幸福的“围城”：《我们仨》

第一篇：幸福的“围城”：《我们仨》

幸福的“围城”：《我们仨》

许子东

方鸿渐在小说里同女人的关系都很失败：和“局部的真理”鲍小姐的邮轮之恋诚然只是一夜情，追求年轻唐晓芙的过程也充满误会并缺乏耐心（在唐家窗外淋雨多等数分钟，命运便可能不同）；面对博学富有的苏小姐的主动方鸿渐又有些害怕，碰到聪明的同事孙柔嘉最后还是糊里糊涂被操控，身不由己又心有不甘。我读《围城》常常疑惑，何以男主角见到女人如此惊慌恐惧紧张，以致小说标题便构成对婚姻的悲观定义：“外面的人想进来，里面的人想出去”，但在现实中，作家钱钟书的婚姻家庭生活却众所皆知一直风平浪静幸福完美（尤其相对其他很多现代文人作家的“浪漫故事”而言）。也许，小说与生活，本不相关；又或者，小说里宣泄了不安，生活反而宁静？

关于钱钟书几十年在“围城”里安居乐业的情况，杨绛刚出版的《我们仨》提供了不少第一手的记录。我对杨绛的崇拜，实与钱钟书的盛名无关。杨绛研究英国小说的论文，在我读来，其见解（不是资料）不在《管锥篇》若干章节之下。她翻译《堂?吉诃德》，成就斐然。《洗澡》更是当代中国文学中最出色的长篇之一。《我们仨》基本延续了《干校六记》的清和文风，哀而不伤，怨而不怒，大巧之朴，浓后之淡。仅从文字气氛看，记述三十年代英法“陪读”一段，笔调最活泼明朗。伦敦租房、学煮中菜、异国探险等细节令几十年后重复同样经历的人们读来倍感亲切：“原来大师当年也和我们一样……”此段中杨绛也解释了钱钟书当年为什么不读博士学位，以及她如何在瑞士作为“共产党代表”出席“世界青年大会”。记述四十年代上海生活部分，人物事件线索纷杂琐碎，文字节奏却不慌不忙，一点也不乱。钱钟书在西南联大和蓝田师院任教，杨绛带女儿与父母同住上海任小学校长。这是他们婚后唯一一段两地分居（文革干校经历除外）。其间很多亲戚往来人情纠葛细节，颇似《围城》里的一些场面。关于钱钟书与叶公超关系一段，以及后来与乔冠华、袁水拍及江青等人事、讯息的详情记载，都颇有史料价值。我注意到后来钱钟书回沪一度“待业”教钟点带私房生，当时就住在辣斐德路（今复兴中路），距离张爱玲的“常德公寓”不过四五个街口。钱杨也常出入傅雷、柯灵的饭局。现代文学史如果只写到1949年，《传奇》和《围城》也只是尾段异数。然而放在整个二十世纪中国文学发展的背景看，影响就复杂深远了。不过想想两位天才还是没有见面的好。见面也“互不相识”。钱钟书又是一贯的傲气。据说几十年后他对张爱玲仍无好评……

记述1949年解放以后进京的生活，杨绛的文字变得有些跳跃、含蓄。“解放后，中国面貌一新，成了新中国。”一方面是工作稳定地位上升（文研所一级研究员，毛选和毛泽东诗词翻译小组成员），另一方面则是思想改造和政治运动。“他洗了一个中盆澡，我洗了一个小盆澡，都一次通过……一位党的代表，和我们一一握手说：„党信任你‟我们都洗干净了。”当然，三反五反“洗干净了”，五七年大鸣大放躲过去了，“文革”时还是要被“揪出来”，还是要下干校捣粪。女儿阿瑗“属革命群众，她要回家，得走过众目睽睽下的大院……走到家里，告诉我们她刚贴出大字报和我们„划清界线‟；她着重说了„思想上划清界线‟!然后一言不发，偎着我贴坐身边，从书包里取出未完的针线活，一针一针地缝……”这大概是各种关于文革的叙述中最温柔敦厚的造反派形象了。独生女钱瑗的故事，是《我们仨》的一条主线。女儿在伦敦出生，女儿和父亲最“哥们”，女儿是钱家的“读书种”，女儿下乡“火线入党”，女儿竟比父亲早去世……杨绛回首往事，少谈文学，避开政治，突显的只是家居琐事、儿女情长。配上钱钟书手迹也是关于柴米油盐。于是我们不仅读到一本如茅盾《我所走过的道路》那样值得再考证的作家史料，更像打开《傅雷家书》般可以温馨阅读一个著名文人家庭的生活及心灵内景。也许，正因为“圆圆”（阿瑗小名）从始至终的参与，“围城”才变成了幸福的“客栈”。

