第一篇：外国建筑史 复习要点总结 8 第十讲 西欧 哥特建筑 (A.D.12C.-A.D.15C.)
第十讲: 西欧 哥特建筑(A.D.12C.-A.D.15C.)哥特建筑是建筑史上一朵奇花, 它的风格与古典建筑完全不同, 为后来的建筑开辟了一条新路.文艺复兴时期的建筑师认为它与古典建筑背道而驰, 所以称之位“哥特式”(贬称)
哥特建筑产生的原因
大城市的出现: 12C.后城市文化开始恢复和发展, 工商业繁荣,人口增多, 需要许多教堂与城市管理机构.教堂内不仅举行宗教活动, 也举行国会, 演讲, 商务等活动.宗教原因: 13C.教堂的权利达到顶峰, 宗教狂热情绪高涨, 大批的哥特教堂兴建起来, 教堂高大向上的形体代表着神权的尊严与崇高.城市经济兴旺: 教会财富大增, 为建造大型教堂提供了物质基础.结构技术的进步: 发明了尖券,飞扶壁,框架结构体系, 解决了罗马风建筑没有解决的问题.哥特教堂的起源
哥特教堂起源于法国(那里远离古罗马文化, 容易产生新的建筑风格), 后来在德国,英国,尼德兰和意大利,西班牙等欧洲国家流行.哥特教堂, 以结构为标志, 初成于圣德尼教堂(St.Denis), 夏特尔教(Cathedral Charter)主堂成型, 巴黎圣母院(Notre Dame,Paris)成熟, 韩斯主教堂(Reims)和亚眠(Amiens)教堂最繁荣, 15C.后各地教堂趋同, 装饰华丽.哥特教堂的结构特点(一)使用尖券, 拱高一致, 拱侧推力减小, 而且任何形状的平面都能覆盖所有装饰细部都用尖券, 艺术风格很统一.哥特教堂的结构特点(二)使用飞扶壁, 解放并降低侧廊, 加大中厅高侧窗及外墙窗
哥特教堂的结构特点(三)整个结构是框架体系, 外墙不承重, 可完全开窗.哥特教堂的平面特点
拉丁十字
法国教堂东端小礼拜室很多 英国正厅长,常有两横厅
哥特教堂的立面特点
法国教堂多为双塔
德国很多教堂西端只有一个塔
哥特教堂的空间特点
突出向前和向上飞升的动势
支柱常用束柱, 垂直线条不断, 象树一样向上生长, 把人的灵魂导向天国 窗户占满了外墙支柱间的空间
意大利和德国的教堂侧廊与中厅同高, 称为广厅式巴西利卡
哥特教堂的装饰特点
彩色玻璃窗 玫瑰花窗 拱顶装饰 雕刻
哥特教堂的入口特点
透视门 雕刻 中央立柱
巴黎圣母院(Notre Dame,Paris)1163-1250
典型的法国哥特教堂, 法国皇家教堂
巴黎圣母院平面
47mx125m 纵轴微折 中间四排柱五通廊 两翼突出很少 教堂周围环以小祈祷室 东部空间很多 可容近万人
巴黎圣母院立面
立面划分横三段竖三段 钟塔位于两侧 中央玫瑰花窗 透视门 浮雕像装饰带 镂空券带连廊 构图统一,典雅安祥
巴黎圣母院室内
空间高大 装饰华丽 宗教气氛强烈
巴黎圣母院细部
镂空券带连廊 飞扶壁
德国科隆大教堂 意大利米兰大教堂(Milan Cathedral)1385-1485
市政厅 修道院 威尼斯公爵府 城市住宅
小结
哥特建筑产生于12C.初的法国, 它与基督教的发展密切相关.巨大的哥特教堂在城市中占绝对统治的地位.哥特教堂的显著特征是采用尖肋骨券,飞扶壁, 形成框架体系, 造型强调高耸, 雕饰玲珑剔透, 表现向上飞升,超凡脱俗的幻觉,完全符合宗教的要求.哥特建筑的技术与艺术有机结合,成就很高
第二篇：外国建筑史总结
古埃及部分
古埃及建筑成就和艺术特点：
1、奴隶主中央集权的专制制度给贵族以物质力量
2、掌握了突出建筑的纪念性的基本构图原则：规模宏大，尺度超出寻常；形体简单、稳重、简单几何体；轴线明确，对称；纵深构图，渲染气氛，统一构 思；气势雄伟、严肃、永恒、压抑、神秘
3、利用大自然加强建筑的艺术表现力
4、运用雕刻、模仿自然宏拓建筑
5、明确建筑是统治和镇压的精神力量
6、柱式的雏形产生，丰富了柱头
金字塔特点：
1、均朝向正方位
2、开始形成一定的空间序列：祭祀厅堂——甬道——河谷神殿——金字塔
3、象征通天的阶梯体现太阳崇拜
4、尺度巨大，外形简洁，沉稳，突出了纪念性，与环境协调
5、由单纯的坟墓向纪念碑的演变体现了建筑有实用功能向精神功能的转化 太阳神庙：
1、大门——群众性以市场所，气氛喧嚣，热烈，显示法老的恩泽
2、大柱厅——少数人朝拜的场所，柱子密集，光线昏暗，气氛神秘，压抑，幽暗，封闭，使人受到震慑，失去自我，显示法老的威严。太阳神庙的艺术特色：强调崇拜，恩威并济a、实体部分：采用雕像（法老），方尖碑（献给日神，象征太阳的一束光芒），圣羊像（或狮身人首像），大门（墙体）之间对比（方尖碑的尖与墙体）。主从（实墙为主）的构图处理，突出重点，形成完整统一的艺术特色。实墙上的浮雕和门前长达一公里的圣羊像，突出一种气氛——宗教气氛。方尖碑，圣羊像，宗教的。大门，世俗的：彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗猎猎。对比的手法，突出大门的统帅作用。大门的尺度：观赏尺度与使用尺度的巨大反差。富丽、喧嚣、热烈的宗教气氛。强调“恩”的一面b、空间上：塞满柱子的大殿。神秘，压抑的气氛 神秘——光线, 高侧窗压抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。强调“威”的一面。
古希腊部分
柱式：古代爱情海沿岸和岛屿地区的建筑经验，保护墙面，到了公元前6世纪，他们的做法有了成套制度，这套制度被后来的罗马人称之为希腊柱式母度：古希腊柱式中柱子最下部的半径就是一个母度。雅典卫城：国家的象征，位于城市中心的小山上，是古希腊文化的标志，古希腊人宗教活动的中心，古希腊建筑艺术的杰出代表。达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平。祭祀雅典娜。帕提农神庙：雅典卫城的主体建筑，供奉着雅典娜耸立在旧雅典娜神庙南面，由当时著名建筑师伊克蒂诺斯和卡里克拉特在执政官伯利克里主持下设计的。整体协调、气势雄伟，给人以稳定坚实、典雅庄重的感觉，是古代希腊全盛时期建筑与雕刻的主要代表，有希腊国宝之称，也是人类艺术宝库中一颗璀璨明珠。伊瑞克提翁神庙：雅典卫城建筑群中又一颗明珠，其建筑构思奇特、复杂和建筑细部精致、完美，在古希腊不多见。女雕像柱廊 爱奥尼柱式代表，建筑师皮特欧，位于帕提农对面，纪念雅典人始祖伊瑞克提翁。雅典卫城为什么能这么好
1、雅典的盟主地位，战胜波斯的主力军
2、资金来自于同盟国的岁款，一个山门用2012塔兰同金子
3、自由民民主制度，经济繁荣、平民文化健康
4、自由民工匠的创造性得到充分发挥，各造其能，不甘落后。劳动力限努力数量不超过25%，全希腊最优秀的人才都聚居于此。
5、希腊建筑到这一时期达到成熟期，柱式、庙宇、圣地建筑等等都达到高峰。卫城就是继承了全希腊的艺术成就的最完美的果实。
6、公众欢聚的场所，鉴赏的中心，水平要高
古希腊的建筑成就：
1、创造了影响深远的古希腊柱式
2、有视觉矫正：1）、水平线向上凸；卫城山门额枋中央突出起4cm。帕提农的额枋和台基上都在中部突起。短边4cm，长边7cm 2）、柱子有侧角 3）、尽间稍小些 4）、角柱加粗 5）、柱子有收分、卷煞
3、单体平面简单、朝东多
4、墙是大块石抹平不用灰浆
5、装饰线脚细致入微，艺术创造热情
6、美的追求和理性精神（哲学表达）及人文主义体现
7、外部空间丰富，内部空间由于结构局限，不甚发达
8、把建筑当做雕塑来处理
9、石造梁柱建筑成熟（施工、构图、细部）
10、拱券已经发明，但很少使用（希腊化时期）
11、集中式向上发展的多层构图
古希腊建筑与其他地域建筑对比
1、纵的角度（时间），希腊建筑尽管很完美，但是出于人类文明和生产力水平较低的时期。西方美学家称希腊建筑是放大了的雕塑，因为它追求形式上的完美，只是艺术上的建筑。
2、横向看（地域）：与埃及比，结构上有很大进步。石结构的梁柱技术提高了。希腊的社会制度比埃及的君主专制子都先进。希腊建筑注重与人的比例，而埃及建筑震撼人心，强调精神功能，恐怖、压抑。
3、与中国比：中国传统建筑注重空间，希腊注重尸体，希腊建筑的内部空间不发达。古罗马建筑 古罗马柱式：
1、塔司干柱式：光滑的
2、多立克
3、爱奥尼
4、科林斯
5、混合柱式：科林斯加涡卷 罗马柱式变化（拱与券结合）拱券技术发展，柱式的结构作用逐渐消失，装饰作用越发突出。
1、叠柱式
2、券柱式：柱与券结合起来。罗马虽然继承了希腊的柱式，但希腊式梁柱体积，而罗马式拱券体系。这样，在形式与结构上就产生了矛盾，拱券建筑的承重 墙非常厚重，解决的方法是用柱子去装饰拱券，从而保持了希腊柱式，又使罗马拱券与柱式完美结合起来。
3、巨柱式
4、复合柱式 《建筑十书》古罗马建筑师维特鲁威的《建筑十书》作为一本建筑学专著，提出了许多完善的建筑设计方法、建筑思想、原则。但最大的成就在于指出了“一切建筑物都应 当恰如其分地考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目”这一原则，为欧洲建筑学奠定了理论基础。尽管两千多年来，建筑学有了伟大的进步，但都没有超越这一原 则。万神庙：古罗马宗教膜拜诸神的庙宇, 圆形正殿部分建于120—124年，曾是现代结构出现以前世界上跨度最大的大空间建筑，门廊正面的八棵科林斯柱子直径1.51米,正殿中央开设有圆洞，厚 墙开有壁龛，龛上有暗券承重。神庙外形简洁，内部空间在圆形洞口射入的光线映影之下宏伟壮观并带有神秘感，室内装饰华丽，堪称古罗马建筑的珍品。
斗兽场：古罗马70—82年创建了用两个半圆形剧场相对而合成的圆形剧场，是所有圆形剧场中的最大者，中央是表演区，周围是观众席，底下是服务性的 地下室，结构为罗马建筑中常见的混凝土筒形与交叉拱。罗马大角斗场的底下三层为连续的券柱式拱廊，各层采用不同的柱式结构，由下而上依次为塔司干柱式、爱 奥尼克柱式与科林斯柱式，第四层为实墙，外饰科林斯式壁柱.立面处理和该建筑面向周围四面八方一致，使这么一个庞然大物显得开朗明快与节奏感。图拉真广场：罗马帝国广场群中规模最大、形制最特殊、内容最丰富、也是最晚建造的广场，它由图拉真等等御用建筑师，叙利亚人阿波洛道鲁斯设计。广场 的形制参照了东方君主国建筑的特点，轴线对称，多层纵深布局，沿轴线布置凯旋门、广场、纪念铜像、巴西利卡、图书馆、记功柱、神庙等建筑，形成了一个尺度 宏大、布局严整、多层次的、复合型的广场，充分反映了帝国时期最强有力的皇帝的宏伟霸业巴西利卡：一种综合用作为法庭、交易会所与会场的大厅性建筑，平面一般为长方形，大厅常被两排或四排柱子纵分为三或五部分。当中部分宽且高，称为中 厅，两侧部分狭而且低，称为侧廊，侧廊上面有夹层。单向、纵深空间，结构有梁柱、衍架，也有十字拱、十字筒形拱，对中世纪教堂影响深远。古罗马建筑成就
