关于雨的诗词

第一篇：关于雨的诗词

《昭君怨 咏荷上雨》 宋 杨万里

午梦扁舟花底，香满本溪烟水。急雨打篷声，梦初惊。

却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

宋词《雨霖铃》全文翻译：

秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着和亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚住。在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。就纵然有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

品评柳永《雨霖铃》

①【宋】柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。② 都门帐饮无绪，③ 留恋处，④ 兰舟摧发。⑤ 执手相看泪眼，竟无语凝噎。⑥ 念去去千里烟波，⑦ 暮霭沈沈楚天阔。⑧ 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，⑨ 应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。⑩

【注释】

①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。②骤雨：阵雨。③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。④留恋处：一作“方留亦处”。

⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。⑥凝噎：

悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。⑦去去：重复言之，表示行程之远。

⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属楚国，故称。⑨经年：一年又一年。⑩风情：男女恋情。

【品评】

同的柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵” 想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。

宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。

打开唐宋诗词作品，到处听得到雨声。雨中多愁，因而雨中多诗。以杜甫和李商隐为例：杜诗中“雨”意象出现了246次，比“睛”的36次多了六倍；李商隐诗中有关“雨”的意象出现了73次，而“睛”只有10次。[1]雨作为一种轻柔流动的物象，更是常常出现在词人的笔下，成了词人抒发个人感慨的有效载体。雨从一种不带有任何主观情意的自然现象到被刻意营造成中国文学中传统的抒情意象，其中融注了作者特有的感受、体验、情绪和心态，具有了丰富的人生意蕴和审美价值。下面我们将从四个方面谈谈“雨”意象的建构类型及其人生意蕴。

请看宋代大词人苏轼的《定**》词：

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹洒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无睛。

此词作于苏轼贬居黄州之时，作者借途中遇雨的平常经历阐发了不平常的人生哲理，映射出作者独特的人生感受：无论是自然界的阴睛风雨，还是现实人生的荣辱升降，都可等闲视之，浑不在意。这里词人正是借助于“雨”这一具体意象将人生引入到忘情得失，超然物外的禅意般的宁静之中。

另一宋代词人蒋捷的一首《虞美人·听雨》则运用了时空大幅跳跃的表现手法，择取三幅人生画面以“听雨”为线索加以贯穿，来表达人生痛定思痛后的感叹。

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

同是听雨，境界不同，感受也各异。少年风流，追欢逐笑；壮年坎坷，浪迹天涯；而今鬓发斑白，人也老了，倦卧僧庐，长夜听雨，从此心如死井，万念俱寂。“悲欢离合总无情”，任凭阶前秋雨点滴到天明，雨再也掀不起任何感情的波澜。在作者笔下“听雨”成了一种无可言说的人生境界的象征。

宋词里面有一篇叫<<雨打新荷>>骤雨打新荷 元好问

绿叶阴浓，遍池塘水阁，偏趁凉多。海榴初绽，妖艳喷香。老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，珍珠乱糁，打遍新荷。人生有几，念良辰美景，一梦

初过。穷通前定，何用苦张罗？命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。且酩酊，任他

两轮日月，来往如梭。《虞美人 听雨》 宋 蒋捷

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。《长相思 雨》宋 万俟咏

一声声，一更更，窗外芭蕉窗里灯。此时无限情。

梦难成，恨难平，不道愁人不喜听。空阶滴到明。《长相思 山驿》 万俟咏

短长亭，古今情。楼外凉蟾一晕生，雨余秋更清。

暮云平，暮山横。几叶秋声和雁声，行人不要听。

凤凰山上雨初晴，水风清，晚霞明。——苏轼《江城子》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。——柳永《雨霖铃》 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。——李清照《声声慢》 乍暖还清冷，风雨晚来方定。——张先《青门引》

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。

料峭春寒吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——苏轼《定**》

晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。——苏轼《水龙吟》 落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙》

蒙蒙残雨笼晴，正销凝，黄鹂又啼数声。——秦观《八六子》 空寐卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。——贺铸《鹧鸪天》 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清园。——周邦彦《满庭芳》 携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。——朱淑真《清平乐》 七八个星天外，两三点雨山前，——辛弃疾《西江月》 舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。——辛弃疾《永遇乐》 一任阶前，点滴到天明。——蒋捷《虞美人》

惜余春·急雨收春

贺铸

急雨收春，斜风约水，浮红涨绿鱼文起。年年游子惜余春，春归不解招游子。留恨城隅，关情纸尾。阑干长对西曛倚。鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。

这是一篇游子伤春怀人之作。

上片写惜春思归。“急雨收春，斜风约水”。写暮春时节，雨急风斜。这第一句写得别致新颖，其中“收”字尤见功力。不言春将尽，不言春归去，而曰“急雨收春”，看一“收”字，至使“急雨”反客为主，造语生动俏皮。急雨收回春天，斜风拂掠水面，而“浮红涨绿鱼文起”接着写暮春时节水面上的景致。红化凋零，飘飘洒洒落满江面；江水上涨，绿波荡漾；鱼儿游弋，激起阵阵波纹。这里的“鱼文”二字最易引起人的暇思。中国自古就有鱼雁传书之说，书信常被称为“鱼书”或“雁书”。这“鱼文”仿佛就是幻化了的书信，勾起游子无尽的相思。“年年”两句直写惜春。游子珍惜春天，舍不得春天离去，见春将尽，落红飘零，意绪万千。正如辛弃疾所云“惜春常怕花开早，何况落红无数！”游子惜春，可春并不理会，春归时也不懂得招呼游子，不知约游子结伴而还。春本无知，春本无晓，如此怨春，似乎无理，然而更显其情真意切。这正是人们常说的无理有情之妙。

上片惜春思归，下片自然而然地转入怀人。“留恨城隅，关情纸尾。”写当初与妻子的离别及日后的书信传情。城隅，即城角，当初与妻子离别之处。不忍离别，却又不得不离别，于是便有“留恨城隅”。一个“恨”字笼罩了下片，也为我们理解全词提供了一个契机。不能相见，只能在书信纸尾看到妻子的一片关切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公凭栏远眺的镜头。中国古典诗词中常借凭栏远眺写愁绪。李煜有句云：“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。”（《浪淘沙》）辛弃疾有句云：“休去依危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”（《摸鱼儿》）“阑干长对西曛倚，”写抒情主人公倚着栏干长久地凝视着西天的落日。熟悉中国古典诗词的人都懂得这是一个痛苦的形象。结尾化用杜甫《春日忆李白》诗句，杜诗云：“渭北春天树，江东日暮云。”以遥望对方所见的景致极写了两人之间深厚的情谊。贺词云：“鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。”写夫妻老矣，却关山阻隔、江南渭北天各一方。这结处用语质拙，不雕饰，不张扬；江南渭北已溢出无限情思，而鸳鸯白头更让人感慨万端。

