二十八个字,总结陆游辛弃疾及辛派词人

第一篇：二十八个字,总结陆游辛弃疾及辛派词人

二十八个字，总结陆游辛弃疾及辛派词人

甲陆游和沈园说起陆游的词，一般人印象里第一个浮现的就是那首“错错错”，还有陆游的爱情故事。钗头凤·红酥手红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！传说，陆母不喜唐婉这个儿媳，强制拆散两人后，唐婉改嫁同郡宗人赵士程。各自再婚后，唐婉与陆游相遇于沈园，陆游感慨万分，就在此时写了著名的《钗头凤》。据说唐婉也写下了一首《钗头凤》（世情薄）应和，二人分开不久，唐婉就抑郁而终了。为此，陆游晚年还有《沈园》二绝，怀念这段旧情。故事虽然很感人，但是唐婉的那首《钗头凤》和词，却是后人补作。只因其中那句“怕人寻问，咽泪装欢”，不可能写给现在的丈夫知道。封建社会女子地位是很低的，苏轼再婚后，可以写《江城子》怀念前妻，但女子再婚后，绝不可能留下只言片语怀念前夫。这段爱情，就只能留给后人去遐想了。乙陆游和辛弃疾陆游是以诗闻名的，他“六十年间万首诗”，《剑南诗稿》中存诗9300余首。数量和乾隆不好比，但质量在乾隆诗之上，而且都是原创，不像乾隆，有纪晓岚补作之嫌。就是因为陆游的诗写得太多了，词总是被人忽略。说到写词，陆游还没辛弃疾的一半有名。辛词的影响力毋庸置疑。前文说过，辛弃疾继承了苏轼词风的影响，并发扬光大，影响了更多的词人。那些辛派词人的词也大都豪放悲壮、慷慨激昂，但都不如辛词。辛弃疾虽然不是豪放词开山者，却是最好的继承者。陆游与辛弃疾，看起来八竿子打不着边的两个人，却有着诸多相同点：生活在同一时代，都以抗金复国为己任，都无路请缨，屡遭排挤、贬谪，壮志难酬。所以，这看似不搭边的两个人，词作中，思想主题常有惊人的一致。陆游与辛弃疾“梦沙场”诉衷情·当年万里觅封侯陆游当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。陆游曾有诗云：“夜视太白收光芒，报国欲死无战场”（《陇头水》），这首《诉衷情》也很好地表现了这个主题。作这首词时，陆游已年近七十，回忆当年的军旅生活，暮年壮心，风骨凛然。但壮志难酬，“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”（《书愤》），只能将一腔热血倾洒在字里行间，抒发年华空逝的感慨，荡气回肠。夜游宫·记梦寄师伯浑陆游雪晓清笳乱起。梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想关河，雁门西，青海际。睡觉寒灯里。漏声断、月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。“记梦寄师伯浑”，顾名思义，记梦。陆游记梦的作品不少，“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”（《十一月四日风雨大作》）便是一首。而且，他的“梦”大都与沙场有关。这首词上阙都是“记梦”。那时，“王师”尚未“北定中原”（《示儿》），所以夜有所梦。下阙是醒来后回归现实，抒发“鬓虽残，心未死”的感慨。这与辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮语以寄之》的结构，有八分相似。破阵子·为陈同甫赋壮语以寄之辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！“醉里”二字，引出下文。醉着的时候，与陆游的梦境相仿，只有不清醒时，才仿佛置身沙场，清醒时，就都回归了现实——“可怜白发生”。辛弃疾和陈亮（字同辅）都是不得志的人物。辛弃疾这首《破阵子·为陈同甫赋壮语以寄之》上阕主要追忆当年参加抗金义军的军旅生活，不论“挑灯看剑”，还是“吹角连营”，都极富战争氛围和豪情壮志。“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”是交战场面，“了却”两句，直述心中所愿，不讳言个人功名欲的驱使，但仍然格局庞大、境界高远，因其主要思想还是为了国家的统一和民族的尊严。