部分现代诗、外国诗欣赏(多媒体版)

第一篇：部分现代诗、外国诗欣赏(多媒体版)

闻一多的《死水》

这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。

也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。

那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。

这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。

何其芳的《预言》

这一个心跳的日子终於来临。你夜的叹息似的渐近的足音 我听得清不是林叶和夜风的私语，麋鹿驰过苔径细碎的蹄声。告诉我，用你银铃的歌声告诉我 你是不是预言中的年轻的神？

你一定来自温郁的南方，告诉我那儿的月色，那儿的日光，告诉我春风是怎样吹开百花，燕子是怎样痴恋著绿杨。我将合眼睡在你如梦的歌声里，那温暖我似乎记得，又似乎遗忘。

请停下，停下你疲倦的奔波，进来，这儿有虎皮的褥你坐，让我烧起每一个秋天拾来的落叶，听我低低唱起我自己的歌。那歌声将火光一样沉郁又高扬，火光一样将我的一生诉说。

不要前行，前面是无边的森林，古老的树现著野兽身上的斑文，半生半死的藤蟒一样交缠著，密叶里漏不下一颗星星。你将怯怯地不敢放下第二步，当你听到第一步空寥的回声。

一定要走吗，请等我与你同行，我的足知道每条平安的路径，我可以不停地唱著忘倦的歌，再给你，再给你手的温存。当夜的浓黑遮断了我们，你可以转眼地望著我的眼睛。

我激动的歌声你竟不听，你的足竟不为我的颤抖暂停，像静穆的微风飘过这黄昏里，消失了，消失了你骄傲的足音„„ 呵，你终於如预言所说的无语而来

无语而去了吗，年轻的神？

戴望舒的《雨巷》

撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷，我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。

她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞 像我一样，像我一样地 默默行着，冷漠，凄清，又惆怅。

她默默地走近走近，又投出

太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过 一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎； 她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，消了她的颜色，消了她的芬芳，消散了，甚至她的 太息般的眼光，丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。

徐志摩的《再别康桥》

轻轻的我走了，正如我轻轻的来； 我轻轻的招手，作别西天的云彩。

那河畔的金柳，是夕阳中的新娘； 波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇； 在康河的柔波里，我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。

悄悄的我走了，正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

屠格涅夫（俄罗斯）《春天的黄昏》

金黄色的乌云 在静息着的大地上飘扬； 寥阔的无声的田野，在闪耀着露珠的光芒； 小溪在峡谷的阴暗处潺潺滚流—— 春天的雷声在遥远的地方震响，懒散的和风在白杨的树叶中间 用被束缚住了的翅膀在煽动。

高高的树林哑然无声，丝毫不动，绿色的黑暗的森林静默不响。只不时在深深的阴影里，一片失眠的树叶在沙沙作响。星啊，美丽的爱情的金星啊，在落霞时的火焰里闪闪发光，心里是多么轻快而又圣洁，轻快得就象是在童年时代一样。

弗罗斯特（美国）《春天里的祈祷》

哦，请在今天给我们花丛中的欢乐； 请不要让我们思考得太远 像那些不确定的收获；让我们留在 这里，在这一年中最有生机的春天。

哦，请给我们白色果园中的欢乐，不像白天的什么，只像夜晚的幽灵； 让我们在幸福的蜜蜂之中，幸福，当蜂群围绕着完美的树聚集，膨胀。

让我们在狂飞乱舞的鸟中，幸福 当蜂群之上突然传来他们的声音，如同针尖般的鸟嘴，流星挤进来，又冲过中间空气中安静的一朵花。

因为这才是爱，而别的都不是，爱为上面的上帝而保存，因为爱 他可以把自己尽情地神化，可是这爱却需要我们来将它实践。

霍普金斯（英国）

《春》

任什么也没有春天这样美丽—— 摇曳的草蹿得又高又美又茂盛； 画眉蛋像低小天穹，画眉的歌声 透过回响的林木把耳朵清洗，听它唱，那感觉有如闪电轰击； 梨树的花朵和叶片光洁而晶莹，刷着下垂的蓝天；那个蓝真热情，真富丽；小羊也不免奔跑嬉戏。

这些滋润心田的欢乐是什么？ 是伊甸园之初大地的一缕精华——

在它变得乏味变得阴沉或者 因罪恶而酸腐之前，圣母之子呀，把年轻人纯洁无邪的心赢得，你选择既多又值得选，主基督啊。

谢维里亚宁（俄罗斯）《春日 ――给亲爱的卡·米·福法诺夫》

春日火热如金，――

全城阳光明净！

我又是我了：我重新变得年轻！

我再次充满欢乐和爱情。

心灵在歌唱，它渴望奔向田塍，我对所有人都以‘你’相称„„

多么广袤！多么自由！多么好的歌儿！多么美的花朵！

最好乘上四轮马车任意颠簸！最好到嫩绿的草地上去漫步！看一看农妇那红润的脸庞，把敌人当朋友来拥抱！

喧哗吧，你春天的阔叶林！生长吧青草！开花吧，丁香！我们当中没有罪人：所有人都是对的 这样美好的日子如何能不这样！

萨巴（意大利）

《春天》

春天我不喜欢，我多么想告诉你 第一缕春光 拐过街道的墙角，像利刃一样伤害我。

光裸的枝桠 在光裸的大地 投下的暗淡的影子 叫我心烦意乱，我也仿佛可能

理应 获得再生。

你的来临

使坟墓也似乎不再安全．

古老的春天

你比任何时令都更加残酷

万物因你复苏 又因你毁灭．

贝特朗（法国）《又是一个春天》

一切掀动人心的思想、欲念

都是爱情的奴隶。——柯勒律治

又是一个春天，——又来一滴露水，它会在我的苦杯中滚动片时，然后又像一滴泪水那样逸去！

噢，我的青春！你的欢乐已被印上时光的冰凉之吻，时光在痛苦的怀抱中窒息，时光流逝而你的痛苦却依然。噢，女人啊！是你们夺去我生命的光彩！如果说在我爱情的离奇遭遇中有谁是骗子，那可不是我，如果说有

