影视角色动画师自我评价大全

第一篇：影视角色动画师自我评价大全

在不断的练习绘画之中锻炼出了很好的艺术审美以及构图美感，能合理的运用好动态线

有比较好的构思、及创造思维

做事有耐性、能够坚持不懈、努力把自己所想的进行动画制作

很好的画面表现能力，曾经单幅作品及小短篇漫画被《漫友》、《漫客》及《漫迷》发表

曾经学习过两年的传统武术，对人体的运动规律以及pose有着很好的感觉。并且经过了武术锻炼使本人能吃苦耐劳

参加过武术团队表演，慢慢学会团体合作，并能和团体很好的配合。在经过多次表演让本人掌握了基本的表演技巧

第二篇：Pixar 动画师 Nancy Kato的个人访谈

Pixar 动画师 Nancy Kato的个人访谈

POPO Animation AnimationMentor: 你是怎样进入动画行业的？

Nancy: 我觉得我的动画之路和别的人不太一样，因为我没有受过大多数动画师受到的传统动画教育。我初次接触动画就是直接在电脑上，而且我不得不“回头”去学习动画的基础理论。我1987年获得学位开始工作时是一个建筑师。那时候我的学习正处于踌躇不定中。我知道建筑不是我想要走的道路。由于建筑行业的关系，我很快就接触到一些3D的应用软件，并且开始对计算机图形有了浓厚的兴趣。我很幸运，在巴西找到了一个在PC和Amigas上制作简单CG作品的小工作室（名字叫CGA）。他们接纳我作实习生，那就是我进入动画行业的第一步。

1989年，我得到了巴西政府的奖学金，到纽约视觉艺术学院（School of Visual Arts in New York）学习计算机艺术。在那时候，SVA这个学院还没有专业学习角色动画的院系，我很幸运，Chris Wedge是我的老师和论文指导教师。Chris Wedge是Blue Sky工作室制作的《Ice Age（冰河世纪）》和《Robots（机器人历险记）》的导演。Chris教授一个动画课程，在那里我制作了我的第一个跳跃球动画，并开始学习到动画传统原理。这也有一点预示，我可以学习动画了。在SVA我制作了两段很菜的学生动画电影，但是却让我刚毕业就获得了位于落杉矶的Rhythm and Hues公司的工作，那是1991年。

我为Rhythm and Hues公司工作了将近8年。我经常要作Rigging和很多的技术性工作，但是我真的想要作更多的角色动画。很幸运，我能够参与一些有角色动画的项目，比如“Coca Cola Polar Bears”（可口可乐的一个主角是北极熊的商业广告片，译者注）和“Babe”（小猪巴比）。这些经历让我成长为一名动画师，在我离开之前，我是“Babe2, Pig in the City”的动画总监。这是一个让我心中惶惶不安的职位，因为我觉得我不够格胜任这个位置，但是我猜想我做的还行！

在2000年，我决定要去作动画长片，并且去学习真正的动画。我的幸运之星又闪烁了。Pixar决定发布电影版的“Toy Story 2”，（而不是直接发行视频）。而且他们在重新改编电影的故事结构。在很短的时间内，他们需要雇用有经验的动画师。这恰好发生在我开始找一个新工作的时候。一切时间都刚刚好！Pixar是我真正的学习动画的学校。当我到达那里的时候，我觉得自己好无知，因为我周围全是让人吃惊的天才。在这里我向大家学习了（并且现在还在学习中）很多东西，向我的同僚的作品，向导演们，甚至观看每天例会，都让我受益匪浅。我真庆幸我来了这里！

AnimationMentor: 哪个动画角色你最喜欢？

Nancy: Nick Park的《Wallace and Gromit》（超级无敌掌门狗，译者注）。我觉得Nick Park真的是才华横溢，他的角色很真实，他们有可信的姿势和个人的怪癖。你会不可救药的爱上他们。他的电影是好的剧情，加上悬念和出色的幽

默感的混合体。单单是这些就让角色们变得更加可爱。我最爱的短片是“Wrong Trousers”。动画非常简单，但是用吸引人的姿势把信息传达的很好，我从没有怀疑剧情的发展，我百看不厌。简直爱死它了！