在记述晚年钱钟书与胡乔木的私人交往一段时，杨绛的回忆文字再次显示了清静平和中的分寸感：“我们读书，总是从一本书的最高境界来欣赏和品评。我们使用绳子，总是从最薄弱的一段来断定绳子的质量。

坐冷板凳的书呆子，待人不妨像读书般读；政治家或企业家等也许得把人当作绳子使用。钟书待乔木同志是把他当书读。”

然而说到底，每个人都可能是书，也是绳子。大概是因为胡乔木的关照，钱钟书“文革”

后搬进了三里河较宽敞的寓所，运动中为逃避红卫兵检查而用文言写成的《管锥篇》也得以破格用繁体印出。《我们仨》的尾段气氛渐佳，夕阳无限好，然后结束得异常简洁：“一九九七年早春，阿瑗去世。一九九八年岁末，钟书去世。我们三人就此失散了。就这么轻易地失散了。„世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆‟。现在，只剩下了我一人。”

“我清醒地看到以前当作„我们家‟的寓所，只是旅途上的客栈而已。家在哪里，我不知道。我还在寻觅归途。”

阅读过程中，我多次放下书本，想象杨绛一个人在三个人曾经住过的空旷房子里写作的情景。这是一个坚强的人。

第二篇：《我们仨》读后感：平淡的幸福

平淡的幸福

——《我们仨》读后感

临淄区敬仲镇中学 初三年级 崔梦琪

“我们这个家，很朴素；我们三个人，很单纯。我们与世无争，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。碰到困难，钟书总和我一同承担，困难就不复困难；还有个阿瑗相伴相助，不论什么苦涩艰辛的事，都能变得甜润。我们稍有一点快乐，也会变得非常快乐。所以我们仨是不寻常的遇合。”

——《我们仨》

杨绛先生是我国著名女作家、文学翻译家和外国文学研究家。初识杨绛先生是在2016年她逝世时，满屏的杨绛语录以及大家的评论。“我们曾如此渴望命运的波澜，到最后才发现，人生最曼妙的风景，竟是内心的淡定与从容，我们曾如此期盼外界的认可，到最后才知道，世界是自己的，与他人毫无关系”。就是这样的一段话，让我的心被莫名触动。满怀的崇拜之情，让我迫不及待地想走近她、了解她。她是钱钟书先生“最贤的妻，最才的女”；她是大家眼中的“智者”： 她通晓英语、法语、西班牙语，由她翻译的《唐·吉诃德》被公认为最优秀的翻译佳作；她的主要作品《干校六记》、《洗澡》、《我们仨》，风靡海内外，被无数人奉为散文经典。

生活上的智慧与学问上的智慧，让她活出了与众不同的丰富人生。

对一个作家最大的尊敬，就是用心去拜读她的每一篇文章，从字里行间去与她的灵魂对话。从《我们仨》起，两年间，我找到各种机会，读《干校六记》，读《走到人生边上——自问自答》，读《洗澡》，对她越是了解，就越是尊敬。

虽然读过了杨绛先生的许多作品，但我最爱的仍是《我们仨》。这本书是从杨绛先生的梦开始，关于他们一家三口的万里长梦。从前面是他们老了，他们失散了到后面一家三口温暖的日常生活。虽然是倒述的方式，但是读来在脑海中早已浮现出解放前一对二十几岁年轻夫妻的模样，一个儒雅、斯文，满腹经纶；一个睿智、从容，才情万千。他们一起出国求学，一起过他们特有的学者生活。他们读着、学着，学着、读着，从两个人变成了“我们仨”，多了个阿瑗。

在书中，先生娓娓道来的是一个家庭最普通、最平凡的一个个日子。在怀念往日的生活，杨先生笔触平缓，洋溢着淡然的味道，像秋天的落叶，像冬日的阳光那样平静而柔和。即使如“文化大革命”那段艰难的岁月，那段人性被扭曲的岁月，在她的笔下，也只不过对生活变化的一种适应。

