电视剧兰陵王观后感---爱得固执[共五篇]

第一篇：电视剧兰陵王观后感---爱得固执

电视剧兰陵王观后感---爱得固执

前几天，又看了一遍《兰陵王》，看完之后觉得这是一个古代版灰姑娘的故事。当然在每一个灰姑娘的故事中总会有那么几个恶毒的女二号。杨雪舞所扮演的古代版灰姑娘角色已经吸引了太多人的目光，在此我只想讲讲另外两个人，一个是郑儿，另一个是阿史那，她们一个是齐国的祸国妖后，一个是大周的一国之母，她们有一个共同的敌人——杨雪舞。

郑儿爱高长恭，这是毫无疑问的，不管是冰糖葫芦、发簪，还是她一生错误起点的香囊，那时候的爱是纯洁的。的确，郑儿当上皇后之后的行为充满了歇斯底里的味道，但命运对她亦是残忍的，她被祖珽欺骗利用而遭流放；当苦力时被同伴出卖后被监军打个半死；被怀疑患有瘟疫在大火中挣扎，她的王子始终没有出现，九死一生回到邺城，却发现高长恭和那个曾经要求自己好好照顾他的女人即将结婚。是的，她不甘心，她要抢回高长恭的心，即使她从一开始就没有得到过。

相比之下，杨雪舞就幸运多了，在成人礼上遭同龄姑娘的取笑时有貌美帅气的一代战神；在被郑儿和祖庭追杀时有舍命相救的韩晓东；两次被人贩子抓去，前次有高长恭，后次有宇文邕……

你可以说，因为杨雪舞善良，郑儿狠毒，所以幸运之神选择了前者。但你不能忽略，一开始的郑儿也是个单纯的女孩，她会在别人都歧视高纬的时候耐心地教他写字，她被祖珽欺骗只是因为深信那个香囊能够让她和兰陵王一生相爱。是那些苦难的经历让她变得心狠手辣。被猎人侮辱想要自尽，这一次她王子出现了，却不是她想要的。最终，她选择了报复。

是的，她当上皇后之后做了许多人神共愤之事，但她对兰陵王的爱却始终依然，即使这是一种被人认为是病态的爱。当高纬真的要杀兰陵王时，她不忍心了；当兰陵王假装感谢她的一片痴情时，她把所有的怨恨抛之脑后，那种快乐溢于言表，愿意毫不犹豫地放弃皇后之位，与他浪迹天涯。

但这一切终究是她的一厢情愿，兰陵王的爱全都给了杨雪舞，即使她对他的爱一点都不比杨雪舞少，但爱情向来都不是等价交换的，并且对方有妻子，用当下流行的话来说她可以算是一个挖人墙角的小三。最终，她破坏了别人的家庭，也害了自己。

阿史那若放在现代定算得上是一个上得厅堂下得厨房并且能够同甘共苦的好妻子。她有显赫的身世，却一点也不娇气蛮横，如果没有杨雪舞的出现，相信她和宇文邕之间会有一段完美的婚姻，即使宇文邕对她没有爱，但有她的深情，他的尊重足够了。记得宇文邕在从齐国逃回大周时对她说，只有她懂得他放在河里的禁卫军衣片的意义。不仅如此，是她陪着她度过了一个又一个在宇文护压迫之下的日日夜夜；是她帮他照顾皇兄的女儿；是她在他想要建功立业，摆脱权臣控制时义无反顾地为他向父王借兵。直到杨雪舞的出现打破了这种平衡，就像她自己说的那样，她的棋艺是他教的，她的每一步都跟随着他，可他却因为天女将这盘棋下得毫无章法，让她无所适从。

他的寿辰，她精心准备了寿宴，却空等一个晚上，还要应付同样等待皇上的群臣，好不容易回来了，他却因为救杨雪舞烧伤了，她一怒之下挥了杨雪舞一巴掌，只是因为心疼他；在杨雪舞即将生产之日安排玉佛寺的僧人暗杀天女，她只是想保卫自己的婚姻，而使他怒不可遏，对她再无情意。

但他们之间终究有那么多年的情义，不管她的丈夫在精神上如何出轨，她还是向父王写信要求突厥在大周攻打北齐时保持中立；不管他的妻子如何对待他心中的女神，他还是让她永远的当大周的皇后。

郑儿不爱她的丈夫，但高纬却可以为她放弃整个天下；阿史那爱她的丈夫，但宇文邕却只为天女倾心。郑儿为了自己的爱不择手段地去破坏别人的婚姻，阿史那为了保卫自己的婚姻而要致情敌于死地，郑儿之于高长恭和杨雪舞是小三，她的结局是死于深爱自己的人之手；阿史那之于宇文邕和杨雪舞是正室，最终宇文邕的心虽不爱她，但却有她。也许，冥冥之中结局早已注定。

不管你是帝王将相，还是平民百姓，在历史长河中都不过是转瞬即逝的流星，在红尘俗世中都不过是为情所困却不得的可怜之人罢了。人生在世，是你的总是你的，不是你的亦强求不来；做不了十分的好人，亦成不了完全的坏人，一切顺其自然吧。

第二篇：《兰陵王》观后感

《兰陵王》：恨到归时方始休

很长时间没有追剧了，可是不知不觉已经追《兰陵王》了一周。我忘记了是怎样的因缘，让我得以在这个盛夏和这部古装偶像剧倾心遇见。不管怎么样，没有错过。就这样，我在对剧情梗概几乎一无所知的情况下开始接触这部剧。男女主角没有即刻现身，开头的十余分钟看得我云里雾里的不知所云，所以起初它并没有引起我太大的观看欲望。心不在焉地看了一会儿，直到在沙场上英勇杀敌的男主角冷峻坚毅的脸庞跃入眼帘，直到男女主角在温泉里上演了一出雷得我一口水差点喷到键盘上的戏码，我这才会心一笑，接下来有好戏看了。

其实我没打算这么早写观后感，尽管分集剧情和结局我已经了然于胸。我需要时间把自己从中抽离出来，恢复一下因为太过入戏而劳损的神经。可是昨天晚上第23集的预告看得我心里很是酸涩，有很多话堵在胸口，索性一吐为快。还是从演员着手说说我的一些感受吧。

林依晨和杨雪舞篇

看着看着就意识到了林依晨是该剧的女主角，还是有一点意外的。这样说并不是不喜欢她，相反地，我以前也有看过她的作品。她本身就有邻家女孩般的气质，饰演的又是一些很接地气的角色，还是比较讨喜的。对于她饱受诟病、像从偶像剧穿越而来的的声音我倒是觉得无伤大雅，只是我就是想象不出她会和男主角擦出爱的火花。慢慢地这些想法就不存在了。主要是她的演技太深入人心，不会让人产生违和感。她饰演的杨雪舞对兰陵王可谓是一心一意，感人泪下。如果说兰陵王面对郑儿还有那么一丝思想出轨的苗头，杨雪舞可是做到了始终如一的坚贞和专情。特别是我好奇心大发，忍不住看了结局预告，为了保住兰陵王的孩子，她以命相抵，苦苦哀求宇文邕救她腹中的孩子，这份深情天地都为之动容。暂且不说她的形象存在多大偏差，起码她很用心很投入，没有敷衍和糊弄观众。而且编剧在美化了这个人物之后并没有进一步将她神化，适时地暴露所有女人都有的她也不例外的一些醋意和小性子，也还算合情合理。