AnimationMentor:你动画过的角色中哪一个你最喜欢？为什么？

Nancy: “Finding Nemo”（海底总动员）里面的Dory（多莉）。

我喜欢给Dory作动画。从一开始我就去问我的总监我是否可以给她作动画，我非常，非常幸运的得到了一些她的不错的镜头。首先，Dory的女声优，Ellen DeGeneres非常激发灵感。每次我一听她的对话，我就知道自己该怎么作了。我总是发笑！我也很喜欢她的个性，而且，在某种程度上，我发现自己和她很像――她总是处在迷幻中，在睡觉时说梦话，并且她也很笨。事实上，我的朋友们已经很多次把我叫做Dory了！

我用来作动画的模型也非常吸引人，让我们能够作很丰富的面部表情。给Dory作动画总是充满了乐趣。

AnimationMentor: 你觉得在帮助你进入动画领域方面谁是你的良师益友？Nancy: 我觉得在我的职业生涯中有很多的顾问和指导，但是有三个人确实对我成长为一个动画师帮助非常大。第一个是巴西CGA公司的Gilberto Caserta。是那个小工作室给了我第一个学习计算机图形的机会。我得承认，要不是Gilberto，我就不会有今天。这意义重大。

我的第二个导师是Simi Nallaseth，我在纽约的SVA学习时的同学和最好的朋友。Simi来到SVA时在动画方面有很多知识和经验。她教会我很多学校没有教的东西，而且她也是我努力学习并制作两部学生短片的灵感源泉。

我的第三个导师是Bobby Beck。你们知道他的，是不是？！：）如我之前所述，当我被Pixar雇用时，我觉得和我周围的天才比起来，自己对动画简直一无所知。我总是被逼无奈时才把自己的作业在大家的面前展示出来。但是Bobby和我在一个办公室（多么幸运啊！）他总是乐于给我一些建议和好主意，让我感到向别人展示作品时更加自信了。我总是想，他应该更广泛的用他惊人的才华去教授和帮助别人。今天我很高兴地看到他创办了AnimationMentor网上动画学校，从而可以帮助到全世界的动画爱好者。

(译者注：下附Nancy Kato的视觉特效和动画作品列表)

Visual Effects & Animation Credits

The Incredibles 《超人特工队》(2004)Animator

Finding Nemo 《海底总动员》(2003)Animator

Monsters, Inc.《怪物电力公司》(2001)Animator(animation department)Toy Story 2 《玩具总动员2》(1999)Animator

The Green Mile(1999)Animator(Rhythm & Hues/ visual & animation effects)

Babe 2: Pig in the City《猪宝贝进城记》(1998)Animation Supervisor(Rhythm & Hues)

Mouse Hunt 捕鼠记(1997)CGI Artist(Rhythm & Hues Studios)

Kazaam(1996)Animator(Rhythm & Hues Studios)

Babe《猪宝贝》(1995)Animation Supervisor(Rhythm & Hues)

Waterworld未来水世界(1995)Animator(Rhythm & Hues)

Hocus Pocus(1993)Animator

第三篇：影视编导 影视作品角色分析!

电影中的人物，也称之为角色，是电影创作中的核心，也是作品的核心。反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。

我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人(具体的演员)，而是鲜活的、有性格的人物。

世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物(其实是对演员)感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。

电影中的“人物”是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员(职业的、非职业的)扮演的银幕形象。在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。

我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题：

1、分析人物在影片中担当的角色：

我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。

电影中的人物是叙事的主体;是电影情节中的主要情节的发动者和承担者;有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式： A：影片中的人物一演员本身 B：影片中的人物一演员+人物 C：影片中的人物一一人物

2、分析影片中人物的表现方式：

电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式： 1）人物外形表现：

影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。在影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。内容来自：庆州大学韩中电影艺术学院 2）人物景别表现：

某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别，着得对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用 多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。3）人物形体表现：

电影叙事和场景中人物的形体方式处理，大多数是经过导演和演员精心设计的。因为，人物的形体处理的方式和状态，不光是为了叙事，为了场景，更多的是为了人物形象的塑造，甚至是为推动影片的情节。例如：影片《我的父亲母亲》中，彩色回忆时空段落中，年轻的“母亲”，人物的形体永远是处在运动之中，处在站立和跑动之中；而黑白现实时空段落中，年老的“母亲”，则恰恰是相反的处理，大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态。4)人物位置表现：

影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理。影片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理。这两种不同的处理方式，使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。其实，这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。从影片的宏观上分析人物的表现方式，在影片的创作过程中，一定是导演十分重视的技巧与元素。通过这种细致和量化的分析，我们可以进一步了解影片的风格、画面、效果、技巧、结构和导演方法。

