我们可以看到堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物

第一篇：我们可以看到堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物

我们可以看到堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物。他身上既有滑稽可笑的特点，又有严肃认真的思考;既荒谬绝伦，又崇高伟大;既有喜剧性，又有悲剧性，是一个可笑又可悲、可乐又可敬的具有双

重性格组合的人物形象。

一、堂吉诃德是一个脱离现实、耽于幻想、行动盲目的这样一个人。他因读骑士小说入了迷而想入非非，丧失了基本的理性。他把骑士小说的描写当成现实生活，无视已经发生了变化的时代

二、堂吉诃德是一个纯粹的理想主义者。他痛恨专制残暴，同情被压迫的劳苦大众，向往自由，把保护人的正当权利与尊严，锄强扶弱，清除人世间的不平作为自己的人生理想。或许这就是他那理想化的骑士道，但他对此是如此的迷恋和执着，如此的不可思议，已完全变成偏执

三、堂吉诃德是一个永不妥协的斗士，他为实现理想而奋不顾身的精神令我们折服。堂吉诃德敢于为主持正义、清除罪恶而忘我斗争，不管碰到什么样的敌人，他都毫不怯懦，永不退缩。他把磨坊的风车当作巨人，毫不犹豫地挺枪拍马冲过去

1.因为堂吉诃德他做着荒诞的骑士梦。做出了一系列非常让人啼笑大方的搞笑事件。所以说他有喜剧因素。

2.可是堂吉诃德之所以会沉迷于怪诞的骑士世界。是因为他所处的那个悲惨的社会。人无法在那样的社会寻找到自己在现实社会的幸福和实现自己的人生价值。所以作为他们中的一员。堂吉诃德也只有在骑士小说和他自己的幻想世界里逃避现实。和实现自己所认为的人生价值。所以说他有悲剧元素。

1.悲剧主人公哈姆莱特是一个具有先进思想和美好品德的青年，是文艺复兴时期人文主义者的形象。

（1）对世界和人生都有一套与传统的教会观念不同的新的看法。对“人”的看法。对人与人的关系。

（2）不但抱有美好的理想，而且多才多世，品格高尚，一向光明磊落，诚恳待人。

2.哈姆莱特的忧郁与延宕。

（1）忧郁：现实与理想相悖。

（2）延宕：改变现实，改造社会，力不从心。

分析哈姆莱特这个人物形象、哈姆莱特是古代丹麦的一个王子，他是一个人文主义形象，这和他在“威登堡大学”里所受的教育有着很大的关系。、这是一个充满矛盾的形象。一方面他接受了人文主义的影响，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美。而现实生活的一系列意外打破了他的理想。他像一个思想家那样地思考许多哲学问题，却找不到答案。于是他要为父报仇，可是他内心又是矛盾，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤。在这样艰巨的任务面前，他想要行动也行动不起来。、性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境，使他感到犹豫，造成他行动上的延宕。因此最后只能是与敌人同归于尽。、他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因，也有其内存性格弱点的主观原因。所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。

《高老头》发表于1834年，是巴尔扎克最优秀的作品之一。这部作品在展示社会生活的广度和深度方面，在反映作家世界观的进步性和局限性方面，在表现《人间喜剧》的艺术成就和不足之处方面，都具有代表意义。

小说以1819年底到1820年初的巴黎为背景，主要写两个平行而又交叉的故事：退休面条商高里奥老头被两个女儿冷落，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上；青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下走上堕落之路。同时还穿插了鲍赛昂夫人和伏脱冷的故事。通过寒酸的公寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的主要舞台，作家描绘了一幅幅巴黎社会人欲横流、极端丑恶的图画，暴露了在金钱势力支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情，揭示了在资产阶级的进攻下贵族阶级的必然灭亡，真实地反映了波旁王朝复辟时期的特征。

1、思想意义与人物分析

首先，《高老头》着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。大革命时期依靠大饥荒成为暴发户的高里奥老头，在妻子死后，把全部的爱都倾注到两个女儿身上，让她们从小就过着奢侈、挥霍的生活，满足她们的一切欲望。后来，他把财产平分成两份，给了每人80万法郎的嫁资。金钱换来了如意的婚事。大女儿阿娜斯塔齐嫁给雷斯多伯爵，进入了贵族社会，小女儿但斐那找了银行家纽沁根作丈夫，成了阔太太。结婚之初，高老头还是两个女儿家的座上客，他一周可以在女儿家吃一两次饭，后来改为一个月两次，最后竟永远被拒之于大门之外。这种感情的变化一方面是因为到了复辟时期，爵位重新成为地位的标志，高老头的面条商身份不能给女儿的家庭带来光彩，更重要的是因为他的钱越来越少了。他想见女儿时或者偷偷从厨房溜进去，或者站在她们马车经过的道路旁。两个女儿偶尔也光顾父亲居住的伏盖公寓，目的是为了不断榨取父亲仅有的赖以活命的钱财。两姐妹用尽心机，各不相让，几乎反目成仇。在她们的轮番搜刮下，高老头当尽卖绝，一文不值，在伏盖公寓的阁楼上贫病交加、濒临死亡。

