从拙政园中部主要景点感悟《园冶》造园理论

第一篇：从拙政园中部主要景点感悟《园冶》造园理论

从拙政园中部主要景点感悟《园冶》造园理论

摘要: 拙政园，江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林。位于苏州市东北街一百七十八号，始建于明朝正德年间今园辖地面积约八十三点五亩，开放面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅（今苏州园林博物馆旧馆）为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5A级旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被联合国教科文组织（UNESCO）列为世界文化遗产。《园冶》，中国古代造园专著，也是中国第一本园林艺术理论的专著。明末造园家计成著，崇祯四年（公元1631年）成稿，崇祯七年刊行。主要内容为园说和兴造论两部分。其中园说又分为相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景10篇。该书首先阐述了作者造园的观点，次而详细地记述了如何相地、立基、铺地、掇山、选石，并绘制了两百余幅造墙、铺地、造门窗等的图案。

关键词：拙政园、园冶、中园、景点、解析

引言：

拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。与承德避暑山庄、留园、北京颐和园齐名，该园是中国四大名园之首、全国重点文物保护单位、全国特殊游览参观点之

一、世界文化遗产，迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。

中部是拙政园的主景区，为精华所在，同时也是我主要感悟的部分。中区现有面积约为18.5亩，其中水面占1/3。水面有分有聚，临水建有形体各不相同，位置参差错落的楼台亭榭多处。中部目前主要景点有：远香堂、绣绮亭、待霜亭、雪香云蔚亭、荷风四面厅、别有洞天、香洲、倚玉轩、悟竹幽居等。远香堂：

“远香堂”是一座四面厅，建于原“若墅堂”的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，面阔三间，结构精巧，周围都是落地玻璃窗，可以从里面看到周围景色，堂里面的陈设非常精雅，堂的正中间有一块匾额，上面写着“远香堂”三字，是明代文征明所写。堂的南面有小池和假山，还有一片竹林。堂的北面是宽阔的平台，平台连接着荷花池。夏天荷花满池，清香远溢，故取宋代著名理学家周敦颐《爱莲说》中“香远益清，亭亭净植”句之意，题名为“远香堂”。

作为中园的主体建筑，“远香堂”的立基与计成的《园冶》中“立基”篇颇有异曲同工之妙。“凡园圃立基，定厅堂为主。先乎取景，妙在朝南”，说的就是建筑立基要首先确定厅堂的位置，而且方向朝南最适宜，这点“远香堂”也十分符合；“远香堂”的四周环境开阔，“筑垣须广，空地多存”指的就是这个意思，而且三面临水，背面筑山，与“开山堆土，沿池驳岸”讲的也大致相似；“远香堂”北临水为月台，闲立平台隔水眺望东西两山，小亭屹立，磊石玲珑，林木苍翠，最为赏心悦目，每当夏季来临，“远香堂”周围遍布荷花，清香远溢，坐在堂中就能嗅到并且观赏到满池荷花盛开的美景，这和《园冶》“借景”篇中“高原极望，远岫环屏，堂开淑气侵入，开引春流到泽”所营造的意境所接近；其最早的主人王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，为的就是躲避城市喧嚣，选择偏

僻清净之地，而《园冶》“借景”篇中也有“城市喧卑，必择居临闲逸”与其所表达同样的意思。

雪香云蔚亭、待霜亭：

“远香堂”的北面也是拙政园的主景所在，池中有东西两座假山，西山上有“雪香云蔚亭”，亭子正对远香堂的两根柱子上挂有文征明手书“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的对联，亭的中央是元代倪云林（倪瓒，字元镇，号云林子，元末无锡人。工诗，善山水，为元代四大画家之一）所书“山花野鸟之间”的题额。东山较小，山后建六方形的“待霜亭”藏而不漏，与前者形成对比之烘托。两座山之间以溪桥相连接。山上到处都是花草树木，岸边则有众多的灌木，此外还栽植柑橘、梅花。植物配置非常丰富，可谓花果树木俱全。《园冶》“立基”中“格式随宜，栽培得志”，讲的就是建筑形式可以随景而异，栽培花木要富有情趣，和这里“雪香云蔚亭”以及“待霜亭”的选址以及景观环境较为一致；“开林须酌有因，按时架屋”、“疏水若为无尽，断处通桥”同样也体现在这两处景点之中。这两处景点周围的植栽配置的相当丰富，使得这两个亭子都可以应时而借景，四季都有可借之景，加之较高的地势，两处景点之间还有相互的对景，这点在《园冶》“借景”篇中也有依据，如“切要四时”、“高原极望，远岫环屏”、“姹紫嫣红，欣逢花圣神仙”、“花祩不谢，景摘偏心”。