冯绍峰和兰陵王篇

冯少开始进入越来越多的人的视线是通过一部令他一炮而红的清宫戏《宫锁心玉》。而我知道他可以追溯到2008年的《锁清秋》。故事的开端是他和情人江雨萍蓄谋色诱杜兰嫣，接着他乘着竹排着一身长衫吹着箫很拉风地出现在画面里，露出他延续至今的招牌式笑容，温文尔雅，风度翩翩，形象绝对健康阳光，着实让我惊艳了一把，很难让人把剧中他和别人苟合的事实联系在一起。印象中这应该是我第一次看他的作品，顿时惊为天人，自此念念不忘。曾经也按捺不住喜爱之情地向不少人提起过他，可惜没有人知道他。我心下黯然，按理的话他形象出众，演技也不是没有，就是接一些烂俗的偶像剧也不至这般没有名气，所以很替他感到惋惜。时间过得真快，想不到三年后他凭借《宫》中八阿哥这一角色厚积薄发、一鸣惊人，让很多人认识记住并喜欢上了他。如今他的演艺事业如日中升，演技广受好评，终于可以自豪地说一句：绍峰不红，天理都难容啊。所以这次看到是他主演兰陵王，还是很期待的。网上有一些关于他的容貌和历史人物不太符合的议论，我是觉得无足轻重，又不是纪实片，再说又不是重大史实的出入，所以没必要小题大做，总体来说还是好评居多。看了有一半了，之前并不知道历史上还有这样一位盖世奇才，还是很喜欢冯绍峰版的兰陵王的。历史上的兰陵王本身就有着儒雅气质，在这一点上冯少可以说是得天独厚，信手拈来。他成功演绎了一个有血有肉，有情有义深具忧国忧民情怀的历史名人，不由人不相信真实的兰陵王也确实是这样一个人。我对冯少演绎的兰陵王还是有很多感触的，在外人眼里，他一身浩然正气，铁骨铮铮，胸怀天下，是个顶天立地、万民敬仰的英雄。只有在自己心爱的人面前，他才可以暂时抛却红尘烦恼，自然流露他不为大多数人所知的脆弱孤独、柔情似水的一面。第23集中他向雪舞落泪剖白心迹那一段真真把人的心折磨得生疼生疼，这也是我决定现在诉诸笔端的直接原因。对雪舞好得没话说，相形之下，对郑儿就绝情刻薄了许多。她固然咎由自取，罪有应得。但是一个男人如此不念旧情，如此狠绝地对待一个爱慕自己的女人还是很令人唏嘘的。这就是人类的通病吧，一旦不爱，一旦恨上，恨不得让对方死。大概也不能对他过于求全责备，要知道他是如此光明磊落的人，眼里必然容不下此等狠毒之人之事，况且他那么信任她，因为她不惜对雪舞加以指责，甚至差点令他沦为一个背信弃义的负心人。若论起来也算情有可原吧。

陈晓东和宇文邕篇

说实话，八卦如我，对宇文邕的扮演者陈晓东却知之甚少。很长时间以来我只知道他是张柏芝很早以前的男友，他对我来说仿佛横空出世，我连他的主业是唱歌还是演戏都不知道。我对这样的奶油小生并不感冒，倒是网上有很多人对他赞不绝口。起初他利用了雪舞的善良帮自己脱险，对他很反感，当后来看到他对兄长的遗孤各种有爱和疼惜，以及他屈居在宇文护的淫威下不得不忍辱负重的屈辱，还有他能够对出于皇室利益与之结合的妻子以礼相待，对他的印象得到改观。到最后他在雪舞命悬一线的时候不顾自己的安危挺身而出，倒也不枉雪舞对他真心相待一场。是个真君子。

韩晓东篇

说实在的，我觉得韩晓东死得有点可惜，他看起来不像个泛泛之辈，在这个乱世建立一番伟业还是极有可能的。可是他就那么点志气，能守护在杨雪舞身边他已经很知足了。他好像就是为遇见她而生的，结果也是为她而死。当然他对于杨雪舞和兰陵王来说是居功至伟、功不可没的。恐怕连他自己都被自己的伟大感动到了。他说过，雪舞对他来说就像天上的月亮，他当然喜欢她，可是他绝对不会妄想摘下它，那叫自不量力，可见他爱得很卑微。他言重了，没有人会这么想。如果他能早兰陵王一步认识雪舞，势必又是另一番情境。他在剧中的命运也就这么着了吧，可以肯定的是，韩晓东的扮演者魏千翔能够凭借这个角色收获一杆粉丝是没跑了。

郑儿篇

这个角色招致谩骂和唾弃是必然的。因为这个女人的所作所为确实到了令人发指、人神共愤的地步。太工于心计，就是放到现在，也没有几个人是她的对手。也太偏执，心理极度不正常。爱一个人没有错，为爱付出和牺牲更没有错，但是打着爱的旗号兴风作浪、图谋不轨就大大地不地道了。到最后也没有丝毫悔改之心，还想着报当初兰陵王辱没和抛弃之仇，从而直接导致了兰陵王和雪舞天人永隔的悲剧。这就是典型的因爱生恨。女人发起狠来可不是一般的可怕，造成的伤害绝对是致命的。追根究底可能还是因为她本性就并非纯良。从她身上也可以看出来，自身觉悟的高低或多或少决定着一个人走上怎样的路。几天前又在一篇文章中看到类似的一句话，女人嫁什么样的人就走什么样的人生路。她成为坏人的底子本来就不薄，又有一个太子推波助澜，想不坏都难。

高纬篇

看到太子那张便秘一样难受的脸我就难受。一句功高盖主就要一位忠良以死谢罪，以达到巩固自己地位的目的，欺人太甚哪！我们就在这里祝他早日亡国好了！

后记：最后，杨雪舞终于如某些人所愿死了，但愿那些因她而起的的冲天怨气也可以划上休止符。是为题目的寓意。

第三篇：电视剧观后感

近来很压抑，心情沉重，很想看一部轻松的可以让我开怀大笑的片子。无意间看了两集《搞笑一家人》，很搞笑，笑的时候我好像真的忘了那些烦心事，于是我连续地看了下去，只是为了找一乐子，没想到的是，最后我在别人的故事中迷失了自己。

我是从中间开始看的，最初吸引我的是状况百出的徐敏静和李民勇。看着看着我才了解到李民勇和前妻申智的故事，两个善良美丽的女人和一个很重感情的男人，我不自觉地开始担心他们要怎么办，也许是因为结过婚的人的私心吧，我心里有一点偏向申智，但是敏静的善良，单纯，甚至纯真，我真的于心不忍呀。当李民勇抱着滑雪板的袋子照相时说：“这可是我们的第一张照片呀，要照的好看一点”，我知道他和敏静的爱必会刻骨铭心。当每次他又放心不下申智的时候，我有点窃喜，我从心底里希望他们能重归于好。我希望相爱的人不管有多少摩擦多少误会，也要执着地爱，分手后依然可以破镜重圆。

随着剧情慢慢的发展，允浩喜欢上了徐老师，我的心瞬间被揪成了一个团。我知道我已经深深的爱上了这部肥皂剧。当允浩的心一点一点倾向于这个少根筋的徐敏静老师时，两个人的命运戏剧性的被逐渐捆绑到一起时，我的心也跟着去了。当他在走廊上看到敏静和叔叔说话时，他有些愤怒的眼神中那酸酸的感觉。其实我知道不仅仅是酸酸的还有心绞痛的感觉。最让人难忘的是允浩的告白。初夏傍晚的校园里，寂静无声。路灯下，最后一道心理底线被冲破，疾驰而来的少年终于承受不住重重的感情，以乞求的语气说，“不要结婚，拜托”，当老师说出“允浩对我来说只是一个特别的学生”时，允浩绝望地说，“就到这里，不要再说了”，看到这里，我仿佛坠入了几百米的深海，世界都黑暗了，窒息而绝望。

