第一篇:描写新疆的诗歌诗句
描写新疆的诗歌诗句
新疆是举世闻名的歌舞之乡、新疆是瓜果之乡、黄金玉石之邦。
新疆幅员辽阔,地大物博,新疆山川壮丽,瀚海无垠,新疆古迹遍地,民族众多,新疆民俗奇异,充满活力。
这里有海拔8600米的世界第二高峰,又有低于海平面154米的中国最低洼地,既有一泄千里的河流、万顷碧波的草原,又有光怪陆离的戈壁幻境,神秘莫测的沙漠奇观。
保存完好的原始动植物种群,更显出得天独厚的大自然的本色„„
新疆幅员辽阔,自然景观神奇独特,著名的景区有高山湖泊—天山天池、人间仙境—喀纳斯、绿色长廊—吐鲁番葡萄沟、空中草原—那拉提、地质奇观—可可托海等。
在5000多公里古“丝绸之路”的,南、北、中三条干线上,分布着数以百计的古文化遗址、古墓群、千佛洞等人文景观。
这里的交河故城、楼兰遗址、克孜尔千佛洞等蜚声中外。
新疆,占我国总面积六分之一,这片七彩的土地,是国内外游客渴望一游的秘境,这不仅因为她以歌舞之乡、瓜果之乡、宝石之乡、地毯之乡的美誉全国;
也不仅因为她地处亚欧腹心,古代丝绸之路的要冲,东西方文化的荟萃之所,古迹遍地,文物众多,“地下博物馆”的盛名誉满天下;
而且还因为她以维吾尔、哈萨克、柯尔克孜、乌孜别克、锡伯、蒙古等众多民族丰富多彩、千姿百态的奇风异俗。
新疆三大山脉的积雪、冰川孕育汇集为500多条河流,分布于天山南北的盆地,其中较大的有塔里木河、伊犁河、额尔齐斯河、等20 多条。
许多河流的两岸,都有无数的绿洲,田园阡陌,颇有“十里桃花万杨柳”的塞外风光。
新疆沙漠占全国沙漠面积的2/3,其中塔克拉玛干沙漠是我国最大的沙漠,为世界第二大流动沙漠。
新疆四周高山环绕,河湖众多,汇聚了丰富的山地降雨和冰川融水,滋润着一片片草原及绿洲,具有十分复杂的地形地貌,观赏性极强。苍翠无边的雪松云杉,晶莹的冰川,碧澄的湖泊,浩翰的戈壁沙海,辽阔的草原,及各种珍稀动植物组成了各种类型的,自然保护区及自然奇观。【描写新疆的诗歌诗句】描写新疆的诗歌诗句。
历史上新疆是通往中亚的重要通道,清代乾隆为了加强在伊犁地区的治理,在此设伊犁将军,建惠远城,并陆续在其周围建起八座卫星城,惠远古城,一座新疆的历史名城,它曾是新疆的政治、军事、经济、文化中心,历经岁月变迁,风雨飘摇,如今走进惠远古城,走进将军府,依然被那份庄重、素雅的历史氛围而倾倒。
赛里木湖的清晨像一颗璀璨的蓝宝石,高悬于西天山之间的断陷盆地中,湖中群山环绕,天水相映;
隆冬季节赛里木湖瑞雪飞舞,银装素裹,雪涌水凝,葱萃的苍松与洁白的雪被交相辉映,构成一派北国林海雪原的壮阔景色;
春夏季节,湖畔广阔的草地上,牧草如茵、黄花遍地、牛羊如云、牧歌悠悠、毡房点点、构成一幅充满诗情画意的古丝路画卷,可以使人们充分领略回归自然的浪漫情怀,与寒外独特的民族文化。
赛湖长期以来还流传着湖怪、湖心风洞、旋涡与湖底磁场等传说,这给美丽的赛里木湖又蒙上了,一层极富想象力的神秘面纱。
胡杨遍布天山南北:
南疆有且末胡杨林、若羌胡杨林、和田胡杨林、阿拉儿胡杨林、沙雅胡杨林、尉犁胡杨林;
北疆有艾比湖胡杨林、乌尔禾胡杨林、小拐胡杨林等。
众多佳丽,唯有木垒胡杨林,以千姿百态及原始风貌闻名世界,
喀纳斯是集冰川、湖泊、森林、草原、牧场、河流、民族风情、珍稀动植物于一体的综合景区。
在这里壮观的冰川映衬着宁静的湖水、茫茫的草原包容着幽深的原始森林。
神秘的湖怪、古朴的土瓦人、变换的湖水、眩人的风景会让人痴迷。
喀纳斯自然景观保护区位于布尔津西北部,我国阿尔泰山西北端的深山密林中,被誉为'阿尔泰山旅游明珠'。
是我国唯一的一块欧洲--西伯利亚泰加林'飞地'。
新疆蝴蝶沟的蝴蝶品种有数十种,色彩斑斓,美不胜收。大的如枫叶,小的如雪片,有的形体如菱,有的恰似银梭,有的双翅边缘好似抛物线,有的俨如孔雀开屏。【描写新疆的诗歌诗句】文章描写新疆的诗歌诗句出自,此链接!。