高老头之死是这幕家庭丑剧的高潮。高老头临死前想见女儿一面，尽管他哭天喊地，可是谁也没来，死前的高老头才悟出了资本主义社会的残酷真理：“钱可以买到一切，买到女儿。”当拉斯蒂涅为筹款治丧在“纽沁根夫妇与雷斯多夫妇两处奔走”时，他们以“父亲死了，都悲痛得了不得”而拒绝会客。在送葬的行列里，出现的是这两家“有爵徽的空车”。巴尔扎克的揭露与批判真可谓入木三分，力透纸背。

整个巴黎在金钱的魔力感召下，极端利己主义淹没了一切道德原则，无论是上流社会还是下层公寓，围绕金钱演出的丑剧层出不穷。阿瞿达侯爵为了20万法郎的陪嫁抛弃了交往多年的情妇；雷斯多伯爵抓住妻子的弱点侵吞了她的财产；银行家纽沁根则下流到答应妻子“自由”，但要以控制她的财产作为交换。由于觊觎高老头的财产，伏盖太太巧装打扮，故作媚态；为了3000法郎的收入，米旭诺和波阿莱成为官方的密探，对伏脱冷暗下毒手；伏脱冷为了20万法郎，巧设陷

阱，杀害了泰伊番的独子；拉斯蒂涅在巴黎这个大染缸中，放弃了靠读书求功名的念头，决心要在这个“地狱”中去“拼一拼”。

其次，《高老头》对封建贵族权势的得而复失，盛而复衰的历史趋势，作了细致而深入的描写。王政复辟时期，爵位重新成为地位的标志，鲍赛昂夫人是“贵族社会的一个领袖”，其府邸是贵族住区“最有意思的地方”，能在这“金碧辉煌的客厅里露面，就等于一纸阀阅世家的证书”，拉斯蒂涅初到巴黎就凭着“鲍赛昂太太表弟”这一称呼在社交界通行无阻。圣日尔曼的沙龙是暴发的资产阶级梦寐以求的“圣地”，为了能够踏进“这个比任何社会都门禁森严的场所”，“一个银行家的太太作什么牺牲都肯”。资产阶级拼命想挤进贵族行列，但贵族社会却十分鄙薄满身铜臭的资产者，已经得到封爵的许多新贵族仍旧被拒于他们的大门之外。

但是贵族社会的表面繁华后面却潜藏着危机，隐伏着灾难。傲慢的贵族领袖最终却惨败在她所鄙夷不屑的资产阶级小姐面前。鲍赛昂夫人的情夫“葡萄牙一个最有名最有钱的贵族”竟为了20万法郎利息的陪嫁，抛弃了她而娶了资产阶级小姐洛希斐特。这沉重的打击，迫使鲍赛昂夫人流着眼泪，焚毁情书，退出社交界，隐居乡下。在告别舞会上，鲍赛昂夫人的强颜欢笑掩饰不住内心的悲怆，而先前被她奚落的但斐那却得意非凡。

如果说，鲍赛昂夫人是在资产阶级逼攻下走向灭亡的贵族的典型，那么，拉斯蒂涅则是暴发户所腐化的贵族子弟的典型。拉斯蒂涅在外省是破落贵族子弟，初到巴黎时是一个穷苦窘迫的大学生，只希望通过苦读去取得他渴求的功名利禄与美好前程。可是花花世界的巴黎与家道中落的故乡相比，刺激了他向上爬的欲望；伏盖公寓的恶俗丑陋与贵族沙龙 华丽高雅的鲜明对比更加刺激了他的野心。他遍寻家谱，找到了远亲鲍赛昂夫人作为他高攀上流社会的引进人。然而，世道变了，高贵的门第只能帮助他进入上流社会，却不能帮助他在上流社会扎根。痛心于自己失败的鲍赛昂夫人教给他的完全是资产阶级的教诲：“你越没心肝，就越高升得快，你毫不留情地打击人家，人家就怕你。只能把男男女女当驿马骑，把它们骑得精疲力竭，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的最高峰。”她让拉斯蒂涅去追求她一贯蔑视的银行家太太但斐那。她从个人遭遇中看透了：真正统治这个社会的是金钱。她给初出茅庐的拉斯蒂涅上了启蒙的第一课。

拉斯蒂涅的另一个启蒙“教师”是伏脱冷。这个在逃苦役犯对社会本质看得入木三分。他用赤裸裸的语言道破了资产阶级的道德准则：“要弄大钱，就该大刀阔斧地干，要不就完事大吉。……人生就是这么回事，跟厨房一样腥臭。要捞油水不能怕弄脏手，只要事后洗干净”，“在这个人堆里，不像炮弹一样轰进去，就得像瘟疫一般钻进去”。他唆使拉斯蒂涅去追求被银行家泰伊番赶出家门的女儿，他再派人杀死她的哥哥，这样拉斯蒂涅就能得到泰伊番小姐100万法郎的陪嫁，而伏脱冷从中抽取20万法郎的报酬。虽然拉斯蒂涅拒绝了这个计划，但使他深为震惊的是，伏脱冷赤裸裸说出的话竟然同鲍赛昂夫人文文雅雅说出的话是一个意思。拉斯蒂涅的经历和见闻，不断印证了他们的说教，特别是他们一个遭遗弃、一个被暗算的结局更证实了“有财便是德”这一资本主义法则。