3、分析N物动作的表现技巧：

影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求。作为导演，对于人物动作的简单表现和复杂表现，在影片的叙事风格上会产生不同结果。那么，核心的问题就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。内容来自：庆州大学韩中电影艺术学院 这时叙事中的人物动作成为了内容，镜头处理表现技巧成为了形式。我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一个方面。更重要的是，同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧（方法），来表现此时此地的人物动作。导演在实际创作和拍摄处理上，可以是用不同的镜头技现（方法），拍摄和表达不同的人物动作，也可以是用相对固定（一样）的镜头技巧（方法），表达同一的动作和不同的动作。如果是采用后者的处理方式，就会产生影片人物动作镜头技巧（方法）处理上的特殊风格。例如：导演陈凯歌拍摄的影片《黄土地》，大量地采用静止（静态）的镜头完成画面的表达，采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动，表现场景的空间；导演徐克拍摄的影片《新龙门客栈》大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物的近景和动作；导演吴宇森拍摄的大部分分影片，大量地在叙事镜头和动作镜头中采用高速摄影（慢动作）的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉，有一种影片“暴力”美学的特征。

4、分析场景中、镜头中人物的光线形式：

按电影的常规分析，场景中、镜头中人物的光线的形式应该有其相对的设计性、独立性、形象性、鲜明性。

人物光线的形式，除了受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外，还要受到影片的主题、内容、风格、样式、叙事、情节和导演处理的制约。有的时候，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现，这种专门设计的光线的效果就存在。例如：导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。有的时候，为了达到影片叙事情节的表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。美国影片《现代启示录》中，威拉上尉历尽艰难，深人到丛林中去寻找库茨上校，在影片的结尾的场景中，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，则完全是主观化的处理，人物只有逆光的处理，很神秘，很形式。有的时候，摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格，使某个或者某几个人物，采用一种特定的光线效果形式。例如：导演关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中，现代时空（演员扮演的段落）的人物处理，假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明，很有现代感和唯美性，超越了早期资料影片的审美氛围，在光线的形式上，形成了两个不同时空的交替。

第四篇：团队角色自我评价分析表_794001147

自测问卷

说明：对下列问题的回答，可能在不同程度上描绘了您的行为。每题有八句话，请将总分十分分配给每题的八个句子。分配的原则是：最体现您行为的句子分最高，以此类推。最极端的情况也可能是十分全部分配给其中的某一句话。请根据您的实际情况把分数填入后面的表中。这里有份Excel，可以帮助你校验每题的分数。

一、我认为我能为团队做出贡献是：

A、我能很快地发现并把握住新的机遇。

B、我能与各种类型的人一起合作共事。

C、我生来就爱出主意。

D、我的能力在于，一旦发现某些对实现集体目标很有价值的人，我就及时把他们推荐出来。

E、我能把事情办成，这主要靠我个人的实力。

F、如果最终能导致有益的结果，我愿面对暂时的冷遇。

G、我通常能意识到什么是现实的，什么是可能的。

H、在选择行动方案时，我能不带倾向性，也不带偏见地提出一个合理的替代方案。

二、在团队中，我可能有的弱点是：

A、如果会议没有得到很好的组织、控制和主持，我会感到不痛快。

B、我容易对那些有高见而又没有适当地发表出来的人表现得过于宽容。

C、只要集体在讨论新的观点，我总是说的太多。

D、我看法太客观，使我很难与同事们打成一片。

E、在一定要把事情办成的情况下，我有时使人感到特别强硬以至专断。F、可能由于我过分重视集体的气氛，我发现自己很难与众不同。G、我易于陷入突发的想象之中，而忘了正在进行的事情。

