茉莉花开文化艺术中心教师职责

第一篇：茉莉花开文化艺术中心教师职责

茉莉花开文化艺术中心教师职责

1、热爱党、热爱祖国、热爱本职工作，努力学习专业知识，不断提高自身的素质，履行岗位职责，做好本职工作。

2、热爱学员，坚持正面教育，严禁体罚和变相体罚，对学员一视同仁，不偏爱，不

歧视，不恐吓、讽刺挖苦，杜绝一切侵犯学员人生权益的违法行为，树立正确的教育观、儿童观，建立平等的师生关系。

3、应以学员安全为第一责任，课间休息时应提醒学员在视线中有没有危险

动作及擅自攀爬危险物，不要触摸电器和玻璃镜子，自觉维护公共区域的环境卫生。离开教室时应关闭音响、空调等电源。

4、教学时应着装大方得体，不迟到、早退、旷课，如需请假或停课应提前

告知中心。教师有义务提醒家长在节假日调课通知。

5、应严格按照教学计划、课表上课，不得擅自倒课和代课。如确需倒课、代课应提前与本中心协商，得到本中心同意后，教师应通知到每位学生。在教学过程中不做与教学无关的事，不擅自离开教学场地，不会客，不接打电话，保证教学质量并认真记录学生出勤情况。

6、因材施教，尽量将整个班整体素质端平，以便今后的展示或比赛发挥更

多的教学能力。

7、教师如借用本中心学员参加公益或商业演出，需告知本中心征得同意后

有义务详细告知家长。

8、切实做的“依纲教学、有序运作、规范达标”，使每一位学员都能充分

挖掘兴趣爱好、完善提升专业特长，系统累积专业技能。

第二篇：《茉莉花开》观后感

《茉莉花开》观后感

“女人花摇曳在红尘中，女人花随风轻轻摆动，若是你闻了花香浓，不要问花儿是为谁红……”看完电影《茉莉花开》，我不禁想起了这首温柔摇曳《女人花》。都说红颜如花，可惜花期易逝。当短暂的繁华香消玉殒，凋落一地的，是女人那些刻骨铭心的爱和恨。

母亲，女儿，母亲，女儿……生命在延续，命运却是一次次的轮回。我在茉莉花开落的轮回里看到了梦想、欲望、痛苦、绝望、幻灭，当然，也有许多希望。茉。三十年代的大上海繁华美丽，纸醉金迷，它善于造就茉这样的如花女子：楚楚动人，美丽妖娆。涉世未深时，她整日沉迷在绚烂的明星梦里，直到偶然被发现。拍戏，上画报，委身于一个上流社会的男人，风光无限；然后怀孕，拒绝流产，最后被抛弃——她的美梦终于碎了。

莉。茉的女儿当然要叫做莉。资产阶级出身的她爱上了三代工人家庭的邹杰，不顾母亲的反对与之结合。我们相信他们的爱情曾是真挚，动人，甚至浪漫的。但是茉却不能生育。在强大的内心压力下，她终于神经过敏，甚至怀疑丈夫与养女有染。终于逼死丈夫，自己也离家出走，再无音讯。

花。目睹了父亲卧轨，母亲出走，自小与外婆相依为命的她却是个阳光般灿烂的女孩。活泼，聪明，神清气爽。无奈对爱情苦苦的等候，全心全意的付出换来的却是一纸离婚协议。她恨那个负心的人，甚至想用煤气杀死他。但是我们敢肯定她永远不会消沉，因为她是花！她是我们的希望。

茉莉花开，三个女人的故事，三代女人的爱情悲剧。宝玉说，女人是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。所以接近女子便觉清爽，而接近男人便觉恶臭。而女人的心，却常常痴恋某个男子。这种归依，往往决定着她一生的命运。就像在“茉莉花开”里，女人们的幸福完全被她心之所系的男人牵引着，一生的悲剧，还不是注定了的！

茉的命运注定是个悲剧，因为即使她不生下孩子，再随孟老板风光一段时日，当她红颜衰老，也终将被抛弃。其实，在旅馆侍者告诉她上半年在同样的房间里住着另一位女演员时，她就应该觉悟了。但她在她的梦里陷地太深了，或者说，她根本不愿意醒过来。以至当她落魄回家竟理直气壮，一点儿不觉得羞愧。她穿着华丽的旗袍，斜倚着窗子，还在遥望那个梦呢！身处现实的窘境，心却永远留在了梦里，所以一直到死，她还精心保藏着那份画报