陆游与辛弃疾“登楼”水龙吟·登建康赏心亭辛弃疾楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！自古，文人登楼，易出名篇。“千古兴亡，百年悲笑，一时登览”。王粲登楼，千古传诵；杜甫登高，七绝压卷；李煜登楼，离恨如一江春水；崔颢登楼，害得李白“眼前有景道不得”…文人一旦登楼，就要“搞事情”了。辛弃疾，一个壮志难酬的才子，当然也不肯罢休。“落日楼头，断鸿声里”，看着自己宝刀未老，却无施展余地，叫他“识尽愁滋味”（《丑奴儿·书博山道中壁》），百感交集。陆游也有一首《秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山》，抒发登高望远忧国之怀，但较辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》而言，《秋波媚》更偏于“壮”，而《水龙吟》更偏于“悲”。细分起来就太细了，不是本科考点，不赘述。陆游与辛弃疾“高洁品性”卜算子·咏梅陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。陆游跟辛弃疾，不光是在抒发报国壮志的时候像，写别的题材有时也有几分神似。这首《卜算子》，开头第一句便是“驿外断桥”，点明梅花生存环境之恶劣，驿外断桥边，梅花孤处一隅，仍不屈地开着，“战斗的性格”可见一斑。“已是黄昏独自愁，更著风和雨”更进一步，写梅花除了生长环境荒凉外，还要经受苦寒和风雨。到了下阙，“无意”、“一任”，字字彰显梅花之高洁。即使零落成泥碾作尘，幽香也会如故，那种坚忍不拔、至死不渝的精神品格，正是它的本性。相比之下，辛弃疾《青玉案·元夕》的最后那句，也颇有这个味道。青玉案·元夕辛弃疾东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。这首词是辛词之中较少见的婉约词。当豪放派词人玩起了婉约，多少婉约派词人都要自叹不如。这首词描写元夕满城灯火之景，形象生动。但“词眼”却在最后一句——“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。这句词意境朦胧，灯火阑珊处的那人，是他自己的写照。他就像陆游笔下那朵“无意苦争春”的梅花，“一任蛾眉妒”（《摸鱼儿》“蛾眉曾有人妒”），即便被排挤，也不肯与“群芳”同流合污。所以，王国维《人间词话》将此词煞拍拟之为“古今成就大事业大学问必经三种境界”中的第三种境界，不是没有道理的。这首词本身的考点还不如王国维“三境界”的考点多。陆游与辛弃疾“田园村居”西江月·夜行黄沙道中辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。谁也拦不住豪放派词人玩“跨界”。从《青玉案》里面，我们见识到了辛弃疾的婉约功力，从《西江月》里，我们又见识到了他的“田园功力”。这首词写的是夏夜行道所见所感，以“夜行”二字为线索，写了夏天午夜、变化和流动中的景致。由黄沙岭上—岭下—溪流—林边—茅店的行走路线变化，移步换景，写出了路线变化所带来的景物变化和心情变化。陆游的《游山西村》（莫笑农家腊酒浑），也是紧扣一个“游”字，从村中景物到村中风情，再到心中所想，构成了统一的画面和恬淡的格调。游山西村陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。《游山西村》和《西江月》都是用的白描手法，不用辞藻涂抹，自然成趣，立意新巧。辛弃疾对田园生活的描写，暗寓着一个落魄士大夫的情怀。与此相似的还有《清平乐·村居》。清平乐·村居辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。(亡，通：无)这首词为稼轩闲居带湖时的作品，是一幅农家生活即景的小照，在和谐宁静的画面中，充满了浓浓的生活情趣。陆游与辛弃疾“北望中原”菩萨蛮·书江西造口壁辛弃疾郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。虽然“西北望长安，可怜无数山”是名句，但“青山遮不住，毕竟东流去”，才是更关键之处。整个两句翻译过来就是：向西北眺望长安，可惜只看得到绵延的大山。但青山怎能把浩浩荡荡的江水挡住？