谁受了骗，那准不是你们！

噢，春天！你是只小候鸟，你是我们一时的客人，你忧伤的歌声在诗人心中、在橡树丛中回荡！

又是一个春天，——又来一片五月的阳光，抹到青年诗人的额上，照临人世间，照到老橡树的树冠，射到树

默里克（德国）《在春天》

我躺在这春天的小山上： 白云变成我的翅膀，一只小鸟在我前面飞。啊，告诉我，孤独的姑娘，你在哪里，让我留在你身旁！可是你和风，你们都无家可归。

我的心开放，仿佛向日葵一样，在爱与 希望中 向往而扩张，春天，你有何憧憬？ 我何时能安静？

我看到白云移动，河水奔腾，太阳的金色的亲吻 深深渗入我的血中； 我这奇妙地醉醺醺的眼睛 好象进入睡梦之中，只有我耳朵还在倾听蜜蜂的嗡鸣。

我想这想那，想得很多，我在憧憬，却不知憧憬什么；

一半是忧，一半是喜； 我的心，哦，我问你，在金绿的树枝的阴暗里 你在织着什么回忆？ ——往昔的不可名状的日子！

裴多菲（匈牙利）《来吧，春天，来吧！》

“来吧，春天！”（秋天里我这样想）“我等待你呀，因为你给我带来了幸福，村子外面有我年轻而美丽的姑娘，我可以自由地去那里拜访； 倘若我距离她有一百哩，我也要从一百哩以外向她走去。倘若太阳升上黎明的东方，倘若太阳在傍晚向西方沉落，月亮升起，随后它窥探 星光照耀的华丽的闺房，我就成了我姑娘的忠实的影子，成了她亦步亦趋的追随者。春天呀，你恰似她的爱情，你的花在她火热的胸膛上开放，她采摘花朵，迎着红红的脸，把鲜花插在我的心头上； 为什么不佩戴呢？不可能吗？

未婚妻不再吻我一吻。来吧，你春天芬芳的花冠！我把你放在我未婚妻的头上！”

来吧，你春天芬芳的花冠！我把你放在她坟前的十字架上！

汉斯·卡罗萨（德国）《春天》

太阳又驻守在大教堂广场上，孩子们戏耍在古井旁。台阶上群鸽闪着黄铜般光芒，云儿飘飘，沉甸甸

象吸足了光的海绵。这就是春天。

大教堂广场上一个敞开的窗前 镇日坐着个憔悴的姑娘。她不看云彩，不看美丽的鸽子，——

她得替素不相识的娘儿们，缝舞衣、制绸帽，整个白天往往再加半个晚上，手脚时常被冻僵。偶而，当腹内 胎儿轻轻弹动，窒闷的小灵魂仿佛摸向光明，她苦涩的嘴唇才现红润。这就是春天。

海顿斯坦（瑞典）《春天的时刻》

现在，人们对死者感到遗憾，他们不能在春天的时刻里

沐浴着阳光

坐在明亮温暖的开满鲜花的山坡上。

但是，死者也许在轻轻细语 讲给西洋樱草和紫罗兰，没有一个活着的人能听懂。死者比活者知道得更多。

当太阳落山时，也许他们将比我们更欢快地 在夜晚的阴影中游荡，那些神秘的思想，只有坟墓才知道。

《西风颂》

雪莱

哦，犷野的西风，你秋之实体的气息！由于你无形无影的出现，万木萧疏，似鬼魅逃避驱魔巫师，蔫黄，魆黑，苍白，潮红，疫疠摧残的落叶无数，四散飘舞；哦，你又把有翅的种籽 凌空运送到他们阴暗的越冬床圃；

仿佛是一具具僵卧在坟墓里的尸体，他们将分别蛰伏，冷落而又凄凉，直到阳春你蔚蓝的姐妹向梦中的大地

吹响她嘹亮的号角（如同牧放群羊，驱送香甜的花蕾到空气中觅食就饮）给高山平原注满生命的色彩和芬芳。不羁的精灵，你啊，你到处运行； 你破坏，你也保存，听，哦，听！

在你的川流上，在骚动的高空，纷乱的乌云，那雨和电的天使，正像大地凋零枯败的落叶无穷，挣脱天空和海洋交错缠接的柯枝，飘流奔泻；在你清虚的波涛表面，似梅娜德头上扬起的蓬勃青丝，从那茫茫地平线阴暗的边缘 直到苍穹的绝顶，到处都散布着 迫近的暴风雨飘摇翻腾的发卷。

你啊，垂死残年的挽歌，四合的夜幕 在你聚集的全部水汽威力支撑下，将构成他那庞大墓穴的拱形顶部。

从你那雄浑磅礴的氛围，将迸发 黑色的雨、火、冰雹；哦，听啊！

你，哦，是你把蓝色的地中海 从梦中唤醒，他在一整个夏天 都酣睡在贝伊湾一座浮石岛外，被澄澈的流水喧哗声催送入眠，梦见了古代的楼台、塔堡和宫闱，在澎湃汹涌的波光里不住地抖颤，全都长满了蔚蓝色苔藓和花卉，馨香馥郁，如醉的知觉难以描摹。哦，为了给你让路，大西洋水

豁然开裂，而在浩淼波澜深处，海底花藻和枝叶无汁的淤泥丛林，哦，由于把你的呼啸声辨认出，一时都惨然变色，胆怵心惊，战栗着自行凋落；听，哦，听！

我若是一朵轻捷的浮云，能随你同飞，我若是一片落叶，能为你所提携，我若是一重波浪，能喘息于你的神威，分享你雄强的脉搏，自由不羁，仅次于，哦，仅次于不可控制的你； 我若能像在少年时，作为伴侣，随你同游天际，因为在那时节，似乎超越你天界的神速也不为奇迹； 我也就不至于像现在这样急切，向你苦苦祈求。哦，快把我飏起，就像你飏起波浪、浮云、落叶！我倾覆于人生的荆棘！我在流血！

岁月的重负压制着的这一个太像你，像你一样，骄傲，不驯，而且敏捷。

像你以森林演奏，请也以我为琴，哪怕我的叶片也像森林的一样凋谢！你那非凡和谐的慷慨激越之情，定能从森林和我同奏出深沉的秋乐，悲怆却又甘洌。但愿你勇猛的精灵 竟是我的魂魄，我能成为剽悍的你！