——那个她守候了一生的梦！此时的茉，显然已经变成了一个悲剧的符号。茉的痛苦开始于生育，而莉的痛苦却在于不能生育。在那个年代，女人不能生育被认为是最大的过错。婆婆的一句“只会吃，不会养”像一座大山，压了她十几年。茉太爱邹杰，邹杰也太爱茉了。但在重压下，茉敏感的神经让她变得近乎疯狂地怀疑一切，窥视一些。她的爱变了质，变成了毒药。而邹杰太累了，再也无法抵御，于是他选择了逃避。他的懦弱使他无法再面对那爱，那毒药。茉也终于走了，为自己的悲剧画上一串省略。

花曾在莉的悲剧里扮演过角色，那时的她年纪还小。当她长大了，却也依然会那么傻的爱，那么痴地等，豪不理会外婆的告诫和埋怨，而等来的呢，依然是失望和背叛！

然而花是《茉莉花开》里最终的亮色，也是开地最美的一朵。她并不像茉一样，被弃后依然苦苦地做梦，也并不像莉般地脆弱和敏感，无休止地折磨自己和爱人。她永远热爱生命，热爱生活，珍爱自己！那即将出生的小生命是她灿烂的希望。临产期独自一人，她悉心地照顾自己：胎教，吃补品，甚至一次又一次练习打车去医院的路线……

然而命运总爱捉弄人，产期在深夜，又下着大雨，悲剧似乎即将上演。但是花给予我们的感动就在于此，她在雨夜产子的坚强，毅力，勇气和信念，让所有人为之动容。真想说一声：花，好样的！

几年后，花带着孩子去看新房，她的笑容绽放在阳光里。那么清纯、透明，那么坚定、充满希望。我们有理由相信，她会过地很幸福！

走过茉和莉的悲剧，花重新给了我们希望和力量。虽然她痴心守候的爱情也曾经是个悲剧，但故事的结局是我们已经看到了曙光，女人掌握自己命运的曙光！茉曾完全依赖于一个男人，莉曾想牢牢抓住一个男人，花曾苦苦地痴等一个男人。当女人将生命里所有的希望寄托在一个男人身上时，她的幸福就像是枝头摇摇欲坠的叶子。所以当花开始自己新的生活，对着背叛者离去的背影轻蔑的笑，她的幸福便不再岌岌可危。

爱情，向来可以使女人丧失理智，女人的悲剧常常开始于此。“茉莉花开”给所有的女人上了一课，原来爱情、梦想，都不可以超载。我们更要感谢花，教给那些“如花”的女人们，应该如何面对生活！

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第三篇：茉莉花开观后感

茉莉花谢几度开

------解读<<茉莉花开>>

这是一部由苏童的小说<<妇女生活 >>改编的影片，导演将一首女性悲歌用一种悲悯隐忍的镜头缓慢流畅地记录下来。一个跨越半个世纪的普通家庭，三代女人对爱情与婚姻的执着与抗争，在那个繁华褪尽复而依旧的大都市，默默撑起一片天。

表现三个时代却有着近乎同样命运的三代人，对于导演来说是一种巨大的考验。怎样才能避免流于俗套，在情节之外发现真与美，导演作了另一番处理，看似重复却在不经意间演绎出了异样的情怀。

影片在下摇镜头拍摄窗台以及爬满白色墙壁的爬山虎中缓慢拉开帷幕。窗台的茉莉花依旧开得淡雅而繁盛，惹人不胜怜爱。搭在外面晾晒的衣服如茉莉的开落重复着不变的主题，即使窗台上的面容逐渐变换，清晰，模糊，它们也依旧随风飘扬。在这个满蕴着无限情愫的细节里，三代女性淡淡的哀愁与对生活依旧抱有希望的复杂情感表现得淋漓尽致。