书中没有让人悲痛欲绝的词句，没有让人撕心裂肺的呐喊，处处洋溢着的是思念，对女儿的思念，对丈夫的思念。曾经的幸福之家，如今只剩下杨绛形影孤零，阴阳相隔，那是怎样的伤感啊。但活在回忆中，也是如此幸福、淡然。那种经历过岁月沧桑的洗礼，一种大爱无言、荣辱不惊的情怀，也许就是支撑着先生的精神力量吧。

杨绛先生一生经历战火硝烟、十年浩劫、痛失爱人等人生苦难，她却一心钻研学问，将所有稿费捐出，过着最普通的生活。这究竟是一种怎样的境界？面对生活的种种，杨绛先生总像是已参透了生活的禅意，站在超凡脱俗的角度，以冷眼旁观的眼光看待芸芸众生、凡人凡事。每次读后，我都有不同的感受。

人世间不会有童话故事那样的结局：“从此，他们永远幸福地生活在了一起。”人间没有单纯的快乐，快乐总夹带着烦恼和忧虑。而我们总是为生活中的琐事而烦恼，忽略了那些平淡的幸福，忘却了我们曾经的目标，忘却了人生的真谛。

捧起杨先生的书，就像经受了精神的洗礼，烦躁的心也会渐渐平静。我们可能没有先生的大智慧，但我们可以学习先生的人生态度，看淡琐事，将生活中的挫折、烦恼看作历练，体会其中平淡的幸福！

（指导教师：唐杰）

教师点评

你是一个爱读书、善读书的女生，更可贵的是，你能做到读中有思，思中有悟。结合着书中杨绛先生娓娓道来的亲情故事，思索着看似平淡的琐碎日常，从平淡的故事中发现不平淡的情思。在阅读中体会生活的不简单，真正做到了有感而发，真情流露，写出了幸福的真谛。

你的文章似一条涓涓细流，默默无声，却又引人入胜；虽波澜不惊，却难人寻味。你文笔优美，感情细腻，颇具个人风格。愿你采撷生活中的朵朵浪花，在写作路上继续前行，让自己的风格更趋完善!

第三篇：《我们仨》

《我们仨》——朴素的心疼淡淡的感动

杨绛说：“我一个人思念我们仨。”家人已离去，亲情，过往的点点滴滴却是被真切地记录下来，记录在心中，记录在《我们仨》。

————题记

自认为在到处充斥着学生会和无聊的社团活动的大学里自己不愿流于“无聊”，于是看起来一部部自己喜欢的书，来做一个卑微的“文艺青年”，不为勾引小姑娘，不为显示自己的与众不同，只愿获得现实中没有的或者不能体会的温暖和超脱，和祈求收获一种能让自己幸福点的心态，看过余秋雨，读过沈从文，分析过曹禺，翻过张爱玲，半夜也想别人一样为了避免显得自己无知也看过莫言的种种作品。就这样过着只有自己知道的自得其乐的文艺青年之路。

但说起来真正的对一本书手舞足蹈感慨万千爱不释手，还是看的钱钟书先生的围城，围城是自己最爱的一部也是完完整整看的第一部小说，虽然钱先生是自己的偶像，在我心中对钱先生的评价就是“大师风华绝代，天才卓尔不群”但是今天不说围城，不讲钱钟书，但今天要说的《我们仨》也是和钱先生有密不可分的关系，因为作者就是钱先生的夫人杨绛，从我们仨我看到了一种和围城完全不一样的文风，这本书其实是作者对钱钟书、杨绛、钱瑗一家人的亲情回忆，记叙了一个知识精英家庭大半个世纪的家庭故事。这本书分三部分：第一部分《我们俩老了》，只有两页；第二部分《 我们仨失散了》用意识流写的梦境，冥冥蒙蒙，虚虚实实，亦幻亦真。第三部分《我一个人思念我们仨》是着墨的篇幅，娓娓道来的是一个家庭最普通最平凡的一个个日子。