请把我枯萎的思绪播送宇宙，就像你驱遣落叶催促新的生命，请凭借我这韵文写就的符咒，就像从未灭的余烬飏出炉灰和火星，把我的话语传遍天地间万户千家，通过我的嘴唇，向沉睡未醒的人境，让预言的号角奏鸣！哦，风啊，冬天如果来了，春天还会远吗？

泰戈尔诗

现在我把我的诗 紧密地装在这本子里

像一只挤满了鸟雀的笼子一般送去给你。

那碧空，那围抱星辰的无尽处，我的诗句群飞穿过的空间，都被留在外面。繁星，从夜的心头摘下，紧紧地结成链环 也许能在天堂近郊的 珠宝商人那里沽得高价，但是神人们就会怀念 那不分明的超凡的空灵价值。想象一首诗歌忽然像飞鱼般 从时间的静深中闪过！你不想把它网住 和一群俘获品一起 陈列在你的玻璃缸里么？

在公子王孙的闲暇的悠长的年月，诗人天天在他的仁慈君王面前

朗诵他的诗句，那时候还没有出版社的鬼魂

在用黑色的沉默

来涂抹那共鸣的悠闲的背景，在不协调的自然伴奏中活跃了起来；

那时候诗句还不是用 整齐的字母排列起来，叫人默默地吞咽下去。呵，那为倾听而写的诗歌 在他们主人的批评的眼光之下，今天就像一队连锁起来的奴隶 被放逐到无调的纸堆的灰黯里，那些曾被永恒亲吻过的 在出版者的市场上却迷了路。因为现在是无可救药的慌忙与拥挤的时代

那抒情诗的女神 去到苦吟者心里的时候 必须坐电车和公共汽车的。

我叹息我恨不生在 迦梨陀婆的黄金时代，而你是，——但是这种胡乱的愿望有什么用处呢？ 我是无望地生在这忙乱的出版社的时代，——

一个落后的迦梨陀姿，而你，我的情人，是极端地摩登的。

懒洋洋地你躺靠在安乐椅上

翻着我的诗卷，你从来没有机会半闭着眼睛

来听那音节的低吟 而最后给你的诗人戴上

玫瑰的花冕。你给与的唯一的报酬

就是几个银角 支付给大学广场上 那个书摊的售书员。

第二篇：经典现代诗欣赏

经典现代诗欣赏

1、卞之琳《断章》 你站在桥上看风景 看风景的人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦

2、《一代人》顾城 黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明

3、《回答》 北岛

卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭，看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。

冰川纪过去了，为什么到处都是冰凌？

好望角发现了，为什么死海里千帆相竞？

我来到这个世界上，只带着纸、绳索和身影，为了在审判之前，宣读那些被判决的声音。

告诉你吧，世界

我--不--相--信！

纵使你脚下有一千名挑战者，那就把我算作第一千零一名。

我不相信天是蓝的，我不相信雷的回声，我不相信梦是假的，我不相信死无报应。如果海洋注定要决堤，就让所有的苦水都注入我心中，如果陆地注定要上升，就让人类重新选择生存的峰顶。新的转机和闪闪星斗，正在缀满没有遮拦的天空。

那是五千年的象形文字，那是未来人们凝视的眼睛。

4、《春暖花开，面向大海》海子

从明天起，做一个幸福的人

喂马，劈柴，周游世界

从明天起，关心粮食和蔬菜

我有一所房子，面向大海，春暖花开

从明天起，和每一个亲人通信

告诉他们我的幸福

那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人

给每一条河 每一座山 取一个温暖的名字

陌生人，我也为你祝福

愿你有一个灿烂的前程

愿你有情人终成眷属

愿你在尘世获得幸福

我只愿面朝大海，春暖花开

5、《再别康桥》徐志摩

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘； 波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇； 在康桥的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长蒿，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了，正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

6、《相信未来》食指 1988年 当蜘蛛网无情地查封了我的炉台 当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀 我依然固执地铺平失望的灰烬 用美丽的雪花写下：相信未来

当我的紫葡萄化为深秋的露水 当我的鲜花依偎在别人的情怀 我依然固执地用凝霜的枯藤 在凄凉的大地上写下：相信未来 我要用手指那涌向天边的排浪 我要用手掌那托住太阳的大海 摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆 用孩子的笔体写下：相信未来

我之所以坚定地相信未来 是我相信未来人们的眼睛 她有拨开历史风尘的睫毛 她有看透岁月篇章的瞳孔

不管人们对于我们腐烂的皮肉 那些迷途的惆怅、失败的苦痛 是寄予感动的热泪、深切的同情 还是给以轻蔑的微笑、辛辣的嘲讽

我坚信人们对于我们的脊骨

那无数次的探索、迷途、失败和成功一定会给予热情、客观、公正的评定是的，我焦急地等待着他们的评定

朋友，坚定地相信未来吧 相信不屈不挠的努力 相信战胜死亡的年轻 相信未来、热爱生命

第三篇：现代诗欣赏

《你一定要走吗？》——泰戈尔 旅人，你一定要走吗？

夜是静谧的，黑暗昏睡在树林上。

露台上灯火辉煌，繁花朵朵鲜丽，年轻的眼睛也还是清醒的。旅人，你一定要走吗？

我们不曾以恳求的手臂束缚你的双足，你的门是开着的，你的马上了鞍子站在门口。

如果我们设法挡住你的去路，那也不过是用我们的歌声罢了，如果我们曾设法挡住你，那也不过是用我们的眼睛罢了。旅人，要留住你我们是无能为力的，我们只有眼泪。

是什么不灭的火在你眼睛里灼灼发亮？ 是什么不安的狂热在你的血液里奔腾？

黑暗中有什么呼唤在催促你？你在天空的繁星间看到了什么可怕的魔法，是黑夜带着封缄的密讯，进入了你沉默而古怪的心？ 疲倦的心呵，如果你不爱欢乐的聚会，如果你一定要安静，我们就灭掉我们的灯，也不再弹奏我们的竖琴。