1、发展了古希腊柱式
2、古罗马的建筑类型影响深远：角斗场与体育馆建筑
3、完善的拱券结构体系
4、独特的建筑材料：砼 拜占庭建筑 帆拱：由方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径 的穹顶，如同一个完整的半球沿四边各切掉相垂直的一片。它吧穹顶的重力传到四个柱子上解决了称重墙封闭的问题。圣索菲亚大教堂：拜占庭帝国的宫廷教堂，后来也成为了东正教的中心教堂。帆拱、集中式布局式基督教堂，是在拜占庭时代最光辉的典型。哥特式 哥特式教堂杰出的结构特征1 采用骨架券：十字拱成为框架式，其余填充部分减薄至25——30厘米，十分清零，并且可以使各种平面都用十字拱覆盖。平面可以更加丰富了，尤其是东部圣坛。2 独立的飞券结构：按一定间距斜撑在中央拱脚的飞券（飞扶壁），使侧廊拱顶不必负担中厅的侧推力，可以开凿窗。中厅的高侧窗可以开得更大，晚期的哥特教堂几乎整面墙都开窗，内部空间十分明朗。3 使用双圆心尖拱：侧推力比单圆心的拱小得多，不同跨度的券和拱可以同样高，内部空间更完整、统一了。(尖十字拱——由罗马的圆十字拱发展而来）巴黎圣母院 ：座落于巴黎市中心塞纳河中的西岱岛上，始建于1163年，是巴黎大主教莫里斯·德·苏利决定兴建的，整座教堂在1345年才全部建成，历时180多年。巴黎圣母院是一座典型的哥特式教堂，之所以闻名于世，主要因为它是欧洲建筑史上一个划时代的标志。圣母院的西立面风格独特，结构严谨，看上去十分雄伟庄严。哥特式的内部空间1平面为拉丁十字形式，横向分割减弱，强调两个动势 2 向着圣坛的水平趋势增强 3 向着上天的垂直动向增强4 束柱向上生长，掩饰柱真实的受力，柱头退化消失，拱肋与柱身连为一体5 空间通透开敞，开大窗，光线极好，除了承重的柱子之外。几乎全部的墙面都为玻璃窗所取代，使哥特建筑在建筑史上非常独特 琉璃装饰 圣经故事 6 所有装饰中的拱都是尖拱 7 束柱与骨架券一致8 圣坛、歌坛屏风及其宅家具的风格都与建筑一致 哥特的立面风格1 西立面构图采用双塔，家这中间的中厅山墙。形成垂直三段构图 2 用贯穿的三段装饰带，形成水平三段 3 飞扶壁4 透视门、玫瑰窗 哥特建筑形象1 强烈的宗教激情——是市民情趣的激情 2 空间的神秘感 3 构造上骇人心魄 4 反映着禁欲主义的精神 5 飞腾向上的动势 哥特式教堂的艺术特色：
一、它具有浓重的宗教色彩。哥特式的教堂非常强调“高”与“光”，因为“高”是天堂，“光”是神灵，故以此来“净化”人们的灵魂。
二、普遍使用矢状拱券，强调直线上升，内部少墙壁，而窗户很多，窗上镶有彩色玻璃画；在内部装饰上也广泛地使用了雕塑，艺术风格多样，特征突出。
三、艺术工匠在这个时期创作水平迅速发展，特别表现在教堂建筑上，为教会的发展做出了贡献。高耸入云的哥特式大教堂一座座矗立起来，更巩固了天主教徒们的信仰。
文艺复兴建筑：
佛罗伦萨主教堂建筑意义：
1、冲破了天主教非反对集中式平面的戒律，在拉丁十字平面上做了集中式的穹顶。在室内空间上，创造了宗教建筑的空间的新概念。
2、在外部，一反古罗马和拜占庭穹顶那半露半掩的做法，而把穹顶全部暴露出来，还建了采光亭，在外观上，创造了全新的建筑形象。（统一构图首创性）
3、在结构上有巨大创新：融入古罗马穹顶、拜占庭鼓座、哥特的双圆心拱券。结构技术远远超过了古罗马和拜占庭。1）突出穹顶，用12m高的拱座（拜占庭式，但不用帆拱）2）减少穹顶的侧推力 A、双圆心形穹顶B、骨架券结构，减轻自重，以上是哥特式的 C、穹顶做内外壳，中空式的，创新的 D、穹顶底部设一圈铁链加固坦比哀多：坐落于意大利罗马城蒙托里奥的圣彼得教堂测院，纪念圣彼得殉教而建。建筑师波拉蒙特为文艺复兴盛期杰出代表人物。坦比哀多的意义（纪念性风格的典型代表）——盛期
1、第一个成熟的集中式纪念性建筑，第一个成熟的穹顶外形，标志着文艺复兴盛期的开始。
2、丰富的构图：集中式穹顶、鼓座、外廊
3、虚实对比，强烈的体积感，柱廊与鼓座、穹顶接应的完整性，非常成熟的体现了文艺复兴盛期建筑的艺术水平。
4、影响深远，形成了坦比哀多式的构图：美国国会大厦、英美的圣保罗教堂圣马可广场平面图 威尼斯的中心广场，初建于14世纪 中心圣马可教堂而得名 最初形成14世纪 16世纪由桑索维诺重新规划
1、拿破仑称为欧洲最美丽的客厅 世界建筑史上最卓越的建筑组群
2、广场设计、风格多样：拜占庭式的圣马可为主题 威尼斯总督府是哥特风圣马可图书馆、市政大厅是文艺复兴 哥特钟塔 旧市政大厦
3、同一手法空间完整：任何角度都形成一个完整的封闭空间，海岸也用石柱标定了界限装饰构图相互联系
4、空间巨匠空间对比：曲折市街走近封闭的门洞，前面是豁然开阔的广场 纵横引导：圣马可教堂是水平引导，哥特塔是纵向引导梯形空间的透视效果空间完整，小梯形广场与海有界定 借景，远处的塔和修道院 圆厅别墅——晚期维琴察的圆厅别墅是帕拉迪奥最著名的建筑作品，平面布局极具特色，与文艺复兴时期众多封闭式的福地建筑都不相同，类似于古罗马庙宇的集中式布局，在 方形平面内设置了一个直径12.2m的大厅。立面十分清新，四个立面完全相同，欧洲最美的别墅。1 几何形体的组合（对比作用，丰富多样）：方形体、鼓座、圆锥穹顶。希腊山花，六颗爱奥尼柱子2 垂直轴线的运用（统一完整的构图）：主次十分清楚，垂直轴线显著。3 四面柱廊所产生的光影与层次使建筑物形成虚实对比（活跃构图的作用）文艺复兴建筑的特点
1、世俗建筑成为主要建筑活动
2、扬弃了中世纪的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑商重新采用古希腊、罗马时期的柱式构图要素
3、采用其他构图要素同哥特式相抗衡
4、在建筑轮廓上强调整齐、统一
5、城市的广场建筑与园林建筑非常活跃
6、建筑理论的到系统的认识和总结
7、建筑结构没有太大创新，但施工水平大大提高
8、人才辈出：文艺复兴三杰：达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔，著名建筑理论家：阿尔伯蒂《论建筑》、帕拉迪奥《建筑四书》、维尼奥拉《五种柱式规范》《论建筑》：阿尔伯蒂为文艺复兴第一部出版的理论著作，这是文艺复兴中产生的研究建筑理论的运动的开始
1、对建筑创作的基本任务有着清醒的认识和理解，认为应满足实用和需要及赏心悦目，这是受到维特鲁威《建筑十书》的影响
2、认为美存在于建筑物本身，即“客观性”，这种美可以被感知
3、认为美存在于和谐和完整，即比例的协调和整体的统一
4、美是有规律的，即存在于数和几何的关系
5、建筑比拟于人体，强调人体美，吧柱式构图同人体进行比拟，反映了当时的人文主义思想。意大利巴洛克建筑 巴洛克建筑
16世纪末、17世纪流行于意大利的建筑风格，主要见于天主教堂，以炫耀财富、装饰复杂、追求动态等为其主要特征，在建筑设计手法上开创了新领域。巴洛克建筑的特征
1、动态效果的追求（1）平面上：由于教堂规模小，不宜采用拉丁十字形平面。因此，巴洛克式教堂多采用圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形平面。（2）在空间上：由于平面的特殊形状，则赋予空间（主要是内部空间）以凹凸分明、由曲面围合的各种动态感非常强烈的室内空间。（3）在外形上：采用波浪形曲线与曲面，圆形的雨罩与台阶，断折的檐部与山花，柱子的疏密排列等来助长立面的起伏变化与运动感。总之，巴洛克建筑正是在这样一种平面上、室内空间上、外观上的动态的追求，强调一种追求新奇、标新立异，这样的处理往往使建筑的形体支离破碎，似乎有一种力在里面冲突挣扎，以“引起世人惊讶”。
2、光的利用
3、打破建筑、绘画、雕刻的界限
4、不顾结构逻辑，采用非理性的组合，制造反常的新形式。折断的山花、山花重叠、柱的基座、檐口折断，加强了上下联系，破坏水平关系
5、细部装饰丰富，具有雕刻性，珠光宝气，炫耀财富
6、柱式运用奇特，双柱、三柱一组，叠柱式
7、建筑中所有家具与建筑是和谐的8、运用透视原理增加空间深邃感，如梵蒂冈教堂接待前的阶梯
9、城市规划在巴洛克时期才真正、主动的在进行，在以前似乎总是“城市设计”即局部的城市设计
10、趋向自然、兴建别墅，园林艺术的发展 对巴洛克的评价：贬义的称呼。巴洛克原意为畸形的珍珠，奇异古怪。但是，巴洛克建筑在反对僵化的古典形式、追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，同时，对于它讲究视感效果，为研究建筑设计手法开辟了新领域，影响深远。
现代主义探索
水晶宫：1851年第一届工业博览会展览馆的别称。建筑师j.帕克斯顿，外形为简单的梯形长方体，整座建筑大部分为铁结构，外墙和屋面均为玻璃，它通体透明，内部宽敞明亮，呈现出前所未有的建筑形象。水晶宫意义：
1、用新材料、新技术创造了前所未有的新形式，技术与形式高度统一。开辟了建筑的新纪元、标志着新建筑走上了正统，对后世影响深远。
2、金属结构与玻璃材料的重大作用，对后世影响深远。
3、装配式建筑的始祖，水晶宫显示了预制构件和装配化在建筑中的优越性
4、各面只显示铁甲和玻璃，没有任何复杂的装饰，完全表现了机械生产的本能。埃菲尔铁塔意义：金属结构会大大增加建筑的高度，世界建筑史上的里程碑，法国的标志机械馆意义：巨大跨度。农业化社会的记录——万神庙的巨大穹顶，工业化社会代表的机械馆跨度115m，显示金属结构的巨大潜力。
3、前现代主义时代——新建筑运动
红屋：建筑师韦布设计的莫里斯住宅。
1、非对称的平面布局，l形按功能要求安排房间，打破传统住宅的面貌和布局手法。
2、体现建筑材料的自然属性，红屋使用的是当地的红砖，不加粉饰，也不加装饰