贺铸善于写情，往往情真意切，此篇便是一例。贺铸善于处理结处，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄，都给人以极大的艺术享受和启迪。（赵木兰）

中国古典诗歌,可以说是由无数意象构建成的艺术殿堂,尤其是唐宋这一古典诗歌的高峰阶段,是诗歌意象最为灿烂辉煌的时期。在唐宋诗词纷繁的意象中,让人涵咏不尽的是“雨”的意象。诗歌意象的组合,一般由情感的链条联结着、维系着。在创作过程中“纷至沓来的意象零乱破碎,不成章法,不成生命,必须有情趣来融化它们,贯注它们,才内有生命,外有完整形象。”(朱光潜《诗论》)因此,诗人们用情感的链条将“雨”意象与其它意象组合,构成具有内在生命的完整形象,用它来追求各种特殊的艺术表达效果

雨意象作为一种原型意象,在它产生之初就有了一定的文化意蕴,经过后代诗人的不断吟咏,雨意象的文化内涵更加丰富。词产生之后,“雨”以其幽微纤细的特点与词柔婉细腻的特质完美配合,遂营造了许许多多特殊的意境,增强了词的表现力。

中國藝術批評網刊在作者石千雨的文章指出，宋代詞人特別忠愛“雨”意象。不說《全宋詞》，單是朱東潤主編的《中國歷代文學作品選》中的宋詞部分就有諸多包含“雨”意境的詞。儘管“雨”受到文人的青睞不是宋代才有的事 情，但雨境之於宋詞卻別有一番韵味，宋代詞人的雨境沉化了詞人本身的生存環境和人生哲學。在我看來，宋詞中的雨境是詞人的生存之境，是詞人或追求、或屏棄、或哀惜的生存義場的再現。

宋代理學是中國思想史上一大高峰，理學的發達幾乎滲透到社會的每一個角落，特別是理學中“儒、釋、道”三教歸一的普遍共性精華——虛實相生——對宋人的人格審美起到至關重要作用。在宋代理禪的影響下宋代詞人也和許多宋人一樣在主體精神上形成了三維度的價值認同：一是尋求人生存在的最高價值依據，即探求何以為人，如何為人的問題；二是關心世事，力求憑自己的努力來重新安排社會秩序；三是對個體生命價值的高度重視，向往著心靈自由的境界（參考《宋學與宋代文學觀念》）。這意味著宋代詞人主體精神的弘揚使他們試圖在人生中的任何空間都有所收獲。而宋代詞人的悲哀卻恰恰在於此。現實中的宋代社會是一個不安寧的社會。在宋代，整個社會的大半時間處於風雨飄搖之中的，生活在如此動蕩不安的社會中的人是很難實現三維度價值認同中的第一、第二點的，因為這兩點受到客觀因素的制約最為直接，不能完全由詞人主體本身來左右，宋代文人不得不把整個生命的張揚轉向內在釋放的欲趨。因此向往心靈的自由境界這一價值取向在宋詞中顯得異常突出。此時，如果詞人想在這種客觀實際與主觀矛盾的碰撞中找到最大的平衡，具有多維度認知取向的雨就成了詞人情感傳遞的物質載體。

“雨”意境是“儒、釋、道”三教思想高度統一的體現。是詞人主體人格構建的天然材料。本文試從“雨”意境的虛實來探討詞人的人生哲學和生存義場（所謂人生哲學指的是人們生活追求中的倫理價值取向；生存義場指人們基於現實生活形而上的精神存在狀態）。

宋代較為有名的詞人大抵“時運不濟，命運多舛”，多半傷春悲秋、離愁別恨、寂寞無奈、孤怨悶鬱、甚至痛苦漫罵。因此在宋詞中經常會看到“橫雨”、“驟雨”、“宿雨”、“急雨”、“暮雨”等與雨有關的意象。而且這裡“雨”的韵味是千變萬化的，不過這種千變萬化在宋代詞人看來是合目的性的。“天以其風而為人和，物以其情感而為人賞”（王夫之）。雨屬於自然本身，是沉默的，在尋求自我表現中，“雨”以多變的姿態向他們說話。這些具有原型身份的原初形象，被表現在詞中，從而變成某種情感寄托。

“雨”既是實的,也是虛的。雨之虛實正如老子對道的參悟：道之為物，惟恍惟惚。惚兮恍兮；其中有象；恍兮惚兮。其中有物；窈兮冥兮。其中有精，„„（二十一章）。此句主要意思是：“道”作為一種物質，沒有固定的形體，它雖然恍惚卻在恍惚之間有形象，儘管深邃，卻在深遠暗味之間有著細微深刻的精氣內髓。當我們把宋詞中的“雨”和老子中的“道”放在一起對照時，驚訝地發現二者是何其相通。道之所言於雨之內象，幾乎完全吻合。老子對道之所言完全可以化為宋詞中的“雨”，“雨”也為在道中找到歸宿，並被無限放大，從而滲透到詞人的內心。“雨”的情感化把“道”的虛實反映得淋漓盡致。其實二者的內在物化形式都是客觀自然以及人類情感的表現。也就是說無論“道”還是“雨”都需要通過客觀的自然或人類情感模式表現出來。二者唯一不同的僅是老子的“道”抽象一些，宋詞的中的“雨”具體一些。

“雨”具有如此大的合目的能力，符合宋代詞人的審美需要。因此在宋詞中大量出現雨意境，就不顯得奇怪了。既然雨能得到宋代詞人的價值認同，那麼二者肯定具有吻合的基元。我認為這基元就是特定環境中詞人特定的情感態度或者特定的價值審視。不過在宋詞中的“雨”意境與詞人惆悵、苦悶的心情有關，因此多含“淡淡的哀傷”。而又恰是這種“淡淡的哀傷”使得虛實無間的雨通過其特有的形式折射出詞人的審美人格。

