凤凰艺考优秀戏剧故事例文《墙》（5篇模版）

第一篇：凤凰艺考优秀戏剧故事例文《墙》

墙

李富贵矮个，小圆头，瘪嘴，却是村里的大孝子。托祖上积的德，娶了个貌美如花的媳妇。正乐呵着，媳妇又跟他说，想和婆婆分开住。他犯难了。

夜深了，大铁门内，李富贵屋内的灯突然亮了，他望向身旁真在熟睡的乖巧可人的媳妇，欲起身，发现自己的手被媳妇紧紧攥住，富贵没舍得惊动她，望向床头柜上娘的病历单，深叹了口气，关上灯又睡了。

早上起床，娘早就把饭做好了，娘先添了碗饭给儿媳妇，又添了一碗给富贵。富贵不吭声，低着头，不敢看她。只闷闷的往嘴里扒饭。快吃完的时候，他突然抬起头，嘴巴忽的抽了一下，似乎想说什么。眼神恰好与娘怜爱的眼神触碰到一起，他慌忙低头。娘突然说话了“像菊花这样的漂亮的姑娘能嫁给富贵，真是我们富贵的福气哟！”菊花忙红了脸说：“哪里，富贵好着呢！”娘的脸笑成花，喃喃自语道：“是啊，我们富贵好着呢！”念叨着又突然转向菊花，“我富贵啊，啥都好，就是有点瘪嘴，还不刷牙，嘴巴臭着呢！”富贵脸唰一下，可娘只顾笑着对着菊花把话说完，“我这当娘的，肯定不会嫌这个。你这当媳妇的也别嫌弃哦！口臭嘛，也不是什么大事，往后„„”“娘„„”富贵蹭的一下站起来，“我也成家了，往后我们就分开过吧，这两家院子里来回跑也不是个事，我打算在这中间砌到墙。”一口气说完，富贵都没有看娘一眼，脸涨的通红小跑着走了。

隔天下午，富贵就喊了一群工匠，拉了大包小包的水泥建材，打算下午就开工。富贵喊了媳妇出来招呼他们，避开大院里的娘，径直回了屋，闷闷地抽烟去了。

他在屋里呆了一阵，突然听见外面外面闹腾腾的。他把窗帘拉开一道缝，隔着门框望去，娘在院里摆了张八仙桌，边拾掇着桌上散乱的糕点，边朝着那帮瓦匠热情的吆喝着“大家放开肚子来吃啊，我锅里还煮着几十个茶叶蛋，够大家吃的！”人群发出欢快的声音以示回应。他望向一旁呆立的媳妇。拉紧窗帘，转身看到他们甜蜜的结婚照，深叹了口气。

不出几天，墙就修好了。最上面一层砌的时候，富贵刚好从外头出来，看着娘的脸被刚砌上的砖头一点点遮住，继而逐渐模糊，娘的嘴唇还在动，不知道在自语些什么，好在一会儿就完全看不见了。富贵使劲吸了吸鼻子，闭上眼，又叹了口气，与众人结算工资去了。他隐隐听见人群中听见有人说他的不好，甚至在他低头拿钱的时候，瞥见不远处有人朝着他指画着，他说了句辛苦了，便疾步走向屋内。这时人群中有清晰的声音传来“往后还是要对你娘好点，我们走了”。富贵停下脚步，却没有回头。

顺着满地的烟蒂望去，发黄的指甲之间又有一根烟被点燃，富贵不停的来回踱步，视线在病历单上有了片刻停留，突然猛地一掐烟头，快步走到院子里，朝院子那边大声喊了一声“娘”，没有回应。他有些慌了，边继续喊着边往外跑，大铁门吱呀一声被推开，娘就安静躺在地上。

“娘！”

医生面无表情的把盖上白布的娘推了出来，菊花一抬头看见这一幕，哇的一声哭了出来扑倒在娘的身上。富贵静静站了起来，嘴巴微微张大，菊花哭得不成人样，富贵任凭她瘫坐下来扯住自己的裤脚，就这样直直看着娘，看见娘的手耷拉着垂着，他过去轻轻放好，小心的扯了扯白布单，安静看着娘就这样被推往太平间。

处理完丧事，富贵一个人拎着锄具走向墙边，锄具砸下墙面，砖头被砸出棱角，细小的碎片跌落下来，富贵忽然觉得一阵酸直往鼻子眼睛处拱，娘就像在对面坐着，拿着刚煮好的茶叶蛋怜爱的剥好了问他要不要。他锄了也不知多久，着看那墙似乎要倒了。却又起身，望向光线明亮的地方，眯了眯眼睛，丢下锄具，走向屋内，拿起桌上娘的遗像，用衣袖轻轻拭去上面轻微的灰尘，又用手去抠那上面一两个顽固的小斑点，没有抠掉，他又更加用力去抠，抠着抠着，他终于忍不住，猛地一抽噎，一滴滚烫的眼泪从眼角滑落，滴在那斑点上，他一吸鼻，慌忙用手去擦，小斑点被融化开，手指轻轻一抹，就抹掉了。干净的玻璃面，富贵的脸清晰的呈现出来了，与娘的笑颜又似乎是紧贴着的。娘还在笑着看他，他的嘴角一扯，也笑了起来。屋外。

“轰”的一声。墙倒了。

第二篇：艺考故事范例 车轮

山西境内有一个出名的“十里坡 ”，坡长十里，又是交通要道，来往 车辆很多，还有不少是超载的拉煤 车。每当上坡时，车子一辆接着一 辆，大伙加大油门，整条路上狼烟 滚滚，不见天日。

这一天，司机老张又开着一辆严重超载的 拉煤车，来到了“十里坡”。因为是长途，车上还 配备了另一个司机小李。车子到了下坡时，老 张忽然一声大喊，叫醒了正在迷糊着的小李：“ 小李，你快看！”

小李揉着眼晴，顺着老张手指的方向往前 一看，只见前方出现了一只车轱辘，正铆足了 劲，顺着下坡的方向急速滚动着„„不用说，这 肯定是哪辆车跑丢了轮子，而司机还浑然不觉 呢！

小李笑了，他知道老张开了十多年车，是 个老司机，但来这家运输公司上班还是头一天，也是第一次走这条路，难免少见多怪了，于 是就说：“不就是只轮子吗？以后你在这条路上 跑长了就习惯啦，每辆车都拉这么多，哪有不 掉轮子的？只要不是我们的就行。”说完话，小 李继续睡觉。

小李这一觉睡得好沉，当他再次醒来时，突然发现自己的车子已停在路边，而老张却不 知去向。小李不知发生了什么，慌忙下车，前 前后后地观望，然后又走到车后，一看，这才 发现老张正蹲在那儿抽烟，愁眉不展的。小李 问发生什么事了，老张没回答，只是用手指了 指车后轮。小李一打量，这才发现车子最后面 的车轮少了一个„„

