浅析王晋元写意花鸟画构图特征(已改)6

第一篇：浅析王晋元写意花鸟画构图特征(已改)6

浅析王晋元写意花鸟画构图特征

——花鸟画的全景图式

摘要：王晋元总结出“全景截取”的创作方法，大胆突破了传统文人花鸟画的趣味，以完整的情节、开阔的意境全景式表现五彩斑斓、气象万千的自然生命的世界。而长期形成的传统花鸟画图式是成熟、稳定、丰富和严格的,但也是有限度的。随着时代的发展、审美立场的不同,花鸟画的图式会有一些改变,这是花鸟画发展的问题,花鸟画要发展就需要创新,创新就要突破原来的画图式进行吸纳和拓展。

关键词：王晋元；全景截取图式；传统图式花鸟；热带雨林

在我国古代花鸟画史上，还没有描绘热带雨林的题材。茂密的热带雨林所构成的生态，与传统的花鸟画大大不同，在构图的空间布局上王晋元都有新的缔造。他以繁密之体，“全景截取”的方式构图。其空间布局的表示，使画面更显丰硕，有主体层面、群落层面、山石层面。群落层面是中间过渡性层面，十分复杂，往往由藤类、蔓类、蕨类、荆类互相缠绕，错综纠葛。山石层面又有苔藓、顽石、地衣之属。在这双层空间之上，突出主体层面：往往是鲜花怒放、争奇斗艳的景象，穿插争让，乱而有序，缔造性地展示出雨林生态美的特征。分析王晋元的创作轨迹，不仅可以清晰的看到王晋元创作风格形成的必然性。

我们看王晋元的画，王晋元花鸟绘画的传统笔墨结构向地域性资源的拓展融合,以及兼容当代多元文化交织的生存场次中的有利元素,而向现代花鸟绘画审美维度的成功位移、转型。

它既摆脱了传统花鸟画的局限性，又继承了传统花鸟画构图和笔墨结构，兼取新山水图式的笔墨和审美要求为王晋元花鸟画的创新探索提供了内部保证，王晋元基本上仍采用中国画所使用的材料和工具，精神方面则仍坚持表现中国画的文化视野，从而做到了既有传统的因子，又有现代的风貌和地方特色，这也是之所以能够独辟蹊径，勇创新格的重原因。

一、王晋元继承传统花鸟画图式

（一）传统折枝花鸟画图式

图一 五代 黄 筌《苹婆山鸟》

所谓折枝，是花卉画法的一种，不画全株，只画连枝折下来的部分，或是截取花木的部分花枝来表现的图式[9]。折枝花鸟图式是我国传统绘画经典的图式，折枝花鸟总体上是以少胜多、以小见大的特写式花鸟画，尚“简”是折枝花鸟的艺术特征。绘画内容多取自然景观的一角一隅，构图简洁明快，境界清旷，给人“象外之意,弦外之音”之感 [10]。折枝花鸟画是中国花鸟画的一个重要组成部分，绘画题材的泉、石、水、地等因素不会与花鸟内容同时组织在画面上，该图式只是表现单枝的花鸟、花卉,能充分体现出画家的形式追求和审美意识。作品图一《苹婆山鸟》黄筌这幅画是用特写手法表现了一枝结了果实、上栖雀鸟的秋意。是典型截取花枝的图式。“折枝”一词到北宋中叶以后被普遍采用，折枝花鸟与全景花鸟并不是互相对立的，只是折枝花鸟已经程式画了。而且,这种重折枝的风气到了文人画家那里便被发扬光大了。以梅、兰、竹、菊为主题的折枝花卉作品,这是当时社会审美趣味和艺术家审美追求影响下的结果。花鸟画创作中折枝花鸟成为一个重要的门类，明清以来，沈周、陈淳、徐渭、恽寿平、八大山人、扬州八怪及近代的吴昌硕、齐白石等画家,更是将折枝花鸟的艺术提高到炉火纯青的高度，种富有特色的图式贯穿于个性花鸟画史的发展历成为一种审美的典范。

（二)传统花鸟画全景图式

全景花鸟画始于五代，宋元时得到较为繁荣的发展，这与当时的花鸟画与山水画并未彻底分家有关。花鸟画家的视野得以开阔,不再局限于一花一叶的精细刻画描绘，而把目光拓展为对整个场景的表现上，即全景花鸟画取景较折枝花鸟画视域范围大。在空间上，折枝花鸟画关注的是平面上的二维空间，在画面二维空间内研究构图方面的形式法则，而全景花鸟画在此基础上向深度空间发展，表现直追山水画的空间视野[2]。图三五代《雪竹图》描写江南雪后的枯木竹石。用大场面的取景,将石、竹、古木纳入画面,又有丛杂的小竹参差其间，给人生机盎然之感。用皴擦法和烘晕等法营造了雪意，点名了主题。再如图二