通過比照發現宋詞中的雨可以歸結為兩類，一是驟雨，一是細雨，而且驟雨取其聲，細雨取其形。

驟雨多是人生風波、社會氛圍的寫照。出宋代的大半時間處於內憂外患的風雨飄搖之中。這樣的社會環境在宋詞中，特別是在“雨”意境中反映出來。並上升至詞人內在精神環境的悲劇元素。如“千古江上，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌台，風流總被雨打風吹去。”中的“雨”就不僅僅是“雨”本身了。它已經成為了一種力量的象徵，這種力量是外在的社會層面上的邪惡勢力，它無情地把一切美好的事物摧殘並壓制著新生事物的發展。根據全文理解可以知道此處的“雨”指的是當前統治階級中不但不重用人才反而千方百計打擊人才的惡劣勢力。“打”字體現出“雨”的“大”和“急”。雨的“大”和“急”不但反映出黑暗集團力量之大，同時也表明了作者對這種“雨”的極度憤概和痛斥。又如“曉來雨過，遺足何在？一池萍碎”中的“雨”同樣具有很強的破壞性，一場大雨（由“一池萍碎”知道雨水之多，從而可以推測雨之大）過後，正當主人公想念、回憶的時候，惋惜地發現“遺蹤”已經被大雨衝刷得無影無蹤，只有落紅留在水窪裡。在這裡，雨的指向是看不見摸不著的、無形的事物，可是這事物卻在驟雨的宏大聲勢中被具體化，不但把詞人當時壓抑、無奈的情感環境渲染出來，同時也使讀者容易把詞中所喻指的深層事物體味出來。詞中憤恨、敢於反抗的人格主體形象在雨意境中慢慢溢化，詞人的價值取向也表現出來。

再如蘇軾的《定風波》：“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一衰煙雨任平生。料峭春風吹醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無情。”主要意思是：“別管雨點穿越樹林，打在葉子上的聲音，何妨一路吟詩長嘯，慢慢地走呢。手中拿著竹杖，腳上穿上芒鞋，一身輕便，比騎馬還要舒服，穿著一件蓑衣，這一生我就習慣風風雨雨，有什麼好怕的呢？涼風吹醒了我的酒意，有點冷，夕陽忽然從雲層探出頭來迎接我。回頭望著來時一路走來的悲涼，歸去的時候，我的心中造已沒有風雨也沒有晴天，只剩下平靜。”這首詩作於作者被誣蔑作詩訕謗朝廷而遠放黃州期間，全文有始至終，融化在雨意境中，詞人由“淋雨”而“喜雨”，從而引發出其對人生挫折的思考。儘管蘇軾在人生中有過風雨，但是他對這種冒風雨生活，向來處之泰然，他對現實中的功名利祿看得十分平坦，正如對待來時一路的悲涼也表現得平淡，閑適那樣。這充分體現了宋代詞人價值之維度價值認同，特別是價值認同的第三層面。全詞反映了蘇軾對個體生命價值的高度重視，並向往著心靈的自由，而世間的利祿糾葛他不再感興趣，在他看來經歷過世間的風風雨雨以後，對“何以為人，如何為人”的問題不再感興趣，當發現了個體的社會價值於他而言都是徒勞的時候，他的內心歸於平靜，正如詞最後一句說的那樣：歸來的時候，心中遲早已沒有風雨也沒有晴天，只剩下平靜。

另外一類是細雨。細雨入詞主要與詞人個人生活中更為細致的情感有關，或柔、或飄、或蒙„„與驟雨相比，細雨更具多樣性，更符合詞人抒發情感的需要。如“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第。怎已過愁字了得？”中的“雨”細得蒙朧而輕妙，可是卻在梧桐樹的葉子上聚積，最後點點滴滴地往下落。詞中看似寫細雨，實際上在寫詞人的心事經過長期的堆積後終於無法消受的無奈，這雨和“愁”字相呼應，更顯出作者的心事重重。又如 “空休臥聽南窗雨，誰履挑燈夜補衣？”（賀鑄《鷓鴣天》）寫得蕭散疏朗，清麗婉約，體現了詞人的內心探尋平靜的審美情趣。，詞中的雨使詞的意境趨向深遠並得以超拔，將詞人的精神生命向上推展，提升人的生命存在。再如秦觀的“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。空簾閑掛小銀鈎。”中的“雨”迷蒙一片，無邊無際，像主人公的愁緒一絲一絲地纏繞堆積。雨的細和密反映了主人公愁緒的濃和煩悶。換句話說就是，詞人通過“雨”把內心的愁思和哀傷表達出來，雨便成為了詞人釋放情感方式。

綜上所述可知“雨”在宋詞中的地位是不能忽視的，它是宋詞中最能抵達詞人內心世界的意象之一。“雨”意境為宋詞構建了一個完全自我的主體精神認知系統，也即是上文所說的生存義場。通過這個合目的認知系統，詞人的主體精神和人格魅力生動形象地呈現在讀者的面前，原本抽象的精神品格也由於雨境的具體化而表露地十分徹底。總之宋代詞人的情感態度和價值認同是千變萬化、多姿多彩的，是客觀存在的又是主觀抽象的。宋詞中的雨就是通過實實在在的形式把它們呈化開來的。雨的虛實完全歸附於詞人的情感態度，一旦各自的特殊形式成為了二者吻合的基元，那麼虛實結合、有無相生就會使得詞的審美品格更加具有神韵。也因為雨的虛實相生和詞人情感的抽象化，詞人中雨意境成為了詞人人生哲學和生存義場的實質性語境。

參考文獻：

1、郭預衡主編《中國古代文學史》，上海古籍出版社，2003年12月

2、朱東潤主編《中國歷代文學作品選》，上海古籍出版社，1979年版

3、李春青《宋學與宋代文學觀念》，北京師範大學出版社，2001年10月

4、《論唐宋詩詞中“雨”意象的建構類型與人生意蘊》

而在李清照的笔下，“雨”这个意象的出现更是频繁而又多样化的，其传达的思想感情是复杂多变而又细腻入微的。

如果以南渡为界，将李清照的词分为前后两期的话，无论是在前期作品还是后期作品中，表现“雨”的词作有很多，而其中折射出的思想感情也是不尽相同的。如早期作品《浣溪纱》（淡荡）中曾写到：“海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。”这首词是作者年轻时所作，上片写的是闺中梦醒时的情景，下片写的是室外风物，把少妇春闺中的舒适以及懒倦之态表现得淋漓尽致。用“疏”字来形容雨，既表明了雨不大，淅淅沥沥的几点，又能从更深层反映出作者春闺中梦醒后的舒畅之情。由此我们可以看出，作者新婚后的生活是十分幸福美满，且十分耐人寻味的。

