第一篇：雾都孤儿影评（范文模版）
我想，毋庸置疑，由罗纳德·哈伍德担任编剧，著名导演罗曼·波兰斯基执导的《Oliver twist》是狄更斯这部优秀著作中上乘的大银幕作品，人物性情丑恶的显著对比，光影的巧妙运用以及里面透露出的光明、温暖、希望让这部作品产生了触动人心的力量。
该版的雾都孤儿与原著有所不同，所以请先允许我介绍一下这部影片。奥利弗是一个孤儿，生活在贫民区，后来被当地教会收养，在济贫院的童工作坊长大，由于那里非人的待遇和殡仪馆老板家的不幸遭遇，小奥利弗只身前往伦敦，亦即雾都。在伦敦，饥寒交迫的他被一个叫做杰克的人发现并被带回家中，在那里，他认识了费金，一个专门培养少年小偷并坐享其成的老人。小奥利弗在那里得到了相对较好的待遇，但后来被人误解为小偷遭遇不幸，又因不幸而获得幸运，他遇到了朗罗，一位心善的富人，本以为一个孤儿的春天就要来临，但命运却告诉我们这个冬天有点长，小奥利弗重新回到费金手中，并被逼去偷他的恩人朗罗的财产，混乱中奥利弗受伤，费金等人害怕事情败露想杀奥利弗灭口，但南希此时却把这个消息告诉了朗罗绅士，最终，小奥利弗迎来了春天，雾都孤儿终于有了家。
这是一部描写恶多于善的片子，但在由恶充斥的世界里，导演通过光影的变化，通过在恶的间隙中表现出的点点的善告诉我们：温暖和希望终会来临，只要无论多难终不放弃。小奥利弗是一个孤儿，说他是一个不幸的人我想毫不过分。有些人，因为遭遇不好所以堕落，我认为无可厚非；有些人，他们的遭遇同样很悲惨，但他们选择抗争，选择追求，不管多难，始终不放弃应有的信仰和美德，因而找到了幸福。奥利弗就是这样一个人，不幸的遭遇没有改变他勇敢直率的天性，所以他敢跟教堂的执事说“I want more”；污秽的思想和行为没有改变他善良高尚的内心，所以他不愿意去偷；悲惨的命运没有改变他感恩的美德，所以他不愿意去偷他的恩人朗罗的财产，所以在费金被收监后仍去看他并告诉他会记住他感谢他一辈子。雾都孤儿是一个孤苦的的孩子，但不管是狄更斯本人还是波兰斯基都在向我们传达一个讯息，做一个执念的人，充满希望，勇敢斗争，温暖、明媚的明天终会到来，战胜了时间和空间的磨难，就会看见美好的明天。
在这部影片里，我更多地关注到了小人物的善良和温暖。给我感触最深的是那位名叫朗罗的绅士，他是一个富人，小奥利弗的救命恩人。小奥利弗对他充满了感恩和尊敬，但给我印象最深刻的不是他的仁慈与慷慨，而是他给予小奥利弗的信任。相信一个落魄的孩子，在任何人都不相信他的时候，这种信任比物质上的给予更加强大，也更加触动人心。因为他的一句话，一直充斥着悲惨落寞不幸的雾都突然出现了阳光，驱散阴霾，直直的照进了心里。信任、关爱是整部影片最温暖感人的地方。它使我不再想小奥利弗还要遇到什么不幸，而是希望阳光和温暖可以一直延续下去，最后落在小奥利弗的身上。恐惧变成了期盼和希望因为温暖的出现。
当然，影片中明暗光线的运用也给了我独特的视觉感动，还有影片中小人物的生活，赛克斯的恶，南希表现出的善和勇敢，费金的又善又恶，都是整个影片吸引人的地方。而我在这部孤儿的雾都历险记中学到的却是一个道理，也是主人公小奥利弗的美德：坚持善良的天性从一而终，温暖终会包围我们。
第二篇：《雾都孤儿》影评
对电影《雾都孤儿》的评析
影片《雾都孤儿》是由英国作家狄更斯的同名小说《雾都孤儿》改编而来，由导演罗曼·波兰斯基执导的一部经典作品，影片以伦敦为故事背景城市，记叙了孤儿奥利佛的悲惨身世和坎坷的成长历程。影片开头选取了奥利佛在孤儿院生活的片段作为暗示其受压迫和不平等待遇的引子，后来他当过学徒，经受了难以言喻的艰辛和苦难，后不堪受辱逃离压迫，抵达伦敦后却又误入贼窝，陷入更惊险的境地。在人性的光辉照耀下，奥利佛得到正义和善良的眷顾，终于获得了安宁和幸福。观看影片过程中有紧张悲伤也有痛心和怨恨，但最终收获的是欣慰和惊喜。奥利佛的故事揭露了当时社会存在的种种问题，这部影片足以让身处和平时代和幸福生活的我们驻足沉思——在人情冷淡的社会我们的人性是否缺失了些什么？