不置可否，不论是描绘茉，莉还是花，在那个狭小的三十年代的阁楼中，都无法呼吸到属于她们的空气，这也昭示着命运的轮回，甚至已成为一种悖论。导演在多处叙事中，张驰有力，用富有表现力的镜头语言对其进行逐一阐述。长达两个多小时的影片中，雨夜似乎成为推动情节发展的“语言”或者可以称之为“道具”。茫茫夜雨中，孟先生在几许留恋的张望后永远地走了。他带走了所有的股金，也带走了茉的爱情与梦想。在茉撕心裂肺的哭声中，孩子成了他们爱情的陪葬品。这个雨夜伴着茉伤痛的泪水，冲掉了她一生的幸福，也冲掉了观众难以言说的同情与无奈。

莉其实本是可以追求幸福的，单就邹杰冒雨前来寻找妻子的行为，足以让这对夫妻幸福甜蜜得度过年轻的时光。但是单亲的家庭环境，婆婆的冷嘲热讽以及不能生育的残酷现实让这位如花的少妇神经错乱，时常怀疑丈夫与养女有染，最终导致邹杰卧轨自杀，自己离家寻夫。无情的大雨始终没有让浪漫像铁轨一样延伸到遥远到地方，它终究会在某个地方停止。它的终结是一个噩梦的结束也是开始。

剧中最具震撼力也是倾注了导演大量“笔”力的莫属影片接近尾声时，花在滂沱大雨中生子的情景。空旷的街道成为神圣的产房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，单薄的面孔承载了一个伟大母亲对生命和爱情的追求。此时，孩子已成为她对爱情唯一的坚守。一张布，一把刀，一个母亲，一个生命的诞生，没有任何镜头的运动，没有任何声音的渲染，只有耳旁的雨声一阵紧似一阵。在这里，所有的色彩与声音都为之退让。

影片名为《茉莉花开》，从简单处讲，茉、莉、花是祖、母、女三代偶然中又蕴含着必然的名字。但仅仅停留在这个层面上是不够的。为此，导演多次独具匠心地运用特写镜头对有关茉莉花的事物进行了一番再解读，增加了影片的表现力与渲染力。花开的理解以及影片结尾都看似花最终掌握了自己的命运，但细细品来，她何不是一种逃避。而逃避的结果会是怎样，她又能否保证自己的女儿不会走上自己的不归路？所以，茉莉花是否开，开得怎样，又是一个未知数。

不管影片对茉莉花开有着怎样的寓意，它都是较为成功地体现了茉莉花作为一种“意象”所传达的情感与理性思考。不难看出，在影片中多处着墨重色地渲染茉莉花情节，从最初孟先生送于茉的茉莉花香水直至最后从奄奄一息的茉的手中滑落的还剩下半瓶的香水，她对爱情的执着在生命的最后一刻都不曾放弃。初恋的痛是刻骨铭心的，初恋的被叛更让少不更事的茉为此心痛了一辈子。他的孟先生，小高，〈〈良友〉〉的海报，伴随着一连串无法挽回的定数终结了美好的梦魇。

长镜头的独特运用构成了影片的一大叙事结构。在母亲死后，茉抱着年幼的莉从理发师的手中抢回了本属于母亲的手表，然后愤愤地转身离去。茉抱着莉一直走，长跟后镜头定格处只有莉无知茫然的眼神，但观众可以感受到的却是茉柔弱的身躯里蕴含了辛酸无奈的泪水，她依旧往前走，但路在何方？我们却不得而知。或许前方的路早已洒满了泪水，但导演却不曾用一张特写的痛苦表情来描述，仅仅一个无声的镜头，足矣。

另外，导演在那栋经历了无数沧桑岁月与变故的小楼里，两次运用长镜头俯拍黑暗中长长的楼梯，使楼梯瞬间被压缩，有种难以呼吸的压抑，窒息感。而楼梯的上方是苦苦等待的花。她在等恋人的归来，没有幸福，包围她的只是无尽的黑暗与寂寞。影片结尾处，已是为人母的花回忆起自己小时候快乐的情景不禁开心地笑了。像一朵经历了风霜日晒最终盛怒开放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人们心头的阴霾„„镜头定格处，那笑久远，永恒„„

