性，在表现技法上作了更深一层的研究。用笔用墨变化增多，虾体开始出现透明质感，头胸前端有了坚硬感，腹部第三节拱起以强调“虾公背”，长臂钳分出三节，最前端一节较粗，前腿已伸直，后腿由十只减至八只，(范文网　www.xiexiebang.com)虾须稍具开合变化，虾体间也出现了浓淡变化。到六十八岁时，他成功的运用“破墨法”在墨色未干之际加了一笔浓墨在头胸部的淡墨上，不但加重了虾的分量，也表现出了虾体躯干的透明。同时改进了虾的眼睛画法，两黑点改向外横。这就是他说的第三变——色分深澹。

到七十岁后他画的虾才基本定型，但仍在用笔用墨和突出虾的特征上下功夫。增加了重要特征的短须，减少了次要部位的虾腿，经过了无数次的反复改进，使虾的形象日臻完美，到八十岁后达到了炉火纯青的境地。

《虾》为白石先生晚年精品，画面中六只长臂青虾分出了浓淡虚实、疏密层次、参差聚散，因而错落有致。大群中有小群，既有整个群体的动势，又有各自体态的区别，注意了虾体部的关连与虾钳、虾须的疏密组合布局，做到了雅淡清新、生动可人，在齐白石笔下，“虾”这个极平凡的小动物就变成了极不平凡的珍贵艺术品了。

有时间读一读《中国美术家的故事》，你会获得很多的启示及丰厚的美术文化底蕴。