第一篇：动漫培训,影视游戏动画学校,CGwang教程3dsmax高级角色建模：(美女自学篇三)
3ds Max高级角色建模：美女篇三
清华大学出版社
北京
王康慧 著
王康慧
1982年生,中国
CG行业的领头人，97年在经历无数磨难的春秋后考上省内当时最好的美术中专，读一半，回老家花钱买了个2等高中“继续深造”。01年出人意料以全国第二的成绩考上广美当时最红的装潢系，两年后突发奇想休了学，从构思到拿到休学许可总耗时3小时。复学时放下以前想成为一位伟大平面设计师的理想，弃笔从戎，转入以MAYA为蓝本的数码动画设计系，并终于自学MAX成才，在勤勤恳恳，完完整整读完四年大学最后拿文凭的几天毅然放弃走人。
中国CG新锐艺术家
中国CG数字虚拟偶像领军人物2004、2005年多幅作品入围CCGF最佳静帧奖
2006年多幅作品被收录到全球顶级CG艺术家作品精选画册
《EXPOSE 4》 《EXOTIQUE 2》
在全国成功举办过多次高端角色讲座
其作品被多家数字艺术杂志、媒体和网站刊登
《火星CG》第9期对其进行过专访
代表作：QIQI，《肉霸》及其制作视频教程
技术指导，监督作品：《peace war found》《when you are gone》
2008年初成立CGWANG影视动画论坛（BBS），同年成立CGWANG影视动画制作基地及培训基地（广州市王氏软件科技有限公司）
内 容 简 介
本书是CG领域的领军人物王康慧老师的最新力作，主要定位于3ds Max美女的模型创建，采用给学生上课时独创 的雕刻式布线法，即一边布线，一边雕刻调整形体，在形准的基础上进行布线的细化。内容包括人物角色制作预备课、正式开始前的必备技能、唯美女性角色头部建模、唯美女性角色身体建模、角色盔甲及衣饰高级建模表现、面片法制作 卷发详细讲解、游戏角色行业应用之低模制作等。
本书适合于3ds Max的中高级读者、CG行业内的从业人员、以及对3ds Max人体建模有兴趣的三维爱好者。参考资料：www.xiexiebang.com 作品展示：进优酷。标题：
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CGWANG游戏设计培训:王康慧高模美女制作全过程有声视频04.2 人体结构基础
在三维空间中创作人物角色，需要一些基本的人体解剖学知识，因为在实际模型的布线和对于形体结构的调节过程中，需要依据人体的骨骼和肌肉的结构来进行。
可以想象，一个没有肌肉骨骼细节的角色，甚至是结构错误的角色看起来会有多么的苍白无力。因此，我们需要对人体骨骼肌肉的结构有一个全面的了解。各部位的骨骼和肌肉决定着人物角色的体形，这也是制作人体时需要把握的要点。只有真正掌握了人体解剖学，才能准确的把握人体的结构，在准确的人体结构之上，再处理一些附在身体表面的衣服之类的模型，就变得很简单了。因此，准确的结构和优美的体态是角色成功的关键所在。有关人体解剖学的知识，在艺术中的运用较为简单，被称为艺用人体解剖学。艺用人体解剖学的特点是从造型的角度去研究生物体，与医用解剖学不同之处在于它注重的是正常人体的比例、体积和外部结构，研究的目的是最终揭示人体的外形变化规律。更重要的是艺术解剖学不仅要说明人体物质结构对外形的影响，而且说明人的情绪、情感、心理境况、修养和灵魂等在人体的反映。因此不是纯粹自然科学，而是体质社会学。在艺用人体解剖学的学习过程中，需要对肌肉和骨骼的比例、大小、位置等方面有全面的了解。下面我们就来简单了解一下艺用人体解剖学的知识，为将要进行的角色建模打好基础。
1.2.1 骨骼骨骼是身体的支柱，也是确定比例结构的依据。身体骨骼结构如图1.4所示。
图 1.4
头骨结构如图1.5所示。
图 1.5
