《杨门女将》人物介绍

第一篇：《杨门女将》人物介绍

角色介绍

女

姓 名：佘太君（佘赛花）

六十二/七十二岁

杨继业之妻，杨门精神领袖。智慧老练，心思慎密，头脑冷静，洞察先机，先天下之忧而忧，有著一份与人不同的固执坚毅，表面威严，内心充满关怀热血，巾帼英豪。统领杨门妇嬬，放开伤心自怜，以积极态度面对人生崎岖，艰难险阻，团结众人，唤发各人心底的一份真挚感情，共同护卫杨家声誉，步出殿堂，走上烽火战场，成为一代女英豪。佘太君一直以悍卫杨门声威为己任，初不为杨八妹及其他媳妇所理解及认同，於天波府面对的连串冲击中，始一步步让众人反思认同，并以无限智勇，与辽国叱吒风云的萧太后鼎足而居，斗智斗谋，力量抗衡，护卫国土家园，保住杨门声望。

姓 名： 杨八妹

十八岁/二十四岁

佘太君之小女儿，刁蛮少女贵千金，冰雪聪明，鬼马自信，能言善辩，敢作敢为，文韬武略，才华锋芒毕露。具大丈夫气概，而不失女性温柔，挑战传统，不理天高地厚，漠视世情，不怕权势，有点我行我数。初期不认同佘太君为杨家一块御赐丰碑，锲而不舍地悍卫保护，及後明白丰碑的为杨门猛将以热血换取的无尚荣耀，杨门精神所在，开始肩负杨家使命，发挥杨门英雌，巾帼丈夫本色。

姓 名： 杨排风

十七岁/二十三岁

杨府烧火丫环，被佘太君视如已出，打点杨家内外事务，地位不同凡响。率直豁达，力大如牛，武功高强，骁勇善战，但不善辞令，喜以武力解决事情，正直不阿，侠义心肠，能为杨家披钾上阵。处事方式直接，不懂掩饰，有时流於鲁莽冲动，婢女之首，忠心杨家，喜钻研厨艺。

姓 名： 穆桂英

十八岁

杨宗保之妻

性格豪迈，不拘小节，光明磊落，敢爱敢恨，倔强而带不羁，外刚内柔美少女，有谋略及领导才能，擅长调兵遣将，醉心武学，功夫了得。为杨家第二代媳妇，替杨门大破天门阵，解宋室边疆之危。

姓 名： 柴郡主

二十八岁/三十四岁

杨六郎之妻

金枝玉叶，美貌雍容，凡事大方得体，表面为杨家中最幸福女人，相夫教子，可以保存著完整的一个家。但因杨门七子，有六子战死沙场，面对丧夫妯娌，处处被逼紧慎言慎行，甚至有甚麼欢欣喜愉，也不敢表露於色，生活在无形压力之下，造成与杨门无形隔膜。及至天波府发生变天**，奔走皇宫与杨府间，为杨门出心卖力，始与各姑嫂建立真正亲情。

姓 名： 杜金娥

二十岁/二十六岁

杨七郎之妻

热情爽朗，感情专一，勇往直前，与杨七郎曾经拥有轰轰烈烈的爱情，愿意为七郎作出任何牺牲，可说是一个为爱而生，为爱而活的开心女郎。并无一般女性善妒猜疑之弊病，率直大方，做事黑白分明，绝不含糊，甚有侠女风范。在风沙战场上突然出现，自认为杨门媳妇，吓了杨家上下一跳，虽然杨七郎已死，但仍锲而不舍的要嫁入杨家，初不为杨门上下相信及接受，以热情热血感动众人，以身为杨七郎妻子为荣，并以七郎活在她的心低，唤醒众杨门媳妇心中情义，为佘太君最喜欢的一个媳妇，让杨八妹对身为杨家一份子有所反思。

姓 名： 罗氏女

二十八岁/三十四

杨四郎之妻

温柔婉顺，善解人意，品性善良，随和，随心而为，随遇而安，不争不斗不强求，沉实中带风趣幽默，信守承诺。小事糊涂大事精，天塌下来仍可以泰然面对。初期误以为杨四郎战死沙场，及至随杨门女将出征，始知四郎未死，并娶辽国银镜公主为妻，并育有一子，大受打击，但无奈一切为战乱所致，让夫妻分离，异地情缘出现。几经折腾，终於放下四郎，放下自己，并得到银镜公主衷心的叫一声姊姊，杨四娘已感心满意足，对二人不但接受包容，并默默祝福二人，成为真正的伟大女人，胸襟让人敬服。

姓 名： 银镜公主

二十二岁/二十八岁

杨四郎辽国之妻

聪慧美貌，雍容大方，闺秀风范，头脑冷静，见微知著，重情重义，内心感情澎湃，一旦付出，如排山倒海，对四郎真情相侍，屡次不顾性命保护四郎，不离不弃，凡事以杨四郎（木易）之喜恶为依归，对杨四郎有情有义，为烽火佳人。

