第一篇：浅析邱吉尔就希特勒入侵苏联演讲词的写作特点与艺术
浅析邱吉尔就希特勒入侵苏联演讲词的写作特点与艺术
字数：3611
摘要：邱吉尔在其演说主体的结构模式中，使用了对仗、头韵、排比、倒装等修辞手法，加强了语言的力度及感染力。本文从修辞写作的角度探讨了邱吉尔就希特勒入侵苏联演说词的写作艺术。
关键词：邱吉尔；演说；写作艺术
温斯顿•伦纳德•斯宾塞•邱吉尔（Winston Leonard Spenser Churchill）曾两度出任英国首相被公认为20世纪英国最伟大的政治家。第二次世界大战爆发后，邱吉尔被任命为英国海军大臣。德国于1940年7月10 日对英国发动空袭, 历史上称为“不列巅之战”。正当不列巅之战胜负未分之时，希特勒既怕苏联强大，更怕英苏走上联合，于是把矛头突然地转向了苏联，第二次世界大战进入了新阶段。邱吉尔就是在这种情况下发表了关于希特勒入侵苏联的广播演说。
邱吉尔在演说开始就用简明扼要的语言交代清楚其演讲的意图和主题，这种开门见山的方式常被用于较为正规、严肃和庄重的场合。在其演说主体的结构模式中，邱吉尔使用了对仗、头韵、排比、重复、倒装等修辞手法，加强了语言的力度及感染力。
1． 排比（Parallelism）: 排比也是平行结构，把结构相同或相似、意义相关、语气一致的几个词或句子并列使用。它不仅能增强语言的韵律美也能增强语言的气势。作为一种修辞手段，排比常常与其它一些修辞方法搭配使用以取得多样化的效果。
I see the Russian soldiers, …I see them guarding…, I see the ten thousand…, I see advancing upon …,I see also the dull ,drilled, docile, brutish masses …,I see the German bombers and fighters….在这一段中，邱吉尔一连使用了六个并行的I see…来描述纳粹进攻苏联时的情景，表明了他支持、同情苏联军民，声讨纳粹德国野蛮、残暴的侵略行径。在以下的自然段里邱吉尔又多次使用排比的修辞手法以表明他消灭希特勒、消灭纳粹德国的决心。
2． 重复（Repetition）：重复与排比相比，两者都具有突出重点的作用，但重复侧重于词语，而排比侧重于结构。两者结合使用效果更佳。
1)We’ll never parley, we’ll never negotiate with Hitler or any of his gang.（我们决不谈判；我们决不同希特勒或他的任何党羽谈判。）这里parley, 与 negotiate是同义词，意思为“谈判”。
2)The return of the bread-winner, of their champion, of their protector…这三个并列的介词短语作后置定语修饰The return。邱吉尔把重复与排比结合使用以强调of后这三个单数名词实际上指的是同一类人，即他们在前线作战的亲人们。
3． 反问句(Rhetorical question)：反问句是一种用疑问形式表示肯定或否定意义的句式,而无需作出回答的修辞方法，但语气比陈述句更为强烈，具有强烈的反诘语气。
… but can you doubt what our policy will be ?（我相信，你们决不会怀疑我们将要采取的政策。）在此邱吉尔表明了英国政府消灭希特勒，肃清纳粹制度的决心。
4． 圆周句(Periodic sentence)：也称作“掉尾句”。圆周句中主要信息在后，次要信息在前，使句子的重心置于句尾，这种句式使听者不能很快地接触到句子的主要内容，因而增加了悬念，起到了强调作用。在以下句中，邱吉尔把关键意思放在句子末尾，因而要读完全句才能了解该句完整的句子结构，这种句式上的安排使得他的演说词显得比较复杂、正式和文雅，同时增强了语言的节奏感和气势，从而淋漓尽致地抒发了演讲者的思想感情。
If Hitler imagines that his attack on Soviet Russia will cause the slightest divergence of aimsor slackening of effort in the great democracies who are resolved upon his doom, he is woefully mistaken（如果希特勒认为他对苏联的进攻会稍稍转移那些决心消灭他的伟大的民主国家的目标或者使他们的斗志松懈下来的话，那麽他就大错特错了。）