不需要再说什么了，世界上最远的距离是什么：你在我身边，却不知道我爱你，敏静却说，“不想和允浩变得尴尬，像现在这样亲密……”。于是我们听到让人心灵颤抖的那两句话，不是在问敏静，而是在质问命运：“为什么我不能成为老师更高的存在？为什么我在老师面前总是那么无力？”没有一句“我喜欢你”“我爱你”，这却是我看到过的最绝望，最打动人的告白，只是因为少年爱的好无助、好辛苦。允浩爱的如此隐忍、执著、痴情。我怎么可以不爱上这个少年呢？

那对于徐老师，允浩又是什么呢？是不是像她自己说的那样“只是一个特别的学生”呢？我想也对，也不对吧！因为敏静有意无意的守住了她和允浩的很多秘密，她并没有像对待承贤那样对待允浩，听了承贤的告白，敏静没有负担，而且还有点沾沾自喜，能让男学生爱慕也不错。这大概也是她当初愿意当男生班班主任的一个小小的初衷。但允浩的表白呢？允浩的过激反应是不是和自己有关呢？当允浩说：“老师也知道我为什么这样”，敏静没有再反问什么，她已经完全明白了允浩了，也开始在心里给了允浩第一次准确的定位:特殊的……。还有最后的一堂课，徐老师的点名，我感同身受呀。为什么把点名放到最后一节课呢?

在这段迷失于《搞笑一家人》的日子里，我想了很多。我没想到一部搞笑喜剧最后竟被我用眼泪淹没着看完的。像命运般，我分不清楚什么是剧情什么是真实........

第四篇：电视剧《围城》观后感（共）

电视剧《围城》观后感

《围城》是一部由陈道明、英达、吕丽萍和葛优等主演的电视剧，该剧首播于1990 年，虽然至今年代久远，但网友们对这部剧的评价依旧是很高，堪称经典，一起去看看吧!

01

赵辛楣真是一表人才。性格洒脱，长相英俊，风趣幽默，办事靠谱。和他比起来，方鸿渐真是逊色多了。方鸿渐呢，长得倒是风度翩翩，说话有趣。可他是个无用之人，.什么事也办不好。留学的学业没完成，买了假文凭。不喜欢的苏文纨，还要纠纠缠缠。喜欢的唐晓芙，偏偏不去解释与等待。工作的三闾大学，受人欺辱只能默默忍受到后来一走了之。婚姻大事，草草决定，遗憾终身。

如果说唐晓芙有什么值得方鸿渐留恋，那大概是唐晓芙在方鸿渐眼里单纯又懂他，志趣相投。既然投缘又相爱,却又容不下方鸿渐的过去，女人的嫉妒心真是要不得，白白错失了姻缘。苏文纨，身上有一股浓浓的书卷气，一个读书多，长得漂亮，而且还聪明的女人。这样的女人，往往是很傲娇的，她怎能接受自己喜欢男人不喜欢自己，她的自尊心是受不了的，所以自己得不到，别人也休想得到，宁可玉碎，不能瓦全。方鸿渐如果不那么矫情，娶了苏文纨，不单仕途通达，估计整个人生都不会那么糟心了。其实方鸿渐最后能娶到孙柔嘉，也算他的福气。孙柔嘉是个好妻子，就是爱吃醋，还作。如果方鸿渐能有些男子汉的气概，孙柔嘉是断然不敢经常刻薄他的。女人作了,男人一味的忍让哄着是讨不到好的，刚柔并济方是正途。剧中的汪太太，真是美得不可方物。人物标致，体态风流，身姿灵动，才情高雅，真是男人见之心动，女人见之忘俗。可惜了，嫁给了一个大俗物。

02

《围城》方鸿渐是个渣男:不主动，不拒绝，不负责。

方鸿渐是个渣男。为什么这么说呢?因为他从来都是:不主动，不拒绝，不负责。特别是对于他有利的事情。

学习方面:

他指腹为婚的岳父在他女儿去世后提出把嫁妆送给方鸿渐，让他去国外留学。这个时候，如果是一个一个明事理，脸皮薄的人。肯定不好意思接受这个馈赠。但是方鸿.渐心安理得的接受了。而且，他也没有好好学习。最可恶的是，留学归国的时候。为了交差，买了一个假文凭。还在船上，跟一个，放荡的女的发生了关系。回国后。他未结婚的岳父提出来，让他在他的银行挂个名，白领薪水，住在那已不是岳父的家里，他也厚颜无耻的接受了。对待他这个，你不是岳父的岳父，他也仅仅是礼貌对待并没有感激之心，也未想过回报。当他已不是岳母的岳母越来越看不惯他，气得心脏病发作。他那已不是岳父的岳父不得不让他离开，并答应给他多发4个月薪水时，他却感觉受到了羞辱，愤而离席，还很清高地拒绝了多出来的薪水，他那时忘了留学到现在是谁在资助他。真真的白眼狼一个。

在爱情方面:

他从来没拒绝指腹为婚的姻缘，心安理得享受未来岳父的巨额馈赠;在回国船上，又不拒绝放荡女鲍小姐的勾引;回国后又去招惹苏小姐，苏小姐以为他对他有意，让他吻她时，他本来是来说明情况，跟苏小姐划清界限的,却最后吻了苏小姐。后来唐小姐甩了他，他来到三闾大学，本来不喜欢孙小姐，却因为大家的误会，干脆将错就错跟她结婚了。结婚以后，婚房是爸妈给的，家具是老婆家出的，他干啥了?他被大学解约，来到上海求职，他老婆辞掉刚升职的工作陪着他，可是他从来没有主动为他老婆着想，在报馆干不下去，跟老婆说都没说就直接辞了。

事业方面:份挂名混日子的工作是已不是岳父的周经理给的;第二份是情敌赵辛楣打发他给的;第三份还是已经变成好基友的赵辛楣介绍的。

03

刷完围城的剧，心中万千感慨，提笔举著时，反倒是无从下手了，应该是没有找到一个很好的切入点。次读完《围城》的书应该是在大一-，那时候零零碎碎的时间读完，留在记忆中的只有刻薄绝妙的嘲讽和那句使用次数可炖一-吨烂肉的句子。

扯淡应该是先扯结局，这样在吹牛的时候也可以说明自己是读过的。就像那位视察三闾大学教育改革的官员，张口闭口引用“兄弟我在英国的时候..”，记得电影驴得水中也使用了类似的场景。可见那时候国外的月亮确是圆，克莱登大学的博士学位在三闾大学便可以风生水起，完全可以不用顾忌三闾大夫江下的魂灵。书归正传，回到结局。结局是方鸿渐逃离了孙小姐，去了重庆投奔赵辛楣。方鸿渐的处事方式并没有随着年龄的增长而有太大的改变，此情此景类似方逃离唐晓芙，去了三闾大学。

围绕方鸿渐的四个女人，鲍小姐只是一枕春梦，无需多言。于唐晓芙，则是爱情。两人的恋爱场景好像是学生之间的恋爱，单纯而美好，而方鸿渐确始终只是一个学生。看到两人生出的误会，内心急切的期待方去和唐两人清清楚楚的谈论麻烦的始终，冰释前嫌，走向童话故事的幸福结局。大概故事到此结尾，真的只是童话了。苏小结从中作梗造成的嫌隙，永远的留了下去。