高老头之死，给拉斯蒂涅上了最为关键的一课。他亲眼见到高老头是怎样被两个女儿榨干了财产后遭遗弃。高老头含恨而死之日，正是她们打扮得花枝招展蹁跹起舞之时。为了筹措医药费与丧葬费，拉斯蒂涅奔走于高老头两个女儿的府邸间。阿娜斯塔齐夫妇正为钱财问题闹得不可开交，但斐那干脆以父死悲痛对他闭门不纳。从这里，拉斯蒂涅看到了上流社会的冷酷、自私、忘恩负义，父女、夫妻以及人与人间的金钱关系竟以如此赤裸裸的方式毫不遮掩地展示出来。高老头的惨死印证了鲍赛昂夫人和伏脱冷的教诲，终于完成了拉斯蒂涅的社会教育。他再也压抑不住心中炎炎的欲火，在埋葬高老头的同时，也“埋葬了他青年人的最后一滴眼泪”，决心踏进巴黎上流社会的罪恶深渊中去拼搏一番。

拉斯蒂涅是《人间喜剧》中的重要角色，是一个很有概括意义的艺术典型。整部《人间喜剧》写了他从善良到邪恶、从正直到无耻的变化经历。《高老头》通过他的思想发展，揭露了金钱对人的灵魂的巨大腐蚀力量，鞭挞了资本主义社会的累累罪恶，伏脱冷在《人间喜剧》中占据着特殊的地位。这是个具有象征性的恶魔，又是活生生的典型。他在不同作品中以不同身份出现，但却起着同样的引诱青年堕落的作用。在《高老头》里，他是一个被通缉的再逃苦役犯，但他的思想和行动，却与资产者、银行家没有什么不同。他自愿充当拉斯蒂涅的导师，把人间罪恶向他作了鞭辟入里的分析，指出这个社会“遍地风行的腐化堕落”，人与人的关系就像“一个瓶里的许多蜘蛛”，你吞我，我吞你。因此，他教导拉斯蒂涅：“要追求百万家财，得用陷阱”，在巴黎社会的人堆里打天下，“不像炮弹一样轰进去，就得像瘟疫一般钻进去。清白老实一无用处。”他本身就是一个资产阶级野心家与掠夺者。他梦寐以求的是“把日子过得像小皇帝一样”，他设计的发财途径是用20万法郎买200个黑奴，“有了这笔黑资本，十年之内我可以挣到三四百万”。为了达到这个目的，他引诱拉斯蒂涅去追求泰伊番的女儿，同时设计使泰伊番的独子在决斗中被杀死，企图猎取银行家泰伊番的财产。老于世故又深知黑暗社会底蕴的伏脱冷，用最赤裸裸的语言，把资产阶级利己主义的道德原则在拉斯蒂涅面前全盘托出，开始使涉世不深的拉斯蒂涅感到惊讶、可怕，继而在他脑海里留下了难以磨灭的印象。拉斯蒂涅受多方面影响走上了野心家的道路，而伏脱冷的“道德教育”却具有提纲挈领的性质。

但伏脱冷又绝不是一个简单的反面人物。他的形象凝聚着巴尔扎克对法国社会长期的观察、体验与思考。他常常通过伏脱冷的口，对社会丑恶进行无情的剖析与鞭挞，从某种程度来说，他充当了巴尔扎克批判社会罪恶的代言人。作家赋予他以充沛的精力、雄健的体魄、犀利的目光与深刻的分析力。他信奉极端利己主义原则，不顾一切地为自己谋利，同时，他对这个原则又喜笑怒骂，对由此而产生的社会弊端观察得入木三分。他头脑冷静，城府极深，一眼能看穿别人的心思，令人望而生畏；同时他又殷勤周到，坦白直率，和善亲热，让人捉摸不透。他集冷酷、凶残、刚毅、深沉、狡猾于一身；他决不低头屈服，却善审时度势，随机应变。这是一个强而有力的人物，是一个杀人不眨眼的恶魔，但巴尔扎克却把他的人格精神提到诗意的高度，使之成为一个色彩十分丰富的多层次的艺术形象，成为“一首恶魔的诗”，具有强大的艺术生命力，是巴尔扎克塑造得相当成功的艺术典型。