只有一直坚定善良的本性，才有可能得到正义的眷顾。孤儿奥利佛的命运无疑是惨不忍睹的，但不可否认的是他在遭遇不幸的过程中总意外而及时地得到了救助。最初是法官看到他稚嫩的脸庞闪着泪光，把他从监管人手中解救出来；然后是奔向伦敦的路途生命垂危之际得到老太太的好心收留和细心照顾；最后是布朗罗绅士的维护和培养，是他摆脱了穷困劳苦的命运。究其根源，奥利佛得到眷顾并不是偶然，而是他始终带着一颗善良和正义的心，脸上充满了坚定的表情，就连泪水也是那么的清澈、真诚。
影片中不乏善良的化身，正因有这些人物的存在，恶势力更显得无处藏身。毫无疑问，奥利佛是整部影片中把善良和忠厚诠释的最为完美的人物，除了奥利佛外，老太太、南希和布朗罗绅士都是善良和正义的化身。其中人物形象塑造最为丰满突出的是南希，虽然她在影片中所占的戏份并不多，但这短短的几幕已足以把一个置身于黑暗却又无可奈何的善良纯洁的南希现于观众眼前。她出生于苦难，两岁半就开始在恶人费金的指使下帮他偷东西，一直在费金的威胁中成长，虽然她一直被黑暗环境和罪恶笼罩着，但她却仍然保持着一颗纯真善良的心，为了维护正义勇于和邪恶作斗争，就算冒着牺牲性命的危险也在所不辞。对做尽坏事的人来说，行善貌似是不可能的，但南希却让我们看到人性的最亮点，她所受的磨难，所目睹的罪恶并没有使她彻底堕落，在这乱世中反而更显现出她出淤泥而不
染的高尚品质。影片告诉我们一个深刻的道理，邪始终是不能胜正的，虽然最后南希还是为正义而牺牲，但正是她纯洁高尚的灵魂唤醒了正义的力量，邪恶最终走向灭亡。南希的精神得到了回应，她的品质为人性罩上了一层光芒。
现今社会虽然看起来风平浪静，但在太平盛世中，却透露出一股股若隐若现的寒气，这寒气给人性的温暖罩上了一层迷雾，使人与人之间的交流沟通变得困难，更莫说互爱互助。和谐环境是难能可贵的，希望本片能够唤醒广大人们温热的心，让我们的社会变得更正义更和谐。
第三篇：雾都孤儿影评
《雾都孤儿》观后感
《雾都孤儿》这部电影改编自英国作家狄更斯的同名小说。导演罗曼波兰斯基在72岁那年导了已被数百次搬上舞台的古典名剧《雾都孤儿》，导演用独特的电影语言来诠释这一世界电影的永恒主题——我们如谜一般的童年经历，就似英国现实主义作家狄更斯在他的作品《大卫科波菲尔》里所描绘的半自传的人生经历一样，我们今天可能有自己一成不变的家庭生活和工作事业，但是每个人，都或许对自己的童年有一种近似梦幻的诠释，一百个人就有一百种色彩丰富的童年幻想，当然，我们的童年没有奥利弗推斯特那般的艰苦晦涩，那般的传奇冒险，但是，我们每个人都或许有个不为人知，在我们成年以后很少提及的童年经历，罗曼波兰斯基用特定的电影语言，特定的历史背景，特定的出场人物，圆了我们每个人童年冒险多怆的梦幻之旅。
波兰斯基曾说过：“我喜欢电影中的阴影，但生命中的阴影则不然。”罗曼波兰斯基的电影着重于探讨人类孤独心境和面对大的社会环境的挣扎和无奈，一个9岁的孩子要面对社会强加给他的各种近似及至的生活压力和道德两难，即使我们今天身经百战的成年人都不一定能在这样的两难境地中悠然自若，游离于道德底线和金钱、虚荣、社会的责难之间。我们很多人，为了所谓的社会底线，迷失了自我，生活在痛苦的边缘，心灵好象一个被打散了的蛋黄，没有寄托。
电影的开头从狄更斯小说的老式版画插图里走出，电影的场景、布局、人物的定位很英国，既有英国式的古板，又有英国式的绅士风度，奥利弗推斯特的恐惧的寄贫院经历，吃的肥头大耳的寄贫院理事会的老爷们，居高临下的教训可怜的小奥利弗，“孩子，你怎么了，脸都吓白了。”在寄贫院的监士计划将奥利弗托付给可怕的打扫烟筒的黑衣人时，寄贫院的理事老爷同情的问奥利弗，“你们对他好点，他急需关爱。”理事老态龙钟的滑稽样子，英国式的古旧礼服，文明杖，高沿儿帽子，外边彬彬有礼，实则对社会的贫富等级制刻骨铭心的深刻认同，将一副如同英国19世纪的世态炎凉展现给了观众，让观众感受一种可鄙的优雅和世俗。
