〖诗酒花茶〗《金瓶梅》诗文刍议(四)缠绵悱恻梦黄粱——孽缘篇

第一篇：〖诗酒花茶〗《金瓶梅》诗文刍议(四)缠绵悱恻梦黄粱——孽缘篇

〖诗酒花茶〗《金瓶梅》诗文刍议

（四）缠绵悱恻梦黄粱——

孽缘篇

第四部分：缠绵悱恻梦黄粱——孽缘篇

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另外，这些诗文除了普遍的委约、艳丽之外，还多了一个明显的特点，那就是它们多有一种奔放与彷徨并举、缠绵与悱恻共存的气息。其原因在于，作者在小说动笔前，就注定了书中的主人公将都有个“黄粱一梦”的结局。

张竹坡在【批评第一奇书《金瓶梅》读法】中说：“看其前半部止做金、瓶，后半部止做春梅。前半人家的金瓶，被他千方百计弄来，后半自己的梅花，却轻轻的被人夺去。”又说：“此书内虽包藏许多春色，却一朵一朵，一瓣一瓣，费尽春工，当注之金瓶，流香芝室。”的确，通过对这些情爱诗文的整理不难看出，张竹坡所说的小说脉络和其间的流光溢彩，都可以在这部分诗文中表现出来。

不管怎么说，本人认为对这部分诗文的欣赏，要尽量游离于小说情节之外。所以在“刍议”时，也将试用与前三部分不同的方法，尽量偏向于从文学意义上去议论。尽管力不从心，也只能勉力而为了。第一回：热结

冷遇 诗（七绝）》：

东家歌笑醉红颜，又向西邻赴玳宴。

几日碧桃花下臥，牡丹开处总堪怜。

作者这样介绍西门庆：“作事机深诡谲，又放官吏债，就是那朝中高、杨、童、蔡四大奸臣，他也有门路与他浸润。所以专在县里管些公事，与人把搅说事过钱，因此满县人都惧怕他。因他排行第一，人都叫他是西门大官人。他却又去飘风戏月，调弄人家妇女。”而热结“十兄弟”以后，更是胡作非为，“这一干共十数人，见西门庆手里有钱，又撒漫肯使，所以都乱撮哄着他耍钱饮酒，嫖赌齐行。”

此诗估计为作者自制，诗写西门庆日日沉湎情色、花天酒地的行径。诗中“玳宴”是指豪华的宴席，元朝无名氏有“今日画堂开玳宴”的唱词。“几日碧桃花下卧”一句可能参照了陆游的“碧桃花下醉千钟”的诗意。

由于小说的男主角本非善类，要评价书中的情爱诗词的确有很大难处，本人也只能采取“牡丹开处总堪怜”的态度了。散句：

满前野意无人识，几点碧桃春自开。

本回文中写潘金莲一见武松便情不自禁，欣喜若狂。张竹坡总批说：“篇内金莲凡十二声‘叔叔’，于十一声下，作者却自入一句，将上文十一声‘叔叔’一总，下又拖一句‘叔叔’，便见金莲心头眼底口中，一时便有无数‘叔叔’也。”

作者这两散句点出潘金莲的本性，与白居易的“养在深闺无人识”正好相反，潘金莲一出场就显得不同寻常。第二回：勾情

说技 词《孝顺歌》：

芙蓉面，冰雪肌。生来娉婷年已笄，袅袅倚门余。梅花半含蕊，似开还闭。

初见帘边，羞涩还留住。再过楼头，款接多欢喜。行也宜，立也宜，坐也宜，偎傍更相宜。

此词描写的是潘金莲的“成长”过程，实质是她“变坏”的过程。词的前阙，说潘金莲原是一个漂亮、单纯的少女，“年已笄”指少女长大，长大后，她还是一个美丽而又怕羞的小女子。到词的后阙就不同了，开始她虽然多情、还有一点羞涩，随着人生阅历的丰富，就越来越放肆了，到最后则什么都无所谓、已经放荡不堪了。后阙的“帘”是书中的道具：下雪天潘金莲情挑武松时，两次写到帘子；情挑西门庆时，更离不开这帘子了。

此词应是作者自制，把潘金莲的变化描写的如此到位，尤其如“帘边羞涩”、“搂头款接”等词语与小说情节相同，不太可能引用别人的诗词。而把它置于回首，也说明潘金莲这个角色在小说中的地位。