同样是写“疏雨”，在李清照早期的另一首词作《如梦令》（昨夜）中则被赋予了不同的神韵。其中写到：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”这首词主要表达了因伤春而惜春，又因惜春而伤别的交织复杂的思想感情。清人黄了翁在《蓼园诗选》中便有中肯的评价：“一问极有情，答以„依旧‟，答得极淡，跌出„知否‟两句来。而„绿肥红瘦‟，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”同样是写“疏雨”，在李清照早期的另一首词作《如梦令》（昨夜）中则被赋予了不同的神韵。其中写到：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”结合女词人当时的心境来看，正是作于“易安结褵未久，明成即负笈远游，易安殊不忍别”之时，因此，在《浣溪沙》中“湿秋千”的令人心情愉悦轻快的“疏雨”已转变为此时唯恐年华逝去，春色又减几分中“雨疏风骤”的苦闷之情了。

“雨”这个意象在词人的后期词中所表达神韵的转变就显得更明显了。以南渡以后的名作《声声慢》为例，其中关于雨的描写是这样的：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”这儿的细雨与“黄昏”、“点点滴滴”联系到一起，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。这种国破家亡，天涯沦落的苦悲以及作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境在其间得到了充分的体现。试想，日落黄昏后，窗外细雨绵绵不绝。傍晚时分，凉风习习，大雁哀鸣着从愁云惨雾的天空飞过，可这绵绵的细雨却又打落得满地落英。这是怎样一幅凄灯苦雨的图画呀，也难怪作者会发出“这次第，怎一个愁字了得”的喟叹了。

建炎四年，李清照逃至越州。这次逃难前后半年，行程数万里，历尽颠簸，饱尝了流离失所之苦。她触景感怀，写下了一首《添字采桑子》。在这异乡的土地上，“北人”听着这南方之夜的雨打芭蕉声，充满了凄苦之感。这也许是北方来的难民的共有感受吧！下阙几乎全是描写“点滴霖淫”之雨的。这雨正是被赋予了离愁别恨的色彩。国破、家亡、夫死这三重灾难骤然降临到这位旷代才女的身上。她的心中充满了凄苦、忧伤与迷惘，而这种迷茫痛苦的心情伴随着这点点雨声却又倍加凄凉了。

值得一提的是，易安词中的“雨”，往往都是“斜风细雨”、“黄昏疏雨”、“风骤雨疏”的小雨，而从未出现过瓢泼的倾盆大雨。我想这与点点滴滴的小雨更能激发女词人细腻的内心世界，又更能表现愁的无穷无尽，无休无止有关吧。

廖咏絮，海南师范大学硕士研究生。

试论李清照词中的雨意象 廖咏絮

第二篇：雨诗词座右铭

雨诗词座右铭大全80句精选

1、一水鸣东西寺，春雨洗南北山。 —— 章甫《题画》

2、微雨从东来，好风与之俱。——陶渊明《读山海经·其一》

3、江村秋雨歇，酒尽一帆飞。

4、谩道春风须得意，那知秋雨不成珠。——范成大《林元复挽诗》

5、春云凑深水，秋雨悬空山。——岑参《寻少室张山人，闻与偃师周明府同入都》

6、近因秋雨来，纤纤有凉气。——梅尧臣《吴长文紫微见过》

7、秋雨连渠添积润，春风吹冻忽生波。——苏辙《宛丘二咏》

8、茅屋秋雨漏，稻陂春水深。——陆游《古意·绁足饲饥鹰》

9、秋雨吟斋灯，夜月邻砧练。——方回《次韵鲜于伯几秋怀古体》

10、一叶托秋雨，沧江百尺船。——黄庭坚《发白沙口次长芦》

11、小婢灯前泣秋雨，竹房不见夜呼茶。——林景熙《哭德和伯氏六首·空遗破砚孤心苦》

12、一往情深深几许？深山夕照深秋雨。——纳兰容若《蝶恋花·出塞》

13、秋雨叠苔衣，春风舞萝带。——贺铸《望夫石》

14、天意怜幽草，人间重晚晴。——李商隐《晚晴》

15、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。——文天祥《过伶仃洋》

16、灞原风雨定，晚见雁行频。——马戴《灞上秋居》

17、问我去何之，君行到自知。——黄庭坚《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》

18、惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。——柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

19、雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。——郑谷《鹧鸪》

20、肩舁仍挈榼，莫怪就君来。秋雨经三宿，无人劝一杯。——白居易《雨中访崔十八》

21、空庭相和秋雨。又南城罢柝，西院停杵。——王国维《齐天乐》

22、夜来秋雨后，秋气飒然新。——白居易《雨后秋凉》

23、魑魅搏人应见惯，总输他，覆雨翻云手，冰与雪，周旋久。——顾贞观《金缕曲·季子平安否》

24、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

25、梅花南北路，风雨湿征衣。——文天祥《南安军》

26、花过雨。又是一番红素。燕子归来愁不语。——李好古《谒金门·花过雨》

27、黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。

28、何处发天涯，风雷一道赊。去声随地急，残势傍楼斜。透树垂红叶，沾尘带落花。潇湘无限思，闲看下蒹葭。

29、春雨溟蒙，春云叆叇。——释祖钦《偈颂一百二十三首》

30、秋风魏瓠实，春雨燕脂花。——范成大《题赵昌木瓜花》

31、急风暴雨 遮地漫天 五风十雨 春雨如油

32、惊风乱s芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。——柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

33、免教人见妾，朝云暮雨。——柳永《迷仙引·才过笄年》

34、半怯春寒，半便晴色，养得胭脂透。——张t痢赌钆娇·宜雨亭咏千叶海棠

35、三章既沛秦川雨，入关又纵阿房炬，汉王真龙项王虎。——王象春《书项王庙壁》

36、逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。——冯延巳《抛球乐·逐胜归来雨未晴》

37、夕阳无限好， 只是近黄昏——唐．李商隐《乐原游》

38、明月照高楼，流光正徘徊——三国．魏．曹植《怨歌行》

39、忽如一夜春风来， 千树万树梨花开——唐朝．岑参《白雪歌送武判官归京》

40、细雨泣秋风，金凤花残满地红。闲蹙黛眉慵不语，情绪，寂寞相思知几许。

41、节物岂不好，秋怀何黯然！西风酒旗市，细雨菊花天。感事悲双鬓，包羞食万钱。鹿车何日驾，归去颍东田。

42、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

43、暮雨相呼失，寒塘欲下迟。——崔涂《孤雁二首·其二》

44、骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。——元好问《骤雨打新荷》

45、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。《十一月四日风雨大作》

46、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》

47、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——《长恨歌》唐·白居易

48、冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。——《寒食野望吟》唐·白居易

49、风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷？风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？——诗经《风雨》

50、春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥？——苏曼殊《本事诗十首·选二》

51、犬吠水声中，桃花带雨浓。

52、明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。

53、山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。

54、野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。

55、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

56、风如拔山努，雨如决河倾。

57、春愁南陌，故国音书隔。细雨霏霏梨花白，燕拂画帘金额。尽日相望王孙，尘满衣上泪痕。谁向桥边吹笛，驻马西望销魂。

58、轻风拂柳冰初绽。细雨消尘云未散。

59、宿雨早来歇，空山秋气清。

60、翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。曲阑斜转小池亭。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》