至于蝴蝶的色彩和斑纹更是让人目不暇接:
有的粉白,有的金黄,有的墨黑,有的银灰,有的色彩单一纯真,有的斑驳陆离;
有的鳞片耀眼绮丽,闪烁着金属光泽或虹霞般的柔光;
有的则朴实无华,清澈亮丽。
至于蝴蝶飞舞的动作,更是千姿百态,万般风情,将昆虫“舞蹈家”的美妙身姿表演的淋漓尽致。
阿克吐别克五彩河岸,位于布尔津县窝依莫克乡境内,距布尔津县城24公里,流水的侵蚀切割与风蚀作用共同造就了它。
沟与梁均由红色、土红色、浅黄,和浅绿色砂岩、泥岩及沙砾石组成。
由于各岩层间抗风化能力程度不一,形成参差不齐的轮廊,加上色泽各异的岩层,五彩缤纷,形成雅丹地貌,酷似彩色古堡,其形状像怪兽、古堡、峰丛„„
因此得名五彩河岸。
每逢大风吹起之时,就发出不同的怪声,更加增添了神秘与恐怖的色彩„„
红其拉甫中巴界碑位于塔什库尔干,县城南126公里的红其拉甫达圾上,海拨4733米,距巴基斯坦苏斯特口岸87公里,南北两侧山脊线上山峰近6000米,地势高峻,山峰林立,山脊两侧河流、原野、雪峰、山峦、冰川近在咫尺,自然景观壮丽。
到此旅游不仅可目睹祖国神圣疆土。
还可体验踏上异国土地的感受和满足。
穿越帕米尔高原的中巴公路从这里通过,它是古丝绸之路要道,今天仍是我国通往南亚乃至西亚陆路重要商贸旅游通道。
一条能把石头变成世界上最美的玉石,的河流到底是什么样的河流?
和田河正是这种名气不大但能耐不小的河流。
和田河确实算不上大河、名河,但它把昆仑顽石变成了羊脂美玉,却是千年不争的事实。
夏秋时分,河流两岸人山人海,采玉的,采花的,寻古的,考察的,写生的,摄影的,贩玉的,买玉的,约会的,“派对”的,想必比古时热闹多啦!人们都愿意来这儿,在这感受万年玉石文化,探访千年历史沉淀。
天池东距乌鲁木齐110公里,海拔1980米,是一个天然的高山湖泊。
湖面呈月形,长3400米,最宽处约1500米,面积4.9平方公里,最深处约105米。
天池湖水清澈,晶莹如玉。【描写新疆的诗歌诗句】素材库sucaiku.htm。
四周群山环抱,绿草如茵,野花似锦,有“天山明珠”盛誉。
挺拔、苍翠的云杉、塔松,漫山遍岭,遮天蔽日。
天池湖水清澈,晶莹如玉。
四周群山环抱,绿草如茵,天池,野花似锦,有“天山明珠”盛誉,挺拔、苍翠的云杉、塔松,漫山遍岭,遮天蔽日。
大美新疆,美景不断,以荒漠绿洲、戈壁草原
以雪峰湖泊、冰川河流
等绮丽多姿的自然风光,构成了得天独厚、神奇无比的,旅游文化资源优势。
对人们产生了莫大的引力。
新疆是神奇、馨香、繁茂的土地、新疆是灵秀、甜蜜、迷人的地方,新疆是观光揽胜、文化考察的,令人神往的理想去处。
第二篇:描写莫高窟的优美诗歌诗句
描写莫高窟的优美诗歌诗句
(一)走进敦煌石窟,我们像是读着一本书,亲眼看到那动荡惊惧中,机敏的北朝人,将西域样式融进了,魏晋风骨;
正值太平盛世的唐朝人,雍容华贵,从容自信,处处追求艺术的完美;
由盛入衰的五代和北宋,渐渐失去了进取的勇气,而西夏人的朝气和蒙元的强悍,却一次又一次引起我们的惊喜。
(二)不是妖艳,不是凄凉,莫高窟的颜色是浑厚,因为,它积淀了,一千多年的风沙,它撑起了一千多年的分量。
朝代的兴衰,岁月的轮回,生命的存亡,莫高窟中,有辛酸,有甜美,有苦涩,有辉煌,有愤恨……
这些味道,这些情感,交织着,铺洒着,飞扬着,诉说着,洋洋洒洒地筑成了一个莫高窟,一个永久的神话。
莫高窟,是一首意蕴深长的诗;
莫高窟,是一支悠远回旋的古曲;
莫高窟,是一个永远不灭的神话。
(三)一座石窟,一个世界;
一孔洞穴,一截历史。
壁画、雕塑、藏经、传说……
每一样都够一个人研究一辈子的,不,一辈子也不够。
那端坐的佛陀、站立的菩萨;
千手的观音、飞天的女神;
反弹的琵琶、怀抱的胡笳,那一样不让人沉迷。
石窟里很静,又似乎又像在讲述,那饲虎的王子,救人的七色鹿;
那是谁?