3、艺术造型独特，是功能、艺术、材料相结合的范例，对后来的新建筑运动有积极作用在反对复古四场、摆脱古典形式、注重实用功能、突出材料本色上有成就，局限是否定了工业革命，把工业革命与工艺艺术对立起来，逆历史潮流了。
新艺术运动的成就与局限
1、对机械生产给予肯定，反对历史样式讲究机械美，采用钢铁玻璃为新材料
2、提出新的工业相应的新建筑
3、把设计只当做艺术创作，提倡艺术家的情感表现
4、只沉默在曲线的波动中，在新艺术后期，装饰走向虚饰、病态
5、未解决建筑与形式的是只猫孙，只是装饰形式反传统 彼得·贝伦斯是1907年成立的（德意志制造联盟）中的代表人物，为现代建筑作出了杰出贡献。他设计的（AEG的透平机车间）被誉为现代建筑史上的一座里程碑。草原住宅：草原住宅是美国本土建筑师赖特在19世纪末至20世纪初的十几年里所设计的别墅式住宅的总称。所谓草原，有赖特所设计的住宅与美国中西部 草原环境相结合的含义。“草原住宅”显示出赖特革新建筑的胆识和卓越的才能。现代主义的兴起、发展和传播 现代主义建筑的特点（理论）
1、强调现代建筑应同工业化社会相结合
2、强调建筑师研究和解决实用功能和经济问题
3、主张积极采用新材料、新结构
4、主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚
5、主张发展新的建筑美学包豪斯校舍：格罗皮乌斯于1925年在德国的德绍设计，1926建成。这座建筑全面的体现了现代主义建筑的理论原则，被史学家们称作是现代主义建筑的经典作品，在世界建筑史上具有里程碑式的意义。勒 柯布西耶：瑞士人，是现代主义建筑、现代城市规划以及现代设计的重要奠基人；是现代主义机器美学思想的重要创建者；也是一位十分难得的理论和实践并重的建 筑师。他以其激进的设计理念和不断变化的建筑形态承接着“现代建筑运动旗手”的称号。主要作品有马赛公寓、朗香教堂等 勒•柯布西耶创作的两个主要阶段：
1、二次世界大战之前——以理性主义、功能主义为特征，提倡新建筑，探索现代城市及居住问题，发表《走向新建筑》，提出诸如“新建筑五点”，“房屋是居住的机器”等观点。
2、二次世界大战之后——以马赛公寓、印度昌迪加尔为代表的“粗野主义”，以朗香教堂为代表的“神秘主义”、“象征主义”。《走向新建筑》：著名现代主义建筑师勒 柯布西耶的作品，出版于1923年，至今仍被认为是现代建筑的经典著作之一。在书中，柯布西耶系统的提出了革新建筑的见解与方案，全面阐释了他的机械美学 观念和建筑方法。他的“房屋是居住的机器”“建筑设计应该由内而外，是自平面而里面的——平面是设计的发动机”等名言就是出自此书。是20世纪现代主义建 筑的宣言书。建筑新五点：
1、底层独立支柱
2、屋顶花园
3、自由平面
4、横向长窗
5、自由立面房屋是居住的机器：建筑大师柯布西耶的建筑理论，包括了房屋的三个要素：居住要求、生产要求、美学要求。一方面，房屋应该有机器般的纯净、合理性与精确性；另一方面，房屋应该可以如机器一般以大规模工业化的方式生产。建筑应走工业化的道路；在设计方法上，主张“一种全新的平面”，“由内而外设计”；在建筑形式上，赞美简单几何体。柯布西耶对房屋时居住的机器的解释：
1、房屋不仅应像机器适应生产那样适应居住的要求，还要像飞机与汽车那样大量的生产
2、机器，由于它的形象真实的表现了他的生产效应，是美的，房屋也应该如此。能满足居住要求的、卫生的居住环境有促进身体健康，洁净精神的作用。这 也就为建筑的美奠定了基础。因此，这句话既包含了住宅的功能要求，也包含了住宅的生产与美学的要求。
3、革新建筑的设计方法：设计不应该自外而内，不是自立面而平面的，而是由平面而立面，平面是世纪的发动机。萨伏伊别墅：1930年建成，是一个著名的代表作。勒•柯布西耶所说的五个特点在这个别墅中都用上了，但更大的特点是表现了他的美学观 念。他实际上是把这个别墅当作一个立体主义的雕刻。房屋总的形体是简单的，但是内部空间却相当复杂。如同一个内部细巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机 器，这种艺术趋向被称为“机器美学”。马赛公寓：为解决法国的严重的住房短缺，探索集体住宅的设计问题，1964年在马赛市郊区设计的大型公寓住宅。采用钢筋混凝土结构，地面是敞开的柱 墩，上面有17层。这座公寓大楼解决三百多户人家的住房外，同时还满足他们的日常生活的基本需要。柯布认为这种带有服务设施的居住大楼应该是组成现代城市 的一种基本单位，他把这样的大楼叫做“居住单位”。马赛公寓的墙面不加任何的处理，柯布让粗糙不平的、带有麻点小孔和斑斑污渍的混凝土直接表露在外，好像是完全没有完工的模样。给建筑物造成一种不修边幅的粗野的气氛。他追求的是一种粗犷原始却又朴实敦厚的雕塑效果。马赛公寓的特征：
1、马赛公寓可以不仅是一座居住建筑，而是像一个小区那样，独立与集中的包括有各种生活与福利设施的城市基本单位。
2、结构为钢筋混凝土骨架只在底层巨大的支柱上，墙面由预支震荡混凝土构件组成。其他部件如遮阳板、阳台均为预制装配的
3、五十年代初，这座建筑完成时在建筑界引起很大的反响。其一是它的小镇似的丰富的内容；其二是它大规模的进行了跃层的布局形式；其三是它的形式，体态沉 重、表面毛糙、构造粗鲁的后来被称为野性主义的建筑风格。比较马赛公寓和萨伏伊别墅：
1、从形式上看，野性主义与他早起提倡的纯净的形式似乎很不一致，其实从艺术的观点上看，他们是基本一致的，都是以表现自身为主。都是讲究建筑的形 式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、轮廓、形体、色彩、质感的比例关系而获得的。
2、不同之处在于美的标准不同，马赛公寓以砼的性能与质感有关的沉重、毛糙、粗鲁作为了美的标准。朗香教堂：是著名现代主义建筑师勒 柯布西耶设计的20世纪最为著名的一座天主教堂，他以怪诞复杂、神秘多义的建筑形象和充满象征主义的设计手法给世人以强烈的震撼。受到建筑界的广泛关注。说明了柯布建筑风格的转变。极强的雕塑感，极强的隐喻特征，神秘主义的气氛。（平面就很特别，而墙体几乎全是弯曲的。有一面还是倾斜的，上面有一些大大小小的、形状各异的，如同堡垒上的射击孔似的窗洞。整个屋面自东向西倾斜，最西头有一根伸出的混凝土管子，让雨水泻落到地上的一个说池里去。）整个教堂的体形和空间处理的十分特别，曲折歪扭超乎常人的料想之外。朗香教堂就像柯布本人的抽象画一样，令人莫名其妙，糊里糊涂。密斯 凡 德 罗：现代主义建筑的奠基人之一，20世纪世界上最著名的现代建筑大师之一，包豪斯学校的第三任校长，美国伊利诺工学院建筑系主任。德国人，没有受到正规的 建筑训练，父亲为石工。它的设计思想为工业化社会建筑的发展指明了方向，他的建筑作品改变了世界建筑的面貌，他对现代主义建筑贡献非常巨大。他提出了少就 是多的建筑处理原则和技术美学观。少就是多德国著名建筑师密斯·凡·德·罗在1928年针对盛行的古典装饰提出“少就是多”(Less is more.)的著名观点。少——工业化社会简约精神的体现。他认为，在艺术造型上净化建筑，使之不附有任何多余的、不具有结构与功能依据的东西。多——揭示了在大工业生产条件下用新材料和施工方法可能创造出来的建筑上的简洁精确的一种丰富的效果。范斯沃斯住宅，湖滨公寓体现了这一观点。巴塞罗那博览会德国馆：建于1929年，是密斯早起最重要的设计作品，是集中体现他设计思想的第一个里程碑式建筑，是现代主义建筑的主要代表作品。论述密斯流动空间与全面空间的艺术特色。流动空间：密斯认为，建筑空间不像已往习惯那样地是一个由墙面、屋面和地面像盒子似的，室内外空间绝然划分的房间；而是由一些互不牵制的部件——可以独立行动的墙面、屋顶和地面——分别组合起来，成为既可封闭，又可开敞或半开敞，或互相贯通的多种多样的建筑空间。
典型实例：巴塞罗那世界博览会德国馆（Barcelona Pavilion 1929年），它突破了传统砖石承重结构必然造成封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱 支撑一片钢砼平屋顶。墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。该馆在建筑形式处理上也突破了传统砖石建筑的以手工方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要依靠钢、玻璃的新建筑材料，表现其光洁平直的精确美，以及 材料本身的纹理和质感的美。在建筑空间和形式处理上创造了成功的新经验。全面空间： 密斯认为，建筑物的用途是经常变化的，但因此把它推倒重来就划不来，所以我们把沙利文的口号“形式随从功能”颠倒过来，建造一个偌大的、没有障碍 的，可以供自由划分的实用而又经济的空间，再使功能去适应它。明确哪些是承重构件和不承重构件，逻辑地处理它们的形体表现。就这样，他企图创造一种没有阻 隔的大空间，以便随意改变隔墙来满足不同要求。伊利诺工学院建筑馆，该馆长67米，宽36.6米，没有柱子和承重墙。顶棚和幕墙都悬挂在四榀大钢架之下。设计教室、图书馆、展览室等都布置在这个大空间里。仅用一些不到顶的隔墙略加分割。一些独立的 房间如厕所、贮藏室则布置在地下室。范思沃斯住宅：是密斯在美国所谁及的一件主要的代表作品，也是最能诠释他少就是多的建筑理论的经典实例。在伊利诺周，是密斯为美国单身女医生 设计的，墙体大片玻璃，玻璃盒子。赖特：美国著名的建筑大师，现代建筑的先驱与奠基人。出生于威斯康辛州。提出了有机建筑的理论——全新的、本土的美国式建筑。自然的建筑，是属于自然的，也是为自然而然创作的。赖特理论：
1、建筑与自然环境的有机：建筑是自然的建筑，是属于自然的建筑，是为自然而创作的建筑，是地面上一个基本的、和谐的要素，从属于自然环境。除了它 的所在地点，不能放在别的地方，它是那个环境中优美的一部分，他给环境增光添彩，也力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引入室内。
2、整体性：设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念从内到外，贯穿整个建筑的每个局部，使每一个局部都相互关联，成为整体不可分割的组成部分。整体属于局部，局部属于整体。