图二 崔白《双喜图》 崔白《双喜图》以双鸟和野兔配以坡岸竹枝、衰草，秋风瑟瑟，造成了秋天郊外的场景；一幅如风景画般的图画，形成了某种氛围，造成了一种意境，称全景花鸟画。不管折枝还是全景都是中国花鸟画的视觉审美图式，对于不同图式的选择实践，受到总的时代审美趣味、画家自身素质、科技背景等条件的影响。如五代富贵气象呈现的是皇家面貌，谨细拟物的绘画形式是画院探索的方向，这与皇家与士人的审美风尚紧密相连[6]。再者，由于影响条件的多样性，如宋代折枝花鸟和全景花鸟都有许多画家在实践，有的画家两者皆擅长，折枝花鸟也吸收了鸟瞰山水的图式，丰富着全景花鸟的探索。

二、潘天寿花鸟画兼取山水画图式的影响

1、花鸟画兼取山水画图式

图三 《雪竹图》

中国传统花鸟画图式在花鸟画没有独立成科之前，就与树石流泉等画材混沌存在着，所构筑的背景成为画面人物的点缀。在唐代花鸟画成科之后，其图式特征被固定下来。五代及宋元明时将中国花鸟画由稚朴阶段推向成熟阶段，其中表现出了丰富多样的图式，而花鸟画吸纳山水画的元素发展出来的新的花鸟画图式，沿着这一方向探索的画家有五代黄筌和徐熙，画史上称“黄家富贵，徐家野逸”这种花鸟画与山水结合的图式探索，说明两者没有彻底分家，这和都曾经作为人物画的点景有关。这类在充实花鸟内容时，吸纳了树石溪流、坡地等内容，吸纳了山水中“平远”或“高远”的表现方式，花鸟画景深得以拓展。在表现技法上，由于山水元素进入花鸟画中，诸多山水的笔墨技法也自然带了进来。在该新图式探索中，有些画家在关注自然生命体的同时，并能把生命体进行有意味的归纳处

图四 潘天寿《小龙湫下一角》 理，寄托情思。根据这个观点将图式有概括为：兼取主观山水图式；兼取客观山水图式；兼取新山水图式。

2、潘天寿兼取新山水图式

潘天寿（1897－1971）早年名天授，字大颐，号寿者，又号雷婆头峰寿者。浙江宁海人。浙江省立第一师范学校毕业。曾任上海美专、新华艺专教授。1928年到国立艺术院任国画主任教授。1945年任国立艺专校长。1959年任浙江美术学院院长。他对继承和发展民族绘画充满信心与毅力。为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力，奋斗一生，并且形成一整套中国画教学的体系，影响全国。[11]他的艺术博采众长,是一代艺术大师和美术教育家。潘天寿结合客观山水发展出一种新的花鸟画图式,打破了传统画材的局限性,并从实景写生中找到了构成画面的灵感，图四潘天寿《小龙湫下一角》潘天寿的画上，山水、花鸟往往是融合在一起的新奇，壮阔，是潘天寿绘画作品构思构图的主要特点。据吴茀之先生评析，潘画不论画幅大小，都从高处、远处、大处和最新处立意，前面已经提及，潘画取景的方法和角度就与众不同。他把现实中别人不太注意的最美的一段截取下来，作为自己的构图的基础[9]。

三、王晋元师法郭味蕖花鸟画的艺术主张

（一）郭味蕖简介

郭味蕖（1908-1971）原名忻，后改慰劬、味蘧、味蕖；曾用别号汾阳王孙、浮翁，晚号散翁；堂号知鱼堂、二湘堂、疏园等。山东潍县人。出身于书香世家，自幼随家乡画家丁东齐、刘秩东习画。早年入上海艺术专科学校习西画，毕业后曾任山东省立第一乡村师范学校教师。1937年入故宫博物院古物陈列所国画研

究室临摹古代原作，并随黄宾虹学画论及鉴赏。曾于济南、潍坊等地任教。1951年受徐悲鸿之聘任职于中央美术学院研究部，后相继 在民族美术研究所、徐悲鸿纪念馆供职，1960年任中央美院中国画讲师，后任花鸟科主任[5]。