割下自己的肉,欲换取鸽子的生命。
这一切西来的文化,都融进了中华文明之中,这就是我们的博大与包容。
不是有人在探索、追寻中华文明为什么,能绵延数千年而不中断吗?
这里就镌刻着答案。【描写莫高窟的优美诗歌诗句】描写莫高窟的优美诗歌诗句。
大漠深处,河西走廊的尽头。
我的敦煌,我的莫高。
丝绸之路上,一个小小的驿站,中华文化中,一首壮美的史诗。
莫高窟,是我精神的至高点;
莫高窟,是我心灵的最深处。
如果说,莫高是一杯浓酒,那么我愿举杯,用生命举杯;
如果说,莫高是一轮明月,那么我愿仰望,以一生仰望。
莫高——挚爱——神话。
(四)敦煌的自然风光同样毫不逊色:
沙漠奇观鸣沙山和月牙泉,澄黄的沙山和清澈的泉水相互依存,延续千年不变,景色奇异迷人;
阳关及玉门关虽只余下断壁残垣,置身其间,却仍能隐隐感受到,边关的铁马金戈之气,使人不得不慨叹,历史的沉重和苍凉。
让我惊异还有,
天光透过两道洞口漫射进来,正好照在尊者的脸和胸部,其他部位渐远渐暗,其他人物亦渐暗渐远,唯独至高的尊者佛光普照。
我留连到最后,待洞中的参观者散尽,排除了游人对光的干扰,释迦尊者立刻光艳柔美,色泽祥和,令人肃然起敬。
两道洞口掌控天光,准确散射到佛像最重要的部位,依次过度到黑暗。【描写莫高窟的优美诗歌诗句】文章描写莫高窟的优美诗歌诗句出自,此链接!。
其庄严肃穆,令人怦然心动。
莫高窟不仅有,精妙绝伦的彩塑,还有四万五千多平方米,宏伟瑰丽的壁画。
壁画的内容丰富多彩,有记录佛教故事的,有描绘神佛形象的,有反映民间生活的,还有描摹自然风光的。
其中最引人注目的,是那成百上千的飞天。
壁画上的飞天,有的臂挎花篮,采摘鲜花;
有的怀抱琵琶,轻拨银弦;
有的倒悬身子,自天而降;
有的彩带飘拂,漫天遨游;
有的舒展双臂,翩翩起舞……
看着这些精美的壁画,就像是走进了,灿烂辉煌的艺术殿堂。
莫高窟是活着的,它是活了一千多年的生命。
它见证着历史,记录着历史,聆听着历史。
它就像一个无声的倾听者,听着历史的低吟浅唱。
莫高窟是绝美的,但它永远不是艺术品,因为肤浅的艺术品,永远不及莫高窟的深度。
莫高,意味着文化,意味着美。
还意味着永久的信仰……
莫高窟是站在历史的高度俯视人类。
是人类文明的精粹,是人类灵魂的凝结。
它是永恒,是神的力量。【描写莫高窟的优美诗歌诗句】素材库sucaiku.htm。
(五)莫高窟,可以傲视异邦古迹的地方,就在于它是,一千多年的层层累聚。
看莫高窟,不是看死了一千年的标本,而是看活了一千年的生命。
一千年而始终活着,血脉畅通、呼吸匀停,这是一种何等壮阔的生命!