整本书书中没有让人悲痛欲绝的词句，没有让人撕心裂肺的呼喊，没有华丽的辞藻，没有做作，有的是朴素的心疼和淡淡的感动，然而处处洋溢着思念，对丈夫、对女儿的思念。通过对丈夫对女儿和三人生活点点滴滴的怀念，让我们感到的是爱，思念，和美丽的回忆。一开始杨绛先生就说我们走散了做了一个好长的梦醒来责怪钱钟书先生说怎么不等等自己，让自己是那么无助与迷茫。钱先生说那是老人家的梦自己也常做。是啊！他们都老了，看到后来才知道那些梦其实是作者后半生的真实写照，然而却把风雨几十载的回忆留给了我们，留给了这个喧嚣的社会，让我不止一刻的想我到底再赶什么，为了学业，为了老婆，为了以后的工作，我做了多少自己不喜欢的事，为了自己的内心我做了什么，我在赶什么？不仅问自己，羡慕杨先生平凡幸福的家庭，于是试着停下自己匆忙的脚步，原来自己的爸妈是这么可爱，原来妹妹是这么爱和我这个做哥哥的玩耍，原来周遭的风景是这么美好，于是不知何时我又一次问道了花香问到了鸟鸣，而这些感悟和美好都是《我们仨》带来的，突然想到了一首小诗：上帝给我一个任务

叫我牵一只蜗牛去散步。

我不能走太快，蜗牛已经尽力爬，为何每次总是那么一点点？

我催它，我唬它，我责备它，蜗牛用抱歉的眼光看着我，彷佛说：人家已经尽力了嘛！

我拉它，我扯它，甚至想踢它，蜗牛受了伤，它流着汗，喘着气，往前爬„

真奇怪，为什么上帝叫我牵一只蜗牛去散步？

上帝啊！为什么？

天上一片安静。

唉！也许上帝抓蜗牛去了！

好吧！松手了！

反正上帝不管了，我还管什么？

让蜗牛往前爬，我在后面生闷气。

咦？我闻到花香，原来这边还有个花园，我感到微风，原来夜里的微风这么温柔。

慢着！我听到鸟叫，我听到虫鸣。

我看到满天的星斗多亮丽！

咦？我以前怎么没有这般细腻的体会？

我忽然想起来了，莫非我错了？

是上帝叫一只蜗牛牵我去散步。

扯远了最后想说的杨先生笔墨简单让人费解，就算丈夫女儿离世也是一笔带过，让我震惊的同时也不禁感到别扭，杨先生似乎始终在高处俯瞰，她难道看透了生死，和离散。越看自己感到了无知的痛苦和难以言喻对作者的羡恨。不管怎么样感谢《我们仨》带给我的美好。

第四篇：《我们仨》

读《我们仨》有感

《我们仨》是杨绛先生的著作，文章主要写了一个寻寻觅觅的万里长梦，一个单纯温馨的学者家庭，他们相守相助，相聚相失的故事。

一开始看的时候，我不明白为什么要写这个“万里长梦”,但当我看到后面的内容是，我才明白，这个梦是他们一家在一起走过的最后一段人生的真实写照。作者不停地用四季轮回的景物描写来衬托他们仨在最后即将分离的岁月里，自己的孤苦无依。但虽然岁月是无情的，却也记录了三人携手走来的幸福岁月，让他们无论是一个眼眸，一抹微笑，彼此都了然于心。

文中的字里行间都满是令人断肠的痛，天下之悲，莫过于白发人送黑发人，从此生死两隔，刻骨之痛！但同时她也追叙了“我们仨”一路走来的点点滴滴，回忆“我们仨”相互温暖着共同走过的一幕幕。

文章并没有太华丽的字眼，却单单是最质朴的语言，故事并没有太跌宕起伏，却记录了一场生死离别。一个悲痛而又温馨的故事，向我们道出了“家”的含义，看到了他们在面临种种困境与苦难时依然保持着乐观向上，这是值得我们学习的。

书中最后写道“世间好物不坚牢，彩云易散玻璃脆。我寻觅的归途在哪里？”这一声问，这一声叹，如敲窗的夜雨，不断拍打着我的心。我依稀看到九十二岁高龄的杨绛先生，在经历了战火、疾病、政治风暴、生离死别等生命的种种际遇，饱尝了人世间的悲喜浮沉之后，是在怎样一种蚀骨的思念中，以最朴素也最真挚的文字写下《我们仨》的。杨绛，她搜寻所有的记忆，哀哀的写下：我一个人思念我们仨。