61、断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。——黄庭坚《念奴娇》

62、无端画扇惊飞起。雨後初凉生水际。

63、人道山长水又断。萧萧微雨闻孤馆。——《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

64、伤心枕上三更雨，点滴霖霪。——佚名《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》

65、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——佚名《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

66、雨洗新妆色，一枝如一姝。

67、春阴不肯晴，春雨断人行。

68、风榆雨柳愁杀人，日西月东若流水。——《次韵七兄青阳驿西阻水见寄》

69、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——《卜算子.咏梅》

70、长使豪杰泪满襟，天意高难问。杨冠卿《卜算子秋晚集杜句吊贾傅》

71、我欲乘风回去，又恐琼楼玉宇，高处不胜热。

72、腐败季节雨纷繁，路上行人欲销魂。

73、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须回。

74、昨夜雨疏风骤，浓睡不用残酒。

75、南朝四百八十寺，几楼台烟雨中。

76、黑云翻墨已遮山，白雨跳珠乱入船。

77、湿花春雨如珠泣。泣珠如雨春花湿。花枕并敧斜。斜敧并枕花。织文回字密。密字回文织。嗟更数年华。华年数更嗟。

78、西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心。——《即事二首其一》

79、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——《饮湖上初晴后雨》

80、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》

第三篇：雨的诗词

篇一：以雨开头的诗句 以雨开头的诗句

1、雨後春容清更丽(宋·苏轼·《蝶恋花》)

2、雨霰疏疏经泼火(宋·苏轼·《蝶恋花》)

3、雨洗娟娟嫩叶光(宋·苏轼·《定**》)

4、雨横风狂三月暮(宋·欧阳修·《蝶恋花》)

5、雨後轻寒犹未放(宋·欧阳修·《蝶恋花》)

6、雨送黄昏花易落(宋·唐琬·《钗头凤》)

7、雨条烟叶系人情(宋·晏殊·《浣溪沙》)

8、雨後初凉生水际(宋·晏殊·《蝶恋花》)

9、雨过园林(宋·陆游·《蝶恋花》)

10、雨后却斜阳(唐·温庭筠·《菩萨蛮》)

11、雨晴夜合玲珑日(唐·温庭筠·《菩萨蛮》)

12、雨晴花满枝(唐·温庭筠·《菩萨蛮》)

13、雨中清泪无人见(宋·无名氏·《鹧鸪天》)

14、雨打梨花深闭门(宋·无名氏·《鹧鸪天》)

15、雨罢谭绱当陶(宋·晏几道·《蝶恋花》)

16、雨细杏花香(宋·晏几道·《临江仙》)

17、雨罢苹风吹碧涨(宋·晏几道·《蝶恋花》)

18、雨细风微(宋·苏轼·《减字木兰花》)

19、雨足如霜挽纻衣(宋·苏轼·《减字木兰花》)20、雨花凄断不堪听(宋·晏几道·《浣溪沙》)

21、雨花凄断不堪听(宋·晏几道·《浣溪沙》)

22、雨气兼香泛芰荷(宋·无名氏·《浣溪沙》)

23、雨後山家起较迟(宋·范成大·《四时田园杂兴》)

24、雨笔露笺匀彩画(宋·欧阳修·《渔家傲》)

25、雨过东郊(元·无名氏·《满江红》)

26、雨暗初疑夜(宋·苏轼·《南乡子》)

27、雨过朦胧斜日透(宋·周邦彦·《蝶恋花》)

28、雨过残红湿未飞(宋·周邦彦·《浣溪沙》)

29、雨过残红湿未飞(宋·周邦彦·《浣溪沙》)30、雨昏连夜催炎暑(宋·曹勋·《菩萨蛮》)

31、雨後西风寒翦翦(宋·无名氏·《减字木兰花》)

32、雨添南浦绿波愁(宋·范成大·《浣溪沙》)

33、雨收巫峡(宋·无名氏·《沁园春》)

34、雨里床移(宋·无名氏·《沁园春》)

35、雨馀淡月朦胧(宋·晏几道·《清平乐》)

36、雨馀淡月朦胧(宋·晏几道·《清平乐》)

37、雨後重来花扫地(宋·向子諲·《浣溪沙》)

38、雨肥红绽(宋·无名氏·《念奴娇》)

39、雨霁风光(宋·欧阳修·《踏莎行》)40、雨过酒尊凉(宋·向子諲·《菩萨蛮》)

41、雨涩灯花暗(宋·秦观·《菩萨蛮》)

42、雨後青苔满院(宋·晏殊·《清平乐》)

43、雨湿清明香火残(宋·朱敦儒·《浣溪沙》)

44、雨後园林坐清影(宋·黄庭坚·《定**》)

45、雨过园亭绿暗时(宋·晁补之·《浣溪沙》)

46、雨断翻惊浪(宋·张元干·《水调歌头》)

47、雨後梨花晓尚啼(宋·向子諲·《减字木兰花》)

48、雨凄凄(宋·苏轼·《诉衷情》)

49、雨相和(唐·李煜·《长相思》)50、雨横风多(宋·赵彦端·《减字木兰花》)

51、雨过池堂水长芽(宋·吴潜·《浣溪沙》)

52、雨馀翠袖琼肤润(宋·张元干·《菩萨蛮》)

53、雨阁云流小院秋(宋·韩淲·《浣溪沙》)

54、雨难禁止(宋·沈瀛·《减字木兰花》)

55、雨湿杏腮疑淡淡(宋·韩淲·《浣溪沙》)

56、雨云忘峡梦(宋·史浩·《临江仙》)

57、雨过湔裙(宋·范成大·《满江红》)

58、雨来篷底先知(宋·张孝祥·《西江月》)