一代又一代艺术家,前呼后拥向我们走来,每个艺术家又牵连着,喧闹的背景,在这里举行着横跨千年的游行。
纷杂的衣饰使我们眼花撩乱,呼呼的旌旗使我们满耳轰鸣。
在别的地方,你可以蹲下身来,细细玩索一块碎石、一条土埂,在这儿完全不行,你也被裹卷着,身不由主,踉踉跄跄,直到被历史的洪流消融。
在这儿,一个人的感官很不够用,那干脆就丢弃自己,让无数双艺术巨手,把你碎成轻尘。
第三篇:劳动节诗句诗歌
劳动节诗句诗歌
我们朴素的愿望
就是永不停息的劳动 就是让劳动成为美德和手艺 代代相传
日出而作
日落而息
这深入骨髓的传统和习惯 纯粹如父亲的面孔 让人无法抗拒
一天又一天
一年又一年
我们把田野小心的拿在手上 放在心上
在乡村 在四起的歌谣里 劳动是我们成熟的唯一途径
如今 幸福正从深入浅出的劳动开始 从田野和乡村的所有角度 天南地北的包围我们 热爱劳动
我们疲倦的身子纯净 灵魂安详
第四篇:描写青海湖的优美诗歌诗句
描写青海湖的优美诗歌诗句
(一)要说西湖是江南美女的话,那么青海湖就是高原姑娘卓玛。
西湖,是江南水乡的一位十分古典的美女,她的确很美,从古至今,美了几千年了。
可是,青海湖,却是一位具有浓郁西部风情,而又极具藏族特色勤劳善良的姑娘,她的名字叫卓玛。
她也美,美了不知道多少年了。
西湖,有西子的故事,西湖,有白素贞的传说。
而青海湖也有它的历史风韵,它有文成公主的故事,王母娘娘的传说。
所以各有千秋,不必比来比去。
(二)青海湖的蓝,蓝得纯净,蓝得深湛,也蓝得温柔恬雅。
那蓝锦缎似的湖面上,起伏着一层微微的涟漪,像是小姑娘那水灵灵、蓝晶晶的眸子。
青海湖,她蓝似海洋,可比海洋要蓝得纯正;
青海湖,她蓝似天空,可比天空要蓝得深沉。【描写青海湖的优美诗歌诗句】描写青海湖的优美诗歌诗句。
绿绿的草原,蓝蓝的湖泊,蓝蓝的天空,还有白白的云朵。
那白云飘飘像是哈达一样了,它将祝福送给了,远道而来的宾客,也通过他们,向中国向世界送去了,青海湖的永远的祝福。
(三)青海湖,一个字大,意想不到的大,无与伦比的大。
就如同大海一样的大,虽然没有大海那样宽广无比,但是它拥有大海一样的,气魄和胸怀。
再说了,在西部,在高原,这样大的湖泊,已经是难能可贵了。
在中国西部,什么都大,大漠、大山、大河、大峡谷、大戈壁、大草原,还有就是大湖泊青海湖了。
它很好的诠释,演绎亮丽了这一特色。
到青海湖,你就知道中国西部,有多大了,大的让你眩晕,令你窒息。
(四)曾经领略过西湖的妩媚、东湖的清丽、南湖的辽阔,以及鄱阳湖的帆影、玄武湖的桨声、昆明湖的笑语„„
我幻想着,当年大自然,在创造青海湖的时候,一定毫不犹豫地甩下,那些精细的刻刀,酣畅淋漓地挥舞着,最大的画笔,一抹黄,一抹绿,一抹蓝„„尽情泼洒。
因此,留下了这,没有丝毫粉饰和雕琢的湖,留下这粗犷的美,自然的美,质朴的美。
漫步青海湖,仿佛又响起了,在那遥远的地方,这首耳熟能详的西部情歌。【描写青海湖的优美诗歌诗句】
而油菜花又是金黄金黄,金黄的令人无法想象。
蓝色与金黄色交相辉映,青绿色与金黄色又对比鲜明,的确恍若仙境了,美不胜收。
青海湖的水没有大波大浪,更没有惊涛骇浪,象一块温润晶莹的巨大宝石。
平静爽滑,安详恬静,应了温柔如水这句俗语。
无论什么人,即便有再多的忧烦,再暴躁的情绪,再不安的心境,来到青海湖安静温馨的怀抱,心态也会平缓安定下来,变得心平气和,波澜不惊。
你的心仿佛被这静谧安详、舒缓柔和、温情脉脉的水波所融化,化为湖中一粒水滴,一道柔波,一泓淡蓝„„
你会在它温柔的怀抱中陶醉„„
安睡„„溶化„„
(六)倒淌河的水,满载着古老而优美的传说、挟带着文成公主的相思,和离愁百转千回地流向青海湖。
穿过日月山口,放眼望去,竟不知何处是天际?