姓 名： 萧太后

四十五岁/五十一岁

皇者风彩，心思过人，计无遗策，野心逐鹿中原，席卷天下，认为天下该由有能者居之，不耻臣服宋真宗懦弱无能权威下，大动不息干戈，板荡中原，要取而代之，夺取宋室江山。十年侵边犯土，但始终不能败杨家将，对杨门忠烈既爱且恨，与佘太君及八贤王屡次智力拔河，对二人不无敬重折服，惺惺相惜感觉，枭雄风度，与佘太君互相欣赏，奈何立场各异，宿世敌人。

姓 名： 王贵妃

二十四岁

宋真宗身边所宠爱妃子，实为辽国奸细，萧太后长女，为命运播弄之悲剧人物，一生使命为辽国侵略中原的一子棋子。风华绝代，能歌善舞，擅谋算，玩手段，面面俱圆，以姿色美貌迷惑宋真宗，教唆真宗背弃杨家将，处心积虑，与国丈王钦篡位夺权，慎覆宋室。出卖自己的间谍特务，对她来说人世间真情真爱彷佛变成奢侈，被揭发奸细身份後，与贴身护卫在雪地逃亡中，终於擦出护花倾情的一段电光火石之激情相恋，最终亦为辽国牺牲。

姓 名： 杨大娘

三十岁/三十六岁

贤良淑德，自信不强，只知默默苦干，怯懦怕事，无胆，表面与一般妇嬬无异，凡事希望息事宁人，忍一时风平浪静，退一步海阔天空。但当真正被触怒时，有惊人力量，一发不可收拾，同样不是省油的灯，尽显女性坚毅一面。

姓 名： 杨二娘

二十六岁/三十二岁

作风保守，传统固执，对仆人管教甚苛甚严，一切规行矩步，坚强独立，性格固执，不容易接受别人意见，小女人性格，甚自我。早期，一切听从太君之命，事事做到最好，但其实是最放不开的一个，及後婆媳姑嫂间，在共同面对重重波折，开始释放自己。

姓 名： 杨三娘

二十四岁/三十岁

纯朴率直，心无城府，爱美，好打扮，思想单纯，人对他好他对人更好，故容易被人利用。不甘平淡、立志离开杨家，开创真正属於自己的天地，奈何离开杨家後，始发现感情其实已在不知不觉间托付杨家，不可再分割，最终浪子回头，重投杨家大怀抱，与一众妯娌共同进退。

姓 名： 杨五娘

二十二岁/三十岁

心地善良，易哭易笑，容易被伤害，不懂掩饰，无甚主见，早期不知自己人生方向，人云亦云，及後寻找到人生意义，为自己生存。

姓 名： 姜翠萍

十七岁

穆桂英之师妹，心地善良，明辨是非，热血女儿。初受奸人所骗，误以?杨八妹杀害姜彬，视杨家为仇人，才投了辽邦，对付杨家将，及後冰息前嫌，相助穆桂英大破天门阵。

男

名： 杨安 二十二岁/二十八岁

乐天随和，率直豁达，正直潇洒，光明磊落，处处为人著想，诚信朴素，待友坦诚宽容，不拘小节；从未涉足情场，在感情路上，则见木纳古板一面，不擅表达，只懂埋藏心底，用情执著专一，暗恋著杨八妹，情深义重。杨安为杨家家仆杨安之子，杨府护院，其实为杨门武功最高之人，佘太君最看重的一个，每次出战，必托付杨安保护杨府中人平安回来，对杨安特别嚣重及信任。杨安、杨洪本来并不姓杨，祇为还恩留在杨家，不离不弃。事源一次灭门是非，杨继业出面承担，假称他们为杨府中人，以性命保了他们一家安全，父子自此留在杨家，并以性命向杨家还恩。

姓 名： 杨四郎/木易

三十二岁

仪表不凡的翩翩公子，高傲自负，自信心强，自尊自重，才智人巧，凛然正气。但在战乱中流落辽国，并与银镜公主发生了一段烽火乱世情，并育有一子，及後重见佘太君及妻子，无面目面对众人，但又不能辜负银镜公主情义，在滚滚红滚中历尽千灾万劫。

姓 名： 王钦

五十岁/五十六岁

国丈、太师，辽邦之奸细，权欲极深之人，机心极重；野心极大，被权欲冲昏头脑，阴险奸诈，心狠手辣，器量浅窄，甚得真宗欢心。阴沉歹毒，不可一世，手段叫人毛骨悚然，一脸虚伪，满口假仁假义，对人笑口常开，其实暗里挑拨离间，上瞒下骗，工於心计之双面人，老奸巨猾，是头老谋深算的老狐狸，武功高强。