“啊，莫非是„„”小李想到了刚才飞奔着的 那个车轮，顿时恍然大悟，嗨，原来两人刚才 下坡时看到的那个车轮，竟然就是自己车上的 一个！因为下坡的惯性，轮子滚到了车子的前 面，而两人还幸灾乐祸地以为是别人车上的呢！刚才下坡时，路面平坦，老张还未察觉，而 一到颠簸路段，就立即觉着异样了。刚到新单 位上班，就把车轱辘弄丢了，那还不被老板骂 死？想到这里，老张愁死了，他接连抽了两支 烟，说：“小李，你在这里呆着，我去把车轱辘 找回来！”

这“十里坡”的两侧是有防护栏的，但这一米 不足的防护栏挡不住蹦跳着的车轱辘，下坡的 大路上没有，那这轱辘肯定是滚到坡的两侧去 了。老张一路好找，一边担心别人捡去不还，一边又担心这轱辘会不会碰坏别人的东西，这 样走走停停，不知不觉，他已经走了很远。

走着走着，前面出现了一所小学校，忽然，老张发现前方聚集了一堆人，看情况是发生 了什么交通事故或者纠纷。老张走到近处，这 才看见一个五六岁的小女孩正蹲在地上哭，小 女孩的旁边躺着一个成年男人，这男人身下淌 着一大摊殷红的血，已经昏死过去„„

老张的头“轰”的一下炸开了，他最担心的事 终于发生了—因为血泊旁边，正搁着一个该死 的车轮，很显然是飞奔的车轮将这男人击倒了，而这车轮，恰恰是从自己的车上飞走的„„

小女孩绝望地呼喊着，老张闭上眼睛，仰 面朝天，给自己留了几秒钟的考虑时间：他完 全可以没事人一样地走开，然后装作任何事都 未发生的样子，把车开走„„就在这时，老张的 手机响了，是小李打来的，他问车轱辘找到没 有，找不到就算了，赶快回来，然后在附近找 个路边修理点，买个便宜的车轮子，对付一阵 再说。老张一边分开人群，一边回着电话：“轱 辘是找到了，却撞了一个人，我现在要去医院！”老张说着，随即挂了电话，弯腰抱起了地上 的伤者„„

老张把伤者送到医院，一会儿，交警来了，传唤老张，小李也随后赶到了，在一旁一个 劲地对着老张使眼色。老张很平静，他说：“车 虽是老板的，但我是开车的，所有责任我自负！”

那个交警看看老张，说：“说实话，我倒挺 佩服你的，但你也要有个思想准备，这伤者瘫 痪的几率很高；还有，不妨告诉你—这伤者五 年前，就在那条路上，骑自行车，也是被一个 这样飞来的车轮撞倒在地，当时被自行车上的 利器戳瞎了双眼，后来，他老婆因此也离他而 去，只撇下这么一个女孩子„„那车轮的车主一 直没有找到，所以说，你这次要负的责任可能 不轻，你要有个准备。”老张听了，沉吟良久，面色凝重地点了点头，一旁的小李，看着老张 那憨憨的、笨笨的、蔫蔫的样子，气得差点背 过气去！

被车轮撞伤的人姓王，经过几个小时抢救，幸好保住了性命，但在监护室里一直没有醒 来。老张打电话回家，准备万不得已的时候，就让老婆处理掉刚买的新房，那是为儿子结婚 用的。

就在老张准备第二次往医院里交押款时，突然间，小李气喘吁吁地跑来了，他一进病房，立即一下抢过了老张手中的钱，一脸兴奋地 说：“这钱我们不用交了！”在场所有的人都吃了 一惊，老张更是惊得合不拢嘴，他说：“小李你 就别疯了，是我的错，我就要担起这责任。”小 李笑了：“这不是你的错，你还担什么责任？”

原来，小李到交警队接受处理，取回轮胎 时忽然发现：把那个瞎子老王撞倒的轮胎，根 本就不是自己车上的。后来经过交警一比对，果然是小了一个型号的车轱辘，也就是说，在 同一时间、同一路段，有另一部车的轱辘飞了 出来，击倒了老王„„

小李眉飞色舞地说了一通，接着就有交警 进来证实了他说的这番话，这交警还说，至今 还未找到这肇事轮胎的真正车主。这时，屋内 所有人的眼光都落在那个五六岁的小女孩身上，唉，这么一来，这小女孩岂不是太可怜了？

大伙都这样说，小李则在一旁理直气壮地 表白着：“那我们可顾不了这么多啦，要是我们 的轮胎，再大的责任我们也要负，可那不是我 们的轮胎，对不起，我们现在要去找自己的轮 胎了„„”说着话，小李就去拽老张，并用眼神 示意他赶快离开这个是非之地。眼下，虽说证 实了肇事的车轱辘不是自己的那个，可此时老 张脸上依然未见任何喜色，他走过去，怜惜地 抚了抚那小女孩的头，一旁的交警则说：“既然 不是你的责任，你就走吧，剩下的事情，看来 只能通过媒体寻找爱心帮助了！”

就在老张和小李要离开的时候，病房的门 霍地被推开了，然后，接连着进来一拨人：一 名交警，两名派出所的警察，最后进来的是一 个穿着西服的矮胖子，这人进来时手里还拎着 一只大轱辘，样子怪怪的。难道来探望病人，还带着只车轱辘不成？

大伙都惊诧不已，唯独小李和老张一见这 轱辘，脸上立刻变了颜色。那交警示意胖子把 车轱辘放下，然后一本正经地说：“看看轮子是 不是你们的，这下倒好，这轮子把人砸伤了！”

老张和小李一听，惊得立时变了脸色：什„ „什么，又砸伤人了？再抱起那车轱辘仔细一看，天哪，这正是自己丢失的那只！小李暗自咕 哝：真是背运背到家了，躲得了初一，躲不了 十五，横竖都是祸事！

这个时候的老张，倒显得格外平静了，他 似乎是经过了再三权衡后终于横下了心，大步 上前，说：“车是我开的，无论砸伤还是撞死，我都跟你们走！”可这时，那矮胖子却一下上前 握住老张的手，感激涕零地说：“谢谢你，我真 的要好好谢谢你！”

老张一头雾水，一旁的小李此时却再也沉 不住气了，他上前一下推开矮胖子，大声斥责 ：“你这人怎么这样，人家的车轮都撞到人了，你还谢什么？难道还嫌出的乱子不够吗？”

这时，派出所的一位警察上前说清了其中 的原委：这矮胖子是一家金店老板，大约两个 小时前，一名歹徒上门，挟持了金店老板刚刚 放学的儿子，情急之下，金店的一名工作人员 拿起一杯开水泼向歹徒的面部。这歹徒恼羞成 怒，扬起手中尖刀狠狠刺向怀中的孩子，就在 这一瞬间，奇迹发生了，一个车轱辘破窗而入，不偏不斜，正中歹徒的手，不知怎么的，那 尖刀竟然刺中了歹徒的胸口，伤得很重„„老板 和店里的员工乘机一拥而上，救下了孩子，又 把歹徒送到了医院。警察曾经辨认过老张他们 的车轮胎，现在又看了飞进金店的轮胎，很快 知道是谁的了，于是，金店老板一定要警察陪 着，好好谢谢老张。