头部的肌肉相对肢体躯干的肌肉较为稀少。头骨的外形直接决定了头部的外形。眉骨、颧骨、颧弓、鼻骨、下颌等轮廓都相对明显，建模的时候要特别注意这几处的结构，将大形抓准。躯干的骨骼如图1.6所示。躯干最重要的部位是脊椎骨，一共由33块骨骼组成，S形的脊椎骨可以完美的支撑人体在弯曲时躯干以及头部的重量，也为胸腔和盆腔留出了空间。躯干的胛骨和肋骨通过锁骨固定了整个胸腔的空间。从身体的表面看，躯干也有些骨骼有很明显的形状，例如锁骨、髂嵴等部位。建模的时候要特别注意这几处的结构。身体上肢和下肢的骨骼在结构上有些相似，但是两者的形状有着明显的区别，如图1.7所示。上肢包含了大部分人体较为灵活的骨骼。与下肢骨骼相比较，上肢骨骼略显纤细，原因在于下肢骨骼需要负重。手掌和脚掌也较为相似，都分为三部分，区别在于手掌较为灵活而脚掌被用来支撑身体结构，所以脚掌需要坚固稳定。在身体的表面能够看到一些骨骼的形状，例如鹰嘴凸、脚踝、膝盖等部分，建模的时候要特别注意这几处的结构，将骨骼的细节刻画
图 1.6
图 1.7 建模的时候有两处需要读者注意，一是手掌的大小，手掌一般是五分之四的头长；另一个是脚踝，内侧脚踝要高于外侧脚踝。
1.2.2 肌肉如果把骨骼比喻成是一座建筑的框架，那么肌肉就是砖瓦。身体轮廓的绝大部分是由肌肉的形状来确定的。随着肌肉的运动变化，整个身体的轮廓也发生变化，并且没有一块肌肉是单独运动的，它们之间都有着密切的关联。女性的肌肉结构和男性一样，但是女性的肌肉普遍较小并且不发达，肌肉外面覆盖的脂肪更使肌肉轮廓表现得不明显。事实上，身体每一块肌肉的作用都对身体的轮廓有影响。所以，相对于骨骼来说，肌肉的结构要复杂的多。
为方便大家学习，图1.8详细标注了人体各大肌肉的名称，希望读者能将其记牢。在以后的制作中，制作某个部位模型的时候，大脑就会很自然的浮现出相应肌肉的名称和结构，能更加准确的把这个部位的结构表现出来。
图 1.8 1.3 男女人体结构差异对比分析
很多初学者在制作人物角色时，对于男女角色比例结构的差别把握不好，这是由于对男女结构之间的差异还不够了解。男性与女性在骨骼、肌肉、体表等方面都有一定的差别，但结构上是大体一致的，即使有差别也是和身体比例有关系。
首先来看一下男性和女性在骨骼方面的对比，你会发现，最大的差异在于盆骨处。女性的骨盆宽于男性，这也是女性独有的体态美的标志之一，如图1.9所示。
图 1.9 在肌肉方面，由于男女的肌肉受生理和环境 等因素的影响，所以侧重有所不同。男性的肌肉 发达有较清晰的轮廓，而女性的肌肉纤细较为柔 和，没有很清晰的轮廓，如图1.10所示。
图 1.10体表的结构差别主要位于腰部和臀部，成年男性的臀部外表看来较为硬实，肌肉感强，而成年女性的臀部外表看来较为圆滑，并赋有弹性。从整个身体形态来看，男性的上半身肩膀宽而厚实，类似于一个倒梯形；而女性的上半身曲线柔和纤细，类似于一个沙漏的形状，如图1.11所示。
图 1.11 1.4不同类型的女性特质
掌握身体的结构和比例是制作人物角色的基础，可是想要做出一个自己满意的角色，只掌握这些是不够的。想要让自己的角色富有独特的魅力和性格，需要多观察，总结不同女性的性格特点，久而久之就能发现不同性格的人会有不同的外在特征。笔者经过多年的观察和制作经验，将女性的外形大致分为五大类，分别是可爱型、清秀恬静型、阳光爽朗型、精明强干型以及妖艳型。此分法完全是依照外形来划分的，与内在无关。现实中人的气质是内形于外的表现，与个人的修养密切相关，但是我们做角色给人的是第一感觉，外在直接表现出一个角色的性格和特点。如何在第一感觉中就把角色的气质传达给观者制作的重点和难点，也最能体现一个成熟的虚拟角色制作者的功底。下面介绍一下笔者分出的五类女性都有哪些外在的特征。可爱型：此类女孩有少量刘海，短发或扎马尾辫，眼睛大且圆，睫毛密而长，脸蛋嫩，偏圆且有婴儿肥，鼻子偏短，鼻头大，鼻翼小，嘴角翘，唇结节比较明显。清秀恬静型：此类女孩大多为瓜子脸，月牙眼，虹膜大眼白少，眉毛直。阳光爽朗型：大嘴，大眼，鼻子直挺偏长，牙齿白而整齐，皮肤整洁，轮廓干净。精明强干型：眼眶上线比较明显，上眼皮遮幅大，眼白多，脸部平且方，骨感比较明显，嘴比较前突。妖艳型：外眼角上挑，颧骨比较阔，颧骨周围的肉比较饱满。下嘴唇比上嘴唇厚，眉毛细且轻挑，脸平下巴尖。制作中如有需要，可以为了加强人物的性格和特征，强调夸大某一个部位的形状，甚至可以为了表现特别的人物而将特性整合。以上是笔者自己依照经验所进行的分析与总结，在实际制作的时候，读者们会渐渐发现新的特点以及新的类型。