姓 名： 杨洪

六十岁/六十六岁

敦厚、老实、当杨家管家，忠仆一名，甚懂大体，处事谨慎，忠心耿耿，唯记性差，有恩必报，虽然目不识丁，但古道热肠。为还杨继业舍命相救情义，留在杨家，护卫众人，共生死荣辱。

姓 名：杨六郎/杨延昭

二十八岁/三十四岁

冷静机智，宋室杨家之中流砥柱，肩负天下之真英雄。有谋略及领导才能，擅长调兵遣将，功夫了得，忠君爱国，为大宋立下汗马战功。为杨家男将精神代表，文韬武略，机智过人，大将风范。

姓 名： 杨宗保

十二岁/十八岁

乐观聪敏，身手矫捷，顽皮贪玩，鬼灵精，刁钻活泼，天真烂漫，伶俐口齿。长大後，成为翩翩公子哥儿，文武双全，博学多才，与穆桂英发展一段欢喜冤家的感情。

姓 名： 杨五郎

三十岁/三十六岁

个性纯朴，倜傥潇洒，表面冷傲，不管他人感受，其实责任心强，正义爽朗，光明磊落真君子，经历一次痛失兄弟的惨痛後，自责自疚，离开众人，另寻心灵净土。

姓 名：贝蒙多

二十六岁

头脑冷静，武功高强，亦狂亦侠，亦邪亦正，视钱财名利如粪土，率性而为。受命保护王妃，防止杨家揭发身份，但终为杨六郎、八贤王释破身份，胁持宋真宗，带同王妃雪地逃亡，与王妃发展电光火石的激情之恋，最终牺牲，但死无憾，一个不一样的枭雄勇将。

姓 名： 姜彬

二十六岁 玉树林临风，翩翩潇洒，外表甚有魅力，亲切风趣，表面正义游侠，性格豪迈，风流不羁，不拘小节，实则好耍手段，擅攻心计，能言善辩，见识广博，能使与之相处的人如沐春风，欺骗杨八妹感情，但最终也曾为八妹动真情。自视极高，好胜心强，不论事业爱情，均要充份支配控制。权力欲强，心术不正，为求显耀名声，名禄富贵不择手段，机心极重；野心极大。猎犬终於山上葬，战将难免阵中亡，最终成为名利权欲下牺牲者。

姓 名：宋真宗

三十五/四十

凡事不求甚解，无主见，耳仔软容易受人唆摆，贪安逸、爱享乐，无能皇帝。

第二篇：杨门女将读后感

杨门女将，个个英姿飒爽，忠心赤胆，一代豪杰。

在这本书里，我最喜欢的 是穆桂英。在战场上，她威风 凛凛，是一位巾帼英雄；在家 里，她温文尔雅，是一位贤妻 良母。谁说女子不如男，穆桂 英智勇双全，能文能武，做事 公私分明，办事谨慎、周全。我看过穆桂英挂帅之后，不得 不向这位美丽聪明的女将军伸 出大拇指。

杨门女将都是我们学习的 楷模！

第三篇：杨门培训资料

一、杨门厂家简介：

杨门于1995年建厂至今有16年的历史，是国内最早从事女性时装设计、生产、销售于一体的企业之一。“杨门”品牌厂家为温州伊舒玛服饰有限公司。该公司秉着专业、诚信、时尚的理念，以中国女性时装行业领导品牌为目标进行着不懈的奋斗。杨门英文品牌为“EMOO”，杨门就是EMOO这四个字母的汉化读音。从英文EMOO我们将知道杨门时尚在女装行业的精准定位以及核心竞争力。E代表英文单词easy，意思就是轻松的生活态度，活出自我意思；M 代表英文单词more，意思就是更多的时尚触觉，活出精彩意思；O代表英文单词original,意思就是拥有潮流的起源，活出坚持的意思；O代表英文单词only，意思就是打造自我独特的魅力活出唯一的意思。所以，杨门的定位在于简洁、时尚，把消费群体瞄准25~40岁之间的中高层次女性。这群人题具有相对超前的且是独特的时尚理念并且具有相当的购买力能为杨门的定位提供依据。

二、陈列的基本理论知识和陈列方法。

总的来说，陈列是为了把品牌和产品的最好一面展现给顾客，以此更好的达成销售。一般来讲专卖店的陈列有三个大块：第一个是橱窗、第二个是正挂（点挂），第三个是侧挂。

1、橱窗是一个专卖店的“脸”，顾客到达专卖店门口是否能进来的很大因素取决于橱窗是否有足够的吸引力。因此，橱窗的核心作用是吸引顾客、提高进店率。此外橱窗的作用还有：a、展示公司品牌和产品的整体风格，这种风格具有较长时间内的稳定性（主要从产品品类、款式、产品颜色和产品面料三方面看，详细介绍见后面的货品差异）。b、展示各季节产品的不同主题，例如冬季杨门产品的四大主题是：精英本色、率真风尚、洛莉风和品味人生，用通俗易懂的话讲就是这四个主题的衣服分别为四大类消费者购买：职场白领的精英女性以显示其大胆潇洒坚强独立；政府女性的自信、妩媚；刚参加工作同时享受甜蜜爱情的少淑女性；知识分子女性。c、主推某单款或者系列产品。