正说着，金店老板便从随身携带的包里，掏出两叠厚厚的钞票，恭恭敬敬地递给老张。老张连连推脱，却被一旁的小李一把接了过去，说：“既然是人家的心意，我们就不要客气了，这钱我先替你收着。”

这时，一旁的交警说话了：“这钱你们可以 收，但超载超限的处罚，你们还是逃不过的，谁可以保证你们下次飞出的轮胎，砸到的就一 定是坏人？”

说着话，交警朝病房里的老王父女瞟了一 眼，老王还在昏迷，而那五六岁的小女孩则两 手紧紧攥住老王的手，惶恐地看着眼前发生的 一切。虽然她不清楚这其中到底发生了什么，但从她的眼神里可以看得出，这小女孩已经感 觉到了害怕，因为她意识到这周围的所有人顷 刻之间都要轻松地离开„„这时，病房里的所有 人，包括小李，看到这小女孩惶恐无助的眼神 后都惭愧地低下了头。

后来，老张的车子接受处罚后离开了，然 后，医院里通过媒体做了一次爱心动员，社会 各界纷纷伸出援助之手，其中一名未留姓名的 好心人，竟然偷偷捐了十万元，这让醒来后的 老王激动不已，他说：“这世上还真有好心人啊，有朝一日要找到人家，一定要好好谢谢！”

几天后，老张和小李开着车，满载着货，又来到了“十里坡”，一旁的小李不停地絮叨着： “还真没看出来，我身边还活着个大雷锋！人家 给你两万，你不稀罕拿去做慈善也就罢了，还 把自己卖房的钱搭进去八万，还不留名，我说 你脑子是不是有病呀？”

老张的目光凝视着前方，前方是一条大路，他久久不语，似乎在想着什么— 五年前，也是在这条路上，他也是在寻找 飞出去的一个车轮。当时，他远远看见车轮旁 边一个人躺在血泊之中，四下无人，他当时选 择了离去。五年来，他一直忍受着良心的谴责，谁想到，当年的那一幕竟然真真切切地又在 眼前发生了„„老张想：不管当年他飞出的车轮 撞到的是不是老王，这十万块钱权当作为他对 良心的一个交代吧！

第三篇：戏剧故事

材料作文

第一部分：编写故事

常见的编讲故事主要分为以下几种方式：

1、词语概念式：即以一个词语或短语为命题编讲故事。如：一束鲜花

2、形象组合式：这是最常见的一种模式，即给出几个不相干的词语要求在故事中出现，不必分顺序。如：邮票、金鱼、台灯或改变、同桌、礼物。

3、给定材料式：这种模式的活动性很高，比如高校会给你一个故事大纲，让你把这个故事写出来。

4、续写式：续写式包括短片、电视剧或成语、小故事之类的续写。如南郭先生逃走之后。

5、改写式：将成语、唐诗等改写为故事，在这种模式中改写与扩写是并重的。如改写：耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。

6、情节拼块式：如同小时玩魔方，有几个混乱的情节拼块，要把他们用你认为比较合理的顺序增加适当情节拼回原状。

故事与小说的区别：

所有小说都得讲个故事，而并非所有的故事都是小说，这里就出现了个问题：什么叫故事？什么叫小说？

一是从材料来说：故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。故事就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。讲相声开始是卖关子，等到包袱一打开，人们就会发笑。写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“爱在肚里。

二是从表现方式上来说：故事用的是叙述的方法，小说用的是描写的方法。

小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。

三是从表现的主体来说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。场景、心理活动、语言、动作描写，都是为了塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展的。有时候作者自己都不知道结尾是什么，只能按照书中主人公的性格走下去。如果把写小说比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔路，有上坡也有下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小说，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。现在年轻让人写小说，是不管人物的身份和性格的，说的都是作者自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。

故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯子，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在眼前。但乘客还是很高兴，他愿意掏这个钱，因为他看到了沿途的风景。因此，故事留给读者的事情，人反而淡化了。好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副产品。

好故事的标准：

故事如果一直是不温不火的温吞水状态，读者恐怕会觉得不过瘾不满足，这时候需要一个沸点，一个高潮，一个在层层有声有色的铺垫积累中的矛盾的总爆发。冲突的双方都有足够的冲击力，一触即发，甚至像一对山羊地角。两只蟋蟀格斗，没有调和的余地。大师德尔泰就认为：每一场戏必须表现一次斗争。推及到故事，每一个故事最好也有这么一个矛盾冲突。

一、矛盾冲突集中

常常有一些文章，故事情节是很热闹，大高潮小高潮不间断爆发，但作者到头，自己都不知道自己在说什么，于是东拉西扯把故事拼抽成了，殊不知，这样会使作品头绪繁杂，意义含混，是故事的大忌。

不要把故事写的太艰深复杂，一个故事就是一对主要矛盾，明确、集中、单纯。从头到尾贯穿情节，所有的铺陈展开也紧紧围绕这对矛盾，不要随意横身枝节。《换锁》是父与子两个人之间的矛盾。《寂寞英雄》是两个情敌之间的矛盾等等。

二、人物关系集中

故事这种文体，限于篇幅的关键，一般不像小说那样，可以活灵活现的表现和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是讲述情节，是一门情节的艺术，所以人物的设置和刻画上天然的就就应该配合情节的安排，想着怎样可以使情节更为清晰更为流畅。

故事在人物关系的设计上要尽量简练、集中，把戏剧冲突都集中在几个，甚至是两个人物的身上。即便是中篇故事，一般来说，也就是三、五个主要人物贯穿始终，并且这些人物之间是矛盾对立的关系，不断制造误会、制造冲突，从而推动情节的发展。

三、情节进展集中

在现实生活中，矛盾冲突的进展一般需要有一个相当长的酝酿过程，而戏剧冲突则不同，必须比生活矛盾更为集中、更为迅速。

故事写作技巧：设置故事悬念。一些侦破片，常常一开头呈现出是犯罪现场，同时被害人是谁，为什么被害，凶手是谁等一系列疑问在脑海中出现，令观众惊心动魄，这种手法就构成“悬念”。

一、运用设问构成悬念

如：《羚羊木雕》一文的开头，妈妈劈头就问：那只羚羊到哪里去了？

二、运用倒叙构成悬念

如《背影》，一开头这样写道：我与父亲不相见已经二年有余了，我最不能忘记的是他的背影。

三、逐步展示悬而未决的冲突

如《水浒传》的武松 设置悬念一般有三个环节：第一：设置悬念，即提出悬而未决的问题，吸引读者。第二：发展悬念，即逐步激起读者求解心理。第三：解决悬念，既解决矛盾，揭示谜底。悬念的运用既要符合生活规律，也要符合人们的思维规律，这样才真实感人。如果设置悬念不合情理，那就大倒读者胃口了。