5． 倒装句(Inversion)：句中正常词序地任何变化，都会同原句意义上、程度上、或语气上产生一定地区别，因此倒装形式通常用来表示强调，被强调的概念一般放在句首。
From this nothing will turn us – nothing.（什麽也不能使我们改变这个决心。）邱吉尔把状语From this提前了，正常的语序应是Nothing will …
6． 比喻（Simile）
I see also the dull ,drilled, docile, brutish masses of the Hun soldiery plodding on like a swarm of crawling locusts.（我还看见大批愚蠢迟钝，受过训练，惟命是从，凶残暴虐的德国士兵，像一大群爬行的蝗虫正在蹒跚行进。）丘吉尔在此使用了一个十分恰当的明喻，即把德国士兵比作蝗虫，因为两者有着一个共同点——带来灾难和毁灭。
7.对仗(Antithesis)也称作对语，常常对语中的后半部意思正相反。
Any man or state who fights on against Nazidom will have our aid.Any man or state who marches with Hitler is our foe …(我们将援助任何一个同纳粹主义作斗争的的人或国家。我们将敌视任何一个助纣为疟的人或国家。）此句邱吉尔表明了他在大是大非面前头脑清晰、辨认敌友、认清形势、立场坚定。
8．头韵(Alliteration)它是一种语音修辞方式，指一组词、一句话或者一行诗中重复出现开头字母相同的单词，能达到平衡节奏，突出重点，加深印象的作用。
I see also the dull ,drilled, docile, brutish masses of the Hun…（我还看见大批愚蠢迟钝，受过训练，惟命是从，凶残暴虐的德国士兵…）在这句中邱吉尔描述了纳粹德国军官和士兵的嚣张气焰以及恐怖战争中扮演恶棍的形象。
在最后演说结束时，邱吉尔使用了头韵hearth and home和排比Let us learn the lessons…，Let us redouble…增强了语言的气势和论辩的力量, 以极富鼓动性的言辞号召人们为了粉碎纳粹德国，为了温暖而舒适的家庭生活行动起来。
从整篇演说词可以看出，演讲者的态度严峻而充满了热情，言辞激烈而又流露着诚恳，语调坚定而又不强加于人。演说中那种强烈的鼓动色彩和雄劲的战斗气势，与当时的紧迫的形势和战斗气氛是非常适应的。尤其是最后几句强调了不管敌人的力量多麽强大，为神圣的和平自由事业而战的人民是不可战胜的，“Let us…Let us…”表现了一个伟大的爱国者充斥于天地之间的浩然正气。
邱吉尔的这篇演说词在社会上立即引起了强烈的反响，得到了英国人民甚至世界热爱和平的人民的热烈赞同和支持，对组织和动员人民起来反法西斯斗争发挥了极大的作用。
第二篇：平面设计中涂鸦艺术的特点与发展
龙源期刊网 http://.cn
平面设计中涂鸦艺术的特点与发展
作者：刘保平
来源：《现代装饰·理论》2012年第06期
摘 要：在艺术领域中，涂鸦艺术广泛运用于平面设计。由于商业化发展，人们对设计师的要求也越来越高，设计师们对传统的设计手法感到厌倦，因为重复的设计手法不能给人带来刺激和兴奋。因此，涂鸦艺术就产生了，它是一种新的艺术表现形式，广泛运用在多个领域，比如杂志、书籍和服饰等方面。不同的涂鸦给平面设计师们一些不同的精神释放，因此，许多的设计师乐于这种艺术。
关键词：平面设计；涂鸦；特点与发展
一 涂鸦的由来
“涂鸦”，把这两个分开解读，“涂”是涂涂画画的意思，“鸦”是颜色的意思，两个字加在一起上的意思就是随意涂抹色彩。涂鸦的表现形式有很多，比如：文字、符号、图形等。涂鸦起源于美国纽约，在贫困的街区，人们使用涂鸦来表达内心对这个世界的不满，是一种情感的宣泄。从20世纪60年代兴起，80年代开始流行，涂鸦的形式变得越来越多，流行的区域也也越来越广。从最简单的字体到图形，从街头行为到艺术行为，涂鸦艺术在平面设计中用的越来越广泛，风格也多样化，给设计师们带来了更多的设计灵感。
二 涂鸦艺术在平面设计中的特点