2、艺术成就

《高老头》集中表现了巴尔扎克现实主义创作艺术的主要特色。

（1）精细而富有特征的典型环境。巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描绘，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物性格。作品围绕拉斯蒂涅的活动，描写了巴黎不同等级、不同阶层的人们的生活环境；拉丁区的伏盖公寓，形似牢狱的黄色屋子，到处散发着“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味”，塞满了肮脏油腻、残破丑陋的器皿和家具，这是下层人物的寄居之地。唐打区内高老头的两个女儿家里，虽有金碧辉煌的房子、贵重的器物，但“毫无气派的回廊”，挂满意大利油画的客厅却“装饰得像咖啡馆”，这显示了作为新贵的资产阶级暴发户们俗不可耐的排场。圣日尔曼区古老的鲍赛昂府则显示出完全不同的气派，院中套着精壮马匹的华丽马车，穿着金镶边大红制服的门丁，两边供满鲜花的大楼梯以及只有灰和粉红色的小巧玲珑的客室，这些精雅绝伦的陈设、别出心裁的布置都衬托出上流社会贵族“领袖”的风雅超群。这些精细而富有特征的环境描写，有利于展示其对人间性格形成的影响。当拉斯蒂涅从雷斯多夫人和鲍赛昂夫人两处访问后回到栖身的伏盖公寓时，作品写道：“走入气味难闻的饭厅，十八个食客好似马槽前的牲口一般正在吃饭。他觉得这副穷酸相跟饭厅的景象丑恶已极。环境转变太突兀了，对比太强烈了，格外刺激他的野心……”已经享受过上流社会生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘贫贱，最后，他决心弄脏双手，抹黑良心，不顾一切地向上扑。拉斯蒂涅的堕落是这种特定的典型环境所决定的。

（2）人物性格的典型化。巴尔扎克不仅塑造了高里奥、拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、伏脱冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性与个性的统一。雷斯多伯爵夫妇和纽沁根男爵夫妇虽然有贵族的头衔，实际上都是资产者。他们既有追求个人私利的共同特性，又都是独具个性的典型。银行家纽沁根心目中只有金钱，他对待妻子寻求外遇的态度很明朗：“我允许你胡搅，你也得让我犯罪，教那些可怜虫倾家荡产。”雷斯多伯爵对妻子的美着了迷，虽听凭她和玛克勾搭，却有一定限度，这和他的贵族门第观念有关。他知道妻子偷卖祖传钻石后，想方设法赎回，让她戴着参加舞会，以维护门第的尊严。

阿娜斯塔齐和但斐那都是高老头的女儿，但两姊妹各有自己的个性。前者身材高大、结实、黑发，眼睛炯炯有神，进宫谒见过皇上，不把妹妹放在眼里。后者娇小、金发，极有风韵，自知社会地位不高，陪嫁被丈夫侵占，又遭情夫遗弃，性格忧郁善感，经常怀念童年时代的幸福生活。但她们俩都是虚荣心极强的利己主义者，为了满足欲望，不惜榨干父亲的积蓄。阿娜斯塔齐向父亲要钱，往往用勒索的方法，但斐那则用撒娇哄骗的办法。

（3）精致的结构。小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索，又穿插了伏脱冷、鲍赛昂夫人的故事。几条线索错综交织，头绪看似纷繁而实际主次分明、脉络清楚、有条不紊。作品以叙述高老头被女儿榨干钱财遭抛弃为中心情节，以拉斯蒂涅为中心人物，通过他的活动穿针引线，将上层社会与下层社会联系起来，将贵族沙龙与资产者客厅连结起来。随着高老头之谜在拉斯蒂涅眼前展现、解开，情节步步推向高潮。伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人被弃、高老头惨死，拉斯蒂涅都是目睹者、见证人。社会的丑恶证实了他接受的反面教育，高老头埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年时代结束之时。几条线索紧密交织、环环相扣、步步深入，起着互相深化、互为补充的作用，从而深刻地表现了作品的主题。

（4）对比手法的广泛运用。艺术上的对比手法在《高老头》中运用得十分广泛。伏盖公寓与鲍赛昂府的强烈对比，不仅促使拉斯蒂涅个人野心的猛烈膨胀，而且表明不管是赫赫声威的豪门大户还是穷酸暗淡的陋室客栈，一样充斥着拜金主义，一样存在着卑劣无耻。高贵庄重的鲍赛昂夫人与粗俗强悍的伏脱冷形成鲜明对比，一个文质彬彬，一个直言不讳，但不同的语言却又揭示了同样的道理，而他们两人看透社会的理论又与自己生活中的惨败成为反衬，更加深了悲剧的意味。此外，还有高老头女儿的穷奢极欲与高老头的贫苦窘困的对比，鲍赛昂夫人退隐时热闹的场面与凄凉心情的对比等等。这种鲜明对比的手法，使作品的主题更加鲜明突出。《高老头》（1834—1835）是巴尔扎克的著名作品，其主题就是高老

头父爱的悲剧，作品从重点介绍高老头的身世开始，到高老头的死而

结束，整个地编写了“高老头隐秘的痛史”的故事①。淋漓尽致地揭

露了金钱的统制作用和拜金主义的种种罪恶。作者在《高老头》中写

了二十余人。其中有贵族、金融家、退休商人、公寓老板娘、大学生、潜逃苦役犯、被父亲抛弃的少女、寡妇、老小姐、小公务员、仆人等。他们代表了巴黎社会的上层和下层。小说主要人物有四个：高老头、拉斯蒂涅、伏脱冷和鲍赛昂夫人。他们的经历构成了作品的主要情节，是作品主题思想的重要组成部分。作者通过对高老头父爱悲剧的刻画，反映出金钱的罪恶。通过鲍赛昂夫人情场失意的描写，显示了法国复