故事写作思路

审题步骤

一、读懂材料。虽然话题作文审题的重点是在话题本身，作文时也不一定非要用到材料，但材料是引出话题的有头，那就意味着材料与话题之间有着密切的联系。

二、读准提示语。一般来说，材料有难度，下面则有提示语暗示，命题人提示你的肯定是最准确的。

三、读清要求：明白人家要你做什么。

四、善于联想推理。联想推理就是联想与话题相关的内容。

五、编好故事：主题审定好后，接着下来就是构思通过什么样的故事来表达主题。

一主题，使人有种“恍然大悟”或“原来如此”的感慨，并且耐人寻味。

什么是戏剧故事

戏剧故事是以人物为中心，以事件为纽带，以情感为依托进行展开的语言艺术。故事要在有趣的基础上，做到思想精神和人文内涵的延伸。好的戏剧故事要给人留下想象和联想的余地，具有品味不仅无穷的兴趣，犹如撞钟余音袅袅。戏剧故事最重要的是要制造矛盾冲突，就是要设置戏。这种冲突的设置要求考生敢于想象，要有设置悬念和组织语言的能力。戏剧故事最大的目的就是塑造人物，这个人物要有鲜明的性格，要有使人不能忘怀的点。另外，还要求文中的人物性格，要有立体感，要抓人物的与众不同之处。戏剧故事中出现的人物不要太多，感情纠葛太繁复就会很难驾驭。

所有小说都得讲个故事，而并非所有的故事都是小说，这里就出现了个问题：什么叫故事？什么叫小说？

一是从材料来说：故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。故事就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。讲相声开始是卖关子，等到包袱一打开，人们就会发笑。写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“爱在肚里。

二是从表现方式上来说：故事用的是叙述的方法，小说用的是描写的方法。

小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。

三是从表现的主体来说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。场景、心理活动、语言、动作描写，都是为了塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展的。有时候作者自己都不知道结尾是什么，只能按照书中主人公的性格走下去。如果把写小说比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔路，有上坡也有下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小说，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。现在年轻让人写小说，是不管人物的身份和性格的，说的都是作者自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。

故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯子，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在眼前。但乘客还是很高兴，他愿意掏这个钱，因为他看到了沿途的风景。因此，故事留给读者的事情，人反而淡化了。好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副产品。

第二部分：好故事的标准：

故事如果一直是不温不火的温吞水状态，读者恐怕会觉得不过瘾不满足，这时候需要一个沸点，一个高潮，一个在层层有声有色的铺垫积累中的矛盾的总爆发。冲突的双方都有足够的冲击力，一触即发，甚至像一对山羊地角。两只蟋蟀格斗，没有调和的余地。大师德尔泰就认为：每一场戏必须表现一次斗争。推及到故事，每一个故事最好也有这么一个矛盾冲突。

一、矛盾冲突集中

常常有一些文章，故事情节是很热闹，大高潮小高潮不间断爆发，但作者到头，自己都不知道自己在说什么，于是东拉西扯把故事拼抽成了，殊不知，这样会使作品头绪繁杂，意义含混，是故事的大忌。

不要把故事写的太艰深复杂，一个故事就是一对主要矛盾，明确、集中、单纯。从头到尾贯穿情节，所有的铺陈展开也紧紧围绕这对矛盾，不要随意横身枝节。《换锁》是父与子两个人之间的矛盾。《寂寞英雄》是两个情敌之间的矛盾等等。

二、人物关系集中

故事这种文体，限于篇幅的关键，一般不像小说那样，可以活灵活现的表现和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是讲述情节，是一门情节的艺术，所以人物的设置和刻画上天然的就就应该配合情节的安排，想着怎样可以使情节更为清晰更为流畅。

故事在人物关系的设计上要尽量简练、集中，把戏剧冲突都集中在几个，甚至是两个人物的身上。即便是中篇故事，一般来说，也就是三、五个主要人物贯穿始终，并且这些人物之间是矛盾对立的关系，不断制造误会、制造冲突，从而推动情节的发展。

三、情节进展集中

在现实生活中，矛盾冲突的进展一般需要有一个相当长的酝酿过程，而戏剧冲突则不同，必须比生活矛盾更为集中、更为迅速。

第三部分：常见的编讲故事主要分为以下几种方式：

戏剧故事考查形式的写作时多种多样的，大体可以分为以下三类：

（1）

命题类。命题类是一般性的考查方式。这是招生高校考查戏剧故事写作能力的主要方式。题目的形式多种多样。例如：《限时离别》、《喜出望外》等。

（2）

续写类。续写类是戏剧故事的续写，即故事开头应该给出，要求考生编织主题情节和故事结尾。例如有这样一个考题：“老王是山里的一位猎户，家里一直养了两条狗，一只家狗，一只猎狗。一天，老王出去打猎，错把猎狗留在了家里，把家狗带了出去„„”这类题目有很强的发散思维特点。后面怎么写，就看考生的思维延伸到何处。这种考查方法不让考生禁锢在一个题目上绞尽脑汁，它会让考生有更大的发挥余地。

（3）

组词类。组词类是将毫不相关的几个词编织成一个戏剧故事。当然，题目中已经给出的词是一定要用到的。例如这样一个考题：“书架、相片、电影”。这类题目类型主要考查考生的组接、整合以及故事的分层构架能力。

1、词语概念式：即以一个词语或短语为命题编讲故事。如：一束鲜花

2、形象组合式：这是最常见的一种模式，即给出几个不相干的词语要求在故事中出现，不必分顺序。如：邮票、金鱼、台灯或改变、同桌、礼物。

3、给定材料式：这种模式的活动性很高，比如高校会给你一个故事大纲，让你把这个故事写出来。

4、续写式：续写式包括短片、电视剧或成语、小故事之类的续写。如南郭先生逃走之后。

5、改写式：将成语、唐诗等改写为故事，在这种模式中改写与扩写是并重的。如改写：耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。

6、情节拼块式：如同小时玩魔方，有几个混乱的情节拼块，要把他们用你认为比较合理的顺序增加适当情节拼回原状。

二、戏剧故事的基本特征 1.内容的情节性

戏剧故事是以情节见长的一种语言艺术。戏剧故事的生命力在于流传。一个生动、有趣的戏剧故事会使阅卷老师回味无穷，深深的印刻在其脑海里。拿小说的流传过程为例，其中大量的描写、议论都会被淡化了，最终留下来的都是情节，这就是静态描写、议论的难讲难记之缘故。2.线索的清晰性

戏剧故事要求线索清晰，是由其“故事”的特殊性所决定的。戏剧故事是为了让考官看的明白、看的下去，即要求故事的线索清晰、单

一、简洁、有条理。如果线索多了，或者像有些小说那样，线索相互交叉纠缠，势必会给考生一种杂乱无章的感觉，让考官看不明白。看不下去。考官面对那么多份戏剧故事的文章进行批阅的时候，根本就没有时间像自己在读小说一样，读不懂、理不清还要经常返回去仔细再回味。3.情节的趣味性

戏剧故事光有清晰地情节还不够，还得有悬念。所谓悬念就是观众对戏剧情节的发展变化、剧中人物的命运、舞台现实的心理状态的一种期盼和猜疑，以及期盼知道后事如何的心理要求。戏剧故事如果没有悬念，情节就不会抓人，这样的作品是得不到考官的青睐的。这就要求考生在戏剧故事的写作时要认真把握情节的趣味性。4.立意的新奇性