（二）郭味蕖花鸟画的艺术上的主张

图五 郭味蕖《大好春光》

他在艺术上大胆实践，勇于创新，主张花鸟和山水相结合、白描和点染相结合、工笔和写意相结合、重彩和泼墨相结合的创作方法。他的作品立意清新，色彩秀丽，构图新颖，具有强烈的时代气息，主题性花鸟画和“大花鸟精神”等创作观念。摆脱了传统文人写意花鸟画冲和雅淡审美情趣的趋向，在题材、构成、意境以及色彩等方面进行了全新的探索和追求，确定了以歌颂大自然原生态野生花草强劲生命力为创作的主攻方向。《大好春光》最具代表性。

四、王晋元全景图式写意花鸟画的形成（一）潘天寿、郭味蕖的艺术理念的影响

在大多数中国画家的作品中，山水、花鸟基本上是分家的，是独立的画种；而在潘天寿的画上，山水、花鸟往往是融合在一起的新奇，壮阔，是潘天寿绘画作品构思构图的主要特点。据吴茀之先生评析，潘画不论画幅大小，都从高处、远处、大处和最新处立意，前面已经提及，潘天寿画取景的方法和角度就与众不同。他把现实中别人不太注意的最美的一段截取下来，作为自己的构图的基础[9]。其老师郭味蕖提出的主题性花鸟画”、“大花鸟精神”，花鸟与山水结合、工笔与写意结合的理念，王晋元再对现代构成素的吸收，恰当运用分割古训[6]。

（二）亲和自然、贴近实践

选择了云南也就意味着选择了一个前无古人的新课题。这里的草木植物有着特有的形态和风貌，它们的生长规律、结构特征在中国画的传统中找不到现成的图式和表现方法的是有别于前人的自然环境：相互寄生、缠绕、攀援、交织的藤蔓枝干，苔藓地衣，树石林水，各种各样的雨林植被物种，如此多样、奇特与丰富，为了表现丛林满、密、繁、艳的自然特征，他深入到繁花如瀑、青藤飞舞、苔封藓绣的密林幽谷中，王晋元始终奉行着艺术来源于生活的原则，多年来他踏遍了云南的崇山峻岭，把对生活和生命的感悟、对自然和环境的亲和融化在自己的艺术创作之中。经过对笔墨、形象、图式、意境的反复琢磨和提炼，走自己的路面对通过反复实践和推敲，总结出“全景截取”式构图[4]。

（三）王晋元全景图式花鸟画的艺术特征

1、“满浓密”取代“疏淡简”

满、繁、密、浓，是王晋元花鸟画给人的最直观感受，形成了他个人面貌和风格的“标志”，和中国传统写意花鸟画追求简、疏、淡、雅的风格绝然不同。王晋元对艺术的一个突出贡献是，他的视野大胆地从传统文人折枝花鸟画的灵台方寸之地，转向了云南苍莽的山地和花木丛生的自然世界中，成功地用一种近乎野性的“莽气”去重新诠释国画花鸟世界。单体描绘被一片郁郁葱葱的生物群落所代替。山花植被密密层层，主体层面、群落层面、山石层面交相辉映，交织成一个立体而丰富的生态景观，如此繁复多样的物象处理在一张画中，极易杂乱、糊涂。王晋元的画偏取其密，并且还要密中更密、密中造疏，愈满、愈密愈有感觉，脉络清明，繁而不乱，充分体现出对形象、用笔、空间结构，超强的把握能力。特别在形象的处理上，不同类属的植物花草若要个性鲜明又能有机和谐地组织，正是通过类化的方法对不同的形象和笔法进行归纳、提炼和抽象，再把同一类物象按照生长规律和画面需要统一调度、整合，才有效地统摄住全局，又避免了含糊与散乱[8]。图六《绝壁千寻一涧花》中可以看到，花卉和环境处理得水乳交融，具有山水性质的素材与山花野卉处于同等地位，山石水口成为风景的一部分，共同营造出整体的空间意象和幽深蓊郁的氛围。

图六 王晋元《绝壁千寻一涧花》

2、树立全景花鸟“大画风”