初看苏小姐，印象为:颜值高、善交际、家境不俗且有良好的教育素养，觉得如此优秀的人怎么是方鸿渐能配得上的。方鸿渐喜欢简单和自然，大抵苏小姐这种长袖善舞的交际花不能对到他的胃，与同样特征的唐小姐自然情投意合。渐渐地，苏对方的中伤损伤了她的美好形象，直到和蹩脚诗人的婚姻，教人觉得生吞了-一只苍蝇。这种负增长的态势，到了结尾便显现出面目。

方鸿渐初在香港的时候，人物特征变得让人舒服了许多。没有太大的虚荣心、懂得哄虚荣的妻子、节俭持家等等，连苏小姐的嘲讽也变得无趣起来。大概是家庭守恒定律，方鸿渐值得--提的特征都成了孙柔嘉坍塌的低谷，孙小姐不再是三闾大学时候的那个助教，开始走向虚荣。回到上海的大院，二者的性格又开始反转，这次方鸿渐的固执、猜疑和自尊在慢慢的上升，孙柔嘉开始理性和贤惠的妻子形象，双方家庭带来的矛盾助长他们的婚姻走向崩溃。

赵辛楣与方从情敌到挚友，虽然方看起来像是赵的跟班。对于方鸿渐这样的“无用之人”，有的人帮助和提携也算是不错的选择。赵辛楣热情洒脱、为人仗义，而且不乏金句，“你不讨厌，可全无用处”，“ 结婚前要旅行一次”。

方鸿渐父母传统大院人的守旧和知识分子的潮流已经严重的不协调，新生代和老一代的代沟表现的十分明显。其实和我们现在也是，我们父母一辈对于孩子的培养已经和我们差距巨大，有时候父母对我们指三说四的时候，我们开始表现出对父母守旧思想的厌烦，如何处理好父母和我们以后的家庭关系还真是一个必须要好好思考的事情。

守旧的人如慢了时辰的钟表，每个小时总是会慢上一大截，而且仍然固执的不肯丢掉。看到在《镜花缘》的上面抄写药方，觉得甚是可笑和悲哀，一个小说里面的方子还能治病不成?换个角度来看，我的外甥女一代已经稍微觉得我的思想和他们格格不入了，感觉也就查了十二岁而已。可能我自己的偏向更加中年的想法，00后的他们追求生活的时候，更加自我和个性，容易迷失在虚拟世界中，可能那个时候的我没有太多的机会接触移动互联网吧，科技改变生活和思想，确实如此。

说了如此多，发现居然没有去说方鸿渐，方鸿渐此人，初看之时，觉得甚是可爱。大概如平常女子在与其初次相识一样，觉得此人幽默风趣、讨人欢喜，最为重要的是率真。随着认知的增加，便开始慢慢下滑。大抵人们对熟人契合度和素质的要求总比陌生人来得更严谨，慢慢觉得方是无用无趣之人，而且场面上总是有些煞风景的话。唐晓芙和孙柔嘉事件发生后，更是觉得此人是懦弱无能之人。想痛骂劝导一番，发现自己和周边人身上有太多方的影子，我们平时的行事，是不是也会去逃避做一些事情，打着各种借口不做这些?或者遇到苏文纨这样的小姐姐，是不是想去多撩几句。或者想靠着有赵辛楣这样的朋友，帮助自己。或者自己各种思想和现实的围城中挣扎徘徊?

生活本就是一场围城，我们城中所有的羁绊和烦恼，我们无数次带着向往眺望城外的美好瑰丽，也带着担忧想象着城外的洪水猛兽，我们知道围城外面还是围城，可是心中还是会无数次情境中模拟着斩断荆棘，冲出围城，可是你真的会这样做吗?

04

“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。”——杨绛

十集的电视剧，是上个世纪九十年代的的影视作品，每一个演员真的是用精湛来演技来展现人物特点使其丰满而立体。

陈道明(方鸿渐)，英达(赵辛楣)，葛优(李梅亭)，李媛媛(苏文纨)，史兰芽(唐晓芙)。在那个没有特效的平凡年代，这部剧可以堪称是传神之作。倘若多年后再提及《围城》，脑海里浮现的是这一剧有灵魂的经典之作。.结尾:方鸿渐的背影在萧瑟的风中那么畏缩，当年的意气风发已经无从找寻。“这个 曾经爱过唐小芙、怕过苏文纨、又被鲍小姐诱惑过的方鸿渐，一-个个地全死了，如今的方鸿渐只是个没有梦没有感觉没有愿望的人，他只想找个能睡觉的地方。

旁白犀利而有韵味，与《围城》书中的结尾:“这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于 一 切语言、一切啼笑。”对于这种含讽刺和感伤的留白式结尾，无限的思索空间。孙柔嘉和方鸿渐还会不会重聚?赵辛楣又会和谁厮守终生?唐晓芙理想国里乌托邦爱情会不会有?

我也许着迷上个世纪的中国文学，无论是钱老的文字亦或是这一部翻拍的经典《围城》都丰盈着知识底蕴，而文学的诙谐幽默和表演的张力是凝聚的魅力。想去看八三版的《红楼梦》,在一个月明星稀的夜晚，等奶奶摇着蒲扇过来，等妈妈打开DVD的有些尘埃的盒子 ······

愿我永远有文学梦，愿灵魂依旧澄澈。

05

因为先看的书，所以对于电视剧有了不一样的感觉。总觉得缺少一些原著的味儿。好在就10集，简短精炼。剧中我却感觉最经典的人物是赵辛楣，最符合自己对于书中人物的设定。而全剧中，最经典莫过于最后--集，演绎了婚姻的实质，婚姻的平淡，争吵与一些小甜蜜，就看如何经营，毕竟相处长久与亲密，矛盾是更多的，需要的是如何抹平这样的矛盾。否则只能分道扬镳。

婚姻总是一个复杂的关系，远不是一本书与一部电视剧能够表现的，太长太难了。

第五篇：2019电视剧《惊蛰》最新观后感（共）

《谍战深海之惊蛰》根据海飞的小说《惊蛰》改编，讲述了1941年上海沦陷时期，陈山因长相酷似军统特工肖正国，被日本特务荒木惟意外看中，从此卷入一场腥风血雨的谍战。而在张离的不断影响下，逐渐认识到作为一名中国人的责任，并毅然加入了共产党的故事。这里给大家分享一些观后感，供大家参考。

2019《惊蛰》观后感

剧情节奏快又刺激，陈山和张离从相遇、烧菜、试探、保护、摊牌等对手戏中拉近彼此距离。

也喜欢肖正国(陈山)和妻子余小晚这对欢喜冤家的“婚后生活”，看片花这条线挺揪心带感的，就是可怜了我们小蒸锅不仅英年早逝老婆还不爱自己，却偏偏爱上了假扮他的陈山，果真是男人不坏女人不爱啊。都这样了那不管是和张离还是和余小晚都好配，反正我都可以!

而且张若昀这一次的表演很有突破性，毕竟这一次分别饰演陈山和肖正国两个角色。“相貌相同”在谍战剧中并不新鲜，“被迫训练、成为特工”也类似《伪装者》的设定。但本剧依靠惊心动魄的情节，智商在线的手段，个性鲜明的人物，成功吸引眼球。

陈山被迫为日本人做事，打入军统，在日本人与军统之间周旋，腹背受敌，既要保命，也要抗日。虽然两个角色之间没有太多的交叉对比，但整体的完成感还是可以的。

2019《惊蛰》观看有感

真正的爱情是什么?是只要自己喜欢就要拥有吗?是只要对方幸福，自己就可以成全吗?是为了爱情可以无所顾忌吗?