如果一篇戏剧故事情节很强，线索也很清晰，悬念也有，文字也很流畅，但是考官最后看到却没有得到她（他）想得到的东西，就会有一种被骗的感觉，这样的作品同样得不到考官的青睐。鉴于这一点，要求考生在进行戏剧故事的写作时有一个新奇的立意，立意要“源于生活，却高于生活”。5.语言的口语化和书面语相比，口语具有通俗易懂、自然朴实、形象生动、朗朗上口、易传易记等特点，因此戏剧故事一般采用口语化语言，而不用文绉绉的、晦涩、艰深的书面语言。

三、戏剧故事的基本元素

1.题材，即我们所选的那部分材料。要选自己熟悉的、容易把握和运用的题材。如家庭题材、校园题材等，不要贸然涉足婚姻题材、军事题材、政治题材、工农业和商业题材。2.背景，一个故事的发生，必然是在某个时间、某个地点、某种情况下发生的，考生要注意戏剧故事中时间、地点的确定，即事情发生的背景。确定好了背景，就为故事的发展和进行打下了坚实的基础。

3.情节，即故事情节，这是戏剧故事的主要内容。情节主要由人物、事件、矛盾冲突、细节等构成。戏剧故事的质量，在很大程度上取决于故事的情节是否生动、曲折，是否具有戏剧性，是否具有吸引力和感染力。一个完整的戏剧故事，一般应有一个中心事件，矛盾冲突和细节围绕这个中心事件展开。好的情节应该具有戏剧性，即故事中要有悬念、冲突、发现、误会和突转巧合，要有跌宕和变异，要制造并使之产生惊奇，有趣的效果。但不宜使用科学幻想、荒诞、说神弄鬼的情节，从而破坏了故事的真实性和逻辑性。

4.悬念，是戏剧故事的基本因素。悬念要引人入胜、抓住了考官的好奇心理。有的考生写故事，平铺直叙、枯燥干吧，一点儿也不吸引人，尽管花了大力气，语句也很优美，有的还用了比喻、夸张和拟人，甚至还用上了诗词歌赋，但由于没有悬念，还是吸引不了考官的眼球。因此，在写戏剧故事时，要花大量的心血去设计悬念。

5.主题，即立意，或戏剧故事的思想内涵、思想观念，亦可理解为考生对所表现生活的态度。有了一个主旨思想，就有利于材料的组织、构成和发展，直到朝哪个方向走，围绕着什么展开。

6.人物，是戏剧故事中的角色，是戏剧故事最主要的材料，是戏剧故事的体现者、推动者，也是戏剧故事的最终归宿。要注意从两个方面构思人物，一方面是对人物的静态把握，即人物的姓名、性别、年龄、职业、爱好、地位、性格特点，以及家庭环境和社会环境、文化程度、人物阅历等方面，给人物以定位，使人物成为真实可信、有根有据、扎实确定的人物；另一方面是考虑人物的动态变化，即在戏剧故事的发展过程中的所作所为、所思所想。随着情节的发展变化，人物也会变化，要特别注意和把握这种变化，已达到戏剧性的效果，并使人物成为活动、变化、有血有肉、有性格特点和思想感情的活生生的生命，具有启示意义的艺术形象。7.结构，即在写作过程中对故事的布局、组合、节奏的把握，讲究结构对构思戏剧故事来说具有特殊的意义。考生要擅于前铺后垫，巧妙地设置悬念，制造对比，一步步把情节推向高潮。一般来说，在构思故事时要有结构意识，并注意把故事中的情节、人物有机的加以组织，按要求进行布局，以免虎头蛇尾，轻重失衡，造成结构上的失败。

8.语言，指人物对话的书面文字形式，是简单性的口头语言，而不是动作语言。人物的对话要尽可能的简练生动，符合人物的性格，对话不宜过多，能透漏出人物想要表达的意思即可。要注意人物讲话的对象和环境，讲话的语气和态度，亦可运用双关语、比喻、潜台词，不宜把意思说的过于直白透彻。书写和讲述故事时，都要注意语言的准确和精炼。

四、怎样进行戏剧故事的写作 1.题目

如果戏剧故事写作考查的类型是续写或者词组连接，那题目的设置是十分重要的，讲究有故事性，有一种吸引力和攻击力。比如《太阳从西面升起》，考官乍一看题目，便迫切需要知道下文，而一些平庸的标题往往会使考官不屑一顾。2.开头

人们常说“万事开头难”，“一个好的开头，事情就等于成功了一半”，这些话不仅体现在为人处世当中，也从某一个角度揭示了戏剧故事创作的规律性。对于作品的开头，考生要注意简洁和精炼。小说的开头，可以写景抒情、状物绘人，洋洋洒洒几千字，写的越详尽越精美越细越得到读者的青睐，但戏剧故事却不行，如果开头三句话都吸引不了考官，那还有什么理由让考官继续读下去呢。考生在进行戏剧故事写作开头的时候，切忌：

一、没完没了的介绍环境；

二、记叙平淡、熟悉的事情。3.中间

设定好戏剧故事的开头后，中间就尽可能合乎逻辑，尽可能曲折离奇的情节把故事、事件连贯起来。首先要定好一个主题，选择一个叙述方法（例如倒叙、渐进、伏笔、并列等），按照考生心中构思的方向，一步一步的让它自由发展，并逐步发展到高潮。4.结尾

戏剧故事的结尾是升华主题的“点睛”之处，决定一篇戏剧故事的成败。正所谓“编筐织篓，重在收口”。收口时，一般要用顺理成章的神来之笔，抖出一个谁也想不到的结局。戏剧故事的结尾要简明扼要，新颖独特，要使悬念最终被清晰地解开，并点名、深化

五、戏剧故事写作的注意问题

一、多写、多看、多读，多写一些好故事、小说，多看一些故事片、舞台剧，多读一些短篇小说、小小说、戏剧故事集，电影文学剧本，多看一些故事性较强的电影、戏剧、电视剧等。要编织好故事，首先要在自己的知识储存中有一些好的故事素材，作为编写戏剧故事时的借鉴和参考，但在实际生活中，亲身经历的事情可能缺乏戏剧性，道听途说的事情不一定能构成一个完整的戏剧故事，所以这些都只是构思戏剧故事的参考材料。

戏剧故事的知识来源和材料来源主要有三个：一是个人直接的实际生活经历；二是间接地道听途说；三是从文学作品、戏剧影视作品中借鉴。

第二：把握好各个元素以及它们之间的关系

乍一听“戏剧故事”，往往会把它理解为编一件事，这似乎很简单，但真的让考生自己编织起来则觉得挺难，不知从何入手，“怎么个编法”、“怎么能编好”，这主要是因为对戏剧故事的构成元素不够了解，因此我们在上面重点讲解了戏剧故事八大要素，即题材、背景（包括时间、地点）、情节、悬念、主题、人物、结构、语言的构成，考生要把握好以上几个元素的关系，缺了哪个元素都会影响戏剧故事的完整性。