江水总会冲破重重障碍向东流去。显然，后面那句化抑为扬，才是重点。这首词作于辛弃疾途径造口时。他在造口怀古，北望中原，视线被重山阻碍，象征着仍未收复。那句“青山遮不住，毕竟东流去”化抑为扬，暗喻了自己百折不回的意志。比兴手法运用得当，笔笔言山水，处处有兴寄。陆游的“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”（《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》），也作于金兵占领中原之秋，也是“南望王师”，也是“河东入海”，与辛弃疾《书江西造口壁》有异曲同工之妙。陆游与辛弃疾“湖的情结”水调歌头·盟鸥辛弃疾带湖吾甚爱，千丈翠奁开。先生杖屦无事，一日走千回。凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜。白鹤在何处，尝试与偕来。破青萍，排翠藻，立苍苔。窥鱼笑汝痴计，不解举吾杯。废沼荒丘畴昔。明月清风此夜，人世几欢哀。东岸绿阴少，杨柳更须栽。辛弃疾由于主张抗金，所以受到主和派排斥，此词写于辛弃疾被主和派弹劾落职闲居带湖之时，四十二岁的他便开始了漫长的归田生活。上下片皆以写景为主，描写了摆脱官场羁绊后盟欧偕鹤的归隐乐趣。“盟鸥”典故，出自《列子·黄帝》，后人以与鸥鸟盟誓表示无利禄之心或归隐。同样，陆游也是因为坚持抗金，受到主和派排斥，屡屡罢官，早早便闲居湖畔，只不过换了个湖——辛弃疾是“带湖”，陆游是“镜湖”，镜湖就是陆游家乡山阴（绍兴）的一个湖。陆游的“结茅所幸得佳处，石帆天镜无纤尘。…寻僧独泛若耶月，携友共采湘湖蓴”（《病後往来湖山间戏书》），也跟辛弃疾的“带湖吾甚爱”描写的内容类似，只不过辛弃疾这首“带湖吾甚爱”通篇都表达的是归隐之心，而陆游那首《病後往来湖山间戏书》中的“今秋危病辄不死，余业自笑坚顽身”，已经奠定了全文自嘲的基调，不是通篇表达归隐之心。说太细了，这不是本科考点。论文可借鉴。丙小结辛弃疾的词比陆游多，所以考宋词研究必然是辛弃疾考点更多。不光是名句默写还是论述分析，辛弃疾都是宋词的重中之重。鄙人是“辛粉”，不过也不得不说，辛弃疾用典过多，有“掉书袋”之嫌，晦涩生硬之弊。陆游这方面要好点，而且他有较多反应民生疾苦、揭露时弊的诗作，是辛弃疾比较欠缺的。辛弃疾又有更多的作战经验，这也是被罢官过早的陆游所欠缺的。在学习这两人作品的同时，多了解两人生平经历，更有助于理解诗词。文末赋诗一首，总结这两个“抗金派”的思想，并串联主要“辛派词人”。中原北望九地黄流万里膻两河萧瑟火明川衰年病骨安高卧？落日楼头独怆然（平水韵下平一先）注释：九地黄流：形容中原国破家亡，人民流离失所。张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》“底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注”。万里膻：形容中原金兵入侵。陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》“万里腥膻如许，千古英灵安在”。两河萧瑟：黄河两岸一片萧瑟凄凉之景。刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》“两河萧瑟惟狐兔”。火明川：金兵的火光照亮了平原。川指平原。张孝祥《六州歌头》“看名王宵猎，骑火一川明”，原文是指夜间出猎，此处作白天讲。衰年病骨：陆游晚年多病。陆游《宿天庆道院》“衰病厌多事”，《病起书怀》“病骨支离纱帽宽”。高卧：形容隐居自适的生活。辛弃疾《水龙吟·过南剑双溪楼》“元龙老矣！不妨高卧，冰壶凉簟”。落日楼头：辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》“落日楼头，断鸿声里，江南游子”。不解释。独怆然：陈子昂《登幽州台歌》，不解释。译：中原沦陷，山河破碎，万里腥膻，两河狐兔，眼看着金兵的火把照亮平川，国家深陷危机，我这把老骨头怎能高枕无忧？落日楼头，独怆然而涕下。总结“抗金派”词人思想，串联成这二十八个字，化用的诗词处处是考点，须谨记。附南宋版图：