3、功能与形式的有机（有生于无）：有指实体，无指空间，有产生于无。外部空间应由内部空间的原状生长出来的，形成一种延续的连贯性。所以新的房屋 和新的建筑概念是保持一个中央核心扩展到每一个外部终端的概念。打破了过去着眼于屋顶、墙、门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的视界。
4、对待建筑材料：重视天然属性，从工程角度和艺术角度理解材料的不同天性，发挥每种材料的长处，避开短处。
5、装饰上：不应该是外加与建筑的东西，而是建筑商生长出来的、自然。由此可以看出，他的有机理论的中心就强调建筑与环境的协调关系。建筑的整体统一性、内部空间与外部空间形体的朱从关系，建筑材料在造型中的突出作用以及建筑装饰的自然流露。流水别墅：美国本土建筑大师赖特的经典作品，完全的表达了赖特的有机建筑的哲学思想，以一种抽象的建筑语言诠释了他对于建筑与自然相协调的理解。对赖特的评价：赖特不属于现代主义建筑大师，以三大巨头为代表的现代主义建筑的观点是建筑设计的科学化、建筑生产的工业化、建筑风格的大众化，而赖特是背道而驰的，不在主流。莱特对于现代建筑运动是由贡献的，他的天才的作品，无以伦比的魅力证明了，不 承袭任何传统和遗产的作品，完全可以达到艺术的高峰，现代建筑打倒折中主义建筑，不但功能上经济上药战胜它，而且在艺术上也必须使人赏心悦目，否则它抵挡 不住作为保守势力的传统的反扑，赖特的作品，以同盟军的身份使革新派增强了信心，说服了社会，对于现代主义建筑有着不可磨灭的攻击。阿尔瓦阿尔托：芬兰建筑师，现代建筑的重要奠基人之一，把现代主义引入芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展，对现代主义理论进行扩充。玛利亚别墅。帕米欧肺结 核疗养院
1、强调建筑工业化的同时，注重建筑与环境的协调关系。
2、坚持理性主义设计理念同时，注重建筑形式与人的心理感受的结合。
3、追求时代性同时，注重对建筑本土性与地域性特色的探索。
4、推广新技术、新材料，同时也注重木材、转、石材、铜等的配合。
5、努力净化建筑，也要点缀精致完美的细部装饰。粗野主义：20世纪50年代中期~60年代中期，其特点是毛糙的混凝土，沉重的构件和他们的粗鲁组合（马赛公寓）典雅主义：与粗野主义同时并进，主要在美国，致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄和典雅的庄严感。讲求钢筋混凝土梁柱在形式上 的精美，60年代下半期后，典雅主义倾向开始降温（谢尔登艺术纪念馆、爱乐音乐厅、纽约世界贸易中心）高技派：现代派一贯重视技术的倾向在新时代的反应。主张用最新的材料，如高强钢、硬铝、塑料盒各种化学制品来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活的 装配、拆卸和改建的结构域房屋，在设计上强调系统设计与参数设计。（旧金山的圣玛丽的主教堂、布鲁塞尔兰伯特银行大楼、巴黎蓬皮杜艺术与文化中心）后现代主义建筑后现代主义：60年代开始流行于欧美各国，是一种对现代建筑进行批判、修正并取而代之的思潮。在建筑中表现为文脉主义、装饰主义、隐喻主义，讲究建筑与环境的结合。建筑的装饰与大众化。可以分为讲究历史的灰色派（文丘里）、将就地方特色的白色派（迈耶、格雷夫斯）文丘里：美国建筑师与理论家，被称为美国后现代主义建筑理论家与旗手。著有《建筑的复杂性和矛盾性》，主要作品有母亲住宅、费城老年人公寓。文丘里主张
1、杂乱、怪诞、暧昧为美
2、建筑师向美国现代的市井文化学习
3、形象与功能分家《建筑的复杂性和矛盾性》：1966年出版，由美国建筑师与理论家文丘里写作，西方建筑界较为普遍的认为这本书的出版标志着后现代主义思潮正是登上 建筑舞台，是后现代主义的宣言书。（图278）文丘里母亲住宅：1962建于美国费城栗树山，是被称为美国现代主义建筑理论家与旗手的文丘里早起著名的建筑。清晰、全面的阐释了文丘里所推 崇的“建筑的复杂性与矛盾性”的设计哲学，被认为是具有完整后现代主义建筑特征的经典作品。文丘里推荐的建筑方法：
1、不协调的韵律、方向
2、不同比例和尺度的东西毗邻
3、对立的和不相容的建筑原件堆砌、重叠
4、采用片段、断裂、折射
5、室内和室外脱开
6、不分主次的二元并列建筑师带有象征标志的遮蔽物，或，建筑师带上装饰的遮蔽物。他强调，装饰应该是附加上去的，而不是结合在一起的，技巧的而不必是正确的，特造的而不是通用的。波特兰大厦：由建筑师迈克尔 格雷夫斯设计的波特兰大厦是一座集办公、服务和展览于一体的综合性办公大楼。该建筑立面造型独特而，文化内涵丰富，象征寓意深邃，是后现代主义建筑中最引人注目的一座时代精品。怎样评价后现代主义
1、建筑的社会性、时代性与建筑师的社会职责是建筑价值的基本问题。现代主义的合理内核。
2、现代主义在创作方法上有许多缺点。内容上着眼于社会与时代的普遍性，忽略了地方、民族与个人要求的个性；在对待功能与技术上的见物不见人的态 度；在设计中强调实际过程和设计方法，忽略设计效果，似乎方法对头设计一定会好的简单化想法；在表现上忽视建筑有它作为一种语言的作用，回避与语言艺术的 效果与表达方法的探讨等；摒弃历史与前人经验、反对装饰，不敢运用色彩使它内容欠缺、手段贫乏、一直劣质产品滥竽充数。
3、后现代主义对现代主义的抨击，有些是真实的，有些也不完全正确。
4、后现代主义视建筑为艺术，创作态度玩世不恭，这是他的本质性缺陷，但它的出现是符合客观规律的。它冲击了现代主义的清规戒律，打破了进去，丰富了手法，如果能够正确对待，它能有利于放宽设计思路。
5、现代派本身也在不断改革之中，近几年来，那些已有数十年经验的名建筑师事务所也有不少比较年轻的建筑师在起作用，出现了不上讲究实效，同时又形式活泼、具有个性的作品。也有一批比较成熟与有威望的第四或第四代建筑师。后现代的美学观念：（表面）后现代讲究：文脉、装饰、隐喻主义；（深层）（文丘里强调的）非理性的、不统一、不完善、不和谐的美学观念。解构主义建筑：出现于20世纪80年代后期，总体上说是一个具有广泛批判精神和大胆创新姿态的建筑思潮，它不仅质疑现代主义建筑，还对现代主义之后已经出现的历史主义或通俗主义的思潮和倾向都予以批评态度，并试图建立关于建筑存在方式的全新思考。弗兰克 盖里：美国建筑大师，1989获得普利茨克奖。他的作品拓展了建筑美学的疆域，为创建信息社会新的建筑美学法则做出了重要贡献，他的创作代表了解构主义的 精华所在，他的众多建筑作品清晰地诠释了解构主义哲学的基本原理。主要作品有盖里自宅、魏斯曼博物馆、古根海姆博物馆。雷姆 库哈斯：荷兰人，解构主义设计师，探索信息化社会建筑发展的先锋，2000年获得普利茨克奖，他的作品不像其他解构主义碎裂、扭曲，更善于从设计的层面看整个世界的发展。主要作品有海牙国立舞剧院、荷兰驻德国新大使馆、西雅图公共图书馆。扎哈 哈迪德：当代西方建筑界中极富开拓性的建筑师之一，迄今为止第一位获得普利茨克奖的女建筑师。伊拉克人，惊人的创造潜力为当代西方建筑发展开辟了崭新的领域。主要作品有香港山顶俱乐部彼得 艾森曼：解构主义建筑的核心人物，1932年生于美国新泽西州。他的世纪方法与众不同，他质疑建筑设计中的现有规则，善于将众多其他领域的研究成果引入到 建筑创作中去。理论高深晦涩，它用来阐释作品的词汇多属于哲学范畴。是一位习惯于引领潮流的建筑大师。主要作品10号住宅、IBA柏林社会住宅、俄亥俄州 立大学韦克斯纳视觉艺术中心。
第三篇：2016年上海一级注册建筑设计(知识)外国建筑史：西欧中世纪建筑模拟试题
2016年上海一级注册建筑设计(知识)外国建筑史：西欧中
世纪建筑模拟试题
本卷共分为2大题50小题，作答时间为180分钟，总分100分，60分及格。
一、单项选择题（共25题，每题2分，每题的备选项中，只有 1 个事最符合题意）
1、灰土垫层表面平整度允许偏差为______mm。A．3 B．5 C．7 D．10
2、吊顶工程中，当吊杆长度大于多少时，应设置反支撑(2004，49)(2006，53)A．0．8m B．1．0m C．1．2m D．1．5m
3、在设计一个有抗震设防要求的框架结构中，有的设计人员在绘制施工图时，任意增加计算和构造所需的钢筋面积，认为“这样更安全”。但是下列各条中，哪一条会由于增加了钢筋面积反而可能使结构的抗震能力降低 A．增加柱子的纵向钢筋面积 B．增加柱子的箍筋面积
C．增加柱子核心区的箍筋面积 D．增加梁的箍筋面积
4、汽车库、修车库的疏散楼梯应满足规范的有关要求，下列对疏散楼梯的要求哪条是错误的？（）
A．室外疏散楼梯可采用金属楼梯
B．室外楼梯的倾角不应大于45°，栏杆扶手高度不应小于1.1m C．室外楼梯每层楼梯平台均应采用不低于1.50h耐火极限的不燃烧材料制作 D．在室外楼梯周围2m范围内的墙面上，除设置疏散门外，不应开设其它的门、窗、洞口
5、勘察设计费应届于总概算中六部分之一的哪一项费用(2008，2)A．其他费用 B．土建工程费 C．前期工作费 D．安装工程费
6、以下有关“高程”的叙述，__项是错误的。A．“高程”是以大地水准面为基准面，并从零点(水准原点)起算地面各测量点的垂直高度 B．我国已规定以渤海平均海水平面作为高程的基准面，并在烟台设立水准原点，作为全国高程的起算点
C．水准高程系统可以换算，如吴淞高程基准、珠江高程基准也可使用
D．由于长期使用习惯称呼，通常把绝对高程和相对高程统称为高程或标高
7、下列评价指标中，属于动态指标的是______。①投资利润率②投资利税率③财务净现值④内部收益率⑤投资报酬率 A．①② B．③④ C．②③ D．④⑤
8、判别下列荷载中哪些属于活荷载Ⅰ．土压力Ⅱ．风荷载Ⅲ．积灰荷载Ⅳ．结构自重 A．Ⅰ、Ⅱ B．Ⅲ、Ⅳ C．Ⅰ、Ⅳ D．Ⅱ、Ⅲ
9、下列砌体施工质量控制等级的最低质量控制要求中，哪项不属于其中的规定（）
A．砂浆、混凝土强度试块按规定制作 B．强度满足验收规定
C．砂浆拌和方式为机械拌和 D．砂浆配合比计量控制较差
10、下列关于“污染系数”、“风速”和“风向频率”等的叙述中，__项是错的。A．污染系数：风向频率(%)/平均风速(m/ B．一般应将排放有害物质的工业企业或装置，布置在主导风向的下风侧(当主导风向明显时)C．一般应将排放有害物质的工业企业或装置，布置在最大风速侧(当主导风向不明显时)D．一般投应将排放有害物质的工业企业或装置，布置在污染系数最大方位侧(当风向频率较明显时)