第三：戏剧故事在题材的选择上，讲究的是一个“新”字和一个“奇”字，写新鲜的东西，普遍熟悉的素材不要去写，与众不同的东西往往容易成功。

第四：有一个能够贯穿到底的线索，也就是说戏剧故事有一个特定的理由把故事中的三五个人物从头到尾的联系在一起。

在这个问题上考生要注意三点：一是不要使前面已经出现的人物和情节与后面出现的人物和情节没有联系；二是最好不要同时出现多个线索；三是最好能使这个线索成为一个前后呼应的链状结构。

第五：戏剧故事的事件要典型突出，切忌无主次，旁枝杂叶，喧宾夺主。

第六：戏剧故事的主要人物（故事的主人公）要典型而有特色。短小的戏剧故事只要能写好一两个人就已足够，人物多了，平分秋色，无主次之分，反倒降低了作品的含金量。第七：戏剧故事的情节要曲折多变，跌宕起伏。

短小故事的情节也要转三个弯，切忌平铺直叙，满篇大道理或是景物、心理、语言的描写。故事不是小说，讲究的是简练，言之有物，要注意有的放矢。

第八：戏剧故事对语言的要求与其他文学样式不同。故事要用叙述的语言，比较接近通俗性的口语。戏剧故事要注意“讲”的特性，但切忌过多的对话。只要懂得和掌握了用“讲述”的语气来写戏剧故事，那么就意味着你写出来的故事起码是“戏剧故事”了。

六、范文赏析

疯婆子

佳俊的父母在外地工作，平时很少回来，他独自一个人在这个城市里读书。佳俊从小就是一个懂事的孩子，由于佳俊的父母常年在外地工作，所以他在学校的生活费都是父母按月给他寄来，可是最近几个月的生活费总会多出一部分，佳俊以为是他母亲怕他不够花，想额外再给他一点。佳俊思绪混乱，正在这时，他突然想起一个人。

那是几个月前的一个午后，学校来了一位中年妇女，年龄和佳俊的母亲差不多，衣服仪容也很整洁，但就是有一些精神失常，这个妇人见到男同学就说：叫我一声妈妈，我可以请你吃饭，还可以给你买很多礼物。刚开始，同学们都不敢和这个妇女说话，看见他就赶紧一溜烟跑了，此后的好多天里，这个妇女经常出现在学校里，同学们也都知道这是一个精神失常的疯婆子，没人敢搭理她，后来关于疯婆子的事情也在学校里传了开来。原来这个妇人的儿子在这个学校里上学，半年前由于患白血病去世了，由于儿子的离去，这个母亲就精神奔溃了，常常来学校找自己的儿子。时间长了，学校也拿他没办法，同学们也就给她起了这个外号“疯婆子”。

这一天，疯婆子又来学校了，幸好佳俊和同学们碰见，这个疯婆子见到佳俊，愣了一下，就抓住佳俊，让他叫她一声“妈妈”。还说，“我是你妈妈！快叫妈妈！妈妈请你吃饭！”同学们见状就怂恿佳俊，让佳俊喊吧：不就是喊一声妈妈！还可以吃饭，还可以给你买好多礼物。这时佳俊脑子一片空白，不知怎么就喊出了一声“妈妈”。当听到这声妈妈后，同学们笑了，唯独这个妇女低下了头，呻吟了起来，随后，佳俊被这个妇女带到学校附近的餐馆，他们在餐馆里说了好多话！疯婆子还给佳俊买了好多礼物和吃的东西。那天晚上，月亮清凉如水，佳俊在花园里散步，想起白天的事情，觉得挺纳闷。我怎么能管他叫妈呢？怎么吃饭时有一种母亲的味道，可能是因为太久没有和父母在一起吃饭了吧！佳俊陷入了深深的思考之中。

那次饭以后，疯婆子就在没有在学校出现过，慢慢的也就在也没有人提起这件事情了！直到有一天，佳俊突然收到一份律师事务所的信！信里的内容是让他参加一个葬礼，并在信里还说让佳俊继承一份遗产。

佳俊更是百思不得其解，把这件事情告诉了在外地工作的父母，父母让佳俊在学校别胡思乱想，父母会尽快的赶回来！带你去参加葬礼的！

父母带着佳俊来到了葬礼上！佳俊看到了大堂中间挂着一幅巨大的遗照！照片上的人，正是佳俊几个月前在学校见到的那个疯婆子！可他怎么也想不明白！他只是和这个疯婆子吃了一顿饭，有过一面之交！怎么如今又一次出现在她的葬礼上！

佳俊的父母把疯婆子的一封信交给佳俊。信里面写道：“佳俊：我的儿子，当我第一次见到你的时候，我就认出来你了！十五年前的那个午后，妈妈带你到城里，你无意中走丢，妈妈苦苦的找了整整十五年，现在终于找见你了，你额头的那一块明显的黑痣，是那么的醒目！妈妈和你离去的哥哥会永远祝福你长大成材，给你留下的那笔遗产是妈妈上辈子欠你的，收下，佳俊，我的亲人•” • 点评：

故事的铺垫设置的非常的巧妙，第一段简单交代了一下事情的缘由，为下文埋下了伏笔，接着直接叙述故事，人物的设置也很简单，主人公佳俊以及疯婆子，两个人物的矛盾冲突，看似很简单，实则很明显。对题材的选择，校园题材和家庭题材并用，故事编写的非常有新意，起承转合运用的也很到位，很有推敲性。

