第一篇:看画皮有感
《画皮》
《画皮II》已在各大影院掀起收视狂潮,《画皮》里的故事是否还在脑海里回荡?原来只是囫囵吞枣的看了一下,对故事情节并不是很清楚,今日得以在电视上看了个究竟,此乃一幸事也。我并不是一个容易被爱情感动的人,但真心觉得《画皮》里的爱情是伟大的,甚至比第二部更能打动我。
谁都喜欢美女,更不用说像小唯这样楚楚动人的可人儿,温柔、美丽,还有着狐狸与生俱来的媚惑,再加上小唯的一片真心和热情。这些,足以让一个男人就此坠入温柔乡,可王生不是一个普通的男人,纵使他也有着普通男人的七情六欲,也会对小唯动心。
但他对小唯说王夫人只有一个时,当他挽起小唯脱落的衣服时,我不得不说他是一个好男人。有些不该有的感情需要理智去战胜。在佩蓉身中妖毒被大家误解的时候,他站了出来
“她是妖,我会杀了她,但作为丈夫,我怎能放弃她”
“你是我的夫人,无论你是人是妖,我都爱你”
这就是责任与爱,无论是经受诱惑时还是此刻的艰难考验,王生都做到了不抛弃不放弃。
我向来理解感情的变迁,人是感情动物,随着时间的推移和经历丰富,感情也会时刻发上变化,这也是在正常不过的事了。不同的是,一些人只会感情用事,随心所欲;一些人重感情,也重责任,他们懂得坚守和付出。王生不是一个无情的人,与小唯相处的点点滴滴他也记在心里,他不能无视小唯赤裸裸的感情也无法忽视自己内心的感觉,但他懂得自己应该怎样做,坚守着什么,克制着什么,有些感情不应该开花结果。那句“我爱你,但我已经有佩蓉了”说明了一切。如果他接受了小唯,以爱的名义抛弃自己的结发妻子,那他又有何资格谈爱,又有什么资格获得爱。
影片最后小唯牺牲了自己,成全了大家,对于小唯来说这或与是一个悲剧性的结果,但我却认为她因此而得到了救赎。各自有各自的生活,她又何必要来惹这一段尘埃。她对爱情的执着和追求让人佩服,可怜的是她走了好久好久才明白感情不能强求也不能随心所欲,不是有时间等就能解决一切,也不会因为佩蓉的离开而得到王生。只因为佩蓉先于她遇见王生,先于她与王生相知相爱。
爱情不会一帆风顺,能赢的爱情的人是懂得守护的人,恰似王生与佩蓉守护者他们的爱情。
愿大家都能收获美好的爱情。
第二篇:大学语文画皮有感
画皮里的爱情
想起张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》里的一句话:“也许每个男子全都有过这样的两个女人,至少两个,娶了红玫瑰,久而久之红的变成了墙上的一抹蚊子血,白的还是床前明月光;娶了白玫瑰白的便是衣服上的一粒饭渣子,红的却是心口上的一粒朱砂痣。”对于王生,夫人就是她的白玫瑰,狐狸就是红玫瑰,他想着红玫瑰做了一个梦,梦醒尘缘尽散,走到现实继续与白玫瑰书写漫长人生。
电影,给人强筋的视觉效果。唯美的画面,俊俏的男女,各有各的柔美各有各的阳刚,缠绵了太多的索取和付出。不必纠结改编原版过多,全当成一场爱情盛宴,他们怀揣的情愫,肤浅的我怎可以姑妄言之。只是他们的形象的确有些变化,真所谓因时而异。
浦先生笔下的王生,我不了解也不想了解,不管那是个怎样的年代,使内眷受到伤害。我不能忍受这样的背叛。陈导塑造了坐怀不乱的王生,他虽爱上了小唯却知道作为一个男人应有的担当,我敬他,敬那一份忠诚那一份责任。可是他到底爱哪个?