11、涨价预备费的计算依据是______。A．建设期各年的计划投资额 B．建设期各年的实际投资额 C．编制期各年的计划投资额 D．编制期各年的实际投资额
12、建设项目最终决策的依据是以下哪一项〔2000，73)A．初步设计 B．项目建议书 C．计划任务书
D．可行性研究报告
13、在海滨地区采用铝合金幕墙，选用的铝合金板材表面进行氟碳树脂处理时，要求其涂层厚度应大于____ A：15μm B：25μm C：30μm D：40μm 14、6度地震区，钢筋混凝土框架一剪力墙结构中剪力墙的厚度不应小于以下何值 A．140mm B．160mm C．180mm D．200mm
15、在地震区，用灰土作承重墙体的房屋，当设防烈度为7度时，最多宜建几层 A．不允许 B．单层 C．二层
D．二层，但总高度不应超过6m
16、提出“花园城市”规划理论的人是__ A．欧思曼 B．欧文 C．霍华德 D．戛捏
17、油漆工程施工时，要求温度不宜低于__。A．-5℃ B．0℃ C．5℃ D．10℃
18、古埃及的“玛斯塔巴”是什么形式的陵墓__ A．金字塔式 B．长方形平台式 C．阶梯形 D．折线形
19、人造木板用于思顶工程时必须复验的项目是：(2010，61)A．甲醛含量 B．燃烧时限 C．防腐性能 D．强度指标
20、图中的A-A剖面图应是（）（见题10图）。A.A B.B C.C D.D
21、正常情况下，用电单位用电设备容量当大于多少时，应以高压方式供电__ A．160kVA B．160kW C．250kVA D．250kW
22、单排柱的货棚按哪一种方法计算建筑面积(2000，21)(2001，19)A．按顶盖的水平投影面积的1／3计算 B．按顶盖的水平投影面积的1／2计算 C．按顶盖的水平投影面积计算
D．按顶盖的水平投影面积的3／4计算
23、下列各类建筑中，土建工程单方造价最高的是：(2012，13)A．砖混结构车库 B．砖混结构住宅 C．框架结构住宅
D．钢筋混凝土结构地下车库
24、下列关于地震烈度和震级的叙述中，哪一项是正确的__ A．地震的震级是衡量一次地震大小的等级，可以用地面运动水平加速度来衡量 B．地震烈度是指地震时在一定地点震动的强烈程度，可以用地层释放的能量来衡量
C．地震烈度是指某一地区地面和各类建筑物遭受一次地震影响的强弱程度 D．地震的震级是衡量一次地震大小的等级，可以用地面运动竖向加速度来衡量
25、卷材屋面的坡度不宜超过（）A.45% B.40% C.30% D.25%
二、多项选择题（共25 题，每题2分，每题的备选项中，有 2 个或 2 个以上符合题意，至少有1 个错项。错选，本题不得分；少选，所选的每个选项得 0.5 分）
1、混凝土路面的横向缩缝间距是（）A.3~9m B.4~8m C.6~12m D.8~15m
2、大型公共建筑工程项目评标委员会人数不应少于__。A．5人 B．7人 C．9人 D．11人
3、根据＜建筑安装工程费用项目组成＞[建标[2003]206号)文件的规定，勘察设计费属于：(2009，2)A．工程建设其他费用 B．建设单位管理费 C．开办费 D．间接费
4、对涉及混凝土结构安全的重要部位应进行结构现场检验，结构现场检验应在下列哪方面见证下进行(2005，35)A．结构工程师(设计单位)B．项目工程师(施工单位)C．监理工程师
D．质量监督站相关人员
5、指出下列四项中哪一项是错误的__ A．轻混凝土的干表观密度不大于1950kg／m B．碱-骨料反应是指混凝土中水泥的水化物Ca(OH)2与骨料中SiO2之间的反应 C．影响普通混凝土抗压强度的主要因素是水泥强度与水灰比 D．普通混凝土中的骨料要求空隙率小、总表面积小6、7、依照施工合同示范文本通用条款规定，施工合同履行中，如果发包人出于某种考虑要求提前竣工，则发包人应（）。A．负责修改施工进度计划
B．向承包人直接发出提前竣工的指令 C．与承包人协商并签订提前竣工协议 D．为承包人提供赶工的便利条件 E．减少对工程质量的检测试验
8、验收门窗工程时，不作为必须检查文件或记录的是下列哪项(2005，45)A．材料的产品合格证书 B．材料性能检测报告 C．门窗进场验收记录 D．门窗的报价表
9、居住区的技术经济指标中，人口毛密度是指：(2010，15)A．居住总户数／住宅建筑基底面积 B．居住总人口／住宅建筑基底面积 C．居住总人口／住宅用地面积 D．居住总人口／居住区用地面积
10、后张法预应力筋张拉后孑L道灌浆的目的是__。A．提高结构的耐久性 B．提高结构的抗裂性 C．增强粘结
D．增加结构强度
11、有防水要求的建筑地面(含厕浴间)，下列哪条是错误的〔2003，56)A．设置了防水隔离层 B．采用了现浇混凝土楼板
C．楼板四周(出门洞外)做了不小于60mm高的混凝土翻边 D．楼板混凝土强度等级不小于C20
12、FIDIC《施工合同条件》规定，解决合同争议的方法包括（）。A．由工程师确定
B．提交争端裁决委员会决定 C．双方协商
D．提交仲裁机构裁决 E．通过诉讼解决
13、施工招标的形式有以下哪几种______。①公开招标②邀请招标③议标④指定招标 A．①② B．①②④ C．①④ D．①②③
14、我国现行建设项目工程造价的构成中，下列哪项费用属于工程建设其他费用(2006，3)A．基本预备费 B．税金
C．建设期贷款利息
D．建设单位临时设施费
15、下列建筑群的几种布置方式，（）最不利于自然通风。A.A B.B C.C D.D
16、北方地区，屋面坡度为2%的卷材屋面，应选用的沥青胶标号为（）A.80 B.60 C.75 D.65
17、某住宅小区建造大型地下车库，在符合规范的前提下，控制造价的重点在：(2012，13)A．混凝土的用量 B．保温材料的厚度 C．钢筋的用量 D．木材的用量
18、注册建筑师发生了下列哪种情形不必由注册管理机构收回注册建筑师证书______ A．完全丧失民事行为能力
B．因在相关业务中犯有错误而受到撤职以上行政处分 C．因工作纠纷受到建设单位举报 D．自行停止注册建筑师业务满2年
19、按照《招投标法》的规定，（）可以不进行招标，采用直接发包的方式委托建设任务。
A．施工单项合同估算价150万元人民币
B．重要设备的采购，单项合同估算价150万元人民币 C．监理合同，单项合同估算价150万元人民币
D．项目总投资4000万元，监理合同单项合同估算价30万元人民币 E．项目总投资2000万元，监理合同单项合同估算价30万元人民币
20、某单层厂房外墙外围水平面积为160m2，层高6m，厂房内设有局部两层办公用房，办公用房的外墙外围水平面积为35m2，贴外墙有一处混凝土屋盖的楼梯间，顶盖水平面积为9m2，则该厂房总建筑面积是__。A．204m2 B．l69m2 C．195m2 D．199.5m2
21、混凝土的浇水养护时间，对采用硅酸盐水泥、普通硅酸盐水泥或矿渣硅酸盐水泥拌制的混凝土，不得少于______。A．5天 B．7天 C．10天 D．14天
22、根据《抗震规范》，下列建筑哪一个是属于结构竖向不规则 A．有较大的楼层错层
B．某层的侧向刚度小于相邻上一层的75% C．板的尺寸和平面刚度急剧变化
D．某层的受剪承载力小于相邻上一楼层的80%
23、关于工程建没的承发包问题，卜列论述中正确的组合是哪几项__①发包人可以与总承包人订立建设工程合同，也可以分别与勘察人、设计人、施工人订立勘察、设计、施工承包合同②发包人不得将应当由一个承包人完成的建设工程肢解成若干部分发包给几个承包人③总承包人或者勘察、设计、施工承包人经发包人同意，可以将自己承包的部分工作交由第三人完成。第三人就其完成的工作成果与总承包人或者勘察、设计、施工承包人向发包人承担连带责任。④分包单位可以并只能将其承包的工程再分包一次。A．①
B．①②③④ C．①②③ D．②③④
24、干硬性质混凝土的坍落度是（）A.大于10cm B.2~8cm C.近于零 D.≤20cm
25、安装在钢龙骨上的纸面石膏板，可作为下列何种燃烧性能装修材料使用（）A.不燃 B.难燃 C.可燃 D.易燃
第四篇：《建筑施工技术》课程总结及复习要点
《建筑施工技术》课程总结
单元一：地基与基础工程施工
1、土的工程分类P1：按什么分，分为多少类
2、土的含水率和土的密度概念P2-3
3、挖掘机的适用范围P26-29，重点掌握正铲挖土机和反铲挖掘机
4、影响填土与压实的因素有哪些？P35
5、打桩注意“重锤低击”P58
6、泥浆护壁成孔灌注桩中泥浆的作用P61-62 单元二 砌体工程施工
1、扣件式钢管脚手架组成：图2.1，P71
2、扣件的类型及使用条件
P72
3、扣件式钢管脚手架构造：尤其是扫地杆和剪刀撑的构造P73-74
4、砂浆的使用时间P93
5、砖砌体的施工工艺P95
6、三一砌筑法的概念P96
7、砂浆的灰缝厚度及饱满度P98
8、砌筑接茬要求，特别的斜槎P99 单元3：混凝土结构工程施工
1、模板的起拱规定：什么时候起拱？起拱高度为多少？P117
2、拆模时间及顺序：侧模和底模，重点表3-2，梁模P120
3、钢筋连接方式：P137
4、电渣压力焊的适用P140
5、砼配合比计算P144，弄懂例题，会灵活计算
6、一次投料法：投料顺序P146
8、砼浇筑工作的一般要求（2）（3）P152，弄清楚柱根部处理（如何避免蜂窝烂根）
9、楼梯施工缝的留设位置；柱、梁板混凝土浇筑时间间隔（1-1.5小时）P153
10、大体积砼浇筑方案：哪三种P154 单元4：预应力砼工程施工
1、先张法和后张法的概念及其预应力传递方式P164+170
2、锚具和夹具的使用：哪个能重复使用，哪个不能P166+170
3、后张法孔道留设的方法P180 单元7：防水工程施工
1、卷材铺贴方向、搭接方法P247
2、外贴法施工工工艺P264图7.21
3、内贴法施工工工艺P265 ★弄清楚外贴法和内贴法区别（从适用范围、施工顺序和竖向防水卷材附着物三方面区分）P264
单元9：装饰工程施工
1、抹灰工程的分类P290
2、抹灰的组成及其各层作用P290