H、我的同事认为我过分注意细节，总有不必要的担心，怕把事情搞糟。

三、当我与其他人共同进行一项工作时：

A、我有在不施加任何压力的情况下，去影响其他人的能力。

B、我随时注意防止粗心和工作中的疏忽。

C、我愿意施加压力以换取行动，确保会议不是在浪费时间或离题太远。

D、在提出独到见解方面，我是数一数二的。

E、对于与大家共同利益有关的积极建议我总是乐于支持的。F、我热衷寻求最新的思想和新的发展。

G、我相信我的判断能力有助于做出正确的决策。

H、我能使人放心的是，对那些最基本的工作，我都能组织得“井井有条”。

四、我在工作团队中的特征是：

A、我有兴趣更多地了解我的同事。

B、我经常向别人的见解进行挑战或坚持自己的意见。

C、在辩论中，我通常能找到论据去推翻那些不甚有理的主张。D、我认为，只要计划必须开始执行，我有推动工作运转的才能。E、我有意避免使自己太突出或出人意料。

F、对承担的任何工作，我都能做到尽善尽美。G、我乐于与工作团队以外的人进行联系。

H、尽管我对所有的观点都感兴趣，但这并不影响我在必要的时候下决心。

五、在工作中，我得到满足，因为：

A、我喜欢分析情况，权衡所有可能的选择。B、我对寻找解决问题的可行方案感兴趣。C、我感到，我在促进良好的工作关系。D、我能对决策有强烈的影响。E、我能适应那些有新意的人。

F、我能使人们在某项必要的行动上达成一致意见。

G、我感到我的身上有一种能使我全身心地投入到工作中去的气质。H、我很高兴能找到一块可以发挥我想象力的天地。

六、如果突然给我一件困难的工作，而且时间有限，人员不熟：A、在有新方案之前，我宁愿先躲进角落，拟定出一个解脱困境的方案。B、我比较愿意与那些表现出积极态度的人一道工作。C、我会设想通过用人所长的方法来减轻工作负担。

D、我天生的紧迫感，将有助于我们不会落在计划后面。E、我认为我能保持头脑冷静，富有条理地思考问题。F、尽管困难重重，我也能保证目标始终如一。

G、如果集体工作没有进展，我会采取积极措施去加以推动。H、我愿意展开广泛的讨论意在激发新思想，推动工作。

七、对于那些在团队工作中或与周围人共事时所遇到的问题：A、我很容易对那些阻碍前进的人表现出不耐烦。

B、别人可能批评我太重分析而缺少直觉。

C、我有做好工作的愿望，能确保工作的持续进展。

D、我常常容易产生厌烦感，需要一、二个有激情的人使我振作起来。E、如果目标不明确，让我起步是很困难的。

F、对于我遇到的复杂问题，我有时不善于加以解释和澄清。G、对于那些我不能做的事，我有意识地求助于他人。H、当我与真正的对立面发生冲突时，我没有把握使对方理解我的观点。自我评价分析表附后。

第五篇：一个游戏动画师的建议与感悟

转眼，进入这个行业快一年，满怀着希望而来，虽然不敢说将来会以失望终结，但是，在今天，我却失望了。满天的广告乱飞，什么“拿高薪，做游戏，请来XX培训学院”，什么：“缺口XX万。”但事实真如那样？就我个人来言，全是谎言。这就好象当年的律师，计算机行业一样。如果你非专业美术人士出生，你最好别选择这个行业，现在大学只认钱，扩招的已经不成样子了，以前我很多雕朔系的同学很看不起做CG，但现在，既然天天有人问我，如何进入这个行业。目前大学开始疯狂开设电脑艺术课程，这能说明一个事实，除非你确实有过人之处，你才能在这个行业立足。目前，大公司开始只对美术院校招聘成为了事实，而他们的标准，对软件掌握程度毫无要求，只要绘画基础好就OK了。因为，这玩意，相对企业来说，所使用的不过其中的百分之一，3天，最多3天，你就可以上手。当专业美术人员在大公司一但饱和的时候，那些多余出来的人，必然将进入小公司，杂牌必然将消失这个行业，从次时代游戏已经看出，程序，如今越来越多的是为美术服务了。我断言，不出两年，就连艺术院校毕业生，也将面对空前压力，这就是进程，我们阻止不了。

我目前在上海一家次时代游戏公司工作，刚来的时候，做模型，后来因为需要，转做了动画师。这里面的薪水，实在低的可怜，如果你是带着希望来到这个行业，我想你一定要失望到底了。我还自认为我绘画水平非止一般，我应该算的上是一个优秀的画匠了，因为我也曾经在大学期间开办过画室。出来后，发觉得到的收入，连开办画室时候的一半都没有。过的日子，却倒是跟狗有一比。有时候真想回去，但为了当初自己的豪言大话，勉强撑着。

如过要在这里说出我的薪水，我开不了口，只能说的是，勉强度日。不要以为我花钱如水，其实不是，我目前连女友都没有。孤单一人，单调的2点一线生活。住的地方在公司附近，我实在没有多余的闲钱去浪费在坐车上。女朋友离开是在来到这个城市后的第3个月。当时的她哭的像个泪人似的，我知道，其实就是嫌我穷，如果木然离开，似乎显得太无情。无非就是当了那个什么，还想再给自己竖牌坊。我也知道，我没资格骂她，谁又让你穷了呢？是呀，换做是我：一个穷困潦倒，辛辛苦苦才能勉强度日的农民的儿子；一个有着官做到过处级，后来经商房地产的儿子，我也会毫不犹豫，立马选择后者。可能我连去哭，做做样子都不会。