词谱里没有查到《孝顺歌》这个词牌，猜测可能是曲，但尚未查证到，对此只能存疑。第三回：受贿

私挑 诗（五律）：

乍对不相识，徐思似有情。

杯前交一面，花底恋双睛。

傞俹惊新态，含糊问旧名。

影含今夜烛，心意几交横。

此诗写的是男女之间从开初认识、到交往、到疑惑、到钟情、到最后难舍难分的过程。诗中充满了男女热恋时那种似有似无、似惊似喜、似梦似幻的心态描写，相当动人。

此诗应是作者自制，置于回首，写的是西门庆与潘金莲的孽缘。如果不看小说情节，这应该是一首很美的爱情诗。

诗中“傞俹”两字查无实考，“傞suo”是舞动或参差不齐的意思，“俹ya”是倚靠的意思，但这两字组词什么意思却查不出来。本人怀疑是否会是“嗟呀”？即惊异的意思，这样与下句的“含糊”倒是工对，但读音却不同，因此不敢断定，只能存疑。后文还有“傞俹漫惊新态变”的句子，意思相同，只是句型上的变化。

第六回：瞒天

遇雨 曲《无牌》：

冠儿不戴懒梳妆，髻挽青丝云鬓光，金钗斜插在乌云上。唤梅香，开笼箱，穿一套素缟衣裳，打扮的是西施模样。出绣房，梅香，你与我卷起帘儿，烧一炷儿夜香。

本回描写的是武大已死、潘金莲得意忘形的时候，西门庆叫她唱曲，她“轻舒玉笋，款弄冰弦，慢慢弹着，低声唱道”的情景。

此曲没有曲牌，文字却如行云流水，十分流畅。有考证说此曲引自明朝嘉靖四年的《词林摘艳》卷二（该书是《雍熙乐府》的前身，约早40余年），据说书中该曲也没有曲牌，且没有曲作者名字，只有曲名《闺情》，作者引用此曲时有部分改动。此曲把一个妇人起床后漫不经心地梳妆打扮，却专注地卷帘烧香等一系列动作一一写来，又与两声“梅香”的得意呼唤声贯穿在一起，充分体现了她心情愉悦、喜气难抑的心理状况，真描写得惟妙惟肖。

曲中“梅香”泛指丫环，据张竹坡评点是指春梅，他的夹批说：“看官试想，此曲何故唱来？而唱曲又何必此曲？试想三日何妨，盖两唤梅香，而春梅呼吸欲动。”看来有些道理。作者一事两用、正事反用的例子比比皆是，这正是作者艺术手法的高明之处。第七回：说媒

气骂 诗（七绝）：

乍覩多情风月标，教人无福也难消。

凤吹列子归何处，夜夜婵娟在柳梢。

此诗是单纯形容美人容貌的，诗置于回末，是针对孟玉楼的一个小照。据张竹坡理解，孟玉楼是作者在整部小说中最钟意的女性人物，张竹坡虽然说她“是个乖人”，但通篇点评中，对她也是褒多于贬。不过孟玉楼也确实与小说中其他女人不太一样，至少她不是个烂小人。

估计此诗为作者自制。诗中“乍”可以理解为起初，也可以理解为突然；“婵娟”可以理解为月亮，也可以理解为美人，所以诗中这句“夜夜婵娟在柳梢”可以有两种解释：如果按照朱淑真（一说欧阳修）的“月上柳梢头，人约黄昏后”来理解，应该是指月亮，那就是一幅美丽的“月下美人图”。如果把前面一句“风吹列子归何处”联系起来看，那应该是指美人，美人是不会挂在树梢上的，但美人有可能是被风吹到树梢上方的月亮里去了。

第八回：占卦

烧灵 词《好事近》：

红曙卷窗纱，半衫拖罗袂。何似等闲睡起，到日高还未。

催花阵阵玉楼风，楼上人难睡。有了人儿一个，在眼前心里。

红日映窗，美人酣睡初醒，衣衫不整，一副懒散模样，催花阵风吹进楼阁，应该不是春寒料峭的时候。突然话题一转，冒出了一个“楼上人”，这个楼上人并不是真的住在楼上，但也肯定不是这位美人自己，她是谁？

此词引自明朝戏曲大家汤显祖的《紫箫记》第十五出《就婚》，略有改动。此词放在本回回首有其妙处，因为上一回是写西门庆与孟玉楼燕尔新婚、如胶似漆的事，这一回是写潘金莲为此醋兴大发的事，把这词插在中间，其意不言自明。