三个女人一台戏，三个时代一曲悲歌。无论是三十年代那个纸醉金迷的大都市茉的天真无知，激情四射的红色年代莉无休止的疯狂，还是改革开放初那个更加坚强的花，我们应该感到欣喜。毕竟女性在慢慢成长中懂得了更加自强自立。软弱从来不是女性的代名词，女性的悲歌也不会永久唱下去。

送一句话给这部影片：茉莉花谢几度开，初夏深夜傲枝头。

编辑 | 删除 观《茉莉花开》

花痴的典范 发布于： 2010-09-21 16:24

这是我2007年写的一篇影评，说是影评，其实有愧，只不过是一次现代文学的作业而已，只不过是一篇影片简介而已。现在大四了，准备卖废品，又翻到了这个作业本，觉得还是打下来吧，毕竟是亲自写的吧。

“汇隆照相馆坐落在街角上，漆成橘红色的楼壁和两扇窄小的玻璃门充分显示了三十年代那些小照相馆的风格。……它就像一只打开的火柴盒子，被周围密集的高大房屋挤压得近乎开裂。……如果再注意后窗，还可以发现晾衣竿上挂着的女人的小物件和旗袍，没有男人的东西。”这是作家苏童在他的小说《妇女生活》中的第一段描写，这也是根据这篇小说改编的电影《茉莉花开》的故事所在地，只不过影片中的照相馆名叫“红旗”。“没有男人的东西”，那注定这是一场为女人谱写的戏，就像张艺谋与该片导演在影片拍摄之初所谈及的，《茉莉花开》是部描写女性心理的影片，因此片中的男人都应该虚化掉。影片从头至尾，那一个个男人不仅是红旗照相馆的过客，也是女人生命中的过客。

第一章 茉

茉，也就是小说中的娴，由章子怡饰演，是一个喜爱电影、憧憬过明星生活的少女，她有着清澈的眸子，姣好的容貌及身段，正是如此，她被影片公司老板看中，并很快试镜，开始拍电影了。涉世未深的茉陶醉于灯红酒绿，陶醉于公司给她租的精致的公寓，陶醉于那丝绸的睡衣和那“茉莉花”牌的香水，当孟老板拿着以她的相片作为封面的杂志出现在公寓门口时，她欣喜地让他进了门。当她在生日宴会上扭动着腰肢靡靡香甜地唱着那首《茉莉花》时，她发现自己怀孕了。因为恐惧，她拒绝做流产手术，而她的演艺事业也必会因此总结。孟老板携款出逃后，怀有身孕的茉不得不搬离租金到期的公寓，当她坐着黄包车回头最后望一眼那公寓小巧别致的阳台时，看见了当年那个风光无限的自己正冲着如今这个狼狈不堪的自己微笑着挥手告别，她是再也回不去了，然而她的心却也永远留在那里出不来了。之后影片里反复出现她看着当年以她位封面的那本杂志无限依依的申请，她总是执意叫她的女儿和孙女的男友“小高”，仅仅是因为他们长得像她年轻时崇拜过的影星高占非，她无法忘怀红极一时的那些日子，至死手中都攥着那半瓶“茉莉花”牌香水。

第二章 莉

莉，也就是小说中的芝，同样由章子怡饰演，是茉生下的女婴。芝的额上有一个红色的胎记，莉的潜意识里是对母亲的不信任和对自己的不信任，她渴望摆脱母亲却不得不和母亲生活在一起，她爱她的丈夫却疑神疑鬼怕失去他，她想有个孩子却偏偏不能生育……种种矛盾纠缠在一起形成了这个最艺术也最生活的角色。她婆婆的那句仿佛若不经心的台词“新娘子昨晚怎么哭了一夜”暗示了莉最终的性格悲剧。那挂总是放不下来的白色床帐，透过并不疏稀的纹理，每夜莉都在窥视着家中的一切：母亲、丈夫、养女……观众也从她眼睛里看见的一个个一闪即过的幻象中看清了她内心的压抑、恐惧。最终她逼死了丈夫，自己也走上了不归路。