荷风四面亭：

位于“雪香云蔚亭”西南边的“荷风四面亭”，亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。它是连接“倚玉轩”、“别有洞天”和“雪香云蔚亭”的中心点，亭子四面都是荷塘，它本身可以做为别的景点借景的对象，同时每当盛夏来临，四面荷花盛开，它又可以借荷花之景，故此得名。在选址方面与《园冶》“立基”篇中“筑垣须广，空地多存”、“池塘倒影，拟入鲛宫”所描述的颇为相似；而它在借景方面也与“借景”中部分描述的景象相似，如“水面鳞鳞，爽气觉来錡枕”、“湖平无际之浮光，山媚可餐之秀色”。绣绮亭：

“绣绮亭”是拙政园中部水池南边唯一的山巅亭台，这里向北可观望大荷花池及水中两座山岛，南看便是洁静的枇杷小园，西边与“远香堂”互为对景，东向则是海棠春坞等几组建筑。山下湖石围成的自然形花坛中种植多本牡丹，每当阳春三月，姚黄魏紫，娇艳欲滴，登亭四望红花绿叶，烂漫如锦，正合杜甫“绣绮相辗转，琳琅愈青荧”的诗意，故名。小亭造型很是清秀美丽，四角起翘轻盈又舒展，台座、柱身及屋顶之间的比例恰到好处，充分表现了古典园林小筑之美。亭西檐下，悬挂着横卷形的匾额，上边行楷书写着亭名。原先，西柱上挂有清人所写的楹联：“人远忽闻清籁起，心闲频得异书看”。现原联佚失，改悬从它处移来的劝人处世的联文：“生平直且勤，处世和而厚”。亭内复有额对，横匾为“晓丹晚翠”，上联是“露香红玉树”；下联为“风绽紫蟠桃”。据姑苏文化老人回忆，亭中在抗战前曾悬有梁山舟撰书的景联：“闲寻诗册应多味，得意鱼鸟来相亲”，其境界似乎比今联要高。

绣绮亭四周环境优美，有山有石，有花有草，建筑选址与《园冶》“立基”篇中的“筑垣须广，空地多存”、“听从为持，责成馆舍，余构管台，格式随宜，栽培得致”相一致；在借景方面，则体现在“姹紫嫣红，欣逢花圣神仙，乐圣称贤，足并山中宰相”、“湖平无际之浮光，山媚可餐之秀色”、“锦障偎红，六花呈

瑞”、“花殊不谢，景摘偏新”。

梧竹幽居：

建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。

梧竹幽居与水池最西端的“别有洞天”遥相呼应呈对景，形成了主景区东西向的次轴线。梧竹幽居亭的四面均为月洞门，在亭内透过这些洞门可以收纳不同的“框景”。此亭临水而建，与“立基”篇中“择成馆舍，余构亭台”、“开土堆山、沿河驳岸”所讲述的意思相似，同时也会有“池塘倒影，拟入鲛宫”、“疏水若为无尽，断处通桥”等意境；从梧竹幽居可以眺望到西边的“北寺塔”，这是典型的中国古典园林造景手法中的借景，“夫借景，园林之最要者也”就体现了借景的重要性，而梧竹幽居四面形成不同的取景框，将远借、临借诠释的很到位。别有洞天：