有考证说《巫山艳史》第六回也有此词，本人认为《巫山艳史》是清朝人写的，应该是它引用了《金瓶梅》或《紫箫记》。曲《山坡羊》：

凌波罗袜，天然生下。红云染就相思卦。似藕生芽，如莲卸花，怎生缠得些儿大，柳条儿比来刚半扠。他不念咱，咱何曾不念他。

倚着门儿，私下帘儿，俏呀，空叫奴被儿里叫着他名儿骂。你怎恋烟花，不来我家，奴眉儿淡淡教谁画！何处绿杨拴系马？他辜负咱，咱何曾辜负他。

一个女子，怀疑她的心上人变了心，不知道他到哪里鬼混去了。背地里骂着他，心底下又想着他。他是辜负了我，可我何曾辜负他？不由得脱下鞋来，卜一个相思卦！——多么动人的一个女子犯相思的情景！

这是两首《山坡羊》曲放在一起，有考证说均引自明朝嘉靖年间的《雍熙乐府》卷二十，曲名《思情》，作者有所改动。第一首主要是对古代女子“三寸金莲”的描写，现代人应该对此不屑一顾，但古代人是很热衷于此的。正文中潘金莲将绣鞋往地上摔、看它的正反面，也是古代女子常有的卜卦习惯，看来作者对此也很不屑，所以说它“鬼卦”。第二首的“倚着门儿，私下帘儿”，更像潘金莲的一贯作为，而且此时的西门庆也确实是“不来我家”，作者能找出此曲引用也真是独具匠心。曲《山坡羊》：

乔才心邪，不来一月，奴绣鸳衾旷了三十夜。他俏心儿别，俺痴心儿呆，不合将人十分热。常言道容易得来容易舍。兴，过也；缘，分也。

他肯定是心在别处了，有一个月没有见面了！他的心已经变了，我的心将要死了！我不应该这样死心塌地地爱着他，常言道相爱容易相处难，我心头爱的狂热已经过去了，我们两人的缘分也走到尽头了。——又是一个多么动人的相思苦恋的情景！如果不是潘金莲，相信所有读者都会对这位女子深表同情和不平的。

“乔”，原来是“高”的意思。但在这首曲中，估计是“迁”的意思，《诗经》说：“出自幽谷，迁于乔木。”所以这里的乔应该是指移情别恋。

《金瓶梅》书中此曲没有曲牌，有考证认为此曲与上两曲同一出处，同为《山坡羊·思情》，只是改动较大，猜想由此作者故意不将曲牌明示。三首《山坡羊》文字不太统一，这是正常的，散曲容许加衬词，也容许有少量句型变化。曲《寄生草》：

将奴这知心话，付花笺寄与他。想当初结下青丝发，门儿倚遍帘儿下。受了些没打弄的耽惊怕，你今果是负了奴心，不来还我香罗帕。

这是小说中潘金莲亲手写下一首小曲、托玳安交给西门庆的情节，是她绝望至极的一个举动。

如果脱离小说情节看，这完全是被负心人抛弃的一个小女子的悲愤、纠结的心理写照，读后令人伤感。

有考证说此曲引自《雍熙乐府》卷十九，曲名《相思》，作者也有较大改动。第九回：偷娶

误打 诗（五律）：

感郎耽夙爱，着意守香奁。

岁月多忘远，情纵任久淹。

于飞期燕燕，比翼誓鶼鶼。

细数从前意，时时屈指尖。

这是一个女子对自己婚嫁的期盼：感激郎君对我的爱不变，尽管我们相爱日久，相信我们的恋情是不会退去的，就像成双作对的燕子和比翼鸟一样永远在一起。我会在这闺房里，边厮守着梳妆匣、边回想着往日的情意。板着手指儿数着郎君前来迎娶的日期。——多么感人而又纯净的爱情！

诗中“耽”是沉溺、入迷的意思；“夙”是素有的、一向怀有的意思；“奁（lian）”是梳妆匣；“情纵”同纵情；“于飞”指一起飞，《左传》说：“凤凰于飞，和鸣锵锵。”“鹣（jian）鹣”为传说中的比翼鸟。

此诗是作者为潘金莲思念西门庆量身定做的，描写她急于想正式嫁给西门庆的迫切心情。即使明知是潘金莲，相信读者都会对这个坏女人此时的处境有些同情的。第十一回：激打

梳笼 曲《驻云飞》：

举止从容，压尽勾栏占上风。行动香风送，频使人敬重。玉玷污泥中，岂凡庸？一曲宫商，满座皆惊动。胜似襄王一梦中，胜似襄王一梦中！

传说宋玉向楚襄王透露，襄王的父亲楚怀王曾与巫山神女有过枕席之欢。楚襄王听后对神女仰慕若渴、不能自拔，后来果然梦到神女前来，并也与他交欢。唐朝李商隐有诗说：“巫山迢迢旧楚宫,至今云雨暗丹枫。微生尽恋人间乐,只有襄王忆梦中。”