夫人,在两个版本中都是忠贞与贤德的象征。她对王生的爱细水长流,保持温度,甚至感天动地。她可以在别人迷乱的时候保持清醒,更可以为了别人牺牲自己。我想象不到让她这般无私的动力,真如臧克家所说:“有的人死了,但他还活着。”真爱常在,精神永存。这便是传统的中国女性,这便是结发的妻子最典型的代表。无论是在近代还是现代,夫人的美好形象竖起了一个完美的形象。我做不来这样的伟大,心里说不尽的感动,是夫人留下的。
小唯,她的形象变化最多,也最让人捉么不透。蒲先生笔下的她叫人恨之入骨,她血淋淋的双手抹不去叫人心寒的现实,她美丽动人的面孔挡不住残酷、冷血的心魔。陈导却给我们展现了一个不一样 的她,她敢爱敢恨,有血有肉。她会报恩,被救了,就爱上了。她会感动,用自己的修行成全小夫妻。可是她的立场终究是错的,她爱上了不该爱的人,最后的苦果由她咽下也许是最好的结局。一部感染了现代爱情观的电影总结不了原著的刻苦铭心,原著的感情无法诠释时代变迁下的爱恨情仇。说来说去,中心总也无法与 爱的主题脱轨。关于爱情,我相信,责任。
第三篇:推荐 《聊斋志异·画皮》
推荐篇目:《画皮》
推荐理由:
内容:本故事讲的是一个书生王生,在夜晚赶路时遇见了一位绰约多姿的美人。王生贪恋美色,就把这个美人带回了家,悄悄藏在自己的书房中。结果他渐渐地感到力不从心。有一天他到集市上,一位道士见他这个样子,告诉他身上有邪气萦绕,叫他注意些。结果王生不信,又有些怀疑是那个美人的事。他回到家,结果见书房门紧闭,他便绕到窗口去看,发现一个面目狰狞的鬼,翠色面皮,牙齿长而尖利,像锯于一样。在榻上铺了张人皮,正手拿彩笔在人皮上绘画;不一会儿扔下笔,举起人皮,像抖动衣服的样子,把人皮披到身上,于是鬼变成了女子。看到这种情状,王生十分害怕,像兽伏在地上,爬行而出。最后道士救了他。
思想:整篇故事说的都是贪恋美色而又不听他人意见而造成的祸端。而且,如果愚蠢的人不听别人的忠告,最后做出伤害自己的事,那么终究是他自作自受啊。这个故事是在告诫人们:不要去贪图表面的东西,你应该看清楚隐藏在它下面的究竟是好是坏。而且,要听别人的意见,不然,等犯下错的时候就后悔莫及了。
初二九班
罗琳娜 反应的社会现象:现如今社会上很多人都因为贪恋美色而造成祸端。最重要的一点事,执迷不悟。明知道自己做的是错的,而且在别人提醒过的情况下,还仍然犯错,这就是自
作自受了。就像本故事中的王生,因为贪恋美色,而造成鬼去吃他的心。这就说明了,人的欲望是无止境的。你必须要及时的控制自己的欲望,不要让它无止境的发展下去。不然,就会带来严重的后果。
初
第四篇:画皮观后感
篇一:画皮观后感
看电影画皮难免要和蒲松龄的画皮联系在一起,特别是经过聊斋版的画皮连在一起做个比较。
看聊斋的画皮还是在小时候,现在模模糊糊记得是一个书生喜欢上了一个女子,家里虽然有老婆,但是还是把他带回了家,由于这个书生与这个女子在一起,身上妖气渐重,人气渐渐消失,书生就一探究竟,发现是个鬼在画一张美人的皮,套上之后又成了婷婷玉立的美人。顿时魂不附体,派人捉妖不成,心被挖了,最后鬼被杀,心归位重新复生。
只得了这样的结论:原来鬼这么可怕,会挖心的。
在电影里,从头到尾虽然有挖心的动作,但是少了血淋淋的镜头,感到了周迅女鬼的残忍,但是更能记得的是她的美丽。一个虽然在传统观念里占有欲挺强,善于攻心的女鬼,最后她自我牺牲,拯救若干人,还是让人对这个女鬼不那么讨厌了。甚至有点怜惜她,对她来说就是:爱一个人好难。
虽然陈坤在被采访时说:王生是爱着夫人,但是也爱着女鬼的。但是始终没有跨越雷池一步,甚至在得知夫人哪怕是鬼,但是还是他的夫人,他照样爱她,直至愿意为夫人而死。可见爱着女鬼是个鬼话。这时女鬼算是彻底死了心,愿意一死了之,最后还做了好事救了其他人。
赵薇演的夫人掌握的火候从我的眼光来看是满意的。虽然对庞哥有那么一段情,但是在嫁与王生之后,一直死心塌地为王生着想。为了王生拜托旧情人捉妖,捉妖不成,为了保住王生的性命,不惜背上鬼的罪名,杀人的罪名,甚至是死。
在这里,画皮只是一个代号,仅仅是借用一个故事而已,如果是其他故事,照样可以画出凄美婉转的爱情故事。
篇二:画皮观后感
今晚从网上搜出新版电影画皮看了,和我想象中的鬼片不太一样,我满以为在深夜看鬼片会把自己吓坏了,谁知道自己非但没有被吓坏了,到最后看到结局反而哭了,真的很是感动啦!