第二篇：第九章 辛弃疾和辛派词人

第九章辛弃疾和辛派词人 概述 南宋中期

辛弃疾的出现，标志着宋词的创作又进入了一个高峰期。完成了爱国豪放词思想与艺术的双重开拓和完美结合，开创了婉约词与豪放词并驰、长期共存的新格局。

与陈亮、刘过等联手进行创作，并影响到以后的刘克庄、刘辰翁等作家，文学史上称之为辛派词人。

姜夔是与辛弃疾双峰并峙的另一词坛领袖，他进一步深化词艺，增强了传统词体的思想意蕴与艺术表现力，使词坛走向新变，在他的影响下，格律词派应运而生。南宋后期

基本上沿着辛弃疾和姜夔所开辟的道路继续前进，形成了两大创作阵营：

一派是辛词的继承人刘克庄、刘辰翁、文天祥等，内容多感时伤世，情调则沉痛悲郁； 另一派是姜词的追随者吴文英、张炎、周密、王沂孙等，内容上多抒发凄凉怨情，情调上追求高雅脱俗。

吴文英在艺术上有较大突破、刘克庄在题材上有一定拓展外，南宋后期词坛并没有多少实质性的进展。

第一节辛弃疾

p129、p175

一、辛弃疾的生平、创作

辛弃疾（1140—1207）字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。祖父辛赞虽在金国任职：“投衅而起，以纾君父所不共戴天之愤”。并常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”（《美芹十论》）。

辛弃疾在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。1.（1140－1162）为率众起义，擒贼南归时期。绍兴31年，金主完颜亮南侵。

22岁的辛弃疾也聚集了二千人，参加由耿京领导的起义军，并担任掌书记。奉命南下与南宋朝廷联络，耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散。

率领50多人袭击几万人的敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。“圣天子一见三叹息”（洪迈《稼轩记》）江阴签判。

开始了词的创作，可惜并没有流传下来。

2.（1162－1181）为辗转任职，筹措恢复时期。《美芹十论》、《九议》，指陈任人用兵之道，谋划复国中兴的大计，切实详明。江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使。“刚拙自信，年来不为众人所容”（《论盗贼札子》），预备江西上饶隐居。淳熙八年（1181）冬，42岁，因受到弹劾而被免职，归居上饶。

豪放风格的初成，此期的词作反映了他重整河山的豪情壮志，格调昂扬激奋，雄豪悲壮。《菩萨蛮》（书江西造口壁）；《水龙吟》等。3.（1182－1203）为长期闲居，一度起用时期。

20年间，两年出任福建提点刑狱和安抚使，大部分时间都在乡闲居。一面赏玩山水田园风光，一面心灵深处不停为理想所激动。

辛词创作的高峰、高产阶段。此期词作的题材内容不断拓新，表现手法日渐成熟老辣，艺术风格多种多样。

4.（1203－1207）为晚年再起，参与北伐时期。

韩侂胄起用主战派人士，64岁的辛弃疾被任为绍兴知府兼浙东安抚使。第二年被迫离职，重回故宅闲居。

68岁时溘然长逝，临终前“大呼数声杀敌”。

辛词收束阶段，词作不多，但绝无衰飒之气，处处流露出关心现实、关心国家命运的激情，心高志壮、英伟磊落。《永遇乐.京口北固亭怀古》。

存词629首于《稼轩长短句》中，是宋代写词最多的词人。

二、词作内容

“无意不可入，无事不可言”。比苏词反映了更广阔、更激荡的社会现实，多方面地展示出时代的**、民族的危机，更完整地抒写出作者一生的行藏出处和精神个性。“东坡是衣冠伟人，稼轩是弓刀游侠”。（谭献《谭词评辩》）

“慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调；而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗”。（《四库全书总目提要》）

1.抒写爱国主义精神、展示英雄自我形象。

（1）追忆当年虎啸风生的战斗生活，抒发自己抗金北伐、收复中原的爱国热情。

辛弃疾平生以英雄自许、并以英雄许人，同时也积极参加了抗金斗争，词中塑造出叱咤风云的少年英雄形象。

《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》p180：

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身後名。可怜白发生。通过对能征善战的将军的描写，抒发自己的报国杀敌与收复中原的志向。《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫）

通过追忆少年时的带五十人潜入金人五万人军中抓获叛贼的壮举，抒写了一个豪气干云的英雄形象。

“要挽银河仙浪，西北洗胡沙”

“马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说”（《满江红》）“道男儿到死心如铁。看试手，补天裂”（《贺新郎》）豪情飞扬，气冲斗牛（2）表达壮志难酬的满腔悲愤，抒写英雄失路的无限焦虑。“故其悲歌慷慨、抑郁无聊之气,一寄之于词。” 《水龙吟》（楚天千里清秋）：

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。

山河破碎、壮志成空，岁月无情地流去，这种悲哀更显得怵目惊心。在词人的孤独悲哀，痛苦和眼泪中，展现了他以英雄自许、绝不甘沉没的心灵。《永遇乐·京口北固亭怀古》（p189）: “四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？” 一面浩叹“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处”，一面追忆自己青年时代的战斗生涯，表示出不甘衰老、犹有可为的壮烈情怀。

（3）不满南宋朝廷的偏安政策，批判现实社会的黑暗腐朽。

词作较之一般的愤世之作，有着更为深刻强烈的批判性和战斗性。谴责小朝廷的苟且偷安、不思进取：

渡江天马南来，几人真是经纶手。长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首。（《水龙吟·为韩南涧尚书寿》）

痛愤英雄豪杰被压抑摧残：

“汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。”（《贺新郎》 直接讽刺宋光宗：

“君恩重，教且种芙蓉。”（《小重山·与客泛西湖》）嘲讽和抨击排挤妒忌自己的群奸小人： 《摸鱼儿》（p175）：长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。对耽误了自我风云际会、建功立业的妒贤害能者，进行了尖刻地诅咒。“斜阳烟柳”讽刺了摇摇欲坠的昏暗王朝。《鹤林玉露》载宋孝宗“见此词颇不悦”。

2.描绘农村生活与田园风光，表现闲适心境和隐逸情趣。

（1）啸傲林泉、遣赏意兴之作，清旷恬淡，活泼灵动，富有乡土气息。《清平乐》（茅檐低小）：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。《西江月》（明月别枝惊鹊）（p181）

（2）在流连风景与闲适中透露出用世之志和不平之气，显示出其不甘寂寞的英雄本色。《丑奴儿·书博山道中壁》p177：

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。

眼看国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。

三、艺术成就

1.充实、巩固、发展了苏轼所开创的豪放词风。辛弃疾创作了大量的“英雄语”、“豪杰词”，至此豪放风格才蔚为大国，正式成派，辛弃疾的创作也成为这一派的代表。

“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。”（《花草蒙拾》）（1）善于塑造鲜明生动、虎虎有生气的艺术形象。词中人物常是慷慨悲歌、雄姿英发的形象。远大抱负：“袖里珍奇光五色，他年要补天西北。”（《满江红》）矫健身手：“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”（《破阵子》）狂态：“回首叫，云飞风起，不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”（《贺新郎》）他人、古人：“气吞万里如虎。”（《永遇乐》）（2）在意象的使用上，有自己的特点。

A 多用刀、枪、剑、戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等军事意象，构成了词史上罕见的军事景观。“千骑弓刀”、“倚天万里须长剑” “嵯峨剑戟”

“却笑将军三羽箭” “边头猛将干戈” “红旗铁马响春冰” “斩将更搴旗”

B 词中的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。“峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。”（《水龙吟》）“谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁。”（《满江红》）