清爽的山风吹透了,身体的每一个关节,湛蓝的天空、漂浮的白云几乎伸手可触,如茵的绿草犹如柔美的锦缎,铺开在绵延起伏的山峦上。
漫山遍野的经幡迎风招展,轻轻诉说着远古的文明,与神秘的传说。
平坦笔直的“天路”无限延伸,在远处与天相接,雄浑的歌曲在耳边回响:
那是一条神奇的天路哎„„
把人间的温暖送到边疆,从此山不再高路不漫长,各族儿女欢聚一堂。
我独自默默地伫立着,任大脑在美中陶醉,任心潮在美中起伏。【描写青海湖的优美诗歌诗句】素材库sucaiku.htm。
我曾经领略过西湖的妩媚、东湖的清丽、南湖的辽阔,以及鄱阳湖的帆影、玄武湖的桨声、昆明湖的笑语„„
可是此时,我却被青海湖的质朴所震慑,原先那些华丽的感慨,被一股大自然的魅力所推翻了。
(七)青海湖的确是神秘的,也是神奇的。
它是高原明珠,是青藏高原上的蓝宝石。
不知是谁的呼唤,在这里千年的传响着,不知是谁的期盼,在这里千年的传递着,也不知是谁的思念,在这里千年的流淌着。
它就这样从远古,走到了今天,日复一日,年复一年,日夜不停的流淌,它依旧那样的,蔚蓝、美丽、迷人。
这里的一切是大美的,天真的、澄净的,就像高原上空,飘过的白云,丰富而单纯,圣洁而动人。
第五篇:诗歌描写
诗歌鉴赏表达方式之描写
一、表达方式:
叙述:记叙人物的经历或事件(《早发白帝城》《送孟浩然之广陵》)议论:侧重于理趣的表达(《题西林壁》)
抒情:直抒胸臆、间接抒情(借景抒情,如“离离”、“好雨” 等,乐景写乐情,哀景抒哀情,以乐景写哀情、以哀景写乐情;借事抒情;借物抒情,托物言志;用典抒情)描写:动静结合(以动衬静、以静衬动),正侧面描写,细节描写。描写内容及角度:所见所闻所思所感;听觉、视觉、味觉、触觉的变化;远近、上下等。(注:归入表现手法部分讲)
二、描写:用形象的语言对人、物、环境等的形态、特征作具体、生动的描绘,使读者如闻其声,如睹其物、如临其境。如:明月松间照,清泉石上流。(《山居秋暝》)
1、描写角度:上下,远近,俯视,仰视
2、描写内容:所见(视觉),所闻(听觉),所感(触觉、味觉、嗅觉)
3、描写方法:
(1)正面描写和侧面描写(2)虚实结合(3)动静结合(4)渲染、烘托(5)点面结合(6)白描 工笔(细节描写)
三、精讲:
1、正面描写与侧面描写相结合正面描写:景物描写可以从正面入手,直接描写景物的特点,使人一目了然 ;如乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪 侧面描写(衬托):是指通过描写对象周围的事物,使对象更为鲜明突出。
夜雪 白居易
“已讶衾枕冷,复见窗户明。夜深知雪重,时闻折竹声。”
诗人从触觉、视觉、听觉几个角度,侧面描写(衬托)雪,生动传神地写了一场夜雪。练习:
海棠 唐·郑谷
春风用意匀颜色,销得携觞与赋诗。秾丽最宜新著雨,娇娆全在欲开时。莫愁粉黛临窗懒,梁广丹青点笔迟。朝醉暮吟看不足,羡他蝴蝶宿深枝。诗歌是如何表现海棠的美丽的?
2、观察角度:高低、远近、俯仰、定点观景、移步换景等
1、风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。杜甫《登高》
2、远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。杜牧 《山行 》
3、描写角度:视觉(绘声绘色)、听觉(摹声)、嗅觉、触觉等
1、乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
2、两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
4、虚实结合
(1)虚景和实景的关系,有时是相反相成形成强烈的对比,从而突出中心的。例如姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”,写往日扬州城十里长街的繁荣景象;实景是“尽荠麦青青”,写词人今日所见的凄凉情形。由这一虚一实两幅对比鲜明的图景,寄寓着词人昔盛今衰的感慨。(2)虚景和实景的关系,有时则是相辅相成形成渲染烘托,从而突出的中心的。如欧阳修的《踏莎行》:上阙写实,通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阙实虚。通过设“行人”想妻子凭栏远望,思念“行人”的愁苦之象,来写愁思。妻思夫,夫想妻。虚实相生,从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致.5、动静结合
①动静结合,是指对景物作动态、静态的描写,两者相互映衬,构成一种情趣。例如杜甫《绝句》中的三、四两句:“泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。”诗人工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,动静相间,相映成趣。
②以动衬静,是指用动态的景物、喧闹的声音来衬托环境的静谧,以明衬暗是指用光亮来反衬环境的幽深。例如王维的《鹿柴》:“空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。”
一、二句以“响”衬“寂”,空谷传音,愈见空山之空,空山人语,愈见空山之寂;
三、四句以“明”衬“暗”,余晖射入深林的一小片光影和大片的无边的幽暗构成强烈的对比,反而使深林的幽暗更加突出。
6、点面结合
(粗笔勾勒和细部描绘相结合)
在写景状物时,不能孤立地静止地写主体物,还必须写主体物周围的联系物,点面结合,烘云托月,使主体形象更丰满,更有特色。