第四篇：【2014原创艺考经验】之上戏 戏剧影视导演

上戏导演是我考的最奇葩的专业，似乎也是最适合奇葩考的专业之一。

初试，二十左右个考生一起进，我在北京考点考的，形式和上海的应该差不多。老师坐一排，一共有七八个。考生分两排，坐左右。当你排着队从门口走进去的时候面试就已经开始了。我从初试到最后很少看到老师笑，几乎都是板着脸，所以别紧张一定要自信！影路备考很棒，只要将自己最好的状态发挥出来就好。老师讲完考试内容和要求后，考生就会从右首开始依次进行自我介绍、朗诵和才艺。你会发现特别多美女帅哥并且特别多傻逼哈哈哈哈，所以不管自己的外形是什么样，我都很释然……我当时坐在左边第一个，老师会不时的扫视一下周围坐着的考生，所以你的素质就要在这时体现。个人认为服装气质挺重要。我初试穿了一身皮衣，当我从座位走向那个定位的小叉叉时听到了不少的“哇”，然后就信心爆棚了哈哈。之后的几轮面试我也一直穿着皮裤。朗诵是初试里相对重要的，如果朗诵的一般，大约十几秒老师就会喊停，好的话一般也不会听完，最多一分钟。进入要快，感情充沛很重要。我们组除了我还过了一个学表演的，他朗诵时加了不少表演的成分。才艺展示按要求和我的经历表明应该不太重要。我当时拿了几张我的书法、篆刻、美术和手工的照片儿。没错！是照片！虽然被影路好多老师同学嘲笑，但考官还是很善良的。我还临时学了个陶笛，只会一首，第一次吹错了，第二次吹了一小半儿被叫停了。这些跟着影路平时教的走就基本不会犯错也不会吃什么亏。之后是集体小品，老师会根据人数十个左右一小组。题目很正常，我们组的是火车站。因为人比较多、演的比较散。所以我声儿大加上反应快点儿最先说话就很占优势。叫停后老师会依次询问每个考生的角色和表演内容，给自己想个正能量又有戏的。复试的时候人就少了好多好多。先一起抽单人小品的题目，会有三个人和你一样的题。之后是单人小品和文艺常识交叉进行，就是一个从第一个人开始一个从最后一个开始。文常是面试的样子，一个老师会给你写了题目的纸条，然后你就要从头开始读一道题答一道。作为影路学霸组的成员文常只会几题我很羞涩啊，不过没关系！因为进二试的大多是 学表演的大家都不会！所以不要紧张，会得都对就够了。但也因如此不会单人小品的我一看到周围满满的表演考生时万念俱灰。因为是按顺序，小品的准备时间就看RP了。我抽到的题目是： 雾！和我一组的是三个比我还高的妹子，还有俩巨漂亮，亚历山大呀！抽完题一出门就瘫软了。不过，既然来了，既然要考，然后我快速转脑子首先想到的是影路表演老师之前给我说过的一个故事，后来我一直坐在那愣了能有七八分钟。幸运的是，我是我们组四个人的最后一个而且破罐破摔的我决定剑走偏锋，侥幸成功了。所以如果你幸运的有较长的准备时间又不确定能很幸运的奇奇怪怪的过，一定要抓紧时间准备！当发现前面和我一个题的演的都是真实的雾，心想，反正不会演，当不了演技派咱就来个高级的、立意深远的，装下逼吧！我想到了一个学播主的朋友的自选稿件，想到了萌萌和渣哥教我的单人小品极佳地点：（不好意思这个就不能告诉你们了），然后我就编了个续集，雾的主题主要体现在人与人的关系之中，最后演的时候我都被自己的机智感动了。一推门进去很紧张，跟老师讲完题后，我先在墓前献了一束花儿就跪在了老师面前，擦了一下墓碑，觉得自己进入了就开始说词。直直的跪在那！之后完全没有动作！我不确定我是单人小品的优秀示范你们就随便一看吧。但我认证了优秀的说词还是有可能打动老师的。当我吧唧吧唧说到一半儿的时候突然想起来我不知道该不该看老师！然后一想我在对着墓说话，后面就一直在看主考官的脚。后来才知道不看老师是对的。当我演完了站起来的时候发现所有老师面无表情，直接叫我出去，前面的同学都有被问小品的构思时我就释然了，跟老师说完再见，昂首挺胸的走出去，心里想的是：再也不会见了吧。可是第二天就又见了。

上戏导演的考试连的很紧，所以晚上一定要听话好好去影路备考！

三试又是一场奇妙的历险。里面有我最喜欢的编讲故事和图片赏析，也有不会的影评和对我来说最恐怖的音乐感受。先进行的是面试的三个内容，影评会在第二天。先抽题，然

后依次进去先讲故事再是图片和音乐。故事题目很上戏，很奇葩。我的是《夕阳无限好》。讲故事时间很短，会要求你只讲大纲，有老师计时，快到了会提醒。接下来是图片。讲故事加赏析。看到图片后想一个简单的故事情景，里面要包含这个画面，想好后示意老师就可以开始了。讲完后老师会问你原因，讲一下图片给你的感觉和引发的你的想象，讲出画面感。听音乐那个是我觉得如果去了上戏见到当时的考官会脸红心跳的部分。先听音乐，构思，再跟着音乐一起表演或者舞蹈。我当时大脑一片空白就演了前一天晚上影路备考演过的。愚蠢的是，老师给我听了两遍音乐，我不知道以为本来就那么长，结果表演时只演了不到一半音乐就没了。之后跟老师讲了一下音乐给我的感觉、我的构思和之后要演的。老师还是那么严肃，我又万念俱灰了。之后和老师聊了几句，因为上戏是一本优录，所以问到成绩时，我就很开心的把我的成绩和想去上戏的心愿联系起来扯了一通，然后想多和老师呆会儿就向老师提了几个问题，这次老师有反应了，又叨叨了一会儿。心想应该至少会有一个名次低的证，心满意足的出去了。影评看的是《公民凯恩》，看哭了，看不懂。最坑爹的！它给的格子是要求字数的四倍！！只用写八百还是一千记不太清了，我一开始没注意，趴在纸上就狂写。时间到了，写了两千字，要写的点只写了一半，没有结尾的就交上去了。。还好三试一共200分，影评只有50。再次幸运的是我的影评居然有42。要仔细看要求！

上戏导演的录取是一本优先，然后按三试的专业分从高到底。专业总分200，面试150，影评50。我一路奇葩的到了三试后又完全没想到的拿了专业女生第11。面试135，影评42.13总分177.13，150+专业即可合格。

希望我的经历对你们能有所帮助，考上戏导演，我学会的是：不管考试内容是否擅长，对手看起来有多强（上戏的导演有那么多表演考生在考，考场上的对手都是帅哥美女），但是，不要放弃！上戏老师很宽容，没招儿了想冒险，只要有想法就可以一试！自信、机灵、大气对这样一个一直不停面试的专业很重要！你可能会遇到一些突发情况，不要慌张，影路的备考绝对可以让我们在绝大多数的考生中占优势！让老师看到你的热忱，你的想法，你的可塑性！

第五篇：凤凰艺考优秀叙事散文例文《那个多雨的夏天》

那个多雨的夏天

就在那个夏天，我经历了人生的一次大悲痛——父亲在一次车祸中走完了他43岁的生命历程。那天似乎所有的东西都黯淡了，天上的阴霾就像擦泪的手巾，微微触动便会湿透半边天。似乎老天也承受不了这种亲人离去的悲凉，末了竟沥沥淅淅的下起雨来。

还记得当我抱着父亲血肉模糊的遗体，切身的感受到那瘦弱的躯体里再没有了那种宽厚的温和，我忽然像失去了知觉，由嚎啕大哭变成了呆立漠然，在泪眼彷徨中，我看到了二叔和二叔在风中飘摇的白发。

二叔得知了父亲过世的消息的那天晚上，他坐在父亲的灵柩前，老泪横流，直至深夜不肯离去。第二天再见他，竟然头发全白了。

二叔并不是我的亲叔，他是父亲的把兄弟。

二叔和父亲在过去那个苦难岁月中所结下的情感，已经像他们手上的老茧一样，集结成了一个不可磨灭的印记。爱屋及乌，再加上二叔没有亲眷，于是，我很自然地便成了他精神上不可割舍的寄托。