她离开后，我连手机也停机了，停机，不是因为她的缘故，而是没钱，真的没钱。长途，贵的实在有些离谱。再者，也确实些不敢跟家里联系，怕被问起目前工作，以前，刚刚走出来，起步阶段，不怕被问。现在，是实实在在的怕被问了。以为，只我一人如此，在网上问了问同学，才发现，像我这样，能够不在去跟家里人伸手，已经是让人羡慕的了，一时间无语。还是忍不住给家里打了个电话，知道了父亲的风湿又患了，我匆忙挂上了电话，*着那头断断续续的虚弱的声音，我感到无比的羞愧，我，居然连买一瓶止疼药的钱都没有，在这里，我也最怕生病，虽然有一张外来人员医疗卡，每月却只有区区的八元钱，八元？能干什么？感冒过一次，我硬是挺了3周。我不敢告诉他们在这里的生活，特别是不好的。想说说好的，既然发现没有。请原谅我的不孝。虽然我知道，父母不会要我一分钱，但是，我也知道，他们会在乎，我没有理由去把我一手养大，为供我读书，举债累累的父母如此残忍的打倒在地。我不能。我选择不孝。十月一日，天气转凉，我决定去买件外衣，跟着上海本地的同事转了一圈，硬是没有买下来，太贵了，动辙几百上千。这是我来上海后第一次近距离去看这个城市，确实很繁华，在繁华的后面，我却看到了一个怪事情：我实在走累了，看到一家咖啡店门前摆了很多的椅子，里面坐了很多外国人。我也想去坐坐，但上海的同事拦住了我，他告诉我说，这里只欢迎老外，中国人进去，是要被赶出来的。我望了望，还真的发觉确实只有老外，清一色的蓝眼睛，高鼻梁，黄头发。虽然我很想进去，但到底终究没有。不管他说的是真是假，但有人既然这么说了，我就不能不去想了：在今天，在这片土地，是谁？又竖起了华人与狗，不能如内的牌匾。但转念想想，谁叫你没钱呢！说你是狗，那显然还是很客气的，到底那也还是地上爬的不是。我又一次违背了孝道，我成了狗娘养的了。