柳宗元《江雪》就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小,但处在非常显眼的位置,是诗的中心,“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘;前两句“千山鸟飞绝,万径人踪灭”属于面的铺陈,诗句从“鸟飞绝”、从“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂,并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”,对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的铺垫作用。
7、渲染
渲染是指对景物作多方面的浓墨重彩的正面描绘,以突出形象。例如杜甫的《江畔独步寻花》:
黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。
此诗从形态、声音的角度对江畔春景进行了非常细微的刻画,辅之以数量词、叠词、拟声词色彩浓丽,声音喧闹,渲染出春意闹的情趣。
8、白描手法 本是国画的一种技法,纯用线条勾画,不用渲染烘托的写法。指用最简洁的笔墨,不加烘托,描绘出鲜明生动的形象。刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》:
日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。
这首诗用极其凝练的诗笔,描绘出 一幅旅客暮夜投宿、山家风雪人归的寒山夜宿图,每句诗都构成一个独立的画面,没有浓墨重彩的描绘,寥寥几笔,但形象呼之欲出,诗中有画,画外见情。
9、区分:白描 工笔:
白描本是国画的一种技法,纯用线条勾勒,不加渲染烘托的表现手法。
马致远《天净沙•秋思》“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马” 把经过选择的九种事物,巧妙地排列开来,勾勒出荒远古道上秋风飒飒的凄凉景象,写出了“断肠人”眼中的凄凉景象,通过景象有力地烘托了人物的伤感之情。
工笔即细节描写,指用细腻的笔触对重点描写对象作精细地刻画和描绘,使读者有清晰、深刻的印象,这与白描大体勾画轮廓的方法恰恰相反。如张籍《秋思》:“洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。”作者写了这样一个细节:家书将要发出时,又觉得有话要说,故“又开封”。表达了漂泊异乡的游子对家乡亲人的无尽思念。
四、精练:
1、画堂春 秦观
落红铺径水平池,弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼,无奈春归。
柳外画楼独上,凭栏手捻1花枝,放花无语对斜晖,此恨谁知? 【注】①捻(niǎn):持取,捻弄
“凭栏手捻花枝”“ 放花无语对斜晖”两句主要使用了什么表现手法?表现了词中人物怎样的感情变化?(4分)
2、咏山泉 储光羲
山中有流水,借问不知名。映地为天色,飞空作雨声。转来深涧满,分出小池平。恬澹无人见,年年长自清。结合全诗,简要分析“映地为天色,飞空作雨声。”的妙处。
3、琅琊溪 【宋】欧阳修
空山雪消溪水涨,游客渡溪横古槎②。不知溪源来远近,但见流出山中花。
[注] ①此诗写于作者被贬滁州(今安徽省境内)期间。琅琊溪在滁州狼牙山。②槎(chá):这里指拼扎而成的简易木桥。
请从虚实结合的角度对诗中三、四两句进行解析。
4、次韵雪后书事二首(其一)朱熹
惆怅江头几树梅,杖藜行绕去还来。前时雪压无寻处,昨夜月明依旧开。折寄遥怜人似玉,相思应恨劫成灰。沉吟日落寒鸦起,却望柴荆独自回。这首咏梅诗中,作者用什么手法来表现梅花的?请简要分析(5分)
5、阅读下面一首宋诗,然后回答问题。(2005年全国卷三)
雨后池上 刘敏
一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。(1)简析这首诗是怎样表现雨后池塘水面的平静的。(2)试从“静”与“动的角度对这首诗进行赏析。
6、绝句 杜甫
迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。本诗是如何写景的?
7、鹧鸪天 苏轼
林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。本诗在写景状物上有许多可圈可点之处,请就其中一点加以赏析。
诗歌鉴赏表达方式之描写
一、表达方式:
叙述:记叙人物的经历或事件(《早发白帝城》《送孟浩然之广陵》)
议论:侧重于理趣的表达(《题西林壁》)
抒情:直抒胸臆、间接抒情(借景抒情,如“离离”、“好雨” 等,乐景写乐情,哀景抒哀情,以乐景写哀情、以哀景写乐情;借事抒情;借物抒情,托物言志;用典抒情)描写:动静结合(以动衬静、以静衬动),正侧面描写,细节描写。描写内容及角度:所见所闻所思所感;听觉、视觉、味觉、触觉的变化;远近、上下等。(注:归入表现手法部分讲)
二、描写:用形象的语言对人、物、环境等的形态、特征作具体、生动的描绘,使读者如闻其声,如睹其物、如临其境。如:明月松间照,清泉石上流。(《山居秋暝》)
1、描写角度:上下,远近,俯视,仰视
2、描写内容:所见(视觉),所闻(听觉),所感(触觉、味觉、嗅觉)
3、描写方法:
(1)正面描写和侧面描写(2)虚实结合(3)动静结合(4)渲染、烘托(5)点面结合(6)白描 工笔(细节描写)
三、精讲:
1、正面描写与侧面描写相结合正面描写:景物描写可以从正面入手,直接描写景物的特点,使人一目了然 ;如乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪 侧面描写(衬托):是指通过描写对象周围的事物,使对象更为鲜明突出。
夜雪 白居易
“已讶衾枕冷,复见窗户明。夜深知雪重,时闻折竹声。”
诗人从触觉、视觉、听觉几个角度,侧面描写(衬托)雪,生动传神地写了一场夜雪。练习:
海棠 唐·郑谷
春风用意匀颜色,销得携觞与赋诗。秾丽最宜新著雨,娇娆全在欲开时。莫愁粉黛临窗懒,梁广丹青点笔迟。朝醉暮吟看不足,羡他蝴蝶宿深枝。诗歌是如何表现海棠的美丽的?