第二篇：动漫培训,影视游戏动画学校,CGwang教程3dsmax高级角色建模：(美女自学篇七)
3ds Max高级角色建模：美女篇七
清华大学出版社
北京
王康慧 著
王康慧
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第
章 唯美女性角色头部建模
通过前两章的学习已经完成了塑造角色的准备工作。在开始正式制作前，需要 提醒大家，建模是一项十分需要耐心的任务，每一个顶点的调整都将对模型的质量起到至关重要的作用。想要创作出的模型足够吸引人，富有生命感，在制作过程中要始终保持创作的热情。开始做出的大形可能未必会让人满意，但是不要失去信心，虚拟的三维空间有实现你梦想的所有东西，细心地去反复熟练制作，在自己的三维世界里为心中的形象织翼。只要按照前面学习的结构和方法进行制作，一个生动的数字女孩将会慢慢展现在你的面前。头部建模是整个模型中最重要的一部分，其重要程度可以与整个躯干平分秋色。女孩的面部是否亮丽直接决定了对模型的第一感觉。除非特殊要求，会把数字美女的头部建造得尽量完美。在开始制作前，先将建模的过程类比一下雕塑的过程，雕塑时要先抓大形，大 形制作完毕后，再慢慢修饰细节，建模亦是如此。先制作出大形和基本的布线，再逐步细化模型的结构与五官。在实际操作过程中，每一步的制作目的要明确，不能漫无目的。建模过程要伴随着我们的思考和总结出的技巧，更重要的是需要有耐心，可以先回忆一下前面学习的头部的结构与头部的布线，然后进入主题。本章的最终成品效果如图3.1所示。
图 3.1
3.1 头部大形制作及布线思路
本小节的整
体
制
作
流
程，如
图
3.2所
示。
图 3.2
打开3ds Max软件，切换为“左”视图，在世界坐标轴中心建立一个“球 体”，大小适中，“分段”数设为8，如图3.3所示。
图 3.3
切换到“透”视图，选中球体前下方的四个面进行“挤出”并适量缩小。在 各个视图中调整大体头型，将图中标红的线删除，以确保整个模型中全部是四边面，如图3.4所示。
图 3.4 在“前”视图中选中模型的左边进行删除，为模型添加“对称”修改器，调 整模型镜像轴为Z轴并勾选“翻转”选项，如图3.5所示。
图 3.5
确定模型的嘴部位置，按照前面所学习的布线规律，以口轮杂肌中心为原点 向四周发射线条，像太阳光一样，如图3.6所示
图 3.6 画线时确定模型的眼部位置，按照前面学习的布线规律以眼轮杂肌中心为原 点向四周发射线条，也像太阳光一样，如图3.7所示。
图 3.7
接下来就可以按照布线规律为模型加线，先加主要干线，再加刻画结构的辅 线，边加线边调整模型的大体结构，如图3.8所示。
图 3.8.2 颅型的结构雕刻
本小节将用到“可编辑多边形”参数面板中的“绘制变形”工具，“绘制变 形”是一种用于雕刻形体的建模工具，它的原理是通过使用笔刷来推拉顶点使网格曲面产生变形，非常适用于生物建模。通过绘制对模型的细节进行修饰的功能类似于Mudbox或ZBrush等雕刻软件。虽然从功能上来看3ds Max的“绘制变形”工具还是比较简单，但是其控制模型结构的能力远大于其他多边形编辑工具。首先熟悉一下“绘制变形”工具的各项参数。Push/Pull（推/拉）：点击该项后，在对象上按住左键并拖动鼠标，可将顶点移入对象曲面内或移出曲面外。移动的方向和范围由Push/Pull Value（推/拉值）所决定。在绘制时按住Alt键可反转推拉的方向。Relax（松弛）：类似于松弛修改器，可以将靠得太近的顶点推开，将离得太远的顶点拉近。它的原理是将每个顶点移动到它的临近顶点平均距离的位置上。是对象曲面变的平滑。Revert（复原）：点击该项后，在视图中拖动鼠标，可逐步复原上一次提交的推/拉或松弛的效果。Push/Pull Direction（推/拉方向）：本组的命令可指定对顶点的推/拉方向。Original Normals（原始法线）：选择后，被推/拉的顶点会沿着曲面变形之前的法线方向进行移动。