一

我们那山坳里产枣子，记得儿时，我嘴馋，每每在枣子刚泛红还未熟透时，我就嘴角流着涎水吵闹着要吃枣子。每当这时，父亲是不肯搭理我的，因为这个季节的枣子是不能用长竹杆打的，那样只会折了树的“阳气”，还会损坏很多泛青的枣子。要想吃，只能爬上树去采摘。而那时的枣树上易生一种俗称“扒疥毛”的小虫，很是厉害。这虫子满身的毛刺，一碰上它，皮肤上刹时就会凸起一片小红疙瘩，而且像蜂蛰一样“嗖嗖”的疼。所以，没人愿上枣树。

这时，二叔便成了我心中的大英雄。因为只有他愿意忍受被“扒疥毛”扒着的苦痛，为我上树摘枣子。

记得又是这样一个枣香飘飞的季节，当我嘴角的涎水又开始滴滴嗒嗒地流下来时，二叔已经琢磨着为我摘枣子了。可是，父亲却死活不依二叔再攀树，因为二叔在今年春天的一次意外中刚刚撞折了腿，到现在腿脚依旧不灵便，父亲怕他有个闪失。可二叔的决心似乎比父亲的理由更充分。他偷偷地把我领到枣树林，让我在一棵高大的枣树前站定了，这才艰难地爬起树来。

二叔由于伤腿的缘故，动作可比平日笨拙得多。他先将两只粗糙的手紧紧贴在同样粗糙的枣树皮上，然后用右脚勾住树干，左腿却僵直地伸着（他左腿受了重创），就偈一段枯死的木头。他一寸寸地向上蠕动着，所有的气力似乎都倾注在了他强壮的臂膀上。终于他的右手抓住了一段伸出的枣枝，左手紧跟着也靠了上去，他的身躯完全腾空了，腿脚失去了依托。他嘴里喊着“一二三”，臂膀和腰腿一齐用力，终于用右腿攀住了那段枝干，然后将整个身子连着那条病腿翻了上去，引得那段枣枝一阵巨烈的颤动„„

虽然动作迟缓而又艰难，但终还是一点点攀上去了。他在枝上站稳了脚，就像往常一样吆喝起来：“强子，想要哪个？”我就蹦着跳着叫着用手心不迭地指着：“这个„„那边那个红点儿的„„”一个个枣子便像雨点般的落了下来。

等摘的够我吃上几天的了，他也不急于下来，而是坐在一段枝上很高兴很得意很满足地看着我吃枣子时狼吞虎咽的模样。等我吃够了，他便又摘了一捧枣子，这才攀下树来，以往他攀下树时是站在枝上往下跳的，这次却不能了。他只好两手轻轻的贴住树皮，右脚勾住枝干，笨拙的滑了下来，擦了一肚皮的血痕。

当我将一个又红又大的枣子塞进二叔的嘴里时，我才发现他满脸满手的小红疙瘩，我立即明白了什么，心里顿时涌上一阵深切的歉意。但二叔似乎并不介意，只要我快乐，他就满足了。

二

父亲和二叔，从来就像休戚与共的亲兄弟，几乎没有红过脸。但是这两个经历诸多磨难终还是拴在一起的把兄弟却为我大吵了一架。

那天，父亲领着我去二叔家玩，趁他们拉家常的工夫，我又转到了二叔院里的那口大水缸前。这水缸的缸壁雕满了一条条云遮雾罩的赤龙，还刻有凹凸不平但却错落有致的篆体字很是好看，它一直是我在二叔院里的至爱。我围着比我还高出半头的水缸转了几圈，就从墙角搬来了一摞砖搁在缸底，踩着攀了上去。当我两腿叉开着浑身发颤地站在缸沿上时，我觉得我神极了。

这时我忽然憋不住尿了，小腹一阵阵地剧疼，我再也顾不得那么多，解开裤裆，肆无忌惮地尿起来，那黄色的液体哗哗地流进水缸里，立即就被大半缸清澈的水淡化了颜色。正是我得意的时候，二叔和父亲忽然并肩从堂屋里走了出来。父亲一看见我那架式，一张脸倏忽变的青紫。他一把将我从水缸上揪了下来，脱下娘做的“千层底”，就在我屁股上没命地抽起来。这时二叔忽然暴躁地大喝一声，“你这是干什么，他还是个娃儿！”说着一把夺过父亲的布鞋扔出了墙去，然后将父亲推出门，这才抱起正哭的起劲的我劝慰起来，最后还是用一大捧糖才止住我的哭声。

父亲咬着牙没说什么，阴沉着脸走进院儿去拾起了扁担和木桶，他要去为二叔挑水，但被二叔喝止了。二叔拍着父亲的肩膀说：“娃儿尿一泡尿咋了，他尿了我愿意喝，用不着你瞎操这份心，回家你敢动俺娃一指头，我和你没完„„走，喝酒去！”于是父亲踢踏上鞋，跟着二叔向村头那个破旧的小酒馆走去。

三

光阴似箭，倏忽间物是人非。我渐渐地长大了。当那些幸福的往事变成了模糊的记忆时，我才发现二叔老了。

作为知识分子的二叔在文化大革命中曾受过造反派的非难。到现在了，那个岁月所经受的折磨虽然已在二叔豁达乐观的心里淡化的没了痕迹，可是却在他脆弱的肉休下扎了根，每当阴雨天气，他干瘦的腿总是软软的肿胀起来，用手一按一个肉窝。父亲怕他太过寂寞，于是执意要把他接到我家，好有个照应，我和娘也极力地赞成，可二叔就是不欢允。父亲知道，我也知道，二叔是怕他满身的病疾连累了我们，这个历尽沧桑的老人，即使满身的疮痍，可善良的心里装下的仍是别人的苦楚。

自从去镇里上了中学，见到二叔的日子更少了。那是大休的一个日子，我去看望他老人家。他破落的小屋依旧破落，青黄色的梧桐叶落了满院。二叔热情而又感激地将我让进屋里，给我沏一杯浓茶。除了无聊而不实在的寒暄外，我们竟两厢无语了，两代人，两杯茶，浓不进再浓的情中。

看着二叔满头零乱的白发和卷旱烟时微微颤抖的布满青筋的老手，我的心竟痉挛般的悸动了半日。到底是岁月不饶人，老了，我第一次感觉到二叔真正的老了。我无法揣摩这老人那时的心情，只能用一颗疲乏的心体会他的孤独和寂寞。

在儿时的记忆中，二叔便拥有一把嗑嘴的茶壶外配一个青黛色的茶杯和一个黑漆斑驳的陈旧的木柜——里面盛满了干燥的烟叶和纷乱的纸头。十几年了，仍然如故，就像什么也没发生过。一杯茶，一袋烟，似乎就是二叔后半生的惟一，我心中间涌出一种至今笔头难以表达的凄凉。

我默默地走出了老人的小屋，脑海中回忆着童年的快乐抑或是苦涩。

四

那些遮蔽在阴隅中的记忆，就在那个多雨的夏天，就在雨雾和泪帘的隔阂中，像二叔嘶哑的喉咙里所挣脱出的哭音，如此现实，如此突然地呈现在我的面前。我扛着父亲的棺木，和二叔一起，像两个虔诚的信徒，大踏步的向远处的群山碧野中走去。我知道，在那一刻，二叔和我的心灵一样的纯净。