本诗就是正面和侧面相结合来展现海棠的美丽。
2、观察角度:高低、远近、俯仰、定点观景、移步换景等
1、风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。杜甫《登高》
2、远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。杜牧 《山行 》
3、描写角度:视觉(绘声绘色)、听觉(摹声)、嗅觉、触觉等
1、乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
2、两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
4、虚实结合
(1)虚景和实景的关系,有时是相反相成形成强烈的对比,从而突出中心的。例如姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”,写往日扬州城十里长街的繁荣景象;实景是“尽荠麦青青”,写词人今日所见的凄凉情形。由这一虚一实两幅对比鲜明的图景,寄寓着词人昔盛今衰的感慨。(2)虚景和实景的关系,有时则是相辅相成形成渲染烘托,从而突出的中心的。如欧阳修的《踏莎行》:上阙写实,通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阙实虚。通过设“行人”想妻子凭栏远望,思念“行人”的愁苦之象,来写愁思。妻思夫,夫想妻。虚实相生,从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致.5、动静结合
①动静结合,是指对景物作动态、静态的描写,两者相互映衬,构成一种情趣。例如杜甫《绝句》中的三、四两句:“泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。”诗人工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,动静相间,相映成趣。
②以动衬静,是指用动态的景物、喧闹的声音来衬托环境的静谧,以明衬暗是指用光亮来反衬环境的幽深。例如王维的《鹿柴》:“空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。”
一、二句以“响”衬“寂”,空谷传音,愈见空山之空,空山人语,愈见空山之寂;
三、四句以“明”衬“暗”,余晖射入深林的一小片光影和大片的无边的幽暗构成强烈的对比,反而使深林的幽暗更加突出。
6、点面结合
(粗笔勾勒和细部描绘相结合)
在写景状物时,不能孤立地静止地写主体物,还必须写主体物周围的联系物,点面结合,烘云托月,使主体形象更丰满,更有特色。
柳宗元《江雪》就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小,但处在非常显眼的位置,是诗的中心,“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘;前两句“千山鸟飞绝,万径人踪灭”属于面的铺陈,诗句从“鸟飞绝”、从“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂,并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”,对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的铺垫作用。
8、渲染
渲染是指对景物作多方面的浓墨重彩的正面描绘,以突出形象。例如杜甫的《江畔独步寻花》:
黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。
此诗从形态、声音的角度对江畔春景进行了非常细微的刻画,辅之以数量词、叠词、拟声词色彩浓丽,声音喧闹,渲染出春意闹的情趣。
8、白描手法 本是国画的一种技法,纯用线条勾画,不用渲染烘托的写法。指用最简洁的笔墨,不加烘托,描绘出鲜明生动的形象。刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》:
日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。
这首诗用极其凝练的诗笔,描绘出 一幅旅客暮夜投宿、山家风雪人归的寒山夜宿图,每句诗都构成一个独立的画面,没有浓墨重彩的描绘,寥寥几笔,但形象呼之欲出,诗中有画,画外见情。
9、区分:白描 工笔:
白描本是国画的一种技法,纯用线条勾勒,不加渲染烘托的表现手法。
马致远《天净沙•秋思》“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马” 把经过选择的九种事物,巧妙地排列开来,勾勒出荒远古道上秋风飒飒的凄凉景象,写出了“断肠人”眼中的凄凉景象,通过景象有力地烘托了人物的伤感之情。
工笔即细节描写,指用细腻的笔触对重点描写对象作精细地刻画和描绘,使读者有清晰、深刻的印象,这与白描大体勾画轮廓的方法恰恰相反。如张籍《秋思》:“洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。”作者写了这样一个细节:家书将要发出时,又觉得有话要说,故“又开封”。表达了漂泊异乡的游子对家乡亲人的无尽思念。