辟时期贵族被资产阶级取代的历史过程。作者对伏脱冷的描写，既把

他写成罪恶的代表，加以批判，又欣赏他的洒脱、能力，通过对他的冷嘲热讽，来表达自己对社会的批判。对拉斯蒂涅性格发展过程的描

写，揭露了金钱的腐蚀作用，贵族子弟在资产阶级影响下的堕落在他

身上鲜明的表现出来。其中，对拉斯蒂涅的经历及思想性格发展的全

过程的描写对作品主题思想的表达占有及其重要的地位。

第二篇：安娜是一个性格极其复杂

安娜是一个性格极其复杂，极其矛盾的形象，有她积极、进步的方面，也有她消极、落后的一面。安娜是一个资质优美，有很高文化教养的贵族女子，在俄国贵族资产阶级社会里，她象芜草丛中的奇葩，她不是一般的美，而是惊人的美，她的聪慧、典雅、质朴、活跃，她的单纯、沉静、从容、高贵，使得她在各种场合下出现都是美艳绝伦的。对安娜一直怀有成见的列文都觉得她是“一个多么出色、可爱、逗人怜惜的女人！“她的情敌吉娣都觉得她是“安娜“那穿着简朴的黑衣裳的姿态是迷人的。

安娜是一个诚实、勇敢、正直、有高度人格尊严感的女性，当她一经接受渥伦斯基的爱情以后，她就再也不能容忍自己原来的“虚伪与欺骗”的生活处境了。她勇敢地向丈夫跟旧生活决裂她是一个正直而不放荡的女人，她追求真挚的爱情。在她心目中，妇女不是被玩弄的对象，不是男性生活的点缀品，她们是活生生的人，有感情，有渴望，有人格，有尊严。她将自己的追求寄托在真挚的爱情里，企图寻到一条道路来彻底解放自己和人格，这种爱并不是抽象的概念，也不是至高无上的目标，而是有着极其深刻的内涵，为此，她不惜牺牲自己的一切，包括她的家庭、名誉、社会地位、还有她最深爱的儿子。

安娜自身性格的矛盾是悲剧内在因素。——方面，安娜是勇敢的，她始终不悔自己选择的道路：“假使一切要从头再来，也还是会一样的。”她鄙视那班贵族男女堕落虚伪的生活，在剧院里她向整个社交界抬起了高傲的惊人美丽的头。另一方面，安娜性格自身便有着不可弥补的局限性，面对社会，她勇敢地挑明自己对自由爱情与独立和要求，她曾对渥伦斯基说：“你要明白，自从我爱上你以后，在我一切都变了。在我只有一件东西，一件东西－－－－那就是你的爱！”“她变成了攀扶在渥伦斯基这棵树上的一条青藤，树倒藤亡。渥伦斯基成了她生活中和全部意义，一旦失去他的爱，她的生命便不可挽回地灰飞烟灭。她渴望渥伦斯基尊重她的感情，把她当作朋友和知已，而非情妇。但她没有意识到更不知如何才能争取到这种平等与恒久的爱情，她像一只迷途的羔羊，一切都被操纵在渥伦斯基的手里，甚至在每一次口角之后都吓得浑身发抖。她内心永无休止的矛盾与痛苦源于她对生活对自己目前处境的迷惘与恐惧，她的生活，她的信仰和她的追求都找不到一个平衡的支点，找不到前进的方向，她本能地反抗一切，又本能地忍受着一切的冲击。她爱得愈深便愈没有安全感。到了最后，她甚至被迫使用一般上流妇女使用的靠姿色与服装去吸引渥伦斯基的视线。企图牵住他日益冷淡的爱情。

愈是临近悲剧的结局，安娜的内心矛盾冲突就愈是复杂，深刻，尖锐。她一会儿恨得那么深沉，一会儿又爱得那么热烈；一会儿她表现得那么坚强勇敢，一会儿又显得那么软弱怯懦；一会儿她觉得自己有一千个理由值得骄傲，一会儿又感到自己屈辱卑下；一会儿她期待得那么殷切，一会儿又失望得那么可怜；一会儿充满了生的欢乐，一会儿又幻想着死的恐怖－－她的内心永远充满了惊涛骇浪，她爱得那样深切，却又爱得那样痛苦。她觉得自己酿造了一切罪过，又觉得一切罪过吞筮了她！

安娜的矛盾还在于母爱与情爱之间的取舍抉择，她一生只爱两个人－－谢辽沙与阿克历赛，她对杜丽说：“我只爱这两个人，但是难以两全，我不能兼而有之，但那却是我唯一的希望。”邂逅渥伦斯基之前，她把所有的爱都倾注在儿子谢辽沙的身上，儿子曾经是她生活的全部意义，她全身心地爱着谢辽沙，甚至连离开他一刻都不行。爱情与母爱乃是一个女子正当的生活权利，冷酷无情的社会却把它们分裂并对立起来，作为陷害安娜的工具，逼她走上悲剧的绝路。