2、正挂的作用就在于为进店的顾客完美的展示整件衣服，而且位置、展示面积都较大能给顾客一种视觉冲击，一般主推的产品都在正挂陈列。

3、侧挂是用来展示全部产品的陈列，主要是方便客户进行挑选的陈列。侧挂也是顾客成交的区域所有也是陈列的重点区域。

4、橱窗陈列方法和陈列要点：

橱窗陈列一定要具有吸引眼球的作用，因此橱窗陈列要求：在冬季采用暖色

调的系列产品，主要是红色系、黄色系、橘色系和橙色系产品。冷色调不建议用做冬天橱窗陈列，因为给顾客一种冷清的感觉会抵制顾客进店。黑白灰可以适当用作橱窗陈列。

橱窗陈列要有系列感，要么是同色系不同款式或者是同款式不同类别产品。

例如秋季黄色系的上衣外套和黄色系的内搭T-shirt、黄色系的裤子共同陈列；冬季同色系同面料的长款与短款衣服陈列；夏季同色系的长袖连衣裙、短袖T-shirt、无袖连衣裙搭配陈列。（提示：每个专卖店进货也要有系列感）

橱窗陈列要相互呼应不能太过单调。常用的呼应方式有“上装—下装”同色

系的交叉呼应；“套装—上装或者下装”的协调呼应；“V”字型的“上装—上下装（打底衫）—上装”的三点呼应。

橱窗的色彩要和季节协调，模特穿衣色彩也要和季节协调。冬天红色作为一

种暖色可以给以一种温暖的感觉；夏天烈日照晒，冷色调给人一种凉爽的感觉，例如，军绿色、淡蓝色、青色等。秋天给人一种成熟收获的感觉，黄色是这个季节的主题色因此橱窗模特衣服不可也是黄色显得没有个性。

橱窗陈列在一个季节初期就该有全部计划，按照时间、产品进行有计划的陈

列。一般7天需要更换一次陈列。例如冬季产品随着气温的逐渐降低，产品系列需要由棉衣到大衣到羽绒服的更替，色系在黄色、大红色、橘色和橙色之间更替。

橱窗陈列该有一定的故事性。所谓故事性就是告诉顾客模特上面的衣服在什

么情况下穿比较合适同时要让顾客产生“我穿上这个衣服会不会也是达到橱窗这个故事效果”为了达到故事效果，通常要使用一定的道具：橱窗的背景、衣服和项链、围巾、鞋、袜套、鞋等饰品。用这些道具一定要演示出穿着衣服的场景和状态。用一个故事概括就是：在寒冷的雪天，你要走到外面去参加一个朋友聚会，你该怎么穿衣服才会显出你的气质而又非常暖和呢？我想短橘色羽绒服+白色围巾+咖啡色打底长衫+迷你羊毛裤+深色短筒靴该是你去参加聚会的一个最好打扮。橘色羽绒服在冬天显得你特别艳丽高贵，给人一种冬季暖阳的感觉，白色围巾能让你展现出青春的活力，长打底衫能让你在温暖的房子力脱去羽绒服后仍显

得高贵的气质不失礼节。深色短筒靴既有很好的保温效果而且出入场所不显得低俗。

橱窗灯光一般要求为暖色光，射灯照射部位该在模特肩部左右不能太下或者照射到头部。射灯角度和水平面呈45度角为最佳状态。为了体现出店面之间的差异化，暖色灯光目前都是普遍采用的一种灯光，而且越柔和越具有差异化。但是灯光的明度和该企业产品的定位具有协调性。柔和度最高的要数淑女装系列定位的企业例如阿依莲、淑女坊。柔和度稍微低些的是一些时尚休闲装，例如帛亦、三S等。杨门暖光柔和度较低明度较高主要是因为定位人群为有购买力的少妇也就是30岁左右的女性。但是为了体现差异化的门店装修，通常采用柔和度高的暖灯吸引更多的客流。