本回写西门庆初见李桂姐，作者特地安排李桂姐唱了这一曲，估计为作者自制。李桂姐是个烂角色，该曲以她的口气标榜自己如何如何，充满小人得志之态。更可笑的是，到后来李桂姐还做了西门庆、吴月娘的干女儿，西门庆真的既是楚襄王又是楚怀王了。第十二回：私仆

魇胜 诗（五律）：

可怜独立树，枝轻根也摇。

虽为露所浥，复为风所飘。

锦衾襞不开，端坐夜及朝。

是妾愁成瘦，非君重细腰。

此诗描绘了一个女人为心上人遍尝相思苦味，夜不能寐、形容枯槁的景象。全诗充满伤感绝望的意味，用词委婉，然而流畅。

此诗来自南梁王僧孺的《为人宠姬有怨》，作者引用后只改一字，置于回首。诗意描绘西门庆醉心于李桂姐、潘金莲因而失宠的苦涩心情，此事也确实是名副其实的“为人宠姬有怨”。更耐人寻味的是，本回正文中，潘金莲终于不耐寂寞而主动勾引琴童，甚至使用魇胜邪术来控制西门庆，这个“有怨”可厉害至极点了。词《落梅风》：

黄昏想，白日思，盼煞多情人不至。因他为他憔悴死，可怜也绣衾独自。

灯将残，人睡也，空留得半窗明月。眠衾硬，浑是铁，这凄凉怎捱今夜。

此词也描绘了一个女人为心上人日思夜想、夜不能寐、凄凉难捱的相思苦味，甚至想到“因他为他憔悴死”，真正可怜！

书中是写当玳安要牵马去妓院接西门庆时，潘金莲“暗暗修了一柬帖”，写了上面这些话，悄悄教他代为转给西门庆的。

有考证说此词引自《雍熙乐府》卷二十，前后阙实为两首，原词各名《相思》与《夜忆》。第十三回：密约

私窥 词《浣溪沙》：

绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。

本回写李瓶儿现身，作者一开始就为李瓶儿的美丽容貌不惜笔墨，此词就把李瓶儿比喻为芙蓉花。张竹坡在【《金瓶梅》寓意说】中写道：“‘私窥’一回卷首词内，必云‘绣面芙蓉一笑开’。芙蓉栽以正月，冶艳于中秋，摇落于九月，故瓶儿必生于九月十五，嫁以八月廿五，后病必于重阳，死以十月，总是《芙蓉谱》内时候。”

此词在宋词中相当著名，出自李清照之手。作者引用置于回首，一字未改。词《鹧鸪天》：

记得书斋乍会时，云踪雨迹少人知。晚来鸾凤栖双枕，剔尽银灯半吐熠。

思往事，梦魂迷，今宵喜得效于飞。颠鸾倒凤无穷乐，从此双双永不离。

此词描写恋人幽会时的环境、气氛和心情，如果撇开小说情节，这又是一首富有浪漫气息的好词。

此词估计为作者自制，书中将这首词置于回末。说的是西门庆从李瓶儿那里弄来春宫图，与潘金莲幽会时依此效法。第十四回：种孽

迎奸 诗（七律）：

眼意心期未即休，不堪拈弄玉搔头。

春回笑脸花含媚，黛蹙娥眉柳带愁。

粉晕桃腮思伉俪，寒生兰室盼绸缪。

何如得遂相如意，不让文君詠白头。

此诗描写一位思春女子的情态和内心：想起佳期，她媚目含春、脸如桃花。一会儿却又柳眉紧蹙，不断揉摸着头上的玉簪，不敢说出心里话。她心里矛盾，既盼望像卓文君那样，如愿与司马相如成一家。又怕像卓文君那样，最后落得个“咏白头”的话把。

此诗应为作者自制，诗写得绮丽妩媚，有迹象显示，部分融入了唐朝韩偓《青春》一诗的词句。作者将此诗置于回首，以突出李瓶儿的单纯与痴情，张竹坡说：“瓶儿是痴人。”从书中描述的情节看，评价确实很贴切。第五十二回：山洞