位于分隔拙政园中、西部长廊上的一座半亭。亭面水，隔着宽阔的水面与东端的梧竹幽居及倚虹亭遥遥相望，为园内长距离对景的佳例。其得名于唐章碣之《对月诗》：“别有洞天三十六，水晶台殿冷层层。”洞天的说法源出于道教，为了采药炼丹，道士走遍了天下名山大川，到东晋，他们将海内一些秀丽山川封为三十六洞天，七十二福地，于是洞天福地便成了山水美景的代名词。此半亭以“别有洞天”颜其额，即是一种文学意味的暗示，它含蓄地告诉游赏者：只要穿过亭后墙上的圆月洞门，就可到达另一个美丽的世界。亭中原先颇多题对，均有某些指引游览之意，如“西山佳气”、“拥翠”等。曾有一联：“唤我开门对晓月，送人何处啸秋风”，将门与风月之景相联系，颇有意境。

和“梧竹幽居”相对于池尽头的“别有洞天”是一座半亭，亭面水，故可观水景以及绝大部分中园的景点，同时它也成了这些景点向西边观望的“障景”物。在选址方面，同样和《园冶》“立基”篇中的“择成馆舍，余构亭台”、“开土堆山，沿池驳岸”相关联；而在借景方面，则体现在“高原极望，远岫环屏”、“水面鳞鳞，爽气觉来琦枕”、“花殊不谢，景摘偏新”所相呼应。

香洲：

坐落在“荷风四面亭”南边临水相对的“香洲”为“舫”式结构，有两层楼舱，展现了古代江南水乡的生活，通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄托了文人的理想与情操。

在立基方面，它与《园冶》的相似之处体现在“格式随宜，栽培得致”、“曲曲一弯清月，濯魄清波”；而在借景方面则体现在“花殊不谢，景摘偏新”、“水面鳞鳞，爽气觉来琦枕”以及“锦障偎红，六花呈瑞”中。

倚玉轩 ：

倚玉轩又称南轩，位于远香堂西侧临池，是四周带廊的三开间小轩主向朝西，与旱船香洲隔水相望。步下三级石阶向北，即是兰曲平桥，去荷风四面亭；向南有游廊，通向小飞虹廊桥。这一带曲廊弯环回转，形成一曲尺形的小庭院，院内原先植青竹数十竿。青竹在诗人笔下有碧玉之美称。成园之初，文徵明《拙政园图咏》中曾有“倚楹碧玉万竿长”之句，轩之得名亦源自此。小轩东廊直接主厅北边的大月台，与之成倚角之势，是拙政园中部名景之一。清代学者曲园居士俞樾当年游园后曾为园主人小篆“听香深处”四字额悬于轩西向廊内，并评曰“吴

下名园以拙政园为最，其南一小轩，花光四照，水石俱香，尤为园中胜处。”后此匾遗佚。小轩在建筑上也颇有特色．为了方便赏景，共有三个出口，除西向主门外，南向、东向的轩廊上均有出入口，堪称处处邻虚。屋顶为歇山构造，曲线优美，歇山山花探入水面，从对岸山岛看来，其倒影上下相衔，分外娇好。

坐落在远香堂西北边的倚玉轩，临水而建，面朝南，位于中园中心部分，连接着荷风四面亭，可观荷风四面亭以及雪香云蔚亭之景，夏季来临，满堂荷花，分外飘香，衬托着远处的荷风四面亭给人以清新优雅之感。它的选址同《园冶》中“立基”篇中的“先乎取景，妙在朝南”、“开土堆山，沿池驳岸”、“池塘倒影，拟入鲛宫”有异曲同工之妙；而在借景方面，它也较好的体现了“借景”篇中“堂开淑气浸入，开引春流到泽”、“眺远高台，搔首青天那可问”、“花殊不谢，景摘偏新”。

小 结：

拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。

中园景区建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽；中园的景点在布局上体现了《园冶》“立基”中的思想，“凡园圃立基，定厅堂为主„„”，不论是从整个的大局划分还是到每个景点的都体现了计成的思想，而在借景方面也与《园冶》的思想不谋而合，体现了《园冶》独到而准确的思想，是我们学习古典园林的理想参考资料。

参考文献

[ 1 ] 周维权著.中国古典园林史.北京.清华大学出版社.2008年11月（第三版）.第600-630页

[ 2 ] 刘华天.画景文心.中国古典园林之美[M ].北京.三联书店.1994.