王晋元的画之“大”，并不仅限于篇幅大小的概念，更重要的还在于气势、气度、境界、内蕴等等。明显区别于明清以来小品居多的文人花鸟画风，王晋元在继承传统的基础上，大胆放开尺度构筑了一种大气磅礴的花鸟画创作风尚，成为一种至今影响深远的创作趋向，这种“大”的创作精神，既摆脱了传统折枝花卉的局限性，又与当代很多常见的花鸟画拉开了距离，呈现出一种全新而独特的全景花鸟画模式。王晋元大胆采用“全景截取”方式来把花鸟画画大。他经过精心剪裁，将大自然中最精彩、最典型的部分移入到画面中，然后调动自己在实践中积累的强烈感受，按照构图的需要，对各种要件进行艺术加工和整合[6]。比如，热带雨林是王晋元经常表现的花鸟画题材，斑驳的山石、苔藓、地衣等等，丰富的阔叶植物、藤蔓、蕨类、荆榛等等，还有五颜六色千姿百态的鲜花等等，当他 5 把这一切组织在一个大画面里，全景式地展现热带雨林生机勃勃的生态群落时，就使得其笔下大画更逼近自然，更具视觉冲击力。

五、王晋元全景写意花鸟画图式嬗变的审美意义

稠密的热带雨林所构成的原始生态群落与单体的传统花卉大相径庭,在构图的空间结构上王晋元以“全景截取”的方式摆脱了传统花卉的局限性,而且打破传统的表现技法,大胆引入各种特殊的媒材和技法、拓宽了画路,突破了单一的视觉样式,创造出独特的符合时代审美的“雨林意象全景花鸟画”,加强了花鸟画视觉的张力,并拓展了花鸟画内质气度的丰富性。为当代花鸟绘画注入了新的活力。同时王晋元花鸟绘画的传统笔墨图式向地域性资源的拓展融合,以及兼容当代多元文化交织的生存场次中的有利元素,而向现代花鸟绘画审美维度的成功位移、转型,为当代花鸟画的发展提供了一种标范式的启示。全景式地展现热带雨林生机勃勃的生态群落时，就使得其笔下大画更逼近自然，更具视觉冲击力，更怀有壮大莽野之意趣，最终发展形成了大、满、壮、野、繁、密、浓、奇、艳的王晋元花鸟画艺术风格。相对传统写意花鸟画追求的简、淡、雅、逸，王晋元的这种大场面、全景截取式的创造开辟了一种花鸟画的新境界，总体呈现出气势大、境界宽、内蕴深的现代审美格调和气度[4]。综上所述,我得出如下结论:长期形成的折枝花鸟画图式是成熟、稳定、丰富和严格的,但也是有限度的。随着时代的发展、审美立场的不同,花鸟画的图式会有一些改变,这其实是花鸟画发展的间题,花鸟画要发展就需要创新,创新就要突破原来的画图式进行吸纳和拓展。

参 考 文 献

[1]韩玮.中国画构图艺术[M].济南:山东美术出版社,2002.[2]姜今.中国花鸟画发展史[M].南宁:广西美术出版社,1990.[3]陈克宇.王晋元花鸟画研究—王晋元绘画艺术对云南当今花鸟画创作的启示[M].云南：云南美术出版社,2006.[4]晋元先生中国画作品(三幅)[J].云南艺术学院学报，2008，(1).12—15.[5]舟子.“卉”泽天下，“壁”立千秋——王晋元先生中国彩墨画艺术创作浅谈[J].云南艺术学院学报，2008，(1).3—5.[6]徐敏.“大景”花鸟画构图技法规律研究[J].科教文汇，2007，(26).7—11.[7]李录成.20世纪写意花鸟画发展述略[J].美术观察，2007，(8).3—5.[8]陈乙源.大野山花抒云岭之绮丽——王晋元花鸟画创作风格形成浅析[J].湖北美术学院学报，2008，(2).1—9.[9]汤海涛.一花一鸟见精神——记杨卫民意笔花鸟画创作[J].美术大观，2008,(12).2—5.[10]董立军.国画教学[M].四川.四川美术出版社，2006.[11]周士心.画情画趣[M].深圳：静意斋，2004.Shallow Xi the comfortable flowers and birds of Wang Jin Yuan draw a composition characteristic-The panorama diagram of the flowers and birds painting type Abstract: WangJinYuan summarizes “panoramic interception” creation methods, bold break through the traditional literati paintings of fun, with intact plots, open artistic performance advantage of riot of color, spectacular natural life world.The traditional paintings and long-term formation is a mature, stable, schema enriched and strict, but there is a limit.With the development of The Times, aesthetic standpoint of different, there will be some painting of schema change, it is the development of flower, flower and-bird painting to development requires innovation and innovation will break through the original painting schema for absorbing and expansion.Keywords: WangJinYuan;Panorama intercepted schema;Traditional panoramic schema;Tropical rainforest

第二篇：09总 结王已改

2010年---2011年终工作总结

一年来，在领导和同志关心和支持下。圆满的完成了一年工作，并取得了一定的成绩，我时刻本着 “互相尊重、诚实守信，专业规范、高效负责”的十六字工作原责。踏实做好本职工作。现将本学期工作总结如下：