花园 曲《黄莺儿》：

谁想有这一种。减香肌，憔瘦损。镜鵉尘锁无心整。脂粉倦匀，花枝又懒簪。空教黛眉蹙破春山恨。最难禁。谯楼上画角，吹彻了断肠声。《集贤宾》：

幽窗静悄月又明，恨独倚帏屏。蓦听的孤鸿只在楼外鸣，把万愁又还题醒。更长漏永，早不觉灯昏香烬眠未成。他那里睡得安稳！《双声叠韵》：

思量起，思量起，怎不上心？无人处，无人处，泪珠儿暗倾。我怨他，我怨他，说他不尽。谁知他这里先走滚。自恨我当初不合他认真。《簇御林》：

人都道他志诚，却原来厮勾引。眼睁睁心口不相应。山盟海誓，说假道真。险些儿不为他错害了相思病。负人心，看伊家做作，如何教我有前程？ 《琥珀猫儿坠》：

日疏日远，何日再相逢？枉了奴痴心宁耐等。想巫山云雨梦难成。薄情，猛拼今生，和你凤拆鸾分。《尾声》：

冤家去得忒薄幸，割舍的将人孤零，那日里恩情翻成做画饼。

这是本回中李桂姐的一组唱词，写的都是怨女之音，如果抛开故事情节，那真是如泣如诉、哀婉动人。

而书中的李桂姐却既是娼妓，又是一个颇有心计的人。张竹坡的总批说：“桂姐自丁二官之后，西门久已疏淡。乃近复渐渐热落者，干女之故。而西门为色所迷，明明看破虚假，却不能跳出圈套。”

有考证说，这一套曲均引自明朝嘉靖四年的《词林摘艳》卷二，总名《伊州三台令·怨别》。诗《七绝》：

海棠枝上莺声急，绿竹阴中燕语频。

闲来付与丹青手，一段春娇画不成。

此诗处在西门庆与李桂姐“山洞之淫”后面，张竹坡总批说：“伯爵数回说明桂姐之于三官，而西门乃即有山洞之淫，是其愚而不断，且自喜梵僧之药，欲卖弄精神，亦非有意于桂姐也。夫人之精神，值得几番卖弄哉！故沿至后文惊爱月等事，皆一层层写入死地也。”

这是一首反映男女欢爱的诗，也是作者“改装加组装诗”的一个代表。本人猜测，与前两句比较类似的是宋朝陈允平的“红杏墙头燕语，碧桃枝上莺声”。与后两句明显类似的是唐朝高蟾的“世间无限丹青手，一片伤心画不成”。但不管怎么说，作者的改装、组装功夫也实在了得，而且与小说情节很贴切。

第五十九回：露阳

赌物 诗（七绝）：

天仙机上整香罗，入手先拖雪一窝。

不独桃源能问渡，却来月窟伴嫦娥。

本回写西门庆与郑爱月儿的情事。（西门庆）“家中无事，忽然心中想起要往郑爱月儿家去。”接着又写：“爱月儿走到下面，望上不端不正与西门庆道了万福，就用洒金扇儿掩着粉脸坐在旁边。西门庆注目停视，比初见时节越发齐整，不觉心摇目荡，不能禁止。”

作者写西门庆此行是“忽然想起”，写爱月儿行礼是“不端不正”，妙极！

此诗引自明朝万历年间的戏曲《绣襦记》第四出《厌绝风尘》，作者有部分改动。第六十回：死孽

生涯 曲《清江引》：

一个姐儿十六七，见一对蝴蝶戏。香肩靠粉墙，春笋弹珠泪。唤梅香，赶他去别处飞！

转过雕阑正见他，斜倚定荼蘼架。佯羞整凤釵，不说昨宵话。笑吟吟，掐将花片儿打！

李瓶儿死了官哥，旧病复发，而西门庆却在庆祝新铺开张，喜气洋洋。“酒过五巡，食割三道，下边乐工吹打弹唱，杂耍百戏过去，席上觥筹交错。”这是小优儿郑春在席间唱的一个小曲。

原本此曲只是在酒席上唱的，与主题没有关系，可张竹坡总批说“‘赶他去别处飞’，又为春梅地也。故此回是过节，文中却插入关锁，文字神妙之至。”不知这是否作者安排此曲的本意？

此曲前半首引自元曲无名氏《清江引·咏所见》，作者有少量修改。后半首疑为作者自制。第六十一回：醉烧

病宴 曲《锁南枝》：

初相会，可意人，年少青春，还不上二旬。黑鬘鬘两朵乌云，红馥馥一点朱唇。脸赛夭桃手如嫩笋。若生在画阁兰堂，端的也有个夫人份。可惜在章台，出落做下品。但能勾改嫁从良，胜强似弃旧迎新。

初相会，可意娇，月貌花容，风尘中最少。瘦腰脚一捻堪描，俏心肠百事难学。恨只恨与他相逢不早。常只愿席上樽前，浅斟低唱相偎抱。一觑一个真，一看一个饱。虽然是半霎欢娱，权且将闷解愁消。

西门庆到王六儿家，王六儿请了常在隔壁乐三嫂家走动的申二姐唱曲，申二姐是个盲人，估计是个歌女而不是妓女，但她唱的却是烟花生涯，歌词写得很委婉动人。这样因残疾而沦为歌女的女子，只能像一些妓女期盼从良一样，希望自己有一个好归宿，不由得会引起旁人的同情。第六十八回：戏衔