第三章 花 花是一个善良而坚强的形象，她不像茉那样的虚荣幻象，也不像莉那样地压抑恐惧。她是新一代女性的代表，她独立且会保护自己，她在丈夫抛弃自己时尖锐地用《婚姻法》还击：“要离婚，还要看我想不想！”尽管没有丈夫的帮助照顾，她依然独自承受了外婆的去世和漫漫的妊娠期，她并不因为孩子的父亲是怎样的人而消极对待生育这件事情，当影片中花躺在干净的床上安闲地听着音乐，做着产前运动时，我轻轻地笑了，尽管一个人是那么的寂寞，那么的痛苦，但伟大的母爱似乎照亮了一切。影片的结尾与书中的情节出入较大，小说里的箫在生产过后接受了离婚，而电影中的花则独自一人在滂沱大雨中痛苦地生产，在大街上，在雨夜，用自己随身携带的医疗箱，她早就料到会是一个人，她什么都会为自己准备好，她不打算靠任何人，她独自承载着过去的痛苦和新生的喜悦，那一段生产的镜头让我深深的震撼，那是一个伟大的女人在重生，也是影片的一个华丽的谢幕。

一家三代的女性，她们只是这个社会的代表，正如苏童在文中所写的：“1987年的深秋，这一年许多青年妇女在打离婚，箫只是其中一个。”她们三个如洁白的茉莉花，带着清香盛开，一朵接一朵地调去，却一朵比一朵更美，她们向观众展示了中国女性近一个世纪的蜕变，在时代的感召下，中国女性必将以一种全新的面貌出现在世人面前。

第四篇：茉莉花开影评

茉莉花开 影评

本片开篇以植物的青绿色和灰色的砖瓦为本片奠定了冷色的色调，连茉的衣裙也是绿色，茉的母亲的旗袍是灰蓝色，使影片给人一种清冷的感觉。章子怡饰演的茉以一身绿色衣裙示人表现了她天真的性格，通过表现她爱看电影以及对演员高占非的喜爱足可看出。她的这种天真让她妄想做电影明星，最后反倒让自己成了大老板的玩物。十八年后的莉以橘红色的运动衫出现，以及社会氛围出现了橘色、红色等的暖色，加之篮球比赛的场景，显得十分富有活力和热情。社会背景也正处于社会主义建设的初期，此时的人们更是为国家建设攒足了力气，邹杰的发言振奋人心。莉莉的红衣、红裙也象征着她的热情、对爱情的追求。照相馆的名字也都改成了红旗，街道上更是飘扬着红色的大旗，革命事业正如火如荼。同时红色又象征着恐惧，就是莉莉的不安全感和疑神疑鬼的个性害死了丈夫邹杰。

第三章，花的部分就不再是单调的绿色或是红色。刚当兵回来的花一身绿色的军装并没有茉天真到无知的样子，反而多添了些活泼、抖擞的精神头。还是13年前的红旗照相馆却在车水马龙的新社会显得更温馨、有朝气一些。婚后的莉莉时而蓝色的毛衣，白色的衬衫，不一不表现出阿花对爱情的忠诚，独自生子的坚强。

本片以一家三代女性的爱情与婚姻为内容反映了不同背景及家庭等因素带来的迫害，不同的人生经历和人生观念所造就的命运。茉，身为小照相馆的唯一继承人，她却并不甘于现状，痴迷于看电

影。美丽的容貌让她受到孟先生的关注，成为当时红极一时的电影明星。她天真的以为上帝白白的赐予她一个骑士在身边让她美梦成真。也正是她的幼稚的想法让她被无情的现实所抛弃，一切的一切都在孟先生卷着全部股金逃到香港后所结束，怀孕的茉寂寞的回到唯一不会抛弃她的家，面对挺着大肚子的女儿，母亲的谅解或许是最大的心理安慰吧。可是她却漠视这一切，认为自己是世上最不幸的人，也真是她这种我行我素的生活方式使得她母亲一再受辱，最后走向死亡。失去母亲的茉才懂得母爱的珍贵。可惜她一辈子都沉浸在美梦中，到死都还宝贝着当初孟先生给她的花露水，期盼着孟老板能重新回到她身边。