C 词中的历史人物，多属于奇伟英豪、宕放不羁，或慷慨悲凉的类型。李广：“射虎山横一骑，裂石响惊弦”（《八声甘州》）刘裕：“金戈铁马，气吞万里如虎”（《永遇乐》）孙权：“年少万兜鍪，坐断东南战未休”（《南乡子》）

应注意豪放并不是辛弃疾词的唯一风格，他的词作其实风格多样。秾纤华丽：《唐河传》 明白通俗：《玉楼春》 轻巧尖新：《丑奴儿》 婉丽清畅：《念奴娇》 缠绵婉约：《祝英台近》 寓刚健于温柔：《摸鱼儿》 寓庄严于谐谑：《西江月》

二.发展词的表现手法，不但“以诗为词”，还进一步“以文为词”。<1>词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。*通俗朴拙的民间口语：

“些底事，误人那。不成真个不思家.”（《鹧鸪天》）

“近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁来做个天.”（《丑奴儿》）“大儿”、“中儿”、“小儿”、“七八个” *虚词语助的文言句式: “不知云者为雨，雨者云乎。”（《汉宫春》）“甚矣吾衰矣。”（《贺新郎》）

“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。”（《贺新郎》）*语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝： “天下英雄谁敌手？曹刘。”（《南乡子》）“杯，汝来前！”（《沁园春》）*严整的对句：

“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。” “马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”（《破阵子》）“七八个星天外，两三点雨山前。”（《西江月》）

<2>广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故。《永遇乐·京口北固亭怀古》（p189）一连用了孙权、刘裕、刘义隆、佛狸、廉颇等人之典。千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

——《永遇乐.京口北顾亭怀古》

“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”三句，在用刘义隆典时又套用了霍去病之典，典中套典。

连用典故，并能层层深入： 休说鲈鱼堪鲙，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。

——《水龙吟·登建康赏心亭》

连用三典：第一典用西晋张翰事，表示自己不愿归隐的事实；第二典用刘备批评许汜事，表示自己不愿归隐的原因——忧国；第三典用东晋桓温事，表示自己不愿归隐的结局——时光

飞逝，岁月蹉跎，大志难成，组织在一起，表达得十分深刻。<3>诗中多议论。

议论性强是南宋初中期词的共同倾向。*融化于生动的形象中。

“青山遮不住，毕竟东流去”（《菩萨蛮.书江西造口壁》）； *借助于怀古。

“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土”（《摸鱼儿》）； *径直议论。

“江头未是**恶，别有人间行路难”（《鹧鸪天》）。<4>善用比兴、比拟、比喻等修辞手法。a.比兴手法多样。《永遇乐》（千古江山）以咏古起兴； 《摸鱼儿》（更能消、几番风雨）以香草美人起兴寄托。b.比拟感情饱满、形象生动。

“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”（《贺新郎》）

“昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去”（《西江月》）“而今春似，轻薄荡子难久”（《粉蝶儿》）c.比喻生动活泼。

“把春波，都酿作，一江醇酎”（《粉蝶儿》）“酒是短桡歌是桨，和情放，醉乡稳到无风浪”（《渔家傲》）缺陷：过分散文化、议论太多；用典用古语太多。总结：辛词不仅独成一格被称为“稼轩体”，确立豪放一派，而且就内容境界、表现方法、艺术风格和语言的丰富性、深刻性等方面而言，辛词都可以说是空前绝后的。

三、苏辛异同 苏辛并称。

内容题材：都极大地提高了词的地位，开拓了词的内容，辛词的社会性、现实性更强； 风格：都于婉约之外别立一宗，辛词更为豪放；

表现手法：都极大地丰富了词的表现手法，但辛词走得更远，以文为词。苏词更偏于旷，辛词更偏于豪。

东坡心地光明磊落，忠爱根于生性，故词极超旷，而意极平和；稼轩有吞吐八荒之概，而机会不来。......故词极豪雄，而意极悲郁。苏辛两家，各自不同”（陈廷焯《白雨斋词话》卷六）遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。——《念奴娇.赤壁怀古》

