《黑色瞬间》观后感

第一篇：《黑色瞬间》观后感

《黑色瞬间》观后感观

安全是个永恒的话题，对于我们每位员工来说都要时刻牢记于心，并且要在日常的工作中不断贯彻执行车间的安全生产条例，确保安全生产！

6月10日中午，我们车间的领导给我们培训观看了一部安全纪录教育片名字叫《黑色瞬间》，纪录片里的这些事故就是典型的因为麻痹思想造成的安全事故，有的是没有监护人在现场实时监护；有的是没有明确指示就直接操作；有的是因麻痹大意不知及时检测现场气体浓度...其实这些事故都是完全可以避免的，只要责任人做好监督指导职责工作，其他相关人员做好协调工作，操作员也以安全为前提，按规程操作，安全事故这个导火索是可以熄灭的。

观看之后我深受教育，感触颇深。那惨痛的、悲情的、冰冷的、残酷的黑色瞬间，揭示事故背后最致命、最可怕、最痛心、最相试的低级错误，这样的场景不仅是档案中被封存的记忆，更是一次反思、一张明镜、一部教材，让我有所思、有所悟、有所想，哀之更鉴之，让我深深领悟到什么是“安全生产责任重于泰山”、什么是“关注安全、关爱生命”、什么是“安全第一、预防为主”。

在我们的生产过程中，安全隐患隐藏在各个不同的生产环境里，每个现场每个时刻都会存在不确定的危险因素。而我们生产在第一线，就应该立足岗位，从细节抓起，从一点一滴抓起，遵章守纪，认真执行巡回检查制度，对运转设备状态进行定时、定点、定项目的巡回检查，以便及时发现异常情况，采取措施消除隐患，并通过安全教育，不断强化自身安全意识，为安全生产奠定坚实的思想基础。真正做到班组安全平稳生产。无论在什么时候，我们都要保持清醒的头脑，时刻把安全工作放在第一位，加强自我防范意识，不断累积安全生产知识，实实在在地做好安全生产工作。

装包二班2013-6-20

第二篇：《黑色瞬间》观后感

《黑色瞬间》观后感

今日的安全会由电厂组织看了一场安全教育片，我们排好队陆续进入现场，放影的主要是交通.煤矿。在看到第二集的时候，《黑色瞬间》四个大字醒目的出现在人们面前，看那一幕幕的煤矿浸水、瓦斯爆炸、坍塌画面让人为之心酸，长达150多小时的救援，幸存下的那是奇迹。有的不幸遇难，年轻的生命就这样被夺取，这井口外等候的妻子那撕心裂肺的失夫之痛，孩子啼哭着，他们再也见不到自己的爸爸了，这是多么令人伤感的画面。

这几起事故反映出了煤矿安全生产存在的一些漏洞和问题，从煤矿事故原因分析看安全观念不强，违章作业仍然是当前煤矿影响安全生产主要原因之一。

从国内煤矿事故统计资料看90%的事故是由人的事故是由人的不安全行为造成的，这些不安全行为具体表现为“危险”意识不强，安全知识不够，安全习惯不良，这是多么可怕的一种坏习惯。我做为一名电力检修工人，当我们忙碌一天工作之后，不妨抽出一点点时间思考一下自己岗位安全意识是否到位？如有过失是否已经改正！

电力检修工人们，特别是我们年轻人，是新一代的主力军，绚丽多彩的二十一世纪美好生活在等待我们去开创。我们应当珍惜今天的幸福生活，珍惜自己的生命，为了家庭永远的幸福

美满，要时时记着安全，让历史的悲剧不再重演，这是对我们自己的一种尊重，也是对家庭、企业和社会的一种责任。

第三篇：《黑色通缉令》观后感

宁波大学科学技术学院考核答题纸

（20 11--2012 学年第 1 学期）

课号：课程名称：中外电影鉴赏阅卷教师：班级：学号：064171450姓名：余丰成绩：

《低俗小说》观后感

正义者之路被暴虐之恶人包围，以慈善与善意为名引导弱者，通过黑暗之谷的人有福了，因为他照应同伴、寻回迷途羔羊，那些胆敢残害、荼毒我同伴之人，我将向他们大施报复，到时，他们就知道，我是耶和华。

——————《圣经·以西结书·25章·17节》

说实话，以前我真不知道《低俗小说》这么有名，电影下载下来以后，第一遍看了感觉不过瘾，又看了第二遍。

《低俗小说》的导演是昆汀·塔伦蒂诺。他给我们带来了不同以往的观赏体验。它由“文生与马沙之妻”、“金表”、“邦妮的状况”以及影片首尾的序幕和尾声5个故事组成。看似分开的故事，昆汀又巧妙的把他们连在一起尤其是序幕，两个劫匪刚要抢劫，镜头就切换到了朱斯和文生身上，随着故事的发展，我以为没劫匪什么事了，影片在尾声又给出了答案。这种讲故事的方法，我第一看到，真是佩服昆汀。从开头讲故事，中间3个故事相互关联，相互补充，在结尾又解释开头，真的很新奇。