59、雨歇春寒燕子家(清·纳兰性德·《采桑子》)60、雨也萧萧(清·纳兰性德·《采桑子》)61、雨歇微凉(清·纳兰性德·《采桑子》)62、雨暗轩窗昼易昏(宋·李之仪·《浣溪沙》)63、雨前一焙谁争长(宋·黄庭坚·《踏莎行》)64、雨疏云淡撩清梦(宋·张孝祥·《菩萨蛮》)65、雨散崑崙顶上(宋·曹勋·《满庭芳》)66、雨过蒲萄新涨绿(宋·宋祁·《蝶恋花》)67、雨透罗衣薄(宋·毛滂·《菩萨蛮》)68、雨打疏荷折(唐·冯延巳·《鹊踏枝》)69、雨歇天高(宋·柳永·《卜算子》)70、雨转风斜(宋·韩元吉·《减字木兰花》)71、雨歇云如隔座屏(宋·韩元吉·《鹧鸪天》)72、雨洗东坡月色清(宋·苏轼·《东坡》)73、雨长苍苔满钓矶(宋·陆游·《秋思》)74、雨过却寻归路处(宋·辛弃疾·《玉楼春》)75、雨过不知春事晚(宋·王之道·《蝶恋花》)76、雨电乱寒空(宋·王质·《水调歌头》)77、雨晴漂出满城花(清·朱彝尊·《鸳鸯湖棹歌 78、雨来还被风吹去(宋·向子諲·《虞美人》)79、雨後春光浓似醉(宋·葛胜仲·《蝶恋花》)之九》)80、雨晴风暖烟淡(宋·黄庭坚·《诉衷情》)81、雨润烟浓(宋·无名氏·《浪淘沙》)82、雨馀风急断虹横(宋·黄庭坚·《南歌子》)83、雨後馀清(宋·苏轼·《苏幕遮》)84、雨蓑烟笠事春耕(宋·陆游·《读书》)85、雨後小池台(宋·舒亶·《菩萨蛮》)86、雨过芳塘净(宋·舒亶·《菩萨蛮》)87、雨晴陡觉荷香润(宋·韩元吉·《菩萨蛮》)88、雨外青无色(宋·仇远·《点绛唇》)89、雨帆烟笛(宋·吴潜·《满江红》)90、雨为膏沐(宋·吴潜·《满江红》)91、雨後山明(宋·范成大·《朝中措》)92、雨云深绣户(唐·李煜·《菩萨蛮》)93、雨打风吹何处是(宋·辛弃疾·《浪淘沙》)94、雨不破块(宋·释正觉·《偈颂二百零五首》)95、雨霖霖兮日杲杲(宋·释正觉·《偈颂二百零五首》)96、雨不破块(宋·释正觉·《偈颂二百零五首》)97、雨打荷花珠不定(宋·欧阳修·《南乡子》)98、雨後斜阳(宋·欧阳修·《南乡子》)99、雨住流水涨门底(宋·释正觉·《偈颂二百零五首》)篇二：有关雨的诗句 有关雨的诗句（完整版）

习习谷风，以阴以雨。昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。夜来风雨声，花落知多少。孟浩然《春晓》 空山新雨后，天气晚来秋。王维 《山居秋瞑》 山路元无雨，空翠湿人衣。王维 《山中》 落花人独立，微雨燕双飞。晏几道《临江仙》 好雨知时节，当春乃发生。杜甫 《春夜喜雨》 雨狂风正恶，勿厌草堂低。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（志南和尚《绝句》）天街小雨润如酥，草色遥看近却无。（唐 韩愈《早春呈水部张十八员外郎》）

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》）春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（韦应物：《滁州西涧》）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。（王维《送元二使安西》）东边日出西边雨，道是无情却有晴。（唐·刘禹锡《竹枝词》）寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（李商隐《夜雨寄北》）梦破江亭山驿外，诗成灯影雨声中。（宋·陆游《怀旧》）白发余春能几醉，绿阴细雨不多寒。（宋·林景熙《春暮》）为报道人归去也，杏花烟雨在江南。（元·虞集《腊日偶题》）春风春雨花经眼，江北江南水拍天。（宋·黄庭坚《次韵奉寄子由》）小楼一夜听春雨 深巷明朝卖杏花。东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香。（秦观《画堂春?东风吹柳日初长》）青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。张志和《渔歌子》 七八个星天外，两三点雨山前。辛弃疾《西江月》 粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。毛熙震《清平乐》

昨夜风疏雨骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红廋。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。梧桐树，三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。已是黄昏独自愁，更著风和雨。风雨送春归，飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。惜春春去，几点催花雨。垂下帘栊，双燕归来细雨中。大雨落幽燕 毛泽东·浪淘沙 杜甫《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”春天是万物萌芽生长的时节，也是十分需要雨水滋润的时节。但春雨贵如油，春天下雨，岂不是“好雨”？！一个“好”字，把作者的见春飘然而下的喜悦心情表现得颇为充分。

三、四句言春雨伴随着微风夜来，悄无声息地滋润万物，写春雨的作用，笔墨细腻。末两句写清晨看锦城成都的花在春雨的滋润下，红润一片，花因饱含雨水而重、而浓，写的情深意切。全诗通篇无一“喜”字，但喜悦之情却溢于言表。韩愈《初春小雨》:“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”诗人以饱满的激情盛赞小雨，于小中见大，于景中寓理寓情。的“小雨“比喻为酥酒之初熟，味甘滑、润泽，连小草也沾上了雨露，细雨中草色微绿，近看不觉而远视泛青。最后归结为”一年春好处“，连帝王宫苑的景色也比不过了。初春的景色被描绘的细腻真切。曾几《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》： “一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。”久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。苏轼《有美堂暴雨》： “游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。”全诗生动地写出了暴风骤雨来临前后的景象：雷声轰鸣，乌云密布，黑风从天外刮来，大海为之竖立，足见其凶猛；大雨随风飞腾，由浙东横过大江，足见其急骤。湖海水涨，雷声铿锵，诗人的才思也在暴风雨的催促下迸发出来。秦观《春日》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”写轻雷响过，春雨淅沥而下。雨后初晴，阳光好象在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬。虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂。除了专门写雨的诗文以外，古人的其它诗作中多有描写雨及雨中景物的句子：“腾云似涌烟，密雨如散丝。”（晋?张协《杂诗十首》）形容雨如散落的丝线一般密集。“残虹收度雨，缺岸上新流。”（《南朝陈?张正见《后湖泛舟》》写夏日骤雨初停，断虹出现在天边，上涨的湖水从缺口流出，形成一股新的水流。“沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。”（唐?僧志南《绝句》）杏花绽开时节的细雨，亲切地将要打湿衣服；扬着柳枝的微风拂面，令人感到暖和香甜，诗人即景寓情，给人以禅的意境。“微雨池塘见，好风襟袖知”（唐?杜枚《秋思》）微雨飘洒，笼罩在雨中的池塘意境横生；好风吹来，襟袖都生温馨之意。“雨急山溪涨，云迷岭树低。”（唐?戴叔伦《宿灵岩寺》）描写了诗人在灵岩寺（坐落于济南市郊长清县方山之阳泰山西北麓）山道上所见的雨中山间景色。“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。”（唐?刘长卿《别严士元》）细雨湿衣，不显其形；闲花落地，不闻其声，可谓描写入微。“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（唐?杜甫《水槛遣心二首》之一）唯“细雨”，鱼方上浮，若大雨则伏而不出；唯“微风”，燕子方斜，若大风亦伏而不翔。对微风细雨中的景物体察入微，描绘的情趣盎然。“涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。”（唐?杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》）以飒飒的雨声比喻高松摇晃之声，使得景物饶有意趣。“柳枝经雨重，松色带烟深。”（唐?张谓《郡南亭子宴》）柳枝带雨，枝叶增重，烟雨之中，松色深重。“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”（唐?韦应物《滁州西涧》）春潮怒涨，暮雨急骤，行人断踪，野渡舟横，动静相映，更显出野渡的清幽。“黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。”（宋?赵师秀《有约》）描绘了江南黄梅天多雨、处处蛙鸣的乡村景致。“林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。”（宋?欧阳修《田家》）远处鸠声悦耳，近处杏花映日，动静相宜，声色互衬，展现出江南农家雨后新晴的明媚春光。“土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。”（宋?范成大《四时田园杂兴》之一）春风春雨，滋润大地，草木萌发，百花开放，织成一幅生机盎然的春景图。“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”（宋?苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》）写乌云翻滚如墨，夏日的阵雨云尚未来得及把山遮住，篇三：关于雨的诗句 夜来风雨声，花落知多少。-孟浩然《春晓》 好雨知时节，当春乃发生。-杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外，两三点雨山前。-辛弃疾《西江月》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。-唐韩愈《早春呈水部张十八员外》 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。-韦应物《滁州西涧》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。-南宋志南和尚《绝句》 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。-宋·赵师秀《约客》 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。-张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。-志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。-王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。-杜牧《江南春绝句》