我们就静静地坐在黑夜中的叶声萧萧里，而疲倦的月亮 就会把苍白的光华洒在你的窗子上。

旅人啊，是什么不眠的精灵从子夜的心里触动了你？

《系一根心弦》——泰戈尔 你七弦琴流泻的乐声 跌宕，变幻。

琴弦向我悄悄地系上 一根心弦。

从此我的心一年四季 与你弹奏的乐曲一起 铮铮作响，我的魂与你的旋律一起 袅袅荡漾。

你的眸子里闪耀着我的 希望之灯，你的花香中交融着 我的憧憬。

从此白天黑夜，在你绝世的娇颜之间 我的心放光，开花，怡然轻晃，我魂灵的影子隐现在 你的脸上。

《世界上最遥远的距离》——[印度]泰戈尔 世界上最遥远的距离 不是 生与死

而是 我就站在你面前 你却不知道我爱你

世界上最遥远的距离

不是 我就站在你面前 你却不知道我爱你 而是 明明知道彼此相爱 却不能在一起

世界上最遥远的距离

不是 明明知道彼此相爱 却不能在一起

而是 明明无法抵挡这股想念 却还是故意装作丝毫没有把你放在心里

世界上最遥远的距离

不是 明明无法抵挡这股想念 却还是故意装作丝毫没有把你放在心里 而是 用自己冷漠的心对爱你的人 掘了一条无法跨越的沟渠

《假如我今生无缘遇到你》——泰戈尔 假如我今生无缘遇到你，就让我永远感到恨不相逢—— 让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。

当我的日子在世界的闹市中度过，我的双手捧着每日的赢利的时候，让我永远觉得我是一无所获—— 让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。

当我坐在路边，疲乏喘息，当我在尘土中铺设卧具，让我永远记着前面还有悠悠的长路—— 让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。

当我的屋子装饰好了，箫笛吹起，欢笑声喧的时候，让我永远觉得我还没有请你光临—— 让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。