本片人物中命运最悲惨的应该是莉了，就像那个时代背景一样，动荡不安。

莉，由母亲茉独自抚养长大。生活在文革时代的她，积极的面对生活，大胆的追求爱情，资产阶级的出身，不可能让她融入到普通的工人阶级的家庭中去。两个家庭的生活习惯的明显的差异让这个生于优渥的资产阶级的莉感受到非常的不自在。令莉更加痛苦的是不能为心爱的丈夫生儿育女。从小失去父爱的莉，极度缺乏安全感，她渐渐地开始不信任丈夫邹杰，怀疑他和母亲间的关系不纯，怀疑他和养女之间有染。最后通过她的一句“我要把你告上法庭”而把年轻的丈夫逼得卧轨自杀。为此莉离家出走。

花，是莉和邹杰的养女。以一身干练的军装出场,既利落又不失温柔的形象正是改革开放的新时代女性的象征。花作为新青年，有着新

青年的活泼、温柔、执着与坚强。活泼如她，是那个刚回到家和外婆看玩笑的她；温柔如她，是那个送丈夫上火车前万般嘱咐丈夫注意身体、少抽烟的她；执着如她，当小杜上大学时，默默坚守着这份感情的她；坚强如她，是那个在雨中独自顽强的分娩的她。

片中茉和莉都没能唱完那首《茉莉花》，也意味着她们的人生也将不会很完整，茉的无知使她荒废了自己的青春，到死都沉浸在虚幻的梦中。莉的猜忌毁掉了得来不易的爱情，一生都要活在痛苦之中。只有花认真的生活、努力的争取爱情，即使爱情离她而去，她也能坚持的走好人生的每一步。

生活在幸福时光的我们也应像花一样通过奋斗拥有绚烂的人生。

第五篇：茉莉花开观后感

茉莉花开观后感

姓名：刘加东

序号：247

学号：201205002145

班级：电商12-1

上课班级：大学生性健康1班

《茉莉花开》是一部反映一家三代女性的爱情与婚姻的故事，以独特视角展现了二十世纪中国的历史变迁和女人的命运。

茉、莉、花：三代女人三段传奇

 感悟

作者的设计别具匠心，第一节的“孟”老板，不知道是作者成心，还是巧合，那时候他们的生活就像梦一样。我在茉莉花开落的轮回里看到了梦想、欲望、痛苦、绝望、幻灭，当然，也有许多希望。

茉：生于一个小康之家，父亲去世，由母亲带大。一个偶然的机会她被电影公司的孟老板看中，从此走入演艺圈，后来怀上了孟老板的孩子。抗战爆发后孟老板逃到香港，茉成了单亲母亲，也结束了短暂的明星生活。

茉这个人物分两部分，前部分就好像一场突发的梦，突如其来地——她碰到了孟先生、上了杂志封面、试镜了、拍戏了、然后怀孕了，所有的事都发生在一瞬间就是孟先生离开了，孩子出生了，她醒了，要面对现实了，过她醒后的生活，她不能再逃避。要生存，她首先面对的就是这个孩子，但作为一个曾经充满梦想的女孩，她很难面对这个翻天覆地的变化，她把生活的怨恨完全发泄到了女儿莉身上。

中年的茉一直生活在自己前半生的回忆里，她总是把那段生活浪漫化，总在想，如果不是战争爆发，自己会更辉煌。她就没在自己的现实中生活过，所以对自己的生活是很不上心。她从头到尾都没明白过来。她对自己女儿莉并不严厉，但只有母性那一点点的本能、一点点关心，有时会觉得女儿比自己年轻时土气，直到女儿失去一切、吃了亏时，她才表现出一点母性的本能，但也很淡。茉不是一个简单意义上的受害者，她与孟老板之间有很多一拍即合的东西，有互相吸引、互相利用的东西。也不能说这就不好或不对，两人在兴奋的过程中做了些事，不是谁成心要害谁。

莉：因为不喜欢这个家庭，所以中专毕业后急急地想找个男人嫁出去。但出嫁后她无法与丈夫邹杰的家人相处。在得知自己不能生育后，莉对生活彻底地失望了，后来甚至怀疑丈夫与养女有染，邹杰不堪忍受，卧轨自杀。