电视剧《惊蛰》中，周海潮、余小晚、陈山、张离，他们都遇到了自己的真爱，可是在那个战乱的年代，爱情是奢侈的，注定要为事业让步。

周海潮对小晚

周海潮对小晚是真的喜欢，所以在和真正的肖正国出任务时，才会趁机开枪打死他，为了一个女人，能开枪，周海潮对小晚的爱是无需怀疑的。

在肖正国消失的那段时间，周海潮一直追着余小晚，陪她跳舞，约她吃饭。假冒的肖正国回来后，周海潮虽然有所怀疑，依旧追着小晚，只可惜小晚对他没兴趣。

在小晚开始对陈山有了感觉后，更是多次明白的拒绝周海潮，还对他冷嘲热讽，让他难堪，可是周海潮呢，依旧拿小晚无奈。

小晚冲进周海潮办公室，当着很多人的面，对周海潮说，你肚子里那点心贼心思，我是管不着，但你要是想惦记我们家的东西，没门，更拍桌子直言，你要是想挖墙脚啊，小心这墙塌了，压死你。

周海潮被小晚这一顿羞辱，张口第一句话还很温柔的问小晚“你手没事吧”。看，周海潮对小晚是真爱啊，这份爱有点卑微了。

陈山从火中抱着小晚出来时，周海潮看到后，一脸羡慕嫉妒恨的表情啊，恨不得抱着小晚的是他自己。

周海潮把张离抓住，打算用刑时，小晚冲了进来，周海潮一脸无奈的样子，嘴上嚷嚷着让小晚出去，可小晚就是耍起了赖皮，对周海潮说，我哪也不去，今天就守着我离姐了，周海潮只能无奈去执行别的任务了。

因为小晚已经对陈山产生了感情，小晚是别人的妻子，所以，周海潮的爱，注定了没有结果，他只能一厢情愿了。

小晚对陈山

真正的肖正国是喜欢小晚的，对小晚言听计从，小晚让他往东他不往西，即使小晚每天跳舞，打麻将，肖正国也都依她。

陈山假扮的肖正国，虽然也对小晚好，可能真正原因是怕小晚起疑心吧，但他又有作为丈夫，该有的霸气，知道维护自己作为男人的面子了。

“谢谢你这段时间照顾我们家小晚，往后，自个儿的事自个办，自己人可不挖墙脚”，第一次相见，这几句话一出，让周潮海有点不寒而栗，很明显宣誓了主权。

回到屋里，陈山摆上两人的结婚照，更是对小晚警告到，火药味够重的啊，早晚有一天，我灭了你这火药味。

这么有男子气概的话一出，小晚看出他不是原来的肖正国了，但不但不讨厌，反而勾起了小晚的兴趣，女人都喜欢有点霸气的男人，小晚也这样，因此才会爱上陈山。

陈山作为丈夫，对小晚是很好，回家做饭，还伺候小晚打麻将，更是该出手时就出手，在公众场所，为了小晚和周海潮打架，这样的行为小晚也很有面子，说明他在乎小晚，即使这一切只是在利用小晚，但不知情的小晚还是被感动了。

陈山被被荒木他们一顿水中淹后，回到家，看到小晚还没睡，小晚说是饿的，但自己又不会做，陈山二话没说，就挽起袖子，给小晚做起了宵夜。

陈山被折磨后已经很疲惫了，但他没有乱发脾气，还给小晚做饭。不把工作情绪带回家，这么暖心的男人，女人很难抵挡住吧，小晚动了真情，也是必然的。

小晚的爱，也是卑微的。她明知张离和陈山有好感，但依旧对他们好，还对费处说是她让张离去救的陈山。张离是她的好姐妹，她不愿伤害她，陈山是她现在爱的人，她也想尽自己所能保护。

只可惜，陈山钟情的是张离，他对小晚只是在尽一些义务罢了。

陈山对张离

陈山来到重庆后，举目无亲，又有任务在身，他的压力是很大的，在家里他不能对小晚说实话，因为荒木当时让他最提防的，就是小晚，怕小晚发现他是冒牌的。工作中，又到处有埋伏，他必须小心翼翼的应付遇到的每个人。

身处紧张氛围中，突然发现张离是和自己有共同思想的，是理解自己的人时，陈山被张离吸引很正常，张离是那个和他可以并肩作战的人，那时的他也可以有个依靠了。

虽然张离在和他相处的过程中，也对陈山有了好感，在以为他被埋在山洞时，用手挖着想把他刨出来，但是陈山是小晚的丈夫，即便是假的，但她不能和陈山走到一起，因为她知道小晚已经爱上陈山了，她不能抢好姐妹的丈夫。

陈山对张离的爱，也注定了不会有回应的。

处于特定时期的那一代年轻人，责任第一，爱情只能藏在心里了。

2019《惊蛰》观看体会

这些年来，谍战剧佳作迭出，一个剧出来万人空巷，以为空前绝后、难以超越，没想到后来者不断继续突破。这不，《谍战深海之惊蛰》一出，又被观众热议。

22日首播当晚，《谍战深海之惊蛰》以破1.5%的收视率收视第一。开播以来，凭借紧凑、精彩的剧情，《谍战深海之惊蛰》收视率频传捷报，29日，CSM59城收视率破2，同时段排名遥遥领先，且全国网收视连续夺得卫视第一。与此同时，网络话题热议度持续高涨，好评度攀升。

《谍战深海之惊蛰》的热播热议，究其根本，其三个特点值得思考：

创作明暗点交织

个人认为，所有的主旋律人物创作(包括先进典型报道)，其实应该先思考人物的暗点。因为“找亮点容易，找暗点难”。没有暗点，画面一片高光，人物不够立体;暗点多了，阴影面积太大，又容易误造出反面效果。所以，找亮点不是本事，找到衬托英雄恰到好处的暗点才是高手，而《谍战深海之惊蛰》便是上乘之作。陈山作为一个街头小人物的出场——首先呈现了人物的暗点。接下来角色的出生入死，就是传播的“小逆模式”了：即在舆论的传播谱系里，次主流舆论(“小逆模式”)在价值观上是主流，在表现方式或性格语言等方面有小小的叛逆，就成为最容易传播的类型。这也极大地契合了主要人物陈山的性格特征。

剧情设计旗鼓相当

在以往的谍战剧中，可能是普遍意义上的创作者太爱英雄了，恨不得把英雄角色塑造成无所不能。但没有想到，物极必反，敌人一旦被描写得不堪一击，英雄就被贬值了。沧海横流，方显英雄本色。所以，英雄的对立面必须塑造成沧海横流中的典型代表。《谍战深海之惊蛰》也践行了这一点，在戏剧冲突与角色冲突上，没有矮化敌人，通过描写对手的强大，让英雄不再是百战百胜的“云端人物”，而是在一次次考研和战斗中成长和强大起来，无形中拉近了观众和剧中人物的距离。

谍战剧中的英雄要与敌人斗智斗勇，不仅拼智商、拼情商，而且过五关斩六将，不断增加难度系数。这样的过关设计，如果敌人全是傻弱软，剧情根本无法展开与推进。所以我们在《潜伏》里看到李涯、吴站长、陆桥山，在《麻雀》里看到毕忠良，在《谍战深海之惊蛰》里看到荒木惟、周海潮。这些横流中看似了不得的敌人，恰恰衬托出余则成、陈深、陈山等英雄的不得了。