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身後名。可怜白发生。——《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》

四、作品赏析

《南乡子.登京口北固亭有怀》p191 何处望神州。满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。年少万兜鍪。坐断东南战未休。天下英雄谁敌手，曹刘。生子当如孙仲谋。<1>背景：

稼轩1204年三月，改派到镇江去做知府。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨。这首词就是在这一背景下写成。<2>主题：作者通过对古代英雄人物的歌颂，讽刺南宋统治者在金的不敢抵抗、昏庸无能。

<3>赏探：

上片写登亭所见景色，抒发兴亡之叹；下片歌颂孙权的英雄业绩，含蓄的讽刺南宋最高统治集团的昏庸和软弱无能。<4>艺术特色：

a.怀古词，借对古代英雄的歌颂，讽刺当时统治者的昏庸无能。b.写景和抒情、议论密切结合，大处落墨，视野开阔。

写景：远写风光无际，近处滚滚流水；抒情：集中慨叹“千古兴亡”的悠远难追；议论：赞扬在京口开创伟业的少年英雄孙权。气魄极其宏大雄壮。c.全词的层次分明。

整篇三问三答，自相呼应，创前所未有的意境。d.融化古人诗句、语言入词。杜甫的诗，与当时情景贴切。

曹操的两句话被巧妙地安排在下片，很自然地形成一问一答，活用典故成语，毫无斧凿痕迹。《摸鱼儿》：p175 更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春常恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋。脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。<1>背景：

写于宋孝宗淳熙六年（40岁）暮春。

辛弃疾自渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗击金军、恢复中原的主张，始终没有被南宋朝廷所采纳。

此词从荆湖北路转运副使调到荆湖南路继续当转运副使。心知朝廷实无北上雄心，当同僚置酒为他饯行时，写了这首词，抒发胸中的郁闷和感慨。<2>主题：

作者以满怀怨愤的心情，用比兴的手法，含蓄而辛辣的抨击了排挤他的权奸小人，流露出对朝廷的不满与国势风雨飘摇的忧心。<3>赏探：

上片主要写春意阑珊。围绕惜春、留春、怨春的感情变化，寄托自己年华虚度、志不得伸的感慨。同时，也是风雨飘摇的南宋政权的写照。下片采用比兴的手法，用古代宫中几个女子的事迹，来比拟自己的遭遇，抒发“蛾眉见妒”、奸佞当道的愤恨，和对国势飘摇的忧心。<3>艺术特点：

（1）此词采用比兴寄托的手法，构成了整体性的象征意蕴。

上片以惜春、留春转而怨春表现词人对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心情；下片以陈皇后的失宠比况自己的现实处境，以玉环飞燕预示小人的结局。全词笔致婉曲，寄托遥深。（2）此词善于运用步步转折、层层深入的手法。上片写惜春而怕花开早，苦心留春却又留春不住，怨春却又拼命挽留，层层深入，宛转有致。下片之悲愤意绪与上片一脉相承，合春怨与闺怨于一处，收束全篇。全词结构严密，章法井然。（3）此词体现了辛词摧刚为柔的特殊风格。

作者以雄豪劲健的阳刚之气驱遣美人香草的柔美意象，组织成温柔缠绵的精丽词章，将政治上的难言之隐曲折地传达出来。

表面是凄艳婉媚，实质却是沉郁悲壮；形式上是婉约旧体，骨子里却有力如虎，可谓“肝肠似火，色貌如花”，比一般粗豪直露之作更具艺术感染力。

《青玉案·元夕》p178 东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。<1>主题： 此词以寻找情人为线索，用元宵节的盛况，烘托出一个孤高、忧郁的“那人”形象，表现出作者对这个形象的执意追求。<2>赏探：

上阕极写元夕之景。作者却无暇欣赏、流连这热闹非凡的景象。下半阕笔锋一转，由景写到人。“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。”穿着节日盛装的美人，都不是作者所要寻找的，他焦急万分：“众里寻他千百度”，但还是没有找到。“蓦然回首”，啊，终于看见了：站立在灯火零落，清冷僻静之处的，正是“那人”！词到此戛然而止，而作者用饱含感情的笔所创造的意境，却引人深思。<3>艺术：