爱情的幻灭是悲剧的直接原因。为了爱情，安娜几乎牺牲了一切，换来的结局却是失望与憎恨。安娜企图通过爱情摆脱“虚伪与欺骗”的上流社会，渥伦斯基却使她陷入了另一个新的更虚伪更欺骗的处境中，他以自己的方式显露了贵族资产阶级的虚伪，自私与冷酷无情，这个罪恶的社会就是通过他，最后把安娜逼上悲剧的绝境。如果说安娜从前在跟卡列宁的关系上犯了一个可怕的错误，那么现在，她在与渥伦斯基的关系上却犯了一个更大的错误。她对渥伦斯基估计过高，期望过大。她以为他能带她逃离“虚伪与欺骗”的社会，可是她不可挽回地错了，他带给她的永无止境的痛苦矛盾与恐惧，远远超过他带给她的生之欲望与欢乐。他的爱情消失后，安娜便被逼上了悲剧的绝境，她控诉这一切：“全是虚伪，全是谎话，全是欺骗，全是罪恶！”

安娜又是一个富于理性和教养的女人，她酷爱学习，知书明理，她经常埋首于字里行间，而忘记尘世间的一切。她对于文学和美学，往往具有独到的见解。她的言谈，曾经使得书中另一个主要人物列文敬佩不已，赞叹不已：“对！对！这才是女人，这才是女人！她渴望自由而大胆地爱，不愿像别特西公爵夫人那样在家宴上公开接待情人；也不愿接受丈夫的建议仍然保持表面的夫妻关系，偷偷与情人往来；终于冲出家庭与渥伦斯基结合，公然与整个上流社会对抗。

第三篇：现代钢铁工业生产过程是一个复杂而庞大的生产体系

现代钢铁工业生产过程是一个复杂而庞大的生产体系，最核心的生产工艺为炼铁。炼钢和轧钢三个步骤，所有其他工序都是围绕此三个关键工序进行的。具体的说是将铁矿石或经烧结后的烧结矿在高炉内冶炼成生铁，用铁水炼成钢，再将钢水铸成钢锭或连铸坯，经轧制等塑性变形方法加工成各种用途的钢材。而对于钢铁联合企业来说，轧钢是最后一个环节，如果因为轧制阶段的失败导致金属回炉，则企业的生产成本会大大提高，经济效益下降。同时，作为成品的生产，轧钢生产的利润在整个钢铁企业的利润中战友举足轻重的地位，所以，每个钢铁企业的管理者都应该懂得认真抓好轧钢生产的重要意义。因此，钢铁轧制技术对于一个钢铁企业，甚至是一个国家，都有重要的价值。那我国目前钢铁轧制技术的现状又是怎样呢？

1973 年，中国首先在武钢引进西方和日本的技术，建设1700mm轧机工程，包括4个主体工程，即板坯连铸车间、1700mm热轧薄板厂、1700mm冷轧薄板厂和冷轧硅钢片厂。该工程于1975年开工，到1978 年底全部试车成功。这套薄板生产轧机采用了当时最先进的轧制技术和自动化技术，具有工业化轧机大型化、自动化、连续化的典型特征，达到了当时的世界先进水平。连铸坯取代模铸坯、高度自动化的全计算机控制系统、主电机交流传动是这项工程的亮点。1978年底，宝钢建设工程在上海宝山动工。宝钢二期工程专注板材系统，板坯连铸机供料，2 050 mm热轧板机，1988年投产。随后，宝钢又引进了1 580 mm热连轧机和合资建设了1 880 mm热连轧机。宝钢2 050 mm热连轧系统引进了当时德国开发的最新热连轧装备和工艺技术，例如热连轧加热炉燃烧控制技术、厚度控制技术（AGC）、形控制技术（CVC）、立辊控宽和调宽技术（AWC和短行程控制）、连轧张力控制技术、卷取控制技术（AJC）、加速冷却技术（ACC）、交流传动技术等工艺控制技术以及全套的计算机控制系统。随后，宝钢的1 580 mm和鞍钢的1 780 mm引进了日本三菱的热轧工艺技术和装备。一些具有特色的技术，例如PC轧机、调宽压力机、边部加热器、自由程序轧制技术、在线磨辊技术、全数字交流传动技术等开始使用，从另一个角度武装了中国的热轧带钢行业。在引进的过程中，通过技术谈判、合作设计、合作制造和大量的应用实践，中国轧钢工作者消化、吸收了引进技术，逐步掌握了热连轧的核心技术，开始了自主集成创新的历程。2000 年，鞍钢通过原1 700 mm热连轧机的技术改造，率先开发了中厚板坯的短流程生产技术，实现了中国热连轧机的第一次自主集成与创新。此后，中国的设计院、高校、研究单位、重机厂紧密合作，又在多条热连轧线上实现自主集成和创新，建设了新疆八一1 700 mm、天铁1 780 mm、莱钢1 500 mm、日照2 150 mm、宁波1 780 mm 等多套热连轧机及全套自动控制系统，实现了中国在热连轧机技术的跨越式发展。