5、点挂陈列的基本技巧和理论依据

点挂也就是正挂，是达成客户销售的重点区域，一般按照下列标准陈列：

点挂多为门店季节主推产品，和本季节象征性代表性形象产品；

点挂一定要有侧挂呼应，点挂产品一定要在侧挂上面容易找得到，最好就在点挂正下方出现点挂产品。点挂是易看不易取，因此侧挂一定要有相应款式不同尺码的产品；

点挂产品的款式、色系或者主题一定要与一个或者2个侧挂整体陈列款式、色系或者主题相呼应相对应；

点挂最好是同样的两件，避免客户认为货品不够饱满；

紧挨着的点挂最好款式错位、色系同色；

点挂更换时间一般为3~5天

6、侧挂是销售的关键区域，如果侧挂没有客户感兴趣的产品那么客户就会

离店因此出去橱窗和点挂以外解决战斗的地方就是侧挂。侧挂顾名思义就是顾客只能看到衣服侧面的陈列方式。侧挂一般有下列陈列依据和理论基础

侧挂每个挂架最好不超过2种颜色，否则会没有重点而让消费者感到凌乱；

侧挂出样最好同款产品2~3件出样；若产品多，可以同色系类似款式一起

出样；

侧挂最好不要整齐划一以免单调，而是外套、内搭、下装都有显得产品丰

富性和多样性同时增加连单率。

侧挂从门店外到内最好：色系由明到暗，尺码由小到大，款式由简到繁由长到短。

侧挂关于色彩的基本知识：

色环：由红橙黄绿青蓝紫等七个基本色以及相互组合而产生的色彩。在色环上他们相互紧挨着排列，红色和紫色、橙色紧靠由此形成色环。

色调：紧挨着的颜色叫着不同色的色系也叫色调。色调总体分为冷色调和暖色调，冷色调有绿青蓝紫色四种色调；暖色调有红色黄橘色等色调。

明度：同一种颜色因为明亮程度的不同产生的颜色成为色彩的明暗程度叫色彩的明度也叫彩度。例如红色系里面明度最高的的为粉红色，明度最低的叫紫红色。都是因为里面添加的白色或者黑色量不同造成的。

无色系：通常的黑白灰三种颜色称为无色系也叫百搭色。

类似色：处于色环上相邻的2中色调。例如红色和橘色以及红橙色都叫类似色。紫红色和紫色也叫类似色，也就是不仔细看不对比色环区别这些颜色存在难度的色。例如每个季节为了满足消费者需求，各色系都会有很多的类似色大红、枣红、粉色，都是因为明暗程度度不同导致了颜色不同。

对比色：处于色环中相对的2种色调，例如红色和绿色，橙色和青色，黄色和蓝色，橘色和紫色。

侧挂关于色彩的搭配知识：

同色调挂在一起又整齐、舒服、平和感觉；

对比色给人以视觉冲击；

冷色调陈列显得高贵、低调；暖色调显得温暖阳光激情。

冷暖色调混搭显得前卫时尚。（少用）

黑白灰为百搭可和各种颜色搭配。

黑红搭配和黑白搭配为经典搭配永不过时；每年都不会卖得很好但是每年都卖的还好。

冷色调不宜和暖色调混用否则明暗突出不明。明度低的颜色不宜和明度高的色彩一起陈列。

——————未完待续！

第四篇：吴门书画介绍

吴门书画

作为中国绘画史上重要画派的吴门画派因其重要画家皆为苏州人而得名，创始人沈周与他的学生文徵明，以及周臣的弟子唐寅和仇英四人，因有师友关系，所以被称为“吴门四家”，亦称为“明四家”。沈周

（1427－1509），字启南，号石田，晚号白石翁，人称白石先生，长洲人。世代隐居吴门，居苏州相城。其伯父、父亲都以诗文书画闻名乡里。沈周一生居家读书，未应科举，始终从事书画创作。他博学多识，富于收藏，交游甚广，极孚众望。他是吴门画派的创始人，其绘画在元明以来文人画领域中有承前启后的作用。他书法学黄庭坚，绘画秉承家学，兼师杜琼，后出入宋元各家，主要继承董、巨及元四家的水墨浅绛画法，又参以南宋李刘马夏的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成了粗笔水墨的新风格。早年多作小幅，四十岁以后作大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜；晚年笔墨粗简豪放，气势雄强。其水墨花鸟成就巨大，师法南宋牧溪的粗简水墨法及元人墨戏和水墨淡色的写意法，风格朴厚淡逸，陈淳、徐渭等人的写意花鸟画都是在他的影响下发展起来的。藏于台北故宫博物院的《庐山高图》是其早期山水画的代表作品。中年时的沈周常以园林景物为题，表现文人的日常生活。南京博物院藏有其《东庄图》，画法脱胎于董巨和元代吴镇，风格文雅劲健，已形成了自己的面貌。晚年风格的代表作当属辽宁省博物馆藏的《沧洲趣图》卷，长卷巨制，取景平远幽深，山势起伏绵亘，合元四家之法于一体，笔墨疏简苍劲，格调雄健开阔。其传世早期花鸟画作品有现藏于故宫博物院，合裱为一卷的《辛夷图》和《墨菜图》；中晚年之作有同藏一处的《卧游图》等。文徵明