《思绪之束》——[美]卡尔·桑德堡

我想起了海滩，田野，眼泪，笑声。

我想起建造的家——

又被风刮走。

我想起聚会，但每一次聚会都是告别。

我想起在孤单中运行着的星星，黄鹂成双成对，落日慌乱地，在愁闷中消隐。

我想要越过茫茫宇宙，到下一个星球去，到最后一个星球去。

我要留下几滴眼泪，和一些笑声。

《初恋》——[日]岛崎藤村 记得苹果树下初次相会 你乌黑的云发刚刚束起 一把雕梳斜插在头上 衬着脸庞如花似玉

你温情地伸出白皙的纤手 把苹果塞进我的怀中 那微泛红晕的秋之硕果 恰如我俩萌生的恋情

但我无意地吐出叹息 轻轻飘落在你的双鬓 欢乐的恋爱之杯 斟满你的蜜意柔情

在那片苹果树林里 有一条自然而成的小路 羞赧地向我问起 是谁最早把它踏出

《好吧，我们不再一起漫游》——拜伦

好吧，我们不再一起漫游，消磨这幽深的夜晚，尽管这颗心仍旧迷恋，尽管月光还那么灿烂。

因为利剑能够磨破剑鞘，灵魂也把胸膛磨得够受，这颗心呵，它得停下来呼吸，爱情也得有歇息的时候。

虽然夜晚为爱情而降临，很快的，很快又是白昼，但是在这月光的世界，我们已不再一起漫游。

《茶的情诗》——张错[美 如果我是开水

你是茶叶

那么你的香郁

必须依赖我的无味

让你的干枯，柔柔的在我里面展开、舒散

让我的浸润舒展你的容颜

我必须热，甚至沸腾

彼此才能相溶

我们必须隐藏

在水里相觑相缠

一盏茶工夫

我俩才决定成一种颜色

无论你怎样浮沉把持不定

你终将缓缓地（噢，轻轻的）

落下，攒聚在我最深处

那时候，你最苦的一滴泪

将是我最甘美的一口茶

《等你轻声唤我》——洛夫 众荷喧哗

而你是挨我最近

最静，最最温婉的一朵 要看，就看荷去吧

我就喜欢看你撑着一把碧油伞

从水中升起

我向池心

轻轻扔过去一拉石子

你的脸

便哗然红了起来

惊起的一只水鸟

如火焰般掠过对岸的柳枝

再靠近一些

只要再靠我近一点

便可听到

水珠在你掌心滴溜溜地转

你是喧哗的荷池中

一朵最最安静的夕阳

蝉鸣依旧

依旧如你独立众荷中时的寂寂

我走了，走了一半又停住

等你

等你轻声唤我

《咏一朵枯萎的紫罗兰》——雪莱

一

这一朵花失去了香味，它象你的吻，曾对我呼吸；

那鲜艳的颜色也已消褪，不再闪耀着你，唯一的你！

二

一个枯萎而僵死的形体，茫然留在我凄凉的前胸，它以冰冷而沉默的安息

折磨着这仍旧火热的心。

三

我哭了，眼泪不使它复生！

我叹息，没有香气扑向我！

唉，这沉默而无怨的宿命

虽是它的，可对我最适合。《阶段》——赫曼赫塞[德国] 正如花会凋谢

正如青春消逝

生命的每一个阶段

亦复如是

生命

会在每一个阶段召唤我们

心啊

预备告别过去

重新开始

心啊

勇敢地寻找

寻找新的境地

我们必须离乡背井

否则便要受到终身监禁

心啊

就是这般

要不断

告别

辞行

《像这样细细地听》——茨维塔耶娃 像这样细细地听 如河口

凝神倾听自己的源头 像这样深深地嗅 嗅一朵 小花

直到知觉化为乌有。

像这样

在蔚蓝的空气里 溶进了无底的渴望 像这样

在床单的蔚蓝里

孩子遥望记忆的远方。

《我已不再归去》——西梅内斯[西班牙] 我已不再归去 晴朗的夜晚温凉悄然 凄凉的明月清辉下 世界早已入睡

我的躯体已不在那里 而清凉的微风

从敞开的窗户吹进来 探问我的魂魄何在

我久已不在此地

不知是否有人还会把我记起 也许在一片柔情和泪水中 有人会亲切地回想起我的过去

但是还会有鲜花和星光 叹息和希望 和那大街上

浓密的树下情人的笑语

还会响起钢琴的声音

就像这寂静的夜晚常有的情景 可在我住过的窗口

不再会有人默默地倾听

《要怀着希望》——[西班牙]阿莱桑德雷·梅洛 你懂得生活吗？你懂，你要它重复吗？你正在原地徘徊。坐下，不要总是回首往事，要向前冲！站起来，再挺起胸，这才是生活。

生活的道路啊；难道只有额头的汗水，身上的荆棘，仆仆的风尘，心中的痛苦，而没有爱情和早晨？

继续，继续攀登吧，咫尺既是顶峰。

别再犹豫了，站起来，挺起胸，岂能放弃希望？ 你没觉得吗？你耳边有一种无声的语言，它没有语调，可你一定听得见。它随着风儿，随着清新的空气，掀动着你那褴褛的衣衫，吹干了你汗淋淋的前额和双颊，抹去了你脸上残存的泪斑。在这黑夜即将来临的傍晚，它梳理着你的灰发，那么耐心，缓缓。挺起胸膛去迎接朝霞的蓝天，希望之光在地平线上已经冉冉升起。

迈开坚定的步伐，认定方向，信赖我的支持 迅猛地朝前追去……

《月下》—费特[俄] 我和你一道漫步，在月亮的清辉里。我的心快醉了，在神秘的沉默里。

池塘像一块闪亮的明镜，小草在呜咽不息，磨坊、小河和远处都已沉浸 在月亮的清辉里。

能够悲伤？能够不活着？ 在这迷人的世界。我们静静地走着，在月亮的清辉里。

《当你》——罗洛

当你在自己的内心找不到安宁 幽静的大自然只能使你寂寞 当你在自己的内心找不到力量 日夜奔流不息的浩荡大江 只能从你身边白白地流过

生活像一面镜子

不要徒劳地从它的背面去寻找你渴望的光明 生活像一列翻山越岭的列车 不要在进入隧道的时候感到绝望 出口在隧道尽头 而列车是在前进

《亚玛儿菲夜曲》——[美]蒂丝黛尔 我仰问繁星的夜空，我应赠情人什么—— 夜空答我以沉默，上帝啊寂寞。

我仰问昏暗的大海，海上有渔人奔波，大海答我以沉默，下界啊寂寞。

哦，我也能赠他哭泣，我也能赠他悲歌 可是我怎能终身 赠他以沉默！

《远方》——安德鲁·怀斯 那天是如此辽远 辽远地展着翅膀 即使爱是静止的 静止着让记忆流淌 你背起自己小小的行囊 你走进别人无法企及的远方 你在风口遥望彼岸的紫丁香 你在田野拣拾古老的忧伤 我知道那是你心的方向 拥有这份怀念 这雪地上的炉火

就会有一次欢畅的流浪 于是整整一个雨季 我守着阳光 守着越冬的麦田 将那段闪亮的日子 轻轻弹唱

《原来是为了分别》——洛拜 原来是为了分别 命运 才安排我们相逢 没想到却是一见如故 更没想到一笑离去后 心情会沉重

有一种感觉很模糊 但却很深刻

那是我吻你时的颤抖 而尽管想你 怎么也 描不出你凄然的笑容

有一种感情很真挚 但却很朦胧

若问我为什么爱你 我不能回答 但爱你 使我心灵深深颤动

我不必乞求朝朝夕夕 能和你相依 只希望 这一份伤感能为你珍惜 当你历尽沧桑之后

或许会说 你曾经爱过我《一个人》——[一禾诗社] 愁绪一直裹满你的身体 神经宛若街道，分不清东西 长久的难受 没有什么笑容

人们怀疑你是不是抑郁过度

很多的诱惑使我摆不正位置 和你说话

我感觉自己像个小丑 这尚且是在夜里

冬天里你站在风中，双眼含情 你到底又想起了什么？

象远方，我寄出信片 终日心神不宁 主的恩赐！他让我 选对了时间

那时你正跪在地上，低声祷告 泪水大豆一样打湿了书籍

从此我变得温柔 一发不可收拾：

背对星光，我从一 数到了一百

我的内心开始透明而纯净 这使你容易变成一种借口 小心的挂入体内 噩梦·记忆

要记录人世的恩典

要感激你血管凝固时的快慰 要一人面对竹林，静候秋之流失

要学会朝灰尘微笑 在黑暗深处隐藏得

恰倒好处。要守住某种秘密，不和他人分享

有时候你沉默着，一言不发

有时候你爬上故乡的废墟，嗅嗅战友的尸体 想起了先知。

《爱在身边》——[德]歌德 当晨曦染红了大海时，我想起了你；

当月夜穿透了流泉时，我又想起了你。

每当遥远的路上，扬起来沙尘，我看到了你；

深沉的夜里，流浪者在歧路上忧虑时，我也看到了你。

浪起来了，在深沉的涛声里，我听到了你；

万籁俱静，在我常去倾听大自然的幽林中，我也听到了你。

我就在你的身旁，尽管你似乎在那遥远之处。你离我是这样的近！

太阳落山了，一会儿群星就会向我闪烁。噢，你要是也在那儿，该多好啊！

《在我心灵深处》——岛崎藤村 在我心灵深处，藏着一个难言的秘密。如今我成了活的供品，除了你又有谁知。

假如我是一只鸟，就在你窗前飞来飞去，从早到晚不停翅，把心底的情歌唱给你。

假如我是一只梭，就听任你白嫩的手指，把我春日的长相思，融入纱织进布里。

假如我是一片草，就长在野外为你铺地。只要能亲吻你的脚，我甘愿让你踩成泥。

叹息溢我被褥，忧思浸我枕席。不待晨鸟惊醒梦魂，已是泪打床湿。

纵有千言万语，何能表我心迹?