谍战剧的传播模式很像世界杯——每一集都像一场精彩纷呈的赛事，不能出线，否则就会出局，而且是死局。这也是谍战剧令人欲罢不能的另一个原因。

人物性格形象的立体化塑造

《惊蛰》这部电视剧还有两个特别有震撼力的要素：一个是英雄性格，一个是英雄形象。

所有的英雄，都具备一种“走在人流反向”的性格，这就是“虽千万人吾往矣”的英雄气概。这种性格，最动人的不是气概，而是选择。在生死关头，英雄一定选择走在死亡概率最大的方向;在舒适区与危险区，英雄一定选择站在最不利于自己的位置;在自己与别人的幸福之间，英雄选择的一定是把幸福让给别人。就像陈山为了妹妹的性命安危，不顾自身卷入地下战争、被迫成为日本间谍;为了粉碎敌人的阴谋，处于三重身份、高压紧张形势下的他，视死如归同各种敌对势力作斗争;在个人命运与家国大义面前，战胜回归平静的贪图安逸之心，毅然决然选择加入抗战阵营。

谍战剧在这种“虽千万人吾往矣”的英雄气概塑造中，特别得天独厚。它不像一般的电视剧，敌人不是在英雄的对面，而是出现在英雄的周围。正是这样的对比，谍战剧的英雄特别容易形成 “单车理论”传播现象。所谓“单车理论”指的是这样一种现象：如果一个发言人说，昨天我们枪杀了3000个伊拉克人与一个骑单车的人，舆论的热点一定是追向那个“骑单车的人”。文学中的“众人皆醉我独醒”、合唱团里的领唱、乐队的指挥、阅兵方阵里的领队，都出现这种“骑单车人”的传播现象。四处皆敌人的谍战剧英雄，就属于这种骑单车的人。

绝大部分谍战剧，都是英雄主动自愿打入敌人内部，但在《惊蛰》里，陈山却是被动卷入“千万人”之中，这就为情节的曲折与人物的变化埋下了值得期待的伏笔。最初，陈山因为酷似军统特工肖正国而被日本特务荒木惟看中，荒木惟用陈山的妹妹陈夏威胁，陈山为了解救妹妹被迫成为日谍。这时陈山所展现的还是普通人面对亲情会做的选择。随着剧情推进，陈山逐渐成长，他的民族大义和家国情怀也慢慢觉醒。这时的陈山不再甘当日谍，而是逐渐坚定信仰并找机会“反扑”，在面对荒木惟要求毒害飞虎队队员的时候，陈山经过挣扎，最终依靠自己的智慧，在保全自己的同时，保护了飞虎队队员。

这样的出场设计，是谍战剧少见的类型，即谍战剧+成长剧。一般来说，谍战剧的英雄一出场就是英雄，后来不过是他能力更加提升、信仰更加坚定、历险更加丰富的过程，人物自我变化的空间有限。但一个街头小人物的开始人设，让《谍战深海之惊蛰》中的角色有了成长的空间与曲折，产生了成长剧的看点与魅力。

为有牺牲多壮志，牺牲是英雄题材的标配。如果这个牺牲者是英雄自己或其挚爱的人，其震撼力就更加强烈。谍战剧里的英雄，比别的题材英雄牺牲得更多，除了生命，还包括良心折磨、角色冲突、忍辱负重、隐姓埋名、甚至永远挨骂，特别是不得不牺牲自己的爱情与亲情，这样的冲击力更大。我们看到了《潜伏》里的牺牲，看到了《麻雀》里牺牲，《谍战深海之惊蛰》里的牺牲会是什么?是陈山和陈夏的姐妹亲情?还是陈山和余小晚的“夫妻感情”?亦或是陈山和张离的惺惺相惜?从小人物成长起来的陈山，身上也背负了更多普通人可能遇到的抉择和冲突。于无声处听惊雷，从细微处见真章，当英雄化身成我们身边的陈山、张山、李山……他们最后的牺牲和抉择变越发显得可贵和高大。而这也是剧集吸引观众持续关注的核心要素。

频上热搜的《谍战深海之惊蛰》，不仅有惊心动魄的谍战情节，也展现了轻松的日常生活，种种尝试，都在谍战剧的创作中引领风向，为谍战题材影视作品的创作提供了新样板、新范例。

2019《惊蛰》观看感想

清晨的扫地声划过1941年冬天的上海街道，三个面色紧张的年轻人从通宵影院出来匆忙赶去接头，不料陷入日本人的包围圈，军统特工肖正国身亡。镜头一转，三个上海小混混在舞厅谋划搞事情，因袭击非礼舞女的日本军人而计划泡汤，其中相貌酷似肖正国又脑子灵光的陈山被日本特务荒木惟盯上……围绕着追杀、打斗、酷刑、诱惑、偷梁换柱、斗智斗勇，一场关于信仰和正义的大戏就此拉开帷幕。

几起几浮，谍战剧重新圈粉观众不再是一件容易的事，而眼下正在热播的《谍战深海之惊蛰》却打破人设桎梏、创新叙述语言，让沉寂数年之后再度回归荧屏的谍战剧，又一次完成了令人眼前一亮的华丽转身。

有个性有血性的人民性英雄表达

《谍战深海之惊蛰》讲述的是一个成长与蜕变的故事：1941年上海沦陷时期，街头小混混陈山偶然被迫卷入血雨腥风的谍战漩涡，冒名顶替肖正国前往重庆潜伏到军统内部，准备窃取重要情报。然而作为一个中国人，陈山并不想背叛自己的国家，在中共地下党的影响下，在一次次在与敌人的斗智斗勇中，陈山毅然站到了抗日的阵营，最终树立了信仰，成长为一名真正的战士。将小人物的成长与谍海交锋的历史相结合，展现小人物成长路上内心的挣扎与觉醒，是这部剧最接地气最人性化的表达。

没有人生来就是英雄，他们只不过是在关键时刻完成了自我的使命。从上海街头无所事事，怎么看都跟“英雄”两个字扯不上关系的小混混，到英勇抗敌，心怀民族大义的英勇斗士，陈山的蜕变，不仅是一种反套路的人物塑造，更凸显了英雄的烟火气，成长过程中的撕裂也更具有感染力。

小混混、日本间谍、国民党军统情报人员、中共地下工作者，剧中，陈山在四种身份中穿梭挣扎，这个角色的“非典型性”也因此有了更多的发展空间。为了从日本特务手中救出被挟持的妹妹，他不得不接受日本谍报部门布置的任务，但又不想为此伤害了自己的国家和民众。用片中女主角、打入军统的中共地下党员张离的话说，陈山的每一次行动都像是赌博。为了阻止日本特工掉包盘尼西林杀害飞虎队员的计划，陈山一度陷入两难：既要保住飞行员，又不能让荒木惟怀疑自己。于是他一边和日本特务周旋，一边配合张离采取救援行动，即使冒着生命危险和飞行员们一起进入被日本特工安置定时炸弹的防空洞，一度命悬一线……

风云诡谲的时代背景，惊心动魄的情报争夺，挑战智商的反转悬念，拷问信仰的乱世爱情，各种极具冲突的戏剧元素在谍战剧中融合、碰撞，不断刺激着观众观感，也刷新着电视台的收视率。从《潜伏》到《黎明之前》，从《悬崖》到《伪装者》，从《解密》到《风筝》，近十年来，荧屏持续的“谍战热”导致了谍战剧市场的泛滥，题材内容同质化严重。“喋喋不休”的谍战剧如何突破现有套路，走出创作瓶颈，一直是困扰着创作者的难题。