世纪之交，中国从珠江钢厂引进CSP薄板坯连铸连轧技术开始，引进了国际上新近发展起来的短流程薄板坯连铸连轧生产技术，包括薄板坯连铸、通道式均热炉、半无头轧制、薄带轧制、高速飞剪等相关技术。在消化、吸收的基础上，中国轧钢科技工作者大胆创新，在高强碳钢、微合金高强钢、高碳钢等析出、相变强化机制方面大胆创新，利用该技术的优势，开发出低成本、高性能的薄规格产品，为国际上薄板坯连铸连轧技术的发展做出了巨大贡献。基于先进的装备和技术，伴随着中国炼钢、连铸技术的进步，中国带钢轧制产品的开发取得了重要的进展，开发了低成本、减量化的热轧带钢产品、900～1 000 MPa的热轧高强钢、热轧双相钢等复相组织钢、钛微合金化的700 MPa级集装箱用钢、X80以下级别高性能管线钢卷板等国家急需的钢材。2.2 冷轧带钢轧机

武钢1 700 mm工程引进1 700 mm冷连轧机和宝钢二期建设引进大型冷连轧机 2 030、1 550、1 420 mm 等不同尺寸的冷连轧机，以及连续退火生产线、热镀锌生产线、电镀锌生产线，开辟了中国冷轧技术发展的新阶段。这阶段建设的冷连轧机的共同特点是：

（1）在20世纪70年代采用盐酸酸洗代替硫酸酸洗之后，至20世纪80年代，进一步大规模采用浅槽紊流盐酸酸洗；

（2）新建或者通过改造，采用酸轧联机技术，将酸洗与冷轧连为一体；（3）采用了当时世界上最先进的工艺控制技术，如厚度控制、板形控制、轧制润滑、动态变规格等；

（4）几乎囊括了当时世界上的各种板形控制手段，例如CVC、HC、UC、UCM、UCMW、DSR 轧辊、VC 轧辊等，但其中比较成功的是HC-UC系列的轧机，占据冷轧机的大多数；（5）由改革开放前的单机可逆，向连轧机发展，连轧机的产量占统治地位（6）主电机普遍采用交流调速。

冷轧退火工艺由罩式退火发展为全氢罩式退火与连续退火并重，发挥各自的优势。自宝钢2 030 mm于1989 年建设投产连续退火机组，宝钢、鞍钢、武钢、本钢、首钢等大型企业建设了20余套连续退火机组，由于未采用高冷速的冷却装置，产品限于CQ-SED-DQ 等深冲钢板，以及 HSS。

近年，宝钢自主集成建设的1 400 mm连退和热镀锌试验机组，采用了预氧化加热、全氢/水淬快冷等技术措施，可以生产高级别DP、Q&P、MS等汽车用先进高强钢。近年建设热镀锌机组采用碱液电解清洗系统、全辐射管式立式高温退火炉、冷却段循环气体喷射冷却、高均匀性的气刀动态控制系统、高频感应加热的合金化退火炉等先进技术。可以优质的生产GI和GA产品。冷轧和涂镀产品，超深冲的汽车面板、烘烤硬化板、汽车用AHSS、家电板，等，满足了中国汽车、家电、建筑等行业快速发展的需求。涂镀产品镀层向多样化发展，Zn-Al、Al-Zn、Zn-Fe等不同的涂层，满足了涂层耐蚀性、粘附性等多方面的需求。2.3 中厚板轧机

从20世纪60年代开始到世纪之交，中国中厚板轧机以2 500 mm轧机作为主力标准机型，轧机装备水平较低。这阶段中厚板轧机的特点是：轧机刚度低，产品钢板幅面窄，厚度薄，电动压下，基本无控制冷却手段和热处理手段。20 世纪 90 年代开始进行零星的引进，例如酒泉的3 000 mm轧机引进的轧机自动化技术和水幕冷却技术，鞍钢引进二手4 300 mm中厚板轧机，舞阳4 200 mm 轧机引进戴维的液压压下厚度控制技术、济钢3 500 mm轧机引进的Siemens的厚度控制技术和住友金属的加速冷却技术等。

到20世纪末期，中厚板的建设开始加速。一方面，大力进行中厚板轧机的改造，增设自动控制系统、加速冷却系统、液压压下系统、热处理装备等，提高原有轧机的水平。另一方面，国内的研究单位和院校与企业合作，消化这些引进技术，进行了自主开发。首钢与高校、研究单位、重机厂、电机厂等单位紧密合作，自行设计、建设了大型的高刚度、高精度的3 500 mm中厚板轧机，2004 年建成投产。这项工程开发了厚度自动控制技术、加速冷却技术、控轧控冷技术等基础技术，开始了中国大型中厚板轧机自主集成和创新的道路。自此，3 500 mm及其以下的中厚板轧机，完全立足于国内。另一方面，一些单位以合作制造方式引进一 大批3 800～5 500 mm的宽幅中厚板轧机、重型矫直机、剪切机等大型设备。除了厚度、宽度、温度等基本控制系统之外，同时还引进相关的多功能厚度控制、平面形状控制（PVR）、板形自动控制（CVC+、SMART CROWN）、层流冷却+DQ 技术、优化剪切控制等高精度轧制技术及相应的自动控制系统。从装备上讲，中国中厚板技术已经达到了国际先进水平。2013 年投产的南钢 5 000 mm 中厚板轧机，总结了中国前面引进技术的经验和教训，采用了具有厚控、板形控制、平面形状控制等先进手段的超强力中厚板轧机、具有预矫-新一代冷却-矫直的平直度-温度综合控制、超厚与超薄等极限规格热处理生产线，对中国宽幅、型中厚板轧机的发展具有重要意义。