唯有以我火热之心，寄琴声一曲予你。

《珍惜生命，尊重别人，也尊重我们自己！》——玛莎 在二战集中营里，一个叫玛莎的小女孩写了一首诗：

这些天里我一定要节省。

我没有钱可节省；

我一定要节省健康和力量，足够支持我很长时间。

我一定要节省我的神经和我的思想和我的心灵

和我的精神的火。

我一定要节省流下的泪水。

我需要他们很长，很长的时间。

我一定要节省忍耐，在这些风暴肆虐的日子。

在我的生命里我有那么多需要的：

情感的温暖和一颗善良的心。

这些东西我都缺少。

这些我一定要节省。

这一切，上帝的礼物，我希望保存。

我将多么悲伤倘若我很快就失去了它们。

《我就要沉默了》——[俄]普希金 我就要沉默了！然而，假如这琴弦 能在我忧伤时报我以低回的歌声； 假如有默默地聆听我的男女青年 曾感叹于我的爱情的长期苦痛； 假如你自己，在深深的感动之余，能将我悲哀的诗句悄悄低吟，并且喜欢我心灵的热情的言语…… 假如你是爱着我……哦，亲爱的友人，请允许我以痴情怨女的圣洁之名 使这竖琴的临终一曲充满柔情！…… 于是，等死亡的梦覆盖着我永眠，你就可以在我的墓碑前，感伤地说： 『我爱过他，是我给了他以灵感，使他有了最后的爱情，最后的歌。』

《我曾经爱过你》——[俄]普希金 我曾经爱过你

爱情 也许在我的心灵里 还没有完全消亡

但愿它不会再去打扰你 我也不想再让你难过悲伤

我曾经默默无语地 毫无指望地爱过你 我既忍受着羞怯 又忍受着嫉妒的折磨 我曾经那样真诚 那样温柔地爱过你 但愿上帝保佑你

另一个人也会像我一样的 爱你

《致 凯 恩》——普希金 我记得那美妙的一瞬： 在我的面前出现了你，有如昙花一现的幻影，有如纯洁之美的精灵。

在绝望的忧愁的折磨中，在喧闹的虚幻的困扰中，我的耳边长久地响着你温柔的声音，我还在睡梦中见到你可爱的面影。

许多年代过去了。狂暴的激情 驱散了往日的梦想，于是我忘记了你温柔的声音，还有你那天仙似的面影。

在穷乡僻壤，在囚禁的阴暗生活中，我的岁月就那样静静地消逝，没有神密，没有灵感，没有眼泪，没有生命，也没有爱情。

如今灵魂已开始觉醒：

于是在我的面前又出现了你，有如昙花一现的幻影，有如纯洁之美的精灵。

我的心狂喜地跳跃，为了它一切又重新苏醒，有了神密，有了灵感，有了生命，有了眼泪，也有了爱情。

《阶段》——赫曼赫塞[德国] 正如花会凋谢 正如青春消逝 生命的每一个阶段 亦复如是

生命

会在每一个阶段召唤我们

心啊 预备告别过去 重新开始

心啊 勇敢地寻找 寻找新的境地

我们必须离乡背井 否则便要受到终身监禁

心啊 就是这般 要不断 告别 辞行

《要怀着希望》--[西班牙]阿莱桑德雷·梅洛 你懂得生活吗 你懂

你要它重复吗 你正在原地徘徊

坐下 不要总是回首往事 要向前冲

站起来 再挺起胸 这才是生活

生活的道路啊 难道只有额头的汗水 身上的荆棘 仆仆的风尘 心中的痛苦 而没有爱情和早晨

继续 继续攀登吧 咫尺既是顶峰

别再犹豫了 站起来 挺起胸 岂能放弃希望

你没觉得吗 你耳边有一种无声的语言

它没有语调 可你一定听得见

它随着风儿 随着清新的空气

掀动着你那褴褛的衣衫

吹干了你汗淋淋的前额和双颊

抹去了你脸上残存的泪斑

在这黑夜即将来临的傍晚

它梳理着你的灰发 那么耐心 缓缓 挺起胸膛去迎接朝霞的蓝天

希望之光在地平线上已经冉冉升起

迈开坚定的步伐 认定方向 信赖我的支持 迅猛地朝前追去

《月下》—费特[俄] 我和你一道漫步

在月亮的清辉里

我的心快醉了

在神秘的沉默里

池塘像一块闪亮的明镜

小草在呜咽不息

磨坊、小河和远处都已沉浸 在月亮的清辉里

能够悲伤 能够不活着

在这迷人的世界

我们静静地走着

在月亮的清辉里

《一见钟情》--辛波丝卡 他们彼此深信

是瞬间迸发的热情让他们相遇

这样的确定是美丽的 但变幻无常更为美丽

他们素未谋面 所以他们确定

彼此并无任何瓜葛

但是自街道 楼梯 走廊传来的话语--或许他们已经擦肩而过 一百万次了吧

我想问他们

是否记得--

在旋转门面对面那一刻

或是在人群中喃喃道出的“不好意思”

或是在电话的另一端道出的“打错了”

但是 我早知道答案

是的 他们并不记得

他们会很诧异 倘或得知

原来缘份已经戏弄他们

多年

时间尚未成熟

变成他们的命运

缘份将他们推近驱离

阻挡他们的去路

忍住笑声

然后闪到一旁

尚未完全准备好

去成为他们的宿命

缘分将他们推近驱离

阻挡他们的去路

忍住笑声

然后闪到一旁

有一些迹象和信号存在 即使他们尚无法解读

也许在三年前

或者就在上个星期二

有某片叶子

从一个肩膀飘向另一个

有东西掉了又被捡起

有谁知道 也许是那个

消失于童年灌木丛中的球

门把手和门铃

总会在一只手留下的痕迹上

覆盖上另一只手

行李箱都已经装好

并排放在那里

一个晚上 也许同样的梦

会在清晨时变得模糊

每一个开始

都只会是一个续篇

而真正写着故事的书

却总是从一半开始翻开

第四篇：如何欣赏现代诗

第一，背景的理解。如果你不理解背景你就不知道作者在写什么，到底为什么写这首诗。

第二，诗本身的理解，要逐字逐句地读，读通读透，如果这两点最基本的都做不到，那么下面就不能进行。

第三，诗都是由一个个意象来表达一个完整的意思，这个就是要你找出诗人列举的意象物，然后看这些意象物各自表达什么意思，然后把它们连接起来，看看总体上表达什么意思

第四，读诗其实根本就不是在读诗，是要你用自己的感觉去体会去把握的，所以不要参考什么别人的评注，这是最下等的读诗之法。读诗最上乘的方法莫过于无法。要你自己去感觉，这样学到的东西才是自己的。