小奥利弗出现在伦敦郊外的金黄色麦田，出现在棺材铺老板妻子统治下的残
忍店铺，出现在伦敦喧嚣的市井街头，出现在善良绅士的别墅，出现在神经质的治安官统治下的法庭，小奥利弗在波兰斯基的带领下游历了伦敦的人世百态，小奥利弗象征我们每个人的那个童年曲折冒险的天性，或者潜伏在我们已经麻木的心灵里的那份童真，电影的那些恶人、善人、小人、忠实于社会等级制度的奴仆老爷，象征我们日常生活中那些可鄙的传统观念，那些人们在金钱、权利、欲望获得满足后的小人得志，那些处处擎肘的懦弱和内心的踌躇。
我们生活在这个繁华又荒凉的世界，心灵被每天的日常生活和各种各样的不确定性所左右，以至于我们恐惧、脆弱、孤独，这个时候，我们应该怎样，波兰斯基在一部拍给孩子们看的电影里给了我们答案，答案，就是坚持，如小奥利弗并没有被命运吓倒，而是坚持下去，从开始的无所适从，到最后的弃恶扬善，虽然他被社会象球一样踢来踢去，但是，他始终在同各种左右他的强大势力做斗争，这里有来自他内心的脆弱，有来自社会、饥饿、强权的压力，以一己之力去对抗那么多强大的势力，有时候也透出了一种伟大。
电影里面那个为了保护小奥利弗而成为牺牲品的强盗的情人南茜，那个最后为了死去的南茜而和强盗卡尔反目的盗窃团伙的小男孩，展现了人性的善。小男孩对小奥利弗说，再干若干年，我们都会退休，将来做个有钱的体面人，就象我们常说的早期民营企业家的原罪，也是这样漂白的吗。电影的拍摄手法沿袭了波兰斯基的一贯风格，电影在布拉格特地搭建了复古的建筑和场景，真实还原了英国的古典风貌。据说，本片被业界认为是最忠实于狄更斯的原著，就如一百个改变就有一百种金庸的武侠剧，电影表象上是善与恶的较量，个人与社会的较量，实际上自我的较量，是小奥利弗内心矛盾的较量。
波兰斯基本人也是一个矛盾的共同体，他的人生一如他的电影，一如电影里的小奥利弗，孤独晦涩。身为画家的父亲在反犹浪潮的冲击下彻底失去在法国生活下去的信心，带着全家人迁回波兰克拉科夫的老家。第二次世界大战爆发后，克拉科夫被德军占领，波兰斯基的母亲、父亲和叔叔先后被德国人抓进集中营，父亲和叔叔虽然幸免于难，但波兰斯基的母亲却惨死于纳粹建造的毒气室内。1969年8月9日清晨，波兰斯基比弗利山的豪宅成为了屠戮与血腥的地狱。经警方证实，包括女主人塔特在内有五人被害，尸体上总共发现102处刀伤，且均中数枪，死者表现得极为痛苦。已有八个月身孕的塔特身中16刀，她和化妆师杰伊·斯 第 1 页
普林被用绳子吊在起居室内，凶手用她的鲜血在墙上涂写了“杀死猪猡”、“起义”等口号，而此时的波兰斯基正在伦敦筹备新片的拍摄。由于没有任何物品失窃，凶案显得扑朔迷离，波兰斯基本人也成为了警方怀疑的对象，甚至有人猜测这与《罗斯玛丽的婴儿》中的魔鬼家族有关。1969年12月1日，洛杉矶警察局长埃德·戴维斯宣布经过8750个小时的工作，塔特凶杀案终告侦破。1977年，波兰斯基因猥亵少女而远逃欧洲，至今无法踏足美国的土地。
《雾都孤儿》中的人物造型比较脸谱化，有点像了哈里.波特——这也许是因为这是给孩子们看的原因。欺负孩子的人都长得很凶恶，无论是那些教会董事会的肥硕的先生们，抑或是那些匪——坏人长得都非常奇形怪状；而好先生们总是慈眉善目。在这一点上，肯定和原著的风格是有不同的。当然了，电影要脱离文学，成为独立的艺术——注意，是脱离文学，不是脱离文学里面的人文精神。影片在表演上也比较舞台表演和戏剧化。首先，打人的动作很假，不知道是不是出于影片是给孩子们看的，所以要摒弃暴力和流血，有一些暴力镜头也已经被避过了，而人物的行为也比较“舞蹈化”，特别是“偷东西”的一段，非常滑稽好玩，可以逗孩子一笑。虽然在表象上影片很浅，但是，人文精神还是没有改变——那就是关于真善美，爱和救赎。名著以及影片都没有把那些底层的混混描写成为扁平的人，他们内心也是怀着善良和爱——而那个老费金，他虽然是干尽坏事，但是，当奥列佛说“你真好”时候，他也声音颤抖。