一、管理所出纳工作：

1、严格执行现金管理和结算制度，定期与会计核对现金及银行存款业务，发现问题，做到及时汇报，及时查找原因进行调整。

2、按时收取代收党费，开出往来票据，填写进账单及时存入银行工作。（复印已存款的进账单转交阮老师）。做好每季度往来票据的授权工作。（去财政局）

3、根据审核无误的原始凭证，按经济业务发生的时间顺序编制记账凭证，完成每月输机逐笔录入凭证，并手工记录银行日记账、现金日记账。打印日报表。做到日清月结，账款相符，手工日记账与计算机日记账相符等工作。

4、根据会计及各部门主任提供的依据，进行核对工资表审核无误后开现金支票去银行取现金。完成每月职工工资和其它应发放的各种劳务及经费工作。（打工子女学籍工资、协管员工资、幼儿园协管员工资、民办学校党建联络员劳务）等。

5、收到各种凭证报销票据，坚持按照财务制度手续执行，做到严格审核原始票据，根据不同的票据上网查询国税、地税发票代码12位，发票号码8位，密码8位进行查询。发现假发票拒绝收。对发票要素不完备和签章不齐全的原始凭证不予报销。

6、对空白支票及票据做到严格管理，建立购买支票使用登记簿。认真办理领用及注销手续，支票与支票密码做到分开管理。

7、随时与银行对账单进行核对，并做出银行存款余额调节表。发现有误及时与会计沟通进行调整。

8、配合相关部门对管理所及各账户的财务监督检查工作，并提供真实、完整的会计资料。做好前期自查自纠准备工作。

9、到银行办理取回拨款单、委托付款单等转帐各项业务。认真完成财务账簿打印装订及档案管理工作。

二、总务后勤工作：

安全保卫工作：

1、参加教委组织的各项安全保卫工作会议，收到安全保卫通知

即时阅读按要求发送传真到教委保卫科。有的材料需要送到

设备中心去。

2、每天查看校园、及办公区域安全隐患问题及时记录查看情况。

使自己提高安全防范意识，认识到安全工作的重要性，做到下班前在检查一下电源、门窗是否关闭确保安全。

3、制定管理所的安全保卫工作管理制度和安全保卫工作责任制度，安全工作预案和突发事件处置方案，管理所实施安全保卫工作责任人制度，消除各种事故隐患，杜绝各类安全事故发生。

4、建立安全保卫工作档案，做好安全保卫工作的资料保存。完成材料整理存档工。确保了每一处工作场所的安全，没有安全死角和空白点。

5、安全保卫工作到位，做到放寒暑假前定期检查；五一、十一、元旦、春节等重点时期专项检查和不定期抽查，发现问题及时汇报主任并及时整改，编排节假日值班表，安全保卫工作措施得到加强。

6、检查公共区域所有电源、灯、空调、在不用的情况下及时关闭。发现水管、灯坏了马上联系维修人员进行维修，确保办公场所及办公环境的正常使用。

办公用品采购、发放、保管工作：

1、办公用品做到每月购置一次，如有计划外和少量急需品，能及时购置，保证各处室工作顺利开展。

2、收各部门定购办公用品清单，严格审核办公用品购置申请单是否部门负责签字手续，统计盘查那种用品需要进货，本着勤俭节约按需购置。今年9月开学增加了安民4个学校的订购办公用品

工作量不小。我即时联系厂家订购，做到货比三家，保质保量。确保老师和学生能及时应用。

3、办公用品购买后，验收、入库、登记、发放，严格按照办公用品领用手续办理。

4、做好办公用品的保管工作。随时整理，打扫、消毒、防潮开门通风等工作。

5、每天统计订餐人数联系订餐，收餐月底核算数据结账工作。

6、定期检查饮用水数量及时联系送货商确保大家使用。后勤服务工作是十分繁琐的，看起来没什么，它需要每个人的责任心，和自觉性，一年来我没有延误过大家用餐、用水和使用办公用品。我作为管理所一名老职工能够起到带头做用，跟领导关心分不开的。每天下班时检查办公区域的门窗、电源、灯。在领导不在时，在完成本职工作同时，更加自觉做好后勤服务工作。

回顾过去一年的工作，我取得了一定的成绩，但也存在一些不足，为此，进一步提高自身素质积极配合领导同事们把工作做得更好。感谢领导和同事们对我的支持与帮助。

魏桂芬

2011年2月