孔子说：“不学诗，无以言。”意思是说，人没有一点诗歌修养，是说不好话的。此话不无道理。另外，优秀的诗篇还承担着丰富和美化精神生活的使命，并启示真理。但它一般不直接告诉读者应当如何怎样，而是以默默的持久力量，改造和提高人们的精神境界，净化人们的灵魂。所以，诗歌的学习应是中学生成长过程中所必需的精神营养品。而掌握诗歌的学习方法与学习技巧，则是提高学习效率与学习效果的有效途径。对于现代诗的学习，应当注意把握以下几个方面。

一、揣摩意境。意境是作者在诗作中所创造的一幅画面，这幅画面凝聚着作者独特的情思，它是读者获得审美趣味的基石。由意象入意境是把握意境的较好方法。例如胡适在新诗《鸽子》中写道：云淡天高，好一片晚秋天气/有一群鸽子，在空中游戏/看它们三三两两/回环来往，夷犹如意/忽地里，翻身映日，白羽衬青天，十分鲜丽！碧蓝的天空，有鸽群飞舞，这是多么美丽的景观，作者抓住鸽子飞翔的动态，使诗歌具有极其亮丽的色彩之美，意境恬静优美，读后给人以审美的快感。

二、把握情感。诗言志。诗是抒情的艺术，情绪和情感是诗的基础。与其他文体相比，诗更能充分地显示诗人的品格和情怀。长久以来，人们常用诗歌中所表现的民族精神内涵——深沉的思想，诚实的品质，宽宏的怀抱，自然的意趣，情致婉约，风骨挺拔，以及操守、格调、丰神等人格魅力来抒情志，明教化，寄情思，逞才能，以默默的持久的力量，改造并提高人们的精神境界，净化人们的灵魂。读诗时，把握了诗的思想感情，也就把握了诗的灵魂与命脉。例如《理想》这首诗是一首哲理诗。在这首诗里作者指出了理想的特征、内涵，以及对人生、历史、社会的重大意义，号召人们树立远大的理想，挥鞭起程，为理想而努力奋斗。社会主义现代化的宏伟事业需要我们去建设，中华民族的伟大复兴将在我们手中实现，党和人民殷切期望我们志存高远，在改革开放和现代化建设的广阔平台上，充分发挥自己的聪明才智，展现自己的人生价值，努力创造无愧于时代和人民的业绩。这正是作者在这首诗中所抒发的强烈的思想感情，也是作者所热切期望的。读后，每一个读者都会被感染得激情亢奋，热情高涨。

三、赏析技法。诗歌的表现形式及表现技法是经过多年的摩挲砥砺，在实践中已经使大家觉得是最方便、最熟练、最能得心应手的，可以拈来随手随心应用。淘沙拣金，去粗存精，诗歌大家们给我们留下了大量文质兼美的优秀篇什，淋漓尽致地展现了他们的横溢才华。这些精美的诗篇既体现在诗篇的形式上，包括它的语言，它的音韵、节奏和旋律；更重要的是诗篇表现出的完美的表达形式，恰当贴切的表现技法，无不是人们学习的典范。诗歌创作中常常使用的表现技法有联想想象，用典铺垫，渲染烘托，暗示省略，以及修辞手法的运用，诗中大量使用的修辞手法是比喻、象征、排比、拟人、夸张等。例如著名诗人邵燕祥在《致空气》这首诗里，就运用了大胆的联想和奇特的想象手法，用象征手法，以人们司空见惯的空气为歌颂对象，抓住其特点：“无所不在”“踪迹难寻”等，在对空气这一时刻难离的自然现象的讴歌中，寄寓了诗人对友谊、对真情的赞颂。自觉地理解吸收借鉴优秀诗歌中的写作技法，一方面可提高鉴赏水平，另一方面对写作也大有裨益。

四、品味语言。诗歌是语言的艺术，诗歌中的语言是诗人千锤百炼的结果。“两句三年得，一吟双泪流。”“吟安一个字，拈断数茎须”等都说明了这个道理。诗歌的语言是富含哲理的、含蓄隽永的、凝练深沉的、生动流畅的、形象传神的、充满情感的，往往言在此而意在彼，言有尽而意无穷。这都给诗歌的审美带来了一定的困难。所以，在诗歌的学习中应当注意语言的品味。例如著名诗人顾城在《一代人》中写道：黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明。全诗只有两句话，虽短小却警醒世人，表明作者及整个时代人们的心声：渴望光明，自由与个人价值的实现。语言含蓄隽永，深刻蕴藉。冰心在《春水•三三》中写道：墙角的花/你孤芳自赏时/天地便小了。这首哲理小诗，告诉我们要把眼界放宽、切莫孤芳自赏。孤芳自赏的含义是：比喻自命清高，自我欣赏。很显然，在这里作者运用了拟人的手法，生动形象地写出墙角花朵的形态，可以唤起人们丰富的想象力。语言使用准确恰当，贴切生动。理解了诗歌中的语言运用之妙，不仅知道诗歌写了哪些内容，而且懂得了诗歌是怎样写的，为什么这样写，就能够从更高层面上去把握和鉴赏诗歌。

诗歌形式的五个要素

现代诗歌表面上看无一定之规，给人无从下手之感，但分行、韵律、意象性、风格、情境，都构成了现代诗歌形式的重要元素，抓住这五要素，就能有效地进行分析。

1，分行。

首先一目了然的就是分行。即使是一篇通讯报导分了行也会有诗的感觉。

美国学者卡勒举过一则通讯的例子：

昨天在七号公路上一辆汽车时速为一百公里时猛撞在一棵法国梧桐上车上四人全部死亡。

下面试试把这则通讯分行朗诵：

昨天

在七号公路上

一辆汽车

时速为一百公里时

猛撞

在一棵

法国梧桐上

车上四人

全部

死亡

朗诵时再加以悲哀的调子，还真是一首不错的诗呢。这一点很简单，不多谈。2，韵律。

从韵律开始，进入了诗学相对复杂的层面。很多背过唐诗的人从小就会感到古体诗的韵律美。几岁的孩子可以什么意思也不懂但一口气背出几十首唐诗来。其中起作用的就是韵律感。为什么现在几乎所有两三岁的孩子，父母都逼着他们背唐诗，而不背郭沫若的《女神》呢，一方面他们认为唐诗有更永恒的经典的文学价值，另一方面也在于唐诗有强烈的韵律感。语言本身是有音乐性的，这种音乐性——一种内在的音节和韵律的美感不仅限于诗，日常语言中也潜在地受音节和韵律的制约。3，意象性。