“雾都”正是工业革命前后伦敦的真实写照（伦敦现在的空气质量已经很好了），也可以说成是当时英国经济飞速发展、社会经历深刻变革的一种写照；想必当时置身伦敦街头，随处都能嗅到大机器生产的气息，但与此同时，浓烈的烟味也会刺激着你的嗅觉......这些使我很自然的联想到当代飞速发展的中国。现如今我国也如火如荼的进行着工业化和现代化，骄人的GDP增长速度，早已成了新闻播音员的口头禅，社会主义的建设形势可谓一片大好。但不可否认的是在经济社会快速变革的今天，却也出现了大大小小可圈可点的社会问题，而在相关的热点事件中我们似乎也能看到形形色色的各有不同苦难经历的“孤儿”。
中国早已成为世界上发展最迅速的国家，而房地产则应是中国发展最快的行业。房地产事业的蓬勃发展，在不到几年的时间是不少已经跻身小康生活的城市居民重新回到了解放前，而迷茫的新生代们，更是成为了难有栖身之所的种族； 第 2 页
房地产的繁荣同时也推动着城市的扩张，在当今的中国大大小小的城市正张着血盆大口，吞噬着周边的郊区和乡村，这仿佛成为了新式的圈地运动——人地斗争越发激烈，暴力拆迁的事件屡见不鲜，轻者致伤，重者毙命.....而对于自焚抗拆的壮举，却被有关人士冠之以“不懂法律的愚蠢行为”，真是令人难以理解。工业的发展，也已经使得传统的中国农民无法再“悠哉悠哉”的享受往日的田园生活了，青壮劳力只能在陌生的城市里疲于奔命，做着鲜有保障的工作，赚着极其微薄的工资，再一次为新中国的建设流血牺牲；富士康的N连跳，“苹果中毒事件”有些骇人听闻，而“毒牛奶”和瘦肉精更是殃及甚多，这些是工业化的恶果还是资产阶级的迫害？又怎么能讲清楚。......社会主义的经济建设，已使得“一部分人”先富起来了，但“另一部分人”依然贫穷，中国社会的两极分化已经变得如此严重了。有多严重能呢？从前些年的浙江富二代马路赛车撞人事件，“李刚”事件以及前不久的药家鑫事件，都可见一斑。
奥列弗作为主角有着多舛的命运，但是他仍然保持着一颗纯洁善良的心，对人彬彬有礼，重视情义，也许英国的绅士从小应该就是这样吧。但是最好忧郁的奥列弗还是回到洒满阳光的花园中，静静地读书做梦，那样他的童年会少一些忧伤，观众的心里也会少一些忧伤。电影带给我们英国式优雅的复古情怀，带给我们对童年曲折冒险的梦幻般的回忆，带给我们内心坚定的隐忍和坚持，唤醒我们每个人心里的那个如小奥利弗一般的孤独少年。
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第四篇：《雾都孤儿》英文版影评
< Oliver Twist > The film’s plot is twists and turns’ life experience makes me sign.I feel angry because of scumbag, I moved by Brownlow’ kindness.I also feel happy when Oliver begins a new life.Since
刘婧怡
第五篇：雾都孤儿
用善良拥抱生活—— Oliver Twist
——《雾都孤儿》读后感