涂鸦艺术是随感而发、随心所想、简洁明了的艺术表现手法。涂鸦艺术从开始的反叛文化变为现在的真正艺术，拥有自身的艺术类别。在商业化信息的今天，涂鸦艺术被人们所喜爱，也给很多企业带来了巨大的经济价值。涂鸦艺术使用在平面设计中，改变了曾经单一的视觉感受。传统的平面设计比较压抑、刻板、重复，给人一种疲倦的审美感觉。涂鸦艺术的特点正好相反，它随意、轻快、简洁、色彩丰富。这种艺术形式多被现代年轻人接受。年轻人的特点是天马行空，想象力丰富，喜欢自由自在的生活。这些特点和涂鸦艺术都极其符合。在街道的某个地方，用涂鸦来绘画墙面，视觉冲击力很强大，好的涂鸦技巧，给人一种三维效果。涂鸦的图像和真实的元素结合在一起，使人们注意力集中，想象扩散。在有限的空间，给人无限的想象，这就是涂鸦艺术的强大艺术效果。涂鸦艺术不仅是一种户外艺术，在平面设计中也广泛用到。很多设计师把涂鸦艺术和商业行为结合在一起，给很多企业带来了巨大经济利益。利用涂鸦张扬、狂野、自由、反叛的个性与很多知名品牌结合在一起。比如可口可乐、耐克、阿迪达斯等等。它们产品的设计都会运用到涂鸦的设计元素。这些企业也有大胆创新的思想，改变传统的表现形式，它们的目标受众群体大多是自由活泼的年青人。因此打破陈旧的表现形式，注入新的设计元素。很多品牌策划的宣传会，都会举行涂鸦比赛，很多有想法的年青人进行有创意的涂鸦，给产品的设计带来了新的灵感。这种宣传方式灵活、随意、吸引人群，及宣传了品牌，又达到了娱乐的目的。还有很多的平面广告也是运用涂鸦的方式表现。比如大型的户外广
告牌，车厢广告等。这种商业形式覆盖面广、传播速度快、制作周期短。涂鸦的形式还表现在报纸、杂志、包装等等方面，用途十分广泛。
三 涂鸦艺术在平面设计中的发展
20世纪60年代中后期，涂鸦艺术开始形成。当时的涂鸦艺术是对波普文化的继承和发展，但是它们之间存在着不同之处，波普文化主要对大众文化进行思考和审视，而涂鸦艺术来自大众文化。在美国，随着黑人运动兴起，人们为了表达对世界的不满，为了发泄情绪，在地下铁的车厢内外开始涂鸦。很快美国的涂鸦艺术传到了欧洲，在欧洲盛行的街头书法艺术就是涂鸦艺术，随着工业化的发展，人们思想不受束缚，更多的是寻求自由。于是。一些前卫的艺术家把涂鸦艺术运用到了设计当中。
20世纪70年代，涂鸦艺术从地下走向了地上，涂鸦的行为本身是一种反叛的行为，但是涂鸦也是一种艺术的表现形式。70年代，涂鸦运动很疯狂，随处可见，越来越多的人对涂鸦感兴趣，于是涂鸦艺术从地下走到了地上。这个时期，涂鸦者们想到了创新，加入了许多新的元素，希望吸引更多人的注意力。在70年代前期，后现代主义的设计思潮影响下，涂鸦者们开始在字形以及涂鸦效果上面进行研究，创造了一些新的表达形式。这一时期，涂鸦艺术发展迅速，他们可以进入画廊，被人收藏、买卖、投资等。涂鸦艺术使传统的设计受到冲击，获得了更广阔的创作空间。
20世纪80年代，涂鸦艺术已经成为一种绘画风格，涂鸦者更注重与人的交流。涂鸦被广泛运用在服装、广告、室内设计上面。人们涂鸦的目的变得不太一样，涂鸦的运用具有了商业性质。涂鸦的表现手法也变得简单、明确、娱乐性更强，艺术形式也多种多样。涂鸦者的涂鸦作品希望得到更多的社会经济价值和现实意义。
20世纪90年代，这是一个信息化的时代，人们不满足那种简单的街头涂鸦方式。逐渐的，涂鸦艺术进入商业领域，涂鸦被用到广告、服装、电视等等商业媒介物上面。在这一时期，我们熟悉的一些大品牌也使用涂鸦元素，比如可口可乐、阿迪达斯、耐克等等。涂鸦和商业成功的结合，给企业带来巨大商业效益。涂鸦艺术在平面设计的运用也相当的广泛，很多年轻人喜爱这一风格。涂鸦艺术带来新的设计风潮。
21世纪，涂鸦艺术开始和数码结合，涂鸦艺术不仅是街头艺术的主体，在数码领域也有独特表现。欧洲很多的数码网站上，涂鸦艺术都用在数码设计上，现代网络技术发展迅速，涂鸦艺术也借助这一媒介开展新的篇章。涂鸦艺术的运用使传统数码设计改变原有死板设计，给人新的感觉。
四 结语
当今，世界多元化发展，设计领域的表现手法也多种多样。涂鸦艺术有着人们内心最本质、最纯真的感受，因此是设计者喜爱使用的艺术表现手法，越来越多的人也愿意接受这种方
式。平面设计中运用涂鸦技术，也是一种设计的突破，给人们的感观世界带来不一样的视觉冲击。
参考文献：
[1] 李巍．设计概论[M]．西安：西安师范大学出版社，2001．
[2] 陈汉明，曾辉．“平易近人”的包装设计观[J]．包装与设计，2006，[3] 王安霞．包装形象的视觉设计[M]．南京：东南大学出版社，2006．
点击咨询 