（1470－1559），初名璧，后以字行，又改字徵仲，祖籍衡山，故号衡山居士，长洲（今苏州）人。出身仕宦之家，师事吴宽、李应祯及沈周，与吴中名士祝允明、唐寅、徐祯卿交游，时人称此四人为“吴中四才子”。数次应举未中，54岁时由诸生举荐为翰林待诏。居官四年辞归，归乡筑玉磐山房，从事书画创作30余年。名声显赫一时。文徵明书画造诣全面，山水、人物、花卉、兰竹等皆精。山水多描写江南景物，法出沈周，融汇赵孟頫、王蒙和吴镇笔意，自成一格。早年以工细为主，所绘青绿细笔山水，笔墨藉含蓄，格调文雅恬静，山水中之人物，则直仿赵孟頫；此时山水画间或有一种粗笔面貌。至晚年，则粗细兼能，笔墨愈加苍秀，人物画师法李公麟及其以上传统，用线工细流畅；花鸟画取法远法元人，近师沈周，风骨秀逸。因其成就卓著，所以继其师沈周之后称为吴门派的领袖。吴门派的主力大多来自其门下，他一家子侄和弟子得其真传、各有成就者甚众：子文彭、文嘉、侄文伯仁，弟子钱榖、陆师道、陆治、陈道复、居节、朱朗等。文徵明传世作品很多，以山水画为最，中年时精品尤多，面貌也有不同。如天津艺术博物馆藏的师法王蒙的《林榭煎茶图》卷，辽宁省博物馆藏的画法秀润的《浒溪草堂图》卷，故宫博物院藏的描绘文氏自己与朋友郊游情形的《惠山茶会图》卷则直仿赵孟頫，工笔青绿，风骨细秀文雅，类似者还有同藏一处的《猗兰室图》。晚年的文徵明有粗细两种风格，愈晚愈工。如现藏台北故宫博物院的《江南春图》，细笔设色，作于嘉靖二十六年（1547年），是78岁的文徵明的精心之作。晚年粗笔风格的作品，则以故宫博物院藏的《溪桥策杖图》轴为代表，以水墨画古木溪桥，笔墨粗简劲挺，气势磅礴。其花鸟代表作有藏于台北故宫博物院的《花鸟册》及故宫博物院和辽宁省博物馆各藏一卷的《兰竹》长卷，前者法出沈周而细秀过之。后者法赵孟頫，但运笔更为随意洒脱。唐寅

（1470－1523），字子畏，一字伯虎，号六如居士，吴县（今苏州）人。出身商人家庭，少年有才名，二十九岁时因科场舞弊案受累入狱，罢为吏。后以诗文书画为生。据载，其性格狂放不羁，才气横溢。绘画造诣全面，书法学赵孟頫。曾学画于周臣，后远师李唐、刘松年、马远等院体传统，吸取元四家水墨浅绛法之长，融院体的工笔与文人画的笔墨于一体，自树一帜。其画题材面貌多样，山水画多表现崇山峻岭、楼阁溪桥的四时朝暮，描绘文人生活者则取法元人一路；人物画多以古今仕女生活和历史故事为题，造型优美，早年工细艳丽，后来则以水墨写意为之，线条更见细劲流畅，风格洒脱；花鸟画有工笔与水墨写意两种面貌，介于沈周与林良之间，有元人余韵。唐寅传世作品中，藏于故宫博物院的《王蜀宫妓图》轴代表其早年人物画面貌，用工笔重彩法，色调浓艳。中年时的人物画面貌则从上海博物馆所藏《秋风纨扇图》轴中得见，写仕女独立平坡，受执纨扇，若有所思。此画已略带写意笔意，较杜堇画风更加流利洒脱。故宫博物院藏其《风木图》卷，为水墨淡色写意人物画，描写思亲的士子，于树下掩面哭泣，情状十分悲痛。此画构图简括，风格苍秀，为其晚年代表之作。唐寅的山水画，则以仿宋院体的风格为主。早年作《骑驴归思图》轴，绢本淡设色，画陡壑飞泉，一人骑驴攀登于半山，一樵夫于山下木桥上向山间行进。景物具高远、深远之致。山石作淡设色带水长皴，气韵湿润。中年时所作《山路松声图》、《落霞孤骛图》（藏于上海博物馆）都为绢本设色，表现高山复岭中的人物情怀。表现文人雅士生活的则有藏于上海博物馆的《春山伴侣图》轴、故宫博物院藏《事茗图》卷等，则在院体风格中掺入了较多的元人水墨技法，是其成熟期具有独创风格的作品。花鸟画传世作品有故宫博物院藏《墨梅》轴及上海博物馆藏的《枯枝鸜鹆图》等，多以水墨为之。仇英