《谍战深海之惊蛰》为谍战题材人物形象塑造增添另类可能

谍战剧作为一个发展成熟的类型剧，在题材内容、人物形象、情节架构、叙事手法等方面不断破局，而刻意营造伟大的英雄光环，早已经不再是创作者追逐的目标，为荧屏谍海群像增添另类形象，正在成为谍战剧创新人物叙事的新打法。

《谍战深海之惊蛰》里的陈山，无论在日本特工荒木惟还是在观众眼里，都是一个神奇的存在，他有逻辑推理的智商，密室逃生的技能，过目不忘的本事，随机应变的天份，更有一张酷似军统特工肖正国的脸，因为这些“活下去的价值”，他成了荒木惟“绝妙的作品”，冒充肖去重庆窃取绝密的重庆兵工厂分布图，就是他的终极使命。接着就是一系列的魔鬼特训，被迫记住关于肖的一切，从强记各种人物关系，到练习左手写字握枪，学习摩斯电码、格斗、跳舞，直到在一次格斗训练中，体力不支的陈山绝望地夺过一支手枪后打死了一个日本兵。在生死的胁迫下，被逼学会了“杀人”，陈山终于变成了肖正国，荒木惟兴奋不已，可对陈山来说，巨大的心理压力和内心纠结也从此如影随形。

好的人物塑造一定是像剥洋葱一样层层深入，在主线情节递进之下，人物性格的多面性也层层铺开。从嫉恶如仇从日本人手里勇救舞女，到一再追问荒木惟偷梁换柱计划背后的目的，虽然那时的陈山还没有坚定的信仰，也没有追求进步的理想，人生观就是“只要能活着，比什么都重要”，但他的血性还在，他的良知未泯。陈山深爱双目失明的妹妹，也正是因此才被日本特工要挟，他希望战火早日熄灭，希望挺直腰杆做个堂堂正正的中国人。

初入军统，陈山和同事们一起观看爱国话剧，一起高喊“愿我们今日之鲜血，换明日太平盛世”的慷慨口号，可同时他又为自己的身份羞愧。开始觉醒的他救张离、救马向山、救盟国飞行员，在他内心一直有个朴素的认知：“中国人的枪是用来对付敌人的，不是用来对付自己人的”。这种设置，一方面通过家国的矛盾推动剧情发展，另一方面，在亲情与人性的探讨上也完成得更加彻底。

回望陈山这个“非典型谍战英雄”的心路历程，可以发现：一种信仰，必须符合人性、符合常情，它才不会偏颇、过激和扭曲。信仰不是僵死的教条，也不是抽象的理念、空洞的口号，而是一个人对世界从懵懂漠然到觉察笃定的真切感知。

谍战剧之所以不乏观众缘，其烧脑的智力对决和紧张的正邪博弈是一个关键，风平浪静下的暗潮涌动，一触即发的绝地反击，不动声色的心理较量，都是考量一部谍战剧品质的要素。《谍战深海之惊蛰》一开篇就充满了来自各种势力的智力博弈，更将年轻受众热衷的推理元素融入烧脑虐心的强剧情中，营造出谍海迷踪、信念博弈、敌我难分、扑朔迷离的收视效果。

第一次冒充肖正国接头，陈山就被“雄狮”问个底儿掉，打怪升级一样层层过关、步步惊心。到了重庆，等待已经3个月音信全无的“肖正国”的，更是“交替人生，饮冰潜行”的艰难险境，每走错一步，都将是万丈深渊。

外行看热闹，内行看门道。看了这么多年谍战剧，如今谍粉们大多早已不满足于看打打杀杀偷情报抓特务，而是会用逻辑推理分析剧情，甚至会带着感情色彩去审视每一个角色。荧屏上的“非典型谍战英雄”，陈山不是第一个，肯定也不会是最后一个，谍战主角的身份与职业的多变背后，可以看到谍战剧的创新之难。自带烟火气的谍战英雄和烧脑反转的剧情，应该是谍战剧的标配，还是只是谍战剧发展过程中的一个阶段?各种荧屏探索和试水还在继续。不管怎样，《谍战深海之惊蛰》都让人看到了谍战剧还有更多的可能性。

2019《惊蛰》观看心得

孙皓执导，张若昀、王鸥、孙艺洲、阙清子等人主演的《谍战深海之惊蛰》(下文简称《惊蛰》)，改编自海飞的谍战小说《惊蛰》，并由海飞担任编剧。就像海报上写的“交替人生 饮冰潜行”，该剧讲述的正是一个“交替人生”的故事。

1941年，上海滩的小混混陈山(张若昀 饰)，因长相酷似国民党军统特工肖正国(张若昀饰)，阴差阳错之间被日本特务头子荒木惟(王泷正 饰)挑中，被迫前往重庆军统总部窃取兵工厂地图。陈山并不愿意屈从于日本人，在潜伏于国民党军统的中共地下党员张离(王鸥饰)的感召下，他加入了我党阵营。暗流涌动、腥风血雨的谍战拉开帷幕……

一人分饰两角的“交替人生”的梗在谍战剧中并不鲜见，回顾起来还真不少。比如2007年播出的《功勋》，柳云龙分饰两角;2009年的《惊天阴谋》，刘钧(《知否》中的盛老爷)分饰两角;2011年的《蝴蝶行动》，唐一菲分饰两角;2012年的《一触即发》，钟汉良分饰两角;2013年的《黎明前的抉择》，斓曦(《甄嬛传》中的沈眉庄)分饰两角;2015年的《绝路逢生》，杨烁分饰两角;2016年的TVB剧《巾帼枭雄之谍血长天》，黎耀祥分饰两角;2018年的《脱身》，陈坤分饰两角;包括15日起在上海新闻综合频道播出的谍战剧《勇敢者》，也是“交替人生”的梗，曹征分饰两角。

“交替人生”的梗主要有两种情况，一种是孪生兄弟/姐妹，隶属于同一阵营。在一方因为种种原因无法继续革命事业后，由另一方接过使命，比如《一触即发》《脱身》。另外一种是孪生兄弟/姐妹，或者纯粹只是长得像，一方隶属敌人阵营，一方隶属我方阵营，在机缘巧合之下，我方战士取代敌方人员，打入敌方阵营以获取重要情报。大多数“交替人生”都是这一模式，比如《功勋》《蝴蝶行动》《黎明前的抉择》，包括《惊蛰》。

之所以热衷“交替人生”的梗，根源在于谍战剧的核心元素是“身份”，编剧为了能够在身份上进一步做文章。一般来说，特工就两重身份，表面身份和真实身份，双面间谍就有三重身份;如果特工以他人身份潜伏，那么他就多了一重身份，也意味着多了一重风险，这可以极大增强谍战剧的戏剧性。

《惊蛰》中，陈山本就是上海的一个小混混，这是他的第一重身份，他被日寇胁迫伪装成军统局第二处侦防科科长肖正国，这是他的第二重身份，他同时是“日谍”，这是第三重身份，在张离的感召下他成了我党战士，这是第四重身份。在重庆军统总部，他得提防着他人发现他是假的肖正国，得提防着军统发现他是“日谍”或“共谍”，还得提防着日方发现他是“共谍”……人物的活动空间越是逼仄、危险，情节冲突就会更激烈、紧凑，剧情就会更好看。