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。-陆游《十一月四日风雨大作》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。-杜牧《清明》

水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。-苏轼《饮湖上初晴后雨》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。-文天祥《过伶仃洋》 雨恨云愁，江南依旧称佳丽。-王禹偁《点绛唇》 粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。-毛熙震《清平乐》

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寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。东边日出西边雨，道是晴却有晴。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。已是黄昏独自愁，更著风和雨。红楼隔雨相望冷珠箔飘灯独自归。小楼一夜听春雨深巷明朝卖杏花。

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。渭城朝雨邑清尘，客舍青青柳色新。

昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。习习谷风，以阴以雨。

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。天街小雨润如酥，草色遥看近却无。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。惟有别时今不忘，暮烟春雨过枫桥。雨狂风正恶，勿厌草堂低。

雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香。昨夜风疏雨骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红廋。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。梧桐树，三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。空山新雨后，天气晚来秋。惜春春去，几点催花雨。终日不成章，泣涕零如雨。垂下帘栊，双燕归来细雨中。黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙??玉容寂寞泪阑干，梨花一支春带雨。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。风雨送春归，飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。江雨靡靡江草齐 山色空蒙雨亦奇 山雨欲来风满楼 雨过天青云破处 却话巴山夜雨时 大雨落幽燕 白雨乱珠跳入船 一蓑烟雨任平生 也无风雨也无晴

雨霖铃

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

虞美人·听雨 蒋捷

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

杜甫《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”春天是万物萌芽生长的时节，也是十分需要雨水滋润的时节。但春雨贵如油，春天下雨，岂不是“好雨”？！一个“好”字，把作者的见春飘然而下的喜悦心情表现得颇为充分。

三、四句言春雨伴随着微风夜来，悄无声息地滋润万物，写春雨的作用，笔墨细腻。末两句写清晨看锦城成都的花在春雨的滋润下，红润一片，花因饱含雨水而重、而浓，写的情深意切。全诗通篇无一“喜”字，但喜悦之情却溢于言表。韩愈《初春小雨》:“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”诗人以饱满的激情盛赞小雨，于小中见大，于景中寓理寓情。的“小雨“比喻为酥酒之初熟，味甘滑、润泽，连小草也沾上了雨露，细雨中草色微绿，近看不觉而远视泛青。最后归结为”一年春好处“，连帝王宫苑的景色也比不过了。初春的景色被描绘的细腻真切。曾几《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》：“一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。”久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。苏轼《有美堂暴雨》：“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。”全诗生动地写出了暴风骤雨来临前后的景象：雷声轰鸣，乌云密布，黑风从天外刮来，大海为之竖立，足见其凶猛；大雨随风飞腾，由浙东横过大江，足见其急骤。湖海水涨，雷声铿锵，诗人的才思也在暴风雨的催促下迸发出来。

第四篇：雨诗词座右铭

雨诗词座右铭大全50句精选

1、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。

2、斜阳外，春雨足，风吹皱一池寒玉。

3、秋风嚎衰林，秋雨阻归客。——梅尧臣《合流值雨与曹光道饮》

4、坏檐破壁秋雨余，蛛网萧萧风满屋。——张耒《游楚州天庆观观高道士琴棋》

5、秋雨漫漫夜朝复，可嗟蔀屋望重霄。——王安石《寄道光大师》

6、绕枕泉声秋雨细，对门山色古屏高。——李咸用《陈正字山居》

7、一雁下投天尽处，万山浮动雨来初。——查慎行《登宝婺楼》

8、落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。——徐再思《水仙子·夜雨》

9、滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生。——薛逢《长安夜雨》

10、翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数。

11、雨歇梧桐泪乍收，遣怀翻自忆从头。——纳兰性德《浣溪沙·雨歇梧桐泪乍收》

12、尘起一月忧无禾，瓦鸣三日忧雨多。——陈与义《秋雨》

13、宿雨朝来歇，空山秋气清。——李端《茂陵山行陪韦金部》

14、细雨鱼儿出，微风燕子斜。

15、花过雨。又是一番红素。燕子归来愁不语。——李好古《谒金门·花过雨》

16、拥被听春雨，残灯一点春。——陆游《春雨》

17、一宵春雨晴，满地菜花吐。——郭仁移《村居》

18、惊风乱s芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。——柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