莉的内心其实一直想走出这个家庭，她对自己与母亲这种关系形成的原因似懂非懂，她从老客人那听说了一些，但不会去问，所以她不想融入这个环境中，想逃避离开，但没任何借口，最后在找到爱情的同时找到了这个出路。她忍受着对方艰苦的家境，只为了想有自己的生活和世界。但她内心长期的压抑来自邹杰和自己的家庭，于是她对任何事开始持怀疑态度，甚至怀疑丈夫与自己的女养有染，因为孤独怕失去丈夫，这种不正常的心态最终导致悲剧的产生，她丈夫自杀了。整个悲剧都是由她个人的原因造成的。

邹杰生活在上世纪５０年代，是那个年代很典型的一个年轻人形象。电影和原著最大的不同就是为邹杰“平了反”，邹杰并没有像原著所说的猥亵养女，一切都是莉的幻觉，邹杰自始至终都是一个心地善良的人。

邹杰和莉是在大学里认识的，邹杰那个时候是学生会的领导，一个很意气风发很阳光的人，和我以前的演的肖童有点像。但这个阶段在电影里只有两场戏，后来主要演的就是邹杰和莉婚后的生活。邹杰很简单很单纯，当初也是因为莉主动追他，他才喜欢上莉，在生活中我还没遇到这么主动的女生。他对莉的喜欢一开始就很简单，后来结婚了，他的感情就更多地带上了一种责任感。

后来莉不能生育，邹杰就安慰她说“事业第一，孩子第二”，实际上没有孩子对一个男人的打击也是很大的。最后莉精神分裂，诬陷邹杰猥亵自己的养女，实际上邹杰那时在厕所里，根本没和养女在一起，是莉自己的想象。

总的来说，邹杰是个悲剧人物，他痛苦的根源在于娶了莉，在婚后还被莉怀疑；另一方面就是那个时代的整个氛围，很压抑，被冤枉了也没有办法辩白，如果放在今天，邹杰有机会解释的话，他也不会自杀。我拍这部戏也拍得挺压抑的。

花：与外婆相依为命，从小学会独立生活，而生活环境的大改变，让她不再像上两代人那样孤独无望地生活。嫁给没有责任感的小杜后，她坚强地与生活抗争，发现对方有了外遇而自己却怀孕时，坚决地提出了离婚。

在花童年的时候她母亲失踪了，没有母爱，跟着外婆茉一起生活，她不大与外婆聊得来，但两个女人间有了爱，这不仅是老一辈与晚辈间的爱，也是发

自母性的强烈的爱。花是很独立、很坚强的女性，面对生活、爱情都很乐观，在发生感情危机时也能勇敢地面对，挑战生活最终还是为她赢得了家庭。

小杜的不忠、他的离家出走后来都是可以理解的了，不能以一个短的时间为标准来评价他的一些行为，他是一个理想主义者。小杜和花刚开始还是有一点爱情的，但是很关键的是他们不是像一般的恋人那样爱到深处去结婚，他们结婚的时候都是大龄青年了。而且两个人都有稳定的工作，条件也差不多，双方家长一商量那就结婚了，可以说他们是为结婚而结婚，这也给他们婚后的幸福埋下了伏笔。

小杜在婚后，你可以说他是不尊重妻子，他在外边偷情；他没有责任感，为了自己的所谓理想，抛弃妻子家庭一个人去外边闯荡；但如果设身处地想的话，也是可以理解的，因为他们结婚的时候也都不怎么成熟，后来经历了婚外情**，对生活对对方有了新的看法。其实小杜和花这一段拍的并不是很具体，不是说没有具体的人和事件，而是没有具体的感觉来形容。

走过茉和莉的悲剧，花重新给了我们希望和力量。虽然她痴心守候的爱情也曾经是个悲剧，但故事的结局是我们已经看到了曙光，女人掌握自己命运的曙光！茉曾完全依赖于一个男人，莉曾想牢牢抓住一个男人，花曾苦苦地痴等一个男人。当女人将生命里所有的希望寄托在一个男人身上时，她的幸福就像是枝头摇摇欲坠的叶子。所以当花开始自己新的生活，对着背叛者离去的背影轻蔑的笑，她的幸福便不再岌岌可危。爱情，向来可以使女人丧失理智，女人的悲剧常常开始于此。“茉莉花开”给所有的女人上了一课，原来爱情、梦想，都不可以超载。我们更要感谢花，教给那些“如花”的女人们，应该如何面对生活！