影片中文生给人的印象总是絮絮叨叨，但又有他的处事原则。在“文生与马沙之妻”故事中，文生负责陪蜜儿（黑帮老大之妻）一晚上，一开始文生就很明确的知道，蜜儿是老大马沙的女人，自己不能做对不起老大的事。晚上，蜜儿百般挑逗文生，文生不是装傻就是岔开话题，从饭店回来后，还借口小便，去厕所下定决心。文生似乎特别喜欢在厕所寻找他的原则，尾声部分，文生和文生在争论上帝的神迹的问题上，以上厕所来回击上帝。文生选择了继续混黑帮，他的结局也是黑帮式的结局------死在黑帮行动中，而且是马桶上。但就是这么个人物，却给我留下了深刻的印象。

老大马沙，一个后劲贴着创可贴的性格人物，在“文生与马沙之妻”故事的开头，马沙告诉布奇“自尊只会伤人，不能帮人，你得抛弃自尊。”结果马沙的自尊被两个变态给践踏了，被布奇救下的后，答应放了布奇，却又提出了个条件：“这事不能让其他人知道。”这是马沙的尊严在作怪，真的很讽刺。

布奇，一个拳击手，因为一块金表，经历了匪夷所思的一天。影片中的“金表”代表着一个伟大的传统，而这个传统，布奇认为值得传承下去。布奇可以毫不手软的杀了变态，却又在可以逃脱的时候，决定去救下要杀他但是却被变态凌辱的马沙。受到马沙的威胁，却又在比赛时坚持自我，打赢比赛。可以看出，布奇是一个光明磊落的人。昆汀把布奇和“金表”联系在一起，意思就很明确了，一个光荣的传统，值得，也必须传承下去。

不得不说下朱斯，在杀人前可以心平气和的讨论早餐，在开枪前朗诵《圣经》。被人攻击却毫发未损，朱斯认为这是神迹。在遇到神迹之前，朱斯一直认为自己是耶和华，但是遇见神迹的时候，朱斯产生了怀疑，认为自己不再是耶和华，于是决定洗手不干了。在餐厅，男劫匪被朱斯制住，朱斯又一次朗诵了圣经，但这次没有杀人，把自己的感悟告诉了劫匪，他是恶人，却努力的想成为慈悲的牧羊人，最后放了劫匪。虽然朱斯退出

宁波大学科学技术学院考核答题纸

（20 11--2012 学年第 1 学期）

课号：课程名称：中外电影鉴赏阅卷教师：班级：学号：064171450姓名：余丰成绩：

了黑社会，但影片却没有交代朱斯最后的结局。不过我想，这也是导演想让我们思考的，弃恶从善，努力的成为慈悲的牧羊人。

整部影片充斥着暴力，脏话，低俗。但正是这些因素，生动的表现出影片人物的真实。导演在处理暴力场景的时候，尽量表现的喜剧一些，让一些观众更容易接受。而一环套一环，环环相扣，首尾连接的故事模式，又让观众耳目一新。

在影片的序幕和尾声，都提到了圣经，我觉得这是这部影片的精华。“正义者之路被暴虐之恶人包围，以慈善与善意为名引导弱者，通过黑暗之谷的人有福了，因为他照应同伴、寻回迷途羔羊，那些胆敢残害、荼毒我同伴之人，我将向他们大施报复，到时，他们就知道，我是耶和华。”导演通过朱斯两次提到的这句话，有4个角色：恶人、弱者、牧羊人、耶和华。在序幕和尾声中，分别扮演耶和华的是朱斯和朱斯手中的手枪，分别扮演恶人的是侵吞马沙财产的人和朱斯，分别扮演弱者的是马沙和劫匪。却没有扮演牧羊人的角色。通过影片，我觉得当能主宰别人命运的，就是耶和华，就好比尾声中的手枪，它能主宰劫匪的命运，他就是耶和华。而牧羊人到底是什么呢？我认为，能拯救弱者，让恶人改过自新的，就是牧羊人。

我觉得，这就是昆汀导演通过影片想向我们表达的意思：弃恶从善，努力成为一个牧羊人。

第四篇：观看《黑色瞬间》有感

观看安全警示教育片《黑色瞬间》有感

看着一幅幅血淋淋的画面，让我的心久久不能平静。人们常说:安全是最大的效益，那么安全的效益到底体现在那里呢？通过对这么多的事故案例让我深深的感受到只有安全才有效益，没有安全效益就是等于零。

一个个血的教训需要我们用血来验证吗？什么是安全，对于我们职工来说，就是不出事故，就是人身不受到伤害。而一旦发生了工伤事故，即使是手上破个口子，也会让人承受一定的痛苦。出了重伤，有的失去了工作能力，有的长期卧床失去了生活自理能力，给自己和家庭增添无尽伤痛。这种伤害是无法用语言来描述的，也是无法用金钱来衡量的。因此，我们应深刻吸取事故教训，扎扎实实地把安全工作做好，促进田兴各项工作的开展，全面提高安全意识。

首先，我们要从思想上高度重视安全工作。牢固树立“安全第一”的思想，始终把安全工作放在各项工作的首位。作为每一个职工，应当从个人的幸福、家庭幸福这个角度，主动地想着安全，从小事抓起，从细节抓起，把安全工作做细做实。