拥有深爱她的丈夫和懂事的女儿，杨绛无疑是幸福的，曾经的回忆足以温暖她独自一人的寂寞时光。而钱钟书无疑是体贴的，留给杨绛一个万里长梦，梦里依然是“我们仨”。

第五篇：我们仨读后感300

我们仨读后感300

杨绛的写作风格和我以往见到的许多作家的风格不同，前一段时间我看余秋雨的文章比较多，他的文章总是在表象中寻找内涵，寻找风景之后的文化，寻找大背景、大道理的。他追求的是“大”，还有许多作家群起效之，结果却都丢了自己的风格，又学不到他的“大”，所以余秋雨得以闻名。而杨绛不一样，她注重细节，从生活中的每一件小事下笔，看似零散的点点滴滴，都可以成为她文章中的亮点。我们仨读后感300怎么写才好呢?小编搜集整理了优秀范文供大家查阅，希望大家喜欢。

看完《我们仨》，正值杨绛先生百岁。杨绛先生自称，已经走到了人生边。低调、与人无争，一直是她和钱锺书先生给人的感觉。在《我们仨》这本小传中，杨绛先生叙述了她和钱锺书及独女钱瑗(圆圆)三个人的家庭生活，让我真实地感受到了一个高级知识分子家庭单纯和与世无求的气氛以及浓浓的亲情。

文章以一个梦开头，垂暮的老人，最怕失去的是相伴一生的伴侣。梦中的紧张和苏醒后的“埋怨”，让我为这一对相濡以沫的老夫老妻而动容。

其后，便是一个长长的亦真亦幻的梦的故事。钱老生病了，圆圆生病了，杨绛每日跋涉在探视的路上，走过一个又一个驿站，走过春夏秋冬几个季节;一边是老伴儿，一边是爱女，都停止了和她一起前行的步伐，人生似乎到了无望的边缘;圆圆先走了，钱老也走了，“我们仨”失散了，家，成了寻觅归途路上的驿站，杨绛，也走到了人生边缘。

第三部，用完全写实的手法，记录了杨绛和钱锺书结婚后到英国留学、爱女出生、回国工作直到钱锺书和钱瑗相继去世的一系列人生历程。平凡朴实的故事中，我看到了夫妻之间相互的支持和扶携，而同甘共苦的风雨人生，让他们对彼此更加依恋和关爱。记得最深的是他们的“探险”。这是一个多么适合夫妻的“节目”啊。在“探险”中，交流着各自的想法和观点，可以谈工作，谈家事，谈路上的景致和行人，可以看到什么聊什么，没有主题，但在这随意的聊天中，夫妻交换了意见，厘清了思路，增进了了解。生活在继续，沟通没有断，感情不断加深。

圆圆的出生，给父母带来了许多快乐。看着一个个小故事，读着一篇篇信件，望着一副副漫画，我仿佛看到这个其乐融融的家里，处处有欢笑，有情调，有趣味。父女俩是“哥们”，互相打闹玩笑，一起“对付”妈妈;父母关爱女儿，女儿也懂事、自觉，不让父母操心，对爸爸和妈妈，真像是贴身的小棉袄，关怀备至，体贴有加。重病期间，还不忘叮嘱妈妈要注意身体和饮食，也不忘给爸爸寄贺年卡。看着那些妙趣横生的信件，看着那些亲昵的称呼，真让人忍不住“羡慕嫉妒恨”。

书中还有个细节，很是触动了我。他们仨，出差了，喜欢记录所见所闻或思念之情，在家的也会记下琐琐碎碎的事情，这些他们称之为“石子”，有空会经常在一起“把玩欣赏”。书后也附了不少“石子”，“我们仨”的相亲相爱都在“石子”里有着真真实实的反映。我想，爱是需要表达的。这些“石子”，其实就是一份份爱的表达——炽热也好，琐碎也罢——总之，相互的爱恋和关怀，都让这些“石子”说尽了。诚然，感情真挚与否，重行甚于言，但是，爱，如果做了，又表达了，不是更让家人了解和明白了吗?