密访 曲《无牌》：

一见娇羞，雨意云情两相投。我见他千娇百媚，万种妖娆，一捻温柔。通书先把话儿勾，传情暗里秋波溜。记在心头，心头，未审何时成就。

西门庆到郑爱月儿家，席间由韩消儿唱了此曲。韩消愁儿本身就是妓女，所以她唱的勾栏声色已充分显示出其职业生涯的特征了。

第六十九回：初调

惊走 词《忆秦娥》：

香烟裊，罗帏锦帐风光好，风光好。金钗斜弹，凤颠鸾倒。

恍疑身在蓬莱岛。邂逅相逢缘不小，缘不小。最开怀处，蛾眉谈扫。

此词置于回首，写的是西门庆初会林太太的情事。张竹坡总批说：“林氏以告引诱三官之人为由，以通西门。齐家必先修身，信然！”

这一首反映男女欢爱的词，文字相当浪漫，如果脱离小说情节看，无疑是一首好词。

有考证说此词引自明朝冯梦龙的笔记小说《情史·情鬼类》中的《翠薇》篇，作者引用时一字未改。对此本人有些怀疑，据有关资料反映，《情史》与《金瓶梅》的成书时间很接近，难分孰早孰晚，故存疑。第七十三回：吹箫

试带 词《长相思》：

唤多情，忆多情，谁把多情唤我名。唤名人可憎。

为多情，转多情，死向多情心不平。休教情重轻。

此词估计为作者自制，作者故意模仿潘金莲的口吻说她自己的多情。张竹坡总批说：“（作者）极力将金莲写得畅心快意之甚，骄极满极，轻极浮极。总写金莲之肆志得意以取辱也。”

女子多情无可厚非，但潘金莲不是多情，而是“情多”，即便嫁了西门庆，还勾搭多人，这种“多情”令人生畏。杜牧有诗：“多情却似总无情，唯觉樽前笑不成！”苏轼也说：“多情却被无情恼。”是极，这种多情恐怕还不如无情。还是晏殊说的更有道理：“无情不似多情苦”，信也！第七十七回：雪访

水战 诗（七绝）：

聚散无凭在梦中，起来残烛映纱红。

钟情自古多神会，谁道阳台路不通？

此诗置于西门庆“踏雪访爱月”之时，似乎是用“神女”的典故描绘男女情事。然而在回末，作者又写了一个虚无缥缈而又令西门庆魂牵梦绕的“楚云”，那是怎么一回事呢？

张竹坡的总批解开了谜团，他说：“写西门与爱月又虚描一楚云，言同归于梦，而梦实空也。盖既已梦矣，应须空写，故用‘鹿分郑相，蝶化庄周’二句，自点双睛。”西门庆此时已身在梦幻之中，离死不远了！

此诗引自明朝小说《金谷怀春》，为书中女主角玉贞所作，诗名《春眠》，作者引用时只第二句略有改动。诗中的“阳台”指男女欢爱之处，典出神女的“旦为朝云，暮为行雨；朝朝暮暮，阳台之下”之句。第七十八回：再战

独尝 词《南歌子》：

凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。去来窗下笑相扶，爱道“画眉深浅入时无”？

弄笔偎人久，描花试手初。等闲搁笔问狂夫，笑问“欢情不减旧时么”？

西门庆二会林太太，张竹坡对此评点说：“言败叶辞林，春光去定。此回为上下一部大手眼，故用自此一段后，歇手写西门死也。”

此词原为宋朝欧阳修所作，写夫妻或恋人之间亲密的言语及动作，十分浪漫。作者引用时，词的前阙未改，后阙改了最后两句：“等闲搁笔问狂夫”原句为“等闲妨了绣功夫”，改的好像更通顺、更豪放。“笑问欢情不减旧时么”原句为“笑问鸳鸯两字怎生书”，则好像反而把意境改差了，有些过于直接，而且两句连用两个“问”字有些别扭。但如果不改的话，显然与书中情节不符。诗（七绝）：

灯月交辉浸玉壶，分得清光照绿珠。

莫道使君终有好，教人桑下觅罗敷。

本回写西门庆见了蓝氏的美貌，魂飞天外，可是像楚云一样，只能在梦中思想，在欲火焚身时奸了来爵媳妇。

此诗估计为作者自制，置于回末。诗中“玉壶”指纯洁的情操，如“冰心玉壶”，“绿珠”这个典故见《宋·乐史》，绿珠是西晋时石崇的宠妾，石崇被杀时她坠楼而亡；“罗敷”这个典故指《汉乐府·陌上桑》中的采桑女子；“使君”可泛指类似于先生的称呼，这里专指做官的人，与罗敷有关。这里绿珠与罗敷都比喻美人。第八十回：售色