一年快到头了，我却不敢回家，工作到目前，除了勉强解决温饱，却无半点剩余。父母还指望着我来替他们还债，还我欠下的债，殊不知，我，既然连买一根骨头回去看望这对狗父母的钱都没有。除了悲凉，还是悲凉。外面的日子不好过，这个我知道。都说种地好，但种地人的日子，有几个真正见过。不过有时候也真有回家种地算的念头。那次试探着问问父亲，被告知的是：你的户口，早在这里被消除了，这里，没有你的土地。我几乎当场昏倒，到了今天，我几乎连退路都没有了。羞愧，迷茫。将来的人生，更是不敢去想，车？房？在何方？有时候我想，何必把我生在这个世界上，就算生，又何必把我生在那样的人家，因为他们就算不吃不喝，不眠不休，积攒下来的钱，在今天，别说去买厕所，就算是一个高级点的马桶，居然负不起那个零头。房价，依然还在涨。或许我也算是一个真的没用的人，因为白手起家的成功人士的例子，总是有那么多摆在眼前。但我到底只是一个平凡的角色，众多平凡中的一个。成功人士，到底寥寥可数。毕竟，成功的基础，需要站在一大片平凡人的肩膀，只有这样，才能成为例子。房地产的儿子，到底是可以扳着手指头数出来。我给自己下了一个定义：一个彻底的失败者。失败者，就不应该有要求，失败者，就只能忍受，在忍受中消逝青春，消逝生命。做为一个失败者，这是他应该有的，也是必须有的。这就像“婊子”一词，是女人，就得背上，不管你是真是婊子，还是良家妇女，只要骂你，你就得承受，也不管你承受的起，还是承受不起。话说回来，在今天，婊子已经俨然成了一份正正经经的职业了。我这么说，是有一定道理的，因为，在上海，你不出五步，绝对可以看到一家妓院，或大或小。如果你还怀疑，我可以告诉你，要是这个社会真的打击卖淫，我实在无法想出，连黄口小儿都能看出是妓院，为什么在执法人员眼里，就偏偏看不见呢？除非全是瞎子，但事实是，他们不瞎。前天在网上碰到了她（离开我的那个女人），问起了近况。我嘛，样子依旧。只是她，语气中带着伤感。她告诉我，马上要结婚了，但，那个将要成为他男人的男人，现在却和几个女人纠缠在一起。她说她也闹过几次，但现在彻底死心了，慢慢过吧，过一天算一 天。我问起她男朋友目前在做什么，她说什么也没做，天天在家，跟一帮朋友胡混。问起她目前的打算，她说准备考***，因为她这位未来的老子，有门路。我哑然，匆忙说声有事，就下线了。唉，不管什么时代，不管什么社会，总是有穷有富，就像平等如中国的社会主义，正朝着**主义迈进的社会主义，也是有穷有富，只是，我没有想到的是，有人能如此富有，有人却如此平乏，富于爱，也贫于爱。可笑的是，居然有专家说：如果中国要成为一个真正的和谐社会，一个真正的社会主义社会，贫富差距拉的还不够大。我，很难去想象了。动画师，呵！一份看着美，做着苦，活着贫穷的职业（在这里，我只指我）。累死累活，就为了每月的那份狗粮，拮据的狗粮。有时候，我常常想，活着，作为一个平凡的人活着，为了什么？为了在生命线上垂死挣扎？为了失情弃爱 ？为是试探自己的承受能力？还是为了作为那些“伟大”的陪衬？我不知道。给自己一个幻想的希望：活着吧，总有一天会好的，骗自己，骗自己••除了如此，没有理由。不敢把家作为活下去的理由，怕想起年迈多病的父母，怕想起那双期盼的眼神。就要到年关了，我突然想起了杨白劳，是啊，还真的在么些地方很像，一样的两手空空，一样的负债累累，不同的是，至少，他还有个女儿，在年前还能买跟红头绳，而我，连老婆在哪，都不知道，也许连张回家的车票也买不起，更别谈红头绳了。那些政客，那些学者，那些专家，个个教导我要安于贫穷，知足常乐，可惜，我既然天天在不知足中活着：我希望我能有时间有能力回家去看望父母，我希望能有一个安定的住处，我希望能远点的路可以去打个便车，公交就好，我希望病了能去治疗，不奢望去睡病床，只要买药就可以了，我希望天凉能有件棉衣，天冷有口热饭，我希望•• •很显然，我的要求太高了，我太不知足了。这么多的要求，在中国，有多少人能占到一样，那已然还是不错的了，而我，居然希望全得，真是幼稚啊。我常想，要是哪天，我承受不住的时候，会做出什么样的事情来？我也许会去抢劫，去杀人，去放火，去抢很多很多的钱，去杀很多很多的人，去放很大很大的火。佛教的教义告诉我：人生如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。是啊，人生短暂，不过百年，与其狼狼狈狈，狗延残揣地活着，不如去追求那如露如电的一瞬辉煌。人，终究是要死的，早死，晚死，区别不大，至少，对于穷人是罢。起码，可以去享受一天平时连想都不敢去想的日子，只要一天，应该够了。证明这个世界，我曾经到过，我曾经存在过，我曾经洒脱过。话说到这，我想在很多人眼中，应该把我划在不爱国的行列了。我要声辩的是，我，很爱国，我，无比的热爱这个国家。

我们为什么要把爱国跟爱一个政权扯到一起呢？孙中山，我想大约没有人说他不是爱国人士吧，可是，他却反对了清政府。毛泽东，他应该是一个爱国人士吧，可是，他反对了蒋介石• •五千年的文明，改朝换代无数，可中国依然是中国。我觉得，我们都是爱国的，这个世界，找不到比中国人更爱他的国家的人了。如果不爱，这五千年也就不会成为我们的骄傲。我没有理由不去爱这个国家，没有理由。我只希望，在这个政权下，能给我一点点尊严，一点点保障；做为一个中国人的尊严，能够有些余足的活着。

不再被歧视，不再饥饿，不在害怕酷暑与寒冷。不在去怕爱，怕被爱。少一些所谓的专家出来教导我们如何去装狗，如何去夹着尾巴做人。我只要一点尊严，一点点够，得到作为一个人，作为一个中国人最起码的那一份。一点点就好。能去爱，也能去被爱，可以吗？