运用“比兴”手法。

以整首词所构成的完整形象来暗含作者的寄托。从元夕盛况的描写，到“那人”的出现，句句写的是元夕寻人，形象本身是很完整的。

从中寄托了自己对国家兴亡的感慨，对现实社会的不满。第二节辛派词人

辛派词人：张孝祥、陆游、陈亮、刘过等。

一、陆游（p138）

1、词体观念：诗尊词卑。

2、主要内容：抒发壮志未酬的幽愤。

3、词境特点：将理想化成梦境与现实的悲凉构成强烈的对比。《诉衷情》：当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。

全词通过今昔强烈对比，抒发了报国无路、壮志难酬的比分之情。

4、风格特点：风格多样但未熔炼成独特的个性。（《钗头凤》、《卜算子》）

“有众家之长，而皆不能造其极”（《四库全书总目》卷一九八《放翁词提要》）。悲壮似稼轩而无辛词的雄奇；豪放似东坡而无苏词的飘逸；闲适疏淡似朱敦儒而缺乏朱词的恬静潇洒。

二、陈亮（p139）

1、生平作品

陈亮（1143—1194）字同甫，号龙川，有《龙川词》，婺州永康人。反理学家：“自以为得正心诚意之学者，皆风痹不知痛痒之人也。举一世安于君父之仇，而方低头拱手以谈性命，不知何者谓之性命！”（《上孝宗皇帝第一书》）感情奔放不羁：“或推案大呼，或悲泪填臆，或发上冲冠，或拊掌大笑。”（《与吕伯恭正字》）除词之外，散文的成就亦较高。如《中兴五论》，既议论英发，又能切中时弊。

2、内容：表现政治抱负和理想。叶适《书龙川集后》：“平生经济之怀，略已陈矣”。

强烈的政治理想，使他词和辛词一样具有强烈的感情力度： 《水调歌头·送章德茂大卿使虏》：（p139）

不见南师久，谩说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，会向藁街逢。尧之都，舜之壤，禹之封，于中应有，一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？胡运何须问，赫日自当中！

以此词送其友章德茂出使金国，词中洋溢着强烈的民族自豪感和必胜的信心，也流露出作者对朝廷一味奉行投降辱国政策的不满。

3、艺术特点：

（1）题材、感情基调、风格、写作手法均与辛词相似。以经史诸子、典故传说及俗语俚语入词： 《水调歌头·和赵周锡》：“安识鲲鹏变化，九万里风在下，如许上南溟！斥鷃旁边笑，河汉一头倾。”

用《庄子·逍遥游》中的寓言故事。《洞仙歌·丁未寿朱元晦》：“许大乾坤这回大。向上头些子，是雕鹗抟空，篱底下，只有黄花几朵。”纯然口语

（2）缺点：议论过多，层次变化较少；语言给人粗糙之感。三.刘过（p140）（p88）

刘过（1154—1206）字改之，号龙洲道人，江西太和（今泰和县）人。终身以布衣游历天下，客食诸侯，自称：“四举无成，十年不第，大宋神州刘秀才”（《沁园春》）。感情狂放：“坐则高谈风月，醉则恣眠芳草。”（《水调歌头》）存词78首，有《龙洲集》、《龙洲词》。（1）内容：爱国词、豪放词

（2）艺术特色：惯作壮语，多用长调，不拘格律，喜用散文句式并引经据典。（3）缺点：反映社会的深、广度不如辛词，风格粗豪有余，清逸不足。代表作《沁园春.寄稼轩承旨》（p193）： 斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉。被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临照台。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。白云天竺飞来。图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕，两峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮动，不若孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。此词仿辛词《水调歌头·我志在寥阔》。全用散文笔法为之虽然风趣有馀，但略显矫柔造作。“白日见鬼”（岳柯《桯史》）