当然，这是理论上的。虽然都是“交替人生”，但那么多部作品也就钟汉良的《一触即发》豆瓣8分以上，大多数徘徊在6-7分，还有像《绝路逢生》这种惨不忍睹的。都是相似的梗，效果却天差地别，关键还是看具体剧情。

《惊蛰》的开篇(前四集)，虽然有细节瑕疵，部分桥段略显浮夸，但总体上说，是好看的。其主要讲述的是，陈山被日寇荒木惟相中，将他训练成军统人员肖正国，并顺利通过考验。三个月后，正当重庆军统内部以为肖正国已死亡时，陈山伪装肖正国重新出现，他一一应对质疑，巧救张离，并发现了张离中共特工的身份。

小说与电视剧是两种不同的艺术形式，小说《惊蛰》是只有8万多字的小长篇，电视剧《惊蛰》是45集篇幅的电视剧。改编的一个难点是，在将小说优雅的文字影像化的同时，还得丰富、填补许多细节，让观众直观感受到谍战剧的高压、紧张、刺激。前四集的改编做到了。编剧增加了不少桥段，让起承转合更具说服力，情节也波澜起伏。

比如小说中荒木惟相中陈山，起因是他跟肖正国长得像，但剧中，编剧增加了陈山在米高梅夜总会破案的一个桥段，凸显出了陈山的侦探才能及荒木惟的心深如海(看出陈山是早早在房间里埋伏着)，观众也能进一步理解荒木惟为什么相中了陈山。

小说中，荒木惟训练陈山的过程，只是几行文字一笔带过，剧版则编排出了连贯又好看的情节，充实了剧集的信息量，好看指数也升级了。比如肖正国是左撇子，而陈山是右撇子。小说中对此只提了一句，“他下楼的时候，连提箱子用的都是左手。因为肖正国是个左撇子”。

剧中则以快速凌厉的剪辑，呈现了陈山训练用左手的过程，左手拿枪、左手写字、左手吃饭……除此还有一个桥段，荒木惟给肖正国扔了一只雪茄(或者笔)，陈山下意识用右手接住，后被荒木惟追打。荒木惟警告他，“到了重庆，再下意识使用右手的话，你会因此丢了性命”。到了重庆，果然陈山的所有动作都是习惯用左手，剧集在细节上并没有马虎。

小说中，陈山直接抵达重庆。在剧集中，陈山去重庆前，还要接受一个严峻考验。陈山所顶替的肖正国需要单线联系一名潜伏在日方特务科代号名为雄狮的军统卧底，而现在没有人知道雄狮的真实身份，只有让陈山去和雄狮接头，启动计划，才能让雄狮暴露身份。这次接头，也是对陈山的一次考验，只有陈山通过了这次考验，就可以去重庆执行任务，如果陈山露陷，那么“功败垂成”。

荒木惟早早在与雄狮接头的咖啡馆做好监听与埋伏，出乎意料的是，雄狮竟然和肖正国认识，甚至说是很熟悉，因为雄狮对肖正国有好感。她一下子就察觉到了眼前肖正国的不同，她让“肖正国”给她买一盒上次肖正国送她的香烟。弹幕上都是“送命题”“这题超纲了”，观众的心也提到了嗓子眼上。

但陈山“猜”对了。虽然陈山的分析全靠一张嘴，这是刑侦剧的大忌——“推理全靠说”，但总的来说，剧集增添的这些小说中没有的情节，瑕不掩瑜，有悬念、有氛围、有节奏，能够牢牢抓住观众。包括之后陈山抵达重庆，在第四集巧救张离，这一桥段也是小说中没有的，推理上不是没有破绽，只是对于一部通俗电视剧来说，也足够了。

可惜，这样的亮点并没有接着保持下去。从第五集开始，陈山开始了在军统的生活。小说中，陈山在军统的部分从略，大概五分之一篇幅后，陈山便与张离以“雌雄汉奸”的名义“私奔”，投奔日方，成为军统安插在日方的特务。但剧集中，陈山的军统生活是主体情节，他必须应对来自死对头周海潮(孙艺洲饰)的怀疑和栽赃陷害。因此，从第五集至目前更新的剧情，几乎都是小说中没有的。

也是从这个时候开始，剧情的逻辑bug纷纷冒了出来。比如陈山在重庆的第一次大的危机，是好友李伯钧在肖正国家意外死亡。这是周海潮的设计陷害，李伯钧前往肖正国家途中，周海潮让人往李伯钧的脖子注射了乌头碱。

这起命案细节上的许多瑕疵就不说了，比如路上注射的乌头碱，那么巧到了肖正国家才起效。更关键的是，牵扯到这次事件的李伯钧、陈山、周海潮，每一个人的行为逻辑，一点都不符合军统特工的身份。李伯钧在路上被人往脖子注射了东西，事后竟然像什么事都没发生过;周海潮心机很深，让人陷害了李伯钧，偏偏落下了重要证据围巾;面对栽赃，陈山的应对方式竟然是靠与周海潮对吼……总之，这个桥段一切都太巧了，并没有什么严谨的推理，更近乎瞎编，以至于人物都立不住。

尤其是周海潮。他一直觊觎肖正国的科长之位，也喜欢肖正国的妻子余小晚(阙清子 饰)。在肖正国消失的那段时间，他疯狂追求余小晚。在周海潮杀害李伯钧栽赃“肖正国”后，余小晚到军统总部大闹，当着所有人的面对周海潮各种冷嘲热讽，将周海潮对她的爱，以及周海潮的自尊扔在地上踩。但周海潮只是常态性的反应，让余小晚别胡说。心狠手辣的周海潮被死对头“抢走”了职位和女人，现在心爱的女人为了死对头大庭广众下羞辱自己，他还如此平静?一点自尊都没有?

人物成了功能角色，恰恰反映了编剧在忙着编排情节时，丢掉了必要的常识、逻辑和情理。这样的情节看似好看，实际上是干瘪的。

《惊蛰》当前的剧情强情节、强节奏，推进得很快，只是逻辑还是在掉链子。第八、九集营救冯大圭，张离给冯大圭打假死针，竟然因为时间关系只打了半针——打一针打半针不是一两秒的事吗?但编剧为了让冯大圭提前醒过来，只能弄出这么没常识的设定。

第十、十一、十二集，代号“樱花”的日谍想杀害飞虎队员，又是纵火，又是放毒烟，又是放炸弹，哪怕守卫重重，他如入无人之境。当陈山问“樱花”，他是怎么在守卫森严的安全屋投放炸弹的，“樱花”回答：这你就不用知道了。大概率是，编剧自己也不知道该怎么圆。

第十三集，陈山看到了周海潮的怀表上有裂痕，竟然直接推理出这块怀表掉落在某个混乱的地方，在这个混乱地方，周海潮杀死了肖正国。弹幕吐槽得没错，这推理牵强得跟做梦梦到似的。

谍战剧包含了卧底、特务、情报交换、悬疑、爱情、刑侦等多种元素，一直以来都很受观众喜欢。一部好看的谍战剧，首先得情节紧凑、逻辑严密、细节经得起推敲、人物圆满立体，在此基础上，如果能够升华到信仰与人性的高度，具有强烈的悲壮感，那么就有成为经典的可能，比如《潜伏》。《惊蛰》虽有一个不错的开头，但之后剧情逻辑开始松垮，非常可惜。不过，笔者也没有弃剧，张若昀、王鸥等人的演技合格，何况小说《惊蛰》的质地不错，马上就要惊蛰，剧情即将回归到小说原有的情节上，剧集的质感或有所提升。《惊蛰》仍可观望。