盗财 词《折桂令》：

恨杜鹃声透珠帘。心似针签，情似胶粘。我则见笑脸腮窝，愁粉黛瘦损春纤。

宝髻乱，云鬆翠钿。睡颜酡，玉减红添。檀口曾沾，到如今唇上犹香，想起来口内犹甜。

此词插入于潘金莲与陈敬济情事之后。但不可否认，词写得极为动人，如果不看小说情节，这样缠绵的词倒有些像初恋的感觉。

有考证说此词引自明朝嘉靖年间的《雍熙乐府》卷十七，词名《题情》，作者有较大改动。第八十二回：得双

冷面 词《西江月》：

闻道双衔凤带，不妨单着统绡。夜香知为阿谁烧？怅惘水沉烟袅。

云鬓风前绿卷，玉颜雾上红潮。莫教空负可怜宵，月下双湾步俏。

第一句有“双'，第二句有单，正好符合“弄一得双”的题目。张竹坡总批说：“此回乃春梅别放之由，下文乃正经金莲收煞文字。”

此词为宋朝苏轼所作，作者置于回首。只改动最后一句，原词为“月与佳人共僚”，现在这句不如原来的好，但既是为了描写“金莲”（既指人、又指鞋）的所谓俏丽，又突出了一个“双”字，作者为此也真煞费苦心。曲《寄生草》：

将奴这银丝帕，并香囊寄与他。当中结下青丝发，松柏儿要你常牵挂，泪珠儿滴写相思话。黄灯儿照的奴影儿孤，休负了夜深潜等荼蘼架。曲《水仙子》：

紫竹白纱甚逍遥。绿青蒲，巧制成，金铰银线十分妙。妙人儿，堪用着，遮炎天少把风招。有人处常常袖着，无人处慢慢轻摇。休教那俗人儿给偷了。

《寄生草》一曲是女方写给男方的，夹了一缕青丝发。《水仙子》是男方写给女方的，送了一把白纱扇。很像男女恋爱交换信物。估计此两曲均为作者自制，文字写得很优美流畅，既有充满苦涩的思恋，又有略带着兴奋的调侃。

可惜在书中，这两人是一对孽缘，《寄生草》是潘金莲写给陈敬济的，《水仙子》是陈敬济写给潘金莲的。此时，两人已经一同走火入魔、无法自拔了。第八十三回：含恨

寄柬 诗（七律）：

如此钟情古所稀，吁嗟好事到头非。

汪汪两眼西风泪，犹向阳台作雨飞。

月有阴晴与圆缺，人有悲欢与合离。

拥炉细语鬼神知，空把佳期与君说。

诗中的人似乎意识到这段情缘世所少有，而且没有好结果，一方面在自我安慰，一方面又在继续期盼。诗把恋人又想又怕、忐忑不安的心理描写得细致入微。作者引用此诗并置于回首，有少量改动，以表示书中潘金莲与陈敬济的不伦奸情即将走到尽头。

此诗引自元朝女诗人王娇红的诗作《寄别申生》，王娇红的生平不详，但其与表兄申纯相恋的故事却流传开来。

后来元朝文学家宋海洞把王娇红与申纯相恋的传说演绎成小说《娇红记》，书中假托宋朝的故事，而王娇红这首诗则被宋海桐收入他的小说中。第八十五回：知情

惜泪 词《渔家傲》：

情若连环终不解，无端招，旁人怪。好事多磨成又败，应难挨，想冷眼谁瞅睬？

镇日愁眉和敛黛，阑干倚遍无聊赖。但愿五湖明月在，权忍耐，终须还了鸳鸯债。

人说好事多磨，我欲天从人愿，词里充满了对爱情的执着与期盼。词中的“五湖”是指越国灭吴后，范蠡带西施避难之处。

此词引自元朝宋海洞的小说《娇红记》，作者在引用时只略作改动，置于回首。写的是潘金莲、春梅与陈敬济的不伦奸情终被月娘识破，春梅变卖，潘金莲听候发落。第九十一回：爱嫁

怒打 诗（七律）：

簟展湘纹浪欲生，幽怀自感梦难成。

倚床剩觉添风味，开户羞将待月明。

拟倩蜂媒传蜜意，难将萤火照离情。

遥怜织女佳期近，时看银河几曲横。

凉席都皱褶不平了，像波浪一样，女子懒散地倚靠在床上，思来想去、辗转难眠。想尽快让自己入梦重温上次的温馨，连窗户也不敢开，生怕被月光照到现在的羞涩模样。很想让蜜蜂去传递这份柔情，但这就好比凭着萤火虫那一点光、去照亮情路一样，有用吗？眼看七七佳期即将临近，不禁时时抬头，去遥看天上的银河有什么变化没有？——诗很确切地反映了一位待嫁女子既激动又不安的真实心情。