3、抹灰工程不同基层材料的处理方法P290，图9.1
4、装饰抹灰和一般抹灰的区别P182
5、一般抹灰的施工工艺P292 基层清理→浇水湿润→找规矩设标筋→做护角→抹底灰→抹罩面灰
6、护角的作法P293
7、当抹灰总厚度大于或等于35mm时应采用加强措施（水泥砂浆打底、细石砼找平、铺设钢丝网）。
考试题型：
1、选择题：每题2分，共30分
3、计算题：1题，共12分
4、案例分析题：3-4题
第五篇：外国建筑历史课本精华 考前复习重庆大学09级学生总结
第一章
第一节 工业革命对城市与建筑的影响
工业革命的冲击给城市与建筑带来的问题：
1、因生产集中而引起的人口恶性膨胀，由于土地私有制和房屋建设的无政府状态而造成的交通堵塞、环境恶化。
2、住宅问题，尽管资产阶级在不断建造房屋，但本质是牟利或者是政治原因，广大群众仍然居住在贫民窟中
3、社会生活方式的变化和科学技术的进步促成了新建筑类型的需要。结果：两种倾向：反映当时社会上层阶级观点的复古思潮
探求建筑中的新功能、新技术与新形式的可能性 改变代表：雷恩的伦敦改建计划（十七世纪）
奥斯曼的巴黎改建计划（十九世纪后半叶）（各种原因而切开工人街区，改造仅限于主要街区，而他们背后的贫民区的混乱现象无法克服）
第二节 建筑创作中的复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折中主义 时间：18世纪60年代——19世纪末
地点：欧美
原因：新兴的资产阶级的政治需要
方式：利用过去的历史样式 目的：从古代建筑遗产中寻求思想上的共鸣。
古典复兴：
古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指十八世纪六十年代到十九世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。这种思潮曾受到启蒙运动的影响。
启蒙运动：概念：是起源于十八世纪的法国，是资产阶级批判宗教迷信和所谓封建制度永恒不变等传统观念的运动，曾为资产阶级革命做舆论准备。
代表人物：伏尔泰、孟德斯鸠、卢梭、狄德罗
核心：资产阶级的人性论，自由，平等，博爱
影响：唤醒对民主、共和的向往，唤起了人们对古希腊、古罗马的礼赞
古典复兴原因：十八世纪以前的欧洲，巴洛克与洛可可建筑风格盛行一时，它反映了王公贵族生活日益奢侈与腐化，封建王朝走向末路。当时的建筑上大量使用繁琐的装饰与贵重金属的镶嵌，同样引起了厌恶，认为它束缚了建筑的创造性，不适合新时代的艺术观，因此要求用简洁明快的处理手段来代替那些繁琐与陈旧的东西。在探索过程中，试图用古代的外衣来扮演进步的角色。
在各国的发展：大体上法国以罗马式样为主，而英国、德国希腊式样较多。范围：公共政治建筑运用多，一般市民住宅、教堂、学校等运用少。
法国：十八世纪末到时就世纪初欧洲资产阶级革命据点，也是古典复兴运动的中心。
巴黎万神庙，1755-1792建造，开始是教堂，后改为供奉名人之用，罗马复兴思潮在法国盛行的标志
部雷（伟人博物馆方案1783、牛顿纪念碑方案1784）、勒杜：运用古典柱式做构图手段，但却趋向简单的几何形体，或使古典建筑具有简化、雄伟的新风格，或力求打破传统轮廓线，但由于只是表现资产阶级一时的英雄主义情绪，故实现得很少。
凯旋门（1880-1836）：追求外观上的雄伟、壮丽，内部常吸取东方的各种装饰或洛可可的手法，形成所谓帝国式风格。
英国、德国和美国的古典复兴 1）英国的罗马复兴并不活跃，也不像法国那样彻底（英国的罗马复兴建筑代表作品：英格兰银行）。希腊复兴的建筑在英国占重要地位，典型代表建筑：爱丁堡中学、不列颠博物馆。
2）德国的古典复兴亦以希腊复兴为主，代表作品：柏林勃兰登堡门、柏林宫廷剧院（建筑师：申克尔）、柏林老博物馆。
3）
美国以罗马复兴为主，代表：1793~1867建的美国国会大厦，它仿照了巴黎万神庙的造型，极力表现雄伟的纪念性。希腊复兴的建筑也很流行，特别是公共建筑，代表：1798年在费城建的宾夕法尼亚银行
浪漫主义
时间：18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域中的另一种主要思潮，在建筑上亦有反应。最早出现在18世纪下半叶的英国。
※ 背景（较复杂，P7）。特点：浪漫主义既带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，又夹杂着消极的虚无主义色彩。他要求发扬个性自由，提倡自然天性，用中世纪的手工业艺术的自然形式来反对资本主义制度下有那个机器制造出来的工艺品，并以前者来和古典艺术相抗衡。
※ 先浪漫主义时期和浪漫主义的第二阶段：
1）先浪漫主义时期（18世纪60年代到19世纪30年代，是浪漫主义的早期）：带有旧封建贵族怀念已失去的寨堡与小资产阶级为了逃避工业城市的喧嚣而追求中世纪田园生活的情趣与意识。
建筑形式：表现为模仿中世纪的寨堡或哥特风格，还表现为追求非凡的趣味和异国情调。2）浪漫主义的第二阶段（19世纪30年代到70年代）：是浪漫主义真正成为一种创作潮流的时期。这时期的建筑以哥特风格为主，故又称哥特复兴。当时大量出现的关于中世纪建筑样式的分析与研究报告为它的出现做了准备，不仅用于教堂，也用于世俗建筑。
※
代表作品：浪漫主义建筑最著名的作品是英国国会大厦。此外，哥特复兴式建筑的代表性作品：英国伦敦和斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂，以及曼彻斯特市政厅。浪漫主义建筑在英国、德国流行较广，时间也较早，因为受古典影响较少，而受传统的中世纪形式影响较深；而在法国则正相反。
（三）折衷主义
※ 时间：兴起于19世纪上半叶。19世纪以至20世纪初在欧美盛极一时。※ 特点（概念）：折衷主义越过了古典复兴与浪漫主义在建筑形式上的局限，任意选择和模仿历史上的各种风格，把他们组合成各种样式。所以折衷主义也称之为“集仿主义”。折衷主义建筑没有固定的风格，但讲究比例权衡的推敲，总体形态上仍没有摆脱复古主义的范畴，在建筑内容和形式之间的矛盾仍然没有解决。
原因：
1、一切生产都已经商品化，建筑业毫无例外的需要丰富多彩的式样来满足上标的要求与供资产阶级个人。
2、考古，出版事业发达，让人们更容易认识古建筑等各种遗产
3、新的社会生活方式、新建筑类型的出现等造成了当时建筑艺术观点混乱
※
影响与代表作：在欧美的影响非常深刻。19世纪中叶以法国最为典型；19世纪末与20初又以美国较为突出。
代表作品：巴黎歌剧院（P10）、法兰西第二帝国的重要纪念物，奥斯曼改建巴黎的据点之一。立面是意大利晚期的巴洛克风格，并掺杂了复杂的洛可可雕饰。
罗马的伊曼纽尔二世纪念碑、巴黎圣心堂
※ 发展：1893年在美国芝加哥举行的哥伦比亚博览会，是折衷主义建筑的一次大检阅。法国大革命以后，古典主义大本营的皇家艺术学院，经调整扩充后改名为巴黎美术学院，它是19世纪与20世纪初整个欧洲和美洲各国艺术和建筑创作的领袖，是传播折衷主义的中心。20世纪前后，“新建筑”运动产生并发展，一度占主要地位的折衷主义思潮逐渐衰落。
第三节、建筑的新材料、新技术与新类型
※ 背景：在资本主义初期，由于工业大生产的发展，促使建筑科学有了很大的进步，新的建筑材料、结构技术、设备、施工方法不断出现，为近代建筑的发展开辟了广阔的前途，也必然要影响到建筑形式的变化。
※ 发展概况：①初期生铁结构—→②铁和玻璃的结合—→③向框架结构过渡—→④升降机与电梯—→⑤图书馆、市场、百货商店、博览会与展览馆
①古代建筑中已有金属作为建筑材料的应用了，但作为大量性、主要性的建筑材料的应用则始于近代。
Eg：英国塞文河上的第一座生铁桥，大跨：勃洛克林森德兰桥（伦敦），跨度30m，高12m。1801年泰晤士河桥。
1786年巴黎法兰西剧院的铁结构屋顶，工业和民用建筑铁构件的运用，曼彻斯特的萨尔福特棉纺厂（1801年），英国布莱顿皇家别墅，奈希设计。
②eg:巴黎老王宫的奥尔良廊，1833年建的第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑物——巴黎植物园的温室
③框架结构最初在美国得到发展，主要特点：以生铁框架代替承重墙。Eg：纽约哈帕兄弟大厦
④随着工厂与高层建筑的出现，垂直运输是建筑内部交通的一个很重要问题，从而促使升降机的发明。
⑤随着生产的飞速发展与人们生活方式的日益改变，在19世纪后半叶对建筑提出了新的任务——建筑必须跟上社会的需要。这时建筑负有双重职责：
一方面，要解决不断出现的新建筑类型的问题（如火车站、图书馆、百货公司、博览会等）； 另一方面，更需要解决的是新技术与旧建筑形式的矛盾问题
因此，建筑师必须了解生活并要解决工程技术与艺术形式之间的矛盾，这些都迫使建筑师在新的形势下摸索建筑创作的新方向。
圣吉纳维夫图书馆，1850，拉布鲁斯特，法国的第一座完整的图书馆建筑，铁结构、石结构、玻璃材料在这里得到了有机配合
巴黎国立图书馆，拉布鲁斯特第二个著名作品，地面与墙全部用铁架与玻璃制成，既可以解决采光问题，又可以保证防火安全，在内部几乎看不到任何历史形式的痕迹，一切依照功能布置，但在其他部分处理上仍旧有折中主义的影响、纽约华盛顿商店，1845，保持了仓库外观
巴黎廉价市场，1876，第一座以铁和玻璃建造起来的具有全部自然采光的百货商店、※ 博览会与展览馆：
博览会的产生是由于近代工业的发展和资本主义工业品在世界市场竞争的结果。其发展历史可分为两个阶段：第一个阶段的范围是国家性质的，在巴黎开始和终结；第二个阶段的范围是国际性质的占据了整个19世纪后半叶，博览会的展览馆成为新建筑的试验田。
在国际博览会时代，有两次突出的建筑活动：①1851年在英国伦敦海德公园举行的世界博览会的“水晶宫”展览馆；②1889年在法国巴黎举行的世博会中的埃菲尔铁塔与机械馆
“水晶宫”展览馆（设计人：帕克斯顿），开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元。1936年毁于大火；此后，世博会中心由伦敦转到巴黎。1889年的世博会是这一历史时期发展的顶峰，主要以高度最高的埃菲尔铁塔与跨度最大的机械馆为中心
第四节
对解决城市矛盾的探索 ※