19、大堤杨柳雨沉沉，万缕千条惹恨深。——何希尧《柳枝词》

20、泫丛珠缔叶，起溜镜图波。——李世民《咏雨》

21、丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐。——查慎行《自湘东驿遵陆至芦溪》

22、一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红——唐．白居易《暮江吟》

23、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。

24、节物岂不好，秋怀何黯然！西风酒旗市，细雨菊花天。感事悲双鬓，包羞食万钱。鹿车何日驾，归去颍东田。

25、一年歌舞。还是花黄尊绿处。雨横风多。比似年时恨若何。帘深酒暖。细雨斜风浑不管。只有黄花。欲近佳人鬓畔鸦。

26、望阙云遮眼，思乡雨滴心。——白居易《阴雨》

27、豆雨声来，中间夹带风声。——蒋捷《声声慢·秋声》

28、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——《清明》唐·杜牧

29、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留。——唐·杜牧《题扬州禅智寺》

30、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

31、可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。——唐·白居易《杨柳枝》

32、烟雨暗千家。

33、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和

34、楚水结冰薄，楚云为雨微。

35、雪花酒上灭，顿觉夜寒无。

36、土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。——范成大

37、青鸟不传云外信，丁香空接雨中愁。回首绿波三楚莫，接天流。

38、梅花南北路，风雨湿征衣。——文天祥《南安军》

39、雨馀风急断虹横。应梦池塘春草、若为情。

40、萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——《念奴娇·春情》

41、伤心枕上三更雨，点滴霖霪。——佚名《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》

42、夕阳逢一雨，夜木洗清阴。——马戴《新秋雨霁宿王处士东郊》

43、雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟。

44、春阴不肯晴，春雨断人行。

45、自从泣尽江蓠血，夜夜愁风怨雨来。——《又湘妃诗四首》

46、风愁雨悲春色死，生长何言葬於此。——《常君挽词》

47、暮秋帘幕千家雨，夕阳楼台一笛风。

48、不管烟波与风雨，载将离恨过江南。——《柳枝词》

49、风雨凄凄，鸡鸣喈喈。——《风雨》

50、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

第五篇：雨个性诗词座右铭

雨个性诗词座右铭大全70句精选

1、明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。——吴文英《渡江云三犯·西湖清明》

2、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》

3、稻花秋雨气，江石夜滩声。——元稹《遣行十首》

4、陶令归时远公送，石苔秋雨步迟迟。——梅尧臣《真上人因送毛令伤足复伤冷二首·陶令归时远公送》

5、冷枕单衣小竹床，卧闻秋雨滴心凉。——苏辙《病退》

6、疏疏秋雨秣陵寒，白露初高叶未丹。——沈明臣《送人之南都二首·疏疏秋雨秣陵寒》

7、明镜晓霜惊白发，浮亭秋雨梦青枫。——林鸿《浮亭风雨夜集忆郑二宣》

8、秋雨酿春泥，掀淖力扛鼎。——范成大《灵山口》

9、一叶托秋雨，沧江百尺船。——黄庭坚《发白沙口次长芦》

10、飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。——王维《栾家濑》

11、芳草也知无玉辇，秋风秋雨满阶生。——王穉登《弘教寺三首·宣皇在日寺新成》

12、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。——李商隐《春雨》

13、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——陈与义《春寒》

14、惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。——柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

15、蝶恋花今古河山无定距。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。——纳兰性德《蝶恋花》

16、卧迟灯灭后，睡美雨声中。——白居易《秋雨夜眠》

17、相逢不语，一朵芙蓉着秋雨。——纳兰性德《减字木兰花》

18、前山急雨过溪来，尽洗却、人间暑气。——吴潜《鹊桥仙·扁舟昨泊》

19、是处红衰翠减，苒苒物华休。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

20、欹枕闻春雨，闭门见绿阴。——仇远《题扇》

21、昨夜一霎雨，天意苏群物。——孟郊《春雨后》

22、金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门。——戴叔伦《春怨》

23、沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。——僧志南《绝句》

24、休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。

25、凭轩望秋雨，凉入暑衣清。极目鸟频没，片时云复轻。沼萍开更敛，山叶动还鸣。楚客秋江上，萧萧故国情。

26、怪雨盲风，留不住江边行色。——刘克庄《满江红·和王实之韵送郑伯昌》

27、肩舁仍挈榼，莫怪就君来。秋雨经三宿，无人劝一杯。——白居易《雨中访崔十八》

28、道去程今夜，遥指前村烟树。——柳永《安公子·远岸收残雨》

29、来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

30、月出惊山鸟， 时鸣春涧中——唐朝．王维《鸟鸣涧》

31、山风吹空林，飒飒如有人——唐朝－－岑参《暮秋山行》

32、点点楼头细雨，重重江外平湖。当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。

33、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

34、京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。——（元·虞集《听雨》）

35、昨夜风疏雨骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红廋。

36、天街大雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外/初春大雨/早春》

37、燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。——司马槱《黄金缕·妾本钱塘江上住》

38、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

39、雨晴烟晚。绿水新池满。——冯延巳《清平乐·雨晴烟晚》

40、冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。——《寒食野望吟》唐·白居易

41、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——《绝句·古木阴中系短篷》宋·志南

42、望阙云遮眼，思乡雨滴心。

43、更吹落、星如雨。

44、落叶西风时候，人共青山都瘦。——辛弃疾《昭君怨》

45、微雨池塘见，好风襟袖知。

46、晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。——《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

47、风如拔山努，雨如决河倾。

48、涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。——杜荀鹤

49、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

50、细雨晓莺春晚，人似玉，柳如眉，正相思。罗幕翠帘初卷，镜中花一枝。肠断塞门消息，雁来稀。

51、风嗥雨啸，昏见晨趋。——鲍照《芜城赋》

52、秋雨之中，无数离人，一袭轻衣，尽是无情相思意。——张宸恺

53、雨过东郊，溪痕浅、山堂春晓。

54、风搅花间雨悭柳下，人人懒拂愁眉。

55、远处一抹黛山在朦胧的.烟雾中如诗如画。在江南的古镇里，我和你共撑一把油纸伞，悠然地漫步在铺满青石板的小巷中。

56、萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——《念奴娇·春情》

57、游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。

58、雨洗新妆色，一枝如一姝。

59、雨云深绣户，来便谐衷素。

60、霏霏春雨细如丝，正是春寒欺客时。

61、岂知流落复相见，蛮风蜒雨愁黄昏。——《十一月二十六日松风亭下梅花盛开》

62、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——《卜算子.咏梅》

63、四周边声连角起，千嶂里，长烟夕阳孤城闭。范仲淹《渔家傲秋思》

64、我欲乘风回去，又恐琼楼玉宇，高处不胜热。

65、海棠不吝胭脂色，自力蒙蒙细雨中。

66、云青青兮欲雨，火澹澹兮生烟。

67、飞霞半缕，收尽天风战雨。

68、春雨鸣布谷，士膏三月足。举趾事兴耕，竟亩水云绿。

69、正月梅花尽，一溪春雨香。燕方寻故垒，蜂已葺华房。

70、夜雨滴空阶，晓灯暗离室。——《临行与故游夜别》