Deformed Normals（变形法线）：选择后，被推/拉的顶点会沿着目前的法线方向进行移动。Transform axis X/Y/Z（变换轴X/Y/Z）：选择后，被推/拉的顶点会沿着指定 的X/Y/Z轴进行移动。常用来将某些点向特定方向移动。Push/Pull Value（推/拉值）：确定每一次（不松开鼠标进行的一次或多次绘制）推/拉操作应用的方向和最大范围。值为正可将顶点“拉”出曲面；值为负可将顶点“推”入曲面。进行绘制的同时按住Alt键可将Push/Pull Value（推/拉值）的正负符号反转。Brush Size（笔刷大小）：设置圆形笔刷的半径范围。Brush Strength（笔刷强度）：设置笔刷应用推/拉操作时的速率。强度越高，达到完全值的速度越快。通过Ctrl＋Shift＋鼠标左键可快速调整笔刷大小。通过Alt＋Shift＋鼠标左键可快速调整笔刷强度。绘制时按住Ctrl键可暂时启用复原工具。熟练使用这些工具可以帮助读者更好地制作自己的模型。颅型结构雕刻的整体制作流程如图3.9所示：
图 3.9 制作步骤：
为模型添加一个“涡轮平滑”修改器，使其置于“对称”修改器之上。启用 “等值线显示”选项，如图 3.10所示。
图 3.10 按照人体结构知识将模型的大体凹凸结构使用“绘制工具”雕刻出来，效果 如图3.11所示。
图 3.11 此时如果想要做更细致的结构，线已经略微显得少了，可以逐步为模型加线。将构成眼睛的一圈线选中，使用“切角”命令将其切为两根线，切角参数可按模型的具体情况而定，此处设置“切角量”为2.8，如图3.12所示。
图 3.12
切角后会产生4个三角面，将图中标红线的4根线分别选中进行塌陷，即可消 除三角面，如图3.13所示。
图 3.13
当眼部的布线出现了很多不想要的结构时，可以对线进行调整。在这里，需要向大家强调一点：虽然布线要符合规律，但没有绝对正确的布线这一说法，只要是 合理的布线都是正确的，如图3.14所示。图 3.14
模型的眼睛部分已经有线用于眼眶制作，使用“绘制工具”，参考头骨中的
颧突、眶上线、眉弓、眶下线、颞窝的结构将眼眶做出来，并随时调整整体结构，效
果如图3.15所示。
图 3.15
此时发现嘴部的线不能制作出嘴部的大形，鼻子和口轮杂肌的区分不明显，可以给嘴部增加段数。将模型修改器中的“对称”修改器“塌陷到”可编辑多边形即会成为一个完整的头部模型，如图3.16所示。
图 3.16 选中嘴部中心的点，在右键四元菜单中选择“转换到边”命令，视图中已经 将嘴部散射的线选中，如图3.17所示。
图 3.17 对选中的线段进行“连接边”操作，如图3.18所示。
图 3.18
在“正视图”将模型的左边选中并进行删除，在“可编辑多边形”修改器上 面重新添加上“对称”修改器，“参数”的设置与之前相同，如图3.19所示
图 3.19 此时嘴部的线段已经可以制作出鼻子和口轮杂肌的分界，可以使用“移动” 和“绘制”工具将此处按照前面学习的结构知识进一步制作，效果如图3.20所示。
图 3.20
第三篇：动漫培训,影视游戏动画学校,CGwang教程3dsmax高级角色建模：(美女自学篇32)
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5.8护脚的制作
下面开始进行护脚的制作。护脚实际是包裹脚部的一块较厚的布料，可以起到 保护脚的作用，制作后的效果如图5.62所示。
图 5.62 5.8.1 利用脚的模型选择护脚的大体形状
护脚的外形与脚大体相同，所以可以利用脚的模型将护脚的大体形状制作
出来。进入“可编辑多边形”的“边”层级选择脚的一段纵向线，并用“环形”选择的方式将一圈线全部选择，使用“转换到面”工具将其转换为面，从所选中的一圈整齐的面继续向后选择，利用键盘上的Ctrl加选和Alt减选键将护脚的形状选择出来，详细操作如图5.63所示。
图 5.63 面边缘选择整齐后，使用“ 扩大” 工具适当放大面选择的区域，上边缘选择到靠近膝盖的地方即可，如图5.64所示。