此诗引自元朝宋海洞的小说《娇红记》，作者在引用时略作改动，置于回首，写的是孟玉楼改嫁的事。诗中的“簟（dian）”指凉席。第九十六回：游旧

当面 曲《懒画眉》：

冤家为你几时休？捱过春来又到秋，谁人知道我心头。天，害的我伶仃瘦，听的音书两泪流。从前以往诉缘由，谁想你无情把我丢！

冤家为你减风流，鹊噪檐前不肯休，死声活气没来由。天，倒惹的情拖逗，助的凄凉两泪流。从他去后意无休，谁想你负恩把我丢！

冤家为你惹场忧，坐想行思日夜愁，香肌憔瘦减温柔。天，要见你不能够，闷的我伤心两泪流。从前与你共绸缪，谁想你今番把我丢！

冤家为你添闲愁，病枕着床无了休，满怀忧闷锁眉头。天，忘了我还依旧，助的我腮边两泪流。从前与你两无休，谁想你经年把我丢！

弃女的怨恨，可任选一首表达，每一首都可以用哀婉的曲调唱出来。

书中是写春梅旧地重游，只见一片破败景象，越发忧伤。在月娘设席间，春梅叫玉钏儿、郑娇儿两个妓女唱了这四则小曲。作者自己评论说：“看官听说，当时春梅为甚教妓女唱此词？一向心中牵挂陈敬济，在外不得相会。情种心苗，故有所感，发于吟咏。”张竹坡的总批也说：“此回写重游，然于游自己之故宫与金莲之旧馆，串入敬济，便有无限伤心之处。此回作者极写人生聚难而散易，偶有散而复聚，聚而复散，无限悲伤兴感之意。” 第九十七回：假续

真偕 诗（七绝)：

花亭欢洽鬓云斜，粉汗凝香沁绛纱。

深院日长人不到，试看黄鸟啄名花。

这又是一首描写男女欢爱的小诗，作者用于写春梅与陈敬济情事。

有考证说此诗引自明朝冯梦龙的笔记小说《情史·情鬼类》中的《花丽春》篇，作者有局部改写。本人认为，同因成书年代过于相近，在此存疑。

诗中的“黄鸟”，一说黄鹂；一说黄雀。诗经云：“黄鸟于飞，集于灌木，其声喈喈。” 第九十八回：旧识

情遇 诗(七绝)：

碧纱窗下启笺封，一纸云鸿香气浓。

知你挥毫经玉手，相思都付不言中。

男的收到心上人的信笺，一副兴奋而又甜蜜的景象。如果用于才子佳人的“私定终身”，肯定相当般配。但书中此回的主角陈敬济却是个滥情小人，他已与葛锦屏结了婚，又与王六儿的女儿韩爱姐相恋，韩爱姐也是娼妓出身，所以这一对充其量只是孽缘而已。

此诗为作者根据北宋郭晖之妻（佚名）的一首七绝《空笺》改制而成，原诗写主人收到的是一件空白信笺。第九十九回：醉骂

窃听 诗(七绝)：

倦倚绣床愁懒动，闲垂锦帐鬓鬟低。

玉郎一去无消息，一日相思十二时。

这是女方写给心上人的情诗，反映了热恋中人情丝不断、懒散不安的情景。

此诗引自明朝戏曲《绣襦记》第三十一出《襦护郎寒》，作者有少量改动。

作者在全书即将结束时大写韩爱姐对陈敬济的情爱，这是全书最后一对孽缘，此诗也是全书最后一首情诗。此后不久，陈敬济即被杀，韩爱姐出家为尼。这样的结果，前者应该在情理之中，而后者则似乎有些出人意料。

张竹坡在【批评第一奇书《金瓶梅》读法】中说出了作者这样安排的本意：“一部中，诸妇人何可胜数，乃独以爱姐守志结何哉？作者盖有深意存于其意矣。言爱姐之母为娼，而爱姐自东京归，亦曾迎人献笑，乃一留心敬济，之死靡他，以视瓶儿之于子虚，春梅之于守备，二人固当愧死。若金莲之遇西门，亦可如爱姐之逢敬济，乃一之于琴童，再之于敬济，且下及王潮儿，何其比回心之娼妓亦不若哉？”

呜呼！如此看来，“作者固仁人也”！

（全文完）