（约1505－1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，后居苏州。出身工匠，以善画结识许多当时名家，为文徵明、唐寅器重，又师周臣学画，在著名鉴藏家项元汴、周六观家见识大量古代名作后刻意临仿，技艺大进。工人物、山水、花鸟及界画，长于临摹，功力精湛。以临仿唐宋名家稿本为多，主要师承赵伯驹及南宋院画，以工笔重彩为主。所画青绿山水及人物故事画，形象准确，工细雅秀，有文人画笔韵。他的仕女画形象秀美，线条流畅，有别于时流的刻板习气，对后来的尤求、禹之鼎及清代宫廷仕女画有很大影响。尤以苏、扬地区民间摹仇之风最盛，最终形成所谓的“苏州片”的流行。仇英传世作品中摹古之作有藏于故宫博物院的临摹南宋萧照的《中兴瑞应图》卷等。青绿山水中有两种风貌，一是藏于故宫博物院的《莲溪渔隐图》轴，描绘渔家风光，布局爽朗，笔墨含蓄，界画工细而不板滞，别具清新之气；二是藏于天津艺术博物馆的《桃泾仙境图》轴及藏于故宫博物院的《桃村草堂图》轴、《玉洞仙源图》轴，都是大青绿山水，面貌相近，但与《莲溪渔隐图》的清疏淡雅不同，画面布局繁密，意境深邃，具有高远深远之景，是从赵伯驹画法中变化而来。仇英工笔重彩人物画的代表作有藏于故宫博物院的《人物山水》册，共十幅，每幅描写历史人物和神话故事，笔法分别仿周文矩、马和之等五代、宋人。其水墨写意人物画有上海博物馆藏的《柳下眠琴图》轴和《右军书扇图》轴，有文雅秀逸之气。花鸟画则有故宫博物院藏的一片双钩兰花散页及上海博物馆藏的《沙汀鸳鸯图》轴传世，同样为精工之作。文彭

文徵明长子，明代杰出的篆刻家、书画家，善书画，尤精篆刻，与何震并称“文何”。文嘉

（1501－1583），字休承，号文水，长洲（今苏州）人，文徵明次子。官和州学正，工诗文书画，画承家学，画风传乃父衣钵，几无发展。传世作品有故宫博物院藏《仿董源溪山行旅图》轴及南京博物院藏《停琴听阮图》轴等。文元善

字子张，征明孙，嘉子。书画逼似其父，生于嘉靖三十三年，卒于万历十七年，年三十六。妇翁王百谷铭其墓曰：画品第一，诗品第一。以祖孙相从附征明后。王樨登

(1535-1612年)，字百谷，明文学家。先世江阴(一说武进)人，移居苏州。少有文名，十岁能诗，名满吴门。嘉靖末入太学。师从文徵明。文从简

字彦可，号枕烟老人，长洲(今江苏苏州)人。文徵明曾孙，元善子。崇祯十三年(1640)拔贡，入清不仕。书法李北海，得其韵致。山水似文徵明、文嘉，能传家法；兼学王蒙、倪瓒，喜用枯笔皴斫，较少变化。文伯仁

（1502－1575），字德承，号五峰山人，文徵明侄。工山水人物、传家法，参以王蒙笔意，笔墨细劲缜密，有独到之处。传世代表作有上海博物馆藏《花溪渔隐图》轴、故宫博物院藏《太湖图》轴及辽宁省博物馆藏《万壑松风图》轴，技巧较文嘉为高。陈道复

（1483－1544），初名淳，后以字行，更字复父，号白阳山人，吴（今苏州）人。文徵明弟子。中年以后，笔墨放纵，诗文书画皆显个性，自立门户。工山水，效法米友仁及高克恭，尤长于花鸟画，师法沈周、文徵明，中年后用淡色或水墨大写意，水墨淋漓，对明清以来的画家，影响很大，与稍后的徐渭并称“白阳青藤”。传世作品有故宫博物院藏《葵石图》轴和《花卉》卷，山水画有天津艺术博物馆藏《罨画山图》卷。钱榖

（1508－？），字叔宝，号磐室，吴（今苏州）人。文徵明弟子，工山水、兰竹，画风近乃师，少有新意。传世作品有故宫博物院藏《虎丘前山图》轴、《求志图》卷及上海博物馆藏《苍山茅屋图》轴，但都为应酬之作，不见精品。王榖祥

（1501－1568），字禄之，号酉室，长洲（今苏州）人。官吏部员外郎，官场失意后弃官归里，拜于文徵明门下。工书画篆刻，长于花鸟，介于工笔于写意之间。中年后不作画，因此传世作品极少，所见多为赝品，从故宫博物院藏《桂石图》轴和辽宁省博物馆藏《书画合册》中可以看出他是文徵明的忠实追随者。