第二要坚决杜绝违章行为。违章是安全的大敌，是事故的源泉，只要我们什么时候、什么地点都遵章作业，规范操作，事故就会远离我们。

第三要学习掌握好安全知识和安全技能。光有安全意识还是不够的，还需要我们主动地去学习安全知识，在实践中多掌握安全技能，并把这些知识和技能运用到实际工作中，才能真正做到“三不伤害”。

第四要把安全工作落实在现场、落实在行动中。安全有规程，操作有标准，要将《安全规程》、质量标准化标准、现场安全措施、《员工岗位职责》落实到本职岗位中、落实在现场。切忌讲起来重要，干起来次要，忙起来不要。工作再忙，任务再紧，都要对照标准，遵章作业。

第五篇：黑色电影是什么（范文模版）

一·黑色电影是什么

（1）黑色电影总是摒弃宏大叙事，采取个体化叙事。尽管我们可以从这些个体化的叙事中找到一个宏大的价值观，但这都是影评人做的事情，而非电影的本身，因为黑色电影讲述的故事本身一定会囿于个体微观的层面，话句话说，如果影片中出现宏大的叙事，那就绝对不是黑色电影。简言之一句话——黑色电影绝不拍“群体性事件”。由于黑色电影总是个体化叙事，那它展现的一定都是个人困境式的事件，并且黑色电影总是不厌其烦的在心理层面上探讨人物的内在矛盾。

（2）黑色电影总是贯穿了悬念推理式的叙述过程。并且黑色电影决不会上来就把事情的前因后果和人物的来龙去脉一五一十的告诉观众，而总要像侦探破案一样抽丝剥茧、层层递进的叙述。在早期经典黑色电影阶段，这种叙述方式的结果往往是让观众到最后一刻才恍然大悟：原来事情是这个样子；当然也有另外一种叙述方式，在这个探案的全过程让观众直到最后一刻还是云里雾里，从而使电影变成开放式的特征。也正由于悬念的营造要求，黑色电影往往采取第一人称叙述，我想当然这是因为这种叙述方式会很容易制造悬念（《日落大道》甚至用了一个死人的旁白贯穿全片）。当然，希区柯克说过让观众看到炸弹但不知何时爆炸也是制造悬念的王道，所以黑色电影并不绝对排斥全知视角、第三人称叙事。但不管怎么说，我认为黑色电影必须满含悬念。

（3）表现主义影像风格。黑色电影主人公的行为特征决定了黑色电影必然是暴露社会阴暗面的。而为了表现这类主题，黑色电影常常使用明暗对比明显的构图，倾斜、颠倒、故意变形、拉长的线条随处可见。当然这一特点在早期经典黑色电影中体现得最为明显。

（4）男性危机与蛇蝎美女。在早期经典黑色电影中，这两个主题铁定出现。因为黑色电影的个人化叙事，通过两性的内容来表现男性主人公的内心困境就最容易把控并让观众接受，而为了突出这种男性的危机，美国导演一定会选择金发碧眼、在西方社会中具有典型意义的蛇蝎美女的出现。

（5）私家侦探。在早期经典黑色电影中，私家侦探几乎是最常见的黑色电影人物设定——在我看来，这应当就是出于黑色电影对于僭越法律的主题要求。有意思在于私家侦探的角色设置本身就很纠结：既不掌握国家公权力，又在某种程度上行使公权力；既在维护法律，但其行为又或多或少的总在打法律的擦边球；既是执法者，又是被法律机器统治的对象；既与国家法律机器紧密合作，又游离在法律体系之外。所以私家侦探本身就是一个天然的类犯罪人。而即使没有私家侦探直接出场，黑色电影的主人公往往也在以私人身份从事着某种侦察探案的工作：例如《公民凯恩》里的那个记者，《第三个人》里的那个低俗小说作家——而且这一设定无形中又应合了黑色电影悬念推理式叙事的的要求。

（6）经典的叙事结构。黑色电影是以反类型片的面貌出现的，但黑色电影出现后又迅速的落入了类型片的窠臼。黑色电影无论从结构的层面还是解构经典，都是严格遵循了好莱坞叙事方式，虽有悬念包袱的设置，黑色电影的故事还是非常完整，比较通俗的，决不会有完全反叙事、反悬念、反逻辑、彻底碎片化的风格。

当然经典的叙事结构并不意味着黑色电影就没有超现实的色彩，在早期经典黑色电影中，超现实的意蕴就随处可见，但整个故事的叙事设定（世界观）还是基于日常生活逻辑的。不过这一点在新黑色电影崛起后受到了挑战，例如《妖夜荒踪》，有观众朋友直言可以把片中那个白脸魔鬼看作是带有魔幻色彩的魔鬼先知类的角色。相信随着电影的不断发展，会有越来越多的超现实（魔幻现实主义）色彩渗入黑色电影中（当然这里的超现实不是指科幻、魔幻之类的类型片特点——展雄就明确指出《银翼杀手》是一部黑色科幻电影）。