2.4 钢轨和大型型钢轧机改革开放之前，中国的大、中型型钢轧机基本以横列式轧机为主，采用初轧坯或钢锭为原料，利用粗轧机开坯，横列式轧机轧制成品。有少数企业采用连轧方式生产中型型钢。改革开放以来，1991年马钢引进万能轧机轧制大型H型钢，该生产线共有5台轧机，即1架二辊可逆开坯机、2架组合式万能轧机、1 架二辊可逆轧机、1 架组合式万能精轧机组成。该轧机的主要特点是：（1）采用连铸异型坯为原料；

（2）闭口式、大刚度、紧凑型CCS万能轧机（紧凑式滑移机架）；（3）导卫与轧辊快速更换；

（4）位置、辊缝、张力等自动控制技术和3级计算机控制系统；（5）全数字化交流矢量传动系统。

随后中国攀钢、包钢、鞍钢等公司相继引进万能轧制法轧制重轨。攀钢采用模糊控制的加热炉、4点除鳞技术、7机架的万能轧机、高刚度、全液压CCS紧凑式机架、压下位置控制系统和全自动的辊缝控制系统。万能轧制法确保轨底和轨头变形充分、均匀，钢轨的内在质量和表面质量均得以提高，重轨生产的另一项技术是长尺钢轨精整。现代化钢轨精整加工线包括复合式大冷床和平立辊复合矫直机，以及由激光测量、涡流检测和超声波检测等技术组成的钢轨检测中心等先进设备和设施。中国中型轧机基本是1架可逆式二辊粗轧机+横列式三辊轧机，但也引进了 1 批中型连轧机。1997 年建成的兴澄特钢 850 mm 全连续式中型型钢轧机，粗轧5架，中轧6架，精轧5架。轧机形式有水平轧机、立式轧机、平立转换轧机、万能轧机4类。中型连轧棒材、异型材多数采用无扭轧制，减少轧制故障，适于多品种生产。2.5 小型棒材与线材轧机改革开放之前，棒材轧机坯料为初轧坯，基本布置为三辊粗轧机，可逆轧制；横列式二辊精轧机，围盘传送轧件，自动化程度很低，仅极少数企业采用引进该小型连轧机。改革开放后，引进一批先进的机型，例如无牌坊轧机、悬臂式机架、减定径机、双模块轧机、COCKS轧机等，多数进行全连续轧制。中国高校开发的短应力线轧机在小型轧机的建设上发挥了重要作用。原料由初轧坯或者钢锭发展为连铸坯。大多数轧机用于连续轧制生产ϕ10～ ϕ 40 mm的圆钢或者螺纹钢筋。为了提高产品精度，采用无扭轧制和不同类型的定减径机。为了提高材料的性能和节能，采用了控制轧制和控制冷却技术，特别是超快冷技术、低温轧制等技术。直径小于20 mm的棒材，采用切分轧制技术，提高了生产效率，增加了产量。近年，为了应对市场需求，不少企业采用先进的洁净钢冶炼技术冶炼供坯，产品目标定位在优质高档棒材，棒材轧机的转型发展迈出了重要的一步。线材轧机也由横列式轧机或复二重轧机转变为连续高速轧制，轧制速度最高可达140 m/s。采用国外开发的Stelmor线，实行冷速可调的风冷。近年，中国自主开发的冷速更高的汽雾冷却已经在一些线材厂使用。2.6 钢管

1953 年投产的鞍钢无缝钢管厂采用桶形辊 2 辊斜辊穿孔，采用自动轧管机延伸轧制。宝钢一期工程建设的无缝钢管机组基本属于同种水平。直至1978 年改革开放，中国无缝钢管技术与装备进展不大。改革开放之后，通过引进技术及消化吸收，钢管行业飞速发展。在1981年通过对锥形轧管机的改进，出现了双支撑的锥形辊穿孔机，它比以前的穿孔机在金属的变形上有明显的改进。1995年，中国大冶钢厂引进中国第一套锥形辊两辊斜轧穿孔机。此后，中国几乎引进了国际上所有类型的无缝钢管轧管机组，例如连轧管机组（浮动芯棒连轧管机组、先动芯棒连轧管机组、半浮动芯棒连轧管机组）、精密轧管（Accu-Rool）机组、三辊轧管（ASSEL）机组、顶管（CPE）机组、PQF机组等。各种机组实现了全

生产线的计算机控制和管理，具备热尺寸在线监测，配备了各类无损探伤设备。中国生产的油井管、高压锅炉管、管线管、气瓶管、蓄能器管等产品，不仅支持了中国能源等行业的 发展，而且大量出口。