（一）巴黎改建
概况：由奥斯曼执行改建。1853年起，干道规划是十字形+环形，以爱丽舍田园大道为东西主轴，改建的重点以卢浮宫至凯旋门最为突出。当时19世纪的巴黎曾被誉为世界上最近代化的城市。局限性：巴黎改建的局限性在于炫耀国家权利，没有顾及广大劳动群众急切需要解决的居住、工作、文化和休息等问题。
（二）“新协和村”
概况：19世纪伟大空想社会主义者之一的欧文提出“新协和村”，其特点是：长方形大院布局的村落，村内生产和消费均自给自足，村民共同劳动，劳动成果平均分配，财产共有。
影响：在资本主义社会中，不可能存在理想的社会主义城市。他们的实践虽然在当时未产生实际的影响，但其进步思想，对后来的诸如“田园城市”“卫星城市”等规划理论起了重要作用
（三）“田园城市” 概况：“田园城市”的理论始创于19世纪末，理论创始人：霍华德（英国社会活动家，曾提出“城乡磁体”）。理论创始人鉴于城市环境质量的下降与城市自然生态环境被破坏，提出了亦城亦乡的田园式城市布局，使其兼具城乡两者的优点并解决资本主义城市固有的矛盾。这个理论受欧文的“新协和村”的影响最大。
影响：霍华德提出以母城为核心，围绕母城以发展子城的卫星城市理论。“田园城市”理论比空想社会主义者的理论前进了一步，对城市规划学科的建立起了重要的作用，并成为现代英国卫星城镇的理论基础，其后各国的卫星城镇理论与新城运动都受它的影响。（英国第一个“田园城市”：莱奇沃思田园城市；第二个是：韦林田园城市）
（四）“工业城市”
概况：由法国青年建筑师加尼埃提出，几乎与霍华德提出的“田园城市”理论同时。
（五）“带形城市” 概况：由西班牙工程师索里亚于19世纪末提出。他提出：城市发展应依赖交通运输线而形成带状延伸，使城市既接近于自然又便利交通；城市应有一条宽的道路做脊椎，城市宽度应有限制，但城市长度可以无限。（“带形城市”理论对以后的城市分散主义有一定的影响）
（六）美国的方格形城市 概况：这种由测量工程师划分的方格形布局不能理解为某个城市的规划，而只是在使用马车时代交通不发达的情况下，资本主义大城市应付工业与人口集中的一种方法。
第二节
欧洲探求新建筑的运动
一、探求新建筑的先驱者：柏林宫廷剧院（申克尔）旧博物馆
1德国著名建筑师申克尔，开始热心于希腊复兴后多次出国考察。并在建筑设计中进行了一些新的摸索，如柏林百货商店和一个图书馆，其柱式和檐口简化，窗加大。
2德国还有一个建筑师桑泊，原先致力于古典建筑后受折衷主义影响，试图将建筑符合时代精神，并将艺术与工业生产相结合，出了两本书思想比较激进。
3法国的拉布鲁斯特在巴黎圣吉纳维夫图书馆与法国国立图书馆设计中，使用了新的材料与结构，虽然没有跳出一般的建筑格局，但是造型开始净化，对后来的建筑有一定示范作用。
欧洲真正在创新运动中有较大影响的则是工艺美术运动，新艺术运动，维也纳学派与分离派，德意志制造联盟等。
（二）艺术与工艺运动：
时间、特点：19世纪50年代在英国出现的“艺术与工艺运动”，是小资产阶级浪漫主义的社会与文艺思想在建筑和日用品设计上的反映。它赞扬手工艺制品的艺术效果、制作者与成品之间的感情交流和自然材料的美。
人物、代表作品：罗斯金，莫里斯。建筑师韦布在肯特建造的“红屋”（莫里斯的住宅。红砖建造，不加粉刷，表现出材料本身的质感）
缺点：莫里斯和罗斯金的消极方面，表现为把使用机器看成是一切文化的敌人，他们向往过去，主张回到手工业生产，显然是向后看的，也不合时宜。
（三）新艺术运动：
时间：在欧洲真正提出变革建筑形式的信号是：19世纪80年代始于比利时布鲁塞尔的新艺术运动。（19世纪中叶以后，布鲁塞尔成为欧洲文化和艺术的一个中心）
特点：
在建筑上，他们极力反对历史样式，意欲创造一种前所未有的、能适应工业时代精神的装饰方法。新艺术派的建筑特征主要表现在室内，外形保持了砖石建筑的格局，一般比较简洁。在绘画与装饰主题上喜欢用自然界的草木形状的线条，以及易于制作的各种铁构件。
正是由于它的这些植物形花纹与曲线装饰，才摆脱掉了折衷主义的外衣。新艺术运动在建筑中的这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，终不过是以一种新的形式反对传统形式而已，未能全面的解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题。
人物、代表作品：
※ 奥太设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅；（1893）※ 新艺术运动的创始人之一费尔德，设计的德国魏玛艺术学校；（1906）
※ 在德国，新艺术运动称之为：青年风格派（代表人物：贝伦斯、恩德尔）。主要据点是慕尼黑，真正有成就的地方是达姆施塔特（曾在那里举行过一次广泛的现代艺术展览会，参加的艺术家与建筑师中比较著名的有奥尔布里希与贝伦斯。不仅建造一座展览馆，还就近一个公园里让各种艺术家自有布置建造房子，形成艺术家之村。把建筑作为复兴艺术的起点，将建筑设计和新艺术结合起来。在这里最有代表性的作品是：奥尔布里希设计的路德维希展览馆1901）。
※ 在英国，新艺术运动的代表人物是麦金托什，他的代表作品：格拉斯哥艺术学校的图书馆部分。
※ 在西班牙，代表人物是高迪。虽被归纳为新艺术派，但在建筑艺术形式的探索中却另辟蹊径：独创了具有隐喻性的塑性造型。代表作品：西班牙巴塞罗那的米拉公寓。
（四）奥地利、荷兰与芬兰的探索： ※ 奥地利：
在新艺术运动的影响下，奥地利形成了以瓦格纳为首的维也纳学派。瓦格纳代表作：维也纳的地下铁道车站和维也纳的邮政储蓄银行；他主张对现有的建筑进行“净化”，使之回到最基本的起点，从而创造新形式。
瓦格纳的见解对他的学生影响很大，以至后来维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”，宣称要和过去的传统决裂，并由奥尔布里希设计了维也纳分离派的展览馆。分离派代表人物：奥尔布里希和霍夫曼。他们主张造型简洁，常是大片的光墙和简单的立方体，只有局部集中装饰；但和新艺术派不同的是装饰的主题常用直线，使建筑造型走向简洁的道路。、在维也纳的另一位著名建筑师是洛斯，是在建筑理论上有独到见解的人。当瓦格纳还没有完全拒绝装饰的时候，洛斯就开始反对装饰，并反对把建筑列入艺术范畴。主张建筑以实用、舒适为主。代表作：1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅（P37），是一完全不同于折衷主义并预告功能主义的建筑形式
※ 荷兰
在北欧，对新建筑的探索以荷兰较为出色，著名建筑师：伯尔拉赫。他对当时流行的折衷主义艺术深为痛恨，也提倡“净化”建筑，主张建筑造型应简洁明快及表现材料的质感。他的代表作品：阿姆斯特丹证券交易所（P38），但是它正立面的连续券门，上部圆窗和檐下小齿饰让人联想到罗马风格；对阿姆斯特丹作了两次城市规划。认为城市应该作为一个整体来考虑，合理规划道路系统，主义人民生活需要，适当布置绿地及室外公共场地，并要有统一的城市风格。他还是最先把赖特的作品从美国介绍到欧洲的，对荷兰甚至对北欧现代建筑的发展都有过较大的影响。
北欧较偏僻的多湖泊、森林的国家，有着独特的民族传统。19世纪末受到了新艺术运动的影响，在20世纪初，在探求新建筑的运动中，著名建筑师老沙里宁设计了赫尔辛基火车站是那一时期的杰出实例，形体简洁、空间组合灵活，为芬兰现代建筑的发展开辟了道路。
第三节、美国的芝加哥学派与赖特的草原式住宅
（一）高层建筑的发展与芝加哥学派
※ 时间：美国的芝加哥学派兴起于19世纪70年代，是现代建筑在美国的奠基者。※ 背景：南北战争以后，···（P39），由于政治、经济等各方面的原因，芝加哥迅速发展。···为了在有限的市中心区内建造尽可能多的面积，高层建筑开始在芝加哥涌现。这些建筑改如何建造：是在原来的建造方法与美学观点下争取层数的增加，还是应有较大的变革或革新，是当时摆在所有与此问题有关的人面前的问题。“芝加哥学派”就此应运而生。
※ 发展：芝加哥学派最兴盛的时期是在1883年到1893年之间。它的重要贡献是在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱型基础，和在建筑设计上肯定了功能和形式之间的密切关系。建筑造型趋向简洁、明快与适用。
代表人物、作品：1）芝加哥学派的创始人：工程师詹尼；代表作：第一莱特尔大厦。2）理查森设计的芝加哥马歇尔·菲尔德百货批发商店。3）伯纳姆与鲁特于1891年设计了莫纳德诺克大厦，是芝加哥最后一座采用砖墙承重的高层建筑（1892年设计的卡皮托大厦却是一栋金属框架结构，折衷主义外衣和东方式的屋顶，是19世纪末以前芝加哥最高的建筑。由此可见，芝加哥学派对现代高层建筑的探索并不是一蹴而就的，而是一条曲折、有反复的探索道路。其焦点表现为：对新旧结构方法与新旧形式上的取舍上）。
伯纳姆和鲁特的一件被公认为是当时芝加哥学派的杰作是：采用了先进的框架结构与大面积玻璃窗的里莱斯大厦。
4）霍拉伯德与罗希设计的马凯特大厦，是90年代末芝加哥优秀的高层办公楼建筑的典范。5）沙利文：是芝加哥学派的得力支柱与理论家，他的理论与实践使当时致力于探索高层建筑设计的芝加哥进步工程师与建筑师足以成为芝加哥学派。他首先突出了建筑的功能，并提出了“形式随从功能”的惊人口号。代表作：C.P.S百货公司大厦
※
芝加哥学派在19世纪新建筑运动中所起的作用（P43）：
首先，芝加哥学派突出了功能在建筑设计中的主要地位，摆脱了折衷主义的羁绊； 其次，它探讨了新技术在高层建筑中的应用，使芝加哥成为了高层建筑的故乡； 最后，使建筑艺术反映了新建筑的特点，简洁的立面符合新时代工业化的精神。不足：芝加哥学派并不能摆脱当时社会条件的局限，所有这些成就只能为资本家作为追逐利润的投机手段，芝加哥学派的建筑多半集中在市中心区域一带，地价昂贵与追逐利润逼使他们不断向高层发展，随之而来的是严重的城市卫生与交通问题。
※
“商业古典主义”风格产生的背景：1893年芝加哥的哥伦比亚世界博览会全面复兴折衷主义风格的做法，是对当时刚刚兴起的新建筑思潮的一次沉重的打击，它反映了美国垄断资产阶级试图借用古典文化来装饰自己的门面，以之争夺世界市场的思想。从此，芝加哥的高层建筑中不少采用了象征美国大工商企业的“商业古典主义”风格。