想不到新版画皮不同于以往的鬼片,里面的人物最让我感动的就是赵薇扮演的佩容,明明自己深爱着陈坤扮演的丈夫王生,但是为了不想看到再有人被周迅扮演的九霄美狐小唯杀害,所以就喝下了小唯的毒药,临死佩容对着小唯说了句话:王生很爱你,不要伤害他,也不要再杀害无辜的人,你根本就不懂得什么叫爱。这句话就表示佩容虽然死了,但是她赢得了王生的爱,小唯是个可怜的不懂什么是爱的妖精。在赵薇扮演的佩容身上充分体现了爱就是要为对方付出、甚至牺牲自己也在所不辞,赵薇把这个贤惠、温柔、大气的王夫人驾驭的非常到位,喜欢赵薇扮演的佩容。
再就是周迅扮演的九霄美狐,她是一个吃人心的妖精,但认识上王生之后就爱上了他,起初她还是一意孤行的杀人,慢慢的看着佩容心甘情愿为了自己心爱的男人喝下毒药,到最后王生在临死时对她说:他是喜欢她,但是他不能不管他的妻子,他宁愿用自己的死换来妻子的生命。这时的小唯终于懂得什么叫爱,她用自己的命救回了所有的人,自己就烟消云散啦!虽然人鬼殊途,但是佩容和小唯的爱让我觉的每个人只要心中有爱,就没有战胜不了的难关,也欣赏周迅扮演的妖精小唯。
这部剧给我的感觉就是:真正的爱就是为所爱的人牺牲自己也无所谓,这指的是佩容!
真正的爱就是为所爱的人改变自己、成全对方,这指的当然就是小唯啦!
篇三:画皮观后感
前几天就听了张靓颖给该片唱的主题曲《画心》,蛮凄美动人。
因为喜欢赵薇,所以关注《画皮》,虽然以前赵薇因为军旗装被大家唾弃甚至泼粪,但我觉得,有几个女孩认识那军旗呢,至少我是不认识的,所以我没反感赵薇。
我是抱着先入为主的喜欢而不是批判的态度去的,电影也的确很唯美,一点也不惊竦。小时候看过的那个版本着实吓坏老中青少几代人啊!它告诉我们一个道理:极美丽的容貌底下是极歹毒恐怖的,而这版《画皮》,九霄美狐自始至终是美的,眼里写满了无辜,也是孩子气的,虽活了千年,却仍是一个乖巧可人的少女小唯,连挖人心都处理得巧妙隐蔽,说得轻巧天真;“你不是说爱我吗?不是说连心都可以给我吗?”,“哎呀,我抓到了——”况且她有个妖男仆(实则是忠实爱着她,守护她的蜥蜴精,不过扮相太现代了,似足瘪脚的功夫片里的小喽喽)帮她杀人掏心,还切片装匣给她享用。
周迅三十了吧,竟像个十五六的天真女子,毫不做作。说她是当今最好的花旦,实至名归。这个角色应是因她的灵性而度身定做的。从我见犹怜到妖媚算计,一个眼神,嘴角的一抹牵动,一个转身,淋漓尽致。赵薇很贤良淑德,非常隐忍,勇敢,集温良恭俭让于一身,与她之前的角色反差很大,堪称转型。赵薇和周讯同岁,但赵显得老多了,沧桑多了。
狐狸精的服装从开头的简陋粗糙,随着时间推移,她的机心企图渐显而过渡为妖媚。而原配正式的王夫人,服饰简洁端庄中透着优雅贵气,这些细节处理做得不错。
甄子丹和孙俪让这部片子多了几分轻松。
陈坤,怎么变丑了,以前还是帅哥的啊。他表演的也不错,一个在诱惑中挣扎,最终选择守护原配的柳下惠,成功地解决了家庭危机。然而其实,每个男人,心底里都希望有个狐狸精小唯那么美的女子那么死心塌地爱自己吧----哪怕她是个妖呢!