《雾都孤儿》，是英国作家狄更斯于1838年出版的写实小说。以雾都伦敦为背景，讲述了一个孤儿悲惨的身世及遭遇，主人公奥立弗在孤儿院长大，经历学徒生涯，艰苦逃难，误入贼窝，又被迫与狠毒的凶徒为伍，历尽无数辛酸，最后在善良人的帮助下，查明身世并获得了幸福。是一个悲惨而温情的故事。小说的主人公奥利弗·退斯特，是一名生在济贫院的孤儿，忍饥挨饿，备受欺凌，由于不堪棺材店老板娘、教区执事邦布尔等人的虐待而独自逃往伦敦，不幸刚一到达就受骗误入贼窟。窃贼团伙的首领费尽千方百计，企图把奥利弗训练为扒手供他驱使。奥利弗跟随窃贼伙伴“机灵鬼”和贝兹上街时，被误认为他偷了一位叫布朗的绅士(恰巧是他父亲生前的好友)的手绢而被警察逮捕。后因书摊老板证明了他的无辜，由于他当时病重昏迷，且容貌酷似友人生前留下的一副少妇画像，布朗收留他在家中治病，得到布朗及其女管家比德温太太无微不至的关怀，第一次感受到人间的温暖。窃贼团伙害怕奥利弗会泄露团伙的秘密，趁奥利弗外出替布朗归还书摊老板的图书的时候用计使他重新陷入了贼窟。费金用威胁、利诱、灌输等手段企图迫使奥利弗成为一名窃贼，成为费金的摇钱树。但是小奥利弗都不为所动，被费金囚禁了三个月。一天黑夜，奥利弗在塞克斯的胁迫下参加对一座大宅院的行窃。正当奥利弗准备趁爬进窗户的机会向主人报告时，被
管家发现后开枪打伤。好心的主人梅莱夫人及其养女露丝小姐收留并庇护了他。无巧不成书，这位罗斯小姐正是奥利弗的姨妈，但双方都不知道。在梅丽夫人家，奥利弗真正享受到了人生的温馨和美好。但费金团伙却不能放过奥利弗。一个名叫蒙克斯的人是奥利弗的同父异母兄长，由于他的不肖，他父亲在遗嘱中将全部遗产给了奥利弗，为霸占奥利弗名下的全部遗产，并发泄自己对已去世的父亲的怨恨，他与费金勾结陷害奥利弗。南希偶然听见他们的秘密，同情奥利弗的遭遇，冒生命危险，偷偷找到露丝小姐，向她报告了这一切。
罗斯小姐和布朗商议了处理方法，费金团伙遭到了灭顶之灾。费金被捕，后上了绞刑架，塞克斯在逃窜中失足被自己的绳子勒死。与此同时，蒙克斯被布朗挟持到家中，逼他供出了一切，小奥利弗的身世之谜真相大白，奥利弗被布朗收为养子，从此结束了他的苦难的童年。为了给蒙克斯自新的机会，把本应全归奥利弗继承的遗产分一半给他。但蒙克斯劣性不改，把家产挥霍殆尽，继续作恶，终被锒铛入狱，死在狱中。邦布尔夫妇恶有恶报，被革去一切职务，一贫如洗，在他们曾经作威作福的济贫院度过余生。
在这本书中，奥利弗、南希、罗斯小姐都是善良的代表，小奥利佛·退斯特与众多的教区孤儿相比，他并无过人之处，是什么让他坚忍，怎样的生活困境都不曾将他击倒？在教区里他坚强的生活了下来，在费金的贼窝里，他没有沾上他们一丝恶习，无论是软是硬，他都没有屈服走上偷窃道路。他一直怀揣着一颗善良的心，想方设法回到布朗先生那解释他的不告而别，他不愿自己被误会；细心照料生病的露丝，为她祈祷；在得知小狄克去世的消息时，他哭得很伤心、、、小奥利弗才十岁，出生于苦难之中，他之前从没有得到过亲情友情的关爱与照顾，在他所接触的社会环境里，充满了黑暗污浊。在黑暗和充满罪恶的世界中成长，但在他的心中始终保持着一片纯洁的天地，一颗善良的心，种种磨难并不能使他们堕落或彻底堕落，反而更显示出他们出污泥而不染的光彩夺目的晶莹品质。而机灵鬼和查理·贝兹们呢？他们和奥利佛一样是孤儿，在差不多一样的年纪里落入费金的贼窝里，为生活所逼，被费金所诱，他们走上了偷窃之路、、、、一样的遭遇不一样的选择，到底是环境生活的不得已，还是自己内心的脆弱？很多时候我们抱怨这社会这世界，可是不是也要怪怪自己呢？
《雾都孤儿》，教区管理者的伪劣与丑恶，盗贼的狠毒与凶残，包围在雾都伦敦的是一个个陷阱，可幸善良的小奥利弗在这雾都里找到了关怀与爱。在狄更斯看来，这世界还是美好多于丑恶，还是邪不可压正，还是一个值得我们去爱的家园！
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