“春花秋月何时了，往事知多少”，曾有的欢乐，而今的寂寞，天人相隔，往事皆随风远去。《我们仨》，文字简单平实，不慌不忙，娓娓道来，如清风一样，拂面而来的是一阵阵幽香。

说实话，开始是以一种淡淡然读杨先生的《我们仨》。这样一本纪实文集，轻松的展示了一家三口走过的六十几年岁月。从两口之家的小甜蜜，到两人去到牛津，在图书的海洋里徜徉，再到小圈圈的降生，成才，总也找不到什么喧哗的声音，找不出任何干扰项去打破这片宁静，老人像是在轻轻的对自己言语，在亲人墓前一起回忆那逝去的日子。在女儿钱瑗，丈夫钱钟书相继过世的沉痛打击下，杨先生只用平淡的文字里记录着生活里点滴记忆，也许这是她对逝去的人的最好缅怀方式，也是她在痛苦中得以解脱的唯一途径吧!

对于八十高龄的钟书夫妇而论，独女钱媛的离去，让老人的心从此成为了干枯的老井。杨绛说：“生了独女钱媛这么多年，也就牵挂了这么多年。而今她走了，就再也不用牵挂了。”古人云：“树欲静而风不止，子欲养而亲不在”。这是莫大的不幸，可白发人送黑发人又该如何的哀伤?所幸的是，这个时候，还有执子之手与子偕老的他可以相偎相伴。但是，总有一天，他们之间也必有一人要先行离去，风风雨雨相扶持着走过了这么多年，而突然间要接受挚爱的永远离去，从此在茫茫人海中再也没有了一生中最牵挂自己的人、自己最牵挂的人，余下的漫漫长夜，再多的风风雨雨也只得自己一人走过。午夜从噩梦中惊醒，身边已空无一人，那个在身旁睡了六十多年的人再也没有回来。一个人守着孤单的身影，对着寂寞的台灯叹息。

杨先生在文中不曾想把人生描绘得多么壮丽，多么缤纷，却在不经意间告诉我们，她爱着她的丈夫，女儿，她有着普天之下女人所有的那份热忱，那份牵挂。她的文字里透出来的尽是黑白底色，年轻时候的含苞待放，大家闺秀，到老年时候的沉着坚毅。在这片田地里，你何处去寻找市侩气息?又有什么比这无声的坦然更有份量?

“我一个人思念我们仨。”

杨绛说：“人间没有单纯的快乐。”但是她还是愿意“我一个人思念我们仨”，因为她的心里已经装满了“我们仨”的情和爱。

淡淡然读完杨先生的《我们仨》，终了也是淡淡然，再女儿钱瑗，丈夫钱钟书相继过世的沉痛打击下，杨先生只用平淡的文字里记录着生活里点滴记忆，也许这是她对逝去的人的最好缅怀方式，也是她在痛苦中得以解脱的唯一途径吧!

“心上又绽了几个血泡”这么一个百岁老人一生又该绽起多少血泡，看着血泡一个个变大，最后喷薄而出，留下的可能才是痛苦之后的温情。让我记起《汤姆叔叔的小屋》里的一段话“当一种强大的压力把一个人压得忍无可忍时，他就会立刻调动他全部体力和意志进行垂死挣扎，企图掀翻这个重压，由于这个道理，痛苦达到最高潮之后，退潮时往往会给人带来喜悦和勇气”。这生离死别带给杨先生的除了深秋的悲凉，还有什么?

《我们仨》这样一本纪实文集，轻松的展示了一家三口走过的六十几年岁月。从两口之家的小甜蜜，到两人去到牛津，在图书的海洋里徜徉，再到小圈圈的降生，成才，总也找不到什么喧哗的声音，找不出任何干扰项去打破这片宁静，老人像是在轻轻的对自己言语，在亲人墓前一起回忆那逝去的日子。她不曾想把人生描绘的多么壮丽，多么缤纷，却在不经意间告诉我们，她爱着她的丈夫，女儿，她有着普天之下女人所有的那份热忱，那份牵挂。然她的不同，除了书本，除了学生，除了家庭，其他的纷纷扰扰均与她绝缘，他的文字里透出来的尽是黑白底色，年轻时候的含苞待放，大家闺秀，到老年时候的沉着坚毅。在这片田地里，你何处去寻找市侩气息?又有什么比这无声的坦然更有重量。

了不起的，是她在浪涛滚滚尘世间，瘦弱身躯下投出的坚毅，视野的宽广，对知识的渴求，对任务的负责，对丈夫的肯定，对女儿的宽容，只在其内心拥有一颗淡然的心，不计名利，不求富贵，书香四溢，如入芷兰之室!女人当有对生活如此之真诚，又何如收获不了安然的晚年?