谢时臣（1488－1567？），字思忠，号樗仙，吴（今苏州）人。长于山水，画史称他师法梅道人，学沈周而稍变其意。多作屏幛大幅，构图雄伟严密，气势纵横。传世作品有辽宁省博物馆藏的《虎阜春晴图》、《江山胜揽图》卷，上海博物馆藏《夏山飞瀑图》轴，故宫博物院藏《杜陵诗意图》册，山东省博物馆藏《武当霁雪图》轴等。上海博物馆还藏有其水墨花卉册，颇有风致。周天球

1514-1595 明长洲（今江苏苏州）人。诸生。少游文徵明门下，习为书法。徵明亟许可之曰“他日得吾笔者周生也。”善大小篆、古隶、行、楷，晚能自得蹊径，一时丰碑大碣，无不出其手。善画兰，写兰草法。陈 淳

在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”，陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。陈淳后名道复，更字复父，号白阳山人。长洲（今 江苏吴县）人。生于1482年，卒于1544年。陈淳自幼饱 学，对于经学、古文、词章、书法，诗、画，都有相当造诣。曾尝游文征明门下，文征明曾笑着对他说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”，后为文征明弟子。中年以后，笔墨放纵，诗文书画均有明 显个性，自立门户。陈淳少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响，从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。他绘山水，效法米友仁、高克恭，水墨淋漓，颇得氤氲之气。他的泼墨之功，往往见于画烟云之中。祝允明（1460——1526）

字希哲，号枝山，人称“祝枝山”，因为右手生有六个手指，所以又号枝指生。长洲（今苏州）人，任过南京应天府通判，所以又有“祝京兆”之称。他的诗文书法，才气横溢，与唐寅、文徵明、徐祯卿号称“吴中四才子”。书法造诣很深，各体兼能，蜚声艺坛，与文徵明、王宠并称“三大家”。陈道复为后起之秀，又称为“吴中四家”。他的书法博采晋唐各家的长处，并有自家面貌。主要成就在于狂草和楷书。狂草来自怀素、张旭，更多的是接近黄山谷，提按和使转的笔法交互使用，行与行之间的距离很紧，形成一种汪洋恣肆的视觉效果。更难得的是楷书又写得相当严谨，有晋唐人的古雅气息。这种反差很大的综合素养与唐代的张旭十分相似。陆治

公元1496生，公元1576年逝世，江苏吴县人。明画家。字叔平，号包山子，曾从师祝允明、文徽明学书画。擅画山水、花鸟。善书法，能诗文。周之冕

生卒年不详，明画家。字服卿，号少谷，长洲（今江苏省吴县）人。擅画花鸟，家多蓄禽鸟，体验其饮啄飞止之状，花卉用钩花点叶法，简明洗炼。

第五篇：人物介绍范例

涂德军

概述：

涂德军，男，汉族，重庆开县义和镇人，现任重庆德凯覆铜板有限公司董事长、广东省虎门展业线路板厂总经理

人物介绍：

1996年创办虎门展业线路板厂、2005年创办重庆德凯覆铜板有限公司

涂德军，男，汉族，重庆开县义和镇人，1972年2月生，1988年2月参加工作，现任重庆德凯覆铜板有限公司董事长、广东省虎门展业线路板厂总经理

涂德军是一个在农村中成长起来的朴实青年。为了实现自己的理想，八十年代末初中毕业后南下广东打工创业，他不懈努力、奋斗，以自己19年来艰苦创业的成功经历，凭着他强烈的创业意识，敏锐的商场洞察力和果敢的判断力，在广东虎门创办了展业线路板厂和精密五金制品厂，2005年公司销售额突破1亿元大关，创利税1000万元，解决了800人就业。

他致富不忘家乡建设，2005年十月决定投资6500万元，在白鹤工业园区新建年产500万平方米覆铜板生产线的高新技术企业—重庆德凯覆铜板有限公司，已于2007年1月试运行生产。该项目建成后，对开县的工业将提升一个档次，年产值7.4亿元，年利税1.3亿元，解决开县250人就业，同时可带动相关产业的发展。

他在自身创业进入新阶段的同时，他惦记最多的是回报社会，努力做一些社会公益事业，在虎门为当地中学添置教学设备捐献5万元、开县“12.23”井喷事故捐款1万元、“9.4”洪灾捐款1万元、资助开县金峰乡一孤儿在中山大学读书的全部费用，假期在线路板厂打工挣钱，使其提前走入社会。从2006年以来，资助和谦、大德、北泉几个乡镇的8名失学儿童每年的学杂费用，使他们能重返校园，一直资助到他们顺利完成学业。

获得荣誉：

2006年被开县县委、县政府评为“三十杰青年”、“十佳返乡创业者”、“重庆优秀返乡创业者”等荣誉称号。