意象性是诗歌艺术最本质的规定性之一。诗句的构成往往是意象的连缀和并置。这一特征中国古典诗歌最突出，诗句往往是名词性的意象的连缀，甚至省略了动词和连词。如温庭筠的《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”马致远的《天净沙》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”。这种纯粹的名词性意象连缀，省略了动词、连词的诗句在西方诗中是不可想象的。可以对照一下唐诗的汉英对译，比如王维的诗“日落江湖白，潮来天地青”，它翻译成英语是这样的：“As the sun sets ,river and lake turn white”。“白”在杜甫诗中可以是一种状态，在汉语中有恒常的意思，“白”不一定与“日落”有因果关系，但是在英语翻译中，必须加上表示变化和过程和结果的动词turn，过程的是因果关系，而且必须有关联词As。又如杜甫的诗“国破山河在，城春草木深”。译成英语则是这样：As spring comes to the city,grass and leaves grow thick”，其中表示时间性的关联词As、动词comes、grow都得补足。从中可以看出意象性尤其是汉语诗歌艺术最本质的规定性之一。补充：

4，风格。

从意象性随便谈及的是“风格”。意象性是诗歌的普泛的属性，本身没有风格特征，但诗人选择哪一种类型的意象却标志着风格。比如法国象征派大诗人波得莱尔写诗就不回避我们看上去是丑恶的意象，甚至专门写腐烂的尸体，因此被称为恶魔主义诗人。波德莱尔发明的是“审丑”的艺术，专门写尸体 5，情境。

分析现代派诗歌，更好的一个角度是情境。它不完全是意境，而有情节性，但其情节性又不同于小说等叙事文学，其情境是指诗人虚拟和假设的一个处境，按卞之琳所说，是“戏剧性处境”。如他的《断章》，是现代诗中最著名的作品之一：

你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

这是现代诗歌史上最有名的诗。

这是大师对诗歌的诠释，你好好看看，肯定对你理解诗歌有好处，呵呵呵···希望对你有用

我国的新诗，开创于五四新文化运动时期，它挣脱了旧诗格律的束缚，在民歌和古典诗歌的基础上发展起来，又融入了外国的自由体、阶梯式等诗歌样式，实现了诗体的大解放。欣赏现代诗歌，可从以下几方面入手：

领悟意图 了解作者的生平、思想和流派，以及作品的时代背景、写作背景，是我们理解和欣赏诗作的钥匙。如1933年，艾青因参加进步爱国活动被捕入狱。在阴冷的牢房中，艾青看着漫天飞舞的雪花，睹物思人，写下了著名的诗歌——《大堰河——我的保姆》。再如《樵夫，别砍那棵树》，由于工业和城市的发展取代了乡村的景象，在诗人笔下老橡树成了诗人及其家人的庇护者，是他们欢乐的源泉，是过去美好年华的承载者。它既唤起了人们对过去的怀念，又是对“进步”的一种有礼貌的抗议，甚至那些从未读过这首诗的人，也会把它作为表示环境保护主义态度的简便方法。

揣摩意境 意境包括客体描写对象和主观感受体验两个方向。诗歌是诗人情感激流的表现。诗人通过某种景物或事件，表现自己强烈的主观感受，或直抒胸臆，或触景生情，或托物言志，或借古抒怀。如《大堰河——我的保姆》，诗人想起这个给过他无限温暖的大堰河悲苦的身世、低下的地位、死后草盖的坟墓、枯死的瓦菲、长了青苔的石椅，创设了凄凉、衰败、荒寂的意境，从而寄托了诗人对大堰河深深的哀悼和怀念之情。

剖析形象在把握诗歌意境的基础上、要对诗的形象进行深入剖析。比如叙事诗中的人物、写景诗中的景物、抒情诗中的抒情对象等，不同时代给诗人不同的影响，因而在欣赏时就要体会诗歌的时代特色。同时，还要注意诗人的个性特征，因为诗人写诗时，感情的喷发、提炼和倾注总是以个人为基点的。欣赏中，既要体味风采豪放、气度飘逸，也要品评沉郁雄厚、苍老悲凉。如现代诗人邵燕祥的《致空气》，这首诗蕴藏着丰富的内涵，诗中的空气象征着理想、信念、友谊等，表示对某物的执著，并且运用了咏物抒怀的手法。在席慕蓉的《长城谣》中，长城是祖国的象征，是中华民族的象征，长城在作者的心里更是故乡的象征。品味感情首先要品味诗歌的魅力，诗人把最真、最纯、最美的感情融入诗中，使诗歌产生了感人的艺术力量。如《致空气》，你会被诗中的真情实感所打动，诗人把空气当作一位亲昵的朋友来写，让人觉得真实可触。其次要分析感情线索的作用。如《大堰河——我的保姆》，诗人通过对自己乳母的回忆这一感情线索，抒发了诗人对乳母真挚的怀念和深切的赞美，进而表达了对广大劳动妇女乃至劳动人民的挚爱，表达了对“不公道世界”的诅咒、控诉之情，给读者以强烈的感受。

第五篇：现代诗,爱情诗,悔过诗

你好、吕新博

也许有一天我会和你走丢，那必将成为我人生中最遗憾的的事情，深刻的反思让我明白在我的人生中也许不会再出现一个像你一样爱我的人。

你对我的要求总是那么的低，一个小小的满足都会让你开心很久，可我却愈加的逼近你的忍耐限度。

越来越少的慰问和关心剥夺了本该属于你的幸福，天天感觉痛苦可我却变得麻木。

未来的道路我会和你一起并肩的走下去，因为我会在走丢的那个路口等你回来。

----------------致我最亲爱的吕新博