四、精练:
1、画堂春 秦观
落红铺径水平池,弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼,无奈春归。
柳外画楼独上,凭栏手捻1花枝,放花无语对斜晖,此恨谁知? 【注】①捻(niǎn):持取,捻弄
(2)“凭栏手捻花枝”“ 放花无语对斜晖”两句主要使用了什么表现手法?表现了词中人物怎样的感情变化?(4分)
细节描写。用捻花、放花两个细节(动作)表现了词中人物由爱春、伤春(惜春)到无奈春归的感情变化。
1、用一两个词准确指出用了何种手法(明手法)
2、结合诗句阐释说明诗人运用了这种手法的依据(阐运用)
3、此手法表达了诗人怎样的感情,或刻画了什么形象,或表现了什么主旨(析效果)答题步骤:明手法+阐运用+析效果
2、咏山泉 储光羲
山中有流水,借问不知名。映地为天色,飞空作雨声。转来深涧满,分出小池平。恬澹无人见,年年长自清。结合全诗,简要分析“映地为天色,飞空作雨声。”的妙处。
这两句从声与色的角度描写了山泉的情态。/山泉平缓流淌时,清澈见底,水面映照天光云色。飞流而下时,水石相击,如风雨之声。山泉虽然无名,却有映地照天,兴风作雨的奇观。这两句与前两句先抑后扬。/前两句写山泉的平淡无名,为抑;这两句彰显泉流山中的奇观,为扬。为诗歌最后两句赞美山泉做了铺垫。
3、琅琊溪 【宋】欧阳修
空山雪消溪水涨,游客渡溪横古槎②。不知溪源来远近,但见流出山中花。
[注] ①此诗写于作者被贬滁州(今安徽省境内)期间。琅琊溪在滁州狼牙山。②槎(chá):这里指拼扎而成的简易木桥。
请从虚实结合的角度对诗中三、四两句进行解析。
①三、四两句运用了虚实结合的手法;②实写山花随溪水流出的景象;虚写山中的春意。以及溪源之远、溪流的曲折;③虚实结合,激发了读者的想象,丰富了画面的内涵。
4、次韵雪后书事二首(其一)朱熹
惆怅江头几树梅,杖藜行绕去还来。前时雪压无寻处,昨夜月明依旧开。折寄遥怜人似玉,相思应恨劫成灰。沉吟日落寒鸦起,却望柴荆独自回。这首咏梅诗中,作者用什么手法来表现梅花的?请简要分析(5分)
运用了烘托和渲染的手法,/全诗几乎未涉及梅花的色香,而注重环境的烘托和情感的渲染,/从而表现梅花的精神和品格。
5、阅读下面一首宋诗,然后回答问题。(2005年全国卷三)
雨后池上 刘敏
一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。(1)简析这首诗是怎样表现雨后池塘水面的平静的。(2)试从“静”与“动的角度对这首诗进行赏析。答案示例:这两道题目都是考查动静结合的常识的。(1)水面如同轻轻磨过的明镜一样,倒映出池塘边的房檐和槛柱,以此表现雨后池塘水面的平静。(2)
一、二两句以“水面平”、“明镜”“照檐槛”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。
三、四两句用“忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等,表现了雨后池上的一种动态之美。诗既写出了静态,又写出了动态,以静显动,又以动衬静,动静结合,组成了一幅雨后池塘春景图。
(当然,动静结合是相对于所描写的中心景物而言的,一般说来所写景物往往一主一次,以次衬主,理解上不能望文生义、似是而非,否则就会掉入命题人设置的陷阱里。
6、绝句 杜甫
迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。本诗是如何写景的?
①迟日江山丽(大处着墨,粗鄙勾勒,先写了宏大之景<江山>,然后再从小处<燕子、鸳鸯>落笔)②写景富有层次感,先写远景<春日、江山>再写近景<燕子、鸳鸯>,同时按从高<燕>到低<鸳鸯>的顺序。③动静结合,相映成趣。“燕飞”动,“鸳鸯睡”静。
7、鹧鸪天 苏轼
林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。本诗在写景状物上有许多可圈可点之处,请就其中一点加以赏析。
1、描写景物生动活泼,层次分明。先由远及近:远景(林断、山明),描写远处的树林尽头,高山清晰可见;近景(竹隐墙、乱蝉、衰草),描写翠竹遮隐着墙,墙外小池塘旁长满枯草,蝉声四起。再由上而下地写景:上写白鸟在空中翻飞,下写红荷映水,散发着幽微的清香。
2、写景动静结合,形象逼真。词中写“林”“竹”“山”是静景,但用了动词和形容词“断”
“明”“隐”,使这些近景顿时栩栩如生;写动景“乱蝉”“翻飞白鸟”,形象活泼。动静结合,生动地描写出一幅夏末秋初美丽的图景。
3、写景有声、有色、有香,相映成趣。“乱蝉”描写雨后蝉的鸣叫;“翻飞白鸟”与“照水红蕖”红白相映,色彩鲜明;“细细香”写出荷花散发出的淡淡清香。
写景的常见手法
1.景物的层次感(视角切换:远近高低的处理)2.大处着墨,小处落笔。(先勾勒大的背景、大的轮廓,如天地一类的,然后再写细小的事物)3.动静结合(既有动又有静,动静互生互衬,和谐,充满生机)4.注重色彩(多样与协调)5.感官变化(所见所闻(听)、嗅觉、触觉)6.虚实结合(想象)
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