※
除芝加哥外，纽约在本时期内的高层建筑发展也很快，如伍尔沃斯大厦，采用哥特复兴式手法，并由此而有了“摩天楼”一词。
（二）赖特的草原式住宅
※ 赖特，美国著名现代派建筑大师，创造了融合浪漫主义想象力并富于田园诗意的“草原式住宅”。他后来提出的“有机建筑”便是这一概念的发展。
草原式住宅最早出现在20世纪初期，特点：在造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套；在布局上与大自然结合，使建筑与周围环境融为一体。“草原”用以表示他的住宅设计与美国中部一望无际的大草原结合之意。代表作：威利茨住宅、罗伯茨住宅、罗比住宅等。草原住宅的特点：
1、与大自然结合成一体，不破坏自然条件。
2、平面略呈十字型，在十字交叉的地方设壁炉，以壁炉为中心，向外发展。
3、立面水平式构图，以烟道为中心，展开水平构图。
4、窗户非常大，以利于室内外相结合。
5、利用自然材料，并表现自然材料的质感。
6、流动空间。
赖特的草原式住宅当时在芝加哥城郊颇受欢迎，但未受美国的普遍重视，但其名声传至欧洲，并引起德国、荷兰的极大兴趣。草原式住宅是为了满足资产阶级对现代生活的需要与对建筑艺术猎奇的结果。赖特力图摆脱折衷主义的框框下，走上体型组合的道路，创造了新的建筑构图手法，为美国现代建筑的发展起了积极的探索作用。
第四节、法国对钢筋混凝土的应用
※
背景：大工业生产为建筑技术的发展创造了良好的条件，新材料、新结构在建筑中得到了广泛的试验机会。钢筋混凝土在19世纪末到20世纪初被广泛的采用，给建筑结构方式与建筑造型提供了新的可能性。在20世纪的头十年里几乎被认为是一切新建筑的标志。
※
代表：钢筋混凝土首先在法国和美国得到发展。
1）
博多在巴黎设计的蒙玛尔特教堂，是第一个用钢筋混凝土框架建造的教堂。接着，钢筋混凝土结构传遍欧美。
2）
法国著名建筑师佩雷，善于运用钢筋混凝土结构。代表作品：巴黎富兰克林路25号公寓。
3）
法国另一个建筑师是加尼挨，也善用钢混机构。曾做过“工业城市”的假象方案（全部建筑均为钢混结构）。
4）
瑞士著名工程师马亚尔，在苏黎世城设计建造了世界上第一座无梁楼盖的仓库。第五节、德意志制造联盟
※
背景：德国在19世纪末的工业水平迅速赶上了老牌资本主义国家的英国和法国，而跃欧洲第一位。为了使后起的德国商品能够在国外市场和英国抗衡，1907年出现了由企业家、技术人员等组成的全国性的“德意志制造联盟”，它的目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平。
※
德意志制造联盟的建筑师们，认定了建筑必须和工业结合这个方向。其中享有威望的是贝伦斯，代表作是在柏林为德国通用电气公司设计的透平机车间和机械车间，成为现代建筑的先行者。贝伦斯的这座透平机车间为探求新建筑起了一定的示范作用，在现代建筑史中是一个里程碑，被西方称之为第一座真正的“现代建筑”。
格罗皮厄斯和A·迈尔设计的法古斯工厂，是在贝伦斯建筑思想启发下的新发展。第三章
新建筑运动的高潮现代建筑派与代表人物 第一节
两次世界大战之间的社会背景与建筑活动 1914-1918年的第一次世界大战，使前后30个国家卷入这场战争，七千万人被驱使上战场，战死一千万人，伤残达二千万此外还有大量平民死于战祸，欧洲许多地区遭到严重破坏。从1917-1923年期间欧洲在政治上经济上都出现了严重危机（无论是战败国还是战胜国都一样），这时只有美国和欧洲中立国家，荷兰、瑞士有些发展。美国发战争财使其实力急剧膨胀，到1924年以后欧洲各国经济逐渐恢复过来，生产开始上升，但到20C30年代西方资本主义国家开始发生经济危机，为转嫁危机，其又挑起了第二次世界大战。
就资本主义世界来说，两战之间的二十年时间大体可分为三个阶段，（一）1917-1923年，资本主义体系受到震憾期，欧洲陷于严重经济和政治危机之中。
（二）1924-1929为资本主义相对稳定期，资本主义各国经济得到恢复并出现高涨，这时期建筑活动随立兴盛，美国发了战争财，建筑活动相当兴旺，城市中的高层得到发展。
（三）1929-1939资本主义世界发生严重经济危机，酝酿和走向新的世界战争时期。
两次世界大战期间的建筑活动，战争中大量房屋被毁需重建，由于建筑材料供应不足，房价昂贵，这样新材料就显得更贵，再加上新建筑方式本身尚不成熟，所以也就不可能大量采用新技术去建造新型住宅，人们乐于采用传统方式建造住房，这样对新材料新技术兴趣减少了，尽管如此人们在20年代各国在住宅方面所做的技术革新工作并没白费，它为Ⅱ战以后住宅的工业化发展奠定了基础。
第二节
建筑技术的进展
（1）、焊接技术的成熟、钢结构的出现及在高层中的运用与推广；（2）钢筋砼结构的普遍应用，钢混整体框架的大量应用；（3）新的计算理论和方法陆续出现，如1929年克罗斯提出超静定结构的渐进法及结构动力学，结构稳定等等也取得了重要成果；（4）大跨和溥壳结构出现，（5）新的建材陆续用于建筑中，如①铝材室内外装修；②不锈钢和搪瓷板开始用于面；③玻璃产量加快，品种增多；④建筑设备发展加快；（6）建筑施工技术也相应提高（1930、3、1-1931、5、1帝国大厦的建造。帝国洲大厦的建成综合体现了本世纪三十年代的建筑科技水平，五天一层，共102层）。
第三节
战后初期的建筑流派
战后初主要是两种流派：
一、古典复兴；
二、折衷主义。
一、古典复兴：纪念性建筑和政府性建筑及一些银行保险公司仍然用古典柱式来象征其坚强实力，以及1929-1934年的曼彻斯特市立图书馆也是这样，这类建筑内部常采用钢筋砼结构，外形柱式仿古，看不到里面的内容，形式与内容明显不统一。
二、折衷主义：折衷主义的不断出现—1923年落成的斯德哥尔摩市政厅，就是一个很有名的例子，这座建筑包括了希腊的、罗马的、拜占廷、威尼斯、罗马风、哥特式以及文艺复兴等不同时代和地区的建筑式样，设计组织的很好，建筑形象也很优美（折衷主义到现在也很流行）。
战后初期的以上两种流派，在美国比在西欧持续时间更长。
随着社会生产的恢复，社会生活的变化，建筑功能要求的日益复杂化，以及材料、结构、层数、建筑体量等等方面的变化，使得继续套用历史形式越来越困难，到本世纪二十年代，由于三方面原因而在建筑艺术探索上出现了新的派别。
三个方面原因：
1、经济的拮据，促使建筑讲实用；
2、工业和科技的发展及生活方式的变化及材料、结构的更新，要求创出新的使用功能的建筑类型；
3、政治思想状况为建筑革新运动提供了有利的气氛，后来的主要流派有：表现派、未来派、风格派和构成派。
第四节
新建筑运动走向高潮
表现派、未来派、风格派及构成派等，原是美术和文学艺术方面的派别，其对建筑设计思潮有一定影响，但并没提出解决建筑发展所涉及的诸多根本性问题。如：功能与形式；过去与现代；建筑与科技。
建筑的发展方向及与当时社会科技材料，如何使用配合及怎样去创造新的形式，建筑师如何改进自己的工作方法等等这些问题，前面我们已经讲过有很多人进行了探索，如美国芝加哥学派、奥地利的瓦格纳、路斯、还有法国的贝瑞，荷兰的贝尔拉格，德国的贝伦斯等人，他们都提出了一些新观点和新的设计，但他们无论是在理论上还是在设计上都是零散的，不系统的也没有产生一批成熟的作品，所以他们的努力只是新建筑运动的酝酿和准备，是量的积累。
量变到一定程度就要发生质变，在Ⅰ战以后欧洲社会经济及建筑发展中的矛盾极化，导致了一些年轻建筑师在前人基础上提出了比较系统而彻底的建筑改革主张，向保守思想猛烈开火。其代表人物就是德国的格罗皮乌斯、密斯凡•德罗和法国的勒•柯布西耶，他们设计的包豪斯、巴塞罗那德国宾馆、萨沃伊别墅就是其主张的成熟代表。这三个人在1910年前后都在贝伦斯事物所工作过，而具在Ⅰ战之前，已脱离了学院派建筑设计的影响，并有设计房屋的经验，Ⅰ战之后，他们都积极地跳出来站到了建筑革新运动的最前列。
战后二十年代（1920-1929）资本主义经济恢复期，由于经济形势的好转，这样他们就有了设计的机会，以反映他们的主张，其中包括格罗皮乌斯的包豪斯校舍，1928年，勒•柯布西耶的萨夫伊别墅，及1929年密斯的巴塞罗那博览会德国馆等。有了比较完整的理论观点，又有了一批有影响的建筑实践，还有教育实践，这样新建筑运动声势日益宏大，队伍迅速扩大步伐也渐趋一致.其一些共同的特点为：（1）、功能为设计出发点，注意使用时的方便和效率；（2）、发挥建材和结构的性能特点；（3）、把建筑经济性提到重要高度；（4）、强调形式与内容一致性，并主张灵活自由地处理建筑造型；（5）、认为建筑空间是建筑的主角；（6）、废弃表面的外加的建筑装饰。这些观点被许多人称为“功能主义”或“理性主义”后来又有人认为是“现代主义”国际式等，格罗皮乌斯和勒柯布西耶等人反对这些名称，认为是对其恶意歪曲、因为其主张建筑应当适应地区和文化的差别，他们不仅认为建筑物的功能作用，还承认人对这些建筑物的精神感受。
格罗皮乌斯：在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象。法古斯工厂（1911）：
1、非对称的构图，依据生产的需要
2、简洁整齐的墙面，只有玻璃窗和金属板做的窗下墙，没有把窗放在柱子之间，而是放在柱子外表皮上。
3、没有挑檐的平屋顶
4、大面积的玻璃窗
5、取消柱子的建筑转角处理，玻璃和金属连续转过去。1914年，格罗皮乌斯在设计德意志利联盟科隆展览会办公楼时又采用了大面积的玻璃外墙，这个时期，格罗皮乌斯已明显地突破传统，创造新建筑。他提倡在现代建筑运动中，努力摆脱复古主义和折衷主义的羁绊，力求与现代技术求结合，走彻底工业化的道路。格罗皮乌斯的这种要求反映了工业化以后社会对建筑提出的现实要求。
包豪斯教学特点：
1、在设计中强调自由创造，反对模仿因素，墨守成规
2、将手工艺和机器生产结合起来。
3、强调哥们艺术之间的融合交流。
4、培养学生既有动手能力又有理论素养
5、吧学校教育同社会生产挂上钩 包豪斯产生的新的工艺美术和建筑风格：注重满足使用要求、发挥材料和新结构的技术性能和美学性能、造型整齐简洁，构图灵活多样，便于机器生产和降低成本
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