第五篇:《画皮》影评
20071003005 摄影系电视摄影一班 杨凤轩
用色彩透视内心 用色彩透视内心
——《画皮》 ——《画皮》影片画面色彩分析
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的注意力,并带领观众慢慢走进了故事里。此时的画面既引导了观众 的注意力,又为下面的叙事铺好了叙事基调,于是故事也慢慢开始了。
九霄美狐小唯的出场包裹在 一团白色的皮毛中,在她周围黑 压 压 的 围着 一 群不 怀 好 意的 沙 匪,一束顶光打在小唯身上。在 白色的包裹下,小唯显得纯洁无辜,但这白色只是一只妖的伪装。暗 色调的画面上只有小唯凸现出来,看似紧张的小唯在纯洁的伪装下将 一群不怀好意的沙匪和沙匪头领捏在掌心 将一个妖玩弄感情吃人心以达到修行的面 目唯美却赤裸裸的呈现在观众面前,而且。画面并不血腥,不使人感到恐怖恶心,后 来影片叙述进城时的小唯同样身着白衣 服,既表现了隐瞒也与个影 片的定位达到一致和统一。随着影片的进展,在王家军逼近沙匪老巢攻打沙匪的一场戏里,冷 暖 色 调的 对 比既 营 造 了紧 张 感,也用黄色和蓝色的画面色彩 构成将兴奋激动和平静神秘的突 袭心情感受准确的传达给观众。同时天空的黑色又将黄、蓝互补 色的极端搭配过度的和谐自然不显突兀。随后的武打场面大多也是这
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个色彩基调,风格同一,而且符合故事的内核。随着王生带着王家军和被解救的小唯得胜回城,诡异的事不断发 生,影片对这个段落的表达极其干净明白
。影片没有用传统方式大肆 铺开渲染恐怖气氛,而是用一组兵将们紧张戒备的几个夜景画面和简 单人物对白就将诡异的气氛传 达出来。这画面的说服能力不可 谓之不强。在这部影片中有些段落色 彩处理的极漂亮大胆,带有很强 的色彩明喻。例如,王生做梦总是梦到小唯的 段落,很多梦境画面很大胆的用整片 的蓝绿色调,或者大片的黄色调,将 内心的欲望,和出于责任的自我抑制 用色彩明喻出来。在梦境中的画面大 多加了柔光以表现梦幻般的感觉。就像这个王生梦到小唯披着纱在沙 漠行走忽然一回眸的片段里,小唯 肩部的一抹品红似乎预示着欲望,而浅淡的蓝天给人安静的感觉似乎表示着王生的自我抑制,柔光的效 果也将梦境衬托的恰到好处。然而,梦境的表现方式在影片中并不仅此一种,摄影师故意将有
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些梦境画面的色调和现实色调保持一致,将这种被妖术和欲望诱惑的 感情,亦真亦幻的的表现出来,这些或许就是影片被评作东方新魔幻 主义色彩的一个重要因素吧。还有王生看到庞勇回 来 后 回 忆 过去 庞勇 征 战 沙场的的一段画面,影片 将 庞 勇 与 匪兵 作战 整 个 片 段 的 画 面全 部做 去 色 处理,仅仅将庞勇的色彩 保留下来,加之大场面显 示的大气魄,庞勇在众多 沙匪中凸现出来,极大地 凸显了英雄色彩。做去色 处理让观众明确这是回忆画面,仅保留庞勇的色彩又将庞勇凸现出 来,这种处理方式与单纯将回忆画面去色相比,主观色彩更加明显。更妙的是,在部队赶 来后,庞勇和众将士走到 一 起 时 画 面色 彩统 一 起 来了,但饱和度依然压低 了许多,这样既让庞勇融 进兄弟们之间表现含蓄的兄弟情,又使整个回忆画面和谐统一,不会 给观众带来困惑,这个片段处理非产巧妙,充分显示了导演,摄影的
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艺术功力和处理镜头画面的良苦用心。影片结尾的最后一个 镜 头 是已 经化 回原 型 的 狐 狸 和蜥 蜴在 沙漠 的 画 面,白色的狐狸,暗绿带 黄的蜥蜴,昏黄的沙漠,一线蓝天,将故事完整的结束,也与开头呼应起来。不过稍有瑕疵的 的是这最后一个镜头的给动物的补光有点假。《画皮》的色彩在整个故事的叙述中让人感觉非常舒服很多画面 具有油画般的美感。不 恐怖不血腥,却凄美异 常,非常完美的表现出 了故事的精髓。《画皮》 后期调色时特意在数 字中间片中加入粉色调,黄岳泰说,一方面是为了帮助女演员的肤色 处理,另
外也是柔化颜色比较深的汉代时代背景,使得颜色不会特别 硬。分析了许久,得出来正是一个有着高追求的剧组中诸多负责而且 热爱电影的电影人,一群专业的电影人,还有那些给梦涂上色彩,用 色彩画面表现内心的人们,才造就了《画皮》在的票房上奇迹和诸多 奖项的青睐。
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