图 5.64 5.8.2 分离出护脚模型并对其布线进行调整
至此，已经在脚的模型上选择出了制作护脚大形所需要的面了，这时执行“分 离”操作，并且在分离面板中勾选“以克隆对象分离”，将护脚的模型克隆分离出来，从而不破坏原始的脚的模型。为护脚的模型添加“推力”修改器，适当调大“推进值”，让护脚与脚分离开，不要紧贴在一起。对不整齐的边线进行处理，删除不规整的点，塌陷不必要的边。护脚是一个裹在脚上的物体，不存在前面细节多，后面细节少的问题，所以护脚的布线应该是比较均匀的，观察护脚模型我们会发现其布线比较混乱，下面就对护脚的布线做一些调整。将护脚前面一并为三的面变为一并为一，如图5.65所示。
图 5.65 5.8.3 简单雕刻护脚的外形
将护脚上混乱的布线规整后，就可以对其进行简单雕刻了。使用“可编辑多 边形”层级下的“绘制变形”卷展栏中的“推/拉”工具对护脚进行调节，让其与脚分开一段距离，不要重合在一起。雕刻时可适当调节雕刻的轴向、笔刷大小以及强度等参数。雕刻后的效果如图5.66所示。
图 5.66 雕刻完成后，再为其添加“推力”修改器，适当加大“推进值”并将其进行 “塌陷”，然后为其添加一个“涡轮平滑”修改器，效果如图5.67所示。
图 5.67 经过观察以后发现，护脚与脚和小腿处仍然有一些重合的现象出现，并且护 脚脚背处包含了过多的脚部细节，失去了较厚布料的质感，下面就要对这些问题进行处理，让模型更加平滑。回到“可编辑多边形”，使用“推/拉”工具对护脚进行调节，让护脚看起来更像是一块厚实的布料包裹在脚上，最后效果如图5.68所示。
图 5.68 5.8.4 雕刻护脚褶皱细节
护脚小腿部分的模型，要做出布料包裹后所产生褶皱的效果，观察模型的布 线发现，模型的布线较为稀疏，不足以制作出褶皱的细节，所以要给护脚模型的小腿部分加线。“循环”选择布线稀疏部分的线段，使用“连接”和“切角”命令使布线更为密集，具体操作如图5.69所示。
图 5.69 选择开口处的边线，将其调大，因为开口处的布料会略微向外张开的，如图 5.70所示。
图 5.70 现在可以将整个护脚进行塌陷了，这时模型的线条就比较密集了，有利于下 一步对护脚包裹到小腿部分的褶皱进行雕刻。给护脚模型添加一个“涡轮平滑”修改器，回到“可编辑多边形”层级，就可以开始对褶皱雕刻了。使用“推/拉”工具对护脚进行雕刻，雕刻的时候注意布料的垂坠感觉和褶皱的真实感。
5.8.5 制作捆绑护脚的麻绳
护脚的布料是不具备弹性的，想让它牢牢地包裹在腿上，必须要一根麻绳将 其捆住，下面就来制作捆绑护脚的麻绳。克隆一个护脚，并将原来的模型隐藏，利用现有的护脚模型来制作麻绳。直接在护脚模型上进行切割处理，切出来的线即是麻绳的原始模型，如图5.72所示
图 5.72 在模型上切出麻绳交叉缠绕的线形，然后进入“边”层级，选择切出的麻 绳形状，如图5.73所示。
图 5.73 在“边”层级下，选择“编辑边”卷展栏中的“利用所选内容创建图形”工具，将线条转换为样条线，效果如图5.74所示。经过观察发现样条线可能存在问题，那是因为在切点的过程中有些点没有连接在一起，或有一些多余的杂点，所以 要对多余的杂点进行删除，“焊接”断开的点，调节过于锐利的角点，就可以解决这些问题，具体操作如图5.75所示。
图 5.74
图 5.75 调节好麻绳的线形以后，进入“渲染”卷展栏，将“厚度”和“边”的数值调大，增加麻绳模型的精细度。最后再使用“推/拉”和“松弛”工具对护脚进行适当的雕塑，使其符合麻绳捆绑后的效果，有被勒下去和突出来的细节，给护脚 加上“壳”修改器，并为其添加“涡轮平滑”，这样就完成了护脚模型的制作效果如图5.76所示。
图 5.76 5.8.6 制作另一只护脚
已经制作好一只护脚以后，另一只护脚只需要使用“对称”工具复制出来即 可，注意一定要在使用世界坐标的情况下进行对称，最后效果如图5.77所示。图 5.77
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